Miguel Angel Mateu

UNIDAD DIDCTICA 10

LOS GRADOS MODALES VI Y III

(Funciones de Tnica)
La Mediante y la Submediante son diferentes en los modos mayor y menor
de una misma tonalidad.
Nota: Lo mismo sucede con el grado VII aunque ste, como veremos, suele sen-
sibilizarse con frecuencia en el modo menor.

Tanto el III como el VI ejercen funcin de tnica (en

ambos modos).
El III como derivado del I en el modo mayor y en el
modo menor como tnica de la tonalidad relativa.
El VI como tnica de la tonalidad relativa en el mo-
do mayor y por analoga en el modo menor.

Nota: Llamamos acorde derivado al obtenido desde un cuatrada (o superior) al

omitir su fundamental (que se da por sobreentendida). El derivado siempre ejerce la fun-
cin tonal del cual se deriva.

El grado III tiene la propiedad de armonizar

la sensible de la tonalidad sin perder por ello la
funcin tonal de tnica. Se usa preferentemente
para armonizar el grado VII del tetracordo me-
ldico descendente.

En ocasiones en que la quinta del VI funciona como nota de adorno inferior,

este grado puede funcionar como armona de subdominante. Igualmente si pue-
de entenderse como derivado del IV.

Asimismo, cuando la fundamental del III ejerce de nota

de adorno superior, se confunde con un V (especialmente en
primera inversin). En este caso es un acorde de adorno del V
y no suele tener funcin estructural en la cadencia.

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Armona Prctica

Por la relacin de segunda que existe entre sus fundamentales, el VI puede

funcionar como acorde apoyatura o preparatorio del V y de igual manera el III
con respecto al IV.

El VI tambin suele enlazar con el II por su relacin de cuarta ascendente

(transporte de la relacin V-I). Asimismo el III enlaza frecuentemente con el VI.

El VI es un punto intermedio en el transcurso descendente del I al IV. Anlo-

gamente el III lo es en la progresin ascendente del I al V. La progresin I-III-V-I
se emplea generalmente como estructural al ms alto nivel formal y es poco usa-
da en la armonizacin de fragmentos.

Nota: Si se enlazara el III con el V7 en estados fundamentales, ser necesario evitar

que la duplicacin de la fundamental prepare la sptima del V (pues resultara una
disonancia accedida por movimiento directo); es mejor hacerla descender a la quinta y
acceder a la sptima del V desde la tercera del III.

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Como ejercen funciones de tnica (en la mayora de los casos) suelen repre-
sentar al I en el transcurso de una cadencia (entendida como la armonizacin
completa de un fragmento), aportando variedad, y adems reservar as el I para
los lugares ms relevantes de afirmacin tonal de la tnica, como son: la aper-
tura y las clusulas cadenciales.
Nota: El VI (como veremos) es el grado ms empleado en la cadencia rota.

10.1 Meloda dada

Un anlisis de esta meloda nos descubre que contiene dos embellecimientos

meldicos de la tnica (Do-Si-La-Sol-Do y Do-Re-Mi-Do), un embellecimiento de
la supertnica (Re-Do-Si-Re) por imitacin inversa del anterior y vuelta a tnica.
Nota: Como si fueran redondas: 2 de Do con su bordadura superior (Re) y vuelta.

Una manera muy simple de armonizar esta meloda es utilizar los acordes
de tnica y dominante exclusivamente: || I | I | V | I ||
Otra ms completa sera conseguir un acorde por comps e incluso dos
acordes para el penltimo.
Para el segundo comps el Ib podra servir, pero el VI ofrece ms variedad.
En el penltimo comps podemos ampliar el V con el IIb (el II dara por resulta-
do octavas intermitentes entre soprano y bajo). Tambin es conveniente el em-
pleo del V en la segunda mitad del primer comps para establecer mejor la tona-
lidad.

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Armona Prctica

Pintamos el bajo incorporando una blanca en el comps 2 (7 de paso) y

completamos las voces restantes. El ritmo armnico queda as: 2 blancas, redon-
da, 2 blancas y redonda.

Nota: Como veremos prximamente, hemos logrado dos cadencias: cadencia rota y
cadencia perfecta.

EL GRADO VII
(Funcin de Dominante)
A menos que se encuentre en una secuencia (como por ejemplo: IV-VII-III-
VI...), el grado VII se interpreta como un representante del V (de hecho es su deri-
vado) esencialmente porque contiene el tritono tonal (caracterstica propia de la
armona de dominante).
Como representante del V lo cifraremos (V7), los parntesis indican su fun-
cin como derivado y su fundamental aparente.
Su fundamental es la sensible y su quinta (disminuida por definicin) la
trataremos como si fuera la sptima del V. Por ser stas notas con resolucin
condicionada, el factor duplicable por excelencia ser su tercera, una de ellas
saltar a la quinta del I para obtener acorde completo y no duplicar la tercera del
I incompleto.

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Tambin el VII puede resolver en el III debido a la relacin de cuartas entre

sus fundamentales. En este caso actuara como VII propiamente dicho. Al no
ejercer como sensible el grado VII de la escala, ya que no resolver en tnica
(ejemplo d), su fundamental podr incluso duplicarse y proporcionar el acceso a
una sptima de paso hacia la tercera del III.
Nota: Este acorde VII trada se usa con frecuencia en primera inversin.

EJERCICIOS
Ej. 1. Usando los grados VI y III.

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Ej. 2. Con notas de adorno en el bajo.

Ej. 3. Completar soprano y realizar.

Ej. 4. Incorporando el grado VII.

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