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PACHACAMAC:

Conservacin en arquitectura de tierra


Denise Pozzi-Escot (Compiladora)
PACHACAMAC:
Conservacin en arquitectura de tierra
Denise Pozzi-Escot (Compiladora)
ndice

Diana Alvarez-Caldern Gallo


Ministra de Cultura
Luis Jaime Castillo Butters PACHACAMAC: UNA EXITOSA EXPERIENCIA DE 5
Viceministro de Patrimonio Cultural e Industrias Culturales CONSERVACIN Y SU POTENCIAL PARA EL FOMENTO DE
LA CONSERVACIN DEL PATRIMONIO PREHISPNICO
Giancarlo Marcone Flores
Coordinador General del Proyecto Qhapaq an - Sede Nacional MONUMENTAL DE LA COSTA SUR DEL PER
Alejandro Camino D.C.
Denise Pozzi-Escot
Directora del Museo de Sitio Pachacamac 9
INTRODUCCIN
Denise Pozzi-Escot

I. ARQUEOCONSERVACIN DE SUPERFICIES 25
ARQUITECTNICAS DE TIERRA: DESLINDES TERICOS,
METODOLOGA Y RESULTADOS
Ricardo Morales Gamarra

II. CONSERVACIN DE LA CALLE NORTE-SUR: ACCESO 35


PRINCIPAL AL SANTUARIO DE PACHACAMAC
Katiusha Bernuy Quiroga

III. CONSERVACIN DE EMERGENCIA EN TAURICHUMPI 53


Janet Oshiro Rivero

IV. CONSERVACIN DE EMERGENCIA EN EL SANTUARIO 77


Pachacamac: conservacin en arquitectura de tierra DE PACHACAMAC
Ministerio de Cultura Henry Eduardo Torres / Hernn Chipana
Av. Javier Prado Este 2465, San Borja, Lima, Per
www.cultura.gob.pe V. PROGRAMA DE EDUCACIN PARA LA 119
CONSERVACIN DEL PATRIMONIO CULTURAL Y
Primera edicin, Lima, 2014
NATURAL DE TCUME
Compiladora: Denise Pozzi-Escot Bernarda Delgado Elas
Correccin de textos: Daniel Rodrguez Bellido
Diseo y diagramacin: Manuel Espinoza Menendez VI. CONSERVACIN DE LAS ESTRUCTURAS Y MURALES 143
DEL TEMPLO PINTADO DE PACHACAMAC
Hecho el Depsito Legal en la Biblioteca Nacional del Per N 2014-10206 Gianella Pacheco
ISBN 978-612-4126-25-3
VII. TRABAJOS DE CONSERVACIN EN EL FLANCO ESTE 165
Impresin: Xxxxxxx Xxxxxxxx Xxxxxx DE LA SEGUNDA MURALLA
Xx Xxxxxxx Xxxxxxxxxxx
Isabel Cornejo

VIII. ARQUEOMETRA Y ARTE MURAL PREHISPNICO EN 183


EL PER (1939-2009)
Foto cartula: Taurichumpi / Archivo Ministerio de Cultura
Veronique Wright
PACHACAMAC: UNA EXITOSA EXPERIENCIA DE CONSERVACIN
Y SU POTENCIAL PARA EL FOMENTO DE LA CONSERVACIN
DEL PATRIMONIO PREHISPNICO MONUMENTAL DE LA COSTA
SUR DEL PER
Alejandro Camino D.C.
Director Ejecutivo, Patronato Cultural del Per

El presente volumen se constituye en un claro reflejo de las ms exitosas expe-


riencias recientes en la conservacin y recuperacin en uno de los complejos
arqueolgicos monumentales ms significativos del continente, el santuario
arqueolgico de Pachacamac.
Este trabajo, iniciado en 2008, va encontrando en el vasto panorama del san-
tuario las evidencias de las afectaciones ssmicas y del intemperismo, sumados
al saqueo y vandalismo continuo desde la invasin espaola hasta el inicio de
las labores de Julio C. Tello en la dcada de 1930. A partir de esa dcada, bajo
la direccin de Tello, se inician labores de restauracin puntuales tales como la
recuperacin del Acllawasi, con los criterios de recuperacin predominantes
en aquellos aos. A ello siguieron algunas otras tareas de limpieza puntal y
espordica.
A partir del 2008 el equipo asignado por el Ministerio de Cultura da inicio a una
labor planificada, secuencial y sistemtica de conservacin bajo las normativas
contemporneas, empezndose a redescubrir la vastedad y majestuosidad de
un complejo conjunto de monumentos, templos, cementerios y palacios. En

4 5
este meticuloso proceso de recuperacin se va manifestando la presencia e estos lugares se pudieron identificar los principales riesgos que confrontan los
influencia de sucesivas tradiciones culturales, a lo largo de siglos, con sus res- monumentos y las opciones de conservacin posible.
pectivos aportes arquitectnicos, iconogrficos e ideolgicos y dems expre-
Una presencia importante a lo largo de este taller fue la del reconocido con-
siones del desarrollo de la civilizacin andina y de la continua interaccin de las
servador Ricardo Morales, cuyos significativos aportes en la conservacin de
tierras altas con los valles costeros.
los importantes sitios de la Huaca del Brujo y la Huaca de la Luna, en Trujillo, se
A partir del 2010, a iniciativa del Global Heritage Fund y del Patronato Cultural han tornado en hitos que nos ensean cmo acometer acciones para la recu-
del Per, se inicia un programa anual de apoyo tcnico al equipo del Ministerio peracin y preservacin del patrimonio costero del Per.
de Cultura, cuyos logros ya se manifestaban en un trabajo profesional de cali-
A los logros del equipo trujillano liderado por Ricardo Morales y Santiago
dad y de denodada dedicacin y compromiso con el gran desafo de la recupe-
Uceda se suma la gradual conformacin de una escuela de tcnicos y profe-
racin de tan magnfico legado de nuestros antepasados.
sionales en conservacin, que hoy vienen desarrollando una notable tarea de
A partir del segundo ao se suma la Fundacin Amricas del Deutsche Bank, recuperacin del patrimonio prehispnico monumental a todo lo largo de la
asumiendo buena parte de los costos de implementacin de estos talleres costa norte del Per.
anuales. Bajo la direccin del experto britnico John Hurd se incorporan pro-
Es precisamente la experiencia trujillana la que inspira el espritu del empeo-
fesionales extranjeros y nacionales, los que van consolidando los logros y
so equipo de Pachacamac, esperando que en los prximos aos se constituyan
avances notables que va alcanzando el equipo del Ministerio de Cultura bajo la
en el motor que estimule la conservacin del ingente patrimonio de la costa
direccin de Denise Pozzi-Escot.
central y sur del Per. De all la importancia de fomentar un dilogo continuo
El tercer taller (2012) empieza a incorporar la asistencia de colegas asignados entre los profesionales del norte y esta nueva generacin, que se ha venido
al cuidado y conservacin de algunos de los principales sitios arqueolgicos de formando en el trabajo meritorio que se viene desarrollando en Pachacamac.
la zona costera de Lima e Ica. Con ello se busca que las experiencias y logros Esperamos tambin que el nuevo Museo de Sitio de Pachacamac, cuya cons-
en la conservacin de Pachacamac puedan servir para ilustrar y capacitar a los truccin esperamos se inicie prximamente, cuente con los servicios reque-
funcionarios del Ministerio asignados a aquellos sitios. Buscbamos estimular ridos para apoyar la conservacin del vasto legado que nos dejaron los anti-
acciones de conservacin de un invalorable patrimonio edificado, en inminen- guos peruanos a lo largo de las zonas costeras y vertientes occidentales de los
te riesgo de deterioro y, en varios casos, de colapso. Esta penosa situacin Andes del sur del Per.
caracteriza a la casi totalidad de los sitios arqueolgicos del denominado sur
chico. Asimismo, en este taller se cont con expositores que mostraron expe-
riencias de conservacin en sitios arqueolgicos que enfrentan problemas de Cusco, 18 de mayo de 2014
conservacin semejantes, tales como los de Egipto.
El presente volumen est constituido por los aportes y experiencias resultantes
del IV Taller de Capacitacin en Conservacin de Estructuras Arquitectnicas
Prehispnicas de Tierra y Pintura Sobre Tierra, llevado a cabo del 5 al 9 de junio
de 2013 en Pachacamac. En esta oportunidad, por razones de salud del Dr.
Hurd, la direccin del taller recay en la Dra. Louise Cooke. Contamos tambin
con la participacin del Instituto Francs de Estudios Andinos y, una vez ms,
con el apoyo financiero de la Fundacin Amricas del Deutsche Bank.
Esta vez el taller incluy, a lo largo de tres das, visitas a sitios arqueolgicos
de Lima e Ica (Huaca Tres Palos en el Parque de las Leyendas de Lima, el sitio
de Huaycn de Cieneguilla ubicado a lo largo de Qhapaq an, Cerro Azul en
Caete, Huaca Centinela en Chincha y Tambo Colorado en Humay, Pisco). En

6 7
INTRODUCCIN
Denise Pozzi-Esco
Museo de Sitio de Pachacamac

El santuario arqueolgico de Pachacamac fue uno de los centros de peregri-


nacin ms importantes de la costa peruana prehispnica, pues albergaba un
orculo de gran importancia. Cuando los espaoles llegan a Cajamarca, el mis-
mo Atahualpa hace mencin de Pachacamac, de su gran templo y, sobre todo,
de las riquezas que posea (Tello 2012: 214).
En sus 465 hectreas, Pachacamac conserva an gran parte de su monumen-
talidad. Sin embargo, ocupaciones sucesivas de diferentes sociedades modi-
ficaron el uso de los espacios y las estructuras, abandonando algunas y cons-
truyendo otras, de tal manera que los cronistas espaoles que llegaron desde
1533 al santuario ya mencionan la existencia de varios edificios en ruinas. El
cronista Miguel de Estete escriba en 1533 que el sitio debe ser cosa muy an-
tigua, porque hay muchos edificios cados... y agrega: e ha sido cercado
el pueblo en pocas antiguas, aunque al presente lo ms de la cerca est ca-
da; clara referencia a un sistema de cuatro murallas que encierran al sitio, las

9
cuales habran servido para controlar el acceso y se encuentran, en gran parte, muestra de un importante planeamiento urbano que debe ser conservado.
en mal estado de conservacin. Se trata de construcciones longitudinales que Los investigadores nos enfrentamos a un gran reto para lograr la conservacin
alcanzan una altura de 2.8 metros y un espesor de 3 metros aproximadamen- del santuario, pues muchas de las estructuras presentan problemas de estabi-
te, edificadas con adobes paraleleppedos, expuestos en algunos sectores. lidad debido a la prdida de algunas secciones producto de la fragilidad de los
materiales empleados, las condiciones medioambientales y, por supuesto, la
Al abandono de los edificios por opcin ideolgica, se suman las caractersti-
actividad ssmica y antrpica.
cas constructivas y su ubicacin en una zona altamente ssmica.
Hoy en da existen ms de 50 edificios con arquitectura monumental en Ubicacin
Pachacamac que se ordenan en funcin de plazas, calles, cementerios, como
El santuario de Pachacamac se asienta en la margen derecha del ro Lurn, a 31
km aproximadamente al sur de la ciudad de Lima.
Geolgicamente, gran parte de los tablazos desrticos que se extienden a lo
largo del litoral de la regin estn constituidos por antiguos fondos marinos,
que fueron progresivamente elevados debido al proceso de subduccin, gene-
rado por el desplazamiento de la placa de Nazca contra la placa Sudamericana.
De este proceso se derivan precisamente las caractersticas ssmicas del rea
de los Andes Ccentrales.
El sitio arqueolgico se encuentra emplazado, en parte, sobre este tablazo ele-
vado, de superficie ondulada y con depsitos de arena elica; mientras que la
arquitectura monumental de la zona nuclear del sitio se ubica en el sector sur
del rea intangible. Uno de los principales edificios el Templo del Sol se ubi-
ca, al parecer, sobre un antiguo edificio de la poca Lima que se asienta sobre
un elevado promontorio rocoso. Los principales templos, ubicados cerca al
Templo del Sol, como el Templo Pintado y Templo Viejo, que datan de distintas
pocas, se encuentran rodeados por la Primera Muralla.
Al sur se encuentra el ro Lurn, uno de los tres ros de la regin Lima, genern-
dose hacia el frente del valle la formacin de acantilados y pendientes escar-
padas. Dentro de la zona monumental, hacia el este, se ubica una cantera que
fue al parecer explotada para obtener los bloques de piedra utilizados en la
mayor parte de las construcciones del sitio hechas con material ltico.

El programa de conservacin
Desde el 2008, el equipo del Museo de Sitio de Pachacamac y el Proyecto
Qhapaq an del Ministerio de Cultura, vienen ejecutando una serie de pro-
yectos de investigacin y conservacin para asegurar la preservacin del sitio
arqueolgico.
Los estudios que se han hecho nos llevan a sealar que uno de los principales
problemas relacionados con la conservacin de las estructuras del santuario
Vista panormica del santuario de Pachacamac. de Pachacamac tiene que ver con los movimientos ssmicos (ver cuadro 1).

10 11
CUADRO 1 Podramos asociar este problema a uno de los atributos de la deidad de
Pachacamac: el de originar temblores con el simple movimiento de su cabe-
FACTORES DE DEGRADACIN za (vila 1966 [1598], en Rostworowski 2009: 42-43). La frecuencia de estos
Tipo sismos es una caracterstica de la costa centro sur del pas, y por ello resulta
N Sistemas
Edificio
Muro Cons- obvio que la deidad tenga esta cualidad en un marco de religiosidad basado en
tructivos Actividad Accin Factores Capac. Bio-
Ssmica Antrp.
Vandalismo
Climticos Carga deterio los poderes de la naturaleza y los elementos.
Otros problemas son el vandalismo y las acciones antrpicas iniciadas con la
1 PCR 3 T-1 X X X llegada de los espaoles al sitio. Tello sealaba, en 1938, que los conquistado-
2 PCR 9 T-1 X X X X
res espaoles haban destruido gran parte de este importante sitio: el saqueo
y destruccin de estos templos iniciados por Hernando Pizarro en 1533, se han
3 PCR 12 T-1 X X X
continuado sin interrupcin hasta nuestros das (Tello 1938). En nuestras
4 PCR 12 T-1 X X excavaciones en la calle Norte-Sur hemos podido identificar grandes forados
5 PCR 15 T-1 X X probablemente de poca colonial, producto del saqueo del sitio, as como tam-
bin otros en diferentes edificios. Felizmente, estos ltimos aos, gracias a la
6 E-21 T-2 X X X X
importante presencia del equipo de investigadores del museo de sitio, se ha
7 E-47 T-2 X X podido detener estas acciones que afectaban la arquitectura de Pachacamac.
8 E-47 T-2 X X
De otra parte, muchos de los muros del santuario presentan inestabilidad, ya
9 E-47 T-2 X X X que sus paredes se han visto afectadas por la remocin de piedras o adobes
10 E-47 T-1 X X X debido a huaqueos, retiro de materiales originales y derrumbes originados por
la actividad ssmica.
11 E-47 T-2 X X X

12 E-47 T-1 X X
En el ao 2008, en que asumimos la direccin del Museo de Sitio de
Pachacamac, se cre un programa de conservacin de emergencia que nos
13 E-47 T-2 X X X
permite intervenir en los edificios que estaban en eminente peligro. Este pro-
14 E-47 T-1 X X grama se inici con un estudio detallado de los diferentes edificios, sus mate-
15 E-47 T-2 X X riales, su significado y el impacto que experimenta ante cualquier intervencin
moderna. Para la correcta implementacin de este programa contamos con
16 E-47 T-2 X X
dos estaciones meteorolgicas para el registro de las condiciones medioam-
17 C. Q. T-2 X X X X X bientales. Contamos desde el ao 2010 con el valioso apoyo de John Hurd, ex-
TOTALES 13 17 3 6 6 1 1 perto en conservacin de la Global Heritage Fund, quien asesora al equipo de
% 76 % 100 % 17.5 % 35 % 35 % 5.8 % 5.8 %
conservacin del museo de sitio de Pachacamac; y de Julio Vargas Neumann,
de la Pontificia Universidad Catlica del Per, quien ha sido igualmente un re-
Segn
Tipo ferente para nuestro trabajo. Adems, hemos buscado complementar los co-
T-1 6 8 1 3 3 - -
de nocimientos de ambos expertos en conservacin para tratar de obtener pti-
muro
mos resultados en nuestras intervenciones. Julio Vargas nos ha presentado los
% 46 % 47 % 34 % 50 % 50 % - - riesgos ssmicos y sus efectos en los sitios del patrimonio cultural, as mismo
T-2 7 9 2 3 3 1 1 nos ha ayudado a integrar un plan preventivo del patrimonio con los nuevos
planes de Defensa Civil Nacionales. Ricardo Morales, experto en conservacin
% 54 % 53 % 66 % 50 % 50 % 100 % 100 %
y co-director del Proyecto Huacas de Moche, igualmente nos ha asesorado en
Fuente: Chavez 2009 ms. nuestros trabajos iniciales.

12 13
Taller de conservacin de arquitectura GHF (2012). John Hurd asesorando en la conservacin de capas pictricas en el Templo Pintado (2011).

Con Anbal Chvez, arquelogo conservador del santuario desde 2008 hasta
2010, se hizo una primera evaluacin que nos permiti levantar un inventario
para definir una programacin a largo plazo. Igualmente, se hizo una clasifica-
cin de los diferentes tipos de muros existentes en el sitio y se sentaron las ba-
ses para los futuros trabajos de conservacin. La presencia de Anbal Chvez
los primeros aos de trabajo en el santuario ha sido importante para iniciar los
trabajos y lograr nuestro objetivo de conservacin con un mnimo de interven-
cin, respetando las caractersticas originales del sitio.
Entre 2008 y 2009 se intervinieron 35 muros con serios problemas estructura-
les que hacan inminente su colapso; estos muros se encontraban en diecisis
diferentes edificios. Se trabaj asimismo en el edificio 47 y en la pirmide con
rampa 12 (PCR12). Las causas de deterioro de estos edificios ya fueron sea-
lados con anterioridad (Pozzi-Escot et al. 2011) y sern detallados tambin en
este volumen.

John Hurd dando recomendaciones para la conservacin del Templo del Sol (2011).

14 15
Registro grfico de la seccin intervenida en la calle Norte-Sur.

Registro fotogrfico de conservacin realizada en una seccin de la calle Norte-Sur.

En noviembre de 2011, el ingeniero Henry Torres asumi las tareas de conser-


vacin del santuario de Pachacamac. Desde 2013 el equipo multidisciplinario
que asume la conservacin de los principales edificios del santuario viene com-
pletando las tareas de conservacin en campo con una serie de anlisis para
Calle Norte-Sur Seccin de muro intervenido (2010). mejorar nuestro conocimiento sobre los materiales de conservacin.

16 17
Los principales edificios intervenidos actualmente son: el Templo del Sol, el
Templo Pintado, Taurichumpi, la calle Norte-Sur, la Segunda Muralla, la pirmi-
de con rampa 13 (PCR13), la Plaza de los Peregrinos y la pirmide con rampa 2
(PCR2). Se han establecido muros de prueba en el Templo del Sol y el Templo
Pintado para poder tener un control y monitoreo de nuestras propuestas, es
decir aplicar algunos materiales como el mucilago de cactus y el almidn de
arroz, ver la resistencia de algunos muros, etc. Esta experiencia acumulada nos
llev a publicar el Manual de conservacin de Pachacamac (Torres y Camargo
2013), en el cual estn escritos los lineamientos bsicos de nuestra metodolo- Pirmide con rampa 1 - Inyeccin de arcilla
ga de conservacin en barro. lquida en los adobes afectados por insectos
(biodeterioro).

Estudios complementarios
En el ao 2013, Nicola Massini y su
equipo del CNR-IBAM, Potenza-
Italia, trabajaron con el equipo del
MSPAC utilizando un geo radar Calle Norte-Sur Conservacin del muro
colapsado entre la interfase de adobe y piedra.
GPR, para estudiar de forma no
destructiva el subsuelo a travs de
la emisin de impulsos electromag-
nticos de corta duracin, basndose en el principio de reflexin de las ondas
electromagnticas que permiten la identificacin de estructuras del subsuelo
y la utilizacin de geoelctrica para definir el estado de la napa fretica en la
zona. Estos trabajos se desarrollaron en las reas circundantes al edifico del
Acllawasi o Mamaconas, frente a la pirmide con rampa 1 (PCR1), pirmide con
rampa 4 (PCR4), Taurichumpi y Cruce de la Virgen (fuera del rea monumental).

Equipo de
Nicola Massini
prospectando con
Plano de la Plaza de los Peregrinos - Diagnstico de daos arquitectnico. el georradar GPR en
Taurichumpi

18 19
El programa de
formacin
Como parte de nuestro
programa de conserva-
cin, hemos realizado
desde el ao 2010 cua-
tro talleres anuales de
capacitacin en arqui-
tectura en barro, bajo la
direccin de John Hurd
y con presencia de ex-
pertos internacionales
y nacionales en el tema.
El ao 2012, con apoyo
del Deutsche Bank, el
Tomando puntos de control de variaciones estructurales en la calle Norte-Sur. Patronato Cultural del Imagen 3D. Cuarto de los Nichos, Taurichumpi.
Per y el Global Heritage
Igualmente, se realizaron algunas mediciones de puntos con la finalidad de
Fund, organizamos el III
georeferenciar la distribucin del sitio; y mediante un software con aplicacin
Taller de Conservacin de Arquitectura en Barro y contamos con la presencia
satelital tendremos una mayor definicin de variaciones en las estructuras. La
de profesionales responsables de los trabajos de conservacin de otros sitios de
geoelctrica es una tcnica de prospeccin geofsica utilizada especialmen-
Lima y de la Direccin Desconcentrada de Cultura de Ica. Las ponencias del taller
te para localizacin de acuferos, tanto para uso industrial como ganadero o
del 2013, por otro lado, estuvieron orientadas a identificar patologas y mostrar
agropecuario.
ejemplos de problemticas y soluciones en la arquitectura en barro. La organi-
Los trabajos de campo son interpretados en gabinete mediante el empleo de zacin de estos talleres ha estado, estos ltimos dos aos, a cargo de Gianella
modernos programas de control computarizados que aseguran la calidad de Pacheco, arqueloga del Museo de Sitio de Pachacamac y responsable de los
los resultados. Los cortes o perfiles del subsuelo permiten visualizar claramen- trabajos de conservacin del Templo Pintado.
te la geometra del reservorio de aguas subterrneas y ubicar correctamente
Santiago Giraldo, director del proyecto de Ciudad Perdida en Colombia, form
las perforaciones.
parte del equipo del primer taller; Dan Thompson, experto en mapeo de sitios
En el museo de sitio hemos logrado conformar un equipo multidisciplinario de patrimonio y Director del Global Heritage Network, nos ha acompaado en
que nos permite aplicar nuevas herramientas para una mejor conservacin. El los cuatro talleres, lo que nos han permitido capacitar al personal del Museo
equipo cuenta hoy con Jorge Abad, topgrafo que realiz el levantamiento de de Sitio de Pachacamac, que viene aplicando nuevas y exitosas tecnologas
los transectos realizados con el georradar para tener la ubicacin de las estruc- para la conservacin de las estructuras de adobe y piedra en el santuario.
turas que pudieran identificarse en el subsuelo; y realiz el corte de la lnea de
Estos talleres complementaron una parte terica con otra parte prctica,
exploracin geoelctrica para poder tener la relacin entre la distribucin de
adems de incluir la presentacin y visita a los sectores conservados dentro
la conductividad con la topografa.
del santuario de Pachacamac, con la gua de los arquelogos responsables,
Hemos igualmente iniciado los registros de algunas estructuras utilizando un Katiusha Bernuy, Isabel Cornejo, Jorge Aching, Hernn Chipana, Janet Oshiro,
equipo 3d, y gracias al financiamiento del proyecto Qhapaq an estamos ha- Gianella Pacheco y el ingeniero Henry Torres. En el ao 2013 se incluy la visi-
ciendo una serie de anlisis que nos permitan tener mayor precisin en la com- ta, reconocimiento, evaluacin y se presentaron propuestas de intervencin
prensin de los materiales. para sitios con arquitectura en barro en la zona costera de Lima e Ica; adems

20 21
se llev a cabo una visita al Complejo Maranga, extenso sitio constituido por sesiones prcticas nos per-
plataformas y recintos de tapia y adobe, ubicado dentro del Parque de las mitieron preparar materia-
Leyendas, cuyos trabajos estn a cargo de Lucnida Carrin desde hace varios les para la conservacin,
aos, con importantes resultados en la proteccin y conservacin del sitio. adems de requerir una in-
Igualmente, se visit el Proyecto Integral de Huaycn de Cieneguilla-Programa tervencin activa de todos
Qhapaq an, a cargo de Roxana Gmez, un extenso sitio administrativo de la los participantes.
poca Inca ubicado en el valle medio de Lurn. En ambos casos se vieron ex-
El ao 2013 mejoramos
periencias de conservacin en monumentos de barro, as como los mtodos
nuestro registro implemen-
utilizados, el monitoreo de los mismos y los problemas que an subsisten; se
tando nuevas tecnologas;
incluyeron discusiones acerca de la visita a estos sitios y el impacto que puede
tenemos fotos areas de
conllevar su uso masivo.
varios edificios utilizando
Registro arqueolgico, fotogrametra del Bao del
Asimismo, se realiz la visita a tres sitios arqueolgicos ubicados al sur del de- Inca en la Plaza de los Peregrinos. drones gracias a la colabo-
partamento de Lima, con el fin de conocer y evaluar su importancia, pero que racin de Luis Jaime Castillo
an no cuentan con programas de conservacin: en primer lugar, Cerro Azul, y Aldo Watanabe; registro
en Caete, bajo la gua de Rommel Angeles, arquelogo del MSPAC-MC. Este en 3D del Templo del Sol, ca-
sitio, sede principal del Curacazgo de Guarco, destaca por su entorno natural lle Norte-Sur y Taurichumpi;
as como su arquitectura de tapia y estructuras ceremoniales elaboradas en y estamos digitalizando tri-
piedra canteada y almohadillada de estilo Inca, que ocupan el faralln frente al dimensionalmente nuestros
mar, convirtindolo adems en un paisaje cultural. Se discutieron las necesida- trabajos de conservacin.
des de este sitio y cmo se podra gestionar su conservacin. Se apreciaron los
Por ltimo, se quiere sealar
daos producidos por el terremoto de 2007 y la mampostera de piedra estilo
que lo mostrado hoy en el
Inca, que podra permitir una puesta en valor de importancia, generando un
santuario de Pachacamac,
foco cultural en este balneario.
es el resultado del trabajo
En la regin Ica visitamos dos sitios emblemticos: Huaca La Centinela, en Registro arqueolgico en 3D del Templo del Sol.
de un equipo multidiscipli-
Tambo de Mora, y el centro administrativo Tambo Colorado, ubicado en el va- nario que labora en el sitio
lle de Pisco, departamento de Ica. Este es un imponente conjunto de adobes y que cuenta con el apoyo
decorado con pintura de colores rojo, amarillo, negro y blanco. En el sitio se de expertos nacionales e
presentan distintas problemticas en la conservacin de la arquitectura en ba- internaciones que contribu-
rro, lo cual nos permiti discutir sobre diversas situaciones, problemticas y yen en la conservacin de
propuestas de intervencin. Gracias a la presencia de Veronique Wright, del este importante monumen-
IFEA, pudimos contar con importantes observaciones acerca de la pintura mu- to para las generaciones
ral del sitio. futuras.
Con el asesoramiento de Hurd hemos logrado perfeccionar la metodologa
empleada e implementar un programa piloto en el Templo Pintado. Para las
prcticas se levant una pared de prueba, construida especialmente para
el taller, donde aplicamos las tcnicas ms usadas en procesos de conserva-
Registro arqueolgico, fotogrametra del acceso hacia
cin, enfatizando procesos de consolidacin de grietas a travs del stitching la pirmide con rampa 13 en Plaza de los Peregrinos.
(remendado) y grouting (rellenado-inyectado). Se utilizaron igualmente ma-
teriales orgnicos como consolidantes para evaluar su comportamiento. Las

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ARQUEOCONSERVACIN DE SUPERFICIES ARQUITECTNICAS
DE TIERRA: DESLINDES TERICOS, METODOLOGA Y
RESULTADOS
Ricardo Morales Gamarra
Museo de Sitio Huaca del Sol y la Luna

La preservacin y conservacin de un contexto arquitectnico de tierra en


condiciones ambientales adversas, como la costa norperuana, debe ser mo-
tivo de reflexin para aquellos arquelogos que an mantienen deficientes
prcticas de proteccin en sus unidades de excavacin. Si bien es cierto que
exigen a sus alumnos una formacin profesional de sacrificio fsico innecesa-
rio, como soportar una campaa a sol y viento abiertos, resulta incomprensi-
ble que no acepten su responsabilidad deontolgica frente al maltrato que
sufren las estructuras y superficies, por ser un contexto frgil por la naturaleza
del material, fatigado por la antigedad y vulnerable por los cambios higrotr-
micos que genera la investigacin. Al final, la arqueologa afirma su carcter de
ciencia social destructiva. Sobran ejemplos y cada uno carga en su conciencia
lo que pueda haber destruido.

Reflexiones preliminares
Un primer aspecto a desarrollar en la planificacin de un proyecto es la pro-
puesta acadmico-profesional, como un enfoque cientfico, tecnolgico, est-
tico-iconogrfico y socio-econmico; pero con una perspectiva interdisciplina-
ria, intersectorial e inter institucional. Solo bajo esta condicin se conservar
la unidad geohistrica que representa el monumento, el paisaje cultural en
el cual est insertado y la comunidad nativa. Un argumento adicional en este
intento metodolgico es definir el carcter del proyecto arqueolgico: inter-
vencin sostenible.
Ms an, si esta investigacin tiene una proyeccin de uso social del monu-
mento, entendido como una palanca econmica para la autogestin adminis-
trativa de este recurso, su conservacin sostenida implica mejorar la calidad
de vida de la poblacin del entorno, incrementar el desarrollo econmico y
optimizar los niveles de ecoeficiencia.
Otro aspecto decisivo en este planeamiento consiste en definir los niveles de
la intervencin conservadora. En este punto se caracterizan: la preservacin,
definida como un tratamiento preliminar, indirecto o directo, constituyndose

24 25
en una fase o etapa cientfica y tcnica; la conservacin, que se orienta a la a. Actividades y reconocimiento preliminares: proteccin ambiental de las
estabilizacin fsico-mecnica del sistema constructivo (muros, columnas, pi- reas a intervenir (cubiertas, cortavientos y drenajes provisionales); es-
lastras, paramentos, pavimentos y cubiertas), es una etapa eminentemente tudio, anlisis y diagnstico preliminar (muestreo, laboratorio, registro
cientfica y tcnica; la restauracin, que se orienta a la reposicin o reintegra- y documentacin).
cin de las partes perdidas (lagunas) hasta recuperar un subjetivo aspecto b. Conservacin preventiva: indirecta o ambiental (plan de gestin am-
original, volumen o unidad, es de grado tcnico y esttico; por otro lado, biental); directa (excavacin, liberacin y conservacin preventiva
la controversial reconstruccin, que la Carta de Venecia concepta como un simultnea, reestructuracin y limpieza preliminar). En este punto, la
principio: la restauracin termina donde comienza la hiptesis, en otras pa- Declaracin de Xian, en su primer artculo, expresamente seala que
labras, una mera especulacin o falsificacin: es una fase esttica, escenogr- el entorno de una estructura, un sitio o un rea patrimonial se define
fica; finalmente, una nueva alternativa que facilita la imaginacin interpretati- como el medio caracterstico, ya sea de naturaleza reducida o extensa,
va del arquelogo conservador o arquitecto es la restauracin virtual, que da que forma parte de o contribuye a su significado y carcter distintivo.
lugar a todo tipo de interpretacin sin tocar el original a travs de programas Un conjunto de acciones encaminadas a lograr la mxima racionalidad
de cmputo. en el proceso de decisin relativo a la conservacin, defensa, protec-
Obviamente, el profesional que maneje estas alternativas con criterio y con- cin y mejora del medio ambiente, basndose en una coordinada infor-
senso de equipo tendr el reconocimiento de la comunidad acadmica. Los macin multidisciplinar y en la activa participacin ciudadana.
excesos son lapidarios y no se debe tomar al turismo como una justificacin c. Conservacin integral y definitiva, que implica la limpieza de las superfi-
para reinventar un contexto. cies arquitectnicas, previa a la consolidacin qumica de los materiales
arcillosos y a la fijacin de la capa pictrica, y la obligada readherencia
Por ello, la restauracin no se realiza basndose en analogas iconogrficas
de la superficie al muro-soporte. Luego se define la etapa de mayor ries-
o morfolgicas. Cada obra expresa una singularidad como imagen, tcnica y
go por las subjetividades que sugiere el tema de la presentacin final de
materiales, an en un mismo contexto. Se debe respetar en absoluto la auten-
cabeceras de muro, fisuras y fracturas, lagunas y cubiertas.
ticidad del contexto cultural en su estado actual. La autenticidad, tomada en
consideracin de esta manera y afirmada en las cartas de Venecia y Nara, apa- De cualquier manera, se subraya el respeto irrestricto a la autenticidad
rece como un factor de cualificacin esencial en lo que concierne a los valores. de un contexto arquitectnico que expresa la conectividad y funcin de
La comprensin de la autenticidad desempea un papel fundamental en todos los volmenes y espacios, carcter de las texturas y colores insertados
los estudios cientficos del patrimonio cultural, en los planes de restauracin en un contexto ceremonial. As mismo, destaca el reconocimiento de
y preservacin del mismo, as como en los procedimientos de inscripcin uti- las tecnologas y materiales, la secuencia de ocupacin y superposicin
lizados por la Convencin del Patrimonio Mundial y en otros inventarios de constructiva y cmo la ideologa se expresa a travs de la iconografa.
patrimonios culturales Por ello, la conservacin debe configurarse como poltica y disciplina,
como una intervencin que garantiza la estabilidad fsico-mecnica de
Por ello, consideramos que la postura de un jefe de proyecto es una cuestin
un sistema constructivo antiguo y su medio ambiente; es una actividad
de tica profesional. Es imprescindible planificar la conservacin desde la pro-
que se orienta a la consolidacin de las evidencias arqueolgicas, sin
gramacin inicial arqueolgica, como una actividad de lnea y no opcional o
alterar su originalidad como documento histrico y como obra de arte
extempornea, vale decir, despus de varios aos de excavacin recin se acu-
no renovable. Es una intervencin que brinda las facilidades espacia-
de a la conservacin. La investigacin de la arquitectura para su conservacin
les, para acondicionar un monumento a la visita turstica no erosiva, y
debe integrarse al programa de investigacin.
buscar por este concepto un ingreso que revierta en la preservacin,
conservacin y manejo sustentable del monumento y su entorno. Es un
El tratamiento conservador y su proceso
trabajo que debe respetar todas las evidencias estilsticas que grafican
En el propsito de ordenar el proceso de intervencin, tratando de darle un una secuencia histrica o la suma de varias pocas. No es limpieza esti-
sentido lgico, se propone la siguiente secuencia, que no es una cuestin in- lstica (Morales y Torres 1997: 193).
flexible, pues debe adecuarse a la patologa del recurso:

26 27
d. Intervenciones excepcionales, como la anastilosis, que se opera en dos monumento debe exponerse al aire libre, sin volmenes que deformen su sin-
alternativas: desmontaje de elementos claudicados y recuperacin de gular o caracterstica imagen paisajstica. En este punto de controversias, cabe
elementos colapsados, para finalmente rehacer la estructura sobre la subrayar, como contraparte, algunas preferencias por la reconstruccin y fal-
base de evidencias reales y documentacin; y la transportacin o tras- sificacin del contexto, crendose neoruinas o fundas que tratan de recrear
lado de un monumento de su emplazamiento primigenio a otro que ga- los volmenes y los maltrechos perfiles irregulares del original. Obviamente,
rantiza su pervivencia (caso Abu Simbel). es otra prctica que, debidamente monitoreada y evaluada, despejar dudas
e. Intervenciones posconservacin, la etapa ms importante y que ge- sobre el comportamiento del original y la pertinencia de la propuesta.
neralmente se obvia en la planificacin: monitoreo y control, mante-
Condiciones geogrficas y ambientales de la costa norte del Per
nimiento sistemtico y registro, documentacin secuencial y archivo.
La costa norte del Per es una angosta faja en donde se alternan desiertos y
Cubiertas arquitectnicas en la proteccin ambiental de los valles, en una zona de vida que Holdridge (1967) clasifica como desierto dese-
contextos monumentales cado sub Tropical (dd-sT). Es una zona que est permanentemente amenazada
por los sismos y lluvias torrenciales de los eventos ENSO.
Los edificios monumentales desarrollan una variada propuesta de muros,
cubiertas y pavimentos. Las paredes se desarrollan con materiales de arcilla, En el plano turstico, actualmente se promociona en el mercado como la Ruta
piedra, madera o caa; y los techos son planos, de uno o varios faldones o Moche, lo cual implica un uso pblico sostenido y sostenible con base en mo-
cnicos, con losas lticas y paja, entre otros, segn los rangos pluviomtricos. numentos arqueolgicos de tierra policromada, como Tcume, cupe, Cao,
Al final, estos detalles o caracteres definen los estilos arquitectnicos. Estas Ventarrn, Moche, Chan Chan y Paamarca, entre otros. La geotopografa pla-
estructuras presentan por lo general ciertos aadidos o superposiciones arqui- na y de ligeras pendientes, ubicada entre el borde marino y las estribaciones
tectnicas completas, lo cual complejiza las condiciones de estabilidad y con- andinas, la escasa vegetacin arbrea, vientos y la cercana al mar o estar en
servacin, ms an frente a una realidad meteorolgica fluctuante, siempre el borde mismo (caso Chan Chan y El Brujo, entre otros), van configurando un
agresiva y de efectos acumulativos. cuadro de deterioro acelerado, permanente e irreversible.
La necesidad de proteger ambientalmente las frgiles y fatigadas estructuras Esta regin tiene dos estaciones muy marcadas por la temperatura y humedad
de un monumento arqueolgico propicia un contraste entre este contexto relativa, una primera de verano (diciembre-mayo) y otra de invierno (junio-no-
fragmentado y plstico, con la insercin de un lenguaje arquitectnico mo- viembre), cuya magnitud depende del paralelo en que se ubiquen. Entindase
derno y rgido que lo cubre y deforma visualmente. En esta propuesta se debe por invierno una estacin con una temperatura mnima de 15 C y mxima de
advertir que el volumen y espacio monumental es una unidad arquitectnica 22 C, pero sin lluvias. Como referencia base, en las Huacas de Moche la tem-
vulnerable ante la intemperie; por lo tanto, la nueva cubierta, organizada en peratura vara notablemente, en verano durante el alba registra 20C y 32C
varios niveles, espacios y con un cerramiento perimetral, debe generar condi- al medio da, lo cual genera el mencionado proceso de dilatacin-contraccin
ciones higrotrmicas estables e independientes de las realidades del entorno, que agrieta las superficies.
para garantizar su conservacin integral, es decir, construir un microclima
La insolacin es otro agente de actividad constante y que combinado con el
controlado y ajustados a las caractersticas fsico-mecnicas del edificio.
viento, propicia cambios de humedad relativa del aire y que a la vez genera
En este estudio se toma como referencia la costa norte del Per, porque es el severos procesos fsicos de dilatacin-contraccin, con resultados negativos
escenario en donde se ha asumido con responsabilidad y audacia profesional inmediatos por el impacto directo en las superficies arquitectnicas, ms an
soluciones pioneras sin antecedentes ni modelos concretos a nivel nacional. cuando presentan frgiles policromas por el aglutinante orgnico y cargas de
La responsabilidad de conservar aquellos sectores que se exponen a la visita yeso usados en su ejecucin. La radiacin UV no genera decoloraciones en pig-
turstica y las agresivas condiciones meteorolgicas son dos factores determi- mentos inorgnicos, solo afecta los aglutinantes orgnicos por su naturaleza
nantes en esta decisin interdisciplinaria. celulsica.
Experiencias que sin duda son escuelas de campo y permanentes lecciones, Sin embargo, los vientos alisios procedentes del sur y desde el mar son la
con sus aciertos y errores, para aquellos especialistas que an creen que su principal causa del deterioro de las estructuras de tierra por el material que

28 29
acarrea desde el litoral: arena, sales y todo tipo de material particulado en arqueolgica en todos sus sectores y la carga que generar la moderna cu-
suspensin. Las velocidades mximas que desarrolla constituyen una pre- bierta, a fin de establecer un modelo del comportamiento fsico-mecnico de
sin constante que debe ser tomada decisivamente en cuenta en el diseo tres niveles: geolgico, monumental y neoarquitectnico, en especial ante un
de la estructura de la cubierta pues, por lo general, implica una sobre carga eventual sismo o ENSO. Obviamente, el estudio de la geodinmica resulta im-
de columnas para una mayor y mejor estabilidad de la cubierta. prescindible por ser el factor clave en cuanto a la unidad geolgica de la cual
dependen los otros componentes. En este punto se cuenta con una serie de
Finalmente, las lluvias presentan un comportamiento singular. En los meses de
mtodos avanzados de evaluacin estructural no destructiva, desde la sim-
invierno se observan como garas (precipitacin de finsimas gotas de agua)
ple observacin del gelogo, hasta los registros fotogramtricos y escaneos
y en verano lluvias intensas e irregulares que llegan a 16 mm cualquier da de
lser 3D, ensayos snico y ultrasnico, radar y termografa, entre otros, a fin
febrero o marzo; sin embargo, los eventos ENSO presentan lluvias intensas
de identificar las caractersticas internas de los materiales y estructuras, que
propias de las regiones tropicales, que al incrementar el caudal de los ros des-
permita identificar el comportamiento integral y la vulnerabilidad del edificio
truyen las estructuras de tierra, por la falta de defensas ribereas o inexisten-
(Binda et al 2009; Binda et al 2000).
cia de planes de manejo preventivo de cuencas. Los dos ltimos mega ENSO
de 1982-83 y 1997-98 demostraron el alto nivel de vulnerabilidad de este patri- En realidad se trata de definir con base en los clculos de esfuerzos y deforma-
monio arquitectnico de tierra. ciones, propios o generados por el sustrato geolgico y, sobre todo, la presin
de las pesadas neocubiertas. El mapeo de este comportamiento es sustancial
Presin turstica y deslindes ticos preliminares para el anlisis integral, pues define los niveles de vulnerabilidad en cada sec-
Una cuestin terica que se propone con claridad y contundencia en la pro- tor y las prioridades de la consolidacin o refuerzo estructural para precisar
gramacin del acondicionamiento turstico de un contexto arqueo-arquitec- la ubicacin de los apoyos de la arquitectura intrusiva, a fin de garantizar su
tnico, es el diseo de una cubierta que genere condiciones microclimticas estabilidad.
estables para la conservacin monumental, acstica controlada, iluminacin
uniforme y natural, es decir, un espacio agradable para la visita. En otros tr- Argumentos arquitectnicos y autenticidad de los contextos
minos, el turismo debe adaptarse a las condiciones y carcter del monumento, arqueolgicos
y bajo ningn concepto la autenticidad del documento y su entorno debe al- La controversia se inicia cuando el arquitecto contemporneo propone un di-
terarse ante las presiones y exigencias de un turismo irresponsable y mercan- seo con cierta audacia, ante el carcter y calidades espaciales de un contexto
tilista, por generar intervenciones contrarias al espritu de la Carta de Nara y a arquitectnico incompleto, al cual pretende proteger, y que, desafortunada
una gestin profesional responsable. e inevitablemente impacta en mayor o menor grado. Un punto de conflicto
terico reside en el recurrente discurso de mnima intervencin y reversibi-
En este punto es necesario revisar y discutir los postulados de los Lmites de
lidad de una cubierta arquitectnica contempornea, desconociendo o ad-
Cambio Aceptable y Capacidad de Carga, una propuesta asociada al uso soste-
mitiendo la elemental diferencia entre la capacidad de remover o desmontar
nible de un patrimonio cultural en sus tres ngulos: ambiente (ecoeficiencia),
los cimientos de concreto y hierro que se introducen y la irreversibilidad de las
social (calidad de vida) y econmico (equidad). Un monumento es una fuente
profundas excavaciones en los contextos arqueolgicos para la construccin
primaria de estudio, un recurso no renovable y un documento cuya autenti-
de las mencionadas bases o zapatas. La perforacin de estructuras histricas
cidad debe respetarse en todos sus aspectos, con el propsito de no alterar
para los apoyos significa simple destruccin.
su contenido: el conocimiento cientfico que expresa como excepcional crea-
cin humana. De all que toda cubierta arquitectnica enfrenta un serio reto: Es decir, las propuestas tericas del intruso diseo versus los resultados tangi-
cmo integrarse a un contexto arquitectnico incompleto y de confusa lectu- bles y visibles dejan en claro que el conflicto entre el arquitecto prehispnico
ra sin acentuar este aparente desorden y facilitando su lectura o valoracin y el arquitecto de nuestros das reside en que este ltimo es un artista que
contextual. privilegia su creatividad muy por encima del documento histrico que debe
respetar. La supuesta de mnima alteracin de volmenes y espacios origi-
Otro aspecto de vital importancia en el clculo estructural debe ser la eva-
nales es una cuestin complicada de alcanzar; la extensin y altura definen un
luacin geolgica y geodinmica del sitio, la estabilidad de la estructura

30 31
lenguaje rgido en contra de la plasticidad del monumento, ms an cuando la el ensamblaje de las columnas, vigas y coberturas, las pendientes que permi-
construccin es de tierra y las nuevas estructuras son de metal y vidrio. tan un aforo controlado del agua pluvial, los arriostres estructurales y bases.
Un plan de drenaje es fundamental como parte de un programa integral, pues
Otro aspecto fundamental al margen de las subjetividades personales y profe-
las cubiertas tienden a concentrar el agua pluvial de varios metros cuadrados
sionales, en la aplicacin de la teora, son las disonancias cromticas y textu-
en un punto especfico. Otro aspecto complementario es el proyecto electro-
ras en la lectura del contexto y la neoarquitectura intrusiva. En este punto se
mecnico, considerando los riesgos de incendio que implica una deficiente ins-
discute la viabilidad de camuflar o contrastar la lectura de la nueva estructura,
talacin elctrica y adems las posibilidades de implementar una iluminacin
que trata de integrarse visualmente al paisaje cultural que intenta proteger y
tcnica apropiada para las visitas tursticas nocturnas y para la vigilancia de
respetar y que inevitablemente impacta.
rigor.
Ante esta controversial realidad se debe plantear una investigacin y evalua-
cin integral del paisaje cultural, contexto arqueolgico y revisin de antece-
dentes, definiendo un planeamiento integral de cubiertas en el marco de un
plan de gestin y manejo, con base en un Estudio de Impacto Ambiental (EIA)
y de la presin turstica (capacidad de carga).
Frente a esta compleja situacin se debate la capacidad de obtener un diseo
discreto en el manejo de materiales, con una especial preocupacin en el peso
especfico de la cubierta y su comportamiento ssmico. Ante estas circunstan-
cias, debe tenerse en cuenta que las bases de concreto y hierro incrustados
en el suelo arqueolgico pueden funcionar como palancas por la permanente
presin elica. Se insiste en que la evaluacin geolgica y geodinmica, as
como la caracterizacin del comportamiento hidrodinmico, son fundamen-
tales y hasta determinantes, ms an cuando una nueva cubierta puede pesar
hasta 50 toneladas mtricas sobre una estructura fatigada y vulnerable.
En estas condiciones, es necesario cuidar aspectos bsicos como la luminosi-
dad natural, el riesgo de incendios, la acstica y el uso social, en el marco de
una poltica responsable y ambientalista. Es ms, toda cubierta debe tener la
capacidad de ampliarse modularmente en funcin a la programacin arqueo-
lgica. Finalmente, es fundamental desarrollar un programa de monitoreo y
manejo de las condiciones ambientales y estructurales de la cubierta: corro-
sin, biodeterioro y excretas de avifauna, entre otros.
Un aspecto importante en la planificacin de este tipo de cubierta es el diseo
estructural, de tal manera que se logre una visin y lectura del contexto cultu-
ral sin interferencias en el espacio cultural, es decir, sin columnas u otro tipo de
pie derecho, ms an cuando por las grandes luces a cubrir deben ser estructu-
ras metlicas de considerables secciones, que inevitablemente ensucian el
contexto arqueolgico. Un reto de difcil solucin.
Sin embargo, quedan dos puntos por revisar. La supervisin tcnica de per-
sonal calificado durante el proceso de construccin, a fin de cumplir con las
especificaciones tcnicas del proyecto y el manipuleo de los materiales como

32 33
CONSERVACIN DE LA CALLE NORTE-SUR: ACCESO PRINCIPAL
AL SANTUARIO DE PACHACAMAC
Katiusha Bernuy Quiroga
Museo de Sitio de Pachacamac

El Proyecto de Investigacin y Conservacin de la calle Norte-Sur es un pro-


yecto del Ministerio de Cultura ejecutado a travs del Museo de Sitio de
Pachacamac (MSPAC) con financiamiento del Proyecto Qhapaq an. Este pro-
yecto es ejecutado desde el 2009, siendo incorporado a partir del 2010 en el
subprograma de implementacin del nuevo circuito de visita peatonal esta-
blecido en el Plan de Manejo del santuario de Pachacamac, elaborado por un
equipo multidisciplinario bajo la direccin del MSPAC.

Margen Templo
derecha del Sol
del ro
Lurn

Templo
Pintado
Templo
Viejo la
ral
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m era eP
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PACHACAMAC
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mof 0 100 200 300 400

Tra
Pacfico

Las lneas rojas indican las reas intervenidas para la implementacin del nuevo circuito peatonal
y que corresponden, en gran medida, a los caminos utilizados por los peregrinos para acceder a
la zona ms sagrada del santuario.

34 35
Los objetivos principales del proyecto corresponden a cada uno de sus tres
componentes:
Investigacin: determinar la secuencia ocupacional y constructiva del
rea ocupada por la calle Norte-Sur.
Conservacin: devolver la estabilidad estructural a la arquitectura ex-
puesta, respetando los criterios de autenticidad y mnima intervencin.
Puesta en uso social: implementar un nuevo circuito de visita peatonal,
como una alternativa de solucin a la problemtica de conservacin y
valoracin patrimonial generada por el actual circuito.
Las intervenciones del proyecto se centraron en la calle Norte-Sur, conside-
rada una de las principales vas de acceso y circulacin interna del santua-
rio de Pachacamac (Uhle 2003: 240-241; Jimnez 1985: 50; Bueno 1982: 17;
Paredes 1988: 42). Por la calle Norte-Sur ingresaban al santuario los peregri-
nos que llegaban por los dos caminos principales que se unen en el acceso
a esta calle: el Qhapaq an de la Sierra y el de la Costa. Adems, en enero Acceso principal al santuario tras su excavacin y conservacin.
de 1533 debieron ingresar Hernando Pizarro y un grupo de conquistadores
Adicionalmente, los datos arqueolgicos obtenidos sealan que la calle conti-
espaoles venidos desde Cajamarca a tomar parte del rescate ofrecido por
nu siendo utilizada hasta la poca colonial, cuando fue clausurada por el co-
el Inca Atahualpa.
lapso de sus muros ocasionado por un intenso movimiento ssmico que podra
Durante la conquista espaola, el santuario fue abandonado y sus estructuras datar del ao 16872. Luego ocurrieron otros derrumbes menores producidos
cubiertas por el derrumbe de sus muros, ocasionado por movimientos ssmi- por daos estructurales o por otros sismos. El registro arqueolgico de los
cos y por grandes acumulaciones de arena de origen elico. Durante la dcada derrumbes revel que, adems del colapso de las partes altas de los muros,
de 1950, un equipo liderado por el Dr. Arturo Jimnez Borja1 excav y conserv haban colapsado las caras externas.
un tramo de 110 metros de la calle Norte-Sur; desde el ao 2009, el equipo de
investigacn del MSPAC ha intervenido un tramo de 220 metros, la parte final
de los caminos que conducen al santuario (Qhapaq an de la Sierra y Costa),
adems de realizar excavaciones restringidas destinadas a definir la secuencia
ocupacional, constructiva y la funcin de las estructuras asociadas a la calle.
Los trabajos de investigacin arqueolgica realizados en el marco del Proyecto
de Investigacin y Conservacin de la calle Norte-Sur revelaron que el tramo
norte de la calle fue construido entre los aos 1380 a 1440 d.C., es decir antes
de que el santuario fuera conquistado por los incas (1470 d.C). Mientras que
la parte sur de la calle fue construida durante la ocupacin Inca, como parte
de una serie de remodelaciones hechas por estos para adaptar el sitio a sus
propios fines rituales y controlar el acceso a las zonas ms sagradas, como son
Tramos de la calle Norte-Sur antes, durante y despus de ser excavada y conservada.
la Plaza de los Peregrinos, el Templo del Sol y el Templo Pintado.

2 El cual corresponde a uno de los dos ms intensos movimientos ssmicos ocurri-


dos durante la poca colonial, que ocasionaron el colapso de gran parte de Lima y
1 Fundador y primer director del MSPAC. el Callao (Seiner 2009: 344).

36 37
La investigacin arqueolgica del rea ocupada por la calle Norte-Sur ha per-
mitido definir la secuencia constructiva de las estructuras que conforman la
calle y aquellas asociadas a la misma. Al mismo tiempo, se han reconocido las
tcnicas constructivas empleadas y caracterizado los suelos sobre los que fue-
ron construidos los muros que delimitan la calle. Con lo cual, hoy en da, se
cuenta con los datos necesarios para definir las caractersticas originales de
las estructuras y establecer su diagnstico, el cual incluye las causas del de-
terioro y las patologas existentes. Todo ello con miras a definir las acciones
necesarias para restituir la estabilidad estructural de los muros, sin afectar sus
caractersticas originales y la unidad con el tramo excavado y conservado en
la dcada de 1950.
La premisa ms importante que gui el plan de conservacin fue el respeto a
la historia del monumento. Se consider importante brindar a los visitantes
evidencias visibles de algunos de los eventos ms significativos que lo han im-
pactado, por lo cual se dejaron algunos testigos de los derrumbes ocasionados
por el sismo colonial que clausur la calle y el acceso al santuario. Para cumplir
con esta premisa tambin fue indispensable respetar las caractersticas actua- Trabajo de conservacin para devolver la estabilidad estructural a los muros.
les de las estructuras que conforman la calle, por ser evidencias de su historia.
Debido a ello no se restaur la altura o volumen de los muros, salvo en el caso
Es importante generar un registro grfico y fotogrfico que nos permita cono-
en que las partes faltantes cumplieran la funcin de soporte o amarre de las
cer de forma detallada las caractersticas de la estructura antes de la interven-
partes an en pie y fueran indispensables para devolver a la estructura la esta-
cin y despus de ella, a fin de utilizarlo en las labores de monitoreo.
bilidad estructural que tuvo en el pasado.
Para establecer el plan de conservacin, tambin se tuvo en cuenta que la calle
sera transitada por visitantes, al ser parte del nuevo circuito de visita del sitio.
Por ello, cubrimos con un falso piso los apisonados, pisos originales y dems
componentes arqueolgicos expuestos durante las excavaciones.

Trabajos de conservacin en la zona de acceso del santuario de


Pachacamac
Utilizando la metodologa planteada por el rea de conservacin del MSPAC,
se denomin Punto de Conservacin a cada muro o segmento de muro inter-
venido. El tamao de cada Punto de Conservacin est dado por el rea del
muro que fue expuesto en cada rea de excavacin, aunque en algunos casos
fue necesario extender la excavacin para abarcar una parte ms amplia del
muro o su totalidad.
En este artculo se presenta, a manera de ejemplo, tres puntos de conservacin
intervenidos durante el ao 2011 en el marco del proyecto. Dichos puntos de
conservacin comprenden muros excavados ubicados en o cerca del acceso
Vista de la capa de derrumbe ocasionado por sismo colonial y seccin dejada como testigo. principal a la calle Norte-Sur. Estos ejemplos fueron elegidos por ser algunos

38 39
de los ms representativos de los trabajos realizados en los cerca de 38 puntos
PROCEDIMIENTO DESCRIPCIN SEALIZACIN
de conservacin que ha intervenido el proyecto en 5 aos de ejecucin.
Los muros intervenidos se encontraron en distintos estados de conservacin Reemplazar el mortero El mortero se coloca un
y aunque cada uno presenta patologas y daos especficos, se puede afirmar Emboquillado pulverizado por mortero centmetro de la cara del
nuevo. paramento intervenido.
que el principal agente de deterioro de las estructuras fue un intenso movi-
miento ssmico. Por lo cual, adems del colapso parcial, las estructuras pre- Codificar, desmontar y
sentaban en algunos casos grietas o haban perdido partes fundamentales volver a colocar en su
Se coloca el ao de la
Anastilosis posicin original los bloques
para mantener su estabilidad estructural. En este sentido, en todos los casos, de piedra o adobe de un
intervencin.
la conservacin estuvo orientada a devolver la estabilidad estructural, res- muro.
petando los criterios de mnima intervencin y sin afectar sus caractersticas
originales. Volver a colocar en un muro
Se coloca el ao de la
Reintegracin los bloques de piedra o
intervencin.
Los trabajos de conservacin ejecutados en el marco del proyecto constan adobes colapsados.
de tres etapas que se inician al finalizar la excavacin de las capas de arena y
derrumbe que generalmente cubren las estructuras. La primera etapa com- Cambiar un bloque de piedra
Se coloca el ao de la
prende el registro grfico de la estructura en el estado en que fue hallada tras o adobe roto, erosionado,
intervencin y una geomalla
Reposicin salitrado o faltante* por
la excavacin y el registro escrito de las patologas y daos que la afectan, otro en buen estado de
en todo el contorno del rea
repuesta.
usando la ficha de conservacin. Sobre la base de dicho registro y del estudio conservacin.
especfico de cada caso se determinan las acciones que deben ser realizadas y
las tcnicas de intervencin. La segunda etapa consiste en la aplicacin de las * En caso que sean elementos indispensables para la estabilidad estructural.
tcnicas de conservacin determinadas de acuerdo al registro y la observacin
llevados a cado en la primera etapa. La ltima etapa del proceso de conserva-
cin consiste en realizar el registro grfico de los segmentos intervenidos. Esta a. Punto de Conservacin 03, rea de excavacin 09
etapa culmin con la supervisin de la Direccin de Arqueologa del Ministerio Luego de la excavacin del rea 09, de 30 por 20 metros que abarcaba el ac-
de Cultura y la presentacin del informe de conservacin del proyecto. ceso a la calle Norte-Sur y la parte final del Qhapaq an de la Sierra (Tramo
Xauxa-Pachacamac), se hall un segmento de 1.3 metros del muro oeste que
Para facilitar la descripcin de los procesos realizados en los muros a continua-
define el tramo final del Qhapaq an de la Costa. El muro estaba compuesto
cin se detalla la nomenclatura usada y la forma en que fueron sealizadas las
por una seccin de piedra, en la parte inferior del muro, y una seccin de ado-
intervenciones en cada caso:
be conformando la parte superior.
El segmento intervenido se encontraba muy daado a causa de un intenso mo-
vimiento ssmico. La seccin de adobe haba colapsado totalmente y aunque
parte de la seccin de piedra se encontraba en pie, tambin fueron hallados
bloques de piedra colapsados, principalmente aquellos que conformaban el
paramento sur y el paramento este. Los adobes colapsados fueron pulveriza-
dos debido a las garas y la intensa erosin que debe soportar esta parte del
muro al encontrarse de cara al suroeste, es decir contra la direccin del viento.
A pesar de la erosin, la densa capa de adobes pulverizados no fue eliminada y
acto como una barrera que mantuvo en buen estado de conservacin los blo-
ques de piedra que componan la seccin inferior del muro. Luego de retirar la
capa de adobes pulverizados, descubrimos que el paramento de la seccin de

40 41
piedra en pie haba perdido totalmente la argamasa por efecto de la erosin acciones EFECTUADAS
previa al sismo, aunque s se conservaba argamasa intacta en la parte interna TIPO DE
PORCENTAJE REA VOLUMEN OBSERVACIONES
de esta seccin. OPERACIN

En la esquina sureste faltaban bloques de piedra que debieron colapsar al mo- Liberacin, Retiro de derrumbe de adobes y
100 % 10 m2 8 m3
mento del sismo. Esta esquina fue anteriormente excavada por otro equipo limpieza piedras
de arquelogos, por lo que es probable que retiraran los bloques para seguir
profundizando su excavacin, ya que en las fotos del informe s figuraban blo- Emboquillado del segmento de
Consolidacin 23.24 % 2.89 m2 0.867 m3
ques colapsados. Al iniciar la excavacin se hall sobre la capa de arena que piedra en pie

cubra la parte ms alta de este segmento, tres grandes bloques de piedra que
Reintegracin de piedras de
no deban encontrarse en esa posicin; a partir de lo cual se pens que proba- Reintegracin 24.49 % 2.4 m2 0.9135 m3
paramentos y parte interna
blemente estos bloques eran los faltantes en el colapso de la esquina sureste.
Aunque en este caso se logr identificar la ubicacin de los bloques faltantes, Reposicin de adobes para
Reposicin 52.27 % 3.9 m2 1.95 m3
esta mencin sirve para sealar la importancia de codificar y re-enterrar los cumplir funcin de capping
bloques colapsados de un muro an cuando son hallados durante el proceso
de excavacin con fines de investigacin. Materiales Preparacin de mortero

Como se ha descrito, los daos principales que presentaba este muro fueron Monitoreo Monitoreo de secado del mortero
los ocasionados por un intenso movimiento ssmico y por la erosin. El sismo
y la erosin haban ocasionado la prdida total e irreparable de la seccin de rea de Porcentaje con respecto al
1.14 % 9.19 m2 3.7305 m3
adobe. La seccin de piedra s contaba con todos los elementos necesarios afectacin volumen total del muro (326.7 m3)
para ser conservada y restaurada. Como primer paso se emboquill la seccin
de piedra en pie y en algunos casos se devolvi a su posicin original algunas
piedras desfasadas por efecto del movimiento ssmico. Luego se reintegraron
los bloques de piedra colapsados. Finalmente, se realiz un proceso de repo-
sicin de adobes sobre la seccin de piedra, colocando adobes antiguos re-
cuperados de la excavacin del tramo norte de la calle Norte-Sur. Los adobes
fueron colocados de forma escalonada, ya que no se busc devolver altura o
volumen al muro, sino que actuaran como una especie de capping para prote-
ger el interior del muro de los efectos de las garas y de la intensa erosin que
afecta esta esquina del muro.

Vista general del rea antes de iniciar el proceso de conservacin.

42 43
secciones de piedra halladas en pie, que corresponden a la portada oeste del
la Segunda Muralla y una pequea seccin de piedra del muro oeste de la calle
Norte-Sur en el punto en que se adosa a la portada.
Como parte de la excavacin del rea, se procedi a liberar o retirar todo el
derrumbe que se concentraba principalmente frente al paramento norte de
la Segunda Muralla y la portada oeste. Solo se retir el derrumbe de adobes,
dejando en su lugar los bloques de piedra colapsados. Tras la liberacin del de-
rrumbe se hall gran parte de la portada de piedra en pie, as como una colum-
na de piedras del paramento del muro oeste de la calle Norte-Sur, pero ambos
elementos haban perdido totalmente el mortero, por lo que se recomend
emboquillar con mortero nuevo todas las secciones de piedra halladas en pie.
Los bloques de piedra que haban colapsado no presentaban un orden preciso
que permitiera definir su ubicacin exacta. Pero en la parte interna y baja del
muro era posible apreciar la unin o adosamiento de la portada oeste de la ca-
lle Norte-Sur al muro del flanco oeste de la Segunda Muralla, mientras que en
la parte alta era posible distinguir cmo ambos elementos se amarraban, por
lo cual se decidi reintegrar los bloques de piedra colapsados, a fin de definir
mejor la portada y proteger la parte interna, pero teniendo especial cuidado
Resultado final del trabajo de conservacin, vista del paramento sur. en respetar la disposicin original de los bloques a fin de permitir la lectura del
proceso constructivo de ambos elementos.
b. Punto de Conservacin 04, rea de excavacin 09 En el paramento norte del flanco oeste de la Segunda Muralla, donde se haba
Otro de los puntos de conservacin intervenidos en el rea de excavacin 09, perdido casi el 50% del ancho del muro, decidimos que era necesario reponer
fue el acceso a la calle Norte-Sur. El Punto de Conservacin 04 abarc un rea con adobes antiguos extrados de la excavacin de la calle Norte-Sur, colocn-
de 3.20 metros del flanco oeste de la Segunda Muralla, el total de la portada dolos de forma escalonada y conformando una especie de capping que cumple
oeste de la calle, la cual fue adosada a la Segunda Muralla al momento de su la funcin de proteger la base del muro de la filtracin de agua por garas o la
construccin, y 1.25 metros del paramento este del muro oeste que define la erosin elica.
calle Norte-Sur.
Finalmente, se intervino el muro oeste de la calle Norte-Sur. Este muro pre-
Tanto el flanco oeste de la Segunda Muralla como la portada oeste de la calle sentaba una columna de bloques de piedra ubicada justamente en la unin
Norte-Sur fueron afectados por un intenso movimiento ssmico que hizo co- del muro con la portada oeste. Estas piedras ya haban sido emboquilladas,
lapsar todo el paramento de adobes existente. Una de las reas ms afectadas pero se encontraban en peligro de colapso al haber perdido gran parte del
fue el paramento norte del flanco oeste de la Segunda Muralla, en el cual se paramento de adobe que las sostena. Por ello, se repuso con adobes nuevos
perdi casi el 50 % del ancho del muro, quedando expuesta a la humedad y parte del paramento, creando una especie de puntal permanente que permi-
erosin la base del muro. En el caso del muro oeste de la calle Norte-Sur, se tiera sostener la columna de bloques de piedra hallada en pie.
determin que aunque la parte alta del muro fue afectada por el sismo, el pa-
ramento ya se haba perdido previamente debido a la filtracin de agua, que-
dando expuesta la parte interna de forma irregular. Por lo cual, el segmento
de adobe fue afectado fuertemente por la erosin elica, conformndose una
serie de surcos que aunque eran profundos no afectaban la estabilidad estruc-
tural del muro. Otro de los daos registrados fue la prdida de mortero en las

44 45
acciones EFECTUADAS

TIPO DE
PORCENTAJE REA VOLUMEN OBSERVACIONES
OPERACIN

Liberacin,
100 % 5 m2 6 m3 Retiro de derrumbe de adobes
limpieza

Emboquillado de secciones de
Consolidacin 63.14 % 6.20 m2 1.86 m3
piedra en pie

Reintegracin de bloques de piedra


Reintegracin 14.97 % 1.47 m2 0.441 m3
colapsados

Reposicin de adobes que cumple


funcin de capping, usando adobes
Reposicin 21.89 % 2.15 m 2
1.185 m 3
antiguos / Reposicin de adobes
que cumple funcin de puntal
usando adobes nuevos

Materiales Preparacin de mortero

Monitoreo Monitoreo de secado del mortero


Paramento sur de la portada
rea de Porcentaje con respecto al oeste (arriba); y paramento
9.24 % 9.82 m2 2.486 m3 este antes de iniciar los
afectacin volumen total del muro (26.9m3)
trabajos de conservacin
(abajo).

Paramento este de la portada oeste y Segunda Muralla antes de iniciar el trabajo de conservacin.

46 47
c. Punto de Conservacin 07, rea de excavacin 14
El Punto de Conservacin 07 estaba ubicado en el rea de excavacin 14, que
meda 35 por 7 metros y comprenda el tramo final del Qhapaq an de la Costa.
La intervencin en este punto abarcaba el muro oeste del tramo externo norte
de la calle Norte-Sur; fue parcialmente intervenido al excavar el rea 09.
Al iniciar la excavacin, el muro se encontraba totalmente cubierto por una
densa capa de arena que se haba acumulado frente al paramento este. Tras
excavar la capa de arena, se hallaron dos acumulaciones de derrumbe. Al igual
que otros muros del rea, este tambin haba sido afectado por un movimiento
ssmico, pero a diferencia de los otros, no haba sufrido grandes daos. Por el
contrario, el muro haba conservado gran parte de su paramento original, tan-
to en la seccin de adobe como en la de piedra. Solo se encontraron dos zonas
de derrumbe, una en el extremo norte y otra en el sur. La seccin derrumbada
al norte fue afectada, perdindose parte del paramento y ancho del segmento
de adobes del muro que posteriormente fue afectado por la erosin elica. En
la seccin derrumbada al sur se haba perdido parte de los bloques de piedra
del paramento, lo cual debi ocurrir en un primer movimiento ssmico, ya que
los bloques no se encontraban en el lugar. Adems de ello, se haba perdido
Resultado final del trabajo de conservacin del paramento norte. parte del segmento de adobes del paramento y se haba producido una grieta
lateral que se encontraba llena de arena. La grieta no era muy profunda, por lo
que la seccin afectada no se desprendi ni se desplaz, quedando estable al
acumularse arena frente al paramento del muro.
Otro de los daos registrados fue la ausencia de bloques de piedra en varias
partes del segmento de piedra del muro. Los movimientos ssmicos probable-
mente tambin fueron la causa del desprendimiento de bloques de piedra que
debieron salir expulsados y ser retirados del lugar posteriormente. Por otro
lado, aunque la erosin no produjo daos considerables en el paramento del
muro, s afect a algunos adobes de la hilera ubicada entre el segmento de
piedra y el de adobe, ya que estos haban sido deformados por el peso que
debi ejercer el segmento superior durante los movimientos ssmicos y por
ello fueron ms afectados por la erosin. Tambin se registraron evidencias de
erosin en las partes del paramento que limitaban con los cmulos de arena
y derrumbe, sin que este dao repercuta negativamente en la estabilidad y
preservacin del muro. Finalmente, registramos prdida total del mortero del
segmento de piedra.
Se recomend reponer los bloques de piedra faltantes debido a que son in-
dispensables para devolver la estabilidad estructural al muro, sobre todo
considerando que conserva an gran parte de su altura original y por tanto
Resultado final del trabajo de conservacin del paramento sur y este. el segmento de piedra debe soportar pesos considerables que al retirar la

48 49
Paramento antes del trabajo de conservacin.

Resultado final del trabajo de conservacin.

acumulacin de arena y derrumbe solo se apoyan de forma vertical sobre el ACCIONES EFECTUADAS
segmento de piedra. Teniendo en cuenta este hecho, se repusieron los adobes TIPO DE
PORCENTAJE REA VOLUMEN OBSERVACIONES
que estaban deformados y erosionados en la hilera ubicada entre el segmento OPERACIN
de piedra y el de adobe. Tambin se recomend realizar la limpieza de la grieta Liberacin,
100 % 40 m2 210 m3 Retiro de derrumbe de adobes
lateral y su consolidacin; e igualmente realizar la reposicin de los adobes del limpieza
paramento en el derrumbe al sur, debido a que constituyen elementos indis- Emboquillado del segmento de
Consolidacin 71.79 % 28 m2 14 m3
pensables para mantener la estabilidad estructural de las partes an en pie del piedra
segmento de adobe en este punto del muro. Adems, al realizar la reposicin
Reposicin 28.21 % 11 m2 5.5 m3 Reposicin de piedra y adobe
de los adobes fue posible realizar la consolidacin o sellado de la grieta, lo
que evitar que esta se haga ms profunda y afecte la conservacin del para-
Preparacin de mortero y adobes
mento. La reposicin de los adobes fue hecha con adobes nuevos en los que Materiales nuevos. Canteo de bloques de
se grab el ao de la intervencin. En este caso no se usaron adobes antiguos piedra
debido a que la intensa erosin de la zona hizo que los adobes recuperados
en el derrumbe no sean aptos para su reintegracin. Por otro lado, las piedras Monitoreo Monitoreo de secado del mortero

usadas en la reposicin fueron canteadas en una cantera ubicada en el lmite


Porcentaje con respecto al volumen
noreste del santuario y la intervencin fue sealizada colocando una geomalla rea de
4.97 % 39 m2 19.5 m3 total del segmento de muro
afectacin
de color negro en el contorno de las piedras nuevas. Finalmente, se recomen- (392.04 m3)
d emboquillar toda la seccin de piedra, ya que el mortero se haba perdido
totalmente y el segmento soportaba mucho peso por conservar gran parte de
su altura original.

50 51
CONSERVACIN DE EMERGENCIA EN TAURICHUMPI
Janet Oshiro Rivero
Museo de Sitio de Pachacamac

En el 2012 se inici la conservacin de Taurichumpi como parte de las labores


del Programa de Conservacin de las Estructuras en Emergencia del santua-
rio Arqueolgico de Pachacamac - Programa Qhapaq an del Ministerio de
Cultura. Los objetivos principales de estas intervenciones fueron devolverle
estabilidad a los muros en peligro de derrumbarse y habilitar un nuevo circuito
de visita. A la fecha se han logrado salvaguardar los muros de mayor altura, el
frontis sur, el frontis oeste, as como los muros que conforman la calle Este-
Oeste del edificio. Para el desarrollo de las labores de conservacin se hace
seguimiento del protocolo de conservacin del santuario (Torres et al 2013),
respetando las particularidades de esta estructura.

Introduccin
Taurichumpi se ubica al extremo sureste del santuario arqueolgico de
Pachacamac, sobre un promontorio rocoso. La tcnica constructiva, el patrn
arquitectnico, as como los materiales empleados en su construccin son de
filiacin Inca, similar a otras estructuras del santuario. Se observan muros de
adobes paraleleppedos y de rocas canteadas.
En las crnicas se hace mencin que, a la llegada de la comitiva espaola lide-
rada por Hernando Pizarro, el curaca principal del sitio se llamaba Taurichumpi
y ocupaba este edificio (Estete 1968 [1535]).
El lugar fue excavado a fines de los aos sesenta por Alberto Bueno, quien re-
cuper materiales del periodo Horizonte Tardo (estilo Inca y afines) as como
algunos elementos del momento de la conquista espaola (Bueno Mendoza
1967).
Para los trabajos de registro y conservacin se dividi esta estructura en dos
sectores. El sector A con 5 340.73 m2 comprende el rea excavada y el sector B
con 2 212.51 m2 comprende el terreno sin excavar.
El sector excavado presenta dos patios internos de forma cuadrangular ubi-
cados contiguamente. Asimismo, existen varios conjuntos de cuartos agluti-
nados que convergen en algunos de estos patios intercomunicados mediante
pasadizos. Se ha logrado identificar dos momentos constructivos: el primero
se asocia a la creacin de los muros perimetrales del edificio, en cuyo inte-
rior existieron ambientes grandes y patios; el segundo momento constructivo

52 53
Borlas de filiacin inca. Adorno de plumas de
filiacin inca.

Colgantes de plumas en
forma de flores de Cantuta.
Vista panormica de Taurichumpi.

se caracteriza por la reduccin de tales espacios, los que fueron subdivididos


Bolsa de tela de
en ambientes ms pequeos a los cuales se acceda mediante corredores o filiacin inca.
pasadizos.

Diagnstico de daos en las estructuras


El sector A de Taurichumpi presenta problemas estructurales de diferente
magnitud en casi todos los muros que lo conforman. Estos problemas estn
asociados en su mayora al tipo de materiales y tcnicas empleadas para su
construccin, as como a la actividad ssmica, a las acciones antrpicas, al fac-
tor climtico y al biodeterioro (Pozzi- Escot y Chvez 2008).

Daos asociados al sistema constructivo


Se registraron tres tipos de muros. El primero est conformado por una base
de rocas canteadas con adobes paraleleppedos colocados sobre las rocas y
unidos con mortero de barro, el ancho promedio de este muro es de 1 m; el
segundo tipo comprende muros construidos nicamente con adobes unidos
con mortero; y se han registrado muros construidos solo con rocas canteadas
medianas unidas con mortero.
Vista area de los principales ambientes del sector A de Taurichumpi.
En la seccin de adobes de algunos muros se observaron desprendimien-
En el 2006, a travs del Plan COPESCO Nacional, se realizaron trabajos de lim- tos como consecuencia de malos amarres entre los adobes. Tambin se han
pieza y conservacin en algunos puntos de las estructuras de este edificio. identificado muros construidos con adobes de mayor peso y volumen en las
Estas intervenciones se centraron en los muros internos y en una parte del filas superiores, lo que ha originado agrietamientos y pandeos en las partes
muro norte de la calle Este-Oeste. inferiores.

54 55
Materiales utilizados en la construccin de los muros de Taurichumpi.

Calidad de las rocas


El anlisis realizado mediante la tcnica de microscopa electrnica de barrido
(MEB)1 en las rocas de las bases de los muros de Taurichumpi las ha identifica-
do como lutitas. La lutita es una roca sedimentaria compuesta por partculas
Estado de conservacin de los muros del sector A de Taurichumpi. del tamao de la arcilla y del limo. Estas rocasse forman por la acumulacin
desedimentos, partculas finas transportadas por el agua o el aire y sometidas
a procesos fsicos y qumicos, que dan lugar a materiales ms o menos conso-
lidados. Las lutitas estn conformadas de lminas susceptibles de desprender-

1 La microscopa electrnica de barrido es utilizada como una de las tcnicas ms


verstiles en el estudio y anlisis de las caractersticas microestructurales de ob-
jetos slidos.

56 57
se gradualmente de la misma forma en Calidad de los morteros y adobes
que se constituyeron. El mortero fue el resultado de la mez-
En todos los muros de Taurichumpi se cla de tierra limosa o arcillosa con are-
identificaron rocas en mal estado de na fina de ro (posiblemente del ro
conservacin, laminadas con prdida Lurn), a la que adicionaron conchas
de volumen y a punto de desprenderse trituradas en poca proporcin, frag-
del muro. Esto provoca inestabilidad a la mentos de cermica y gravilla. La mez-
estructura. No obstante, los muros que cla parece haberse realizado con exce-
presentaron rocas canteadas en la base siva cantidad de arena, lo que provoc
han evidenciado menos erosin basal una mala compactacin del mortero.
y mayor resistencia que aquellos con Lutita con evidencia de cuarzo, micas, Posteriormente, con la abrasin cons-
carbn y arcilla. Muestra de adobe con evidencia de gran
adobes. tante del viento, esta se desprendi y porosidad y poca presencia de arcilla
desintegr totalmente. Se observa la
Inicialmente, se asociaba el acelerado
prdida de casi todo el mortero en las juntas de las rocas, lo que ha provocado
deterioro de las rocas a la presencia de
pandeos y derrumbes en varios de los muros de Taurichumpi.
sales producto de la evaporacin marina, pero las pruebas realizadas demos-
traron que hay poca presencia de cloruros y sodio. Lo que pareca ser sales Un estudio realizado por el ingeniero Henry Torres, del Museo de Sitio Pachacamac,
corresponde segn los datos obtenidos mediante la tcnica MEB a carbonato asesorado por la doctora Gladys Ocharn, permiti identificar los elementos em-
de calcio. pleados en la fabricacin de los adobes del Templo Viejo y la pirmide con rampa

Estudio de una muestra de roca, con ocurrencia de carbonato de calcio intersticial. Anlisis de una muestra de adobe de Taurichumpi.

58 59
2 (PCR2) del santuario arqueol- 60 km, afecta los muros de esta estructura el ltimo, registrado el 25 de no-
gico de Pachacamac, as como viembre de 2013, tuvo una intensidad de 5,8 grados en la escala de Richter.
asociar su posible procedencia. Entre los tipos de daos graves se encuentran los derrumbes, desplomes, pan-
deos, agrietamientos y fisuras en varios de los muros.
Se estudiaron tambin sedimen-
tos de la laguna de Urpiwachaq, Se registraron agrietamientos por corte en forma de X o cruz, lo que signi-
ubicada al noroeste del santua- fica una falla terminal que podra ocasionar el colapso del muro en cualquier
rio, tierra de chacra de Lurn y momento (ver Torres y Chipana en este volumen).
arena fina del ro Lurn. Los ado-
Daos asociados al factor humano
bes resultaron de una mezcla de
material arcilloso y la adicin de Durante dcadas, luego de la formacin de los asentamientos humanos aledaos
arena a manera de carga. Por a la zona, estas estructuras estuvieron expuestas a las afectaciones antrpicas, ya
Muro con grieta vertical producto de los
las dimensiones de los elemen- sismos.
sea por huaqueos o por actos vandlicos. Se observan grafitis en las paredes, fora-
tos debe de tratarse de arena dos en los muros y pisos, ausencia de rocas y adobes extrados intencionalmente.
elica. Se reconoce que los ado- Daos asociados al factor climtico
bes no fueron manufacturados Un anlisis realizado entre los meses de mayo y diciembre de 2012 con los datos de
regularmente con sedimentos la estacin meteorolgica del museo de sitio ha permitido identificar variaciones
de la laguna, sino que al parecer de temperatura, humedad relativa, vientos y presin baromtrica, adems de la
existi un material especial para intensidad con que se dieron. Estas variaciones se relacionan a las estaciones y
ello (ver Torres y Chipana en provocan en las estructuras cambios qumicos y fsicos de manera brusca, cuya
este volumen). continuidad a lo largo de los aos ha provocado la destruccin de muchos de los
El estudio realizado con la tc- muros de la estructura.
nica antes mencionada en los La temperatura mnima se registr en el mes de agosto y fue de 14.4 C, la
adobes de Taurichumpi ha de- Muro con agrietamiento en forma de X en la mxima de nuestro registro (mayo-diciembre) se evidenci en el mes de di-
mostrado que el mal estado de parte superior del muro.
ciembre y fue de 23.2 C. La humedad, otro factor causante del deterioro de
conservacin en el que se en- los muros, tuvo una variacin brusca entre los meses de julio y octubre, fluc-
cuentran actualmente es resul- tuando entre 70% y 100%.
tado de su gran porosidad, de-
bido a la falta de tierra arcillosa CUADRO 1.- REGISTRO DE LA TEMPERATURA ENTRE MAYO Y DICIEMBRE DE 2012
en la mezcla. Las arcillas cum- TemperaturaC
plen la funcin de aglutinante, Meses
Promedio Min Fecha Max. Fecha
su poca presencia en la mezcla
Mayo 18.3 16.4 29 21.3 25
conllev a una dbil consisten-
Junio 18.7 16.1 2 22.1 26
cia y compactacin, permitien-
do a la accin elica provocar Julio 18.1 15.7 29 20.8 22

graves daos en los adobes. Muro con prdida de volumen por el desprendimiento Agosto 15.9 14.4 11 18.2 5
y/o extraccin intencional de sus adobes. Septiembre 16.2 14.4 10 18.8 18
Daos asociados a la actividad ssmica Octubre 16.3 14.7 10 20.1 27
Pese a estar construido sobre un promontorio rocoso, la frecuente actividad Noviembre 17.4 16.1 3 20.6 18
ssmica en la zona, cuyos movimientos alcanzan profundidades mayores a los Diciembre 19.2 15.8 1 23.2 15

60 61
CUADRO 2.- Humedad relativa registrada entre mayo y diciembre de 2012

Humedad %
Meses
Promedio Min Fecha Max. Fecha

Mayo 89.1 74 28 98.0 25

Junio 88.9 71 12 97.0 28

Julio 87.0 70 21 96.0 17

Agosto 91.4 77 25 97.0 16

Septiembre 92.4 75 2 98.0 15

Seccin de adobes erosionados Muro con afectaciones de lquenes en las


Octubre 92.5 77 16 100.0 15
por exposicin a los vientos. reas de mayor exposicin al viento.

Noviembre 91.7 75 12 97.0 22


La accin del viento es el agente ms agresivo que ha sido determinado en
Diciembre 92.5 77.0 02/12 98.0 01/09/18/19/20/25 los anlisis, pues genera un efecto mecnico contra las reas expuestas y
transporta elementos de la evaporacin marina. El efecto del viento se puede
observar en la erosin y prdida del volumen de los adobes en las partes in-
feriores de los muros, al igual que en la prdida de los morteros en las juntas
CUADRO 3.- Presin baromtrica entre mayo y diciembre de 2012 de las rocas. En el mes de diciembre el viento alcanz una velocidad de 51.5
kilmetros por hora afectando a los muros perimtricos de Taurichumpi.
Presin baromtrica
Meses Cuadro 4.- velocidad y direccin del viento entre mayo y diciembre de 2012
Promedio Min Fecha Max. Fecha
Viento K/h
Meses
Mayo 1010.9 1008.6 30 1014.3 31
Promedio Min Fecha Direccin Max. Fecha Direccin

Junio 1012.2 1106.7 8 1016.8 24 Mayo 8.9 0 26 SE 22.5 31 S

Julio 1011.0 1007.8 10 1016.0 25 Junio 8.3 0 24 SSE 29.0 24 S

Julio 10.6 0 31 SSE 30.5 25 S


Agosto 1013.8 1010.4 26 1018.0 22

Agosto 10.3 0 10 WSW 27.4 22 S


Septiembre 1013.2 1008.3 27 1017.2 18
Septiembre 10.4 0 1 SE 27.4 18 S
Octubre 1012.5 1007.3 27 1016.4 12
Octubre 10.5 0 10 SSE 29.0 12 S
Noviembre 1012.0 1008.6 17 1016.4 16
Noviembre 10.9 0 4 SE 25.7 16 W
Diciembre 1010.4 1006.2 28 1012.8 4
Diciembre 19.2 0 30 --- 51.5 4 WNW

62 63
El Biodeterioro forma, se observ prdida total del mortero en las juntas de las rocas de
Se pueden registrar capas de color negro sobre los adobes erosionados y en las bases.
algunas rocas en las reas de mayor exposicin a la brisa marina. Estas son El factor humano fue el causante de un gran forado de 2 m de alto y 1 m de an-
ocasionadas por la acumulacin de lquenes2. Por otra parte, tambin se regis- cho en el muro M-47. Se observaron adems sustracciones de adobes y grafitis
traron hoyos producidos por avispas y roedores. modernos.

Trabajos de conservacin Frontis oeste


Las reas intervenidas durante los trabajos de conservacin de emergencia Comprende dos muros (M-15 y M-18) construidos con base de rocas canteadas
desde el ao 2012 fueron: y adobes, que suman un largo promedio de 27 metros. En estos muros se pudo
observar la presencia de mortero original en las juntas de las rocas en la base
Frontis sur 1 hacia el extremo norte del frontis. En cuanto a los agentes de deterioro, la
Se ubica al sureste de Taurichumpi, posee un largo de 15 metros y compren- abrasin del viento y la humedad causaron la prdida de casi toda la seccin
de un conjunto de muros (M-64, M-44, M-45 y M-52) construidos con rocas de adobes del muro y del mortero de las juntas de las rocas.
canteadas en la base y adobes. Estos muros haban perdido casi el 50 % de su
volumen original. La calle Este-Oeste de Taurichumpi
Presentaba una gran cantidad de fisuras y grietas, as como pequeos hoyos Se ubica al norte de este edificio, delimitada hacia el norte por el muro M-121
producidos por el factor humano y el biodeterioro. Se observ adems una y hacia el sur por los muros M-16, M-119 y M-129. La calle presenta un ancho
seccin con adobes ausentes (cados o sustrados). En cuanto a los agentes promedio de 2 metros y comprende un corredor de casi 80 metros de largo.
naturales del deterioro, el viento y la humedad habran provocado una gran Mediante este corredor se ingresaba a este edificio desde el oeste.
erosin en la superficie de los adobes, daadando las hileras ms bajas del
frontis. El muro norte de la Calle Este-Oeste de Taurichumpi
Comprende el muro M-121 y posee un largo visible de 70 metros. Hacia el extre-
Frontis sur 2 mo oeste del muro se pudieron observar los trabajos de conservacin que se
Se ubica al norte del frontis sur 1, tiene 48 metros de largo y fue la parte del realizaron en el 2006 por el Plan COPESCO Nacional. El resto del muro presen-
frontis sur que se encontraba en grave estado de conservacin. El frontis sur taba una fuerte erosin en su superficie, as como la prdida de la mayora de
2, conformado por los muros M-47 y M-30, se subdividi para su registro y tra- los adobes y el deslizamiento o derrumbe de las rocas producto de los fuertes
bajo en 24 unidades de 2 metros cada una, que van de oeste a este. sismos y de la exposicin a la brisa marina.

A nivel estructural presentaba gran cantidad de fisuras y grietas as como El muro sur de la calle Este-Oeste de Taurichumpi
pequeas secciones con derrumbes. Las fisuras y grietas eran paralelas a la
Est conformado por los muros M-16, M-119 y M-129, los cuales suman un largo
cara del muro y haban provocado el desplome de casi el 40 % de los adobes
visible de 77 metros. Estos muros haban perdido casi todo el volumen de su
del paramento, lo cual provocaba un riesgo latente al colapso de las dems
seccin de adobes y tenan menos del 50 % de sus rocas. Las superficies esta-
partes.
ban fuertemente erosionadas como consecuencia de la constante exposicin
El viento y la humedad causaron una gran erosin en la superficie de los a la brisa marina y a la actividad ssmica.
adobes en los sectores con mayor exposicin. Las reas ms daadas com-
prenden las hileras de adobes o rocas de las bases de los muros. De igual

2 Loslquenessonorganismosque surgen de lasimbiosisentre unhongollamado


micobionte y unalgaocianobacteriallamada ficobionte.

64 65
informacin es utilizada para crear modelos digitales tridimensionales, orto-
fotos y cortes de arquitectura. En el campo de la arqueologa y conservacin
es una excelente herramienta para el registro grfico y un valioso instrumento
para la elaboracin del diagnstico de daos de las estructuras, lo que nos
permite tomar mejores decisiones en la conservacin.

Imagen del cuarto de los nichos de Ortofoto realizada con los datos obtenidos del
Taurichumpi mediante el escner 3D. escner 3D.

Taurichumpi, reas intervenidas.

La conservacin de los muros de mampostera de rocas canteadas y Corte del cuarto de los nichos de Taurichumpi.
adobes
Materiales usados en la conservacin
Registro
El trabajo de conservacin se inicia y finaliza con un registro detallado. Este La preparacin de los morteros es un proceso metdico en el que la calidad de
consiste en el llenado de las fichas de conservacin y arquitectura, en el regis- los insumos empleados es fundamental para asegurar la durabilidad y calidad
tro fotogrfico en detalle y el registro grfico (paramentos, plantas y perfiles), de la conservacin. La tierra de chacra empleada en la mezcla debe ser arcillo-
donde se especifiquen los daos e intervenciones en los muros. sa y lo ms limpia posible, evitando su exposicin a otros elementos encontra-
dos en la superficie del suelo o transportados por el viento. A esta tierra se le
Se han incorporado nuevos mtodos de registro grfico para los trabajos de adiciona arena gruesa de ro y arena fina para alcanzar la textura deseada. Se
conservacin, mediante los cuales se obtienen ortofotos y modelos tridimen- mezclan los componentes y se humedece con agua dulce. Esta mezcla debe
sionales de buena calidad. La ortofotografa es una tcnica mediante la cual reposar por lo menos un da antes de ser utilizada y mantenerse cubierta para
se obtiene una fotografa corregida geomtricamente (ortorectificada) que a evitar su secado y contacto con la arena elica.
diferencia de una foto normal puede ser utilizada para realizar mediciones rea-
les ya que es una representacin precisa de la superficie terrestre, en la que se Las rocas son extradas de una cantera muy cercana al santuario. Estas son ro-
han corregido las distorsiones . cas sedimentarias similares a las existentes en los muros del edificio. Se retira
la lmina superficial de la roca con la percusin de una picota o comba para
Se est utilizando tambin el escner 3D, un dispositivo que analiza un objeto que su cara quede lo ms lisa posible. Se evita el contacto de las rocas con el
o una escena para reunir datos de su forma y ocasionalmente su color. Esta agua.

66 67
En Taurichumpi se han identificado dos tipos de adobes; de 44 cm x 40 cm x superficie del mortero con una
14 cm y de 60 cm x 30 cm x 20 cm. Para la conservacin de los muros se elabo- esptula pequea y se graba el
raron adobes de dimensiones similares en cajones de madera con los mismos ao de la intervencin.
insumos con los que se preparan los morteros. En estos adobes se grab el
Por otro lado, se identifican,
ao de su elaboracin.
enumeran y registran las rocas
en mal estado que sern re-
Limpieza de los muros de rocas y muros de adobes emplazadas. En algunos casos
La limpieza de las rocas y adobes del muro consiste en el retiro de la arena eli- es necesario desmontar al-
ca y tierra acumulada en la superficie con una brocha y herramientas pequeas gunas secciones del muro para
como cucharas, esptulas y pinzas. En los casos de acumulaciones de lquenes poder sustituir las rocas en
en la superficie de las rocas se utiliza una esponja. Hay que retirar toda la tierra mal estado de conservacin, Muro intervenido en el ao 2012.
en lo posible, evitando as la filtracin de elementos, como sales, durante los tratando en lo posible de man-
trabajos de conservacin. tener las dimensiones de las
originales. Asimismo, durante
Conservacin este proceso se endereza y re-
Los trabajos de conservacin en el santuario de Pachacamac han tomado alinea el muro.
como referencia los documentos y normativas sealadas en la Carta de Burra Para diferenciar la seccin del
(ICOMOS, 1979), la Carta de Cracovia (ICOMOS, 2000), la Carta de Venecia muro de rocas original de la
(UNESCO, 1964), la Carta de Lausana (ICAHM, ICOMOS, 1990)3 y los Principios sustituida o reemplazada, se
para el Anlisis, Conservacin y Restauracin de las Estructuras del Patrimonio utiliza una geomalla cortada
Arquitectnico (ICOMOS, 2003). en tiras. Las geomallas son es-
Nuestro trabajo sigue los lineamientos indicados en la Carta de Venecia4, cuyo tructuras planas en forma de
artculo 12 especifica que: red, fabricadas por el entrela- Codificacin de las rocas que sern
zamiento (en ngulos rectos) reemplazadas.
Los elementos destinados a reemplazar las partes que falten deben integrar- de fibras sintticas con un ele-
se armoniosamente en el conjunto, pero distinguindose a su vez de las partes vado mdulo elstico.
originales, a fin de que la restauracin no falsifique el monumento tanto en su
aspecto artstico como histrico. En la seccin de adobes, luego
de la limpieza, se sustituyen
Los elementos de integracin debern ser siempre reconocibles y represen- los adobes erosionados por
tarn el mnimo necesario para asegurar las condiciones de conservacin del adobes nuevos, respetando
monumento y restablecer la continuidad de sus formas. las medidas, ubicacin y orien-
En la seccin de roca, despus de la limpieza de los muros a intervenir, se reali- tacin. Para ello, es necesario
za el emboquillado o rellenado de las juntas de las rocas con mortero nuevo y el empleo de pequeos punta-
rocas pequeas en las reas con prdida de mortero original. Luego, se alisa la les que eviten el desplome de
las secciones del muro que no
3 Carta internacional para la gestin del patrimonio arqueolgico (1990) prepa- son intervenidas. Uso de geomalla para diferenciar la
rada por el Comit Internacional para la Gestin del Patrimonio Arqueolgico seccin original del muro.
(ICAHM) y adoptada par la asamblea general del ICOMOS en Lausana en 1990. En las secciones con faltan-
4 UNESCO (1964). Carta de Venecia. Carta Internacional sobre la conservacin y res- tes, se restituyen los adobes con la finalidad de devolverle la estabilidad es-
tauracin de los monumentos y de los sitios. Venecia. tructural al muro, evitando as futuros desplomes y agrietamientos. La altura

68 69
mxima de la restitucin de adobes no debe exceder la del muro original. Los
adobes son unidos con mortero nuevo respetando la orientacin y ubicacin
de los adobes del muro original.

Monitoreo
Durante el proceso de conservacin de los muros es posible identificar reaccio-
nes negativas en las rocas, adobes y morteros de las secciones conservadas. El
factor climtico y el propio estado de los elementos empleados en la conser-
vacin ocasionan estas reacciones, debido por lo general a la humedad. En el Retiro del mortero infectado por sales.
caso de las rocas, se puede observar cmo el carbonato de calcio es expulsado
hacia la superficie. En el caso del mortero, debido a la humedad, muchas veces
este absorbe el carbonato de calcio de las rocas destruyendo la superficie del
mortero seco. Estas secciones deben ser retiradas de forma mecnica y reem-
plazadas con mortero nuevo, este proceso debe repetirse hasta tres veces.
Los adobes nuevos, en algunos casos, debido a la humedad y a la abrasin
constante del viento, presentan problemas de erosin. Estos deben ser susti-
tuidos para evitar que los daos se propaguen hacia los otros adobes nuevos Limpieza de las partes elevadas de los
del muro. muros del frontis oeste.

Registro grfico de los muros a ser intervenidos. Vista del muro de la calle Este-Oeste de Taurichumpi antes de su intervencin

70 71
Muro del frontis sur 1 antes de su Trabajos de apuntalamiento (muro de
intervencin. mayor altura) con caas de guayaquil.

Vista del muro conservado. Ntese la restitucin de la seccin de adobes con la finalidad de
devolverle la estabilidad estructural al muro.
Apuntalamiento del muro durante Vista del muro al finalizar su
su intervencin. conservacin.
Apuntalamiento de los muros en riesgo de colapso
Como parte de las acciones del Programa de Conservacin de Emergencia de La importancia de este edificio se seala en las fuentes etnohistricas que
Taurichumpi, se decidi apuntalar los muros ms importantes y en riesgo a lo mencionan como la residencia del ltimo gobernante de la zona. Se reco-
desplomarse. Fueron seleccionados los muros M-97 y M-127, que eran los de noce adems la riqueza estilstica de los materiales arqueolgicos ah encon-
mayor altura y haban sido afectados por los sismos registrados a finales del trados. Por todos estos factores se decidi iniciar los trabajos para la puesta
mes del julio de 2012. Para este trabajo se emplearon caas de guayaquil ecua- en valor de esta importante estructura que contiene valiosa informacin ar-
toriano de 4 pulgadas de grosor y 6 metros de longitud. Estas caas se carac- queolgica para el estudio y entendimiento de la presencia de los incas en
terizan por su dureza y resistencia a los agentes naturales de deterioro de la Pachacamac.
zona.
Como resultado, luego de dos aos de intervenciones, se ha logrado conservar
257 metros lineales de los principales muros. En el frontis sur se han conserva-
Resultados
do 83 metros lineales, el frontis oeste fue trabajado en su totalidad, sumando
A inicios del 2012, Taurichumpi era una estructura con muros a punto de co- 27 metros lineales. En la calle Este-Oeste se trabajaron los lados norte y sur, en
lapsar y gran prdida de su volumen original como consecuencia de diversos el lado norte de la calle se intervinieron 70 metros lineales y en el lado sur 77
agentes de deterioro que van desde el factor climtico hasta el humano. metros lineales.

72 73
Cuadro 5. resumen de las intervenciones en Taurichumpi el rea original del rea integrada o sustituida; como segundo paso se pro-
Intervenciones cedi a sustituir los adobes erosionados en varios sectores de los muros por
Subsector Muros (metros lineales) adobes nuevos, respetando las medidas, ubicacin y orientacin. Se integra-
2012 2013 ron tambin adobes nuevos en las reas faltantes para devolverle estabilidad
estructural al muro y as detener el riesgo de futuros desplomes.
Frontis Sur 1 M-44, M-45, M-52 y M-54 12 m 23 m
Frontis Sur
Frontis Sur 2 M-30 y M-47 48 m Gracias a este trabajo, a finales del 2013 se inaugur el nuevo circuito de visita
a Taurichumpi, el cual permitir al visitante conocer y apreciar las estructuras
Frontis Oeste Frontis Oeste M-15 y M-18 27 m
y ambientes ms importantes y resaltantes de este edificio. Del mismo modo,
Lado Norte M-121 70 m esta intervencin consiste en el primer paso para la puesta en valor de esta
Calle
Este-Oeste importante estructura, contribuyendo as con los objetivos de la conservacin
Lado Sur M-16, M-119 y M-129 20 m 57 m TOTAL
y puesta en valor del santuario arqueolgico de Pachacamac.
80 m 177 m 257 m
Los trabajos de conservacin en Taurichumpi han permitido la puesta en valor
En todos los muros intervenidos se realiz un mismo procedimiento; primero, de un sector, propiciando establecer un nuevo circuito de visitas que se conec-
la conservacin de la seccin de rocas de los muros, mediante la reposicin de ta con el circuito tradicional. Esto ha logrado mayor conexin del edificio con
los morteros en las juntas, integracin de las rocas faltantes y sustitucin de la ruta turstica y por consiguiente la difusin de sus caractersticas y valores
las que se encontraban en mal estado, colocando la geomalla para diferenciar monumentales.

Nuevo circuito de visitas.

74 75
CONSERVACIN DE EMERGENCIA EN EL SANTUARIO DE
PACHACAMAC
Henry Eduardo Torres / Hernn Chipana Sotelo
Museo de Sitio de Pachacamac

Desde el 2008 se ejecuta el Programa de Conservacin de Emergencia que


cre la direccin del Museo de Sitio de Pachacamac del Ministerio de Cultura
del Per con el objetivo de conservar las estructuras de tierra que se encontra-
ban en grave estado de conservacin y cuya intervencin para su preservacin
era urgente.
Hasta el momento se han intervenido ms de ochenta muros en todo el si-
tio arqueolgico. Los trabajos de conservacin que se han desarrollado en
estos ltimos aos nos han llevado a realizar el estudio de los materiales in-
vestigacin como complemento de las labores del Programa de Conservacin
de Emergencia, que implica el desarrollo de una serie de metodologas en

76 77
diferentes campos de nuestras actividades, entre las cuales se puede mencio- Metodologa aplicada
nar: el registro grfico que se hace previamente y al finalizar el trabajo, para La problemtica de la conservacin del sitio es amplia y diversa, con mltiples
lo cual se utilizan programas fotogramtricos; el uso de un manual de con- factores que amenazan la conservacin de sus edificaciones, razn por la cual
servcin; el uso del mtodo de elementos finitos para profundizar en el diag- se cre en el ao 2008 un programa de conservacin de emergencia.
nstico del estado de conservacin de los edificios, as como para analizar el
desempeo sismo-resistente de las edificaciones patrimoniales. Finalmente, La metodologa aplicada por el equipo de conservacin emplea una serie de
se realizaron anlisis de laboratorio con el objetivo de conocer la composicin procedimientos que se han ido perfeccionando a lo largo de estos ltimos
de los materiales originales, lo cual ayudar en las tareas de conservacin. aos para mejorar su trabajo: registros arquitectnicos, desarrollo de un ma-
nual de conservacin para el sitio, estandarizacin de las tcnicas de las labo-
Se han tratado de optimizar los procedimientos con el objetivo de ofrecer un res en campo, identificacin de patologas o alteraciones, pruebas de labora-
trabajo mucho ms integral, tarea en la que estamos encaminados para lograr torio, anlisis estructurales y de estabilidad, control de las variables climticas,
la conservacin del santuario de Pachacamac para las generaciones futuras. monitoreo y control de las intervenciones realizadas, anlisis de materiales en
laboratorio, entre otros procesos.
Introduccin
Para el registro fotogrfico de los muros que se intervienen para su conserva-
Los trabajos de conservacin de estructuras en tierra, con el avance tecnol-
cin, se estn usando ortofotografas que permiten hacer un registro grfico
gico en otras ciencias, ofrecen una gama de soluciones que se puede adaptar
mucho ms exacto y en menor tiempo, lo que repercute en el desempeo en
para optimizar su desempeo y obtener logros con una mejora en el tiempo y
el campo del equipo de trabajo.
en la calidad del trabajo.
En cuanto a la comprensin del comportamiento del edificio como estructura,
Para comprender mejor toda la problemtica del santuario de Pachacamac, es
con la ayuda de tcnicas que emplean el mtodo de elementos finitos es posible
necesario conocer mejor el entorno que lo rodea y las condiciones medioam-
modelar los edificios tridimensionalmente para posteriormente evaluarlos ssmi-
bientales que tienen una influencia decisiva para la conservacin de su patri-
camente, con ello se logra un mejor diagnstico del estado de su conservacin.
monio arquitectnico.
Con el manual de conservacin de estructuras arquitectnicas se han sistemati-
El santuario de Pachacamac y su contexto geogrfico zado los conceptos y procedimientos que se siguen en campo para ordenarlos
y que, de esta manera, sirvan como gua de trabajo para los equipos de con-
El santuario arqueolgico de Pachacamac est ubicado muy cerca del litoral
servacin que laboran en el santuario y capacitar as al personal nuevo que
marino. Entre la lnea de costa y el santuario existen una serie de humedales
ingresa a trabajar.
y afloramientos de agua que han formado un hbitat natural, como la laguna
de Urpiwachaq. Desde el ao 2012 se realizan anlisis de laboratorio utilizando tcnicas como la
microscopa electrnica de barrido para conocer mejor la composicin de los
Toda el rea que comprende el santuario posee construcciones monumenta-
adobes y morteros.
les que se han edificado sobre el manto arenoso. Las condiciones altamente
hmedas del clima, sumadas a su cercana al litoral, las han expuesto a una
constante humedad relativa que flucta entre el 70 % y el 100 %; asimismo, los Metodologa de registro arquitectnico para las labores de
sismos de gran magnitud han causado catastrficos efectos que se pueden conservacin: ortofotografas
observar en las estructuras dentro del permetro del sitio arqueolgico. Para el registro arquitectnico se utilizan equipos como el nivel ptico, la es-
tacin total, as como GPS porttiles que permiten obtener datos acerca de
la ubicacin geogrfica de las zonas intervenidas. Desde el ao 2013 se est
haciendo el registro de los muros utilizando ortofotografas y modelado tridi-
mensional de las estructuras arquitectnicas, una tcnica adaptada de la foto-
grametra, utilizada en principio para registro de la topografa, y cuyo uso en el
rea de conservacin patrimonial es comn actualmente.

78 79
Con esta tcnica se ha logrado un registro fotogrfico preciso y en menor
tiempo. Esta tcnica hace posible un registro detallado y minucioso de la
arquitectura y permite reconocer las dimensiones reales, los materiales
utilizados, la tcnica constructiva y el estado de conservacin, convirtindose
en una herramienta til que, complementada con otros registros, permite
guardar importante informacin acerca de cmo se han encontrado las
estructuras al inicio de los trabajos y as servir de control a las labores de
conservacin y verificar su eficacia en el tiempo.

El registro grfico en conservacin


Parte del proceso de conservacin, previo a la intervencin, es el registro de
daos y alteraciones que presenta el elemento a conservar, cuya informacin
es registrada en fichas, fotografas y grficos. Esto ltimo implica la realiza-
cin de grficos diferentes: grficos de planta (planimetra), de seccin (cortes
transversales) y de paramento (elevacin).
El registro grfico corresponde a la colocacin de cuadriculas a manera de
gran malla que, para el caso de conservacin, se hace sobre el muro a conser-
var. Dichas cuadriculas estn niveladas tanto vertical como horizontalmente
para que las medidas tomadas reflejen la posicin del muro en el terreno (por
ejemplo, si es que este se encuentra inclinado, en una pendiente, etc.). Luego,
se procede al registro grfico en escala 1:20. Para ello se utiliza papel milime-
trado donde se colocan las cuadriculas a escala y se procede a realizar el dibujo
a mano.

Registro de conservacin a escala y leyenda de deterioros.

80 81
De esta forma, el registro grfico se hace mucho ms rpido, si se tiene en cuen-
ta que el elemento a conservar podra corresponder a un muro de 20 m de largo
por 3 m de alto con graves lesiones.

Muros con daos estructurales. Izquierda: prdida parcial de adobes; derecha: muro inestable y
en riesgo de colapso debido a efectos del sismo.

Uso de modelos 3D: un ensayo


Se ha demostrado que el tiempo de registro dentro de los trabajos es alto e
incide directamente en los plazos de trabajo de los puntos de conservacin
de emergencia. Por ello, en el 2013 iniciamos el registro tridimensional, sobre
todo para tener registros mucho ms precisos, mostrando al detalle las altera-
ciones de los materiales y daos en las estructuras. De esta manera, se tiene
un registro exacto de detalles arquitectnicos gracias al registro tridimensio-
nal de los muros. Todo ello permite desarrollar un mejor registro de los traba-
jos del equipo con un resultado ptimo.
El equipo del Proyecto de Conservacin de Emergencia ha optado por rea-
lizar modelos 3D de la pirmide con rampa 2 (PCR 2) utilizando el software
Photomodeler Scanner 7. Este software tiene la ventaja de que el usuario pue-
de intervenir en cada parte del proceso de modelado, por lo que cualquier
error puede ser corregido. Para el caso de la elaboracin de la malla utilizamos
el software Meshlab.
Para el modelado 3D, el software solo necesita de una serie de fotografas
del objeto, los cuales presenten una sobre posicin entre ellas (el 60% de
sobre posicin entre fotos puede ser una medida promedio para una buena
restitucin).
La intencin final del modelado 3D es la obtencin de una foto ortogrfica
Ficha de conservacin empleada en el Programa de Conservacin de Emergencia. del objeto modelado. La ortofoto vendra a ser una vista planimtrica del

82 83
objeto modelado, por lo que es posible realizar mediciones precisas sobre ella. La PCR 2 se ubica en la parte central del rea monumental del sitio arqueolgi-
Adems, al ser una planimetra, podemos realizar el grfico del paramento di- co de Pachacamac. El edificio se orienta hacia el noreste. Para el mejor ordena-
rectamente sobre ella a manera de calco, obteniendo de esta forma un dibujo miento del registro se vio por conveniente enumerar cada recinto siguiendo el
preciso del objeto a cualquier escala. patrn en U, adems de ubicar cada paramento en relacin con la posicin
en la cual se ubica dentro del recinto. As, se obtuvo la siguiente nomenclatura:
Re1-N1; donde:
Re1: nmero del recinto
N: direccin en la cual se ubica el paramento con respecto al recinto de
acuerdo a su orientacin N: Norte, S: Sur.
Para la prueba del modelado se hizo el registro en tres muros de distintas ca-
ractersticas y dimensiones, de tal forma que se pueda medir la versatilidad
del programa y comparar su eficiencia respecto de los registros grficos tradi-
cionales. Los muros registrados para esta prueba estn ubicados dentro de la
PCR 2 y estn sealados en rojo en el plano 1.

Grfico obtenido de la ortofoto del paramento Re5-N.

Pirmide con rampa 2


Los trabajos de conservacin de emergencia en el 2013 estuvieron enfocados
a la conservacin de la parte superior de la pirmide con rampa 2 (PCR 2), la
cual presenta una serie de recintos dispuestos en forma de U, adems de la
plaza principal (ver plano 1).

Plano 1. Ubicacin de los muros de prueba (en rojo) para el proceso de modelado 3D.

Mtodo de registro en campo


Para explicar el mtodo de registro y el proceso de modelado se usarn como
ejemplo los paramentos Re4-S/ Re5-N, que corresponden a un muro divisorio
entre ambos recintos que se encuentra muy deteriorado.
Para las vistas fotogrficas se utiliz una cmara Nikon D5100 con una lente de
Pirmide con rampa 2. 24 mm previamente calibrada, siguiendo ciertas pautas que exige el programa.

84 85
Posteriormente, se realiz una calibracin de campo para ajustar los parme-
tros de la calibracin inicial. Esta calibracin es necesaria para tener los par-
metros de distorsin del lente. Se procedi luego a la toma de fotografas del
objeto.
Se coloc sobre el muro unas seales (dianas) que nos ayudaron a referenciar
y tener una escala para el registro del muro. La cantidad de estas seales es-
tuvo en funcin del tamao del muro. Se colocaron dos en cada extremo del
muro (en caso el muro fuera ms extenso, es necesario colocar otras ms).
Se considera que, como mnimo, con 3 puntos definidos se puede referenciar
el muro en el espacio. Estas dianas sern posteriormente medidas con una
estacin total para obtener las coordenadas exactas de estos puntos, que se
pasaran al programa para orientar nuestro muro en el espacio.
Una vez colocadas las seales o dianas, se realizaron las fotografas del muro
siguiendo un patrn secuencial entre ellas con la intencin de poder tener pa- Posicin de las fotos en el modelo (cajas azules) ubicadas tanto al frente como en la parte
superior de los paramentos Re4-S/ Re5-N.
res de fotografas con un 60 % de superposicin. Las fotos deben ser lo ms
frontales al muro. Luego se realizaron tomas de la parte superior del muro
para poder completar el modelo. En caso de que el muro presente muchas Procesamiento de la informacin en el programa
caras, se debe fotografiar dichas caras para que no queden zonas vacas al Las fotografas son descargadas al computador y posteriormente cargadas al
realizar la nube. programa. Automticamente, estas fotografas sern orientadas espacialmen-
te entre ellas y se generarn puntos de referencia. Estos tambin pueden ser
colocados de forma manual.

Secuencia de fotografas frontales tomadas al paramento Re5-N. En este caso la superposicin Puntos de referencia colocados manualmente.
entre fotografas es mayor al 60 por ciento.

86 87
A la izquierda, puntos de referencia colocados automticamente por el programa. Creacin de malla y texturizado en Meshlab. Paramento Re5-N.

Luego, se procede a colocar los valores dados por la estacin para darle escala Al finalizar esta primera etapa, se procede nuevamente a exportar la malla
y referencia espacial al modelo. Posteriormente, se procede a crear la nube de del Meshlab al Photomodeler Scanner y a texturizar (darle color) la malla
puntos con una distancia de 5 mm entre ellos. utilizando las fotografas correspondientes. En este caso se utilizaron las fo-
tografas ms frontales para que la textura quede uniforme.

Nube de puntos de 5 mm, paramento Re5-N.


Malla sin textura. Paramento Re5-N.
Realizada la nube de puntos, se procede a elaborar la malla. Para ello, se utiliza
el programa Meshlab. La malla es la generacin de superficie sobre la nube de
puntos.

88 89
Malla texturizada. Paramento Re5-N.

Con ello se obtiene el modelo 3D del objeto, el cual puede ser exportado como Ortofoto obtenida del modelo 3D correspondiente al paramento Re5-N.
modelo 3D, ortofoto o en animacin y video.
Resultados
Las ortofotos tienen buena geometra. Se realizan en corto tiempo.
Son notables las diferencias y las ventajas que presenta la elaboracin del
modelo 3D. Al crear un objeto tridimensional, se pueden generar secciones (o
cortes) del muro en sus diferentes ejes (entindase X, Y, y Z); con ello se ob-
tiene informacin con respecto al grado de deterioro que presenta el muro a
nivel de su seccin. Estas secciones pueden ser creadas a diferentes distancias,
sea en milmetros, centmetros o metros, independientemente del tamao del
modelo.

Paramento sur de la Plaza de la PCR2 (Pl-S) antes de su conservacin (superior) y finalizada la


conservacin (inferior).

Lo importante es el tiempo invertido en el registro de cada uno de estos muros


durante el proceso de conservacin. Dependiendo del tamao del muro y de
su complejidad, la toma de fotografas puede durar entre hora y media (Re4-S
Vistas oblicuas de modelo 3D mostrando el paramento Re4-S (arriba) y el paramento Re5-N
(abajo). y Re5-N) y dos horas y media (Pl-S).

90 91
El proceso de referenciacin y orientacin automtica de las fotografas del Otras ventajas que posee el modelo 3D es la posibilidad de medir el rea y
programa podra demorar cerca de dos horas (procesando no ms de 90 fo- el volumen de los muros, se pueden elaborar metrajes de los muros interve-
tos) dependiendo de la complejidad del modelo. La creacin de la malla en- nidos, teniendo un estimado de la superficie registrada y por ende del rea
Meshlab podra durar entre treinta minutos y una hora (dependiendo de la afectada. Los clculos de volumen podran ayudarnos a saber cunto volumen
densidad de la malla). ha perdido el muro hasta el momento, incluso podramos medir el volumen
de tierra retirado de una excavacin o los escombros de un muro colapsado.
El modelo 3d tambin podra usarse en software de ingeniera para determinar
problemas de tipo estructural, aunque en este caso sera necesario otras varia-
bles y un manejo del modelo 3D a otro nivel.

Manual de conservacin del


santuario de Pachacamac
El empleo de un manual permite
Paramento este de la Plataforma 2 (Pt2-O) antes de su conservacin.
ordenar y sistematizar los procedi-
mientos de trabajo, buscando es-
En general, desde el momento de la toma de fotografas hasta el procesamien- tndares para mejorar las prcticas
to en el programa, podramos considerar que el modelado de uno de estos a travs de la experiencia.
muros podra tomar entre dos y cinco das. El Manual de conservacin de
Pachacamac presenta lineamientos
generales para los trabajos que se
ejecutan en campo. Este documen-
to detalla las tcnicas de conser-
vacin y recomienda la forma de
manejo de materiales e insumos uti-
lizados. En este tambin se detalla la
problemtica de la conservacin del
Manual de conservacin para el santuario de
sitio arqueolgico sealando las al- Pachacamac.
teraciones que vienen sufriendo las
estructuras y los procedimientos bsicos para su preservacin.
Muestra de las secciones transversales y longitudinales del Re4-S y Re5-N.

Registro de las alteraciones y daos estructurales en las


construcciones de tierra en el santuario de Pachacamac
La determinacin de las alteraciones en materiales de tierra y piedra de
las estructuras arquitectnicas del patrimonio inmueble del santuario de
Pachacamac se ha realizado con el objetivo de ejecutar los diagnsticos del
estado de conservacin de las estructuras expuestas en forma ordenada y sis-
temtica. Igualmente, se usa para la reorganizacin del sistema de registro,
como paso inicial para optimizar las intervenciones que se realizan en los edi-
Modelo de registro a partir de la ortofoto. ficios dentro del santuario.

92 93
Complementariamente, la ejecucin del monitoreo posterior requiere de CUADRO SINPTICO DE LAS ALTERACIONES EN SUPERFICIES DE TIERRA Y PIEDRA
metodologas que permitan revisar peridicamente la eficacia de las labores Del mortero
de junta en
realizadas en temporadas anteriores, lo que alimentar una amplia base Adobe mampostera
de datos que pueda servir de soporte a los encargados de la conservacin de adobe
arquitectnica. Erosin Del mortero
diferencial de junta en
Fracturas Piedra mampostera
Las alteraciones que han sido registradas en las estructuras arquitectnicas de piedra
dentro del santuario pueden sintetizarse en el siguiente cuadro. Estn agru- Prdida total
Tapial
padas de acuerdo al indicador o seal que muestra la alteracin del elemento de adobes.
analizado, la segunda columna contiene los subtipos de cmo se manifiesta la DAO SIN Enlucido Erosin En superficies
homognea de adobe
alteracin y la tercera especifica la zona donde se ha detectado y una precisin PRDIDA PRDIDA TOTAL
DE Adobe DE MATERIAL Abrasin
del dao para una mejor identificacin en campo. MATERIAL Daos
mecnicos Ralladuras,
Fragmentacin Piedra cortes e
Alteraciones en estructuras de tierra y piedra en el santuario de incisiones
Pachacamac Tapial Por insectos
Por
Igualmente, se han identificado varias patologas estructurales cuyo origen se Adobe colonizacin
debe, por lo general, a la fuerza de los sismos. Estas patologas han afectado Perforaciones biolgica
Desprendimiento Piedra Por accin
en diversos grados de intensidad casi todas las estructuras arquitectnicas del humana
sitio arqueolgico. Los daos observados tienen directa relacin con la confi- Enlucido Por animales
menores
guracin arquitectnica, con las particularidades estructurales de cada edificio
Costras en superficies de
y tambin con la zona donde se encuentran ubicados, ya que, como se sabe, Ampollas adobe
las mejores zonas para cimentar son las de suelo rocoso y las ms peligrosas Depsito de excrementos de
Adobe aves
son las zonas de suelo arenoso. Por eso, es importante estar al tanto de estas Depsito de materiales
Ausencias Piedra
particularidades para realizar una evaluacin de los daos estructurales en los pulverizados del muro
edificios. El equipo de conservacin realiza este tipo de evaluaciones, cuyos Enlucido Manchas por humedad
resultados permiten priorizar los trabajos en las zonas ms afectadas. INTRUSIONES
De De capas de
enlucidos pintura
PRDIDA Exfoliacin Incrustaciones Grafitis/
PARCIAL En adobes
de materiales Incisiones
DE En bloques ajenos
MATERIAL Ptinas
de piedra
Adobe Ensuciamiento

Pulverizacin Enlucidos Algas En piedras

Pisos En adobes
COLONIZACIN Hongos
Adobe BIOLGICA En piedras
Laminacin de
superficies Piedra En adobes
Lquenes
Enlucidos En piedras

Fuente: Manual de conservacin de Pachacamac.

94 95
Cuadro sinptico de las patologas estructurales en el santuario de La imagen que se muestra a continuacin presenta la evaluacin hecha a la
Pachacamac
pirmide con rampa 3, se puede apreciar que un 43.66 % de estructuras est
DAOS ESTRUCTURALES
en estado grave, es decir en riesgo de perderse. Con esta evaluacin podemos
definir las intervenciones ms urgentes, en zonas donde el trabajo de conser-
GRIETAS (G) PRDIDAS (P) DETERIOROS (D) INESTABILIDAD (I)
vacin de emergencia es prioritario.

Prdida de esqui- Daos por flexiones


Grieta en la seccin Volteo de
nas de muros y/o excesivas Pndulo
del muro estructuras
plataformas invertido

Asentamiento
Grieta en abertura de Prdida parcial de Dao en la base del
diferencial de
vanos estructuras/muros muro
estructuras

Inestabilidad local
Grieta en el plano del Prdida drstica de Dao por agentes
de segmento de
muro seccin del muro biolgicos/vandalismo
muro

Prdida total de Dao en la interseccin Estructura en riesgo


Grieta vertical
muros de muros de colapso

Patologas estructurales. Daos por flexiones excesivas y por corte en la seccin del muro. Estado de conservacin de la pirmide con rampa 3, las zonas marcadas con rojo son las zonas
cuya conservacin es prioritaria.

96 97
Anlisis de estructuras utilizando el
mtodo de elementos finitos (MEF)
El diagnstico de las condiciones estructurales
es uno de los grandes obstculos dentro de la
conservacin arquitectnica, pues determinar
el comportamiento de una estructura y eva-
luar su capacidad sismo-resistente requiere de
anlisis complicados.
En la actualidad, el uso de tcnicas avanzadas
de elementos finitos mediante el uso de un
software especializado ha permitido ensayar
modelos virtuales que representan la arquitec-
tura al detalle y permiten ver la respuesta de la
estructura en caso de eventos ssmicos para,
posteriormente, determinar los desplazamien-
tos laterales y apreciar cmo se comporta di-
nmicamente durante un sismo la estructura.
Esta herramienta permite, adems, identificar
las zonas vulnerables que deben monitorear-
se para evitar su colapso total. La utilizacin
de esta tcnica se inicia con la recoleccin de
datos acerca de la morfologa del edificio con
levantamientos topogrficos o mediciones;
la identificacin de los distintos tipos de ma-
teriales; y la verificacin de las condiciones de
apoyo del edificio respecto del suelo de cimen-
tacin. La asignacin de valores fsicos de los
materiales a partir de los estudios realizados
en laboratorio determina las caractersticas
fsicas de los adobes y morteros, lo que nos
permite asignar estos valores a las estructuras
modeladas.
Como ejemplo de aplicacin se model la PCR
2 con el objetivo de verificar la utilidad de este
procedimiento. Previamente se hizo un levan-
tamiento topogrfico con el fin de obtener las
dimensiones reales del edificio. Paralelamente,
se hicieron estudios de laboratorio donde se
analizaron los adobes de la PCR 2 para obtener
Pirmide con rampa 2.

98 99
Elaboracin del modelo matemtico de la PCR 2 y su
comparacin con los daos observados en campo.

100 101
datos acerca de la capacidad en compresin, densidad y otros parmetros que ms vulnerables y con grave peligro de colapso, hasta las zonas con menos
seran tiles para colocarlos como datos dentro del software. riesgo. Esta tarea ha permitido priorizar los trabajos dndole un orden y plani-
ficacin a las intervenciones.
Resultados En cuanto al tema de las ortofotos, resulta obvio que el tiempo invertido en
En cuanto al registro grfico, se demostr que con el escaneo de estructuras la realizacin de una ortofoto es menor que el tiempo invertido en el registro
y el uso de ortofotografas se obtuvieron registros mucho ms precisos que grfico manual que se hara en campo. Esto es importante en conservacin de
servirn como una fuente de documentacin para el monitoreo de estructuras emergencia, donde en muchos casos la intervencin debe ser inmediata. En
arqueolgicas a futuro. La fotogrametra, por su exactitud, es una herramien- este caso, el tiempo de registro se reduce prcticamente al tiempo de la toma
ta til que permite hacer un trabajo de conservacin ms preciso en un tiempo de fotografas y el trabajo en gabinete, por lo cual las fotografas deben ser
ms corto. tomadas con mucho criterio, puesto que despus no habr forma de volverlas
En cuanto al anlisis por mtodos de elementos finitos, esta metodologa ayu- a realizar. De esta manera, la intervencin del paramento para su conservacin
d a comprender los agrietamientos observados en varios muros de la pir- resulta ms rpido.
mide con rampa 2; adicionalmente pudimos comprender el funcionamiento El mayor tiempo estara en el procesamiento de las fotografas en el progra-
estructural de la PCR 2, que es un edificio importante y que posee una de las ma, por lo que habra que considerar un equipo de registro que se dedique
estructuras ms altas y mejor conservadas de todo el sitio arqueolgico. exclusivamente a esa labor. Recurdese tambin que la ortofoto es la base del
En cuanto al empleo del manual de conservacin, este documento ayud a registro grfico, por lo que requiere un trabajo de edicin posterior, como la
sistematizar y ordenar las patologas y alteraciones de las construcciones en el colocacin de los diferentes daos y lesiones que presente el muro, y la ubi-
santuario, punto de partida que permitir implementar lneas de investigacin cacin de las secciones del muro en relacin con la ortofoto. En definitiva ello
para comprender los efectos dainos del medioambiente y disear procedi- conlleva a un registro ms preciso, detallado y de calidad.
mientos tcnicos para conservarlos.

Discusiones y conclusiones
La aplicacin de herramientas tcnicas de otras disciplinas profesionales per-
mite actualmente optimizar los trabajos de conservacin arqueolgica y mejo-
rar sus resultados; es necesario, por ello, que los equipos de conservacin se
capaciten permanentemente para actualizarse en el uso de nuevas tcnicas
que mejoren su desempeo.
El Museo de Sitio de Pachacamac cuenta con un equipo multidiscipinario y
con la experiencia necesaria para poder aplicar estas metodologas de conser-
vacin; adems, gracias a convenios con otras instituciones, se llevan a cabo
alianzas estratgicas que permiten realizar talleres de conservacin, capaci-
tacin permanente de los miembros del MSPAC, intercambio de experiencias
profesionales con otros proyectos arqueolgicos y un equipo de investigacin
que ha logrado consolidarse en beneficio de los objetivos que se ha trazado la
direccin del Museo de Sitio de Pachacamac.
El registro de los daos en los edificios patrimoniales dentro del santuario ha
permitido ordenar los trabajos. La primera tarea consisti en hacer un regis-
tro integral del estado de conservacin del edificio verificando desde las reas

102 103
ANLISIS DE LA COMPOSICIN DE LOS ADOBES DEL su disposicin interna con una alta resolucin para observar los materiales y
SANTUARIO DE PACHACAMAC CON LA TCNICA DE compararlos. Para ello se establecieron pruebas de control que sirvieron para
MICROSCOPA ELECTRNICA DE BARRIDO evaluar e identificar elementos que pudieran ser encontrados en los adobes
prehispnicos y que coincidan con las muestras recolectadas de las posibles
canteras en los alrededores del santuario.
Introduccin Los puntos de donde se extrajeron muestras fueron:
El rea de conservacin arquitectnica del museo de sitio de Pachacamac Laguna de Urpiwachaq
tiene como objetivo la preservacin de las edificaciones monumentales que Arenas elicas del santuario
ocupan doscientos cincuenta hectreas del rea intangible, donde el material Arenas de la ribera del ro Lurn
predominante de construccin fue el adobe. Las condiciones ambientales de Tierra agrcola cercana al sitio arqueolgico
la zona, como la humedad y los sismos han afectado en diverso grado el esta- Pirmide con rampa 3
do de conservacin de los muros, por ello, los trabajos de conservacin han Templo Viejo
avanzado notablemente en su proteccin. Se est ejecutando un programa de Para la toma de muestras se tuvo en cuenta que los materiales empleados
conservacin de emergencia para salvaguardar la proteccin de edificios en en la construccin de las edificaciones deben encontrarse todava en el actual
riesgo; en ese sentido y en forma complementaria a los trabajos de campo, se entorno geogrfico del santuario debido a que nos encontramos en el mismo
han realizado una serie de ensayos de laboratorio que nos permitan conocer tiempo geolgico; por tanto, es vlido tomar muestras de los posibles yaci-
la composicin de los materiales que forman los adobes y morteros para esta- mientos de donde se habran extrado los materiales que fueron utilizados en
blecer la forma correcta de conservarlos. Por ltimo, esta investigacin nos ha la construcciones del santuario para investigarlos.
permitido comparar las muestras de los adobes prehispnicos con las de los
materiales extrados de la laguna de Urpiwachaq, del ro Lurn y de terrenos
cercanos al santuario de Pachacamac, de donde posiblemente se pudo extraer
el material para la fabricacin de los adobes y cuyos resultados preliminares se
exponen a continuacin.

Antecedentes
Son muy pocos los trabajos previos, se tiene referencia del estudio de la com-
posicin de los adobes de Pachacamac (Mingarro y Lopez 1982), en el cual, en
el captulo III, se analiz una muestra de adobe y se concluye que: se debe
resaltar el carcter especial de estos adobes, ya que prcticamente carecen de
arcilla. Lamentablemente, no se menciona la cantidad de muestras toma-
das ni se nombra la tcnica empleada en los ensayos que fue la de difraccin
de Rayos X. Finalmente, pueden mencionarse los trabajos con adobes reali-
zados por el arquitecto Alfio Pinasco (2010).
No conocemos otra publicacin acerca de anlisis de la composicin de los
adobes de Pachacamac.

Metodologa
Entorno del santuario de Pachacamac y ubicacin de las zonas de donde se extrajeron muestras
La tcnica utilizada fue la microscopa electrnica de barrido, tcnica que per- para los anlisis.
mite determinar los elementos qumicos que forman la muestra y apreciar

104 105
Toma de muestras en la laguna de Urpiwachaq
Las muestras de la laguna de Urpiwachaq se tomaron de la unidad de exca-
vacin UE-15 de los trabajos de investigacin realizados con el apoyo de la
Universidad del Pacfico (Oshiro ms. 2011). Esta unidad de excavacin mostra-
ba una serie de capas de sedimentos arcillosos que actualmente no se encuen-
tran a nivel del terreno natural, las muestras se tomaron aproximadamente a
1.50 m por debajo del nivel actual del terreno.

Vista con una aproximacin de 100x. Espectro de anlisis de elementos.

b) Muestra de control 2: sedimento de laguna


Clave: laguna 2
Descripcin: sedimento de la laguna de Urpiwachaq. Muestra tomada a 1.50
m. de profundidad respecto del actual nivel del terreno en la UE-15 (Oshiro ms.
2011).
Anlisis: se observa una matriz arcillosa abundante de Montmorillonita envol-
viendo las partculas de cuarzo Dixido de Silicio (SiO2). Se advierte tam-
bin la presencia de calcitas posiblemente debido a su cercana al litoral, lo que
se confirma por la presencia de cloruros en el espectro de anlisis elemental.
c) Muestra de control 3: sedimento de laguna
Clave: laguna 4
Descripcin: sedimento de la laguna de Urpiwachaq. Muestra tomada a 1.50
m. de profundidad respecto del actual nivel del terreno en la UE-15 (Oshiro ms.
2011).
Ubicacin de la UE-15, la laguna de Urpiqocha. Fuente: Oshiro ms. 2011.
Anlisis: se observa una matriz arcillosa abundante, consistente en
Montmorillonita envolviendo las partculas de Cuarzo Dixido de Silicio
Desarrollo de los anlisis de laboratorio (SiO2). Se advierte tambin la presencia de calcitas debido posiblemente a
a) Muestra de control 1: sedimento de laguna su cercana al litoral, confirmado por la presencia de cloruros en el espectro de
Clave: laguna 1 anlisis elemental. Es notable la presencia de biotitas en la mezcla analizada.
Descripcin: sedimento de la laguna de Urpiwachaq. Muestra tomada a 1.00 m
de profundidad del nivel actual del terreno en la UE-15 (Oshiro ms. 2011).
Anlisis: se observan las partculas de cuarzo Dixido de Silicio (SiO2) de
forma redondeadas, siendo lo ms notable la ausencia de la matriz arcillosa en-
tre ellas; que s se encuentra en las capas subyacentes. Este material no ha po-
dido ser utilizado como materia prima para las construcciones porque no tiene
material aglomerante. De haber sido utilizado, debi mezclarse con otros de
consistencia plstica.

Vista con una aproximacin de 100x. Espectro de anlisis de elementos.

106 107
Vista con una aproximacin de 100x. Espectro de anlisis de elementos. Vista con una aproximacin de 100x. Espectro de anlisis de elementos.

e) Muestra de control 5: arena fina de


d) Muestra de control 4: arena elica ro Lurn
Clave: Pachacamac arena elica Descripcin: la muestra se extrajo de
Descripcin: muestra de arena fina tomada en campo prximo a la PCR 3. la ribera del ro, cerca al puente Lurn.
Anlisis: la muestra observada presenta fragmentos de rocas intrusivas, cuar- Anlisis: el 10% presenta doscientos
zos, plagiocasas, ilmenitas y elementos orgnicos. Por la forma subredon- micrones y el material predominante
deada de sus compuestos se presume que han tenido poco transporte, por tiene cien micrones, formado por cal-
lo que puede suponerse una fuente cercana. Es variable en tamao, forma y citas, ferromagnesianos, cuarzos, pla-
composicin. Uno de los fragmentos de roca gnea analizados tiene compues- giocasas y biotitas.
tos que estn presentes en el batolito de la costa.

Vista con una aproximacin de 100x.


f) Muestra de control 6: tierra agrco-
la vecina al santuario
Descripcin: la muestra se extrajo
de los campos de cultivo vecinos al
santuario.
Anlisis: se detecta en la muestra pres-
encia de material fino similar a la arena
de ro, con unas dimensiones que van
desde los doscientos micrones hasta
10 y 30 micrones. Se advierte la pres-
encia de limos en lugar de arcillas.

Vista con una aproximacin de 100x. Espectro de anlisis de elementos. Vista con una aproximacin de 100x.

108 109
g) Anlisis comparativo 1 Anlisis cuantitativo
Adobe Templo Viejo y sedimento de la laguna de Urpiwachaq
Cuantitativamente las dos muestras presentan en su composicin cantidades
similares de elementos. En apariencia ambas muestras presentan una alta den-
sidad del material que es una caracterstica de los materiales compactos y bien
cohesionados. Es importante indicar que la muestra de los adobes prehispni-
cos tiene un menor porcentaje (1.11%) de cloruros que la muestra de sedimento
natural (4.10%).

Templo Viejo Sedimento de Laguna.

Adobe Templo Viejo y sedimento de la laguna de Urpiwachaq. Vista con una aproximacin de 100x.

Muestras de adobe del Templo Viejo y vista parcial del edificio.

h) Anlisis comparativo 2

Vista con una aproximacin de 100x.


Comparativo: Espectro de anlisis de elementos.

110 111
Adobe pirmide con rampa 3 y sedimento de la laguna de Urpiwachaq Adobe pirmide con rampa 3 / Sedimento de la Laguna de Urpiwachaq.
Comparando ambas muestras se observa que el mortero de los adobes, a dife-
rencia del sedimento de la laguna, se muestra mucho ms poroso, sin una ma-
triz slida arcillosa. La muestra de adobe parece ser el resultado de una mezcla
entre el material arcilloso y la adicin de arena elica cuyo tamao estimado
es de 200 a 300 micrones de acuerdo a las muestras de control. Es evidente la
diferencia entre el sedimento de la laguna y el material empleado en la fabri-
cacin de adobes.

Comparativo: Espectro de anlisis de elementos.

Anlisis cuantitativo

Muestras de adobes de la PCR 3 y vista de un paramento.


Adobe pirmide con rampa 3/ Sedimento de Laguna.

112 113
i) Muestra de adobe de la pirmide con rampa 2 Discusin
El anlisis del adobe muestra similitudes con el adobe de la PCR 3, son clastos De los anlisis de las muestras de adobes y materiales de los alrededores
subredondeados de 300 a 500 micrones. Presenta arcillas envolviendo hetero- del santuario arqueolgico de Pachacamac pueden obtenerse los siguientes
gneamente a los cuarzos y otros granos de arena. resultados:
La arena elica parece haber sido la carga de la mezcla empleada en la fabri-
cacin de los adobes de la PCR 3, PCR 2 y PCR 1, debido a que las partculas
de arena son subredondeadas y tienen medidas similares a las muestras de
arena elica tomada en campo (con tamaos promedio de 500 micrones). Las
arenas del rio Lurn tienen una dimensin mucho menor. calculada en menos
de 100 micrones.
Los adobitos del Templo Viejo tienen una composicin similar a las muestras de
tierra tomada en los cateos de la laguna de Urpiwachaq; no presentan adicio-
nes de carga alguna y parece que el material no hubiera sido alterado para ser
usado en la fabricacin de adobes.
Los adobitos, en comparacin con los adobes de la PCR 3, tienen una alta den-
Muestra de la PCR 2 y anlisis de los elementos que lo forman. sidad de masa y son menos porosos, ello explicara su significativa resistencia
respecto a otros tipos de adobes.
j) Muestra de adobe de la pirmide con rampa 1
La poca cantidad de material aglomerante en las muestras de adobes de la
El anlisis del adobe muestra similitudes con el adobe de la PCR 3, son clastos
PCR 3 tiene incidencia en la baja resistencia a la compresin de los adobes de-
subredondeados del tamao de 200 a 500 micrones. Presenta arcillas envol-
bido a que el material arcilloso no envuelve completamente las partculas de
viendo heterogneamente a los cuarzos y otros granos de arena.
cuarzos y plagiocasas, componentes comunes de las arenas, contribuyendo a
una consistencia frgil de la mezcla.
De acuerdo estos primeros ensayos, el material aglomerante en la fabricacin
de los adobes analizados provendra de la laguna de Urpiwachaq, puesto que
el material de los terrenos agrcolas vecinos al santuario muestra limos en su
composicin en comparacin con las muestras de adobes donde se aprecian
arcillas en mayor cantidad.

Muestra de la PCR 1 y anlisis de los elementos que lo forman.

114 115
Anlisis de datos Cuadro 2:
Comparativo entre la muestra del Templo Viejo
y las muestras de la laguna de Urpiwachaq
Cuadro 1:
Cuadro comparativo entre las muestras
de las pirmides con rampa
LAGUNA LAGUNA LAGUNA
TEMPLO 1 2 4
VIEJO PROF: PROF: PROF: DESVIACIN DESVIACIN
PCR 1 PCR 2 PCR 3 ELEMENTO 1M 2M 2.5M PROMEDIO
DESVIACIN DESVIACIN ESTNDAR RELATIVA
ELEMENTO PROMEDIO
ESTNDAR RELATIVA
W% W% W% W% W% W% W%

O 49.22 47.6 48.72 48.51 0.82953802 2%


O 48.51 47.44 48.72 45.53 27.17 1.459 5%

Na 1.46 1.68 0.81 1.32 0.45236416 34%


Na 0.41 0.98 0.89 1.37 0.52 0.394 76%
Mg 1.96 1.63 1.12 1.57 0.42320208 27%
Mg 1.2 1.08 0.86 1.29 0.63 0.186 29%
Al 8.93 9.41 7.97 8.77 0.73321211 8%
Al 6.72 6.88 6.63 7.34 3.94 0.316 8%
Si 28.21 28.87 27.71 28.26 0.58183617 2%
Si 23.87 25.48 23.37 24.36 13.87 0.902 7%
Cl 0.3 0.29 0.46 0.35 0.09539392 27%
Cl 1.11 2.4 4.1 5.02 1.80 1.744 97%
K 1.92 2.08 2.46 2.15 0.27736859 13%
K 2.24 1.72 2.35 2.47 1.25 0.330 26%
Ca 2.64 2.47 2.79 2.63 0.16010413 6%

Ca 7.92 3.99 5.48 4.73 3.16 1.706 54%


Fe 5.35 5.98 7.04 6.12 0.85406869 14%

Fe 7.41 8.79 6.59 7.12 4.27 0.939 22%

Del cuadro anterior se observa que los silicatos como el Slice (Si) y el Calcio
(Ca) tienen una variabilidad menor al 10 %, mientras que otros como el Sodio
Comparando los cuadros N. 1 y N. 2, se observa que el adobito del Templo
(Na) y el Cloro (Cl) tienen una variabilidad cuyos valores son 34 % y 27 %, res-
Viejo presenta a nivel de composicin mayores coincidencias o cercana de va-
pectivamente. Los elementos qumicos Cloro y Sodio podran haber formado
lores con las muestras de la laguna que con los adobes de las PCR sobre todo
cloruros de sodio, lo cual sera un indicador de que los suelos usados en la
en los valores de Cloruros, Calcio y Sodio.
fabricacin los adobes prehispnicos estaban cerca al mar.

116 117
PROGRAMA DE EDUCACIN PARA LA CONSERVACIN DEL
PATRIMONIO CULTURAL Y NATURAL DE TCUME
Bernarda Delgado Elas
Museo de Sitio de Tcume

El complejo arqueolgico Tcume


Se ubica 33 km al norte de Chiclayo, en el distrito de Tcume, en la parte baja
del valle del ro La Leche, provincia y departamento de Lambayeque, en una
planicie surcada por canales de regado y extensos campos de cultivo, en don-
de reside una poblacin campesina tradicional que ha conservado varios as-
pectos de sus antepasados prehispnicos.
Es uno de los sitios arqueolgicos ms extensos de la regin y es considerada
la ltima gran capital del antiguo reino Lambayeque, que se desarroll entre
los 700 aos d.C., luego del colapso de la cultura Moche, y continu hasta la
llegada sucesiva de los conquistadores Chim en 1375 d.C., luego los Incas en
1470 d.C. y finalmente los espaoles en el siglo XVI.
El sitio arqueolgico abarca una extensin de 221.5 ha y posee 26 pirmides de
adobe. Comprende dos sectores bien definidos: el sector norte, caracterizado
por la arquitectura monumental de grandes dimensiones; y el sector sur, con
edificios ms sencillos, cementerios populares, reas residenciales, reas de
produccin metalrgica y de cermica.

118 119
La arquitectura del museo responde a un patrn local de races prehispni-
cas. Para su construccin se han usado materiales tradicionales de la zona.
Su diseo, similar al de las capillas coloniales tempranas, fue inspiracin del
arquitecto chiclayano Jorge Cosmpolis Bulln y ha merecido dos importantes
reconocimientos: el Hexgono de Plata otorgado en el ao 2004 por el Colegio
de Arquitectos del Per y una mencin de honor en la Bienal de Arquitectura
de Quito-Ecuador en el ao 2006.
El Museo de Tcume es de corte tradicional. Alberga una coleccin mayorita-
riamente arqueolgica, resultado de las investigaciones cientficas ejecutadas
en el complejo, que posee la mayor concentracin de pirmides en la regin.
Por otro lado, posee tambin una pequea coleccin etnogrfica con la repre-
sentacin de una mesa de curanderismo, como muestra de una de las activida-
des tradicionales del pueblo con mayor arraigo popular.
El museo se inaugur el 20 de agosto de 1993 y su construccin e implemen-
tacin fue gestionada por el prestigioso y reconocido arquelogo Alfredo
Narvez Vargas, quien fuera su director fundador ad honorem entre los aos
1993 y 2001. Desde aquel entonces, el museo, como estrategia de trabajo a lo
Las primeras excavaciones en las pirmides de Tcume se realizaron entre los largo de sus 20 aos de vida institucional, ha establecido fuertes vnculos con
aos 1989 y 1994 en el marco de las investigaciones arqueolgicas llevadas a el pueblo tucumano, convirtindolo en su socio estratgico por excelencia, y,
cabo mediante un convenio establecido entre el Museo de Kon Tiki de Oslo a su vez, con diferentes entidades pblicas y privadas, regionales, nacionales
Noruega y el Instituto Nacional de Cultura del Per. Se reiniciaron en el ao e internacionales con la finalidad de cumplir con sus funciones de proteccin,
2004 y hasta la fecha se han ejecutado de manera ininterrumpida gracias al defensa, investigacin, conservacin y difusin del patrimonio cultural y na-
aporte financiero de Fundacin Backus, World Monuments Fund y ltimamen- tural de su zona de influencia. El museo hace uso de la educacin como una
te entre los aos 2008 y 2009 con el Fondo Contravalor Per-Francia. A ello se herramienta indispensable para llegar a la comunidad local, mantenerla infor-
agrega que desde la creacin de la Unidad Ejecutora 111 Naylamp Lambayeque, mada e interesada en las labores de preservacin de su herencia ancestral,
el Museo Tcume, como los dems que la conforman, cuentan con importan- mediante mecanismos de sensibilizacin y capacitacin en diversos temas re-
tes presupuestos para la continuacin de las investigaciones en el sitio, lo que lacionados con el desarrollo integral y sostenible del pueblo.
ha permitido ampliar nuestro conocimiento sobre el desarrollo socio cultural
El museo cuenta adems con el apoyo del Patronato Valle de las Pirmides
de esta gran urbe prehispnica.
para la gestin y administracin de fondos privados, donaciones y de coopera-
cin internacional para la ejecucin de sus actividades y proyectos. El patrona-
El Museo de Sitio Tcume to est integrado por reconocidos empresarios chiclayanos, muy identificados
Es una institucin nacida en el seno del Instituto Nacional de Cultura del Per con el quehacer cultural y con el desarrollo de nuestro pueblo.
en el ao 1993. A fines del ao 2006 se cre la Unidad Ejecutora Naylamp 111
Desde el ao 1998, el museo desarrolla un programa de educacin para la
(hoy Unidad Ejecutora 005), que se rige bajo la administracin del Ministerio
conservacin del patrimonio cultural y natural del distrito, iniciado como un
de Cultura. Este hecho permite al museo contar con financiamiento anual per-
proyecto piloto con ayuda de la Dra. Yolanda Maldonado, portorriquea de
manente asignado por ley, adems de sus propios ingresos. Se ubica en el ex-
nacimiento, quien tuvo a su cargo el primer taller de capacitacin dirigido a los
tremo noreste dentro de los lmites del rea arqueolgica intangible, rodeado
profesores tucumanos y de los distritos vecinos.
por un relicto de bosque seco en la parte baja del valle La Leche. Se encuentra
a 33 km al norte de Chiclayo, capital del departamento de Lambayeque, si- En esta lnea educativa, el museo ha destacado y conseguido la insercin e
guiendo la Panamericana Norte. inters de la comunidad por la preservacin de su patrimonio, lo que se ha

120 121
traducido en tres reconocimientos nacionales e internacionales, como el pri-
mer lugar del VI premio CAB Somos Patrimonio, otorgado por el Convenio
Andrs Bello en el ao 2006, con Tcume una Experiencia de Apropiacin
Social del Patrimonio Cultural en el Valle de las Pirmides; el primer lugar
del cuarto concurso Trabajemos el patrimonio cultural y natural de nues-
tra regin 2009, otorgado por la Direccin de Promocin Escolar, Cultura y
Deporte del Ministerio de Educacin; y una Mencin de Honor de parte de
IBERMUSEOS, en el II Premio Iberoamericano de Educacin y Museos de 2011,
que tiene como objetivo identificar y premiar buenas prcticas de accin edu-
cativa que promuevan el desarrollo personal y la cohesin social.
El trabajo del Museo est enmarcado en el Plan de Manejo del Complejo
Arqueolgico Tcume, su Entorno Rural y Urbano, un documento de ges-
tin para el desarrollo sostenible del pueblo que contempla cuatro progra-
mas bsicos: a) Patrimonio cultural, que integra la investigacin cientfica
y la conservacin arquitectnica arqueolgica; b) Turismo sostenible, que
implica el mantenimiento y mejoramiento de la infraestructura turstica; c)
Educacin para la conservacin, que promueve la valoracin rescate y difu-
sin del patrimonio cultural y natural; y d) Programa de poblamiento rural y
urbano, que permite planificar el crecimiento ordenado y formal del campo Este es sin duda, uno de los programas ms intensos del museo, que ha adqui-
y la ciudad. rido con la participacin de la comunidad una gran fuerza e inters de parte de
los estudiantes y profesores del nivel primario y secundario del pueblo. Se eje-
cuta todos los aos y desde el pasado 2011, se ha fortalecido con la suscripcin
Sobre el programa de educacin para la conservacin del patrimonio
de un convenio de cooperacin interinstitucional efectuado con la Unidad de
cultural y natural de Tcume
Gestin Educativa Lambayeque (UGEL), que permite contar con especialistas
Objetivos en temas de inters sobre la preservacin de la salud, medio ambiente, entre
El objetivo principal del programa educativo se basa en la insercin de la co- otros; tambin facilita la presencia y participacin de los colegios locales, para
munidad local en la implementacin de actividades educativas e interactivas cuya clausura reciben un certificado validado por el Ministerio de Educacin,
dirigidas a la conservacin y promocin del patrimonio cultural y natural de sumando con ello varias horas lectivas, que enriquece su experiencia y curri-
la zona, con la finalidad de fortalecer los sentimientos de identidad cultural e culum vitae.
interculturalidad en la comunidad local, con la activa participacin del gremio
El programa educativo considera como una actividad fundamental del museo
estudiantil, pero tambin de los agricultores y artesanos tucumanos para el
la conservacin de los monumentos arqueolgicos a su cargo y su entorno
disfrute de las generaciones presentes y futuras.
natural. Para ello concibe como fundamental la formulacin y desarrollo de
Se busca tambin insertar los contenidos del programa dentro de la forma- una estrategia educativa interactiva, ldica y experimental dirigida a la pobla-
cin escolar oficial de los centros educativos del distrito, para despertar entre cin local en su conjunto, pero con especial nfasis en la comunidad escolar,
los jvenes vocacin relacionada a las actividades culturales productivas y de entendiendo por esta a los maestros, alumnos y padres de familia. Esta es una
servicios o intereses en la formacin tcnica y profesional en el campo de la tarea permanente, de largo aliento y que generar frutos a corto, mediano y
cultura, la educacin y el turismo. As mismo, se pretende un adecuado uso p- largo plazo. El proyecto, iniciado hace 15 ao,s se ha implementado gracias al
blico del patrimonio arqueolgico, natural, histrico y de la cultura tradicional esfuerzo de varias instituciones amigas, estando en proceso su consolidacin
del distrito, destacando los aspectos de turismo sostenible y educacin para institucional a partir de diversos logros importantes: suscripcin de convenios
la conservacin. interinstitucionales; creacin de la oficina de educacin para la conservacin,

122 123
En este esfuerzo estn involucradas, adems, otras instituciones y autorida-
des locales como ACODET Asociacin para la Conservacin del Patrimonio
Cultural y Desarrollo Turstico de Tcume, las dos Asociaciones de Artesanos
de Tcume, la Municipalidad Distrital de Tcume y las 27 instituciones educa-
tivas del pueblo.
En el ao 1998, gracias a un convenio suscrito con Promper y la Unin
Europea, se ejecut el Proyecto Piloto Tcume, que permiti integrar y orga-
nizar a la comunidad local en los planes conservacionistas del museo para el
desarrollo de un turismo sostenible. En ese entonces, se ejecutaron cursos ta-
lleres de rescate y fortalecimiento de la identidad cultural, de artesana (cer-
mica, textilera, confecciones, juguetera, etctera), servicios tursticos (trans-
porte, alimentacin, hospedaje); se publicaron documentos para la promocin
y difusin de Tcume (trifolios, guas de visita, afiches); se realizaron labores
de sealizacin externa e interna del complejo arqueolgico; se recuper y
refaccion la casa del sabio F. Villareal, que hoy da funciona como el Centro de
Informacin Turstica del pueblo; y muy especialmente se conform ACODET,
asociacin que en el ao 2000 suscribi un nuevo convenio con PROMPERU,
continuando la labor educativa con la poblacin.
de una productora radial educativa, de talleres y tiendas artesanales, del vive- En el ao 2001 se ejecut el Proyecto de Reconstruccin del Vnculo Cultural
ro-biohuerto, de la clnica de arqueologa y de conservacin para nios y de la Prehispnico con la Sociedad Actual, luego de obtener, junto al grupo Axis
escuela taller de cermica. Arte de la PUCP, el segundo lugar del concurso de proyectos innovadores de
cultura, organizado por el Banco Mundial. Con ello, se consigui capacitar a
El proyecto pretende generar actividades interactivas que permitan una crea-
un grupo de pobladores y estudiantes tucumanos en la aplicacin de tres tc-
tividad permanente de los usuarios y, al mismo tiempo, que sus actividades se
nicas artesanales, de evidentes races prehispnicas (orfebrera, repujado en
integren de manera efectiva y formal en la formacin educativa de los colegios
lmina metlica y teido en reserva). Entre los aos 2003 y 2006, el museo
del distrito. El inters central es la conservacin del patrimonio, considerndo-
suscribi un convenio con AECI, MINCETUR y AXIS ARTE de la PUCP de Lima,
lo como una herramienta para el desarrollo local, dentro de una perspectiva
mediante el cual no solamente se continu con las actividades desarrolladas
global.
anteriormente, sino que se consolid su relacin con la comunidad educativa
de Tcume mediante la publicacin de un conjunto de libros, guas de proyec-
La historia del programa educativo del Museo de Sitio Tcume
tos y cuadernos interactivos que antes fueron validados por ellos. Estas publi-
El Programa de Educacin para la Conservacin del Patrimonio, desde sus ini- caciones tuvieron un gran impacto en la comunidad, que vio reflejada en sus
cios en el ao 1998, cont con el aporte profesional de especialistas nacionales pginas sus usos y costumbres locales con una metodologa ldica y atractiva
y extranjeros para la elaboracin de la matriz general de planificacin que in- para el entendimiento de sus hijos. Este material fue entregado a los 3 800 ni-
clua aspectos de metodologa educativa, en la que se consideraron una serie os, aproximadamente, que en ese entonces poblaban los colegios primarios
de actividades dirigidas al fortalecimiento y revaloracin de la identidad cultu- nacionales y privados de la zona rural y urbana de Tcume.
ral, con especial nfasis en la realizacin de cursos talleres de sensibilizacin y
formacin para estudiantes y profesores, as como en acciones de promocin En esta misma lnea y con la finalidad de potencializar el trabajo de los arte-
del patrimonio cultural y natural, y de proteccin y defensa de los monumen- sanos, se public el Manual de iconografa tucumana y lambayecana, que hoy
tos arqueolgicos de la zona que conforman la parte ms importante de la forma parte de la bibliografa de consulta obligada por artesanos, estudiantes
herencia prehispnica del pueblo. y maestros del pueblo.

124 125
A los tres talleres artesanales ya formados se adicionaron otros ms: cermica
y papel reciclado; reforzados con una serie de cursos de diseo, costos, merca-
deo, comercializacin, acabados y empaques de productos artesanales. Hace
siete aos, en el ao 2004 se promovi la creacin de la Primera Asociacin de
Artesanos de Tcume, que paralelo a sus acciones productivas tambin se en-
carga de capacitar a profesores y estudiantes del pueblo, a cuya solicitud acu-
den a los centros educativos, o de lo contrario, los reciben en las instalaciones
del museo. En este caso, tambin capacitan a grupos de escolares de centros
educativos limeos, dentro de un programa ms amplio que el museo promue-
ve como parte de las actividades de la oficina de educacin (OFECPAC).
Muy importante en este
proceso ha sido la parti-
cipacin de profesores
de primaria y secundaria,
de las reas de educacin
por el arte y educacin
para el trabajo, respecti-
vamente, quienes hasta la
fecha vienen aplicando y del Per, para la elaboracin de una paleta de color, teniendo como base los
transmitiendo a sus alum- resultados de las investigaciones cientficas ejecutadas en el complejo arqueo-
nos, los conocimientos lgico de Tcume y del entorno natural que lo rodea. Esto forma parte tam-
adquiridos en el museo. bin del manual iconogrfico antes mencionado.
Los alumnos, especial- Gracias al premio otorgado por el Convenio Andrs Bello en el ao 2006, se
mente de la IE. Federico continu conla labor educativa dirigida a la comunidad para la preservacin de
Villarreal de Tcume, una sus valores culturales. As, se potenciaron las instalaciones de la oficina de edu-
de las de mayor poblacin cacin con la adquisicin de equipos de cmputo e impresin y la fabricacin
y antigedad del pueblo, de muebles interactivos para nios con informacin sobre la vida en el bosque
han participado conjun- seco, entre otras actividades. En el ao 2007, se dieron los primeros pasos para
tamente con el museo en la creacin de la clnica de arqueologa y conservacin para nios, y de la radio
algunas presentaciones emisora cultural y educativa, que hoy se desarrolla como una productora radial.
Cuadro 1. Cursos talleres de capacitacin y beneficiarios y exposiciones artesana-
En virtud al convenio suscrito entre el Fondo Contravalor Per-Francia (FCPF),
del Proyecto de Huaca Las Balsas. 2008 - 2010. les en la localidad y en la
el Municipio de Tcume, la Unidad Ejecutora 111 (hoy 005), el Patronato
regin. De igual forma,
Valle de las Pirmides y el museo, en el ao 2008 se ejecut el Proyecto de
siguen utilizando los talleres de orfebrera y teido del museo para elaborar
Investigacin, Conservacin, Puesta en Valor y Desarrollo Comunitario de
la vestimenta y ornamentos utilizados en las representaciones artsticas y tea-
Huaca Las Balsas. Mediante este ltimo componente, se aplic un intensivo
trales como parte de las actividades desarrolladas por el aniversario de su ins-
programa de capacitacin (ver cuadro 1), dirigido a los vecinos asentados alre-
titucin educativa. dedor de este sector del complejo arqueolgico y a los estudiantes de secun-
Fortaleciendo todo lo actuado, en el ao 2006, se desarroll otro proyecto, daria de cuatro colegios tucumanos que participaron de nuestra escuela taller
con la participacin de la Facultad de Arte de la Pontificia Universidad Catlica de cermica.

126 127
El significativo aporte de la municipalidad local, posibilit que los vecinos de para la interpretacin de este importante edificio de poca Lambayeque. Se
los sectores de Nancoln y Tepo cuenten hoy da, luego de muchos aos de cre adems un sendero peatonal interactivo, de aproximadamente 1 km, que
espera, con agua potable, luz elctrica domiciliaria y pblica, adems de una une Huaca Las Balsas y el Museo de Sitio, mediante un relicto de bosque seco
mejor ruta de acceso, reforzada a nivel de afirmado, facilitando la entrada y con especies nativas de flora y fauna, organizado, potencializado y preparado
salida de sus productos agrcolas. como un pequeo parque cultural para los visitantes, pero muy especialmente
para la comunidad local. Dentro de este sendero se instal la clnica de arqueo-
Los exitosos resultados de la primera etapa de este proyecto dieron pie a un
loga y conservacin para nios, un espacio de recreacin y aprendizaje para
nuevo financiamiento de parte del FCPF, que permiti integrar desde el ao
los ms pequeos; el vivero-biohuerto, con especies frutales nativas, medici-
2010 a Huaca Las Balsas dentro el circuito de visita al museo y complejo ar-
nales y ornamentales; y, pensando en un pblico adulto, un espacio para el
queolgico. Ello ha permitido entre otras cosas, mayores oportunidades de
lanzamiento de estlicas, una antigua herramienta de caza prehispnica, re-
trabajo para la gente local con la construccin de nuevos espacios con fines
plicada de una hallada durante las excavaciones arqueolgicas en Huaca Las
de investigacin y conservacin para el uso pblico del monumento. Desde su
Balsas. Unos metros ms adelante aparece el tnel de chope con informacin
apertura (abril 2010), han ingresado solo a Huaca Las Balsas ms de 23 000 per-
de la flora y fauna de la zona y, saliendo de este, se llega a un espejo de agua
sonas en un ao. Muy interesante cifra si recordamos que en el ao 1993, cuan-
o laguna artificial, al parque de rocas y al mirador oeste que forman parte de
do abri sus puertas el Museo de Tcume, se recibieron poco ms de 2 000
un rea lamentablemente destruida en el ao 1983, luego que las lluvias del
visitantes. Esto, sin duda, va alimentando la posibilidad de generar mayores
Fenmeno de El Nio de ese entonces, casi echara abajo el pueblo actual de
beneficios a nuestros vecinos con la instalacin de pequeos negocios ligados
Tcume. El CTAR Lambayeque (ahora el gobierno regional), a solicitud de la
a los servicios tursticos que puedan ser brindados con calidad y orden a los
municipalidad del distrito, utilizara casi 10 hectreas de este sector de las pi-
visitantes, bajo la supervisin, asesoramiento y control de calidad del museo.
rmides para abastecerse de materiales de relleno y nivelar los caminos des-
Esta segunda etapa del proyecto consider entre sus componentes principa- truidos por las lluvias. Aqu se construy, en memoria de esa destruccin, un
les, la construccin de una cobertura moderna definitiva para la proteccin de parque que muestra la diversidad ptrea del sitio y en el cual, desde el mirador
Huaca Las Balsas, que incluye una pasarela de acceso que rodea el edificio, faci- oeste, se puede admirar la belleza del sector oeste de las pirmides y su entor-
litndole al visitante una visin amplia del mismo con la informacin necesaria no paisajstico, que antes no poda disfrutarse desde los miradores del Cerro
Purgatorio, localizados en lado norte del complejo.
Un rea contigua es el pueblito en miniatura con casitas campesinas, en donde
los nios juegan vistindolas con los usos, costumbres y materiales tradiciona-
les de la zona rural. Esta rea fue propuesta por los integrantes del directorio
de nios del m useo. Este pueblito recrea las tradicionales casas campesinas
con sus espacios de cocina y corralitos para animales domsticos, as como
una taberna para elaboracin de chicha y una capilla para la Virgen Pursima
Concepcin, patrona del pueblo. Cada espacio puede ser vestido por los ni-
os con la vajilla, telares, canastitas y muecos en miniatura que recrean las
tradiciones locales como la danza de los diablicos que acompaan a la virgen,
de tal manera que tanto los pequeos del pueblo como los visitantes apren-
den, como jugando, sobre el patrimonio inmaterial de la zona. Son poco ms o
menos 950 metros de entretenimiento y aprendizaje.
Un aporte final del FCPF se dio en el ao 2010 con la publicacin del libro:
Huaca Las Balsas de Tcume: Arte Mural Lambayeque, presentado en Tcume,
Chiclayo y Lima, en los ltimos meses del ao 2012, y que resume los resultados
de la intervencin en el sitio.

128 129
Cursos de capacitacin y formacin artesanal para la recuperacin de
tcnicas ancestrales y la aplicacin de iconografa prehispnica.
Cursos talleres, terico prcticos y experimentales para forjar el inters
profesional de los estudiantes en carreras afines a las ciencias sociales.
Suscripcin de convenios de cooperacin interinstitucional.
Para el caso de la comunidad estudiantil y las instituciones del pueblo, el mu-
seo invita a los directores o presidentes de cada una de ellas y son ellos los que
eligen o designan a sus representantes. Los visitantes, en cambio, son quie-
nes solicitan con una semana de anticipacin su participacin en los talleres,
permitiendo organizar adecuadamente las actividades solicitadas. Ello incluye
un entretenido programa mediante el cual interactan con los pobladores y
estudiantes locales. Este se inicia con la visita al museo-pirmides y con la parti-
cipacin en talleres artesanales conducidos por los propios artesanos. Integra
adems una sesin vespertina con el cuentacuentos del pueblo, una presenta-
Plano de ubicacin del sendero interactivo (Ruta B) con las reas educativas y de visita turstica. cin de las danzas locales y para terminar el da visitan a un maestro curandero
del pueblo, para una sesin de florecimiento. Otra jornada matutina se realiza
en uno de los colegios locales, donde los nios intercambian conocimientos,
Finalmente, en virtud a un convenio suscrito entre la UE 005 y el Plan
juegos y obsequios. La jornada culmina con un desfile nocturno de antorchas
Copesco Nacional, desde octubre de 2012, se viene ejecutando el proyecto de
por las principales calles del pueblo, confeccionadas por un experto lugareo,
Mejoramiento del Servicio Cultural del Museo de Sitio Tcume, dentro del cual
utilizando los conos prehispnicos lambayecanos.
se ha incluido la construccin de todo un pabelln para las actividades educa-
tivas del museo, oficinas de trabajo, una biblioteca, una aula taller y una sala de No cabe duda que este intercambio de experiencias es muy gratificante y va-
reuniones para el directorio de nios: espacios que fortalecern y optimizarn lioso para todos los participantes puesto que consigue salvar las diferencias
nuestras labores en beneficio de nuestros educandos. geogrficas entre ambos grupos humanos y resalta los valores que cada uno
tiene, enriqueciendo el aprendizaje de los nios y brindndoles la oportunidad
Metodologa aplicada en el programa de educacin del museo de reconocerse como peruanos viviendo en dos espacios geogrficos y socio
econmicos diferentes, con mayores o menores oportunidades de desarrollo,
Desde el ao 2009 y gracias al aporte de la fundacin Backus, el museo cuenta
s, pero ambos con potencialidades personales que, dependiendo del esfuerzo
con una profesora, quien tiene a su cargo establecer los vnculos y coordina-
de cada uno, pueden desarrollarse con el apoyo de las entidades pblicas y
ciones necesarias con las instituciones locales, regionales y con las diferentes
privadas que apuestan por el desarrollo integral de los pueblos.
reas del programa educativo dentro del museo para el desarrollo del plan
anual de actividades que est dirigido a tres clases de pblicos: a) la comu- Como parte de la metodologa, estas actividades se ejecutan en tres fases de
nidad estudiantil de la localidad; b) instituciones y gremios del pueblo; y c) trabajo:
visitantes nacionales y extranjeros. 1. Charlas introductorias para los profesores sobre el programa educativo y
en el contexto cultural e histrico de la zona, basadas en la informacin
Las actividades ejecutadas comprenden los siguientes rubros:
recuperada por los proyectos de investigacin cientfica desarrollados en
Talleres de planificacin participativa con maestros, alumnos, agriculto-
el complejo arqueolgico de Tcume.
res y artesanos.
2. Los profesores capacitados y asesorados por el personal profesional del
Charlas o conferencias con audiovisuales en temas de promocin, difu-
museo (arquelogos, conservadores y educadores), lideran, dirigen y su-
sin proteccin y conservacin del patrimonio cultural y natural.
pervisan el aprendizaje de sus alumnos en las diferentes reas del progra-
Cursos de sensibilizacin, promocin y fortalecimiento de la identidad
ma.
cultural.

130 131
3. Monitoreo de lo aprendido que est cargo de los profesores, quienes en el las jornadas de reforestacin dentro del rea intangible y de los centros edu-
transcurso del ao evalan el desenvolvimiento de los nios para ayudar- cativos. El museo dona los plantones, los nios siembran, se comprometen a
nos a perfeccionar nuestro trabajo en la siguiente temporada acadmica. cuidarlos y mantenerlos.
Nuestro programa tambin implica el trabajo con otros gremios importantes En junio de 2013 se suscribi un importante convenio con ANIA, la asociacin
de la sociedad civil de Tcume, incluyendo sus autoridades civiles, religiosas, para la niez y su ambiente, con la finalidad de ejecutar actividades conjuntas
culturales, deportivas y educativas. para la preservacin del medio ambiente de la zona. Con su asesorara se insta-
laron 13 Tierras de Nios (TINI), para que los nios se inspiren, diseen, creen
Las reas educativas del programa y cuiden sus espacios, aprendiendo a valorar la naturaleza y a preservarla para
beneficio de todos. Tres de estas fueron instaladas en el museo y 10 en los cole-
Oficina de Educacin gios de Tcume. No hay duda que unidos se pueden hacer ms y mejores cosas
En este edificio se planifican y ejecutan gran parte de las actividades educati- en pro de la preservacin del planeta y del aprendizaje de los nios.
vas del museo, cuenta con personal especializado en arqueologa, conserva- Por ltimo, la oficina, ubicada dentro de las instalaciones del museo, est im-
cin, arquitectura y comunicacin liderados por una educadora, quien mantie- plementada con muebles y equipos de cmputo e impresin, fotocopiado,
ne una constante coordinacin con la direccin y todas las reas del programa, espiralado y laminado para el normal desarrollo de sus actividades. Cuenta
como la productora de radio, la escuela taller de cermica, las tiendas artesa- adems con una pequea biblioteca para el uso de la comunidad local y el per-
nales, la clnica de arqueologa y conservacin para nios, el vivero-biohuer- sonal del museo. Las reas que integran el programa son las siguientes:
to, el directorio de nios, el proyecto arqueolgico, los artesanos y las institu-
ciones del pueblo. As, los profesionales del museo acuden a los colegios de A) Productora de radio MST
Tcume y de los pueblos vecinos para el dictado de cursos, talleres y charlas
Tiene entre sus objetivos principales la difusin de contenidos educativos, cul-
sobre conservacin del patrimonio cultural y del medio ambiente para profe-
turales y tursticos vinculados a la investigacin cientfica, la defensa y conser-
sores, padres de familia y alumnos. El personal del vivero-biohuerto coordina
vacin de los sitios arqueolgicos, el patrimonio cultural y natural en el mbito
del plan de manejo de Tcume, y los distritos vecinos. Los nios y jvenes del
pueblo aprenden las tcnicas de comunicacin radial mediante talleres teri-
co-prcticos sobre el uso y manejo de equipos, elaboracin de guiones, locu-
cin, etctera.

B) Clnica de arqueologa y conservacin para nios


Tiene como objetivo general involucrar a la comunidad estudiantil local en te-
mas relacionados con la investigacin y preservacin del patrimonio cultural
arqueolgico de la zona, despertando vocaciones entre los jvenes con rela-
cin a las actividades culturales o intereses en la formacin tcnica y profesio-
nal. Est especialmente dedicado a los nios entre 5 y 12 aos de edad, quienes
dentro de un rea diseada con rplicas a escala natural de arquitectura y con-
textos arqueolgicos de las pirmides de Tcume pueden realizar excavacio-
nes y trabajos de conservacin, de modo que experimentan la sensacin del
descubrimiento y la satisfaccin de la restauracin de piezas arqueolgicas.
En ambos casos se cuenta con todas las herramientas e instrumentos nece-
sarios para el aprendizaje de los nios, tanto en el campo, en donde apren-
den a excavar; como en el gabinete, para realizar labores de lavado, rotulado,

132 133
clasificado y almacenamiento de los materiales recuperados en sus excava- misin es promover la articulacin de programas para el fomento productivo
ciones, as como el tratamiento de conservacin o restauracin de cermica, rural y el manejo sustentable de los recursos naturales de las cuencas para el
por ejemplo. mejoramiento de la calidad de vida de las poblaciones rurales y la preservacin
del medio ambiente. Se instal, con su ayuda, una planta para el secado natu-
Desde su creacin en el ao 2007, la clnica se inici como una experiencia pi-
ral de plantas medicinales-aromticas, y se sembr una pequea parcela con
loto, con la participacin de los nios vecinos al complejo arqueolgico. En los
algodn nativo de nueve colores con 86 plantones, que se ha convertido en
ltimos cinco aos (2008 a 2015), se han incorporado 16 colegios de la zona.
nuestro primer centro piloto de germoplasma de algodn del pas. La produc-
cin obtenida (25 kilos aproximadamente) fue derivada al taller de textilera
C) Vivero-biohuerto Las Pirmides del museo.
Ubicado solo a unos 200 metros al sur de la clnica de arqueologa para nios,
abarca un rea de 6 030 m2 y se cre con la finalidad de recuperar y diversificar D) Directorio de nios
la cobertura arbrea para restaurar la calidad del paisaje rural-urbano y contri- En el ao 2005 se cre el primer directorio de nios del Museo de Sitio Tcume,
buir con la conservacin de los suelos. La formacin de promotores, as como fortalecido con los aos y convertido en una de las experiencias ms gratifi-
el fortalecimiento de capacidades locales a todo nivel, asegurarn la sosteni- cantes de los ltimos aos, por diferentes razones, entre las que destacamos
bilidad de esta iniciativa de restauracin del paisaje, desencadenando nuevas la alegra, dinamismo y orgullo de los nios por su participacin y porque nos
propuestas para su conservacin y mantenimiento a partir de la participacin permite tener una visin ms amplia con los criterios adecuados para cumplir
de las entidades gubernamentales y la sociedad civil. con nuestra obligacin de incorporar y atender a todos los pblicos; mucho
Es inters del museo revalorar los conocimientos de la poblacin local acer- ms si la cantidad de nios y jvenes que acuden al museo se incrementa tam-
ca de las especies forestales y frutales nativas, fortaleciendo las capacidades bin por la variedad de actividades educativas, ldicas y experimentales que
locales; y propagar estas especies y aquellas adaptadas al ecosistema para re- brinda. En los ltimos cinco aos han visitado el museo 94 074 nios y 71 398
cuperar ecotipos y variedades locales, para cubrir las demandas de reforesta- universitarios, que conforman la mayora con el 57.50 % del total de visitantes,
cin en el mbito del proyecto, mediante el tratamiento de las reas colindan- que sumaron 288 013 personas entre los aos 2008 y 2013.
tes a los cuatro sitios arqueolgicos de gran inters para el proyecto (Huaca El directorio, a cargo de la profesora del programa educativo, est integrado
Pintada, Huaca del Pueblo, Tcume Viejo y el complejo arqueolgico Tcume), por 10 nios designados por sus colegios, que ostentan el primer lugar en or-
los espacios pblicos que los conectan entre s y a los centros poblados, as den de mritos. Los nios empiezan funciones desde el tercer grado de prima-
como los espacios destinados para reas verdes en zonas urbanas y de expan- ria hasta la culminacin de sus estudios (quinto grado); luego son reemplaza-
sin urbana. dos por un nuevo grupo, quedndose ellos como directores honorarios.
El vivero cuenta con personal, materiales, herramientas y equipos necesarios Los nios directores tienen todas las prerrogativas de la direccin del museo y
para la ejecucin de las actividades planificadas con los escolares del pueblo tienen la oportunidad de expresarse, relacionarse e involucrarse con la gestin
y con los visitantes, quienes pueden participar y experimentar las tareas de cultural del mismo para promover sus aportes hacia la conservacin, promo-
sembrado, podado, cosecha de plantas y la elaboracin de abonos orgnicos. cin y desarrollo del patrimonio natural y cultural de nuestro distrito, regin y
Cuenta con un sistema de riego tecnificado por goteo y por aspersin, que el pas. Los nios tienen la posibilidad de descubrir contextos y espacios que
coadyuva a la racionalizacin y buen uso del agua. Es un espacio ntegramente les permitan desenvolverse por voluntad propia, observando en ellos un cam-
orgnico zonificado en siete reas: de almcigos, de repique, de plantas aro- bio de actitud que involucra adems a sus familias y compaeros de estudios,
mticas y medicinales, de produccin de abonos orgnicos (compost y humus mediante la construccin de la identidad personal, social y el fortalecimiento
de lombriz), biohuerto escolar (produccin de hortalizas), de secado de plan- de su autoestima.
tas, de exposicin y venta de plantones. Los pequeos directores planifican, gestionan y ejecutan actividades para ni-
Para potencializar su desarrollo, en el ao 2011 se suscribi un convenio con os como ellos con la gua de la profesora del museo. Ellos promueven y orga-
AGRORURAL como unidad ejecutora del Ministerio de Agricultura, cuya nizan concursos diversos para los cuales gestionan la presencia de los jurados

134 135
y los premios para los ganadores. Es interesante ver como padres e hijos se E) Escuela taller de cermica
involucran en una misma actividad, planifican y elaboran juntos sus proyec- Los inicios de nuestra actual escuela de cermica se remontan al ao 1998,
tos, adems, el directorio exige como parte de las bases del concurso que se como parte del Proyecto Piloto Tcume1. De all en adelante se han desarrolla-
utilicen diseos inspirados en los smbolos prehispnicos lambayecanos. Se do una serie de cursos talleres dirigidos a nios y adultos, capacitndolos en la
consolida con eso la unin familiar, se refuerzan los sentimientos de identidad produccin de cermica artesanal con la finalidad de reinsertar esta actividad
cultural dentro del seno familiar y los nios estn siendo los principales acto- en la comunidad actual, que tuvo una gran prestancia en la poca prehispnica
res de este esfuerzo. Es un objetivo primordial del programa mejorar la forma- y se perdi en el tiempo por razones que no conocemos.
cin integral de los educandos en armona con sus capacidades, necesidades,
intereses y aspiraciones. En el ao 2008, gracias al aporte del FCPF2, iniciamos el taller con 40 estudian-
tes acreditados por cinco colegios secundarios de Tcume, quienes bajo la
CUADRO DE BENEFICIARIOS DEL PROGRAMA EDUCATIVO direccin de reconocidos maestros ceramistas, aprendieron durante cuatro
aos las nociones bsicas para la produccin de cermica artesanal, tcnicas
ACTIVIDAD PROCEDENCIA 2008 2009 2010 2011 2012 2013 TOTAL
de modelado, moldeado, decoracin y acabado final, usos de hornos (quema-
Locales 32 243 263 618 300 277 1733
do en bizcocho y vidriado) etctera. Hoy contamos con cuatro estudiantes,
Clnica de arqueologa
y conservacin para bajo la conduccin del maestro Agustn Moro, con la asesora y supervisin del
nios Nacionales 0 60 45 40 20 77 242 personal del museo. Su produccin basada en objetos utilitarios de gran cali-
Sub Total 32 303 308 658 320 354 1975 dad ya ha sido incorporada como uno de los productos estrella en las tiendas
artesanales del museo. De esta manera, el museo proporciona a los jvenes
Locales 0 243 263 1051 1324 277 3158 una herramienta para su desarrollo en busca de una mejor calidad de vida y
Vivero-biohuerto las
pirmides est sentando las bases para que en un futuro prximo puedan implementar
Nacionales 0 60 85 205 85 65 500
en sus casas sus propios talleres y conformar, tal vez, una pequea o micro
Sub Total 0 303 348 1256 1409 342 3658 empresa familiar. Las habilidades y destrezas de sus manos hacen presagiar un
Locales 40 23 9 260 109 12 453 futuro mejor para estos ceramistas.
Escuela taller de
cermica Los resultados a la fecha son muy satisfactorios y los jvenes ceramistas pro-
Nacionales 0 40 71 119 230
ducen hoy gran variedad de formas con muy buena calidad en sus acabados
Sub Total 40 23 49 331 109 131 683
que hoy tienen alta aceptacin en el mercado nacional. Adems de las tien-
Locales 19 31 221 326 00 597 das del museo, se venden tambin en las ferias nacionales organizadas por el
Productora radial MST MINCETUR (Exhibe Per) o por el Ministerio de Cultura (Ruraq maki, hecho a
Nacionales 0 0 0 0 0 00 0
mano), consolidndose como una excelente oportunidad para los artesanos,
Sub Total 19 31 0 221 326 00 597 no solamente para vender sus productos, sino intercambiar experiencias y es-
tablecer contactos con artesanos de otras partes del pas.
Locales 0 0 0 618 300 277 1195
Manualidades con
materiales reciclados
Nacionales 0 0 0 0 0 315 315 Impacto social del programa educativo del museo en la comunidad
Sub Total 0 0 0 618 300 592 1510 Conscientes de que an falta un largo camino que recorrer, nos fortalece la
idea de que el programa educativo no solamente ha facilitado estrechar vn-
Locales 0 0 263 69 663 15 1010
Pueblito de nios culos de trabajo conjunto con las instituciones del pueblo, sino que ha abier-
Nacionales 0 0 0 0 0 00 0 to una serie de caminos y posibilidades de desarrollo que son ampliamente
Sub Total 0 0 263 69 663 15 1010 1 Ejecutado mediante el Convenio suscrito entre la Unin Europea y Promper.
TOTAL 91 660 968 3153 3127 1434 9433 2 Proyecto de Investigacin, Conservacin, Puesta en Valor y Desarrollo Comunitario
de Huaca Las Balsas. Complejo Arqueolgico Tcume. Lambayeque.

136 137
reconocidos por la comunidad, muy especialmente la estudiantil, que se ve
fortalecida con el continuo aprendizaje, tanto en la teora recibida en sus aulas
como en la prctica y experimental recibida en el museo. Otro gremio con re-
sultados interesantes es el de los artesanos que ven potencializada su produc-
cin con la actualizacin de sus conocimientos, diversificacin de productos y
el mejoramiento de sus habilidades mediante la capacitacin constante, que
busca estar a la par de las exigencias del mercado nacional e internacional.
Desde su implementacin en el ao 1998, han pasado diferentes promociones
de nios y jvenes por el museo, muchos de los cuales, hoy convertidos en
adolecentes y adultos, son algo ms conscientes de su importante rol en el de-
sarrollo de su pueblo, mediante su participacin en acciones de preservacin
de la cultura y naturaleza. Los nios y profesores participantes del programa
educativo tienen a su disposicin a todo el personal del museo que labora en
las diferentes reas educativas, tanto profesional como asistentes y auxiliares,
quienes facilitan su estada y procuran un ambiente cordial, agradable y diver-
tido para la realizacin de un buen aprendizaje.
Solo en los ltimos cinco aos se han beneficiado de este programa ms de 9
400 escolares, profesores de Tcume y de los pueblos vecinos, quienes parti-
ciparon de manera temporal o perenne, en el caso de los estudiantes del pue-
blo, respondiendo a un cronograma de trabajo planificado entre los centros
educativos y la oficina de educacin del museo. Los colegios tienen la potes- comunidad y posibilitarle toda la informacin posible sobre los cultivos alter-
tad de elegir el horario ms adecuado, para no cruzarse con la programacin nativos y orgnicos que podran dar solucin a este lgido problema que no
curricular. solamente saliniza los suelos, sino afecta sobremanera las construcciones pa-
Por otro lado, hemos ejecutado tambin varios cursos talleres y encuentros sadas y presentes.
con los agricultores vecinos a la zona arqueolgica, iniciando con ellos un
acercamiento que nos permite entender la problemtica del agro en la zona. El caso de los artesanos de Tcume
Recientemente, la ONG CEDEPAS Norte, por encargo de la fundacin Backus, Un tema por dems interesante, es la artesana tucumana, si se tiene en cuen-
ha ejecutado un estudio para diagnosticar el nivel de humedad y salinidad que ta que antes del ao 1998 no exista en Tcume ningn tipo de artesana de
afecta a nuestros suelos por causa del intenso uso de los campos de cultivo de calidad para ofrecer a los visitantes. Gracias a las instituciones aliadas del mu-
arroz, que, siendo un cultivo por inundacin, empobrece la tierra, la saliniza seo, se pudo en el ao 2004, luego de varios aos de intensas jornadas de
y al final, con el pasar de los aos, la deja inoperativa. Los campos de cultivos sensibilizacin, capacitacin y formacin, conformar la primera Asociacin de
rodean al monumento arqueolgico, razn por la cual uno de los problemas Artesanos de Tcume, integrada por hombres y mujeres del pueblo. En el ao
que aquejan a nuestras pirmides, principalmente a las que se ubican cerca 2010 se form la segunda Asociacin de Artesanos Valle de las Pirmides, esta
al rea agrcola, es la humedad que deteriora la arquitectura y obliga a ejecu- vez integrada solo por mujeres del rea urbana y rural del pueblo. Ambas aso-
tar continuamente intervenciones conservacionistas que pasan por un largo ciaciones estn adscritas al museo y desarrollan acciones conjuntas en cuanto
proceso que debe repetirse cada 15 das para minimizar al mximo el efecto a produccin, promocin, difusin, control de calidad y venta de productos
nocivo de la humedad sobre la arquitectura de barro, que es altamente frgil. artesanales, habiendo recuperado, reinsertado y potencializado antiguas tc-
Esta problemtica solo podr enfrentarse con el concurso de todos los invo- nicas prehispnicas, como la orfebrera, repujado en lmina de aluminio, te-
lucrados. Esperamos continuar en nuestro esfuerzo de sensibilizar a nuestra ido en reserva, cermica y textilera, adaptando y aplicando nuevas formas

138 139
funcionales para el uso domstico y de oficina, con resultados muy satisfacto- representaciones prehispnicas, y a los personajes de las danzas locales de
rios dentro del mercado local y nacional. races coloniales, como la danza de los diablicos que acompaan a la Virgen de
la Pursima Concepcin en su feria patronal realizada en el mes febrero; y por
La textilera sobrevivi con la fuerza de una tradicin de mucha vala para la
otro lado, las pastorcitas, que anteceden las fiestas navideas, acompaan y
comunidad, que procuraba las prendas para usos diversos del pueblo y la cla-
celebran luego el nacimiento del nio Jess en un recorrido con cnticos reli-
se gobernante. Sin embargo, hubo que fortalecer su produccin capacitando
giosos por las principales calles del pueblo.
a las actuales tejedoras tucumanas en temas de costos, mercadeo y nuevos
diseos ms apropiados para el mercado turstico, sin que eso significara la Como entidad del estado, promotora de cultura y desarrollo, el museo busca
prdida de su esencia y tecnologa tradicional. Sin duda, esta es una de las ma- proporcionar tambin a la comunidad local las herramientas necesarias para
nifestaciones culturales y artesanales ms importantes de la zona, de mucho su desarrollo integral, en este caso, a partir de oportunidades de trabajo ms
arraigo popular e histrico, que tena como insumo principal el algodn pardo relacionadas con los valores tradicionales del pueblo, pero con un espritu
o algodn nativo (Gossypium barbadense) para el que la naturaleza prodiga creativo, cambiante e innovador como indicador de su existencia dentro de un
de 9 colores: fifo (o lila), crema, fino colorado oscuro, fino colorado cremo- mundo globalizado en el que debemos resaltar siempre lo nuestro con respe-
so, marrn, pardo oscuro, colombino (rojo anaranjado), bombas (beige), y el to, dignidad y orgullo.
verde que es de origen mexicano. Nuestras tejedoras utilizan tanto el algodn
nativo como el industrial para tejer sus prendas y adems han sabido integrar
otros materiales, como cuero o telas teidas para la elaboracin de nuevos y
originales productos para el consumo popular.
Entre la variedad de tcnicas para decorar las telas prehispnicas, nuestras in-
vestigaciones en Tcume nos han permitido registrar el pintado sobre telas de
algodn y el teido por zonas o en reserva, como la llamamos ahora, utilizan-
do para ello los insumos que la naturaleza brindaba. Los tintes eran elabora-
dos generalmente con las hojas, frutos o cortezas de rboles del bosque seco.
En ese sentido, los artesanos modernos han sido capacitados en la aplicacin
de ambas tcnicas, pero, en este caso, utilizando tanto los tintes naturales
que significan un largo proceso para su obtencin, como los industriales que
proveen una gran gama de colores aplicados sobre telas de algodn, teniendo
como resultado una variedad de formas utilitarias muy apreciadas por el p-
blico que visita el museo, que cuenta con dos tiendas artesanales y que es el
principal centro de ventas de la artesana tucumana.
Es de resaltar que los productos pintados o teidos con tintes naturales es-
tn alcanzando una especial aceptacin del pblico en general y cada vez los
artesanos obtienen mejores resultados y mayores combinaciones de colores
obtenidos con las plantas de la zona. A ello, agregamos el hecho de haber in-
sertado tcnicas artesanales ms modernas, que inducen a la conservacin del
medio ambiente con la reutilizacin de materiales desechados en la casa y en
la oficina y aquellos que la naturaleza nos proporciona diariamente a manera
de rastrojos. En esta lnea, tenemos los artesanos que producen papel recicla-
do para la elaboracin de agendas, libretas y cuadernos hechos a mano. Otro
caso es el taller de juguetera, que reproduce la fauna de la zona, inclusive las

140 141
CONSERVACIN DE LAS ESTRUCTURAS Y MURALES DEL
TEMPLO PINTADO DE PACHACAMAC
Gianella Pacheco
Museo de Sitio de Pachacamac

El Templo Pintado (900-1300 d.C.) es una de las edificaciones ms significativas


del santuario de Pachacamac. Este edificio se caracteriza por presentar pintura
mural policroma, con diseos de peces, aves y figuras humanas. El templo, sus
murales y sus diseos han sido objeto de diferentes interpretaciones. Pese a
ello, desde que fuera descombrado en 1938, no se han realizado trabajos de
conservacin, lo que ha ocasionado la prdida de pintura mural y daos en las
estructuras. Teniendo en cuenta la importancia y el estado de conservacin
del Templo Pintado, en el 2008 el Museo de sitio de Pachacamac, a travs del
Proyecto Qhapaq an, inici las labores de conservacin e investigacin. Estos
trabajos consideran el levantamiento topogrfico y planimtrico, registro de
las pinturas murales, anlisis de arqueometra, conservacin de la pintura mu-
ral, entre otras actividades, con el objetivo de conocer y conservar tanto la
materialidad como el significado del Templo Pintado y de sus pinturas murales.

Introduccin
El Templo Pintado fue construido por los Ychma (900-1300 d.C.); ha sido objeto
de estudio de muchos investigadores, quienes han planteado diferentes pro-
puestas con referencia al significado de sus pinturas (Shimada 1991, Dulanto

142 143
2001, Marcone 2003). Tambin se han realizado excavaciones puntuales en di-
ferentes zonas del templo (Uhle 1903, Paredes 1985) y, en el ao 1938, Alberto
Giesecke realiz el descombramiento del frontis norte del Templo Pintado,
quedando expuestas las pinturas murales al deterioro ocasionado por el me-
dioambiente, los movimientos ssmicos y la actividad antrpica.
Despus de ms de setenta aos de exposicin y debido a la falta de protec-
cin, gran parte de la pintura mural y de los diseos se perdi. En el 2008, el
equipo del Museo de sitio de Pachacamac (MSPAC) planific las labores de
conservacin e investigacin de emergencia en el Templo Pintado. Estas labo-
res se realizaron bajo los lineamientos de conservacin del MSPAC, que consi-
deran la originalidad, la reversibilidad y la mnima intervencin.

Material y mtodos
La metodologa de registro empleada para los trabajos de investigacin y con- Leyenda de Plano de Afecciones al
Templo Pintado

servacin en el Templo Pintado sigue la pauta planteada para las labores de con- Humectacin y readherencia de enlucidos

Limpieza de estructuras

servacin del Museo de Sitio de Pachacamac, la cual considera el registro previo, Estructuras consolidadas

Humectacin y readherencia de capas pictoricas

durante y al final de las reas o estructuras conservadas. Estas labores se han Emboquillado de grietas

Proteccin de paramentos con arena

desarrollado de manera integral, tratando de lograr una interpretacin de las Proteccin de paramentos con cortavientos

pinturas murales, del edificio y de su entorno. Las actividades realizadas fueron:

Levantamiento planimtrico y topogrfico del Templo Pintado CIPA


L
PRIN
ESO
ACC
Si bien se contaba con planos anteriores del Templo Pintado realizados por
diferentes investigadores (Uhle 2003 [1896], Paredes 1983, Shimada 1991), no
haba un consenso en los datos; por eso se decidi homogenizar, completar,
corregir y detallar la informacin de los planos y levantar una versin final del NO
R TE ct
or
1

IS se
NT E
plano del Templo Pintado. En este nuevo plano se han hecho las correcciones FR O
r2 FRO
NTIS
EST
c to

de la arquitectura, se ha ampliado la informacin y adems se ha registrado el


se

relieve topogrfico y el rea del Cementerio Uhle.


r3
cto
se

Este plano tambin sirvi para hacer una sectorizacin del Templo Pintado que
pudiera facilitar y otorgar un registro de manera ms detallada. Los sectores se
cto
r4

AZ
AA
PL
definidos fueron: acceso principal, frontis norte, frontis este, plaza A y plaza B.
AB
El plano completo y corregido del Templo Pintado ha constituido la primera PL
AZ

herramienta para realizar un diagnstico general del estado de conservacin


del edificio. Con este plano se pudo ubicar las zonas con mayores afectaciones Leyenda : Plano Templo Pintado con afecciones

y definir el tipo de afectaciones y daos con colores diferenciados, para pos- Enlucido de barro fino en proceso de desprendimiento

Estructuras cubiertas con tierra de acarreamiento elico

teriormente marcar sobre otro plano las acciones de conservacin realizadas.


Estructuras colapsadas o a punto de colapsar

Estructuras con pintura mural en proceso de desprendimiento

Estructuras con erosin elica

Estructuras con perdida de mortero

Este plano aporta informacin a los estudios arquitectnicos y estructura- Zona con afectacin biotica

Zona con presencia de sales y/o salitre

les del Templo Pintado, y ha servido para la planificacin e instalacin de las


rea de estructura faltante

Dibujo MSPACH 2010

144 145
estructuras que cubren y protegen al edificio, sobre todo en el sector del fron-
tis norte, el cual presenta la mayor rea de concentracin de pintura mural.

Registro de los diseos de las pinturas murales


Las pinturas murales del Templo Pintado como se ha mencionado han sido
anteriormente registradas por diferentes investigadores (Uhle 1903, Muelle
1939, Bonavia 1974, Tello 2012 [1939]). Sin embargo, no hay evidencias de un
registro sistemtico y ordenado, a lo que lamentablemente se suma que mu-
chos de estos diseos ya se han perdido completamente. Dentro de las tareas
de registro se vio como prioridad el registro y recuperacin de los diseos,
considerando su alto valor simblico. Se logr recuperar 40 diseos, haciendo
uso de fotografas antiguas y de un anlisis comparativo de imgenes fotogr-
ficas y dibujos. Para el registro de pinturas murales se complement el registro
fotogrfico detallado con el registro grfico a escala.
Con la finalidad de realizar un registro fotogrfico exacto y a detalle, se realiz
la cuadriculacin de todo el frontis norte, cada metro lineal, con la asistencia
de un topgrafo y nivel ptico, con lo cual se establecieron lneas paralelas
exactas que guiaran las tomas de los escalones, que fueron luego empalmadas
una a una.
Ejemplo del registro grfico de la pintura mural del escaln 1, sector 2, frontis norte.

Conservacin de las pinturas murales


La conservacin de las pinturas murales se ha hecho siguiendo los siguientes
pasos:
1. Definir la zona a tratar y realizar una cuidadosa limpieza, tratando de que no
queden restos de polvo o tierra entre la capa desprendida de pintura mural
y el soporte.
2. Hidratar las capas pictricas desprendidas con agua destilada y alcohol de
96, en proporcin de 1/1, con pulverizador o mediante una aguja hipodr-
mica. Con este procedimiento las capas de pintura mural se vuelven ms
elsticas y es fcil manipularlas sin que se resquebrajen.
Modelo 3D del Templo Pintado. 3. Despus de haber humectado las capas de pintura mural desprendidas del
soporte, estas se re-adhieren mecnicamente, para lo cual se pone un pe-
Estos trabajos se complementaron con fotografas y dibujos realizados ante-
dazo de papel toalla cubriendo toda el rea a tratar y sobre el papel toalla
riormente por diversos autores, entre los que destacan los dibujos de Muelle y
se dispone un pedazo de plstico de polietileno, sobre el que se ejerce una
Wells (1939), las fotografas de Paul Hanna de 1940 y las fotografas publicadas
suave presin mecnica con una esponja.
por Bonava (1985) que han sido consideradas como referencia para identificar
4. Las zonas tratadas se dejan secar; este tratamiento se debe realizar bajo
la ubicacin de los nuevos diseos registrados y completarlos hipotticamen-
sombra para que las capas sequen lentamente evitando los resquebraja-
te en nuestro registro grfico.
mientos de las capas de pintura mural.

146 147
Despus de realizar estos pasos es necesario efectuar un monitoreo constante hasta seis1. Estos habran sido los ms importantes y los utilizados en mayor
de las zonas tratadas. proporcin:
Rojo bermelln (Cd. Munsell 7.5R 6/4). Utilizado para los paneles que
se alternan con el color amarillo. Este color rojo tambin ha sido utiliza-
do para los diseos de peces, aves y plantas, probablemente de maz.
Amarillo plido (Cd. Munsell 5Y 8/7). Este color habra sido dispuesto
alternadamente con los paneles de color rojo bermelln, en los escalo-
nes del frontis noreste y se habra utilizado tambin para los diseos de
los peces, aves, figuras humanas y plantas.
Rojo granate (Cd. Munsell 10R 5/3). Se utiliz en el primer momento
en que el templo fue pintado. Fue usado como color de fondo; ha sido
registrado en ambos frontis y en la plaza A del Templo Pintado.
Amarillo ocre (Cd. Munsell 4.3Y 6.6/11.8). Utilizado al mismo momen-
to que el color rojo granate, usado especficamente para los diseos
de figuras humanas que se pintaban sobre el color rojo granate. Estos
diseos fueron registrados por Uhle (1903).
Negro grafito (Cd. Munsell 5.0PB 1.6/1.6). Presente en las todas las
Humectacin y adherencia de capas pictricas. fases, utilizado para delinear los diseos de peces, plantas y figuras hu-
manas.
Este procedimiento sencillo pero importante nos han permitido recuperar Verde grisceo (Cd. Munsell 0.5 B 8.2/3.6). Este color fue utilizado de
42 m2 de pintura mural en el frontis norte y, al mismo tiempo, reconocer ms manera selectiva. Se ha registrado su uso en algunos pocos paneles ubi-
diseos. cados en la parte central y alta del frontis norte, as como en algunos
diseos pequeos que no han podido ser identificados debido a su mal
Registro de los colores de la pintura mural estado de conservacin. Es un color de uso restringido, posiblemente
Teniendo en cuenta que la pintura del Templo Pintado tiene un valor simbli- debido a que, a diferencia de los colores anteriormente descritos, no se
co de importancia, es posible que los colores utilizados hayan sido escogidos poda conseguir o procesar fcilmente.
y dispuestos de manera que resaltaran en medio del paisaje monocromo de Todos estos colores fueron utilizados de manera muy creativa, sobre todo en
la costa desrtica. Este aspecto tambin ha sido sealado previamente por los ltimos momentos en los que las pinturas murales se diseaban en paneles
Muelle (1939: 3), quien seala que: [] deba presentarse muy vistoso, no variados de colores rojo y amarillo, alternando el color de los diseos, que eran
tanto por la maestra de los motivos, que no tena ninguna, ni por la riqueza de delineados con color negro grafito. A esto se le aade la disposicin localizada
la policroma, que tampoco puede celebrarse, sino por la distribucin salpica- de los diseos y colores verdes grisceos aplicado en poca proporcin, pero en
da de los pocos colores que el repertorio del decorador dispuso. lugares estratgicamente visibles.
Consideramos que es posible que el Templo Pintado constituyera un gran lien-
zo que representaba las caractersticas de la poderosa deidad Pachacamac, al Registro estratigrfico de la pintura mural
cual los peregrinos y visitantes podran observar desde su entrada al santua- Si bien no se han realizado fechados radiocarbnicos, los diseos registra-
rio, causando probablemente un gran impacto visual. dos en el ltimo momento pictrico se asocian a diseos Ychma (900-1470
Con respecto a los colores que se utilizaron en las diferentes capas y dise- d.C.). Estos diseos hacen referencia a peces y aves que tambin han sido
os registrados en el frontis norte del Templo Pintado, se pueden reconocer 1 Se han registrado ms colores en el rea denominada el Altarcito.

148 149
representados en ceramios y en piezas textiles (Paredes 1985, Marcone 2003); Tercer momento pictrico: En este momento se mantiene el patrn bandas
sin embargo en las capas pictricas que pertenecen a momentos ms tempra- de colores alternados y tambin los mismos diseos del momento anterior;
nos, los diseos no han podido ser identificados completamente por encon- sin embargo, se realizan algunos cambios, como la incorporacin de algunos
trarse cubiertos o deteriorados. paneles de color verde y diseos a escenas anteriores.
Pese al deterioro y a la parcial ausencia de las capas pictricas en los escalo-
nados del frontis norte, se han podido reconocer, hasta el presente, tres mo-
mentos pictricos, en los cuales se habra dado un cambio de diseos, colores
y probablemente tambin de significado. Para realizar este registro se utiliz
como unidad de anlisis cada escaln del frontis norte, registrando las capas
de pintura y enlucidos superpuestos. Este registro se hizo en cinco puntos por
escaln, con el mtodo de la matriz de Harris. El registro de las capas por cada
escaln de los cuatro sectores permiti proponer la sucesin de seis capas
pictricas en promedio, que estaran constituyendo tres momentos pictricos
sucesivos, momentos en los que los colores, los diseos y posiblemente el sig- Primer momento pictrico: diseos registrados por Max Uhle en 1903.
nificado de la pintura cambia.
Primer momento pictrico: Una vez construido el frontis escalonado, proba-
blemente se aplic una capa de enlucido de barro a todos los paramentos de
los escalones, para luego ser cubierto totalmente de color rojo granate; so-
bre este color de fondo se habran dibujado diseos de figuras humanas con
pigmento amarillo ocre; estos diseos representaran personajes humanos de
torso grueso y extremidades delgadas en actitud de marcha con direccin al
este, adems algunos de estos personajes estaran portando especies de es-
cudos y lanzas. La altura promedio de estos diseos variara de 1 m a 0.60 m
y fueron registrados por Max Uhle en 1903, actualmente se pueden apreciar
parcialmente en el sector 1 y 3 del frontis norte.
Segundo momento pictrico: en este se aprecian las bandas de colores rojo y amarillo de manera
alternada (Archivo Tello 1940).
Segundo momento pictrico: Los diseos del primer momento estaran cu-
biertos por una capa de enlucido compuesta por barro fino y arena, sobre
la cual se habran dispuesto paneles alternados de colores rojo bermelln
y amarillo plido. Estos paneles dispuestos a lo largo de todo el frontis ten-
dran un promedio de 2.0 m de largo, y habran servido para hacer ms evi-
dente y resaltar los diseos de hombres, peces, aves y plantas, que tambin
habran sido pintados de manera alternada para destacar sobre el panel de
fondo, para hacer an ms evidente y visibles los diseos que fueron deli-
neados de color negro grafito. En este momento tambin se hace evidente
el uso del verde grisceo, de manera restringida y puntual, en diseos que
lamentablemente no hemos podido definir hasta el momento debido al mal
estado de conservacin. Este momento ha sido registrado en un lienzo he-
cho por Sabino Springuett, el cual calca los diseos de uno de los escalones Tercer momento pictrico: dibujo que registra la incorporacin de diseos sobre diseos
anteriores (figura humana).
(Marcone 2003: 63).

150 151
Trabajos de conservacin estructural
La mayor parte de los trabajos de conservacin se centraron en la limpieza,
retiro de desmonte acumulado por intervenciones anteriores, consolidacin
de morteros y reposicin de adobes y piedras en mal estado de conservacin.
El rea que demand mayores trabajos de consolidacin estructural fue el
frontis este, el cual se tuvo que intervenir de manera intensiva. En esta estruc-
tura escalonada de 28 m de largo y 9 m de altura, los paramentos y rellenos
constructivos de los escalones haban colapsado (sobre todo los de los esca-
lones superiores). El desplazamiento de la arquitectura se produjo por la falta
de amarres estructurales entre los adobitos cbicos y la tierra que confor-
maba el relleno constructivo y el paramento de adobes, a lo que posiblemente
se habran sumado los movimientos ssmicos y el trnsito humano sobre los
escalonamientos.
Luego de realizar el registro de planta, cortes y la fotografa area, se retiraron
las capas de tierra suelta, se registraron las estructuras colapsadas y se identi-
ficaron los alineamientos de los adobes que conformaban el relleno construc-
tivo, observndose que este relleno haba sido construido por bloques de 2 m
de largo en promedio y que el relleno constructivo de los escalones se asenta-
ba a su vez sobre un relleno de tierra suelta.
Los trabajos de conservacin buscaron mantener la originalidad de la tcnica
constructiva y reforzarla con elementos que no llevaran a una interpretacin
errnea; por lo que se us mortero para unir los adobitos originales desplaza-
dos; se reintegraron los rellenos constructivos con adobes recuperados de la
limpieza, dando de esta manera mayor estabilidad a los paramentos superio-
res y otorgndoles la estabilidad apropiada; y finalmente se dispusieron los Labores de reintegracin, consolidacin y conservacin
adobes del paramento. del relleno constructivo y paramentos del frontis este.

Pruebas de conservacin con productos orgnicos


Como se ha mencionado, la conservacin en el santuario de Pachacamac sigue
normas que permiten conservar la originalidad del monumento, por esta ra-
zn se ha priorizado el uso de materiales originales y naturales como parte de
la investigacin en conservacin de las pinturas. As, a partir de los talleres rea-
lizados en el santuario arqueolgico de Pachacamac con el apoyo de la Global
Heritage Fund (GHF), bajo la direccin de John Hurd, se han realizado algunas
pruebas de conservacin con productos naturales alternativos que han resul-
tado sumamente eficaces para la conservacin, consolidacin y readherencia
de las capas pictricas, morteros y enlucidos.
Las primeras pruebas se realizaron con muclago de cactus de tuna (Opuntia
sp), producto ampliamente utilizado en el rea andina para elaborar enlucidos

152 153
de barro para las casas y cuyo uso ha sido adems registrado en la crnica de
Betanzos (1968 [1551]), donde se seala que el Inca Yupanqui habra mandado
untar las paredes de las casas con Agaucolla quisca.
Se ha comprobado la resistencia de este producto al agua y al medio ambien-
te, as como su alto grado de eficacia como consolidante, ya que evita las raja-
duras y agrietamientos en los tarrajeos de las casas de barro moderno.

Aplicacin de almidn de arroz como adhesivo y consolidante de pintura mural.

En ambos casos se realizaron las pruebas en los muros acondicionados para


tal fin: en muros con restos de pintura recuperados en rellenos disturbados
y tambin, debido al psimo estado de conservacin en que se encontraban,
en zonas seleccionadas del Templo Pintado. Este proceso fue debidamente
registrado, presentando hasta el momento resultados ptimos que alientan a
seguir apostando por productos de bajo costo, fcil acceso y respaldados por
Pruebas de muclago de cactus para enlucido de barro. una larga tradicin cultural.

Con estos datos se iniciaron los trabajos de prueba en campo. Se us el lquido Anlisis arqueomtricos
gomoso proveniente de la penca de tuna remojada en agua por 15 das, en la Durante las labores de limpieza y conservacin del Templo Pintado se pudie-
manufactura de adobes, morteros, as como en la conservacin de enlucidos y ron recuperar abundantes materiales arqueolgicos que representaban una
en las readherencias de capas pictricas y enlucidos. fuente de datos tiles para la recomposicin de la tecnologa pictrica utiliza-
El otro material utilizado fue el almidn de arroz, sugerido por el conservador da en los murales del Templo Pintado y en el santuario de Pachacamac.
John Hurd, quien propuso utilizarlo como consolidante y readherente de las Los fragmentos de pintura mural del frontis norte, frontis este y del acceso
capas pictricas y de los enlucidos, as como aglutinante en la manufactura de principal que no pudieron ser reintegrados en las labores de conservacin fue-
adobes. ron almacenados y sirvieron para el anlisis de caracterizacin. Estos fragmen-
tos de pintura mural presentaban los mismos colores y la misma estratigrafa
que la pintura registrada en el frontis noreste. Los fragmentos se recuperaron
y se almacenaron en los gabinetes del MSPAC, algunos de los fragmentos fue-
ron utilizados para los muros de prueba de consolidantes orgnicos y otros
fragmentos fueron utilizados para los anlisis arqueomtricos.

154 155
Adems de los fragmentos de pintura mural recuperados, tambin llam la Pachacamac. Este afloramiento rocoso de tipo sedimentario presenta abun-
atencin la cantidad de fragmentos de cermica con restos de pintura al in- dantes betas de colores rojo y amarillo, similares al color de las pinturas mu-
terior. Estos fragmentos, recuperados durante los trabajos de limpieza y con- rales registradas en el Templo Pintado. Consideramos de manera preliminar
servacin del acceso principal del frontis este y del frontis norte del Templo que este afloramiento rocoso podra haber constituido una fuente de materia
Pintado, no presentaban decoracin externa y se trataran de ollas medianas2 prima.
que contenan restos de pintura de colores rojo bermelln, amarillo plido y
Con todas estas evidencias se propuso determinar:
verde grisceo.
1. Si existe o no una relacin de procedencia entre los pigmentos utilizados
Durante los trabajos de consolidacin estructural de los muros del acceso prin-
para la pintura mural roja y amarilla del Templo Pintado y los pigmentos
cipal y del frontis este, se retiraron adobes y morteros salitrados, fragmenta-
rojos y amarillos de la cantera del santuario de Pachacamac.
dos y en mal estado de conservacin; al hacer estos trabajos se pudo recuperar
2. Si existe o no una relacin de procedencia entre los minerales aglomerados
mineral aglomerado de color verde que se encontraba dispuesto, aparente-
de color verde y la pintura mural de color verde grisceo del frontis noreste
mente, de manera intencional entre la arquitectura. Este mineral aglomerado
del Templo Pintado.
presenta coloracin similar a la de la pintura mural, por lo que consideramos
que podra tratarse de materia prima utilizada para hacer la pintura verde. Los anlisis de fluorescencia de rayos X y de difraccin de rayos X se rea-
lizaron gracias al apoyo de la Dra. Wright, del Instituto Francs de Estudios
En cuanto a las herramientas e instrumentos recuperados, se han registrado
Andinos, y el Dr. Brunetti de la Unidversidad di Ssassari. Asimismo, los anlisis
cantos rodados con huellas de uso y restos de pigmentos amarillo y rojo; ade-
de Microscopa Raman fueron efectuados gracias al apoyo de la Dra. Faria, de
ms de un pincel de mango de carrizo y pelo animal que se encontraba entre
la Universidad de Sao Paulo.
los adobitos del relleno constructivo del frontis este. Este pincel constituye
una de las evidencias ms importantes, ya que presenta las mismas caracte- Los anlisis determinaron que los pigmentos rojos y amarillos estn constitui-
rsticas de los pinceles registrados por Muelle en 1939. No se haban registra- dos por oxido de hierro. Para el color rojo bermelln se determin que la pin-
do en los ltimos aos pinceles durante los trabajos de descombramiento del tura presentaba una combinacin de oxido de hierro y calcio, mientras que el
Templo Pintado. color amarillo presentaba una composicin de sulfato de hierro, yeso, calcita y
posiblemente tambin oxido de hierro, lo que corresponde a la naturaleza de
los minerales de la cantera.
En cuanto al mineral aglomerado de color verde recuperado en el Templo
Pintado, se determin que se tratara de un pigmento hecho a base de una
arcilla verdosa: illita o Ferrocelodonita, lo que tambin corresponde con los
resultados obtenidos de la pintura mural.

Anlisis de las condiciones meteorolgicas3


Despus de haber obtenido algunos datos generales de la naturaleza y carac-
tersticas del Templo Pintado y de la pintura mural, nuestra preocupacin se
Pincel recuperado en el relleno constructivo del frontis este y fragmento de cermica con restos
de pintura rojo bermelln. orient a conocer las caractersticas del medio ambiente en el que se encon-
traba expuesto para poder entender cules son las afectaciones que podra
Adems de estos materiales recuperados en el Templo Pintado, se trat de ha- sufrir el Templo Pintado y en especial sus pinturas murales, susceptibles a los
cer una comparacin con las evidencias encontradas en otros edificios del san- cambios bruscos de temperatura, a la humedad y a la impregnacin de sales.
tuario, como los afloramientos rocosos ubicados al noreste del santuario de

2 Durante los prximos trabajos en gabinete se tiene considerado hacer la recom- 3 El Museo de Sitio cuenta con dos estaciones meteorolgicas modelo Vintage Pro 2
posicin de la forma de los fragmentos recuperados. Plus W.

156 157
Para realizar esta labor, el MSPAC cuenta con dos estaciones meteorolgicas,
las cuales han aportado informacin importante para el diagnstico de afec-
taciones de las pinturas murales y de las estructuras. Asimismo, estos datos
nos han ayudado a realizar la planificacin de los trabajos de conservacin de
manera ms organizada. Los datos registrados por la estacin meteorolgica
vienen siendo recuperados y almacenados semanalmente y organizados en
carpetas mensuales. Durante nuestras temporadas de trabajo (2008-2013), se
ha podido observar que las afecciones son producidas principalmente por los
siguientes factores:
Fuertes vientos: presentan por lo general direccin noroeste a sureste, desde
el litoral marino ubicado a 4 km; tienen una velocidad promedio de 35 km/h.
Estos vientos afectan los escalones del frontis norte, ya que inciden directa-
mente sobre estos, impregnndolos con sales y cloruros que arrastran del mar
y que afectan la estabilidad estructural de la capa pictrica.
Alta humedad: los niveles de humedad en el sitio son constantes y de altos
Cuadro de humedad.
porcentajes, variando de 65 % de humedad relativa, durante los meses ms
calurosos (enero y febrero) a 100 % durante los meses ms fros (julio y agos-
to). La humedad es absorbida por la capa pictrica, haciendo que esta ex- Temperatura: el promedio de temperatura mnima es de 12 C, durante el mes
panda su estructura y, al cambio de temperatura, se contraiga, ocasionando de agosto, y llega a un promedio mximo de temperatura de 28 C. Las altas
que paulatinamente se vaya deteriorando por el esfuerzo fsico de contrac- temperaturas y la humedad constante afectan la conservacin de las pinturas
cin y expansin. murales al ejercer un ciclo de expansin y contraccin constante.
Radiacin solar: afecta la coloracin de la pintura mural, los niveles de radia- Teniendo conocimiento del dao de estos agentes erosivos y de su comporta-
cin ms altos se dan principalmente durante el da en los meses de verano miento, se priorizaron las medidas de conservacin para tratar de detenar sus
(diciembre-marzo). efectos, para lo cual se realizaron diferentes acciones como la instalacin de
una cubierta y de cortavientos en el Templo Pintado.

Cubierta temporal
Despus de identificar las caractersticas del medio ambiente, se consider
importante hacer una cobertura que protegiera las pintura mural del Templo
Pintado de los cambios trmicos, de los vientos y de la humedad. Esta cober-
tura fue diseada por la arquitecta Carmen Rosa Uceda, del MSPAC, y se ins-
tal en el frontis norte, rea que, como hemos mencionado, presenta mayor
concentracin de pintura mural. La cubierta fue hecha con bamb y esteras de
fibra vegetal y cubre un rea de 433 m2. Esta cubierta ha sido fundamental para
darle sostenibilidad a los trabajos de conservacin que se vienen realizando.
Luego de la instalacin de la cubierta se realiz un monitoreo continuo cada 3
meses. A la fecha se ha podido comprobar que el clima generado al interior de
la cubierta es estable; as mismo, las fluctuaciones de temperatura entre el da
Cuadro de velocidad del viento.

158 159
y la noche son menos contrastantes, logrando una mejor estabilidad ambien-
tal. Por otro lado, la radiacin solar que afectaba la coloracin de las pinturas
se ha controlado satisfactoriamente; y de la misma manera los vientos y las sa-
les que estos arrastran han sido controlados. Los trabajos de mantenimiento
de la pintura mural ahora solo se realizan cada 12 meses en la parte cubierta y
cada 6 meses en las partes expuestas. Por ello, consideramos que la cubierta
ha cumplido satisfactoriamente las expectativas.

Muralizacin de la cubierta con apoyo del Colegio San Silvestre y la comunidad del entorno

Teniendo en cuenta lo importante que resultaba para el visitante tener una


representacin de los murales, se decidi hacer una muralizacin mayor en la
cubierta que protega el frontis noreste. Esta muralizacin nos ha permitido
ofrecer a los visitantes una mejor interpretacin de las pinturas del Templo
Pintado.

Instalacin de cubierta provisional sobre frontis noreste del Tiemplo Pintado.

Monitoreo de las condiciones meteorolgicas al interior y exterior de la cubierta.


Cubierta de proteccin del Templo Pintado.

Muralizacin
Adems de la cubierta en el frontis noreste, se instal un cortaviento de Resultados
madera que protegiera las pinturas murales de los vientos que venan en Hemos podido conservar 42 m2 de pintura mural, cuya importancia trasciende
direccin noroeste. Esta proteccin signific la cobertura parcial del Templo a su materialidad, ya que se han recuperado datos importantes de sus caracte-
Pintado. rsticas (diseos, pigmentos utilizados, secuencia de capas pictricas, colores,
Inicialmente se realiz una reproduccin de una seccin del mural del frontis etctera).
norte en la parte baja del sitio. Esta reproduccin se hizo con adobes, sobre Las pinturas murales han logrado ser conservadas y protegidas de las incle-
una plancha de madera; el muro fue enlucido y pintado con la recreacin de mencias del medio ambiente de esta zona de desierto subtropical con alta
una de las escenas de los murales; adems se sealaron las diferentes etapas humedad. Actualmente, se contina con el monitoreo del estado de conserva-
del procedimiento. Los diseos fueron dibujados y pintados con la colabora- cin y se ha logrado mantener la estabilidad, evitando el desprendimiento de
cin de los alumnos de la Escuela Taller Declara. las capas pictricas.

160 161
Discusin y conclusiones y comparaciones, nos permitan ubicarlos en contextos cronolgicos ms
Se han presentado los resultados de los trabajos de conservacin y registro precisos. Para ello se tiene previsto realizar anlisis de datacin. Tambin se
realizados durante cuatro aos. Se ha logrado conservar y proteger las zonas tiene planificado ampliar los anlisis en otros edificios en donde se registra
ms afectadas y expuestas a daos del Templo Pintado. pintura mural, como el Templo del Sol, el Templo Viejo y el ltimo tramo de la
calle Norte-Sur lo cual nos permitir tener una mejor interpretacin de la tra-
El Templo Pintado es uno de los edificios ms significativos del santuario dicin pictrica y de los cambios de materiales y tcnicas a travs del tiempo.
de Pachacamac; sin embargo, los factores que ocasionaron el estado en Finalmente se quiere verificar si existe o no una diferencia en la utilizacin de
que actualmente se encuentra pudieron haberse contrarrestado y evitado. los minerales para la pintura mural de aquellos utilizados para las ofrendas.
Lamentablemente, mucha informacin ya se ha perdido, pero an hay mucho
por recuperar. Estamos seguros que este trabajo es solo el inicio de una serie de investigacio-
nes que esperamos puedan continuar para tratar de conservar este emblem-
Debido a la alta sensibilidad de las pinturas murales a cualquier tipo de inter- tico edificio y poner en evidencia no solo la gran importancia del templo dentro
vencin y al carcter simblico de estas estructuras en el santuario, se ha pues- del santuario de Pachacamac, sino tambin dentro de la arqueologa peruana.
to nfasis en su conservacin e investigacin.
Los trabajos de conservacin e investigacin del Templo Pintado son parte de
La recuperacin de los diseos de los paramentos del Templo Pintado es de los trabajos que viene ejecutando el Museo de Sitio de Pachacamac en todo
suma importancia, ya que reflejan parte esencial de la ideologa andina prehisp- el santuario. Estos trabajos han sido impulsados y apoyados por diferentes
nica que form parte de la cosmovisin que se vea reflejada en diversas formas personas e instituciones.
y en diversos soportes tales como los textiles, vasijas, esculturas y otros. De la
misma manera, el conocimiento de la superposicin de capas pictricas y de los Inicialmente contamos con el asesoramiento de Ricardo Morales en los traba-
cambios que se dieron en los diseos dan cuenta de la importancia que se le dio jos de conservacin de pintura mural, a este apoyo se sum el asesoramiento
al mantenimiento de estas pinturas y a la manera en que probablemente habran de John Hurd, quien ha brindado tres talleres de conservacin, ha visitado el
sido aplicadas. Asimismo, se nos plantean interrogantes como: Por qu habran sitio en reiteradas oportunidades y ha resuelto nuestras inquietudes a larga
cambiado los diseos? Qu cambio social, ideolgico, poltico o econmico se distancia.
produjo para que el formato de las pinturas y los diseos cambiasen? Dnde se Los trabajos de muralizacin han sido apoyados por el Colegio San Silvestre,
encuentran las reas de procesamiento de los pigmentos y pintura? que adems viene apoyando al MSPAC en las muchas actividades educativas
Estas y muchas otras preguntas se han generado a partir de los trabajos de que realiza y tambin se ha contado con la colaboracin de los alumnos de la
conservacin e investigacin de las pinturas murales. Sin embargo, considera- Escuela Taller Declara.
mos que se han dado los primeros pasos para la proteccin de este edificio, lo
cual permitir plantearnos nuevas preguntas y retos para mejorar las tcnicas
y procedimientos con relacin a la investigacin y conservacin de las pinturas
murales.
Durante los trabajos de conservacin se han podido determinar y contrarrestar
las afecciones de los agentes dainos y agresivos para la conservacin de las pin-
turas murales; los trabajos de conservacin tambin han logrado detener y des-
acelerar el proceso de desprendimiento de las capas de pintura mural y, como se
ha mencionado, tambin se han logrado reponer capas de pintura cadas.
En cuanto a la investigaciones arqueomtricas de los pigmentos, pinturas y
utensilios recuperados de las labores de limpieza y conservacin, se ha con-
siderado realizar estudios complementarios que adems de caracterizacin

162 163
TRABAJOS DE CONSERVACIN EN EL FLANCO ESTE DE LA
SEGUNDA MURALLA
Isabel Cornejo
Museo de Sitio de Pachacamac

El santuario de Pachacamac, definido en sectores por la presencia de cuatro


murallas, tiene en la segunda muralla una construccin que delimita la zona
de las edificaciones del santuario con la zona extramuros, donde residan, al
parecer temporalmente, los peregrinos.
Su articulacin con la calle Norte-Sur divide esta muralla en dos flancos: oeste
y este. Nuestras intervenciones se localizan en el flanco este, que se consti-
tuye como una calle enmarcada por las pirmides con rampa (PCR) 5, 6, 7 y
9. Asimismo, forma parte del tramo final del Qhapaq an Xauxa-Pachacamac
proveniente de la Sierra, que mantuvo en contacto a las poblaciones prehisp-
nicas localizadas a lo largo de su trayecto con la Costa.
Expondremos la metodologa de conservacin y registro de las intervenciones
realizadas en los paramentos norte y sur de la Segunda Muralla o tramo final
del Qhapaq an (rea 16).

Introduccin
A travs del programa de investigacin arqueolgica, el MSPAC viene ejecutan-
do un proyecto de conservacin e investigacin en el tramo final del Qhapaq
an: Xauxa-Pachacamac, con financiamiento del Proyecto Qhapaq an, que
forma parte del subprograma de implementacin del nuevo circuito peatonal.
Las intervenciones del programa de investigacin arqueolgica se vienen rea-
lizando en las principales vas de acceso al santuario como la calle Norte-Sur,
Este-Oeste y, recientemente, en el tramo final del Qhapaq an o Segunda
Muralla, con la finalidad de contribuir a la comprensin de la organizacin
espacial de las estructuras prehispnicas dentro del santuario. Los objetivos
especficos del proyecto corresponden a tres componentes principales: inves-
tigacin, conservacin y puesta en uso social. En tal sentido, se busca deter-
minar la filiacin cronolgica y cultural de la va; realizar la conservacin de

164 165
la arquitectura expuesta luego de los trabajos de excavacin, respetando los Las excavaciones dirigidas por Eeckhout en las PCR 5 y 6, demostraron que
criterios de originalidad y mnima intervencin; e implementar un nuevo circui- fueron construidas durante el periodo de ocupacin Ychma (Eeckhout y Farfn
to peatonal con el fin de brindar al visitante una visin sobre la organizacin 2004; Eeckhout 2008). En las PCR 4 y 5, comprob que dichos edificios haban
interna del santuario y, al mismo tiempo, asegurar la preservacin de las es- sido parcialmente desmontados y remodelados por los Incas, los cuales sepul-
tructuras que lo componen. taron los tradicionales equipamientos de banquetas y accesos posteriores en
la plataforma superior para reemplazarlos por altares con escaleras y hueco
La calle Norte-Sur divide la Segunda Muralla en dos flancos: oeste y este. Al
central con ofrendas para probables dolos. Esto sugiere una transformacin
oeste, delimita las edificaciones del santuario y, al este, es una calle o va de ac-
del uso de dichos edificios, que en la poca inca pasaron a ser tal vez los al-
ceso definida por la presencia de las PCR 5, 6, 7 y 9, correspondiente al tramo
tares provinciales mencionados por el cronista Calancha (Eeckhout 2004:
final del Qhapaq an, camino Xauxa-Pachacamac. En este recorrido, se conec-
407).
ta mediante accesos a cada una de estas pirmides y se intersecta con la calle
Norte-Sur. Presenta un corte abrupto originado por la construccin de la anti- Nuestros trabajos se centraron en el rea 16, conformada por 30 metros linea-
gua Panamericana sur, y el crecimiento urbano del asentamiento Julio C. Tello. les de la va de la Segunda Muralla, ubicados entre las PCR 5 y 6. Las excava-
ciones arqueolgicas en esta rea pusieron al descubierto la ultima superficie
de transito. Seguidamente, se evaluaron y diagnosticaron las condiciones de
conservacin de los paramentos expuestos, para luego cubrir la superficie de
trnsito original con una capa de tierra y arena, de unos 15 cm de grosor, para
protegerla antes de la realizacin de las labores de conservacin.
Tanto en la excavacin como en el diagnstico de conservacin constatamos
que las ltimas evidencias en la va correspondan a una serie de apisonados y
reas ausentes (por desmontaje o sustraccin) en el muro de la PCR 5, al igual
que lo sealado por Eeckhout (2004) y Ramos y Paredes (2010, 2011). Estas
evidencias correspondientes al Horizonte Tardo seran, pues, parte de las mo-
dificaciones y/o reacondicionamiento de edificaciones y la presencia intensiva
de peregrinos, durante el gobierno inca, cuando la fama de Pachacamac como
orculo se canaliz y extendi a gran escala en distancia y en nmero de pere-
grinos (Eeckhout 2004).
En el rea 16, tras los iniciales trabajos de excavacin, se registraron las ca-
ractersticas y daos en los paramentos de la va, que difieren uno del otro. El
Vista rea del santuario con indicacin del rea intervenida en la Segunda Muralla, parte del
tramo final: Xauxa - Pachacamac (Foto adaptada de Google Earth, 2013). muro norte, correspondiente a la PCR 5, alcanza unos 3 m de altura por 2.30
m de ancho. Segn la tipologa de muros, corresponde al tipo 2 (Pozzi-Escot y
Las excavaciones en un segmento del tramo localizado dentro del asentamien- Chvez 2008), que se caracteriza por presentar el basamento de piedras sedi-
to humano Julio C. Tello, conocido como Sector Puente Lurn (Ramos 2011: mentarias (canteadas) sobre el cual se superpone una seccin de adobes (cu-
153), han demostrado la existencia de apisonados y pisos que son evidencia yas medidas promedio son 50 cm x 30 cm x 14 cm aproximadamente). El muro
del continuo transito en esta va. Estos trabajos tambin lograron identificar sur, correspondiente al flanco este de la Segunda Muralla, alcanza unos 3 m de
la presencia de un vano de acceso hacia un rea donde an quedan restos de altura por 2.70 m de ancho, y segn la tipologa de muros corresponde al tipo 1
estructuras conformadas por ocho pequeos cuartos que pudieron cumplir (Pozzi-Escot y Chvez 2008), construido netamente con adobes paraleleppe-
la funcin de depsitos (Ramos 2011: 153) dentro del santuario. El material ce- dos (con medidas promedio de 52 cm x 35 cm x 14 cm y 36 cm x 22 cm x 14 cm,
rmico recuperado indica que la va y el acceso estuvieron en funcionamiento aproximadamente). El paramento exterior del muro sur est recubierto con
al final del Horizonte Tardo (Ramos y Paredes 2010, Ramos 2011). una delgada capa de enlucido de arcilla y tierra, de unos 5 a 10 mm de espesor.

166 167
Las diferencias arquitectnicas de los elementos y tcnicas constructivas, CUADRO 2. PARAMENTO SUR
ponen de manifiesto que la construccin de la va pudo haberse realizado
FACTORES DE DETERIORO LESIONES O DAOS
por etapas. En tal sentido, se podra considerar que la PCR 5 fue construida
posteriormente a la PCR 6. Su ubicacin perifrica a la zona de concentra-
Actividad ssmica Grietas y fisuras
cin de las PCR (delimitada por la Segunda Muralla) y su disposicin para
la conformacin de la va, refuerzan esta idea. Prximas excavaciones nos Humedad
Grietas, fisuras y desprendimiento del enlucido
permitirn definir el periodo de construccin y la historia ocupacional del Cambios de temperatura
rea de trabajo.
Erosin en la seccin intermedia (que no estuvo cubierta
por arena) y basal (expuesta durante el periodo de uso
Todas las labores de conservacin emprendidas en la Segunda Muralla, se Velocidad del viento
de la va) del paramento.
sustentaron siguiendo los lineamientos y metodologa del componente de Perdida de mortero de junta de algunos adobes
conservacin del MSPAC, los mismos que se enmarcan en la Ley General del
Antrpico Grafitis y/o rayaduras modernas en la superficie del muro
Patrimonio Cultural de la Nacin N 28296, el Reglamento de Investigaciones
Arqueolgicas, la RS N 004-2000-ED y en la Carta de Venecia 1964, Carta de
Biodeterioro Deterioro causado por insectos (agujeros)
Burra para Sitios de Significacin Cultural 1999, Carta de Zimbabwe 2003, Carta
de Cracovia 2000, etc. que aseguran la preservacin y resguardo del patrimo-
nio (Pozzi-Escot y Chvez 2008: 13-14, Pozzi-Escot y Chvez 2009: 12-13; Torres Registro arquitectnico
y Camargo 2013: 9-10). Los trabajos de conservacin implican un registro escrito y grfico de los pa-
ramentos antes, durante y al finalizar las intervenciones. Para el primero, se
Diagnstico de daos
Para iniciar los trabajos en los paramentos externos de los muros norte y sur,
se identificaron los tipos de daos y determinaron los factores y/o agentes de
deterioro que los originaron (ver cuadros 1 y 2).

CUADRO 1. PARAMENTO NORTE

FACTORES DE DETERIORO LESIONES O DAOS

Colapso parcial del paramento interno, en los


Movimientos ssmicos
extremos este y oeste

Faltantes de piedras de la base del muro


Antrpico
(sustraccin)

Presencia de sales
Prdida del mortero de junta en la base
Velocidad del viento

Pulverizacin de la superficie del paramento


Humedad
de adobes

Velocidad del viento Erosin en la seccin basal de adobes

Ficha de registro arquitectnico.

168 169
emplearon fichas de registro para el levantamiento de datos relativos a la tc- y/o daos. Por ello, como primer paso, los paramentos fueron divididos en
nica, el material constructivo, manufactura, etctera. Para el registro grfico segmentos de 10 metros lineales (paramento norte) y cuadriculas de 2.5m x
se hicieron fotografas, dibujos de cortes (a escalas 1:50; 1:20; 1:40) y por ltimo 1.5m (paramento sur) mediante el uso de cordeles y nivel areo. Luego, cada
el registro estructural de lesiones o daos, basado en el dibujo sobre fotogra- paramento fue fotografiado, empleando escalas mtricas para minimizar la
fas impresas, la digitalizacin de los mismos y la edicin digital, mediante la distorsin del lente de la cmara sobre las medidas de las reas fotografiadas.
utilizacin de programas como Photo Stitch y CorelDRAW.
Las imgenes obtenidas fueron empalmadas en el programa Canon Utilities
El registro grfico se realiz en el rea de intervencin, calculada en 180 m2, Photo Stitch 3.1, lo que nos permiti contar con mosaicos que cubran segmen-
manteniendo la documentacin detallada de las particularidades de la va tos de 10 metros de longitud de cada muro; al final obtuvimos 3 mosaicos para
(elementos constructivos, acabados de superficie, etc.), y principales lesiones cada uno de los paramentos. Sobre los mosaicos impresos, se dibujaron en
campo los elementos arquitectnicos y se indicaron los daos.

Mosaico de fotos del paramento norte antes de la conservacin.

Dibujo de elementos arquitectnicos y daos.

170 171
En el paramento sur, debido al estado del acabado de la superficie, se opt Finalmente, los mosaicos e imgenes impresas trabajadas en el campo fueron
por trabajar sobre cada una de las imgenes impresas de las cuadriculas que digitalizados en alta resolucin, redibujados y editados a escala seleccionada
fueron codificadas con las siglas del paramento, el metraje correspondiente en el programa CorelDRAW X4.
y nmero de fotografa (Ej.: PS-5m-#5). En ellas se dibujaron y distinguieron
detalladamente, por colores, las lesiones en la estructura, y el acabado de su-
perficie del paramento (desprendimientos, grafitis, etc.).

Redibujado y edicin del paramento Norte en el programa CorelDRAW X4.

Codificacin del paramento sur por cuadrculas y registro de daos.

Edicin final del paramento norte.

Al finalizar los trabajos de conservacin de los paramentos expuestos, el re-


gistro grfico se realiz siguiendo las mismas pautas, con la utilizacin de un
patrn de leyenda que indica las secciones conservadas (ver Torres y Camargo
2013: 27).

Materiales utilizados
Para la conservacin estructural, se emplearon piedras sedimentarias y se ela-
boraron adobes y mortero de junta para los trabajos de sustitucin y consoli-
dacin en el paramento norte.
Las piedras se obtuvieron en la cantera ubicada en las cercanas a UPIS San
Jos de Lurn. Para la elaboracin de adobes y mortero se emple tierra de cha-
Ejemplo de daos por desprendimiento de enlucido. cra, arena fina sin sales, cal y agua potable (ver cuadro 3). Para la elaboracin

172 173
de adobes, la tierra previamente mezclada con la arena y cal, fue humectada,
pisada y puesta a reposar por 24 horas. La mezcla fue puesta en gaveras fa-
bricadas con la medida de los adobes arqueolgicos. Finalmente, se marc el
ao de elaboracin en cada uno de los adobes y fueron puestos a secar a la
intemperie por 4 a 6 semanas, aproximadamente, en temporada de verano.
CUADRO 3.
MATERIALES EMPLEADOS
EN LA ELABORACIN DE MORTERO Y ADOBES (proporciones)
Mezcla 1
MATERIALES ADOBES MORTERO

Tierra agrcola o de chacra 936 kg 936 kg

Arena fina 270 kg 540 kg

Cal 20 kg 10 kg

Agua potable 450 l 300 l

Cernido Mezcla 2 y 3

Para la conservacin de acabados y/o superficies del paramento sur, se em- Preparacin de materiales utilizados en la conservacin de superficies.
ple tierra agrcola cernida, arena fina, agua destilada, alcohol de 96 y jeringas
(50ML 21G x 1 ) con agujas hipodrmicas (18G x 1 ). Mezcla 1: Para la obtencin de barro lquido se emple tierra superfina y
agua destilada. Su empleo se efectu en reas que necesitaban ser readheri-
La tierra fue procesada, empleando zarandas con una malla de 5 mm de luz das y en reas con desprendimiento y ampollas.
para cernir la tierra por primera vez. Luego, por segunda vez en una zaranda
de 1 mm de luz, con lo cual se obtuvo la tierra fina. Tras cernir la tierra por Mezcla 2: Se emple tierra fina, arena superfina (cernida en una zaranda de
tercera vez en una zaranda de 34 micras de luz, se obtuvo la tierra superfina. 1mm) y agua destilada. Su aplicacin se hizo en los contornos de los enlucidos.
El procesamiento de la tierra por las zarandas nos asegur que esta tuviera Mezcla 3: Se emple tierra superfina y agua destilada para consolidar y cubrir
granos muy finos, sin inclusiones que pudieran dificultar su aplicacin como las reas del enlucido afectadas por rayaduras modernas (grafitis).
mezcla lquida.
CUADRO 4. Procedimientos de conservacin
MATERIALES EMPLEADOS EN LA ELABORACIN
DE MEZCLAS PARA LA CONSERVACIN DE SUPERFICIES (proporciones) Los procedimientos para la conservacin variaron de acuerdo a las caractersti-
cas y los daos identificados en cada paramento. Tanto en el paramento norte
MATERIALES MEZCLA 1 MEZCLA 2 MEZCLA 3 como en el sur se procedi de la siguiente manera:
Tierra agrcola o de chacra cernida 170 g 255 g 255 g Paramento norte
Arena cernida - 85 g - 1. Limpieza. Se realiz antes de iniciar las labores de conservacin, para lo cual
se emplearon brochas de cerdas suaves. No se realiz la limpieza de la cabece-
Agua destilada 250 ml 250 ml 250 ml
ra del muro pues las capas que lo cubren lo protegen, de cierta manera, de la
accin elica y otros agentes de deterioro.
La mezcla entre los materiales secos y el agua destilada vari de acuerdo a los 2. Humectacin. Para asegurar una buena adherencia entre los elementos ori-
daos identificados en el paramento. Para los trabajos en el paramento sur se ginales y los nuevos se humectaron las superficies a trabajar antes de cada
realizaron tres tipos de mezclas (ver cuadro 4). intervencin.

174 175
3. Consolidacin de morteros en la base. Las primeras labores se centraron en
la base del paramento. Despus de humectar la superficie a trabajar, se relle-
naron las reas que presentaban prdida de mortero con un mortero semise-
co para evitar que migre la humedad hacia el elemento antiguo. Se dej una
profundidad de 3 a 4 cm con respecto a la superficie de la cara del muro para
indicar la aplicacin del mortero actual.
4. Asentado de piedras y adobes nuevos. Se humect el rea antes de iniciar
los trabajos. Se emple mortero semiseco para evitar alteraciones por el con-
tacto de los materiales nuevos con los originales. La colocacin de los adobes Consolidacin de morteros (izquierda) y asentado de adobes (derecha), paramento norte.
y piedras se hizo siguiendo los aparejos y las medidas de los elementos origi-
nales. Las piedras y adobes se asentaron en los faltantes del paramento para
asegurar el amarre con los elementos antiguos.
En el rea intervenida, los adobes nuevos se colocaron a 1 cm de profundidad
de la cara exterior del paramento, de tal forma que se aprecie la diferencia en-
tre la zona conservada del rea original (Torres y Camargo 2013: 39). La marca
del ao de fabricacin sobre los adobes fue otro de los indicadores para sea-
lizar el rea intervenida y, por ltimo, la marca del ao de la intervencin en el
mortero de junta sirve para que estos sean fcilmente visibles y reconocibles
durante el monitoreo.
Para la sealizacin del rea intervenida con piedras nuevas, se coloc geoma-
lla de color negro en todo el contorno de la zona, sobresaliendo unos milme-
tros de la superficie del mortero. Al igual que la zona intervenida con adobes
nuevos, el mortero de junta fue marcado con el ao de la intervencin.
Paramento norte despus de la conservacin.

Paramento sur
1. Limpieza. Al igual que en el paramento norte, se sigui este procedimiento
antes del inicio de las intervenciones.
2. Conservacin de superficies. Para conservar las evidencias de enlucido que
presentaron mayor cantidad de daos, se humect el rea con una mezcla
de agua destilada y alcohol, previamente a la realizacin de cada uno de
estos procedimientos.
- Inyeccin de barro lquido. Se coloc la primera mezcla en jeringas. Luego
se aplic la mezcla en las reas con fisuras y desprendimiento. En este caso,
las reas fueron readheridas a la superficie del paramento haciendo una
leve presin despus de la aplicacin del barro lquido. Adems, se emple
para consolidar adobes que presentaban agujeros causados por insectos,
que presentaban una importante prdida en el volumen de los mismos.
Paramento norte antes de la conservacin. - Soporte para enlucidos. Se utiliz la segunda mezcla, que fue aplicada en

176 177
forma de tiras de 1.5 cm de ancho en todos los contornos de las evidencias
Inyeccin de Soporte para
del enlucido. Las tiras fueron aplicadas haciendo una leve presin con los barro lquido. enlucidos.
dedos para ayudar a fijar los enlucidos en el paramento.
- Cobertura de grafitis modernos. Se aplic la tercera mezcla para cubrir las
rayaduras y grafitis modernos del enlucido del paramento que tenan en
promedio una profundidad de 3 mm a 10 mm, la aplicacin sirvi tambin
para consolidar y fijar segmentos del enlucido al paramento.
3. Consolidacin de las reas con prdida de mortero. Despus de aplicar la
mezcla de agua destilada y alcohol mediante un pulverizador, se rellenaron
las reas con faltantes y prdida de mortero con un mortero semiseco.
Cobertura de
grafitis modernos.

Labores de
conservacin en
el paramento sur.

Paramento sur antes de la conservacin.

Paramento sur (5 metros iniciales) antes y despus de la consolidacin.

Resultados
Se ha logrado conservar 30 metros lineales de la Segunda Muralla, tramo final
del Qhapaq an: Xauxa-Pachacamac, en el paramento norte y sur del rea 16.
Esto implic el registro grfico, la fotografa y digitalizacin del estado de la
arquitectura, antes, durante y despus de las intervenciones, en un rea regis-
trada de 180 m2 que deber ser monitoreada para una ptima conservacin.
Ambos paramentos, por sus caractersticas particulares, requirieron diferen-
Limpieza mecnica y humectacin de enlucidos. tes labores de conservacin.

178 179
En el paramento norte se realizaron trabajos de conservacin estructural: sus- construida por fases. Prximas excavaciones puntuales dentro del rea 16 nos
titucin con adobes y piedras nuevas, as como consolidacin del mortero de permitirn determinar la filiacin cronolgica y cultural de la va.
junta en la seccin base de piedras.
La metodologa de registro de daos que combina el registro de campo con el
En el paramento sur se realiz tanto la conservacin estructural como la de uso de programas (Photo Stitch y CorelDRAW) para dibujo, nos permite traba-
acabados y superficies de enlucidos: consolidacin de morteros en adobes y jar sobre grandes extensiones en peligro, reduciendo el tiempo y aumentando
en las grietas y aplicacin de barro lquido en adobes con importantes prdi- la calidad del registro arquitectnico y de daos. Los avances en las nuevas
das de volumen causados por insectos; aplicacin de barro liquido en enluci- tecnologas y herramientas para el registro de imgenes (drones, ortofotos,
dos con desprendimiento y fisuras; aplicacin de soporte en los contornos de etctera) y programas de procesamientos de datos, a futuro nos permitirn
los enlucidos y la cobertura de grafitis modernos. obtener resultados ms precisos en los trabajos arqueolgicos y de conserva-
cin en tierra (ver Torres y Chipana en la presente publicacin).
Las intervenciones de conservacin contribuyen a la preservacin de las evi-
dencias y caractersticas arquitectnicas del rea intervenida, as como a su Los materiales utilizados para los trabajos de conservacin deben ser debida-
puesta en valor, a fin de que formen parte de un nuevo circuito que permitir mente procesados para la consolidacin de las evidencias arquitectnicas de
al visitante recorrer las rutas de acceso originales y de circulacin interna del los edificios del santuario, en especial en los enlucidos, que son las superficies
santuario. ms vulnerables de las edificaciones. Es importante sealar que este delicado
trabajo de consolidacin, as como las dems labores realizadas, se pueden
diferenciar fcilmente de la arquitectura original de acuerdo a los criterios de
Comentarios finales mnima intervencin en conservacin.
La presencia de las PCR 5 y 6 y la Segunda Muralla, y sus caractersticas parti-
culares en esta parte del santuario, ponen en evidencia que la va habra sido

Tramo final (rea 16) despus de las labores de conservacin.

180 181
ARQUEOMETRA Y ARTE MURAL PREHISPNICO EN EL PER
(1939-2009)

Vronique Wright
Instituto Francs de Estudios Andinos

Diversidad de colores abundan en la naturaleza que nos rodea. En este uni-


verso policromo, el hombre americano siempre busc productos capaces de
plasmar el color de manera perenne. Mezclando materiales de origen animal,
vegetal o mineral a varios soportes, el ser humano nos transmiti vestigios cro-
mticos testigos de sus creencias, su vida, su sociedad y su mundo. Siguiendo
esta lnea, a travs del estudio del arte mural prehispnico intentamos acercar-
nos a las sociedades del antiguo Per.
La pintura mural, expresin artstica comn a las civilizaciones prehispnicas
en el rea andina, fue a menudo estudiada mediante un enfoque iconogrfico.
Actualmente, el uso de tcnicas de anlisis fsico-qumicas nos permite adqui-
rir mayores datos tiles para la comprensin de estos vestigios. Esta metodo-
loga de investigacin, llamada arqueometra, y su aplicacin al arte mural
prehispnico, es utilizada desde la primera mitad del siglo XX por arquelogos
pioneros, quienes entendieron el inters y los alcances de esta investigacin
pluridisciplinaria.

Arqueometra y arte mural: aporte metodolgico


En general, el anlisis fsico-qumico aplicado al arte mural permite desarrollar
e investigar dos problemticas especficas: arqueolgica, para la caracteriza-
cin de los materiales empleados y de las tcnicas pictricas; y de conserva-
cin del patrimonio, para entender los mecanismos de degradacin y mejorar
los tratamientos aplicados.

Anlisis y problemticas arqueolgicas


Uno de los primeros objetivos del uso de la arqueometra es caracterizar la
receta de elaboracin de las mezclas colorantes empleadas en los mura-
les. En efecto, en pintura, varios grupos de ingredientes participan en su
composicin: los pigmentos y los colorantes, las cargas y los aglutinantes di-
luidos en el agua. El pigmento y el colorante son los elementos responsables
del color percibido. El pigmento es un material insoluble en su ligante y se fija
en la superficie del objeto; es esencialmente de origen mineral. El colorante,
por el contrario, de origen orgnico, es soluble y absorbido por su soporte. El

182 183
pigmento es empleado preferentemente en pintura por su poder de cubier- problemtica, pues es especfica a cada sitio segn varios parmetros (com-
ta y opacificante; y el colorante en tintura por su aptitud a fijarse de manera posicin de los materiales, afectaciones, etctera). Las tcnicas cientficas, en
intersecante a las fibras textiles. Sin embargo, existen pigmentos lacados, este caso, proporcionan datos sobre el estado de conservacin y las diferen-
correspondientes a colorantes fijados en una carga y luego utilizados como tes alteraciones que presenta. Adems, estos mtodos servirn para evaluar
pigmentos. la eficacidad de las restauraciones realizadas y de los tratamientos qumicos
eventualmente empleados. Entender estos fenmenos y sus consecuencias,
La carga es un producto insoluble en su medio en suspensin, con poco po-
antes y despus de un tratamiento, permite una intervencin conservadora
der colorante y opacificante (Petit, Roire y Valot 1995); mejora la cohesin
ms enfocada, adaptada y eficaz.
de la pintura, su poder de cubierta en el soporte y su conservacin (Vignaud,
Pomis y Menu 2000). Por otra parte, permite, segn su composicin, aadir Por tanto, es obvio que la herramienta arqueomtrica aplicada al arte mural
una cierta brillantez de superficie al mural. El aglutinante, de origen orgnico, constituye una fuente de informaciones primordial para la solucin de pro-
confiere al color una viscosidad que no tiene naturalmente y, al mismo tiempo, blemticas a la vez arqueolgicas y de conservacin. Ahora bien, a pesar de
lo protege. Su papel consiste en liar los pigmentos y la mezcla para mejorar su inters, esta metodologa an es poco aplicada. Sin embargo, algunos in-
su adherencia en el soporte; corresponde a una especie de pegamento cuya vestigadores haban ya sospechado su importancia desde la primera mitad del
accin se concentra, a la vez, en el pigmento y en la superficie de aplicacin. siglo XX.
Los anlisis fsico-qumicos permiten caracterizar estos diferentes elementos
determinando su composicin y su modo de preparacin (molida, tamizacin Materiales pictricos: un panorama de los Incas a los Moches
y quema, por ejemplo). Desde el siglo XVII los cronistas espaoles mencionan pinturas que decoraban
templos y otros edificios. Martn de Mura1 explica que los indgenas ado-
As, se busca, en primer lugar, determinar la presencia o ausencia de adyu-
raban al mar, echndole harina de maz blanco y almagre (Petersen 1970).
vantes, cargas o aglutinantes, y, en caso afirmativo, precisar su origen. Estas
Bernab Cobo2 menciona tierras coloradas a las minas de hierro que son
primeras investigaciones permiten entender el mtodo de elaboracin de la
utilizadas como pintura; explica que la gama cromtica producida es bastante
mezcla colorante arqueolgica, la naturaleza y las proporciones de cada pro-
amplia con tonos amarillos, rojos, azules, blancos, negros y verdes; y relata que
ducto. En segundo lugar, las informaciones adquiridas sobre la composicin
las pinturas pueden ser monocromas o policromas, pero generalmente son los
de la mezcla colorante pueden dilucidar las problemticas de procedencia
colores rojos, amarillos y blancos los que predominan; mientras que los azules
de los materiales empleados. Asimismo, la puesta en evidencia de elementos
y los verdes son menos empleados. Toma como ejemplo el ocre rojo, llamado
trazas o marcadores permite trabajar la localizacin de los lugares de ex-
en quechua taco o tacu, almagre y llampi; y una tierra amarilla, quellu en ayma-
traccin explotados por los artesanos. Finalmente, la observacin macro y mi-
ra y pitu en quechua (Petersen 1970). Jorge C. Muelle indica que la verdadera
croscpica de las capas pictricas proporciona datos sobre las herramientas
palabra para el amarillo en quechua es krhuash o pucamito y yulamito (Muelle
empleadas en el proceso de elaboracin de la pintura mural, para preparar el
y Wells 1939), mientras que Juan Jacob von Tschudi3 indica que es karwamu-
soporte o aplicar la mezcla colorante.
ki (Petersen 1970). La denominacin del cinabrio es ms confusa; Gaspar de
Mediante esta aproximacin analtica se puede reconstituir la cadena opera- Carbajal, Bernab Cobo y Jos de Acosta dicen llimpi mientras que Garcilaso de
tiva, es decir, el conjunto de tcnicas empleadas por el artista, desde la ob- la Vega lo llama ichma y Martin de Mora chama. Polo de Ondegardo emplea
tencin de los materiales hasta la finalizacin del mural, lo que corresponde a
la tecnologa pictrica. 1 MURA, Martn de (1925). Historia de los Incas, Reyes del Per. Lima: Imp.
Sanmarti y Ca. (Coleccin de Libros y Documentos referentes a la Historia del
Anlisis y problemticas de conservacin Per, Tomo V, 2da serie, 2da parte).
2 COBO, Bernab (1653). Historia del Nuevo Mundo, Libro III, Captulos 9 y 10.
El segundo tema de aplicacin de la arqueometra es la conservacin. En efec- Madrid: Biblioteca de los Autores Espaoles.
to, una vez liberado, el mural es sometido a varios mecanismos medioambien- 3 TSCHUDI, Juan Jacob von, KulturhistorischeundsprachlicheBeitrgezurKenninis
tales intrnsecos o extrnsecos. Entonces, la conservacin de estos vestigios es des AltenPeru, Denkschriften der Kais. Akad. der Wissenschaften in Wien. Tomo
XXXIX, Wien, Austria.

184 185
los trminos ichma y llimpi, y Jos Eusebio Llano Zapata explica que ichma es de borras de algodn adheridas con la pintura y fibras impregnadas), trapos
utilizado por los incas y sus descendientes mientras que el pueblo usa el voca- empapados en la pintura o pellejos con lana tipo broqueles. Las operaciones
blo llimpi. Diego Gonzales Holgun explica que llimpi significa color, mientras ms minuciosas, como el dibujo de los motivos, se haca con pinceles hechos
que Jorge C. Muelle sugiere que este trmino representaba el rojo, tambin de cabello humano, segn lo sugieren las fibras atrapadas en las paredes pin-
llamado puca; este autor menciona igualmente que verde se dice komer y azul tadas. Con relacin a la tcnica pictrica, mencionan que el contorno negro de
ancash, en quechua (Muelle y Wells 1939). los motivos es realizado a posteriori, sugiriendo tambin el uso de negro de
humo (Muelle y Wells, 1939).
Estos primeros testimonios relatados en las crnicas indican que los artistas
incas utilizaron aparentemente pigmentos de origen mineral para realizar las Los siguientes anlisis en materiales colorantes del periodo Inca fueron efec-
pinturas murales, lo que fue confirmado por los primeros anlisis fsico-qumi- tuados por Duccio Bonavia en tres muestras de Tambo Colorado, complejo
cos (cuadro 1). ubicado en el valle de Pisco, aproximadamente a 35 km del mar y a 290 km al
sur de Lima (cuadro 1). Este autor indica que el blanco, rojo y amarillo son esen-
Materiales y pintura mural Inca (1470-1533 d.C.) e Ychma (900-1470 d.C.) cialmente compuestos de aluminosilicatos ricos en calcio y hierro (Bonavia
Los primeros investigadores que emplearon herramientas arqueomtricas 1985).
para estudiar pinturas murales fueron J. Robert Wells y Jorge C. Muelle, en
muestras del sitio de Pachacamac en el valle de Lurn a aproximadamente 30 Materiales y pintura mural Chim (900-1470 d.C.)
km al sur de la actual ciudad de Lima (cuadro 1). Sus investigaciones, publica- Se han estudiado dos complejos del periodo Chim: Tcume en el valle de la
das en 1939, concluyen que los pintores usaron pigmentos que correspondan Leche; y la Huaca Tacaynamo, parte del complejo de Chan Chan, en el Valle
generalmente a ocres naturales (xidos de hierro). El rojo fue obtenido de he- de Moche (cuadro 1). En el sitio de Tcume, los primeros anlisis fueron efec-
matita (Fe2O3) y el amarillo con sulfato de hierro y limonita (2Fe2O3-3H2O), posi- tuados por Duccio Bonavia sobre dos muestras. Este autor concluye que el
blemente utilizada calcinada para obtener un tono rojizo. El color verde azula- rojo es compuesto de aluminosilicatos ricos en hierro, mientras que el blanco
do se debe a un xido ferroso y el color verde a sales de cobre, probablemente est hecho a base de calcio con aluminosilicatos ricos en hierro y magnesio
atacamita (Cu2Cl(OH)3), mientras que el negro habra sido obtenido a base de (Bonavia 1985).
hematita. Finalmente, su trabajo analiza una muestra amarilla que revela la
Estos datos fueron completados por una serie de anlisis sobre seis mues-
presencia de arsnico y azufre bajo forma de pentasulfuro, As2S5, posiblemen-
tras sacadas de las pinturas de la Huaca Larga. Los resultados indican
te oropimente (Muelle y Wells 1939, Bonavia 1985). No pudieron caracterizarlo
que el blanco es compuesto de arcilla identificada como illita ((K,H3O)
pero proponen tambin el uso de un aglutinante de origen vegetal como savia
(Al,Mg,Fe)2(Si,Al)4O10[(OH)2,(H2O)])), igualmente empleada para el azul-gris,
de cactus Gigantn (Trichocereus pachanoi) citando a Betanzos4 y hacien-
resultando de la combinacin de illita, yeso (CaSO4,2H2O) y carbn de madera.
do comparaciones etnolgicas con los indios en toda la Sierra.
Fueron caracterizadas dos recetas para el rojo: una a base de illita y hematita,
Para la preparacin de la pintura, estos autores proponen que el pigmento la otra con estos mismos elementos y cinabrio (HgS). Finalmente, el amarillo
es molido en batanes y pequeos morteritos de piedra y que el polvo obteni- corresponde a la mezcla de illita con xido de hierro (probablemente goethita
do poda conservarse en conchas, tubitos de madera, ataditos de cuero, ollas, (FeO(OH)). Por otro lado, fue identificada la presencia de materias orgnicas,
saquitos de tela y mates. Supuestamente, las mezclas eran aplicadas en las tipo aglutinante, que corresponderan posiblemente, segn los datos de es-
paredes por medio de grandes motas de algodn (pues se encontraron restos pectrometra infrarroja, a savia de San Pedro (Trichocereus pachanoi) (Wright
2008).
4 Para que la mezcla que haba de llevar en el enlucido de las casas, ans por de den- De la misma manera, las pinturas de la Huaca Tacaynamo fueron objeto de dos
tro como por de fuera, pegase bien y no se resquebrajase, mand (Inca Yupanqui) series de anlisis. Williams E. Brooks demuestra, gracias a la difraccin de ra-
que trajesen para aquel tiempo mucha cantidad de unos cardones que ellos lla-
yos X, que los pigmentos empleados son la atacamita para el verde, la azurita
man agua colla quisca, con el sumo de los cuales fuesen untados las tales paredes.
BETANZOS, Juan de (1880 [1551]), Suma y narracin de los incas, Marcos Jimnez (Cu3(CO3)2(OH)2) para el azul, la calcita (CaCO3) para el blanco, el cinabrio para
de la Espada (editor), Madrid (Biblioteca Hispano-Ultramarina, vol. V). el rojo y la goethita por el amarillo (Brooks et al. 2006, Brooks et al. 2008).

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En paralelo, otras seis muestras fueron estudiadas por tcnicas diferentes, amarillo y pirolusita (MnO2) y de xido de hierro para el negro (Bonavia, 1985).
permitiendo corroborar que el blanco es compuesto de calcita y precisar la Estos postulados fueron completados por varias series de anlisis fisicoqumi-
composicin de las mezclas amarillas y rojas. El amarillo corresponde a la mez- cos de murales encontrados a lo largo del territorio moche (cuadro 1).
cla de illita y goethita. El rojo se realiza segn dos recetas: una mezcla de illita
Valle de la Leche
y hematita; y otra con los mismos minerales ms cinabrio. Finalmente, el verde
resulta de una mezcla de atacamita y malaquita (Cu2(CO3)(OH)2) con inclusio- La pintura mural de la Huaca Facho o Huaca La Mayanga de Batn Grande fue
nes de cinabrio (Wright 2008). estudiada por David Weide por encargo de Christopher B. Donnan (Donnan
1972). Con la fluorescencia de rayos X, este autor determina que el rojo est
Materiales y pintura mural Lambayeques (750-1375 d.C.) esencialmente compuesto de cinabrio, el amarillo de goethita o limonita, el
negro de pirolusita y el blanco de cal (CaO) obtenida por calcinacin de caliza
El primer sitio analizado del periodo Lambayeque es la Huaca Chotuna, a 8 km
o de conchas (Bonavia 1985).
al oeste de la ciudad actual de Lambayeque (cuadro 1). Al final de la dcada de
1970, Hermann Trimborn realiz experimentaciones que indican que los pig- Valle de Lambayeque
mentos eran elaborados a base de xido de hierro (hematita) (Bonavia 1985).
En el valle de Lambayeque se analizaron muestras de policroma mural encon-
Charles R. Ross estudia muestras de Christopher B. Donnan sacadas en tradas en la plataforma funeraria denominada Huaca III del complejo de Sipn.
Chornancap mediante difraccin de rayos X5 (cuadro 1). Ross demuestra que Gracias a las experimentaciones se mostr que el blanco est constituido por
el rojo contiene hematita y goethita; el amarillo hematita, goethita y alunita una arcilla blanca, el rojo por una arcilla rica en hierro mezclada con hemati-
(KAl3(SO4)2(OH)6); el verde malaquita y paratacamita (Cu3(Cu,Zn)(OH)6Cl2); el ta, el amarillo por una arcilla rica en hierro mezclada con goethita, mientras
blanco calcita; y el negro grafito y calcosiderita (CuFe6(PO4)4(OH)84H2O). Este el negro es de origen orgnico pues corresponde a un carbn de madera. El
autor menciona que el rojo y el amarillo son de la misma fuente mineral pero gris resulta de la mezcla de blanco y negro, o sea arcilla y carbn de madera,
que el tono final depende de las proporciones de cada elemento y del grado de y el morado de la asociacin de negro y rojo. Tambin se puso en evidencia
molienda. De la misma manera, la malaquita y la paratacamita seran geolgi- la presencia recurrente de inclusiones de yeso en las mezclas roja, amarilla,
camente asociadas y el color final sera resultado de las proporciones de cada negra y morada, y de calcio en las mezclas negra y morada. No obstante, estos
uno de estos minerales (Bonavia 1985). elementos podran corresponder a una carga mineral aadida a los elementos
colorantes (Wright 2008).
Bonavia estudi tambin dos muestras de pintura mural procedentes del sitio
de Illimo, en el actual departamento de Lambayeque, que tenan colores rojo y Valle de Jequetepeque
negro obtenidos con aluminosilicatos ricos en hierro y trazas de manganeso y
En el sitio de La Mina, en el valle de Jequetepeque, fue descubierta una tum-
un azul-gris compuesto de aluminosilicatos ricos en hierro con trazas de calcio
ba con una pintura mural fechada en el primer siglo de nuestra era (Narvez
(cuadro 1) (Bonavia 1985).
1994). Se sacaron cuatro muestras que fueron estudiadas con varias tcnicas
que permitieron entender que el amarillo se compone de ocre amarillo, el
Materiales y pintura mural Moches (100-700 d.C.) blanco de calcita, el rojo de ocre rojo y calcita, el negro de carbn de madera y
Varias hiptesis fueron formuladas sobre la naturaleza de los pigmentos em- el verde de crisocola ((Cu,Al)2H2Si2O5(OH)4.xH2O). La observacin del azul-gris
pleados por los artesanos Moches. Ricardo Morales sugiere que en Huaca de permiti entender que corresponda a la mezcla de microcristales de calcita y
la Luna en el valle de Moche se us caolinita (Al2Si2O5(OH)4) para el blanco, xi- de carbn de madera, produciendo un tono azul por efecto ptico de difu-
do de cadmio o limonita para el amarillo y hematita para el color rojo. Richard sin Rayleigh6 (Scott, Doughty y Donnan 1998).
Schaedel trabaj sobre los murales de la Huaca Pintada en el valle de La Leche
y propuso el uso de cinabrio para el color rojo, hidrxidos de hierro para el 6 La difusin Rayleigh es un modo de difusin de la luz por los tomos. El pigmento
blanco difunde las pequeas longitudes de onda y entonces el azul no penetra
profundamente en el pigmento, mientras que el negro absorbe la luz de manera
5 DONNAN C., Ms., Anancient mural from Chornancap, Peru. uniforme. La mezcla de blanco y de negro produce as este tono azul-gris (Scott,
Doughty, Donnan 1998).

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Valle de Chicama Valle de Moche
En el valle de Chicama, se realizaron cuatro series de anlisis sobre las pintu- En el valle de Moche fue investigada la Huaca de la Luna del complejo Moche,
ras y relieves de la Huaca Cao Viejo en el complejo El Brujo. En primer lugar, cuya policroma mural es excepcional. Cuatro estudios han sido llevados a
Roberto Sabana, de la Universidad de Trujillo, explica que el rojo y el amarillo cabo sobre las pinturas y relieves del sitio. Roberto Sabana y Mario Reyna
son compuestos de xido de hierro con trazas de xido de plomo para el rojo Linares, en 1996, proponen, mediante pruebas con cromatografa sobre papel
(Franco, Glvez y Vsquez 1994). Constantino Meucci, del Instituto Central de y reactivos qumicos, que el blanco es compuesto de talco (Mg3Si4O10(OH)2), el
Restauracin de Roma, complementa estos primeros datos indicando el uso rojo de hematita, el amarillo de limonita, el azul de distena (SiO5Al2), el negro
de pigmentos de origen orgnico (carbn de madera para el negro y carbona- de magnetita (Fe3O4) y el marrn de xido de hierro. Mencionan tambin la
to de calcio procedente de conchas para el blanco) y minerales (hematita para presencia de inclusiones de pirita (FeS2) sobre una muestra, que le confiere un
el rojo y limonita para el amarillo) (Morales 1994). aspecto brillante (Sabana y Reyna en Uceda, Morales et al. 1998).
Ionna Kakoulli, de la Universidad de Oxford, trabaj en cinco muestras, sea- En paralelo, en 1997, una serie de seis muestras fue analizada por Ann
lando que las mezclas blanca, amarilla, azul-gris y roja son compuestas a base Bourgs, del Centro de Investigacin en Fsica Aplicada a la Arqueologa
de calcita y arcillas (caolinita y trazas de illita y de una arcilla, perteneciendo al (Universidad de Burdeos 3 en Francia), en el marco del programa europeo
grupo esmectita). Para el azul-gris se aade carbn, para el rojo hematita, para PACT (PhysiqueArchologieChimieTechnique)/Amrica Latina. La autora de-
el amarillo goethita o limonita (Kakoulli 1997). muestra que la capa pictrica blanca contiene yeso, cuarzo y otros minerales
por identificar; la roja contiene hematita y goethita, la amarilla goethita y xi-
Por su parte, David Scott, del Instituto de Conservacin de la Getty, analiz
dos de hierro y la negra carbono grafito tal como el azul-gris (Bourgs 1998).
nueve fragmentos de pintura de la Huaca Cao Viejo, demostrando que el rojo
es compuesto de ocre rojo; el rosado de una mezcla de hematita, calcita, car- Estas mismas muestras son analizadas en el ao 2002, completando la meto-
bn y cuarzo; el blanco de calcita o cal; el negro de carbn de madera; y el dologa analtica, lo que permiti concluir que todas las mezclas colorantes
verde de una mezcla de carbn, de calcita y de ocres rojo y amarillo. Concluye presentan cuarzo y feldespatos potsicos y calco-sdicos. Adems, se demos-
tambin que los pigmentos son de buena calidad para realizar una amplia tr que el blanco es generado por yeso y arcillas (caolinita e illita), el rojo con-
gama cromtica. Explica que el carbn empleado es caracterstico del sitio y tiene hematita y carbn, el amarillo goethita, y el negro y el azul-gris carbn
que el aspecto brillante de varias capas pictricas se producira debido a la grafito (Wright 2002, 2005).
presencia de inclusiones de mica (Scott 1999).
Finalmente, entre 2004 y 2007, el Centro de Investigacin y Restauracin de los
Finalmente, se analiz una serie de veinte muestras con un protocolo ms Museos Franceses (C2RMF, Museo del Louvre) en Pars analiz casi 150 mues-
completo entre 2004 y 2007. Los resultados obtenidos indican que los blan- tras de pintura mural de la Huaca de la Luna. Este estudio permiti acceder a
cos, rojos y amarillos son pigmentos de origen mineral mientras que el negro informaciones inditas respecto a la tecnologa pictrica elaborada por los ar-
es orgnico. El blanco corresponde a la mezcla de calcita y arcilla a la cual se tesanos pintores del sitio. Primero, se concluy que los elementos colorantes
aade hematita para el rojo y goethita para el amarillo. El negro corresponde responsables de los diferentes colores son todos pigmentos utilizados solos
a carbn de madera y el azul-gris a la mezcla de blanco (calcita + arcilla) y ne- o mezclados. La mezcla blanca corresponde a la combinacin de dos arcillas:
gro (carbn de madera). Dos tipos de cargas minerales fueron aadidas a las la caolinita y la illita. Este blanco sirve de base para las mezclas roja y amarilla
mezclas colorantes blanca, roja, amarilla y gris: calcita y yeso reducidos en pol- compuestas de estas arcillas ms, respectivamente, hematita y goethita en
vo, y calcita sola en la mezcla negra. Dos aglutinantes orgnicos fueron tam- proporciones que varan en funcin de la saturacin de color deseada. El negro
bin caracterizados: un producto de origen animal a base de protenas, cuya es obtenido con carbn de madera y el azul-gris corresponde a la mezcla de
composicin exacta permanece indeterminada, y savia de cactus San Pedro negro y blanco, es decir, este mismo carbn de madera ms caolinita e illita.
(Trichocereus pachanoi). Adems, la caracterizacin de varios indicios geolgi-
Los anlisis de fragmentos de pintura mural verde encontrados en el relleno
cos, como la presencia recurrente de calcita o de tierras raras identificadas
del frontis norte del ltimo edificio sealan que el color verde era producto de
como monazitas, permiti proponer un origen local de los materiales (Wright
la mezcla de malaquita y atacamita con inclusiones de cinabrio. A pesar de la
2008).

190 191
falta de contexto de estas muestras, este resultado es interesante pues cons- Valle de Nepea
tituye el nico ejemplo de pintura verde encontrado en el sitio. En 1959, Duccio Bonavia analiz 12 muestras de murales del sitio de Paamarca
en el valle de Nepea. Este autor demuestra que las pinturas son elaboradas
Se caracteriz a continuacin dos cargas pictricas: la primera correspondi
a base de carbonato de calcio mezclado con xidos de hierro en funcin del
a yeso aadido a las mezclas blanca, roja, amarilla y azul-gris; y la segunda
color deseado. De esta manera, el blanco crema y el sepia son obtenidos por
compuesta por calcita aadida al negro. Finalmente, gracias a un protocolo
aadido de limonita; el azul-gris, el gris y el negro por aadido de magnetita;
experimental se pudo caracterizar los componentes orgnicos y fue posible
el anaranjado, el rojo y el marrn por la mezcla de hematita; y el amarillo por
poner en evidencia la presencia de dos aglutinantes: protenas, debido al uso
mezcla de limonita y hematita (Bonavia 1985).
de un pegamento de origen animal cuya naturaleza exacta queda por precisar;
y una cola vegetal, que corresponde muy probablemente a savia de San Pedro Conclusiones
(Trichocereus pachanoi). Fue posible mostrar la validez de estos resultados so- Es interesante constatar que, a lo largo del tiempo, los artesanos pintores uti-
bre cinco fases constructivas estudiadas, es decir cinco siglos de ocupacin del lizaron pigmentos de origen mineral y vegetal (carbn de madera) empleados
edificio, sealando una continuidad temporal en la eleccin de los materiales y bajo su forma natural. Se observa una cierta continuidad espacio-temporal en
de las tcnicas pictricas (Wright 2008, 2010). la eleccin de estos materiales colorantes y de los adyuvantes, tales como car-
Varios elementos caracterizados como marcadores de procedencia fueron gas y aglutinantes, reflejndose similitudes en la tecnologa pictrica desarro-
tambin puestos en evidencia: tierras raras asociadas a fsforo identificadas llada por estas sociedades prehispnicas. Sin embargo, cuando contemplamos
como monazitas e inclusiones metlicas de cobre/estao. Gracias a las com- los anlisis aplicados al arte mural desde 1939 (cuadro 1), resalta que en 70
paraciones de anlisis de materiales colorantes sacados en diferentes fuentes, aos se adquirieron pocos datos. En efecto, mientras la pintura mural constitu-
ye una expresin artstica comn a las sociedades prehispnicas andinas, per-
posiblemente explotadas por los artesanos de la Huaca de la Luna, se pudo
manece poco estudiada y menos an mediante un enfoque arqueomtrico.
evidenciar correlaciones con la cantera de Conache, ubicada a 1,5 km al noreste
Esta metodologa se aplic de manera escasa solamente en 14 sitios distribui-
del sitio, y proponer un origen local de las materias primas (Wright 2008).
dos en todo el territorio peruano actual. Sin embargo, ha permitido obtener
Finalmente, la presencia de fibras impregnadas en las capas pictricas permite informaciones tiles para comprender esta actividad artesanal: adems de la
indicar que se emplearon herramientas confeccionadas con pelos de cam- composicin de los materiales es posible investigar la cadena operativa segui-
lidos (pinceles o brochas, por ejemplo), muy probablemente de llama, para da por los artesanos para elaborar estos murales: desde la extraccin de los
aplicar la mezcla colorante sobre el muro soporte (Wright 2008). materiales hasta la aplicacin de la pintura en el muro.
Valle de Vir Desde su primera utilizacin en Pachacamac, la arqueometra permiti traba-
En el valle de Vir, las pinturas murales policromas de Castillo de Huancaco jar sobre las herramientas empleadas y el proceso de los materiales coloran-
fueron analizadas entre 2004 y 2007. Los resultados obtenidos indican que tes, contribuyendo a reconstituir la tecnologa pictrica prehispnica. Gracias
los elementos colorantes corresponden a pigmentos. El blanco es compuesto al desarrollo de las tcnicas se pudo enfatizar temas de procedencia y de
de calcita asociada a una arcilla (cuya identificacin queda por precisar), a la componentes orgnicos para descubrir, para los Moche por ejemplo, el uso
cual se aade carbn de madera para la mezcla azul-gris. Dos recetas fueron de aglutinantes y ubicar fuentes minerales (Wright 2008, 2010), demostrando
caracterizadas para el rojo: la primera contiene hematita y una arcilla rica en cada vez ms el inters por el uso de esta tcnica fisico-qumica.
hierro y la segunda estos mismos elementos ms cinabrio. Del mismo modo, Varias preguntas, sin embargo, permanecen sin respuesta y muchos vacos
coexisten dos mezclas de amarillo: una a base de goethita ms una arcilla rica quedan por llenar, alentando as la sistematizacin de la herramienta arqueo-
en hierro completadas por cinabrio para la segunda. El verde corresponde a la mtrica, ms an cuanto se trata de vestigios sometidos a problemas de con-
asociacin de malaquita y atacamita. La presencia de inclusiones de yeso en servacin evidentes por la fragilidad de sus materiales y la complejidad de su
la preparacin blanca y de carbonato de calcio en la blanca, la gris, la roja y la medioambiente. El impacto y los alcances de tal metodologa pluridisciplinaria,
amarilla permiti sugerir que correspondan a cargas pictricas. Finalmente, as como varios estudios desarrollados desde el ao 2010, en paralelo al inters
pruebas microqumicas pusieron en evidencia protenas producto del uso de en la formacin a estas tcnicas por los arquelogos y los conservadores, su-
un aglutinante orgnico de origen animal (Wright 2008). gieren que los 70 prximos aos sern prometedores.

192 193
194
Cuadro 1:

Resumen de los datos analticos obtenidos con el estudio arqueomtrico de 14 sitios arqueolgicos del Per entre 1939 y 2009. Se mencionan las tcnicas analticas empleadas
(LB=Lupa Binocular; MO=Microscopa ptica; PM=Pruebas Microqumicas; MEB=Microscopio Electrnico de Barrido; EDS=Energy Dispersive Spectroscopy; IR=Espectrometra
Infrarroja; DRX=Difraccin de Rayos X; FRX=Fluorescencia de Rayos X; MP=Microscopio Polarizante; SC=Spectrocolorimetra; Cromato=Cromatografa; PQ=Pruebas Qumicas;
SAO=Espectrometra de Absorcin ptica; CL=Catodoluminiscencia; C=Colorimetra) y el nmero de muestras. La letra H entre parntesis (H) indica que no se trata de un
resultado analtico sino de una hiptesis formulada por el investigador.

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