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31/7/2017 Sobre las estructuras narrativas en el relato cinematogrfico

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'Mise-en-scne' se plantea como un espacio de reflexin (a manera de notas) sobre la imagen, el arte y
Feb 13 7 min read

Escrito por Rodrigo lvarezPortillo


Sobre las estructuras narrativas en el relato
cinematogrco
El tiempo se convierte en un medio delcine.

(Andre Tarkovsky)

U n planteamiento del relato es, de acuerdo a las ideas de Christian


Mertz, aquel que de alguna manera (es) un objeto real que el
usuario ingenuo reconoce a ciencia cierta y que no se confunde jams
con lo que no es (Gaudreault y Jost, 1995). Mertz propone cinco
criterios para reconocer al relato: un relato tiene un inicio y un nal;
el relato es una secuencia doblemente temporal; toda narracin es un
discurso; la percepcin del relato irrealiza la cosa narrada; y un
relato es un conjunto de acontecimientos. En el relato cinematogrco
lo anterior tiene lugar; sin embargo, se prioriza su condicin de
lenguaje, es decir, cmo la imagen en movimiento signica sin tener
(la imagen) ninguna equivalencia traducible con la palabra.

No existe relato que no tenga una instancia relatora; no existe un


relato en el cine sin un guion cinematogrco. La escritura de guiones
obedece a una morfologa muy especca con una utilidad nal: que
el relato sea lmado. En una narracin cinematogrca se combinan
la trama, encuadres, edicin, escenografa, efectos de sonido,
iluminacin, actores, ttulos intermedios y movimientos de cmara
para presentar al espectador una serie de acontecimientos que
suceden en el espacio y el tiempo a los personajes. La verosimilitud en
la historia contada estar dada, entonces, por el planteamiento
oportuno del espacio, el tiempo y los personajes. A continuacin se
presentan algunos recursos que se emplean en la trama, es decir, en el
cmo se va contando la historia en las condiciones de tiempo y orden
de los sucesos.

La temporalidad flmica
Toda narracin flmica se desarrolla en un tiempo con una duracin
determinada: el de la historia y el de la proyeccin. El tiempo de la
historia, el tiempo interno o diegtico puede clasicarse en:

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Lineal: es un tiempo cronolgico que transcurre entre el punto A


(inicio) al B (nal) en la historia.

Discontinuo: es una reestructuracin del tiempo lineal que se


hace a travs del montaje determinado por el orden en el que se
quiere explicar la historia o los puntos de vista escogidos.

Alteraciones cronolgicas del tiempo (Anacronas)


En la temporalizacin lineal, la historia se puede valer de varios
recursos para realizar saltos en el tiempo y se realiza a travs de los
siguientes elementos:

Prolepsis o ashforward: El narrador anticipa acciones, se


adelanta en el tiempo.

Analepsis o ash-back: El narrador traslada la accin al pasado.

El orden temporal, es decir, el orden que ocuparan los sucesos de la


historia (dado que no siempre se da el mismo orden en la narracin
que en la diagnesis) estn determinados por la estructura narrativa
en la que se desenvuelven.

Estructura cronolgica o lineal (Plan narrativo Aristotlico)

Esta estructura tiene elementos heredados por la dramaturgia clsica.


Se distingue por la presencia de una nocin continua de los
acontecimientos de la historia; en ella se identican fcilmente el
planteamiento, el desarrollo, el clmax y el desenlace. En el
planteamiento son presentados los personajes principales y el
contexto (lugar y tiempo) en el que se producir el conicto de la
historia; en el desarrollo sucede una progresin de las acciones que
van complejizando el conicto; en el clmax se posiciona el punto ms
tenso del conicto; y en el desenlace el conicto encuentra solucin y
se encuentra un equilibrio.

En este tipo de estructura el orden del discurso se rige por el orden de


la historia y sta, a su vez, es organizada por actos.

En el primer acto se sitan

Los crditos iniciales.

Las primeras imgenes de la atmsfera y el lugar.

El establecimiento del tipo de historia: la denicin del gnero y


el ritmo.

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El gancho: una accin, dialogo o situacin que atraiga la atencin


del espectador. (No necesariamente el protagonista est
involucrado).

La presentacin de los personajes.

La presentacin del conicto.

En el segundo acto se presenta:

La potencializacin de un cambio o el inicio de una aventura


(primer y segundo punto de inexin).

La intensicacin del conicto.

Y en el tercer acto se sucede:

El confrontamiento o crisis.

El clmax

La resolucin del conicto

Desenlace

Recuperado de http://www.escuela-tai.com/blog/guion-sin-acento-guion-cinematograco-iii-la-estructura/

Ejemplos de aplicacin de la estructura en pelculas:

La sociedad de los poetas muertos (1989)

Les Amours Imaginaires (2010)

The Royal Tenenbaums (2001)

Otra variacin de esta estructura es el viaje del hroe que se destaca


por proponer una meta al protagonista. Cada uno de los plots se

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depositan en la misma estructura por actos.

Recuperado de: https://scontent.fqro1-1.fna.cdn.net/v/t1.0-


9/16708424_1196645823767695_1506898574295025999_n.jpg?
oh=60563d2290f202586a28c4ac339d3269&oe=59017248

Estructura maestra de montaa rusa

La estructura de la montaa rusa es una derivacin de la estructura


anterior. Sin embargo, en cada acto sucede un momento de alta
tensin. Se caracteriza por la resolucin de un conicto en contra
reloj (ticking clock), las circunstancias del conicto estn dadas por
las condiciones de las situaciones, y al el personaje antagnico cobra
mayor importancia. Est presente con mayor frecuencia en pelculas
de accin.

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Diagrama de la estructura maestra de montaarusa

Estructura maestra de replay

Esta estructura es otra derivacin del plan narrativo aristotlico que


funciona para tratar la historia desde diferentes puntos de vista. Se
caracteriza por el surgimiento del conicto reside en las decisiones del
personaje; ashbacks, personajes arquetpicos y profundos; uno o
varios protagnicos y por mltiples sub plots que descienden del plot
principal y aportan al avance de la historia y a su desenlace.

Diagrama de estructura dereplay

Ejemplos de aplicacin de la estructura:

Paulina (La patota) (2015)

Forrest Gump (1994)

Memento (2000)

Las estructuras que emplean los actos para presentar el relato


cinematogrco pueden utilizar las siguientes tcnicas derivadas de la
literatura solo para variar el orden de los actos:

In Media Res

En ella el relato parte desde un punto intermedio de la historia,


presenta una situacin de la trama o plot principal y, despus,
retrocede al planteamiento para proseguir con el desarrollo ordenado

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de la historia hasta llegar al nal. Se utiliza para enganchar al


espectador con un comienzo abrupto.

Racconto

El relato comienza con la parte nal del desenlace y luego retrocede al


planteamiento de la historia para proseguir de forma ordenada hasta
el nal.

Estructura maestra de todos los caminos o contrapunto

En ella la historia se construye con personajes vinculados entre s a


partir de un hecho. Presenta una historia desde diferentes
perspectivas con una meta o conicto. Esta estructura puede ser o no
guiada por actos; suceden loops y saltos espacio-temporales; puntos
de coincidencia entre los personajes; plots distintos entre s que
afectan a plots de otros personajes e, incluso, llegan a modicarlos. Es
un aparente rompecabezas que el espectador va uniendo.

Diagrama de estructura de todos loscaminos

Ejemplos de aplicacin de la estructura:

The usual suspects (1995)

Pulp Fiction (1994)

Potos (2013)

Citizen Kane (1941)

Estructura maestra de destino (de pez o circular)

Se destaca porque el inicio de la historia es el mismo que el nal,


presenta una versin cclica del argumento.

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Diagrama de estructura de destino

Ejemplos de aplicacin de la estructura:

El Mago de Oz (1939)

Estructura maestra paralela (estructura brechtiana)

Esta estructura da tratamiento a diferentes historias con nexo


temtico que suceden en mismo tiempo digetico, se mezclan los
tiempos sin continuidad aparente. Los subplots son desarrollados sin
una lgica temporal, pueden suceder en el presente, el pasado o el
futuro. Los personajes son complejos, presenta debilidades humanas,
antivalores o grandes virtudes. Aunque los personajes coinciden en
estar en algn lugar, las decisiones de cada protagonista no afectan el
desarrollo de alguna de las otras historias

Diagrama de la estructura paralela

Ejemplos de aplicacin de la estructura:

Babel (2006)

Amores Perros (2000)

Estructura maestra episdica

Presenta los acontecimientos de la historia por captulos o episodios


que pueden resultar ajenos entre s, pero que abordan a la temtica
abordada, forman un todo en su conjunto. En ella se segmentan las
situaciones que vivirn el protagnico o protagnicos.

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Diagrama de estructura episdica

Ejemplos de aplicacin de la estructura:

El resplandor (1980)

Qu viva Mxico! (1979)

El incidente (2014)

Estructura maestra trozo de vida

En ella se rechazan los tres actos y los personajes son complejos o


arquetpicos. Como su nombre lo dice solo muestra un corte de
tiempo en la vida del protagonista.

Diagrama de la estructura trozo devida

Ejemplos de aplicacin de la estructura:

Un mundo secreto (2012)

Ida (2013)

Antiestructura, anti-background aristotlico, antiaristotlica

Es de carcter reexivo y contemplativo. Se plantea una relacin entre


la realidad y la ccin (cualquiera de las dos se ve quebrantada): el
cine dentro del cine; sucede una realidad fraccionada e incluso el

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pblico puede incidir sobre la historia. Se caracteriza por mostrar una


causalidad y no es guiada por un tiempo no lineal y es probable que
sea incoherente. Algunos ejemplos contenidos en esta estructura son
las meta cciones, algunas variaciones de trozo de vida y las historias
interactivas.

Diagrama de la antiestructura

Ejemplos de aplicacin de la estructura:

El perro andaluz (1929)

Geros (2014)

Birdman (2014)

Lucifer (2015)

Post Tenebras Lux (2012)

Adis al lenguaje (2014)

Los ilusos (2013)

8 (1963)

Im your man (1992)

Fuentes

Castaeda, R. (2015). Gneros Cinematogrcos; desde la idea hasta la


distribucin.

Gaudreault, A. and Jost, F. (1995). El relato cinematogrco: cine y


narratologa. 1st ed. [pdf] Barcelona-Mxico-Buenos Aires: Paids,
pp.137154. Disponible en:
http://semiotica2a.sociales.uba.ar/les/2014/08/06-Gaudreault-y-
Jost.pdf [Recuperado el 2 Ene. 2017].

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