Anlisis Narratolgico

CRIMEN Y CASTIGO
Citamos por la edicin de Isabel Vicente, undcima edicin (2011) CTEDRA
LETRAS UNIVERSALES.
En Crimen Y Castigo se presenta los siguientes fragmentos

La vieja permaneca delante de l callada y observndole con mirada inquisitiva.

Era una viejecilla diminuta y reseca, de unos sesenta aos. Tena unos ojuelos
penetrantes y fieros, la nariz pequea y puntiaguda y el cabello rubioSe
envolva el cuello largo y flaco como pata de gallina, en un pingo de franela y,
pese al calor, le caa de los hombros una esclavina de piel, rada y amarillenta.
La vieja tosa y carraspeaba a cada momento
Fidor Dostoievski, I, pg. 70.
En este fragmento se puede apreciar una duracin como la de una pausa
descriptiva, ya que en el desarrollo de la historia el narrador en el cual vemos una
pausa para hacer la descripcin en este caso es la de Aliona Ivanovna. Citando
Carlos Rey y Ana cristina definen que la pausa representa una forma de suspensin
del desarrollo de la historia para realizar reflexiones o descripciones una vez
concluidas, dan lugar al desarrollo de la historia

Rasklnikov se levant y pas a la habitacin contigua, donde antes haban

estado el cofre, la cmoda y la cama. El papel de las paredes era el mismo y en
un rincn resaltaba, en ms oscuro, el lugar donde haba estado los iconos. Ech
un vistazo al cuarto y volvi a la ventana. El mayor de los obreros le mir de
reojo. Quera usted algo? le pregunt de pronto.
Por toda respuesta, Rasklnikov sali al zagun y tir de la campanilla. Eran La
misma campanilla y el mismo sonido de hojalata! Tiro otra vez, y otra. Volva a
su mente, con nitidez y precisin creciente, la sensacin de entonces, horrible y
torturante se estremeca a cada campanillazo y la sensacin le pareca cada vez
ms agradable.
Fidor Dostoievski, II, pg. 263.
Aqu se presenta una anlepsis interna debido que el personaje en este caso
Rasklnikov llega al lugar donde se haba cometido los hechos para informarse,
pero en ese momento recuerda el sitio, la decoracin y el sonido de la campanilla
debido que la escucho antes de cometer el asesinato ya que este acto ya se dio
en un primer momento y ahora lo recuerda es por ello que analepsis interna son
las evocaciones pero que no salen de la digesis.
Pero qu quiere? Quin es usted? grit el obrero yendo detrs de l.
Rasklnikov volvi a la habitacin.
Quiero alquilar un piso dijo y estoy mirando.
Los pisos no se ven de noche. Adems, que deba venir con el dvornik (el
guardin).
Han fregado el suelo. lo van a pintar? Prosigui Rasklnikov. no
quedan manchas de sangre?
De sangre? qu sangre?
La de la vieja y su hermana que mataron aqu. Haba un verdadero charco.
Bueno, pero usted quin es? pregunt el muchacho alarmado.
Yo
S.
Quieres saberlo? Pues ven conmigo a la comisara y all lo dir.
Los dos muchachos se miraban, perplejos.
-Nosotros tenemos que marcharnos, se nos ha hecho tarde. Vamos, Alioshka.

Fidor Dostoievski, II, pg. 263-264.

Aqu se aprecia un dilogo ya que vemos la intervencin al mismo tiempo de los
personajes (Rodia y el dvornik del edificio); lo cual podemos concluir que se
presenta una escena segn la definicin Carlos Rey y Ana Cristina, Diccionario
Narratolgico, se traduce en la reproduccin del discurso de los personajes por
lo cual sus intervenciones habladas estn en relacin al orden del desarrollo.

Soy Rodin Romnovich Rasklnikov, ex estudiante, y me hospedo en la casa

de Shil, aqu cerca, en el nmero catorce.
Fidor Dostoievski, II, pg. 264.
En este fragmento vemos el punto de vista del personaje pero a la vez realiza la
accin de presentarse lo cual lo hace un relato en primera persona es por ello
que se concluye que es un relato focalizado fijo.

Yo conozco a Rodin desde hace ao y medio. Es hosco, sombro, altivo y

orgulloso. En los ltimos tiempos, o quiz venga de ms atrs, se ha vuelto
suspicaz e hipocondriaco. Tambin es magnnimo y bondadoso. No le gusta
revelar sus sentimientos, y antes cometera una crueldad que poner su corazn
al desnudo con palabras. A veces, es terriblemente taciturno! Siempre anda
apurado, todo el mundo le estorba, y la verdad es que pasa el tiempo tumbado,
sin hacer nada.
Fidor Dostoievski, III, pg. 312.
El desarrollo de la historia est Ranzumijin explicando a su madre de rodia como
este ltimamente no andaba muy bien y andaba delirando pero en eso se hace
un alto a la historia para realizar una descripcin de Rasklnikov se realiza una
pausa descriptiva
Buenos das, Nastasia, nos dice de repente que ests con fiebre espantosa y
que te acabas de escapar sin que se diera cuenta el mdico, delirando, y que
han salido en tu busca. No sabes lo que pas por nosotras! Inmediatamente me
vino a la imaginacin la muerte trgica del teniente Potnchikov, un conocido
nuestro, amigo de tu padre, Rodia, que tambin sali corriendo de su casa con
fiebre, se cay al pozo que haba en el patio y no pudieron sacarle de all hasta
el da siguiente. Y nosotras claro exageramos tu estado.
Fidor Dostoievski, III, pg. 324.
En el fragmento vemos como el desarrollo de la historia se est dando pero en
eso una de las mujeres recuerda la muerte de un conocido debido a que lo
relaciona con la salida de Rodia enfermo pero este recuerdo o esta muerte que
recuerdan no se menciona en un momento de la historia, ya que este recuerdo
esta fuera de la digesis es por ello de que se habla de una anlepsis externa

En cuanto me despert quise ir a versos, pero no me fue posible debido a las

manchas que tena en la ropa. Ayer se me olvid decirle a Nastasia que
lavara la sangre Acabo de vestirme.
La sangre! Qu sangre? se alarm la madre.
No es nadaNo se asuste. Tena esas manchas de sangre porque ayer
mientras andaba por ah delirando, tropec con una persona a quien haba
atropellado unos caballos un funcionario.

Fidor Dostoievski, III, pg. 325.

Madre dijo, firme y tajante, le presento a Sofa Seminovna Marmeldova, hija

de ese desdichado seor Marmeldov a quien atropellaron ayer delante de mis
ojos y de quin le he hablado ya
Fidor Dostoievski, III, pg. 339.

En estos dos fragmentos seleccionados, se enfoca un relato repetitivo debido

a que la accin apreciada por el personaje en este caso el atropello de este
funcionario se realiza una vez y el cual rodia lo comenta varias veces en distintos
momentos de la historia, el primer momento cuando cuenta lo sucedido para
aclarar las manchas de sangre en su ropa. Y el segundo momento cuando
presenta a Sonia como hija del atropellado
Por cierto, madre, que ayer hice algo imperdonable. De seguro que haba perdido
el juicio. Todo el dinero que usted me mand se lo entregu ayer a la esposa de
ese hombre para el entierro. Ha quedado la viuda, una pobre mujer tsica
con tres pequeos hurfanos hambrientos en una casa donde no hay nada
Fidor Dostoievski, III, pg. 326.
Ayer le entregu dinero a una viuda, mujer tsica y desesperada, y no <<con el
pretexto de contribuir al entierro>>, sino para pagar el entierro>>
Fidor Dostoievski, III, pg. 335.
En esto dos fragmentos seleccionados presentan analepsis interna
homodiegtica repetitiva debido que ambas partes interviene con el transcurso
de la historia que es el recuerdo pero este recuerdo va a ser frecuente en la
digesis lo cual vemos que lo recuerda en distinto tiempo

En ese momento se abri la puerta sin ruido y entr una muchacha mirando
tmidamente a su alrededor. Todos se volvieron hacia ella, curiosos y
sorprendidos. Rasklnikov no la reconoci al pronto. Era Sofa Seminovna
Marmeldova. La haba visto por primera vez la vspera, pero en unas
circunstancias y una situacin, que en su memoria se reflejaba una imagen
distinta. Ahora era una muchacha vestida con sencillez, incluso pobremente,
muy joven, casi una nia, de actitud modosa y recatada, y rostro abierto, aunque
al parecer algo asustada. Al encontrarse de pronto con tanta gente se azor
hasta el punto de desconcertarse, encogida como una nia pequea, y casi hizo
intencin de marcharse.
Relato de acontecimiento Fidor Dostoievski, III, pg. 337.
Vemos un relato de acontecimientos en el cual los resume y avanza con el
desarrollo de la historia; desde que Sonia llega en busca de Rodia al dicho lugar
donde se encontraba este, es por ello que encontramos sumario diegtico

Rasklnikov haba cambiado de tono y hablaba, tajante, con inquina y desgarro.

Rebosaba de clera que no poda dominar. De nuevo pens fugazmente: <<Con
esta rabia que siento, me voy a traicionar. Pero por qu me atormentan as?>>
narracin simultanea
Fidor Dostoievski, III, pg. 356.
Aqu el personaje piensa de manera fugaz como deja fluir su conciencia debido
a la accin que ha cometido y a lo que iba a ser interrogado, se ve reflejado su
manera de pensar es por ello que en este momento del fragmento se aprecia
una narracin simultnea
De pronto not con repugnancia cunto se haba debilitado fsicamente. <<Tena
que haberlo sabido pensaba con amarga sonrisa. Y cmo fui capaz,
conocindome, presintindome, de agarrar un hacha y derramar sangre?
Hubiera debido saberlo bah! Pero si lo saba de antemano!>>, murmur,
desesperado.
Fidor Dostoievski, III, pg. 380.
Narracin predictiva encontramos en este fragmento ya que el acto narrativo
en este caso utilizar el hacha para matar a una persona ya fue realizada con
anterioridad a los eventos de la historia

La vieja puede haber sido un error y no se trata de ella. La vieja no era ms que
una enfermedad que yo quera superar cuanto antes Yo no he matado a
una persona...he matado un principio!
Fidor Dostoievski, III, pg. 380.
Este es un discurso restituido ya que se puede apreciar claramente el que
cuenta los hechos es el personaje aqu ya no interfiere el narrador ya que le cede
la voz al personaje

Embargado por la furia, se puso a pegar a la vieja en la cabeza; pero a cada

hachazo crecan la risa y el cuchicheo en el dormitorio y la vieja se retorca de
tanto rer. Emprendi la fuga, pero el recibimiento estaba ya lleno de gente y las
puertas de todos los pisos abiertas de par en par. En el descansillo y en la
escalera, hasta abajo, todo era gente que se apretujaba y miraba, pero al acecho,
expectante se le oprimi el corazn, tena las piernas paralizadas, los pies
pegados al suelo Quiso gritar, y se despert.
Fidor Dostoievski, III, pg. 384.
Este fragmento nos da a entender que se trata de una prolepsis retrospectiva
porque nos adelanta que va a pasar despus del sueo pero ah mismo
encontramos una analepsis en este caso es el recuerdo de los detalles del
crimen.
Miraba a Sonia y, sbitamente, le pareci ver en su rostro a Lizaveta. Se le haba
quedado grabada en la mente la expresin de Lizaveta cuando avanzaba sobre
ella empuando el hacha y ella retroceda haca la pared, adelantando una mano
y con un terror enteramente infantil pintado en la cara, contempla el objeto que
los asusta con mirada desvalida y alarmada, retroceden y, a punto de llorar,
adelantan una manita para protegerse. Casi lo mismo le suceda ahora a Sonia:
estuvo mirndole algn tiempo con idntico desvalimiento y con idntica alarma,
hasta que adelanto de pronto la mano izquierda.
Fidor Dostoievski, V, pg. 539.
Aqu podemos ver como el hecho del asesinato que sucedi vuelve a suceder o
revivirlo con Sonia recordando como asesino a Lizaveta est accin como es
dada, recordada a la misma vez que sucede es contada tratndose de un relato
singulativo anafrico.

Para qu habr venido a verla ahora, para qu? Le he dicho que para un
asunto. Qu asunto? Ninguno! Para advertir que iba a eso? Y qu? No haca
ninguna falta. A caso la amo? No claro que no. Acabo de espantarla como si
fuera un perro. Necesitaba que me diera un crucifico? Que bajo he cado! NO.
Fidor Dostoievski, V, pg. 673.
Aqu Rasklnikov deja fluir su forma de pensar, de sentir y de actuar al
cuestionarse cul era el motivo o el pretexto que le impulsaba para ver a Sonia
y estos pensamientos se narra al mismo tiempo que la accin se est dando es
por ello que hablamos de una narracin simultnea

Referencias

Fidor Dostoievski, Crimen y Castigo (segunda edicin - 2011)

Carlos Reis, Ana Cristina M. Lopes, Diccionario de Narratologa

(ediciones COLEGIO DE ESPAA)