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XXV, 445-460
Resumen
El objetivo de nuestro artculo es rastrear en comedias barrocas cotemporneas y pos-
teriores a Lope la presencia de los procedimientos utilizados por el Fnix para construir
la accin a partir del engao y, tambin, la rica tcnica teatral en la que se apoya este
recurso. Se trata, sobre todo, de contribuir al esclarecimiento de la influencia que tuvo
Lope en la conformacin de uno de los recursos bsicos ms frecuentes de la dramaturgia
barroca. Nosotros constatamos que, en estas piezas, el engao aparece repetiendo bsica-
mente los usos y procedimientos fijados por el Fnix. A la manera de Lope estos comedi-
grafos consolidaron un recurso de enormes posibilidades dramticas y lo convirtieron en
rasgo constituyente de la potica del gnero de la Comedia Nueva. Lo hicieron sin servi-
lismos, ofreciendo pequeas aportaciones, matizando y tambin contando con el apoyo
de un pblico entusiasta por sus obras. Ese fue, precisamente, el importante papel que
desempearon en el desarrollo del recurso.
Palabras clave: Comedia nueva, Lope de Vega, recursos, engao.
Abstract
The main goal of this paper is to scan for the presence of a common resource in plays
during and after Lopes time period. Such a device is the construction of action by the
Phoenix starting from deceit and also the rich theatrical technique supported by this
resource. The purpose is to clarify the influence maintained by Lope on conforming one
of the basic devices for Barroque drama design. We observe that these pieces contain
deceits repetition of uses and procedures set by the Phoenix. In Lopes similar style, these
comedians consolidated a dramatic effect that ultimately defined the poetics of the genre
of the New Comedy. The authors did this without service and by offering small
contributions, giving detail and also relying on an audience that loved their plays. That
was, in fact, the important role played by the device and its application to the new dra-
matic effect.
Keywords: New Comedy, Lope de Vega, stylistic devices, deceit.
446 Jos Roso Daz Engaos a la manera de Lope. Apuntes sobre el recurso
1Para conocer la utilizacin del recurso en el teatro de Lope pueden consultarse mis tra-
bajos J. Roso Daz, El engao y la accin en el teatro de Lope, Cceres, Uex, 2001; J. Roso Daz,
El recurso del engao en el teatro del Ciclo de senectute de Lope de Vega, en Homenaje a la
profesora Carmen Prez Romero, Cceres, Uex, 2000, pgs. 205-224; J. Roso Daz, El recurso del
engao en la obra dramtica del primer Lope de Vega, en Hesperia. Anuario de Filologa His-
pnica, II, Vigo, Universidade da Vigo, 1999, pgs. 115-126; J. Roso Daz, Propuesta metodo-
lgica para el estudio del engao en la obra dramtica de Lope de Vega, en Revista de Filo-
loga, Lingstica y Literatura de la Universidad de Costa Rica, XXV (2), pgs. 67-86; J. Roso Daz,
Las estrategias del engao para el desarrollo de la accin en la obra dramtica de Lope
de Vega, en Anuario de Lope de Vega, III (1998), Lrida, Universidad Autnoma de Barcelona,
pgs. 169-180.
2
Cf. J. de Jos Prades, Teora de los personajes de la Comedia Nueva, Madrid, CSIC, 1963,
pg. 13.
3
Los autores son los siguientes: F. Agustn Trrega (1554?-1602), Gaspar Aguilar (1561?-
1623), Guilln de Castro y Bellvis (1569-1631), Luis Vlez de Guevara (1570?-1644), Tirso de
Molina (1570?-1648), Antonio Mira de Amescua (1574?-1644), Juan Ruiz de Alarcn y Men-
doza (1581?-1639), Pedro Caldern de la Barca (1600-1681), Juan Prez de Montalbn (1602-
1638), Francisco de Rojas Zorrilla (1607-1648), Antonio Sols y Rivadeneyra (1610-1686), Agus-
tn Moreto y Cabaa (1618-1669), lvaro Cubillo de Aragn (1596?-1661), Francisco Leiva
Ramrez de Arellano (1630-1676), Diego y Jos Figueroa y Crdoba (mediados del XVII), Fer-
nando de Zrate y Castronovo (?-1660) y F. Antonio de Bances Candamo (1662-1704).
4 Las obras que forman el corpus son las siguientes: El esposo fingido (anterior a 1589), La
duquesa constante (anterior a 1589), La enemiga favorable (anterior a 1589), El prado de Valencia
(1589), La gitana melanclica (anterior a 1608), La nuera humilde (anterior a 1608), La suerte sin
esperanza (1608-1616), La venganza honrosa (1608-1616), El mercader amante (1608-1616), La fuerza
del inters (1608-1616), Los mal casados de Valencia (1595-1604), Don Quijote de la Mancha (1605-
1608), El Narciso en su opinin (1612-1615), El engaarse engaando (1620-1622), La serrana de la
Vera (1603), Amar por seas (1605-1606), El vergonzoso en palacio (en torno a 1606), Don Gil de
las calzas verdes (1615), La villana de Vallecas (1620), Avergelo Vargas (1621), Todo es dar en una
cosa (1626-1630), La lealtad contra la envidia (1626-1630), La Fnix de Salamanca (en torno a
1607), La tercera de s misma (1614-1616), El desdichado en fingir (1601-1603), Las paredes oyen
(1616-1617), La verdad sospechosa (1619-1620), El tejedor de Segovia (1619-1622), La industria y la
suerte (1620-1628), Casa de dos puertas mala es de guardar (1630), La dama duende (1630), El galn
fantasma (1635), El escondido y la tapada (1636), El mgico prodigioso (1637), Los empeos de un
acaso (en torno a 1650), La doncella de labor (1620-1630), Obligados y ofendidos y gorrn de Sala-
manca (anterior a 1640), Entre bobos anda el juego (anterior a 1645), Un bobo hace cientos (me-
diados del XVII), Los engaos de un engao y confusin de un papel (1641), El licenciado vidriera
(1641?-1653), Todo es enredos amor (1650?-1669?), El lindo don Diego (1654-1662), El invisible prn-
cipe del bal (1635-1636), Las muecas de Marcela (1635-1636), El socorro de los mantos (mediados
del XVII), Mentir y mudarse a un tiempo y mentiroso en la corte (mediados del XVII), Mudarse por
mejorarse (ltimo tercio del XVII), Por su rey y por su dama (1685) y El duelo contra su dama (1690-
1691).
5 Sirvan como ejemplos ilustrativos las siguientes comedias: El mercader amante (Jornada I),
Aparecen en estas obras todas las formas de las que se vale Lope para in-
troducir los engaos en la accin9. Estas contribuyen a generar enredos va-
riados y a dinamizar la accin. Sin embargo registramos una preponderancia
7
Ejemplos ilustrativos: Los malcasados de Valencia (Acto I), Don Quijote de la Mancha (Jor-
nada III), El vergonzoso en palacio (en varias ocasiones), Don Gil de las calzas verdes (Acto I), La
verdad sospechosa (Acto II), El tejedor de Segovia (en varias ocasiones), El escondido y la tapada (Jor-
nada II), Mudarse por mejorarse (Jornada III), El mgico prodigioso (Jornada II) y Por su rey y por su
dama (en varias ocasiones).
8 Algunos ejemplos encontramos en El esposo fingido (Jornada III), La enemiga favorable (Jor-
nada III), El prado de Valencia (Jornada I), La nuera humilde (Jornada II), El mercader amante (Jor-
nada III), Don Quijote de la Mancha (Jornada III), Engaarse engaando (Jornada II), El desdichado
en fingir (Acto III), La verdad sospechosa (en varias ocasiones) y El tejedor de Segovia (Acto II).
9
Estudio ampliamente esta cuestin en mi libro El engao y la accin en el teatro de Lope.
Cf. J. Roso Daz, op. cit., pg. 176.
10
Los engaos reincidentes son engaos repetidos en los mismos trminos varias veces en
la accin por el mismo agonista con el fin de que otros personajes los crean y el pblico los
conozca. Los engaos en eco son los que aparecen dos o ms veces sin alteracin alguna de
su contenido y con la funcin exclusiva de provocar enredo o retrasar el desenlace mediante
la ampliacin de su radio a otros personajes.
11
Se trata de mentiras recprocas y simultneas que unos agonistas hacen a otros general-
mente en los momentos de mayor confusin de la comedia.
12 Consiste en reunir a varios engaos simples bajo una misma intencin de fondo, actan
en bloque como una autntica unidad.
13 Sirvan de ejemplo trminos como tramoya, maula, tumulto, marmola, fullera o comps.
Cf., para conocer el lxico del engao en las comedias de Lope, J. Roso Daz, Las palabras
del enredo. El lxico del engao en la obra dramtica de Lope de Vega, en La comedia de en-
redo. XX Jornadas de Teatro Clsico, Felipe Pedraza y Rafael Gonzlez Caal (eds.), Madrid, Uni-
versidad de Castilla-La Mancha, 1998, pgs. 131-142.
4. Conclusiones
El recurso del engao est tambin presente en la obra dramtica de co-
medigrafos contemporneos y posteriores a Lope de Vega. No es, por tanto,
un elemento caracterstico de un autor sino de una forma de hacer teatro
de la que participa un nmero amplio de creadores. Aparece, sin embargo,
siguiendo procedimientos y usos fijados por el Fnix, aunque a ellos se in-
corporan ahora algunos rasgos y nuevos valores. Este hecho indica de forma
clara que no estamos ante un seguimiento servil de una frmula completa-
mente cerrada. Pero los aadidos enriquecen slo tmidamente a un recurso
que ya es muy fecundo, aceptado y reclamado por el pblico. En efecto, estos
autores realizaron algunas aportaciones a la pauta marcada por el maestro,
pero su contribucin fundamental fue confirmar con el uso la frmula que
ste fue fijando a lo largo de su trayectoria teatral; lo hicieron hasta el punto
de consolidar al recurso como uno de los rasgos esenciales, casi imprescin-
dibles, de la dramaturgia barroca, donde el engao es inherente al enredo,
y el enredo es el teatro. De ah precisamente que siga siendo un elemento
caracterizado por su extraordinaria versatilidad y dinamismo, por la presen-
cia notable en las piezas, por su capacidad para estructurar la accin y por
presentar como soporte una tcnica teatral, muy completa, donde tienen ca-
bida los aspectos ms variados. No cabe duda de que sobre todas estas carac-
tersticas obr el ingenio y el gusto esttico de cada uno de estos dramaturgos,
por lo que conviene afirmar tambin que existen con frecuencia peculiari-
dades de uso del recurso en las distintas partes o la totalidad de la produc-
cin dramtica de la mayora de ellos.
AEF, vol. XXV, 2002, 445-460
460 Jos Roso Daz Engaos a la manera de Lope. Apuntes sobre el recurso