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Gua de narrativa.

Taller de lenguaje 1 y 2 medio


Profesora Carolina Vsquez.

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Puntaje: Nota:

Texto 1

El zapallo que se hizo Cosmos(Cuento del Crecimiento)


por Macedonio Fernndez (1874-1952)

rase un Zapallo creciendo solitario en ricas tierras del Chaco. Favorecido por una zona excepcional que le daba de todo,
criado con libertad y sin la luz solar en condiciones ptimas, como una verdadera esperanza de la Vida. Su historia ntima
nos cuenta que iba alimentndose a expensas de las plantas ms dbiles de su contorno, darwinianamente; siento tener
que decirlo, hacindolo antiptico. Pero la historia externa es la que nos interesa, sa que solo podran relatar los
azorados habitantes del Chaco que iban a verse envueltos en la pulpa zapallar, absorbidos por sus poderosas races.
La primera noticia que se tuvo de su existencia fue la de los sonoros crujidos del simple natural crecimiento. Los
primeros colonos que lo vieron habran de espantarse, pues ya entonces pesara varias toneladas y aumentaba de
volumen instante a instante. Ya media legua de dimetro cuando llegaron los primeros hacheros mandados por las
autoridades para seccionarle el tronco, ya de doscientos metros de circunferencia; los obreros desistan ms que por la
fatiga de la labor por los ruidos espeluznantes de ciertos movimientos de equilibracin, impuestos por la inestabilidad
de su volumen que creca por saltos.
Cunda el pavor. Es imposible ahora aproximrsele porque se hace el vaco en su entorno, mientras las races imposibles
de cortar siguen creciendo. En la desesperacin de vrselo venir encima, se piensa en sujetarlo con cables. En vano.
Comienza a divisarse desde Montevideo, desde donde se divisa pronto lo irregular nuestro, como nosotros desde aqu
observamos lo inestable de Europa. Ya se apresta a sorberse el Ro de la Plata.
Como no hay tiempo de reunir una conferencia panamericana Ginebra y las chancilleras europeas estn advertidas-
cada uno discurre y propone lo eficaz. Lucha, conciliacin, suscitacin de un sentimiento piadoso en el Zapallo, splica,
armisticio? Se piensa en hacer crecer otro Zapallo en el Japn, mimndolo para apresurar al mximo su prosperidad,
hasta que se encuentren y se entredestruyan, sin que, empero, ninguno sobrezapalle al otro. Y el ejrcito?
Opiniones de los cientficos; qu pensaron los nios, encantados seguramente; emociones de las seoras; indignacin de
un procurador; entusiasmo de un agrimensor y de un toma-medidas de sastrera; indumentaria para el Zapallo; una
cocinera que se le planta delante y lo examina, retirndose una legua por da; un serrucho que siente su nada; y
Einstein?; frente a la facultad de medicina alguien que insina: Purgarlo? Todas estas primeras chanzas haban cesado.
Llegaba demasiado urgente el momento en que lo que ms convena era mudarse adentro. Bastante ridculo y
humillante es el meterse en l con precipitacin, aunque se olvide el reloj o el sombrero en alguna parte y apagando
previamente el cigarrillo, porque ya no va quedando mundo fuera del Zapallo.
A medida que crece es ms rpido su ritmo de dilatacin; no bien es una cosa ya es otra: no ha alcanzado la figura de un
buque que ya parece una isla. Sus poros ya tienen cinco metros de dimetro, ya veinte, ya cincuenta. Parece presentir
que todava el Cosmos podra producir un cataclismo para perderlo, un maremoto o una hendidura de Amrica. No
preferir, por amor propio, estallar, astillarse, antes de ser metido dentro de un Zapallo? Para verlo crecer volamos en
avin; es una cordillera flotando sobre el mar. Los hombres son absorbidos como moscas; los coreanos, en la antpoda,
se santiguan y saben que su suerte es cuestin de horas.
El Cosmos desata, en el paroxismo, el combate final. Despea formidables tempestades, radiaciones insospechadas,
temblores de tierra, quizs reservados desde u origen por si tuviera que luchar con otro mundo.
Cuidaos de toda clula que ande cerca de vosotros! Basta que una de ellas encuentre su todo-comodidad de vivir!
Por qu no se nos advirti? El alma de cada clula dice despacito: yo quiero apoderarme de todo el stock, de toda la
existencia en plaza de Materia, llenar el espacio y, tal vez, con espacios siderales; yo puedo ser el Individuo-Universo, la
Persona Inmortal del Mundo, el latido nico. Nosotros no la escuchamos y nos hallamos en la inminencia de un Mundo
de Zapallo, con los hombres, las ciudades y las almas dentro!
Qu puede herirlo ya? Es cuestin de que el Zapallo se sirva sus ltimos apetitos, para su sosiego final. Apenas le falta
Australia y Polinesia.
Perros que no vivan ms de quince aos, zapallos que apenas resistan uno y hombres que rara vez llegaban a los cien...
As es la sorpresa! Decamos: es un monstruo que no puede durar. Y aqu nos tenis adentro. Nacer y morir para nacer
y morir? Se habr dicho el Zapallo: oh, ya no! El escorpin, que cuando se pica a s mismo y se aniquila, parte al instante
al depsito de la vida escorpinica para su nueva esperanza de perduracin; se envenena slo para que le den vida
nueva. Por qu no configurar el Escorpin, el Pino, la Lombriz, el Hombre, la Cigea, el Ruiseor la Hiedra, inmortales?
Y por sobre todos el Zapallo, Personacin del Cosmos; con los jugadores de pker viendo tranquilamente y alternando
los enamorados, todo en el espacio difano y unitario del Zapallo.
Practicamos sinceramente la Metafsica Cucurbitcea. Nos convencimos de que, dada la relatividad de las magnitudes
todas, nadie de nosotros sabr nunca si vive o no dentro de un zapallo y hasta dentro de un atad y si no seremos
clulas del Plasma Inmortal. Tena que suceder: Totalidad todo Interna. Limitada, Inmvil (sin Traslacin), sin Relacin,
por ello Sin Muerte.
Parece que en estos ltimos momentos, segn coincidencia de signos, el Zapallo se alista para conquistar no ya la pobre
Tierra, sino la Creacin. Al parecer, prepara su desafo contra la Va Lctea. Das ms, y el Zapallo ser el Ser, la Realidad
y su Cscara.
(El Zapallo me ha permitido que para vosotros queridos cofrades de la Zapallera- yo escriba mal y pobre su leyenda e
historia.
Vivimos en ese mundo que todos sabamos pero todo en cscara ahora, con relaciones solo internas y, s, sin muerte.
Esto es mejor que antes.)

1. Segn el narrador cul fue la primera seal de la existencia del zapallo?


a. El crujido de su simple y natural crecimiento
b. El hecho de que el zapallo se comi a los ms dbiles
c. La batalla que con el zapallo libran los machetes.
d. La gente de Montevideo que se espanta de su tamao.

2. Por qu la gente reacciona en un primer momento atacando al zapallo?


a. Porque teme a lo desconocido.
b. Porque seran atrapados por sus races.
c. Debido a que la situacin poltica mundial no permite que zapallos gigantes se transformen en foco de
atencin.
d. Porque no es normal que un zapallo sea gigante y se trague a los humanos.

3. Qu hecho el relato plantea una sorpresa con respecto a lo que se supone normal y cotidiano?
a. Que el mundo llegue a un acuerdo para atacar a un enemigo en comn
b. Que un vegetal crezca en forma desproporcionada y se transforme la realidad.
c. Que Japn observe con miedo como crece el vegetal.
d. Que los perros no vivan ms de quince aos.

4. Qu opcin describe mejor el mundo narrado al finalizar el cuento anterior?


a. El mundo se percibe como semejante al que habitamos en la realidad.
b. Corresponde a un mundo con una lgica distinta a la nuestra
c. Es un mundo donde se han naturalizado sucesos fuera de lo comn
d. Corresponde a una situacin fundada en bases cientficas que podran ser ciertas en el futuro.

5. A Qu tipo de mundo pertenece esta narracin?


a. Realista b. Mtico c. Real maravilloso d. Ciencia ficcin

Texto 2

El retrato oval

Edgar Allan Poe

El castillo en el cual mi criado se le haba ocurrido penetrar a la fuerza en vez de permitirme, malhadadamente herido
como estaba, de pasar una noche al ras, era uno de esos edificios mezcla de grandeza y de melancola que durante tanto
tiempo levantaron sus altivas frentes en medio de los Apeninos, tanto en la realidad como en la imaginacin de Mistress
Radcliffe. Segn toda apariencia, el castillo haba sido recientemente abandonado, aunque temporariamente. Nos
instalamos en una de las habitaciones ms pequeas y menos suntuosamente amuebladas. Estaba situada en una torre
aislada del resto del edificio. Su decorado era rico, pero antiguo y sumamente deteriorado. Los muros estaban cubiertos
de tapiceras y adornados con numerosos trofeos herldicos de toda clase, y de ellos pendan un nmero
verdaderamente prodigioso de pinturas modernas, ricas de estilo, encerradas en sendos marcos dorados, de gusto
arabesco. Me produjeron profundo inters, y quiz mi incipiente delirio fue la causa, aquellos cuadros colgados no
solamente en las paredes principales, sino tambin en una porcin de rincones que la arquitectura caprichosa del
castillo haca inevitable; hice a Pedro cerrar los pesados postigos del saln, pues ya era hora avanzada, encender un gran
candelabro de muchos brazos colocado al lado de mi cabecera, y abrir completamente las cortinas de negro terciopelo,
guarnecidas de festones, que rodeaban el lecho. Quselo as para poder, al menos, si no reconciliaba el sueo,
distraerme alternativamente entre la contemplacin de estas pinturas y la lectura de un pequeo volumen que haba
encontrado sobre la almohada, en que se criticaban y analizaban.

Le largo tiempo; contempl las pinturas religiosas devotamente; las horas huyeron, rpidas y silenciosas, y lleg la
media noche. La posicin del candelabro me molestaba, y extendiendo la mano con dificultad para no turbar el sueo de
mi criado, lo coloqu de modo que arrojase la luz de lleno sobre el libro.

Pero este movimiento produjo un efecto completamente inesperado. La luz de sus numerosas bujas dio de pleno en un
nicho del saln que una de las columnas del lecho haba hasta entonces cubierto con una sombra profunda. Vi envuelto
en viva luz un cuadro que hasta entonces no advirtiera. Era el retrato de una joven ya formada, casi mujer. Lo contempl
rpidamente y cerr los ojos. Por qu? No me lo expliqu al principio; pero, en tanto que mis ojos permanecieron
cerrados, analic rpidamente el motivo que me los haca cerrar. Era un movimiento involuntario para ganar tiempo y
recapacitar, para asegurarme de que mi vista no me haba engaado, para calmar y preparar mi espritu a una
contemplacin ms fra y ms serena. Al cabo de algunos momentos, mir de nuevo el lienzo fijamente.

No era posible dudar, aun cuando lo hubiese querido; porque el primer rayo de luz al caer sobre el lienzo, haba
desvanecido el estupor delirante de que mis sentidos se hallaban posedos, hacindome volver repentinamente a la
realidad de la vida.

El cuadro representaba, como ya he dicho, a una joven. se trataba sencillamente de un retrato de medio cuerpo, todo en
este estilo que se llama, en lenguaje tcnico, estilo de vieta; haba en l mucho de la manera de pintar de Sully en sus
cabezas favoritas. Los brazos, el seno y las puntas de sus radiantes cabellos, pendanse en la sombra vaga, pero
profunda, que serva de fondo a la imagen. El marco era oval, magnficamente dorado, y de un bello estilo morisco. Tal
vez no fuese ni la ejecucin de la obra, ni la excepcional belleza de su fisonoma lo que me impresion tan repentina y
profundamente. No poda creer que mi imaginacin, al salir de su delirio, hubiese tomado la cabeza por la de una
persona viva. Empero, los detalles del dibujo, el estilo de vieta y el aspecto del marco, no me permitieron dudar ni un
solo instante. Abismado en estas reflexiones, permanec una hora entera con los ojos fijos en el retrato. Aquella
inexplicable expresin de realidad y vida que al principio me hiciera estremecer, acab por subyugarme. Lleno de terror
y respeto, volv el candelabro a su primera posicin, y habiendo as apartado de mi vista la causa de mi profunda
agitacin, me apoder ansiosamente del volumen que contena la historia y descripcin de los cuadros. Busqu
inmediatamente el nmero correspondiente al que marcaba el retrato oval, y le la extraa y singular historia siguiente:

"Era una joven de peregrina belleza, tan graciosa como amable, que en mal hora am al pintor y se despos con l. l
tena un carcter apasionado, estudioso y austero, y haba puesto en el arte sus amores; ella, joven, de rarsima belleza,
toda luz y sonrisas, con la alegra de un cervatillo, amndolo todo, no odiando ms que el arte, que era su rival, no
temiendo ms que la paleta, los pinceles y dems instrumentos importunos que le arrebataban el amor de su adorado.
Terrible impresin caus a la dama or al pintor hablar del deseo de retratarla. Mas era humilde y sumisa, y sentse
pacientemente, durante largas semanas, en la sombra y alta habitacin de la torre, donde la luz se filtraba sobre el
plido lienzo solamente por el cielo raso. El artista cifraba su gloria en su obra, que avanzaba de hora en hora, de da en
da. Y era un hombre vehemente, extrao, pensativo y que se perda en mil ensueos; tanto que no vea que la luz que
penetraba tan lgubremente en esta torre aislada secaba la salud y los encantos de su mujer, que se consuma para
todos excepto para l. Ella, no obstante, sonrea ms y ms, porque vea que el pintor, que disfrutaba de gran fama,
experimentaba un vivo y ardiente placer en su tarea, y trabajaba noche y da para trasladar al lienzo la imagen de la que
tanto amaba, la cual de da en da tornbase ms dbil y desanimada. Y, en verdad, los que contemplaban el retrato,
comentaban en voz baja su semejanza maravillosa, prueba palpable del genio del pintor, y del profundo amor que su
modelo le inspiraba. Pero, al fin, cuando el trabajo tocaba a su trmino, no se permiti a nadie entrar en la torre; porque
el pintor haba llegado a enloquecer por el ardor con que tomaba su trabajo, y levantaba los ojos rara vez del lienzo, ni
aun para mirar el rostro de su esposa. Y no poda ver que los colores que extenda sobre el lienzo borrbanse de las
mejillas de la que tena sentada a su lado. Y cuando muchas semanas hubieron transcurrido, y no restaba por hacer ms
que una cosa muy pequea, slo dar un toque sobre la boca y otro sobre los ojos, el alma de la dama palpit an, como
la llama de una lmpara que est prxima a extinguirse. Y entonces el pintor dio los toques, y durante un instante qued
en xtasis ante el trabajo que haba ejecutado. Pero un minuto despus, estremecindose, palideci intensamente
herido por el terror, y grit con voz terrible: "En verdad, esta es la vida misma!" Se volvi bruscamente para mirar a su
bien amada: Estaba muerta!"
6. La mujer del retrato es:
a. Adolescente y misteriosa. c. Joven y bella.
b. . Madura y hermosa. d. Pasiva e inteligente.

7. La caracterstica especial del retrato es que:


a. Es extravagante. c. Es nostlgico.
b. Parece real y natural. d. Es de estilo vanguardista.

8. La mujer se deja retratar por:

a. Amor. b. Compasin. c. Necesidad. d. Celos.

9. El narrador encuentra la pintura del retrato en:


a. Una fiesta burguesa. c. El stano de su mansin.
b. . Una feria de antigedades. d. Un castillo abandonado.

10. Los acontecimientos suceden:


a. Un Edificio abandonado c. Una mansin
b. Una casa de campo d. Un castillo

11. Pedro era el nombre de:


a. El protagonista c. El marido
b. El criado d. El pintor

12. El protagonista llaga all porque:


a. Busca la soledad c. Estaba enfermo
b. Visita a unos parientes d. Iba de paseo

13. El protagonista se entera de la historia por:


a. Un libro c. Un diario de vida
b. Unos apuntes d. Una libreta

14. De toda la decoracin del lugar, al protagonista le llama la atencin:


a. Las pinturas c. Las cortinas de terciopelo
b. La extraa arquitectura d. El retrato de una joven

15. El nivel socio cultural del protagonista es:


a. Bajo, sin educacin c. Clase alta y educado
b. Clase media d. Un vendedor que viaja por trabajo.

16. El narrador de la historia es:


a. Pedro c. El enfermo
b. El marido d. La joven

17. Caractersticas de la joven


a. Enfermiza c. Fuerte y dulce
b. Humilde y obediente d. Triste y apasionada

18. La caractersticas que mejor retrata al esposo es:


a. Trabajador c. Egosta
b. Apasionado d. Descuidado

19. Cuando se dice que l tena ya una prometida en el arte se refiere a:


a. La joven c. La amante
b. La esposa d. Su trabajo
20. Qu elementos de la historia quiebran la lgica de lo cotidiano y se vuelven extraos?

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21. Por qu razn la mujer se deja retratar, sabiendo el efecto que esto tiene en ella?

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22. A partir de lo ledo por qu cuando el pintor mira el retrato terminado, este parece cobrar vida? Justifica tu
respuesta con marcas del texto.

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Texto 3

Llova torrencialmente en las calles y el viento barra las hojas. Entr apresuradamente a su casa luego de sacar las llaves
de sus mojados bolsillos. Se acerc al espejo. Se observ e intent describirse. Ella era ms primavera que verano y ms
otoo que invierno. Era ms suspiro que alegra o llanto. Segua observando. Su imagen poco a poco se desvaneca.
Ahora crey entender lo que l le haba dicho. Ella de pronto ya no era nada.

Gutirrez, Constanza. La mirada de los otros.

23. Qu fragmento evidencia al narrador omnisciente que aparece en el texto?

a. Entr apresuradamente a su casa luego de sacar las llaves de sus mojados bolsillos.
b. Ahora crey entender lo que l le haba dicho.
c. Se acerc al espejo.
d. Segua observando.

24. Qu relevancia tiene la accin del personaje masculino en el texto?


a. Causa los suspiros de amor del personaje principal.
b. Motiva la descripcin de s misma que realiza el personaje.
c. Genera la alegra y el llanto del personaje femenino.
d. Provoca que la protagonista se moje en la lluvia.

25. Qu efecto provoca La mirada de los otros, segn se puede inferir del texto?

a. La autodestruccin.
b. El aislamiento del resto.
c. El encierro en s mismo.
d. La anulacin de la persona.

26. Qu elemento permitira sostener que este relato es fantstico?


a. La lluvia torrencial del exterior.
b. El viento capaz de volar las hojas.
c. La observacin continua en el espejo.
d. El desvanecimiento definitivo del personaje.