Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
la "compositividad" geomtrica
Mxico 24
Mnica Bertolino
Modulor contraataca
Argentina 30
casa Olivero-Colautti - Crdoba, Argentina
Viviana Colautti
por Gueni Ojeda 36
casa Los Vilos - Chile
Marco Polidura Alvarez y Ramn Coz Rosenfeld
por Carolina Beatriz Bahamondes Pezoa y Jose Luis Llano Loyola 44
casa Fatia- Porto Alegre, Brasil
Procter-Rihl architects
por Ins Moisset 52
corporativo APC - Monterrey, Mxico
68
86 p. ; 24 x 17 cm. (30-60 ; 2)
Rafael Iglesia
ISBN 987-20005-6-5 por Ricardo Sargiotti
> en portada:
casa Olivero-Colautti, Viviana Colautti
contenido
casa Los Vilos, Marco Polidura Alvarez y Ramn Coz Rosenfeld
parque de diversiones, Rafael Iglesia
< 01
Csar Pelli disea la Ciudad de la Moda
El Master plan para la Ciudad de la Moda de Miln ha sido presentado por Csar Pelli.
El proyecto transforma un rea vacante de 11 ha entre la Estacin Garibaldi y la
Estacin Central. El objetivo es integrar la Ciudad de la Moda a la ciudad de Miln,
como punto de referencia del sistema de la moda italiana.
El concurso tuvo una importante convocatoria a nivel mundial. El primer premio fue
obtenido por el equipo peruano formado por Alvaro Pastor Cavagneri, Giuliano Valdivia
Zegarra, Hernn Perochena Angulo, Edith Surez Mlaga, Renzo Borda Bustamante. El
proyecto genera una hendidura geomtrica en la montaa, como un gesto mnimo en
la inmensidad geogrfica.
apuntes
02 >
Niemeyer Imperiale
Oscar Niemeyer, a los 96 aos, es el primer latinoamericano en ganar uno de los cinco
premios ms preciados de la arquitectura, el prestigioso Praemium Imperiale japons.
Este se suma al Pritzker Architecture Prize, obtenido en 1988.
Se iniciaron las obras del edificio ms grande de Chile, una de las obras que pertene-
cen al proyecto del Bicentenario. El equipo formado Vila, Sebastin, Vila y Asociados
(Argentina) y Cristin Boza, Jos Macchi y Asociados (Chile) obtuvo el primer premio
en el Concurso de Anteproyectos, realizado por el Ministerio de Obras Pblicas de
Chile.
El proyecto consiste en una gran plaza cvica rectangular de 120 x 85 metros aproxi-
mados que ordena un sistema de edificios de 10 pisos de altura en torno a ella. Los
autores explican en la memoria que la arquitectura "deber tener esta carga significa-
tiva. Una arquitectura tambin sublime, lo que implica emocin espacial, monumenta-
lidad por su condicin descrita, respeto por la escala humana, transparencia y protec-
cin, insercin en la trama urbana, hito urbano, e identidad."
Ms informacin en http://www.vsv.com.ar/judicial.htm
apuntes
04 >
el museo de antropologa cumple 40 aos
El Museo Nacional de Antropologa e Historia de Mxico, ubicado en el bosque de
Chapultepec, de la Ciudad Mxico, celebrar su 40 aniversario. Se inaugurarn a su vez
dos salas etnogrficas remodeladas, resultado del proyecto de renovacin del museo
iniciado en 1998, que abarc un replanteamiento y modernizacin de la museografa.
Adems del aniversario y la inauguracin, existe hoy otro acontecimiento que celebrar
en el museo: el recinto, obra del arquitecto mexicano Pedro Ramrez Vzquez, ser
propuesto el prximo ao para ingresar a la lista indicativa del Patrimonio Mundial de
la Organizacin de las Naciones Unidas para la Ciencia y la Cultura (UNESCO).
06 >
museo de los molinos
El Museo de los Molinos en Palma de Mallorca de Flores y Prats ha sido premiado por
partida doble en estos ltimos meses. Por una parte ha recibido el Premio ex Aequo
por Actuacin en Edificios Existentes entregado por el Colegio Oficial de Arquitectos de
las Islas Baleares. Por otra parte ha sido seleccionado entre los proyectos finalistas de
la categora "obras de arquitectura" en la IV Bienal Iberoamericana de Arquitectura e
Ingeniera Civil a realizarse en la ciudad de Lima en octubre de este ao.
El Museo dels Molins es la rehabilitacin de un antiguo molino harinero del siglo XVII
y la adecuacin del espacio pblico circundante en el Barrio Es Jonquet. El edificio del
molino es transformado en una mquina para capturar la luminiscencia del mediterr-
neo. Cada abertura es un dispositivo excavado en los muros que conduce la luz como
un fluido desde los lucernarios. Estos puntos de luz generan un recorrido zigzaguean-
te dentro del edificio que culmina en un auditorio. El objetivo es "que el molino vuel-
va a funcionar y tener una muestra real de una actividad harinera completa", dice el
alcalde de Palma.
El espacio pblico generado articula el paseo turstico de la costa de la isla con el anti-
guo barrio de los pescadores. El proyecto se inici en 1997 y la obra fue finalizada en
el 2002.
apuntes
< 07
tragedia en Asuncin
La culpa es de la puerta. No importa que la mano humana (es un decir) la haya cerra-
do poniendo por encima de la vida el valor del dinero. En cuntas otras cosas ms
nuestra sociedad no ha cambiado de orden estos valores? Acaso no hemos protesta-
do contra normas que, tal vez mejorables, buscaban poner freno al desenfreno?
Acaso no hemos apoyado a los dueos de discotecas mil veces multadas por no con-
templar normas mnimas de seguridad en sus cruzadas a favor de la "libertad comer-
cial"? No somos parte de esa irresponsabilidad en la que incurren las instituciones y
quienes las dirigen al no controlar o dejarse sobornar para aprobar un plano no ade-
cuado a los requerimientos de seguridad?
La culpa es de la puerta. No importa que todos nos hayamos vanagloriado de tener en
el barrio un sper, hper, megamercado que nos traera la modernidad y fuentes de tra-
bajo, sin dar importancia a las nulas medidas de seguridad o a las prcticas esclavi-
zantes de empleo. Sin dar importancia a una ms de las estructuras que, altamente
inseguras y con forma de cajn (sper - atad?) pueblan nuestra ciudad con pompo-
sos ttulos de centro comercial, supermercado, cine, shopping o discoteca.
La culpa es de la puerta. No importa que las crticas lleguen tarde. Cuando los super-
mercados se inauguran no hay medio de prensa desde el cual no se canten loas a la
"arquitectura vanguardista", a los "modernsimos sistemas de seguridad", a la "filoso-
fa empresarial de calidad total en la atencin al cliente". Habr preguntado algn
periodista en alguno de los tantos y costosos suplementos de ocasin si tal o cual cen-
tro comercial tenan las habilitaciones en orden? Basta acaso que tengamos unos
millonarios avisos publicitarios o una cadena comercial vinculada a la red multimedia
para que nuestra funcin crtica y escudriadora se anestesie y desaparezca? Qu
lugar ocupa nuestra misin profesional en el stock de productos mediticos que ofre-
cemos al pblico que nos lee o nos escucha?
La culpa es de la puerta. La solidaridad una vez ms mitiga el precio de nuestra impre-
visin y nuestra improvisacin como sociedad. Cuntas veces ms?
En el caso que nos duele, la muerte qued dentro y despus desbord con luto a todo
el pas. Afuera, una vez ms, la oportunidad de aprender del error. Con un alto precio
en el cual, seamos honestos, todos tenemos una parte de responsabilidad.
08 >
biblioteca pblica de Guanacas
Simn Hosie, 29 aos es el flamante ganador del Premio al Mejor proyecto arquitec-
tnico de la Bienal Nacional de Arquitectura Colombiana. Ha merecido este galardn
por su obra la Biblioteca Pblica de Guanacas, un espacio para ensear y fomentar la
cultura de los indgenas y campesinos de la regin y para que se sientan motivados a
explorar ms all de los conocimientos locales.
La casa del Pueblo, como es llamada la obra implic la concrecin del proyecto de fin
de carrera de Hosie que se instal durante tres aos en una casa de barro en Inz tra-
bajando conjuntamente con los campesinos e indgenas de la zona, con financiacin
de la Embajada de Japn y el Ministerio de Cultura colombiano, posteriormente.
El proyecto de Hosie plantea una arquitectura como factor de integracin social donde
los arquitectos tenemos el gran compromiso de responder a las necesidades bsicas
de los sectores ms vulnerables: "el pas... siempre les ha metido el cuento a los ind-
genas y campesinos de que son pobres, marginados y que viven en la miseria, cuan-
do tienen una calidad de vida que debe medirse por otros aspectos que no son sim-
plemente los materiales o superficiales".
apuntes
< 09
Workshop Hiptesis de Paisaje 4
Heurstica
La Heurstica se construye sobre tres pilares bsicos del conocimiento: la capacidad de preguntar, interpretar y
24-9 / 9-10 de 2004
seminario-taller interdisciplinar
Crdoba, Argentina
relacionar. Esto implica concebir el conocimiento en trminos de pensar para "descubrir", en los datos de la
informacin, las estructuras latentes y posibles que nos acercan a la comprensin de lo real.
En la Heurstica el sujeto busca precisar las cuestiones, plantear el problema y examinar los postulados y mode-
los tericos, puestos en juego; son estrategias del pensamiento para comprender y descubrir, mas all de las
vsolis@ubp.edu.ar
simplificaciones y aplicaciones objetivadas en la prctica.
Organiza universidad Blas Pascal
Dictado por: Gastn Breyer, Dora Giordano, Silvia Pescio, Mara del Carmen Frigerio, Horacio Wainhaus, Mariana
telfono: 414-4444
Figueroa, Homero Pellicer del Gabinete de heurstica de la FADU UBA.
Bienal Iberoamericana de
Arquitectura e Ingeniera Civil Tema: la Vivienda Social en Iberoamrica.
Recogiendo este criterio, diversos premios de la IV Bienal, as como las Jornadas de Reflexin se referirn a
octubre de 2004
La vivienda social en Iberoamrica acciones profesionales sobre Vivienda Social en Iberoamrica, complementariamente a los habituales de la
Bienal Iberoamericana.
Lima, Per
La organizacin de la Bienal, a travs del Comit de organizacin, nombrar un experto por pas o regin, quien
(coincidiendo con la XI Bienal de Arquitectura del Per) actuar como delegado nacional, coordinando internamente a la regin o pas que representa, trabajando con-
bienal.iberoamericana@arquinex.es juntamente con los coordinadores de la reas de publicaciones, proyectos y becas de investigacin y recogiendo
www.bienaliberoamericanadearquitectura.org la sensibilidad sobre la vivienda social en su rea territorial.
Forum UNESCO
11/15 de octubre 2004
10 >
ARGENCOLOR 2004
Organiza: Grupo Argentino del Color, SICyT - FADU - UBA. Ciudad Universitaria, Pab. 3, piso 4. C1428 - Buenos
argencolor@fadu.uba.ar
Aires, Argentina.
SIGraDi
El tpico conceptual del congreso El Sentido y el Universo Digital, propone una reflexin sobre el universo digital
El Sentido y el Universo Digital
y su capacidad de representacin de mundos reales, irreales, imaginarios, onricos o cotidianos, bajo un nico
Sociedad Iberoamericana de Grfica Digital soporte. Promueve la posibilidad de investigar la produccin de significados desde el hombre contemporneo
cuyo carcter es ms reflexivo y sensible a las emociones producidas por la imagen y por la representacin del
mundo.
sigradi2004@prisma.unisinos.br Los trabajos que se presentan se organizan teniendo en cuenta Categoras: trabajos terminados; trabajos en
www.unisinos.br/sigradi2004 desarrollo; trabajos grficos o visuales.
Arquitectura de Quito
Organizada por el Colegio de Arquitectos del Ecuador, es considerada uno de los eventos ms importantes de la
Arquitectura Panamericana. Est avalada por la Unin Internacional de Arquitectos, la Federacin Panamericana
Quito, Ecuador
r a cabo en la Ciudad Universitaria Jos A. Echeverra (CUJAE) y se desarrollarn las siguientes temticas:
La Habana, Cuba
Urbanismo EL MUNDO CONTEMPORNEO: Problemas y Paradigmas. Los nuevos retos que el mundo contemporneo impo-
ne a la Profesin y a la Academia. La Globalizacin, la Informatizacin y el Desarrollo Sustentable.
TRADICIN, CONTEMPORANEIDAD Y FUTURO: La solucin de los problemas con un enfoque de continuidad
Tel. (537) 2606997 / 2606903 entre el pasado, el presente y el futuro.
Fax: (537) 2606997 FORMACIN - INVESTIGACIN - EXTENSIN: Los roles de la Universidad Contempornea y su visin en el sis-
bancroft@arquitectura.cujae.edu.cu tema. La formacin contina.
agenda
< 11
SISTEMAS COMPOSITIVOS AMERINDIOS
autor: Csar Sondereguer
pginas: 92
arrollos matemticos, numerolgicos y
ao: 2000
geomtricos, estructuras compositivas
que contuvieron y proporcionaron mor-
12 >
GEO-METRIAS
Abstraccin geomtrica latinoamericana en la
Coleccin Cisneros
curador: Ariel Jimnez
Catlogo de la muestra
Fundacin Cisneros y Malba, coleccin Costantini, Buenos Aires, 2003
Huellas (la obra como superficie de ins- Patricia Cisneros, presidenta de la fun-
cripcin) dacin Cisneros, en la presentacin
formato: 23 x 27 cm
Lo cristalino (la obra como cuerpo per- dice: "el arte constructivo latinoameri-
www.malba.org.ar
Mecnica plstica, (la obra como objeto alto grado de invencin espiritual y
activo) sofisticacin intelectual alcanzado por
ao: 2003
libros
< 13
geometra simblica
Los trazados reguladores han sido y son una herramienta invalorable para los disea-
dores. En este sitio web se analizan los utilizados en el Camarn de la Virgen del
Conjunto de San Diego en Aguascalientes, Mxico, uno de los ms hermosos monu-
www.obrasyproyectos.com/camarin/
mentos dieciochescos por la belleza de sus formas y sus proporciones, y por su inusual
disposicin en planta.
Es evidente que el arquitecto conoca los planos del Panten incluidos en los tratados
de Serlio, ya que utiliz los mismos patrones proporcionales. En el Camarn coexisten
armnicamente elementos barrocos junto a los patrones geomtricos de la arquitec-
tura acadmica.
"El diseo general del edificio se cie a los modelos de la arquitectura clsica y su solu-
cin a las normas de composicin regidas por trazos de proporcionamiento armnico,
a juzgar por la belleza de sus proporciones y la claridad con que los diversos elemen-
tos arquitectnicos se disponen en el espacio." dicen M. A. Sifuentes Sols, J. L. Garca
Rubalcava, M. R. Martn del Campo, los autores del libro que ha merecido desde su
publicacin diferentes premios y distinciones.
morfologa fractal
www.geocities.com/investigacionyproyecto/
La pgina nos muestra los resultados del curso Morfologa Fractal dictado en la
Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo, Universidad Nacional de Crdoba, en la
Facultade de Arquitetura, Universidade Federal de Salvador de Baha y en la Facultad
de Arquitectura, Universidad Nacional del Litoral.
resulmf.htm
internet
< 17
30-60 N2 geometras, septiembre de 2004
ISBN: 987-20005-6-5
ISSN: 1668-2939
30-60@30-60.com.ar
www.30-60.com.ar
www.30-60.com.ar
editorial
Quisiera aprovechar una pequea parte de esta editorial para Bajo el nombre de geometras presentamos, en esta ocasin,
comenzar agradeciendo por un lado a los lectores que nos un compendio de obras (teora + praxis) donde el uso de tra-
acompaaron en el primer nmero y a los que nos acompaan zados reguladores se constituye en una herramienta de traba-
en este; por otro a nuestros amigos, que con su apoyo y sus jo que permite llevar al mundo de lo construido aquello gesta-
crticas constructivas nos ayudan a crecer en este nuevo do en el mundo de la ideas. Estamos haciendo referencia a una
emprendimiento. estructura virtual que despus de haber otorgado a nuestro
trabajo orden (complejo o simple), puede desaparecer dejando
Tambin aprovecharemos este espacio para felicitar a Felipe presente la sensacin de equilibrio y armona en los espacios al
Uribe, cuya obra (Parque de los Deseos) publicada en el nme- mismo tiempo que permitir la constructibilidad de los mismos.
ro anterior dedicado al espacio pblico ha sido la ganadora del En la entrevista realizada por Pedro Arroyo Alba a Alejandro
Premio del Pblico en la XXII Bienal de Arquitectura de Zaera Polo en relacin a la estacin de Yokohama, queda evi-
Colombia. denciado este criterio. Estando en Japn, uno de los pases con
mayores posibilidades tecnolgicas, la geometra plasmada en
Utilizamos la palabra geometra en un sentido amplio. Nos refe- la idea inicial debe mutar, en una geometra constructiva, con-
rimos a un sistema consolidado de reglas capaces de definir de virtiendo la cubierta curva en una sucesin de planos rectos
modo exacto la configuracin de un elemento dotado de forma plegados que dan rigidez a la estructura.
adems de otorgar coherencia entre las partes de un todo. En
"de architectura libri decem" Vitruvio realiza una exposicin del Buscamos explicitar la relacin entre arquitectura y geometra
perfil deseado para el profesional arquitecto donde, entre otras fundaba sobre bases prcticas y reales. Es por eso que median-
cosas, le exige dominar el dibujo y la geometra para as poder te las obras seleccionadas para este nmero, queremos hablar
proyectar. Si bien la arquitectura no es slo geometra y com- de una geometra constructiva de acuerdo a los recursos huma-
posicin, es la interaccin entre los planos, lneas, puntos y nos y materiales que hoy existen en nuestro contexto de pro-
volmenes quien da inicio al lenguaje de la forma. Es necesa- duccin.
rio reconocer los componentes de este conjunto para no dejar
La complejidad espacial lograda a partir de la interaccin de
al azar el mensaje que queremos trasmitir. Se trata de un ele-
rectngulos raz de 2 y una minuciosa seleccin de los elemen-
mento de control de la materia que nos permite profundizar la
tos a materializar en la casa Olivero-Colautti, ha permitido la
comprensin y agudizar nuestra sensibilidad para el diseo.
ejecucin de esta vivienda, cuyo legajo tcnico est basado en
Una serie de estudios nos muestran como a partir del cuadra-
una secuencia de piezas grficas en cantidad superior a las uti-
do, el rectngulo ureo, el rectngulo raz de dos y/o de tres,
lizadas convencionalmente.
sumados a la grilla de coordenadas y los puntos gnomnicos
pueden ser descriptas ajustadamente manifestaciones de la Sobre un lote con caractersticas heterogneas, los arquitectos
arquitectura amerindia en Bolivia, Guatemala, Mxico, y Per. Polidura y Coz en Los Vilos seccionan el terreno en dos partes
Otro factor que marca nuestra tradicin en relacin a los siste- con un gesto nico e intencionado. Por un lado queda el bos-
mas compositivos es el sueo del orden marcado por los colo- que de pinos bajos y por otro la abrupta barranca que baja al
nizadores que organizaron geomtricamente a travs de la mar. El volumen paraleleppedo regular se contrapone a la geo-
cuadrcula gran parte del territorio latinoamericano. metra de la topografa al mismo tiempo que se integra por las
situaciones espaciales que posibilita. Esta intervencin ha sido
El uso de sistemas compositivos basados en la geometra han seleccionada recientemente por la Direccin de Asuntos
sido y son una herramienta de valor para los diseadores. Culturales del Ministerio de Relaciones Exteriores de Chile para
22 >
participar en la Bienal de Venecia y se encuentra clasificado
para la Muestra Nacional de la XIV Bienal de Arquitectura de
Chile.
En la casa Fatia, los arquitectos Rihl y Procter juegan dentro de
un estrecho lote residual para lograr un espacio sin lmites y sin
peso basado en distorsiones y alteraciones difciles de lograr
sin un exhaustivo conocimiento de la geometra, la luz y los
materiales. Con este trabajo el estudio participar en la 4
Bienal Iberoamericana de Arquitectura en Lima de este ao.
En el edificio para el corporativo APC en Monterrey (Primer
Premio en la XI Bienal de Arquitectura de Nuevo Len en
Mxico), una variable climtica del lugar lleva a Gilberto
Rodrguez a optar por una fachada cerrada donde predomina
el lleno con pequeas aberturas que se articulan entre si.
En el Parque de diversiones de Rosario (tambin seleccionado
para la 4 Bienal Iberoamericana), Rafael Iglesia utiliza la geo-
metra para contraponerse a los rdenes preexistentes en el
sitio. Los volmenes puros utilizados para resolver el tema-pro-
blema de diseo muestran claramente la nueva intervencin
marcando una contraposicin armnica entre lo existente y lo
nuevo.
En la seccin de teora Mnica Bertolino nos muestra en su
ensayo como la incertidumbre, el azar y el caos influyen en la
ordenada vida de Modulor abriendo camino, como en un juego,
a nuevas reflexiones en torno al tema.
Patricia Barroso Arias en su artculo nos explica como en el uso
de la geometra se presentan figuras que sirven como puntos
de inicio para nuevas realizaciones formales que posibilitan la
comprensin y construccin del objeto arquitectnico.
< 25
les y facilitan la comprensin y construccin del objeto Esta materialidad diversa y diferente en los ingredientes
arquitectnico. En este caso, cualquier objeto de diseo, ya del objeto arquitectnico, obedece a leyes compositivas, a
sea arquitectnico, industrial o grfico, siempre lleva una leyes constructivas y a geometras e impulsos figurativos
epidermis que lo cubre y una estructura interna que lo que denominamos materia, elementos proyectuales, o
soporta. De esta manera, la compositividad geomtri- mejor an, contenidos arquitectnicos; en s, una
ca de la forma, se centra en la conexin espacial de toda obra, es una suma de equilibrios donde cada parte, cada
la materia figurativa, de lneas, puntos, superficies, planos forma y cada geometra poseern su plenitud y debern
y volmenes. Se trata de la conexin interna de los ele- manifestarse as, integrndose con otras. De esta manera,
mentos y del resultado externo de la forma arquitectnica; la compositividad geomtrica es en s, lo que circuns-
sta podra contemplarse como una disciplina ordenadora cribe a la obra en un espacio fsico determinado, es lo que
y clasificadora, que como lo explica Raeder3, permite: sostiene y funda al objeto; es una sntesis de interseccio-
nes, de fugas, de interposiciones, de volmenes en tensin
-Fomentar la capacidad de abstraccin para entender el
espacial, en contacto de aristas o caras, o bien de volme-
lenguaje bi y tridimensional.
nes maclados, como los distingue D. K. Ching4. Esta se
-Manejar objetos y volmenes en el espacio, sintetizndo-
vuelve una propiedad del objeto arquitectnico, es un prin-
los en una imagen planimtrica y representaciones ortogo-
cipio generador que existe en el mismo instante en que se
nales.
establece el proyecto, su signo y su composicin.
-Y obtener la informacin necesaria de la obra para su pos-
terior materializacin y produccin, en base a una meto- En este sentido, se dice que, el mayor inters para un
dologa dada. arquitecto radica en la manera de manipular el espacio, de
saber cmo lo limita y con qu recursos; previendo en su
mente la figura que bajo la luz se exalta, el cilindro, el
As, la geometra ms que ser herramienta,
cono, el cubo, el rectngulo o el tringulo que se encuen-
se convierte en materia prima del proyecto; esto es,
tran en virtud del material slido o transparente; como lo
que se contempla como un principio que regula el orden de
seala Nagore: "Pinsese que el salto al espacio aumenta-
los elementos, y mediante el cual, podemos distinguir los
r las dificultades de comprensin en gran medida, ya que
trazos que guan a la forma y a las proyecciones en plan-
todo, enteramente todo, hay que imaginarlo, es decir, verlo
tas, en cortes y en alzados. En este sentido, el objeto
en la mente"5, para despus, verlo en el espacio.
arquitectnico se construye y se deconstruye en secciones,
en porciones, o en piezas que son inherentes a su estruc- Este traslado que va del espacio imaginario al real, lo vere-
tura; por ello, se asocian sus formas y se constituyen sus mos plasmado en un ejemplo tcito, que se muestra tam-
geometras. bin, como un caso que refleja claramente el vnculo que
Luis Gordoa
Luis Gordoa
se genera entre la compositividad arquitectnica y la
geometra de la forma; as, esbozando un breve anli-
sis, se habla de la casa Amsterdam del Arquitecto Teodoro
Gonzlez de Len, ubicada en la Ciudad de Mxico; obra
que se define en un as de interconexiones geomtrico-
volumtricas.
En esta casa, la idea del espacio que gua la composicin
se basa principalmente en los factores histricos, dentro de
los cuales, Gonzlez de Len retoma y asocia sus formas a
un pasado para expresar cierta masividad, como lo seala:
"Una obra autntica siempre hace una "traduccin" del len-
guaje de cada momento histrico y esa "traduccin" lleva
la huella del lugar en que se hace"6; por lo que, es de
arquitectos mexicanos de los que hereda el inters por los
elementos del pasado; idea que vierte en la casa
Amsterdam utilizando los elementos como un collage,
como un homenaje a las formas que admira del pasado.
Aqu, el uso del patio como espacio central da sentido e
identidad a la casa y se incorporan a ste elementos como
el talud. En este sentido, menciona que: "El talud, es tal
Luis Gordoa
vez, el signo formal ms representativo de toda la arqui-
tectura prehispnica de mesoamrica"7; por ello, esta idea
de masividad arquitectnica se ve permeada del manejo de
cuerpos slidos, opacos y cerrados, con la intencin de
proporcionar al usuario un cobijo seguro.
Por otro lado, esta idea se logra, con el manejo de una
estructura conformada por elementos prefabricados de
hormign simulando una apariencia de bloques de piedra;
una intencin de diseo, que se ve tambin influenciada
por las ideas de Le Corbusier; del que, en otro sentido,
< 27
retoma la organizacin espacial de forma jerrquica;
donde, los cuerpos estn estructurados de manera clsi-
ca: basamento, cuerpo y remate. De esta manera, se
logra una composicin geomtrica, donde la semejanza,
la regularidad y las reas integran un animado juego de
espacios limitados.
La casa en s, est resuelta en desniveles, que al reco-
rrerlos se hace casi sin notarlos; la sucesin de cuartos
delimitados por muros que no cierran del todo el espacio,
permite vistas constantes a todas las dems estancias y
recintos, siempre con la presencia del patio central que
articula toda la composicin. Por lo que cilindros, cubos,
rectngulos, tringulos y crculos, parecen estar armados
> casa msterdam,croquis de Patricia Barroso Arias con el tipo del arquitecto Gonzlez de Len; aqu, la com-
posicin geomtrica organiza las partes dentro del todo,
las conforma a partir de la estructura y de los materiales
con volmenes y espacios diversos. Es a partir de esta
composicin y unin de cuerpos como se sugiere la orga-
nizacin espacial y se transforma la forma; por lo que, se
genera una configuracin de elementos regulares que se
relacionan entre s, segn un vnculo ordenado respecto
al eje de composicin, y se van agregando o interponien-
do hasta componer la forma total de la casa. Estos cuer-
pos contienen el rea pblica y privada de la obra, esta-
bleciendo entre ellos una relacin de contigidad; asimis-
mo, se van interconectando sin modificar la identidad de
cada volumen.
En este caso, la distribucin permite una configuracin en
"U" y se crea una disposicin introvertida; es decir, que la
riqueza del espacio se vierte hacia el interior, se demarca
Teodoro Gonzlez de Len, 1926, Mxico D.F., Mxico. Estudi en Escuela Nacional de Arquitectura. Beca del gobierno de Francia 1948-
1949; trabaja en el taller de Le Corbusier (residente en la obra de la Unidad de Habitacin de Marsella y encargado del edificio de
Manufacturas de St. Di, Francia).
Obras ms relevantes: Embajada de Mxico en Brasilia (1972-75), Oficinas del INFONAVIT. (1973-75), El Colegio de Mxico. (1974-76),
Universidad Pedaggica Nacional. (1979-82), Museo Rufino Tamayo. (1981), Palacio de Justicia Federal. (1987-92), Edificio Hewlett Packard.
28 > (1990-93), Conservatorio Nacional de Msica, C.N.A.(1993), Sala Mexicana en el Museo Britnico.(1993).
la importancia del patio central agrupando a los volme- metras estructurales y formales, los paneles que cubren
nes a su alrededor y se determina una forma lineal en la los cuerpos de la casa, las texturas que dan la apariencia
secuencia espacial y en el sistema de circulacin. En s, de ser bloques de piedra y los materiales opacos y maci-
los componentes del espacio estn determinados por una zos que tienen como cualidad conservar su color natural,
cruja abierta en un lado hacia el patio central formando para expresar cierta austeridad.
una "U", para conjugar a los volmenes mixtos. La dispo-
sicin de los elementos responde a una composicin geo-
mtrica guiada por ejes, donde, se incorporan figuras que
simulan la prolongacin de la calle al patio central con el 1 Germani Fabris, "FUNDAMENTOS DEL PROYECTO GRFICO", Barcelona,
uso de texturas y colores similares; es as, como Gonzlez Ediciones Don Bosco, 1973. Pp.5.
de Len brinda al usuario un espacio que significa algo 2 Respecto al trmino de la compositividad, sta se considera como un
contenido que interviene en la formacin de la expresin arquitectnica;
ms que un cobijo. con ello, se remarca que se considera como parte de la materia con la que
se trabaja al disear.
Por otro lado, este sentido de compositividad 3 H. Raeder Pablo, "LA GEOMETRA DE LA FORMA", UAM, Xochimilco,
geomtrica, se muestra tambin, en los espacios de cir- 1992. Pp.7.
culacin; ya que, constituyen una parte integral de la 4 D. K. Ching Francis, "ARQUITECTURA = FORMA, ESPACIO Y ORDEN",
organizacin espacial de la casa; estos se consideran Mxico, Ed. G. Gili, 1985. Pp. 58 -72.
5 Nagore F, "GEOMETRA MTRICA Y DESCRIPTIVA PARA ARQUITEC-
como dispositivo de unin, donde la forma y la escala se TOS", Tomo II "Geometra mtrica del espacio", 2da. Edicin, Pamplona,
adecuan para el desplazamiento del usuario. En este Espaa, Ediciones EUNSA, 2000, Pp. 10.
caso, el espacio de circulacin se abre por un lado, para 6 Ruy Snchez, Alberto "RETRATO DE ARQUITECTO CON CIUDAD".
Teodoro Gonzlez de Len, Mxico. Ed. Coleccin libros de la espiral,
suministrar una continuidad visual y espacial con los 1996. Pp.8. Este texto data la vida y obra de Teodoro Gonzlez de Len,
espacios que une; por lo que, su forma se integra a la de donde l mismo relata las ideas y el pensamiento que en diferentes po-
los dems espacios que comunica, utilizando en ello, cas ha regido su obra arquitectnica; por lo que, es considerado como
cambios de nivel, cambios de alturas y juegos de ilumi- punto de partida para analizar los factores que regulan su hacer arquitec-
tnico.
nacin y geometras. En este sentido, en un cambio de 7 Ruy Snchez, Alberto Op Cit. Pp. 22.
cuerpos geomtricos se identifica a cada volumen como 8 Para efecto del anlisis aqu expuesto, se tom como base terica los
continente de una espacialidad interior8. siguientes textos:
- Larios Jos Mara, "SOBRE LA EVOLUCIN COMPOSITIVA EN LA OBRA
En sntesis, el cuerpo cilndrico se diferencia de la cruja DE TEODORO GONZLEZ DE LEN", en Revista Internacional de
Arquitectura, ARQUINE, Mxico, Colegio de arquitectos, Mxico, Invierno
rectangular, y sta a su vez, se diferencia de los elemen- 1997.
tos triangulares y circulares, en una expresin lingstica - Noelle Louise, "LA VOLUNTAD DEL CREADOR", Teodoro Gonzlez de
que se resuelve mediante los trazos reguladores, las geo- Len, Bogot, Colombia, Ed. Colecc. Somo Sur, Tomo XIV, 1994.
< 29
Modulor contraataca... pero... con imprevistos...
amantes de Modulor y otros episodios de la vida cotidiana latitud:
3122'S
longitud:
por Mnica Bertolino, arq. Crdoba, Argentina 6415'O
Mnica Bertolino, Arquitecta (1981). Universidad Nacional de Crdoba. Profesora en la FAUD, UNC y en la FA,
UCC. Investigadora de proyectos con subsidio SeCyT. Ha participado en Foros y Congresos Nacionales e
Internacionales como Expositor y/o Disertante. En el ao 2000 ha obtenido el Premio VITRUVIO: Generacin
Emergente como parte del estudio bertolino+barrado. Realiza trabajos en el campo de las artes plsticas, parti-
cipando en exposiciones individuales y colectivas. Es coautora del libro "El Proyecto Arquitectnico
Contemporneo,mecanismos de incentivacin creativa". Ha colaborado en la Municipalidad de Crdoba, en inter-
venciones urbanas y espacios pblicos. Es socia del estudio bertolino+barrado, arquitectos donde realiza obras
de diseo urbano y arquitectnico.
aquellas utopas, o constatado algunas de aquellas por nalismos, entre otros embistieron desde entonces el deter-
entonces apocalpticas profecas; tal vez se trate de una minismo y la linealidad histrica, aportando una visin de
reaccin frente a la asfixia posmoderna y a las modas con- contracara, de reverso, de oportunidad de existencia de lo
sumistas... o simplemente de la maduracin lgica de algu- "otro", a la dogmtica fe en el progreso cientfico y tcni-
nos pensamientos, dentro de una Modernidad que an no co, y a la "razn" como nica verdad.
ha concluido, y sea entonces el desenlace natural de un El experimento se abre entonces a la experiencia, la Razn
camino que aun estemos transitando. Tal vez... un miedo suma a la Intuicin; la Certeza, a la Incertidumbre; el
irracional al fin de milenio - como si del fin del mundo se orden, al caos; lo previsible, a lo imprevisible... la "Razn"
tratara- en vez de conducirnos al suicidio colectivo, nos desacralizada busca ser "Razonable"
impulse hacia las certezas y controles que lo conocido y La arquitectura Moderna, parece ser an una fuente de
racional pueden dar. certezas y de seduccin...pero la mirada desde la razn
Confiar en la "razn" como nico y excluyente mecanismo desacralizada, bajada de su pedestal de Verdad incuestio-
del pensamiento en las distintas disciplinas -aun en las nable y dogmtica, puede ser una apuesta diferente;
ciencias duras-, no ha parecido ser absolutamente "razo- el Movimiento Moderno es an un fenmeno en
nable". As lo demostraron los debates que, principalmen- emergencia?
te despus de la Segunda Guerra Mundial, hicieron colap- En esta historia, Modulor, el mito Moderno, el Hroe pari-
sar muchos de los principios por entonces incuestiona- do por la mitologa del siglo XX -redentor del culto al pro-
bles... la incertidumbre, el azar, la razn desacralizada, el greso cientfico y tcnico, cdigo gentico de la belleza
caos, la inclusin de lo diverso, la valoracin de los regio- Universal, garanta de perfeccin y bienestar, evocacin
32 >
>3 >4
indiscutida del M.M.- es tomado como un hroe ms, extrao, de lo otro; es decir de aquello que configuraba el
sumado a los tantos otros que nos provee hoy el mercado contrapunto para los mecanismos de creacin racionalis-
de la imagen. Se trata entonces, de un hroe proporcio- tas).
nado y previsible, puesto a funcionar en la imprevisin Si Modulor evoca la persistencia del fenmeno Moderno,
y desproporcin de lo cotidiano; se transforma as en con un orden previsible y optimista para el presente y el
una excusa para hacer ldicamente algunas reflexiones, futuro, sus Amantes y episodios evocaran lo imprevisible,
tanto disciplinares como generales. la incertidumbre, lo otro, lo cotidiano, o simplemente... el
Proponer una amante para Modulor sera considerar su vul- avatar
nerabilidad y otorgar una dosis de humor y cierta trans- En este siglo en que se ha mitificado, desmitificado y remi-
gresin... No s si Modulor, tan razonable, adusto, pulcro, tificado, la Modernidad parece ser algo cotidiano; y enton-
controlado, indesbordable, aplomado, previsible, propor- ces tal vez lo novedoso no sea ya lo indito, sino lo coti-
cionado y heroico... podra permitirse una amante... por diano visto distinto.
ms "Modern" que lo fuera...!!!
La circunstancia de una amante evocara entonces la visin Los Hroes quizs ya no existan o sean diferentes...
de contracara de la razn indesbordable, tanto por la con- pero...cuando descubro hoy a Modulor, intacto, en la
dicin del vnculo como por la figura de la mujer, citada representacin de arquitecturas actuales, sin una arruga,
aqu en el sentido en que el Surrealismo la consider: no ni otro signo de vejez... sospecho firmemente que se trata
slo como un smbolo de la maternidad y el poder sexual, de un Hroe verdadero...tal vez ms vulnerable y menos
sino como la representacin de la fuerza irracional, de lo previsible y por esto , ms persistente.
< 33
>5 >6
>7
34 >
El repertorio de Amantes, aqu citado, supone algunas
ideas y tendencias que se han manifestado en el siglo. Se
incluye: a una Amante cualquiera que ponga en crisis la
inmutabilidad emocional del hroe; a la obvia Venus de
Milo, por ser el paradigma de la belleza clsica y fehacien-
temente urea; a una Amante Posmoderna, escenogrfica,
siliconada y "Anloga"; a Zaha por su inconmensurabilidad
y su aporte de disolucin y azar; a las modelos Haute
Couture que significan la asimilacin del arte y la arquitec-
tura al mercado de la imagen; a la Oveja Dolly, cuya intro-
duccin en el elenco, es absolutamente irreemplazable
debido a la conmocin que su aparicin genera y a su ili-
mitado potencial de interrogantes, cuestiones que parab-
licamente se emparentan con la arquitectura, tal como la
repeticin de objetos nicos o la construccin a partir de
"planos" (datos genticos) de objetos que ya no existen o
que pasaron a la historia como inconclusos. Y finalmente,
adems de otros eventos no detallados aqu, Las
Autopistas de Bicicletas en Las Ciudades del Futuro, son
una visin sarcstica del futuro, que cuestiona al progreso
y al atraso, al atraso del progreso o viceversa, se trata de
una coartada humorstica a las heroicas imgenes de la >8
futurologa urbana Moderna...
trazado regulador
36 >
fachada oeste archivo 30-60
< 37
Es una casa ubicada en un barrio prximo articulacin
al centro de la ciudad de Crdoba. La "As se explican, por ejemplo, esas alianzas de objetos por un
condiciones del terreno natural -marca- mismo contorno comn; la relacin de los elementos con vistas a
dos desniveles ya que se encuentra sobre crear en el cuadro un objeto nico, se obtiene en el purismo
el borde de la barranca sur que envuelve mediante disposiciones orgnicas." (Le Corbusier 1921)
el centro de la ciudad- y de la subdivisin
de la tierra, dan como resultado un lote La concepcin espacial de la casa Olivero-Colautti respon-
sumamente condicionado, irregular, acci-
de bsicamente al solapamiento de tres volmenes de dife-
dentado. Los procedimientos que molde-
an el espacio interior estn sumamente rentes proporciones con forma de L en su seccin vertical.
ligados a las limitaciones propuestas por Los tres volmenes dividen y organizan la vivienda en con-
el lugar. juntos funcionales. Estos volmenes se articulan, apoyn-
dose y contenindose simultneamente unos en otros.
Esta operacin es la que permite el escalonamiento de los
distintos niveles, es la que asegura la continuidad entre los
mismos, es la que posibilita los recursos de iluminacin
natural -como veremos ms adelante-. Los tres volmenes
se articulan configurando un conjunto nico, indivisible,
donde el lmite -muro- de uno es a su vez lmite configu-
rante del adyacente. El control de tales operaciones geo-
mtricas se realiza por dos medios: secciones sucesivas
que interceptan al conjunto espacial en diversas situacio-
nes -segn lo explica la misma Colautti- y trazado regula-
dor. El trazado como instrumento de la geometra que ase-
gura orden, proporcin y precisin; precisin en el proyec-
to que se traduce como precisin en la experiencia del
espacio arquitectnico. La articulacin se produce entonces
por el solapamiento, las alianzas e interpenetraciones de
los volmenes; que en definitiva son solapamientos, alian-
zas e interpenetraciones espaciales.
continuidad
"El espacio resulta no como una geometra encerrada, de figura
definida, sino como una continuidad evolutiva y fluida que resulta
de la vivencia continua de un ojo y de un cuerpo desplazndose."
(Colautti, 1999: 82)
Viviana Colautti
de vista, miradas oblicuas que atraviesan los espacios, pro-
poniendo una serie de reglas entre stos y el observador,
a modo de juego de descubrimiento que provoca y dina-
miza el recorrido.
Viviana Colautti
regulacin
"El orden geomtrico forma parte de una malla subyacente casi
imperceptible, que gua controla y aporta sus condiciones de
manera subliminal a esta traduccin de ideas esenciales a formas
arquitectnicas" (Colautti, 1999: 88)
+ 5.85 + 5.85
+ 5.85
+ 3.35 + 3.35
+ 2.18
+ 0.76 + 0.76
+ - 0.00 + - 0.00
- 0.65
- 1.88
0 1 2 3 4 5 0 1 2 3 4 5 corte 1 - 1
corte 2-2
desplazamientos de los volmenes en su rotacin con res- do una raja, un intersticio que es espacial, configurando un
pecto a la ortogonal de la malla, y precisando adems fragmento del patio que se introduce hasta el corazn de
direcciones de miradas y las ubicaciones de los recortes del la casa. Dicho patio en forma de cua posibilita la apertu-
plano que las enmarquen. Podemos hablar de dos tipos de ra de planos de iluminacin hacia el espacio de circulacin
trazados superpuestos, trazados que responden a distintos de la escalera, que es a su vez espacio de articulacin y
criterios -geomtrico y contextual o perceptual- y que se rotacin de los volmenes, espacio vertical de vinculacin
entrelazan formando un nico entramado de lneas. entre los diferentes niveles. La fractura del espacio res-
Aunque cabra preguntarnos si en definitiva los criterios de ponde tambin a la apertura de una raja en la cubierta
regulacin y proporcin geomtrica no responden tambin sobre la pasarela del ltimo nivel. Esta raja, paralela al
a pautas perceptuales. patio en forma de cua, contribuye por un lado a la diver-
sidad de focos de luz sobre el espacio de circulacin, dis-
iluminacin tribucin y articulacin de los espacios, y por otro a la des-
"La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnfico de los materializacin de los volmenes anulando la arista entre
volmenes agrupados bajo la luz." (Le Corbusier 1959: 23). "La el plano horizontal de cubierta y el plano vertical. Esta
arquitectura es unos suelos iluminados." (Le Corbusier 1930: 69). misma operacin se realiza sobre el plano que acompaa y
"...la luz es para mi la base fundamental de la arquitectura. Yo
estructura la escalera: una serie de pequeas aberturas de
compongo con la luz." (Le Corbusier 1930: 154)
distintas proporciones se desploman con respecto al plano
En la casa Olivero-Colautti la iluminacin natural de los y desdibujan la arista de encuentro entre muro y techo. La
espacios es bsicamente cenital; esto es resultado de las diversidad de focos de iluminacin produce un efecto de
condiciones del terreno dadas por unos estrechos frente y extraamiento con respecto al origen de la luz y generan
fondo que no permiten la apertura de grandes aberturas un juego de reflejos y de figuras luminosas impresas en los
hacia la calle o hacia el patio. El espacio entonces se fac- muros que ponen en evidencia una intencin que va ms
tura, por medio de la separacin de los volmenes dejan- all de solucionar un problema de ingreso de luz.
< 41
seleccin regular y habitar
"La forma es el resultado de una lgica aplicada por el sujeto, no "Se suele confundir la concepcin y la composicin. Se trata de
surge por casualidad. La forma arquitectnica es el ordenamiento cosas muy diferentes, ya que la concepcin es un estado del esp-
de la materia, de los datos y de la realidad mediante el raciocinio, ritu y la composicin un instrumento del oficio. La concepcin es
y se explica en la proporcionalidad en que se basa." (Colautti, la eleccin, la decisin de la emocin que quiere transmitirse; la
1999: 88) composicin es la eleccin de los medios susceptibles de transmi-
tir esa emocin." (Le Corbusier 1921: 77)
Una serie de enmarques se suceden a lo largo del recorri-
do por la casa, enmarques que advierten sobre situaciones La geometra acta como regulador -esto es, un instru-
particulares, destacadas o insinuadas por la proyectista. El mento de control y verificacin de operaciones de formali-
enmarque se produce mediante el recorte de imgenes, zacin en el proceso de diseo- aunque en ningn caso
seleccin de imgenes exteriores, naturales y del contexto podamos nombrar a dichas operaciones geomtricas como
urbano, o seleccin de imgenes interiores, situaciones del desencadenantes de las nociones espaciales planteadas,
propio acto de habitar. As, en un rpido recorrido, encon- de los juegos perceptuales propuestos al observador. La
tramos en primer lugar el ingreso; la situacin de ingresar arquitectura responde a un pensamiento; pensamiento que
a la vivienda enmarcada entre el profundo voladizo y la pone en marcha el proceso. La geometra, entonces, como
escalinata. Al atravesar la puerta se nos presenta una gran un medio para concretar las intenciones que originan y
abertura hacia el comedor diario exponiendo as una de las desencadenan el proyecto.
situaciones ms cotidianas de la vida familiar. Vemos ade-
ms una serie de recortes hacia el patio posterior, enmar-
cando cada uno de ellos elementos naturales, vegetales o
porciones de cielo. Ya dentro del espacio de doble altura,
la pasarela del nivel superior con su baranda enmarca e
Referencias bibliogrficas:
insina la continuidad hacia espacios ms privados de la COLAUTTI, Viviana; MOISSET, Ins (1999) 'Lgicas compositivas del racio-
vivienda. Durante el recorrido ascendente de la escalera nalismo', MW N2 revista del centro Marina Waisman de formacin de inves-
otra gran abertura revela la profundidad del patio en forma tigadores en historia y crtica de la arquitectura, Facultad de Arquitectura,
Urbanismo y Diseo - Universidad Nacional de Crdoba; Argentina.
de cua y una serie de pequeas aberturas enmarcan dis- LE CORBUSIER (1930) (1960) Prcisions. Traduccin castellana por Johanna
tintas miradas sobre el espacio del estar. Desde el entrepi- Givanel: Precisiones. Barcelona; Ediciones Apstrofe, S.L., 1999. -
so que balconea hacia el espacio de doble altura, volvemos LE CORBUSIER (1949) Mensaje a los estudiantes de arquitectura. Buenos
a encontrar recortes que muestran elementos vegetales o Aires; Ed. Infinito
OZENFANT y LE CORBUSIER (1924) "Ides peersonnelles", L'Esprit Noveau
porciones de cielo y enmarques sobre situaciones del con- N 27. Traduccin castellana de Amparo Hurtado Albit: "Ideas personales",
texto urbano. La seleccin de imgenes revela intenciones en Acerca del purismo, escritos 1918/1926 de Antonio Pizza (ed.) 189-198.
de la proyectista en cuanto a las relaciones que establece Madrid: El Croquis Editorial, 1994.
OZENFANT y LE CORBUSIER (1921) "Le Purisme", L'Esprit Noveau N 4.
entre los espacios y el habitante, pero adems demuestra Traduccin castellana de Amparo Hurtado Albit: "El Purismo", en Acerca del
la eficacia de los trazados al momento de controlar y pre- purismo, escritos 1918/1926 de Antonio Pizza (ed.) 67-86. Madrid: El
cisar la mirada. Croquis Editorial, 1994.
42 >
< 43
casa Los Vilos
Marco Polidura Alvarez y Ramn Coz Rosenfeld construccin:
latitud:
por Carolina Beatriz Bahamondes Pezoa y Jose Luis Llano Loyola Constructora R&H Ltda.
3155'S
longitud: clculo:
7100'O ubicacin: IV Regin de Coquimbo, Balneario de Los Vilos, situado a 231 km al norte de Santiago, Chile Patricio Stagno
superficie: 160m2 iluminacin:
ao: 2003 Pascal Chautard
Caractersticas del lugar: Es una zona de grandes contrastes geogrficos que van
desde la aridez del desierto a la fertilidad de los valles transversales. Playas de
aguas clidas y templadas. Los Vilos y Pichidangui son pequeos balnearios de
fcil acceso y buena infraestructura turstica. Flora: Huail, Trbol, Molle
Chaar, Pimiento, Algarrobo, Guayacan, Quillay, Bolln, Aauca y Cactceas.
14.00
13.00
14.00
12.00
15.00
11.00
16.00
10.00
17.00
9.00
18.00
sector eucaliptus
8.00
7.00
19.00
6.00
6.00
4.00
sector eucaliptus
3.00
sector rocas
sector rocas
4.00 flores
camino
sector roquerio interno
2.75
sector eucaliptus
sector renovales
2.00
3.00
sector rocas
0.00
sector terraza
sector rocas
OCEANO PACIFICO
20.00
19.00
18.00
12.00
17.00
16.00
15.00
14.00
13.00
12.00
11.00
10.00
9.00
8.00
7.00
6.00
5.00
4.00
3.00
2.00
2.00
3.00
4.00
5.00
4.00
3.00
0.00
0 10 20 30 40 50
44 >
Beatriz Bahamondes Pezoa
planta
0
1
2
3
4
5
10
Beatriz Bahamondes Pezoa
"Claves de la Arquitecura Moderna: geometra simple, rotundas proporciones, sutilezas de lneas, figuras precisas y legibles" 1
+2.10
+1.50
+0.70
+-0.00
vista lateral
Esta vivienda ubicada cerca del balneario de Los Vilos, en dras de Quilimar) las cuales estn seccionadas como
un paisaje semi-rido, costa fracturada, con vegetacin pequeas lminas dispuestas horizontalmente para dar
cactcea predominante, dispone la relacin paisaje-obra, forma a la pirca. As el paraleleppedo queda medido, para-
como un modo explcito de anotacin. Sin embargo la lelo al mar y a la explanada anterior, as como el muro de
manera y el carcter como la obra toma forma y condicin respaldo (o muro-lmina) acota en el sentido longitudinal,
en el contexto permite entender el modo del velo de su seccionando el terreno en al menos dos partes: por un lado
emplazamiento. el bosque de pinos bajos y por otro los roqueros- arena-
les. Ambos muros enfrentndose perpendicularmente,
En un gesto nico, de lneas simples y rectilneas, este
miden y acotan el terreno, tanto en su superficie de
volumen paraleleppedo regular, se emplaza horizontal-
7000m2, as como en su heterogeneidad.
mente sobre el terreno. Es una "caja", de forma rectangu-
lar 7.30m (ancho) x 31.00m (largo) x 3.30m (altura). La interioridad de este cuerpo cartesiano conforma tres
reas:
Su inscripcin la describen dos muros: rea de uso (exclusivo familiar), rea para visitas (en
el primero corresponde a la elementalidad del orden, y sus uno de los extremos de la vivienda), rea de terraza (que
primeras dos condiciones expone/abre y seala/marca. La acta como espacio intermedio como alternativa entre el
fuerza del sentido transversal de este muro-lmina predo- interior-exterior).
mina sobre sus cualidades tectnicas: as como su textura
Esta habitabilidad transversal-longitudinal, proporciona un
vertical (definida por la disposicin del tablero machihem-
sistema de constante "a-travesar", es un doble espesor de
brado que se utiliz para el vaciado del hormign).
borde que vitaliza las relaciones interior- exterior, generan-
El segundo muro, es el ancla fsica de la obra al luga;, do un circuito centrpeto, en un camino que describe una
corresponde al sentido longitudinal, y est conformado de trayectoria zigzagueante; se transita por el exterior, bajan-
una mampostera de piedras (muro y pavimentos de pie- do y subiendo, siempre cambiando de suelo, donde su ano- < 47
48 >
Gonzalo Lopez
+ - 0.00
00 11 22 33 44 55 10
10
vista frontal
tacin habitable se configura hacia el mar, como una gran cartografa conceptual
ventana en el mar. 1 FRICCIN - FRACTURA: rotura profunda de un estrato
Y cmo se ordena la estructura fsica de la obra?, cmo rocoso que ha estado sujeto a tensin o compresin.
se deja ver, cmo se reconoce, cmo se lee? Es la ambigedad de un trozo de fractura que se asoma en
el mar.
La estructura fsica de la obra, en cada momento se ocul-
ta y pregunta a la expresin de una ausencia fsica, una La vivienda aparece en su entorno como una partcula de
expresin plstica como sistema constructivo2. Sabemos fractura, de roca que se desprendi de modo casi natural
que es un cuerpo de materia3 (materia de dudas) recono- de las fuerzas que la cohesionaban.
cible por sus bordes y que se delinea a partir de puntos
verticales, que se posan sobre una superficie nica, dejan- El color y fractura de los elementos que la componen; las
do el trazo (sombra, huella material), como una referencia. piedras de Quilimar; el color del hormign visto; la acre-
Sin embargo, estos puntos se desdoblan. No se ven vigas centada profundidad de uno de sus bordes (definido por
ni tirantes que relacionan estos elementos. Se carece de cristales oscurecidos por la sombra del alero (1.80m) junto
variables, que se derivan desde el cielo (entretecho) o del con la densidad propia del interior, compone y descompo-
suelo (excavacin). El pao nico de cristal es indepen- ne la propia materia, que es afectada por condiciones
diente de la estructura. Bsicamente son dos contornos externas e internas (erosin, reflejo).
cbicos, plegados de una manera dialctica en el interior. 2 CONTRAPONER: colocar o proponer situaciones distintas
Es un desplazamiento constante de figuras y cuerpos cbi- y contrarias relacionadas en un mismo espacio.
cos en su interior, que no se descubren hasta que se obser- Enfrentadas, sometidas, yuxtapuestas, traspuestas, etc.
va su habitabilidad. Las situaciones se contraponen, los elementos y la mate-
Si vemos desde fuera solo percibimos un pesado volumen ria.
que se posa sobre un terreno ms pesado an, acentuado La terraza se contrapone como acceso y como espacio
por la dureza de sus materiales. intermedio en el desarrollo longitudinal habitable de la
< 49
vivienda. Es una propuesta que altera el desarrollo del tra y homogeneidad, de manera de connotar y entender
espacio interior, entonces es exterior?. Es ambiguo su rol, algunas cualidades que aparecen de modo pregnante, no
as como se est "dentro" tambin se est "afuera", bajo por su anunciacin sino por su silencio, en este caso la
un toldo protegido del sol. Cuando se desplaza el portn se repeticin4.
est "entre", entre dos situaciones cruzadas e intermedias.
El palillaje de cielo es un elemento, que con su textura y Esta elementalidad -repeticin- como conducta de orden se
tamiz de luz, marca este lugar contrapuesto; la materia se presenta ms que eco y reflejo de un desarrollo esttico,
altera, la piedra de pavimento brilla, los muros aparecen, como un punto de vista singular, incambiable e insus-
el lugar se tie de texturas y proyecciones. tituible de la materia ordinaria, amorfa, pasiva,
receptora y potencial; la construccin de sus contornos,
3 CONTEXTO - CONTEXTUALIDAD: Relacin de la vivienda la uniformidad de los materiales elegidos, permite enten-
con el espacio circundante prximo. Cualidad de este der el desdoblamiento espacial que genera solo un en-mar-
entorno, caractersticas de las relaciones que la vivienda camiento (fsico y conceptual); su materializacin dentro
establece con l, y cmo ambos dialogan a travs de la de un sistema formal, donde las figuras abiertas, dan lugar
habitabilidad. a un simple residir, nos advierte que el grado de significa-
cin de la obra est en lo construido. Bajo la relacin de la
El lugar es un borde de playa marcado por un sistema de
potencia de la materia, esta repeticin -material- y de uni-
lmites, cruzado por un orden natural y gravitacional de
formidad de cada uno de los elementos utilizados en la
habitar. Los roqueros fracturados, las diversas texturas de
obra, se convierten en un interior singularizado por la uni-
suelo, el mar, la vegetacin son elementos que influyen y
versalidad de una matriz celular; es vincular a la forma con
determinan en primer lugar la habitabilidad y en segundo
la tactilidad material y abstracta del detalle, as dejando
lugar la condicin matrica de los elementos que propues-
que las personas cuando habiten su interior puedan cam-
tos aqu afectan y son afectados, proponiendo a su vez una
biar la casa ms all de la percepcin que sta tenga desde
relectura de ellos y sus relaciones en este entorno y en
fuera o dentro5, de ah que se despliega a modo de una
este lugar.
universalidad de lo singula;, es contemplar la repeticin ya
4 REPETICION - LA MATERIA NO SE REPITE?: La genera- no como una manera de "representar" una semejanza sino
lidad y la neutralidad de ciertos rdenes materiales o est- pensar que cada trmino, de ese lmite de cada elemento
ticos de la casa, nos sita frente a sus semejanzas y orde- arquitectnico contiene una duracin, que es irremplaza-
nes de equivalencia (tcnico-formales) de secuencia, sime- ble6.
50 >
observaciones para dialogar
Gonzalo Lopez
Lo que le otorga sentido a la habitabilidad de esta vivien-
da en este lugar y paisaje, es la condicin matrica de los
elementos arquitectnicos que la componen. Los reflejos
de los cristales, la rugosidad de estos territorios, la oscuri-
dad y textura de la piedra, cualidad y manufactura de los
muros.
Este objeto geomtrico se emplaza en un medio natural y
geogrfico diverso, por las cualidades de la vegetacin y de
los elementos tectnicos del lugar. Este entorno que lo con-
tiene y define, afecta las condiciones propias de la materia
del objeto, y a su vez sus relaciones con los otros elemen-
tos que interactan en esta relacin, cambiando las condi-
ciones del volumen, otorgndole nuevos sentidos al paisa-
je, tanto en su habitabilidad interior como exterior.
Reforzando sus cualidades tectnicas y tctiles, la arqui-
tectura participa aqu de una representacin de la materia.
52 >
Ingeniero acero y vidrio:
Michael Baigent
Ingeniero elctrico e hidrulico:
Flavio Mainardi
Ingeniero fundaciones: fotografa:
Vitor Pasin procter-rihl
1 estar
2 comedor
3 cocina
4 jardin
5 cochera
6 ba
bao
7 pileta
7 8
8 dormitorio
8 6
1 2 3 4 5
corte
7 8
8
6
planta alta
6
1 2 3
4 5
planta baja 0 1 2 3 4 5
< 53
el desafo del sitio
Casa Fatia, es una tajada urbana, en un lote residual que la escalera que lleva la mirada hacia el balconeo superior, la
permaneci abandonado durante 20 aos debido a la aper- falsa escuadra del terreno utilizada para distorsionar pers-
tura de una calle. Las ciudades latinoamericanas estn lle- pectivas. El objetivo es lograr un espacio sin lmites y sin
nas de estos espacios debido a la falta de planificacin. El peso. La vista no se detiene y parece ampliar el espacio de
sitio residual se transforma entonces en un campo abierto manera cualitativa. Perspectivas forzadas, distorsiones,
a la exploracin de soluciones no convencionales sobre alteraciones, desafan constantemente la imaginacin y la
todo para el caso de la vivienda. Una tipologa tradicional comprensin del espacio. El recorrido, o la experiencia en el
no encaja en estas situaciones y debe ser repensada total- espacio es lo que genera esta arquitectura. Sorpresa, cam-
mente. Cmo habitar en estos lugares considerados como bio, ilusiones en el espacio, crean un entorno enriquecedor
inconstruibles? Cmo cumplir con los requerimientos del para el habitante.
cliente y al mismo tiempo las regulaciones de la ciudad?
El techo metlico fue diseado como una estructura que se
El proyecto acepta el desafo de enfatizar el carcter de
pliega hacia arriba y hacia abajo definiendo la cualidad de
estrechez del sitio (3,5 m por 46 m) y bajo el concepto de
los espacios: el rea social con mayor altura produce una
"feta", de donde proviene el nombre de la casa. Una pared
sensacin de grandiosidad, mientras que en el rea ntima,
ciega de hormign construye la fachada oeste lo que sugie-
el techo se cierra para definir un espacio ms acogedor.
re que el terreno ha sido rebanado. La casa Fatia emplea
"Es a travs de la exploracin de la ambigedad de las
estos conceptos creando una sucesin de distorsiones
superficies que se cuestiona la nocin modernista clsica de
espaciales. La linealidad del sitio no es neutralizada.
planos horizontales y verticales" dicen los autores en la
La superficie libre que exige la normativa (30% de la memoria del proyecto.
superficie del lote) se condensa en un patio interno ubica-
do en el medio, en lugar de adherir a la solucin tpica local
cualidades locales
de ubicarlo al fondo. Es el patio central el que brinda la ilu-
El proyecto genera ilusiones espaciales donde interactan la
sin de mayor espacio, el que provee de iluminacin a toda
compleja geometra prismtica con las condiciones locales
la casa y que permite la ventilacin cruzada. Es el que per-
brasileras.
mite la privacidad de los habitantes de la casa en un entor-
no de alta densidad. La luz subtropical es materia esencial de estas ilusiones
cuando se filtra en los espacios internos a travs de un
geometras complejas patio, brise soleils, enrejados, pantallas. Las ventanas estn
El espacio se pliega, se despliega y se multiplica dentro del diseadas como agujeros que generan charcos de luz. Estas
prisma de la casa. Se trata de explorar geometras com- aberturas ocurren en diferentes alturas brindando luz y
plejas y distorsiones espaciales en arquitectura. Las opera- visuales de maneras inesperadas dentro del espacio.
ciones geomtricas realizadas estn vinculadas a tcnicas
ancestrales del plegado del papel. La pileta de natacin localizada en el segundo piso captura
la luz que ingresa en la sala por un lateral de cristal. La pile-
Recursos pticos ayudan a generar un espacio infinito ta est concebida como un evento que brinda luz, logrando
enfatizando la linealidad: la continuidad de la barra del una calidad de espacio fantstico a travs del movimiento
comedor en el jardn, la ventana de la piscina en el living, del agua.
54 >
< 55
56 >
Otras condiciones locales se tuvieron en cuenta como el
clima subtropical que determin la cantidad de aislacin
colocada en muros y techo, la ventilacin cruzada o las
condiciones de seguridad y la colocacin de rejas en el
patio central.
Los jardines incorporan las especies del sur de Brasil
haciendo de contrapunto a la rgida geometra de la casa.
El patio interno fue diseado con la idea de un oasis des-
ierto, puro y simple. El jardn es denso y abigarrado mien-
tras que los 40 metros laterales fueron concebidos como
bandas. El concepto de plantacin trabaja en capas verti-
cales as diferentes plantas pueden habitar las mismas
reas a diferentes alturas. Esto crea el efecto de una vege-
tacin surrealista.
La casa emplea materiales muy simples de tecnologa local,
trabajados con alta calidad1. El objetivo fue utilizar el pre-
supuesto en el espacio y no en terminaciones costosas. El
proyecto explora las fortalezas de la tecnologa brasilera
como la construccin en hormign armado: todos los enco-
frados fueron construidos in situ explorando las texturas y
los patrones accidentales. El trabajo artesanal en metal
desarrolla las complejas geometras propuestas. El medio
digital interacta con el lado artesanal de la construccin
del edificio y soluciona la brecha que se genera habitual-
mente entre el rendering y el proyecto construido.
la traduccin de la idea
La condicin residual del sitio produce una idea, la feta. Las
geometras complejas y las condiciones locales son los ins-
trumentos utilizados para construir dicha idea y dar solu-
cin a las problemticas dimensiones del lote. "El proceso
de diseo explora la "transmutacin", la traduccin de una
idea a la arquitectura."2 La transformacin de una esencia
en arquitectura significa tomar una serie de decisiones que
no devienen automticamente de la generacin de la
forma en la computadora sino de una seleccin de la forma < 57
58 >
que busca la representacin de un concepto y la adecua-
cin del concepto a su lugar: los arquitectos, los clientes,
los vecinos, los constructores juegan una pulsin que en
definitiva decide la configuracin final de la obra.
recursos humanos
No se puede comprender esta conjuncin entre las formas
complejas con la cultura local sin tener en cuenta los acto-
res que participan en esta obra.
Fernando Rihl (Brasil) y Christopher Procter (Inglaterra) se
conocieron realizando estudios de postgrado en la
Architectural Association de Londres en 1995, una institu-
cin que promueve la experimentacin en el diseo.
Previamente haban trabajo de manera independiente o en
otros estudios como en el de Zaha Hadid. El estudio Procter
& Rihl trabaja el concepto de diseo total proyectando edi-
ficios, objetos, jardines, etc., explorando los conceptos de
capas, transparencias, plegados, distorsiones y patrones.
El proceso de diseo involucra la observacin de diferentes
disciplinas como el arte, los oficios, las tcnicas digitales, la
investigacin de nuevos materiales y tcnicas constructi-
vas, los procedimientos industriales. El trabajo muy cerca-
no con el cliente, en este caso un profesor de 68 aos, se
realiz a travs de un gran nmero de revisiones. El segui-
miento de obra fue intensivo, interactuando con la mano
de obra del lugar.
El vecindario muy conservador tambin fue un tema crtico
dentro del diseo. Los primeros meses fueron muy duros
para el cliente debido a los constantes comentarios de los
vecinos. Ahora la situacin parece haberse invertido: el
diseo del jardn lateral calm la situacin, como as tam-
bin la nominacin de la casa para representar a Brasil en
la Bienal Latinoamericana de este ao.
2 2
1 1
1
3
4
1 1 1 10 1
6
1. almacn 8
2. vestbulo
3. seguridad
4. rea de trabajo
5. privado 5 4 9
6. site 2 7 b
7. recepcin
8. comedor
9. cocina 2 2
10. sala de juntas
11. asistentes
12. direccin
60 >
> Calli Primer Premio, Onceava Bienal de Arquitectura del Estado de Nuevo Len
+ 13.15
+ 11.25
+ 10.30
+ 9.45
+ 6.70
+ 5.80
+ 3.25
+ 3.00
0.00
- 0.65
2
corte 2-2
5 5 + 13.15
4
4 10
+ 11.25
+ 10.30
+ 9.45
1 6 1
4
+ 6.70
+ 5.80
12
+ 3.25
11
5 5 + 3.00
0.00
- 0.65
< 61
En su natal Monterrey -la segunda ciudad industrial ms buen envejecimiento, o bien aplanados en tonos blancos o
grande de la Repblica Mexicana-, pero tambin en otras neutros, a fin de asegurar la sobriedad y permanencia del
poblaciones, este arquitecto est dejando su impronta con edificio".
proyectos de calidad que manifiestan un estudio detallado
Para la realizacin de la sede de Actualizaciones para
del lugar, de los materiales, de las texturas, de la ilumina-
Computadoras (APC) -empresa mexicana especializada en
cin, pero sobre todo, demostrando un slido compromiso
productos de memoria, redes y portabilidad- Gilberto L.
con uno de los principios bsicos de la arquitectura: la fun-
Rodrguez se enfrent a un terreno de 600 metros cuadra-
cin, mas nunca sin hacer a un lado los planteamientos
dos que lo oblig a proyectar una fachada principal ponien-
estticos. En trminos generales, la arquitectura desarro-
te, en una ciudad de clima extremoso en la cual frecuen-
llada por Rodrguez contempla la tipologa residencial, prin-
temente el sol puede caer a plomo llegando fcilmente a
cipalmente; sin embargo, tambin ha abordado otras como
los 40 grados centgrados.
son: corporativos -del cual el Corporativo APC es gran
ejemplo-, restaurantes, discotecas, espacios industriales Con esta problemtica por resolver y basndose en una
as como proyectos de diseo urbano. concepcin abstracta el arquitecto decide cerrar el proyec-
to hacia el exterior ya que, adems, el entorno inmediato
Sobre su profesin, Gilberto Rodrguez opina que: "La
resultaba poco atractivo -no obstante encontrarse en una
arquitectura debe ser vanguardia, pero al mismo tiempo,
zona comercial y habitacional media alta- por existir en las
debe contar con la cualidad de permanencia, que la man-
cercanas cableado de alta tensin y escasas reas verdes.
tenga siempre al margen de las modas. Por ello, si bien por
Al observar la fachada del Corporativo APC destacan las
un lado, trabajo con libertad formal en el proyecto, al
esbeltas ventanas de diversas medidas y disposiciones que
mismo tiempo utilizo materiales naturales que tengan un
establecen un agradable juego entre ellas mismas. Estos
elementos, aunados al color blanco de la obra le dan un
aspecto minimalista al tiempo que parecieran remitirse a
las lneas usadas por Piet Mondrian en sus cuadros en los
que las composiciones de radical simplicidad forman parte
de los principios bsicos de la apariencia. As, esta facha-
da masiva, quizs un tanto hermtica mas plena de lneas,
seala sus propias delimitantes al tiempo que busca ser un
reflejo del espritu tecnolgico de la empresa que est
albergada en su interior.
fachada 0 1 2 3 4 5 10
62 >
< 63
Desde el exterior, llama la atencin la ausencia de apoyos una disposicin horizontal alargada y funciona como
visibles al frente del edificio lo que, aunado a la pared de elemento plstico.
cristal localizada en la parte inferior, le dan a la obra una
Para aprovechar la agradable temperatura que en ocasio-
sensacin de fluidez, de estar etreamente sostenido.
nes tiene lugar por la noche en Monterrey, en la azotea del
Destaca una pequea seccin de verdor donde fueron
edificio el arquitecto proyect una cubierta de madera,
plantadas algunas palmeras que otorgan al conjunto un
baos y un bar con el fin de que el personal pueda realizar
toque de color, que contrasta con el blanco de la fachada.
ah diversas reuniones de convivencia.
Esta seccin, resultado del arremetimiento de cinco metros
que tiene el edificio, es respuesta de la bsqueda del arqui- En su conjunto, el Corporativo APC muestra un aprovecha-
tecto por dotar a la parte frontal de la obra de una zona miento al mximo de la densidad permitida, condicionante
que sirviera de enlace, pero al mismo tiempo, de frontera del cliente, a reserva de los cubos de luz que resultaban
con el espacio pblico. indispensables. En la actualidad el edificio no se encuentra
ocupado en su totalidad accin que fue planeada desde un
El corporativo APC se desarrolla en tres niveles. En planta
principio, tambin por peticin del cliente ya que se espe-
baja se encuentra, en un espacio semicerrado, el estacio-
ra un crecimiento a futuro de la empresa.
namiento; tambin estn ah ubicadas reas de servicio as
como el acceso a travs de puertas de vidrio. Al ingresar, Cabe destacar que el Corporativo APC ha sido objeto de
el usuario puede dirigirse directamente a la escalera que varios reconocimientos. En el 2002 la obra fue finalista en
lleva al rea de recepcin ubicada, al igual que buena parte la categora de Edificacin institucional del Premio Nacional
de las oficinas, en el primer nivel. Obras Cemex. Asimismo, obtuvo el Primer lugar y Calli de
cristal en la categora de espacios de trabajo dentro de la
En los niveles uno y dos, los usuarios del inmueble pueden
XI Bienal de Arquitectura de Nuevo Len.
comunicarse a travs de pasillos en los cuales destacan los
patios interiores, elementos rectores de la obra, que brin-
colofn
dan generosa iluminacin natural a las reas de trabajo al
El genio norteamericano Louis Kahn les deca en una oca-
tiempo que crean un ambiente amable gracias a la vegeta-
sin a sus alumnos de la Universidad de Rice que "existe la
cin ah dispuesta. Destaca el hecho de que, no obstante
obligacin de idear programas adecuados. En lo profesio-
ser al exterior una edificacin masiva, al interior, el predo-
nal, dira que la posibilidad de encontrar la naturaleza de
minio del vidrio, que en ciertas partes funciona como muro
algo se encuentra precisamente ah. El arquitecto encuen-
transparente, la hace una obra abierta en muchas de sus
tra en su edificio cierta naturaleza que pertenece a una
reas al ojo humano. Adems de las reas de trabajo y la
cierta actividad del hombre". En el Corporativo APC la
recepcin, en el primer nivel se encuentran una sala de
funcin transcrita en la concepcin de un programa
juntas, el comedor de empleados y la cocina. Los materia-
adecuado, es decir, esa "cierta naturaleza" de la que habla
les predominantes son concreto, madera y vidrio.
Kahn, est plenamente presente y es resultado del cuida-
En el segundo nivel fueron dispuestas otras reas de tra- doso anlisis, por una parte, de los requerimientos del
bajo, algunos privados, una sala de juntas as como la ofi- cliente, pero tambin del complejo entorno de una ciudad
cina del director de la empresa. Al interior de esta ltima como Monterrey, llena de ritmos y acentos intensos que da
sobresalen, por una parte, la sobriedad y austeridad del a da busca a travs de la arquitectura producida por
mobiliario, en madera y metal, as como las dos ventanas su gente reafirmar su importancia dentro del contexto
64 > que conectan al exterior de los cuales una de ellas posee nacional e internacional.
< 65
66>
< 67
parque de diversiones
Rafael Iglesia
latitud: co-proyectista:
3257'S
por Ricardo Sargiotti Arq. J. J. Dapello promotor:
longitud: colaboradores: Internacional Park
6040'O ubicacin: Parque de la Independencia, Rosario, Santa Fe, Argentina. Arq. G. Castiglione por MR, clculo estructural:
superficie: 3 hectreas Ing. Osela, Andr Barton, Ing. Rita Campodnico
ao: 2003 G. Farias, L. Villanueva Ing. Roberto Paloma
Frittegotto
Frittegotto
68 >
lucas peres
vista
51.60
70 >
+3.20
+2.30
+- 0.00
corte
vista
37.93
lucas peres
< 71
lucas peres
72 >
Frittegotto Frittegotto
Comenzar por lo ltimo. Cuando Rafael nos mostr el pro-
yecto cuatro aos atrs, utiliz una pintura de Magritte (si
no me equivoco era La hoja indescriptible) donde la luna
brillaba como una esfera en equilibrio permanente sobre la
construccin. Su referencia fue modestamente hacia lo fes-
tivo del objeto fluorescente flotando sobre un horizonte
tectnico; podra pensarse que slo era una referencia de
imgenes, una musa evanescente. Cuando este ao visit
la obra terminada el da de la inauguracin, y caminamos
a travs de los pabellones, confirm que las coincidencias
no existen; van ms all de supuestas imgenes inocentes.
Paso a explicar porqu. a
En la obra de Magritte nos sentimos permanentemente inti- bosque y la fragmentacin de las figuras delante, dentro y
mados a leer dos realidades: lo visible y lo invisible, lo detrs del pabelln de fiestas. Por ltimo (aunque podra-
pesado y lo ligero, el da y la noche. Ese urticante desafo mos seguir), la serie LEmpire des lumires, con su des-
nos provoca a ver ms all de la imagen: el pensamiento. concertante da y noche, que remite, en el vocablo del
Establecer un paralelo de esto con la provocacin perma- vidrio, a transparencia-opacidad, iluminacin-oscuridad; tal
nente de la obra del parque no resulta complicado, al como aparece en el pabelln de servicios. Como deca, la
menos superficialmente, las imgenes remiten al mundo serie de seudo-coincidencias van ms all. Cuando este
de lo imposible, de la paradoja. Pero saquemos ese primer texto estaba casi culminado, recib una interesante des-
velo y hagamos el ejercicio de releer la roca flotando en cripcin del trabajo hecha por el mismo Rafael titulada
La Bataille de lArgonne en clave de lgica estructural; el nada menos que yo y Magritte.
pabelln de fiestas aumenta el peso de la losa colgando los
tabiques (que no tocan el piso) para hacer que las colum- Es una obviedad que todo lo antedicho, por ms potico
nas de quebracho trabajen en su ms racional situacin: a que resulte, no tendra mayor sustento en un mero con-
la compresin (recomiendo la visita de la escalera de que- texto pletrico de imgenes buscadas. Nada ms lejano a
bracho a compresin o los quinchos del mismo autor). O la obra y al pensamiento de Rafael Iglesia. Esta construc-
pensemos por un momento en Le Blanc-Seing, donde la cin, termina de convencer (a quienes alguna vez duda-
amazona aparece y desaparece detrs de los troncos del ron) que el camino elegido, si bien difcil, es de una cohe-
< 73
lucas peres
74 >
lucas peres
c
< 75
ra del problema, no de la repeticin de estndares. Hecho
que se ve consumado en la totalidad del proyecto.
lucas peres
As, los dos pabellones se nos presentan en su diversidad
temporal, el primero con la premura de los tiempos con-
temporneos; el segundo, asentado en su mansedumbre
pampeana.
Pareciera ser que la nica lgica que puede seguir un par- 1 extrado de la entrevista de David Sylvester a Richard Serra.
2 ver captulo: Un etnlogo en Disneylandia, del libro El Viaje Imposible,
que de diversiones es aquella del supermercado, colocar Marc Aug (edit. Gedisa, 1998).
los juegos de acuerdo a la secuencia de compra-consumo
que indiquen los asesores de marketing, generando la Magritte:
a. La hoja indescriptible
anarqua de trazados (a-geometra, si se me permite el tr- b. LEmpire des lumires
mino); destinado (por tradicin y por Aug 2) a ser un refu- c. Le Blanc-Seing
Frittegotto
Frittegotto
entrevista a Alejandro Zaera Polo
por Pedro Pablo Arroyo Alba
Esta entrevista fue realizada en Japn durante la ejecucin de la Terminal Internacional de Yokohama
Alejandro Zaera Polo, Arquitecto (ETS, Madrid, Espaa), Master en Arquitectura (Harvard, EEUU), colabor en OMA (office of
metropolitan architecture, Holanda). En 1992 forma con Farshid Moussavi el FOA, Foreign Office of Architecture (UK). Es el
Director del Berlage Institute (Holanda) y ha enseado en la Architectural Association (Londres), Columbia, UCLA, Princeton
(EEUU). Ha colaborado con El Croquis, Quaderns, A.D, entre otras publicaciones.
78 >
1. El uso del ordenador es una circunstancia clave en el forma. Esto es algo que ya haba intuido en OMA, porque
desarrollo del Proyecto, desde el inicio del mismo, sin el en ocasiones hacamos operaciones en las que te dabas
que cierto tipo de maniobras no se hubieran podido cuenta que con el ordenador se podan sistematizar, y sis-
abordar... tematizar de alguna manera que produjesen efectos extra-
os.
Utilizamos los ordenadores, pero la forma en la que lo
hacemos en el estudio es bastante convencional. Quizs no 3. Cuando la herramienta es tan decisiva en el proceso de
era tan convencional cuando empezamos, porque yo tengo generacin del proyecto, los detalles sobre la misma son
la experiencia muy clara de pertenecer a la primera gene- importantes. Existe un amplio espectro de mecanismos
racin de arquitectos que comienza a emplear el ordena- diversos, en el que una variacin mnima de cualquiera de
dor como herramienta de trabajo. La generacin antes de los factores puede hacer cambiar el producto por comple-
m no los usaban porque aprender a utilizar el ordenador to. Sigue siendo Autocad vuestra herramienta de trabajo?
era demasiado difcil. Casi todos los que empezaron traba-
jando con el ordenador antes que yo terminaron siendo S, tambin ahora es nuestra herramienta de trabajo, por-
especialistas en ordenadores y tuvieron que abandonar la que es el programa que ms me gusta. A m lo que me
prctica de la arquitectura. gusta de Autocad es que es un programa muy primitivo,
porque trabajas como si todava estuvieras , sabes lo que
2. Te refieres al uso del ordenador como herramienta ests haciendo! El problema que tienen otros programas es
meramente de representacin, o como herramienta de que ya no sabes lo que ests haciendo porque la herra-
diseo, como posibilidad de interaccin mente-maquina? mienta es muy sofisticada y realiza muchas operaciones
que t ya no controlas muy bien. Este tipo de programas
En aquel momento (principios de los '90) el ordenador era estn muy bien para hacer una animacin, o un "render",
un medio puramente de representacin, y mi reto personal pero cuando intentas hacer una seccin, con Maya por
fue el plantearme hacer toda la produccin relacionada con ejemplo, no puedes; no son programas que te sirvan para
el proyecto usando el ordenador. Y esto era una cosa que construir.
no se haca. La gente dibujaba a lpiz o a tinta. Para m fue Precisamente durante el desarrollo del proyecto de
una gran decisin, porque no saba como usarlos. Yokohama fue cuando observamos este hecho. En deter-
Evidentemente, cuando entras dentro de la herramienta te minados momentos usbamos Microstation para modelar
das cuenta de que te permite pensar de forma distinta, ciertas cosas que son complicadas de modelar en Autocad
pero esto fue con lo que empezamos a trabajar bastantes o no se pueden modelar en Autocad. Al final te das cuen-
aos despus. ta de que todo lo que no se puede modelar en Autocad no
Despus de trabajar en OMA nos fuimos a Londres, y se puede construir. Incluso si el ordenador lo dibuja en la
entramos a dar clase en la Architectural Association. pantalla y lo imprime, notas que las medidas no son exac-
Yo creo que ah fue cuando empezamos a pensar en el tas, que para construir determinadas superficies otros pro-
ordenador como herramienta que es capaz de generar por gramas hacen operaciones que no son exactamente lo que
s misma forma, como herramienta que es capaz de reco- t quieres, que no te sirven para producir una geometra
ger procesos o "inputs" que generan casi por s mismos constructiva.
< 79
4. El software como simulador de "constructibilidad" per- sante hoy en da y probablemente del futuro. Es un cami-
mite que el proyecto de la Terminal abandone el "solar" de no muy seductor : yo genero una poblacin de agentes, los
los paneles del concurso para materializarse en el "solar" parmetros que los describen, sus relaciones en un deter-
de Yokohama. El proceso hacia la determinacin geomtri- minado espacio y entonces introduzco una secuencia alea-
ca de la forma es una sucesin de operaciones matemti- toria, que a base de muchas iteraciones va generando for-
cas decisivas... mas. A m esto me parece increble, una forma muy suge-
rente de trabajo, pero yo soy un arquitecto antiguo. Soy
S!, pero no es un proceso de simplificacin, porque el pro- demasiado antiguo como para disfrutar con este proceso.
yecto no se simplifica; es un proceso de complejizacin. Un A m me gusta tomar decisiones. Lo que me da placer es
proceso de complejizacin que conlleva el ir aumentando la decir: "lo que quiero es hacer esto, pero lo que no quiero
resolucin, el ir aadiendo informacin. El modelo de la es hacerlo yo". Lo que quiero es tener un determinado
Terminal es completamente digital y est generado a base deseo y mediarlo a travs de un instrumento, para produ-
de hacer secciones y unir las secciones con superficies cir algo que de alguna manera yo esperaba, pero de una
regladas. As, la geometra del proyecto es muy sencilla forma distinta. Para m, el ordenador es ms interesante
desde el primer momento, pero no es una geometra que como una herramienta de mediacin o de distanciamiento
funcione. Est bien para un concurso, pero para un pro- del producto. No es una cuestin de renunciar a mi auto-
yecto no es vlida, porque vas encontrando problemas: ra, sino de hacer una autora mediada.
entre una curva y otra la superficie va produciendo quie-
bros que entonces hubo que hacer ms suaves, para lo 6. Uno de los grandes retos que el diseo evolutivo debe
cual es preciso dividir las caras de la superficie con una solucionar, segn Peter Bentley 2, es el de la descripcin
resolucin ms pequea, y as sucesivamente. paramtrica del "genoma" de los agentes de un sistema o
ingredientes participantes en los algoritmos de morfogne-
5. Esta secuencia, vista as y ahora en conjunto, parece sis. El reto es identificar los problemas y soluciones en los
una cadena de acciones lgicas que se puedan haber pro- mecanismos de creacin de forma, y codificarlos eficaz-
gramado. Los experimentos con los Algoritmos Genticos mente
de John Holland 1 se estn retomando y es una lnea de
investigacin muy importante actualmente dentro del El problema de la arquitectura es que es un problema tan
campo de la Inteligencia Artificial por su potencial para el complejo, tiene tal cantidad de parmetros, que yo no voy
diseo de formas que no estn preconcebidas. a decir sea imposible, en algn determinado momento, el
introducirlos todos dentro de un ordenador y procesarlos.
El tema de los algoritmos genticos me parece un experi- El hecho arquitectnico es local, ocurre en un determinado
mento interesantsimo, si no el experimento ms intere- tiempo y espacio. Habra que programar el ordenador para
Pedro Pablo Arroyo Alba
80 >
que leyera la historia, el lugar, la topografa, la estructura de la Terminal un tipo de edificio que tenais ya en mente,
de trfico, la idiosincrasia del cliente, y no tomase deci- para el cual el concurso fue la excusa perfecta?
siones basadas en preconcepciones, sino que fuera capaz
de aplicar mecanismos genticos a cada uno de esos pro- Ya estbamos dando clase en la Architectural Association
blemas y de alguna manera ponerlos todos en contacto. De cuando en un determinado momento nos propusimos
aqu emergera arquitectura que estara hecha especfica- hacer una serie de concursos en los que podamos traba-
mente para un determinado sitio y que estara gentica- jar con un material que nos interesaba en aquel entonces:
mente producida, criada genticamente desde cero. El pro- experimentar con contenedores y manipular el suelo. El
grama tendra que realizar una serie de acciones que nos- primero de ellos fue el "Glass Center", en Inglaterra, y el
otros hacemos ya de una forma automatizada porque tam- segundo fue la Terminal de Yokohama.
bin somos mquinas. Algunos nos hemos educado en
resolver este tipo de problemas y procesamos esa infor- 9. Las coordenadas geogrficas de la Terminal habrn
macin deprisa. Tenemos experiencia. El problema que hay dotado al desarrollo del proyecto de una serie de especifi-
en confiar demasiado en la experiencia es que est viciada cidades locales que hayan influido con ms fuerza como
de experiencias previas, aunque al mismo tiempo da una condiciones de contorno.
serie de resortes para hacer cosas que de otra manera no
sabras como hacer. El origami como idea de estructura, que de alguna mane-
ra tiene relacin con la artesana japonesa, y que en reali-
7. Dnde empieza y dnde termina entonces el proceso dad ya se encontraba en la propuesta del concurso.
del proyecto? Probablemente hubiera tenido menos sentido en Holanda.
El hecho de trabajar en Japn te da ms tiempo para dise-
El comienzo y el final son externos al proyecto. Siempre. ar, incluso durante el proyecto de ejecucin, porque los
Nos gusta pensar que lo proyectos no se acaban, o se aca- dibujos finales se hacen durante la direccin y supervisin
ban por razones externas al propio proyecto. Los proyectos de obra. Esto pasa en todas partes, con la diferencia de
buenos podran seguir, ad-infinitum. Las condiciones de que aqu es ms explicito y las empresas constructoras
contorno son las que determinan al objeto, pero yo no s estn directamente implicadas en esa fase.
generalizar dnde empieza y dnde termina un proyecto,
en abstracto. El principio y el final no son elementos signi- 10. Hay un momento en el desarrollo de la estructura en el
ficantes. que la propuesta del concurso, la placa tipo "cartn ondu-
lado" se abandona en favor de una variante de estructura
8. Vosotros siempre relacionis vuestra actividad de inves- de barras. Esta mutacin no sobrevive por mucho tiempo,
tigacin con vuestra actividad productiva. Era el proyecto porque los "pliegues' aparecen de nuevo ms tarde, rea-
< 81
daptados en una solucin final que los expresa con mucha de los rigidizadores y maximizar la simetra local de los plie-
ms potencia gues; es cierto tericamente, pero es falso o no tan eficaz
en la prctica. Ciertamente, los patrones son los mismos y
En realidad, no seguimos por el camino de la estructura van rotando siguiendo las generatrices de las jcenas, pero
estrea porque el cliente nos haba recriminado reiterada- cada una de las chapas de acero que unen los rigidizado-
mente en la primera fase, como estrategia de presin, que res van teniendo esfuerzos diferenciales, de forma que
el proyecto no ofreca todo lo que estaba prometido. Fue algunas son de 9mm y otras son de 24mm, con lo cual los
entonces cuando empezamos a manejar la idea de quitar rigidizadores ya no son todos iguales porque hay que ir
la tapa de abajo y de ir alternando los pliegues, como las cortndoles el borde, a unos ms a otros menos, en fun-
estructuras de Renzo Piano, pero deformadas. cin de su posicin. La introduccin de estos factores geo-
El segundo cambio significativo, que no s cmo consegui- mtricos de rdenes sucesivos se van acumulando, y obli-
mos, fue dejar la malla cartesiana por la malla topolgica. gan a hacer cada pieza distinta. La estructura es muy con-
Al principio tenamos toda la estructura dibujada a ejes sistente tericamente, pero las razones que damos no son
paralelos, pero comenzamos a pensar en la posibilidad de tan ciertas al final.
que la geometra de los pliegues reflejara en cierto modo Como he dicho, pensbamos que la malla topolgica ayu-
la curvatura de las jcenas3. Watanabe4 opinaba que era dara a maximizar la simetra local de cada pliegue, para
mucho ms fcil, en trminos de puesta en obra, tener la que sus dos caras fueran lo ms parecidas posible. Esta
referencia ortogonal aunque haya que cortar las piezas dis- idea general debe ser compatible con que cada uno de los
tintas. Al final nos dimos cuenta que es verdad. Hay puntos de interseccin de las aristas de los pliegues con las
muchos aspectos de la estructura que son puramente te- jcenas se produzcan en los rigidizadores, para poder
ricas, que son experimentos en geometra de estructuras. transmitir la tensin eficazmente. Este es un problema
El argumento que siempre usamos para contar el proyec- imposible de solucionar geomtricamente. Hicimos un pro-
to, es que la malla topolgica permite repetir los patrones grama en Lisp para que dibujase los pliegues maximizando
82 >
la simetra local, pero no hubo manera: las intersecciones que no tena.
no se producan en los rigidizadores. La solucin fue colo-
car unas chapas de refuerzo local all donde fuese necesa- Si casi que las cosas se mueven
rio, de transferencia entre el pliegue y el rigidizador. El Sinceramente, creo que toda la arquitectura buena al final
resultado no es tan limpio como aparece normalmente en es as: ms cara y es ms difcil de hacer porque esta cues-
los dibujos. tionando los preceptos en los que la arquitectura conven-
Sera muy bonito hablar en otro momento de la pelea entre cional se rige. Ests forzando el lmite de lo establecido
la malla topolgica, que es ms eficaz en trminos de para experimentar. Pero te das cuenta de que eso te da
generar ms simetras locales y ms repeticin, y los siste- muchos problemas; te das cuenta de por qu los clientes
mas de construccin, que estn pensados para hacer las no contratan a gente as cuando echan a Utzon, por
obras ortogonales. En esta especie de lucha, la malla topo- ejemplo, porque aquello debi ser
lgica termina siendo mucho ms complicada de llevar a La Terminal se ha podido construir porque estbamos en
cabo. Es un argumento tcnico-terico que cuando es lle- Japn y la celebracin del mundial de ftbol presionaba
vado a la prctica est completamente equivocado, y que mucho al cliente; de otra forma no hubiera salido. Este es
despus, cuando vas al edificio una vez terminado, vuelve un tipo de proyecto adems que si no lo haces cuando tie-
a ser muy eficaz arquitectnicamente. El hecho de que las nes 35 40 aos ya no lo haces, porque sabes que no se
cosas no estn referidas a una malla cartesiana, el hecho puede hacer, aprendiendo que no se puede hacer a base
de que hayas cuestionado ese tipo de operaciones termina de hacer otros proyectos. Casos como el Pompidou o la
produciendo un efecto, hablando ya de efectos plsticos o opera de Sydney: estos proyectos salieron adelante porque
espaciales, que es nuevo, que funciona de manera distinta exista la oportunidad de hacerlos y porque los autores
espacialmente; y eso es lo que ms me gusta finalmente. tenan energa e ilusin. Imagino que cuando eres un
arquitecto ms experimentado puedes ves la tortura que se
11. El proyecto adquiere una tensin y una energa avecina y prefieres no cuestionar tanto la arquitectura.
Esta entrevista tambin ha sido publicada en: Pasajes de Arquitectura y Crtica n40.
< 83
humor cuadrcula trepadora
la persistencia de la cuadrcula hispanoamericana en relacin al contexto natural
Noem Goyta
84 >
SUSCRIBITE
y recibilo en tu domicilio a un precio especial