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EL ESPACIO INTERIOR (El vivencial del hombre entre la psicologa y la

arquitectura)
Fuente: luguidettidisenointerior.blogspot.es/.../el-espacio-interior-el-vivencial-del-hombre-ent...
Escrito por luguidettidisenointerior el 22-05-2014 en diseo interior. Comentarios (0)

Mucho se ha escrito y se escribir sobre el espacio.

Si buscamos una definicin amplia del tema, podramos ir a la RAE (Real Academia
Espaola, vigsima segunda edicin):

Espacio. (Del lat. spatum).

1. m. Extensin que contiene toda la materia existente.

2. m. Parte que ocupa cada objeto sensible.

4. m. Capacidad de terreno, sitio o lugar.

Ante todo deberamos acotar el problema a la disciplina que nos ocupa, y haciendo una
reformulacin, podramos decir que el mbito de trabajo del diseador de interiores es el
ESPACIO ARQUITECTNICO.

Cul es su particularidad? Cmo lo caracterizaramos?

Decimos ESPACIO ARQUITECTNICO porque est contenido dentro de la arquitectura,


es decir que est relacionado con los edificios que el hombre habita.

A propsito, transcribo los conceptos de Zulema I. Cardoni en su escrito El espacio


vivencial del hombre entre la psicologa y la arquitectura

El espacio arquitectnico

Para que podamos comprender la arquitectura desde un punto de vista perceptual


tendremos en cuenta aquellas percepciones que se llaman espacio y lugar arquitectnico.
Si no est presente esta idea, ya no se considera arquitectura sino escultura, mobiliario,
artesana o diseo industrial."

Nos referiremos a los fenmenos de la figura y el fondo que desempean un importante


lugar en esta percepcin y tambin a la percepcin espacial.
Consideraremos los dos espacios de la arquitectura: El espacio exterior, a la obra, lo
construido y el espacio interior a la misma.

El espacio exterior de la arquitectura es ilimitado y es aquel en el cual est inserto el objeto


construido. En contraposicin espacio interior que se percibe cerrado, limitado, es aquella
porcin del anterior delimitado por la construccin.

Volviendo a la relacin figura-fondo, esta es importante en la percepcin del interespacio


vaco.

Diremos que una escultura se recorre desde afuera. Desde all la atencin del observador se
dirige a sta y desde distintos puntos de ese exterior. La diferencia con el espacio vaco
interior de una habitacin consiste en que si bien ste tambin se recorre, el observador se
encuentra en una experiencia donde la sensacin es de algo que lo rodea a l. La
experiencia de una habitacin nos remite a la idea de que el observador el centro del
mundo. Efectivamente, l se encuentra en ese momento en el centro de su mundo
perceptual. La experiencia del espacio interior podr ser modificada de acuerdo a la
ubicacin de observacin que elija el observador. En el espacio exterior, como ser un
paisaje sin embargo, la experiencia reviste otra caracterstica, ya que el observador se ubica
como al borde desde el cual contempla, ms que rodeado por el espacio. En una habitacin,
en ocasiones podr ubicarse cerca de una pared o una entrada y no tener esa sensacin del
ser el centro. Entonces, podemos decir que la experiencia del espacio interior estar
ntimamente vinculada con la el mundo de la percepcin y su estructura diferencial.
(Hesselgren, 1969)

En arquitectura, la expresin de funcin est ntimamente relacionada con la evaluacin


prctica, pues si un lugar o espacio arquitectnico no supera esta ltima, no tendr una
expresin convincente de funcin. De acuerdo con esta idea podemos preguntarnos si un
mueble, sea una silla o una mesa pueden ser considerados como esculturas y
responderemos que no lo son, en la medida que es la funcin la que los define como tales a
diferencia de la primera.

La arquitectura, en el lugar o espacio arquitectnico, refleja nuestro comportamiento y es


una descripcin de la forma en que vivimos y trabajamos. Nos referiremos a la arquitectura
relacionndola entonces con el habitar, que la diferencia radicalmente de la escultura.

El espacio interior de la arquitectura es una experiencia compleja que deberemos


apreciarla como experiencia ms que como percepcin. En ella intervienen las diferentes
percepciones visuales, hpticas y tctiles, auditivas, kinestsica, y la memoria, como
imagen visual que permanece, de lo que tenemos por detrs y no estamos viendo ante
nuestros ojos.
Es importante en la experiencia de la arquitectura, la percepcin del espacio vaco dentro de
una habitacin. Esto lo podemos relacionar con la atencin visual y como esta es atrada o
retenida por las paredes de la habitacin. El inters del significado lo deberemos buscar en
la semntica.

A partir de este fragmento como disparador de la problemtica del espacio arquitectnico,


vamos a comentar algunas cosas que nos interesan.

Lo primero y primordial es que el espacio al que nos hemos de referir a partir de este
momento es el espacio que el hombre habita, donde desarrolla sus actividades, donde
concreta sus sueos, en el que se divierte y donde interacta con los dems.

En lo que a nosotros concierne, el espacio interior es el que el diseador ha de intervenir


con el fin de lograr que el habitar del hombre se complete y mejore en calidad, sea cual
fuere su uso.

Otro tema muy importante para establecer es que el espacio interior se puede considerar
como una experiencia en la que participan muchas variables, no solamente la visual, y eso
hace que sea un tema complejo para analizar.

HACIA UNA CLASIFICACIN DE LOS ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Para poder tomar conciencia de las variables que el diseador debe considerar y manejar al
intervenir este espacio, vamos a realizar una clasificacin.

Aqu vale hacer otra aclaracin: las clasificaciones son reductivas y al tratar de organizar
los campos de anlisis, siempre vamos encontrar situaciones difciles de insertar en una o
en otra. Esto es siempre as, de modo que trataremos de ejemplificarlos de la manera ms
clara posible; lo ms importante es poder entender los conceptos y trabajar con ellos.

A las categoras que utilicemos en este mdulo, las hemos de complementar con los anlisis
que se realizarn en las otras disciplinas, de manera de poder abarcar la mayor cantidad de
campos posibles de abordaje del tema y llegar a una mejor aplicacin de los criterios.

El anlisis y conocimiento de los espacios a intervenir por parte del diseador es muy
importante ya que su tratamiento condicionar las conductas de los usuarios. No debemos
olvidar que nuestra funcin como profesionales del diseo es dotar a los espacios de
cualidades que hagan ms confortable y eficiente el hbitat humano.

Para poner en comn los conceptos bsicos, hemos de decir que el espacio en el que hemos
de intervenir como diseadores, es el espacio tridimensional ya que en muchos casos
podemos encontrar definiciones de espacios grficos, que son bidimensionales.
El espacio tridimensional, puede ser entonces, EXTERIOR o INTERIOR, de acuerdo a la
configuracin de su contencin.

ESPACIOS EXTERIORES son espacios que claramente estn sustentados por un plano
inferior, abiertos, y permanecen a la intemperie. Pertenecen al campo de trabajo de los
Paisajistas

ESPACIOS INTERIORES son espacios contenidos dentro de la caja arquitectnica,


cerrados, y cubiertos. Es el campo de trabajo de los Diseadores de Interiores.

Aparece aqu el concepto de LMITE, que de una u otra forma siempre est presente
cuando hablamos de este tema.

En ambos casos, y en forma interdisciplinaria en la intervencin en el espacio, los


paisajistas e interioristas se relacionan entre s y con arquitectos, ingenieros y dems
especialistas en el hbitat humano.

LA ESCALA DEL ESPACIO

La ESCALA es el principal criterio de concepcin de un espacio, en este caso es la que est


relacionada con los individuos o grupos de personas que lo habitarn.

No consideramos aqu a la escala grfica o a una escala de medidas absolutas, sino que
llamaremos ESCALA HUMANA a la relacin del espacio con la persona o personas que
estarn en l. As, podemos hablar de escala individual o grupal (colectiva), grande o
pequea escala. Es una relacin proporcional y perceptual.

No tiene las mismas cualidades un espacio pensado para ser utilizado por grupos de
personas en movimiento que estticas, o habitado por una persona o varias.

ESPACIO ESCALA GRUPAL // ESPACIO ESCALA INDIVIDUAL

Manejar la escala humana en un proyecto es uno de los puntos clave para conseguir que las
sensaciones sean las adecuadas y que las personas se sientan cmodas en los espacios,
despus veremos cmo se puede lograr mediante recursos de diseo.

CALIDAD DE LOS ESPACIOS

De acuerdo con la manera en que los espacios estn contenidos, podemos hablar de:
ESPACIOS CONTENIDOS (cubiertos o interiores) Tienen todos sus lmites concretos,
tanto los laterales como el lmite superior y el inferior. Son los espacios cerrados y
contenidos.

ESPACIOS INTERMEDIOS (Semicubiertos) En esta clase de espacios, puede desaparecer


o desmaterializarse alguno de los lmites laterales, o el lmite superior.

ESPACIOS DESCUBIERTOS Los espacios descubiertos no poseen lmite superior, y


puede faltar o desmaterializarse tambin alguno o todos sus lmites laterales.

En cuanto a los lmites

Los planos o lmites que contienen a los espacios, pueden ser de dos tipos, de acuerdo con
su materialidad

LMITES CONCRETOS Los lmites concretos o reales son aquellos que son
materializados de modo tangible. Podra ocurrir que ese lmite se materializara mediante un
elemento transparente, pero de todas maneras, este lmite se considera concreto ya que,
como hemos dicho anteriormente, la percepcin del espacio no es solamente visual.

LMITES VIRTUALES Son aquellos que se producen solamente de manera perceptual.


Por alguna circunstancia relacionada con su forma o su tratamiento, se genera una divisin
en el espacio que en realidad no es concreta ni tangible, de all su virtualidad. Es un recurso
muy utilizado en el diseo interior

USO DE LOS ESPACIOS

De acuerdo con el tipo de uso que esos espacios van a tener, pueden clasificarse mediante
un sistema de orden. Debemos tener en cuenta que para realizar este tipo de clasificacin es
fundamental conocer cul es la funcionalidad que tiene la totalidad del espacio habitacional
que estamos analizando, para poder clasificar dentro del contexto apropiado.

ESPACIOS PRINCIPALES Estos espacios tambin son llamados SERVIDOS por algunos
autores, porque cumplen con funciones de ndole necesaria para que la arquitectura cumpla
la funcin para la que fue proyectada. No son necesariamente los ms grandes, ni los ms
importantes en cuanto a tamao, sino que su jerarqua tiene que ver con su uso. Por
ejemplo: en una vivienda, el lugar de estar, el lugar de dormir son espacios principales. En
una escuela, el aula, el saln de actos, el saln de usos mltiples, son espacios principales.

ESPACIOS SECUNDARIOS Son los llamados tambin SIRVIENTES o espacios DE


APOYO, ya que aportan su funcionalidad para que el espacio principal se pueda
utilizar. Por ejemplo: en una vivienda, son espacios de apoyo los sectores de aseo, de
cocinar, para guardar el auto, etc. En la escuela, los comedores, las cocinas, las oficinas.

ESPACIOS CONECTORES Como el trmino lo indica, son espacios que sirven como
relacin entre otros. Conectan situaciones funcionales. Dichas funciones conectoras son de
dos tipos, conexiones horizontales o verticales, de acuerdo a la posicin relativa que tengan
los espacios a relacionar.

CARACTERSTICAS MORFOLGICAS

Las caractersticas morfolgicas estn relacionadas con la forma, la proporcin y la


percepcin que el usuario tiene de los espacios.

La configuracin de sus lmites produce en los sitios una cscara que le da carcter a la
interioridad. As varios espacios que tienen usos equivalentes, pueden tener percepciones
muy diferentes de acuerdo con la forma que lo contiene.

El diseador, puede, asimismo, mediante recursos de diseo, modificar las caractersticas


morfolgicas del espacio para obtener el objetivo que se ha propuesto de acuerdo con su
planteo de necesidades estticas.

ESPACIOS DIRECCIONALES Tienen una tensin muy marcada. Considerando la


tridimensionalidad del espacio (ancho, alto, profundidad), diramos que hay una de sus
dimensiones que predomina sobre las dems, otorgndole una orientacin particular en esa
direccin. Esta cualidad a veces es necesario neutralizarla con recursos de diseo o por el
contrario, puede ser til enfatizarla.

ESPACIOS ESTTICOS Por contraposicin a los direccionales, en estos espacios se


percibe una armona, que los presenta como espacios equilibrados, donde todo est
proporcionalmente compensado. El usuario no percibe ninguna tensin dominante en ese
espacio. Ese equilibrio puede provenir de la forma original de sus lmites, o puede estar
trabajado en el interior mediante recursos de diseo.

ESPACIOS ARTICULADOS Los espacios estn articulados cuando interactan entre s


mediante una conexin que no es fsica sino circulatoria o espacial. Pueden estar
superpuestos (en este caso estn yuxtapuestos), siempre relacionados mediante un balconeo
para lograr la fluidez entre ellos, o tambin pueden estar articulados en forma horizontal,
relacionndose naturalmente uno con el otro de manera progresiva.

ESPACIOS CENTRPETOS

RAE (Vigsima segunda edicin):


1. adj. Mec. Que se mueve hacia el centro o atrae hacia l.

La tensin de los espacios centrpetos es, como el concepto lo indica, hacia el centro del
mismo. Esta cualidad puede estar dada por la forma que le dan sus lmites, por la fuerza que
produce su iluminacin, o por la ubicacin de los elementos que lo equipan.

ESPACIOS CENTRFUGOS

RAE (Vigsima segunda edicin)

1. adj. Fs. Que se aleja del centro o tiende a alejar de l.

Por contraposicin a los centrpetos, los centrfugos producen una tensin hacia los lmites,
producida por las mismas razones que en el caso anterior.

Conclusin final

Como podemos ver en los ejemplos y en las clasificaciones, las caractersticas que hemos
estado observando se dan en todas las escalas posibles de espacios, y con multiplicidad de
recursos, queda ahora en la observacin crtica ir descubriendo todas las posibilidades que
el espacio nos brinda desde que lo conocemos por primera vez hasta que resolvemos cmo
lo vamos a trabajar y finalmente cmo resulta el proyecto. Por ahora vamos a trabajar en su
observacin y su anlisis.

Hacemos una vasija de un pedazo de arcilla; y es el espacio vaco en el interior de la


vasija lo que la hace til. Hacemos puertas y ventanas para una estancia; y son esos
espacios vacos los que la hacen habitable. As, mientras que lo tangible posee cualidades,
es lo intangible lo que lo hace til. Lao Tse Julio, 2014

Concepciones de espacios
por Andrea Griborio* | @andrea_griborio

Fuente: www.arquine.com/concepciones-de-espacios/

La arquitectura per se se hace evidente en el momento en el que surge para delimitar


el espacio, es la creacin del hombre que le permite resguardarse y orientarse de la
intemperie para otorgar significado al tiempo en el que acontece. Vivimos en espacios,
el de las ciudades y los campos, el de los edificios, habitaciones y pasillos.

El espacio que podemos recorrer y contar, el que nos contiene y es contenido a la vez.
Foucault deca la nuestra es la poca del espacio. El espacio como un campo expandido
cargado de significados complejos. Hablar de espacio es hablar de arquitectura y viceversa.
No es casual que, el Departamento de Arquitectura y Diseo del MoMA, titulara la muestra
con la cual presenta sus adquisiciones recientes en temas de arquitectura, Concepciones de
espacios, en un afn por reafirmar la idea de la arquitectura como un hecho que trasciende
las caractersticas formales y necesidades funcionales de un objeto, para entenderse a partir
de la concepcin y articulacin del espacio, dando respuestas a los temas sociales y
culturales que le rodean.

Concepciones de espacios, habla de cmo la arquitectura adopta la creacin espacial como


el foco fundamental de su trabajo a travs de la exhibicin de ms de 20 proyectos de
alrededor del mundo, donde se ponen de manifiesto diferentes interpretaciones del espacio,
de ese espacio que en la actualidad es activamente reclamado no slo por arquitectos, sino
tambin por artistas gegrafos, socilogos, entre otros que dominan su intervencin y
reflexin para construir diferentes manifestaciones narrativas con sus trabajos desde
plataformas mltiples. A partir de la segunda mitad del Siglo XX, hablar de espacio era
prioritario para definir la arquitectura moderna, este se entenda a partir de las relaciones
entre interior y exterior, y de posiciones que trascendan los estilos para privilegiar la
prctica y la funcin. Hoy, en el Siglo XXI se incorporan a este discurso diversas
concepciones de espacio que reflejan un tiempo donde las relaciones trascienden lo
funcional, lo disciplinar y lo fsico, para entremezclarse en nuevos escenarios de lmites
difusos donde la arquitectura deber permear y dialogar ante estos nuevos conceptos de
espacio.

Es as como la muestra identifica ocho concepciones del espacio contemporneo:


Iwan Baan (Dutch, born 1975). Herzog & de Meurons National Stadium, Beijing. 2008.
Digital C-print, 36 x 54 (91.4 x 137.2 cm). The Museum of Modern Art, New York. Gift
of Elise Jaffe + Jeffrey Brown. Photograph Iwan Baan

ESPACIO SOCIAL

Aquel que es reflejo de quienes lo han creado, como respuesta a determinados principios de
relaciones sociales y culturales, y a la social de intercambio. Aqu el papel de la ciudad y su
representacin cobra una especial importancia y se incluyen en la muestra proyectos que
van desde los dibujos exploratorios de la ciudad de Marjetica Potrc, hasta la mirada de
fotgrafos dismiles como Iwan Baan o el chileno Cristbal Palma, quienes muestran las
arquitecturas bajo la perspectiva del contexto sociocultural real que las alberga.

ESPACIO HABITABLE
Concebido como el espacio ideal para la experimentacin, el espacio que pareciera estar
inmune a los procesos de transformacin social donde nuevos enfoques pueden
incorporarse y donde la reinvencin de la tipologa es vlida mientras de respuesta a los
requerimientos y demandas de la vida domstica y el habitante. Aqu se encuentran las
variaciones estructuradas de las viviendas de la pareja chilena Pezo von Ellrichshausen y
las exploraciones desde la nocin del espacio tradicional japons de Ruy Nishizawa.

ESPACIO EN ESTEROIDES

Una bsqueda que combina referencias histricas con innovadoras experiencias espaciales,
al plantearse modos de uso del espacio de manera no regular o predeterminada, cumpliendo
con los requerimientos del espacio sin dejar de explorar nuevas posibilidades de
interaccin. Cmo muestra se presenta el proyecto del portugus Alvaro Siza para la
Fundacin Ibere Camargo en Porto Alegre, Brasil; acompaado de una serie de bocetos que
ilustran ese proceso de exploracin y rigor.
Espacio envoltorio

Aquel que explora el lmite exterior de los edificios como gua de diseo, a partir de los
mximos de construccin permitidos y las mltiples regulaciones constructivas de las
ciudades modernas, para explorar los bordes imaginarios que de una u otra forma dibujan
los lmites legales de la arquitectura que puede realizarse. Las torres en NYC de Christian
de Portzamparc o los locales de SO-IL en la misma ciudad son los ejemplos de estos
envoltorios optimizados.

Kengo Kuma & Associates. GC Prostho Museum Research Center, Kasugai Aichi,
Japan. 2010. Model. Pencil on tracing paper, 16 1/2 x 11 3/4 (41.9 x 29.8 cm). The
Museum of Modern Art, New York. Gift of the architect. 2014 Kengo Kuma &
Associates
ESPACIOS DE ENSAMBLAJE

Donde la estrategia creativa es encontrar relaciones entre objetos preexistentes, reutilizar


construcciones, formas, volmenes o relaciones en espacios a partir de su yuxtaposicin y
ensamble. En esta seccin destaca la maqueta de la casa Hemeroscopio de Ensamble
Studio, construida a partir del reuso de materiales constructivos de gran escala en el
escenario domstico, destacan a su vez proyectos de Kenzo Kuma y LOT-EK.
ESPACIOS PERFORMATIVO

Define el espacio arquitectnico por como la gente lo usa, siendo este uso lo que define la
forma fsica de la estructura construida. Al ser definido por el colectivo, suele cruzar los
lmites entre arquitectura e instalacin, como ocurre en los proyectos que se muestran como
el Elefante Blanco de Jimenez Lai o la pieza creada por el francs Didier Faustino.
ESPACIOS FICCIN

Que responden a los requerimientos reales y a su vez se nutren de la pura imaginacin para
construir historias a partir de las cuales desarrollar ideas y entender lo construido, aqu la
influencia de cine o literatura se hace evidente y ayudan a desarrollar los escenarios en los
que se desarrollan las arquitecturas. La muestra incluye las maquetas de las propuestas del
suizo futurista Daniel Gratalaup y propuestas casi literarias como la de Daniel Darden o
MOS arquitectos.

ESPACIO CONDENSADO

Aquel que surge a medida que la densidad urbana aumenta y el espacio como
tal desaparece, para producir desde la arquitectura elementos compactos y eficientes donde
el espacio es un derroche de lujo e ingenio. Nuevamente la muestra nos trae a Ruy
Nishizawa, acompaando otros ejemplos donde se muestran las ciudades en efervescente
desarrollo como el reflejo de este tipo de espacio.

Esta clasificacin aborda tipologas que no son antagnicas por definicin, simplemente en
un ejercicio taxonmico definen los escenarios en los cuales estas nuevas adquisiciones de
arquitectura para la coleccin del MoMA encajan, para as encontrar los discursos que
aborda la disciplina hoy en da y definir el espacio en s mismo como el hilo conductor que
hace evidente el valor que cobran las relaciones activas en el mundo de hoy, en ese campo
expandido de significados complejos en el que actuamos, en el espacio.
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ARTCULOS DEL MISMO AUTOR./

Soportes
Soportes es el tema de la 36 exposicin anual de los ganadores del Premio Architectural League para jvenes
arquitectos y diseadores. Los participantes son escogidos a travs de una competencia abierta a todos los
arquitectos o grupos de arquitectos residentes en Mxico, Estados Unidos y Canad, con menos de diez aos
de trayectoria.
Ni ms ni menos. Conversacin con Mauricio Pezo y Sofa von Ellrichshausen
La arquitectura no es simple, puede llegar a serlo, nos interesa llegar a esa simplicidad pero tambin poder
detectar hasta qu punto esa simplicidad es significativa. Esa condicin de precisin de un proyecto, que no
sea ms de lo necesario pero que tampoco sea menos de lo que se necesita, eso es algo que cruza nuestra
prctica, tanto en proyectos de arte como de arquitectura.

*Andrea Griborio

Directora de proyectos creativos

Andrea Griborio (Ciudad de Mxico, 1981) es arquitecta por la Universidad del Zulia,
Venezuela desde 2003. Master en Arquitectura: Critica y Proyecto (2009) y Mster en
Teora y Prctica del Proyecto arquitectnico (2011) ambos por la Universidad Politcnica
de Catalua. Ha impartido clases de proyectos arquitectnicos en Guatemala, Venezuela y
Mxico. Ha desarrollado desde la arquitectura diversos proyectos de produccin y
curadura en Venezuela, Espaa y Mxico. Ha escrito para publicaciones especializadas de
Venezuela, Espaa, Colombia, Chile, Argentina y Mxico. Desde 2010 trabaja en Arquine,
como directora de proyectos creativos, desarrollando los Congresos, Jams, Concursos,
radio, exposiciones, entre otros. Actualmente es tambin directora de MEXTRPOLI
Festival Internacional de Arquitectura y Ciudad.

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