Antigüedades XVI-XX. Maier, Jorge Et Alii

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15. J.C. OLIVARES. Los dioses de la Hispania céltica. Madrid,
2002.
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20. T. MONEO, Religio Ibérica. Santuarios, ritos y divinidades.
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23. L. ALCALÁ-ZAMORA, La necrópolis ibérica de Pozo Moro.
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drid, 2005 (en prensa).
25. M. ALMAGRO-GORBEA ET ALII, La necrópolis tartésica de
Medellín. Madrid (en preparación).
26. A. LORRIO. La Cultura de Qurénima. El Bronce Final en el
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BIBLIOTHECA NUMISMATICA HISPANA

1. P.-P. RIPOLLÉS, Monedas hispánicas de la Bibliothèque na-
tionale de France. Madrid, 2005.
2. F. MARTIN, El tesoro de Baena. Reflexiones sobre circula-
ción monetaria en época omeya. Madrid, 2005.
Pedidos:
Real Academia de la Historia
León, 21 28014 Madrid
Fax: (34) – 91 429 07 04
E-mail: publicaciones.rah@insde.es
1
2
ANTIGÜEDADES
SIGLOS XVI-XX
MAIER, Jorge
Antigüedades siglos XVI-XX: Catálogo del Gabinete de Antigüedades / por Jorge Maier
– Madrid: Real Academia de la Historia, 2005. – 1** p, il.; 30 cm. – (Publicaciones del
Gabinete de Antigüedades de la Real Academia de la Historia. I. Antigüedades, n.º
I.4.)
D.L.: M-38196-2005 – I.S.B.N.: 84-95983-64-8
1 Real Academia de la Historia (Madrid). Gabinete de Antigüedades – Catálogos.

2 Antigüedades
I. Real Academia de la Historia, ed.
II. Título.
III. Serie.
Esta obra forma parte del Programa de colaboración de la REAL

ACADEMIA DE LA HISTORIA con las Fundaciones «BANCO BILBAO
VIZCAYA», «RAMÓN ARECES», «CAJA MADRID», «FUNDACIÓN
RAFAEL DEL PINO», «ALSTOM», «DELOITTE» y «TELEFÓNICA»
Ilustración de cubierta: Tapiz flamenco de “La “Coronación de Carlos V en Bolonia”. Catálogo n.º 21
© REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA

I.S.B.N.: 84-95983-64-8
Depósito Legal: M-38196-2005
Impreso en España
REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA
CATÁLOGO DEL GABINETE DE ANTIGÜEDADES
ANTIGÜEDADES
SIGLOS XVI-XX
por
JORGE MAIER
con la colaboración de
Martín Almagro Gorbea, Alfredo Alvar Ezquerra, Phlilippe Avila, Victoria Crespo Gutiérrez,
Helena Gimeno, Ignacio de la Lastra González, Francisco Javier Montalvo Martín, Victoria Ramírez,
Abraham Rubio Celada, Pedro Ruiz Castell, Fernando Sáez Lara y Álvaro Soler del Campo
MADRID
2005
COMISIÓN DE ANTIGÜEDADES
Presidente: Excmo. Sr. D. José Mª Blázquez Martínez

Vocales: Excmos. Sres. D. José M. Pita Andrade, D. Martín Almagro Gorbea
y D. Francisco Rodríguez Adrados
CATÁLOGO
DEL
GABINETE DE ANTIGÜEDADES
editado por
Martín Almagro-Gorbea
I. ANTIGÜEDADES
I.2. ANTIGÜEDADES ESPAÑOLAS
4. SIGLOS XVI-XX
Esta obra se ha llevado a cabo gracias a la Acción Especial BHA-2002-

10562-E Estudio y publicación de las colecciones del Gabinete de An-
tigüedades de la Real Academia de la Historia y potenciación de su
labor científica, concedida por la Dirección General de Investigación
del Ministerio de Ciencia y Tecnología.
ÍNDICE
PRESENTACIÓN por Gonzalo Anes y Álvarez de Castrillón ....................................................... 9
INTRODUCCIÓN ....................................................................................................................... 11
LA COLECCIÓN DE PIEZAS ESPAÑOLAS DE EDAD MODERNA Y CONTEMPORÁNEA ....................................... 11
LA FORMACIÓN DE LA COLECCIÓN DE LAS “ANTIGÜEDADES DE LOS SIGLOS XVI AL XX” .............................. 17
BIBLIOGRAFÍA ................................................................................................................................. 21
CATÁLOGO ....................................................................................................................................... 25
ADVERTENCIAS PARA EL USO DEL CATÁLOGO ........................................................................................ 27
1. EDAD MODERNA ........................................................................................................................ 29
2. EDAD CONTEMPORÁNEA ............................................................................................................. 45
2.1. COLECCIÓN GENERAL .......................................................................................................... 45
2.2. COLECCIÓN CONDES DE CARTAGENA ..................................................................................... 70
2.3. COLECCIÓN JUSTO GÓMEZ OCERÍN ....................................................................................... 103
2.4. COLECCIÓN SECCIÓN FEMENINA ............................................................................................ 113
2.5. CONDECORACIONES E INSIGNIAS ........................................................................................... 122
3. INCERTA: PIEZAS DE CRONOLOGÍA INDEFINIDA ............................................................................... 127
APÉNDICES ....................................................................................................................................... 153
APÉNDICE I: DOCUMENTACIÓN SOBRE LOS ARMARIOS DEL MONETARIO ................................................... 155
APÉNDICE II: ACTA NOTARIAL DE LA COPIA DE LA VARA DE TOLEDO DE 1568 EN 1791 ............................ 161
7
ÍNDICES ............................................................................................................................................ 167
1. ÍNDICE ONOMÁSTICO ................................................................................................................. 169
2. ÍNDICE DE MATERIALES ............................................................................................................... 173
3. ÍNDICE DE LUGARES .................................................................................................................... 175
4. EQUIVALENCIAS ENTRE EL N.º DE INVENTARIO ANTIGUO Y EL ACTUAL CATÁLOGO ............................... 177
5. COLECCIONES Y DONANTES ......................................................................................................... 179
6. ÍNDICE DE FIGURAS .................................................................................................................... 180
7. ÍNDICE DE LÁMINAS .................................................................................................................... 181
8
PRESENTACIÓN
La Real Academia de la Historia comenzó hace cinco años la ambiciosa empresa de publi-
car el Catálogo de todos los objetos reunidos, desde los comienzos de su actividad, en su
Colección de Antigüedades. Ésta tuvo como objeto, ya en tiempos de Felipe V, el de reunir
documentos de cultura material que complementaran las fuentes escritas, para el estudio y
conocimiento de la Historia de España.
La Academia, para llevar a cabo esta labor paralela a sus investigaciones recogió “anti-
güedades”, entre las que se incluían monedas o «medallas», epígrafes y otros objetos diversos,
considerados como documentos históricos que informaban sobre el pasado. Actualmente se
guardan en el Gabinete de Antigüedades.
La colección de la Academia, comenzada en los tiempos de su fundación en 1738, siguió

incrementándose durante el siglo XIX, cuando surgió la idea de formar un Museo Español de
Antigüedades, que dio lugar al Museo Arqueológico Nacional. El proyecto era muy ambicio-
so, pues se pretendía organizar un “Museo de Historia de España”, basado en toda clase de
restos materiales, que permitiera comprender cómo vivían, se organizaban y producían las
comunidades humanas que, desde la antigüedad más remota, habitaron en la Península
Ibérica.
Fruto de estos proyectos es la Colección de Antigüedades de la Real Academia de la Historia.

Los objetos que contiene son de gran interés. Algunas piezas son de excepcional importancia
y su estudio y publicación ya se contemplaba en los Estatutos desde el siglo XVIII. A fin de aten-
der a esta necesidad, en la actual renovación del Gabinete, se consideró oportuno llevar a tér-
mino la publicación sistemática del Catálogo de la Colección de Antigüedades de la Real
Academia de la Historia, tarea dirigida por el Académico Anticuario, D. Martín Almagro-
Gorbea. Para llevar a término el proyecto, se organizó la obra en cuatro grandes secciones, I,
Epigrafía y Antigüedades; II, Monedas y Medallas; III, Cuadros y grabados y IV, Documentos,
estos últimos referentes a los objetos de la colección y a antigüedades de toda España, pues la
Academia conserva una rica e interesante documentación que rebasa el ámbito de los obje-
tos custodiados en sus colecciones.
9
En el año 2000 se publicaron los catálogos de Epigrafía Hispánica y de Monedas Hispánicas.
En años sucesivos, gracias a la generosa colaboración de numerosos especialistas, dirigida
desde el Gabinete de Antigüedades, se han publicado y se publicarán los volúmenes que con-
forman este Catálogo de la Real Academia de la Historia.
El tomo Antigüedades Españolas. Siglos XVI-XX recoge los objetos de fechas más recientes
conservados en la Academia. Algunos son de particular interés, como las unidades metroló-
gicas del siglo XVIII, las condecoraciones y efectos personales del Conde de Cartagena, gran
benefactor de la Academia, o algunos muebles y efectos de la Academia usados desde el siglo
XVIII, por lo que ya constituyen auténticas “antigüedades”, como los armarios del Monetario.
A estas piezas, se añade alguna adquisición reciente, como el tapiz flamenco de la
Coronación de Carlos V en Bolonia, recientemente adquirido gracias al Legado Carl L.
Lippmann y que enriquece esta ya de por sí notable Colección. La edición de este Catálogo de
Antigüedades Españolas. Siglos XVI-XX representa un hito significativo, ya que constituye el
último de esta extensa obra, formada, en su conjunto, por 25 tomos, lo que da idea de su volu-
men e importancia.
Como Director de la Real Academia de la Historia, es una satisfacción ver cómo ha avan-
zado la necesaria revitalización de su Gabinete de Antigüedades. Esta institución, única en
tantos aspectos dentro del rico panorama cultural de España, puede considerarse también, en
la actualidad, un ejemplo de dinamismo y eficacia al servicio del Patrimonio Histórico
Español. Por ello, sólo me queda felicitar al autor de este tomo, Doctor Jorge Maier y, en su
persona, a cuantos con generosidad ejemplar han contribuido a llevar a cabo la singular
tarea, cuyo final feliz augura el espléndido volumen que ahora se publica.
GONZALO ANES y ÁLVAREZ CASTRILLÓN

Director de la Real Academia de la Historia
10
INTRODUCCIÓN
LA COLECCIÓN DE ANTIGÜEDADES ESPAÑOLAS DE LA EDAD MODERNA Y CONTEMPORÁNEA

La colección de antigüedades de los siglos XVI al XX de la Real Academia de la Historia es una colección
de una gran variedad que contiene algunas piezas de excepcional calidad e interés. Se han catalogado un
total de 192 piezas, de las cuales 21 corresponden a la edad moderna (siglos XVI-XVIII), 149 a la edad con-
temporánea (1789-1966) y 22 piezas se han considerado de clasificación incierta al no ofrecer suficientes ele-
mentos de juicio para asignarlas a uno u otro período. Como se puede observar el número de piezas corres-
pondientes a la edad contemporánea es claramente superior al resto (fig. 1).
Fig. 1. Distribución cuantitativa de la Colección de las Antigüedades de los Siglos XVI a XX

de la Real Academia de la Historia
Las 21 piezas de la edad moderna representan el 11 % del total, pero entre ellas se encuentran algunas
de las piezas de mayor interés de la colección. Tal es el caso de la espada de dos manos de la segunda mitad
del XVI (n.º 9) adquirida por el académico D. Modesto Lafuente en 1865. Se trata de un ejemplar en exce-
lente estado de conservación, fabricado, según la inscripción y marca que conserva, por Lope Aguado, uno
de los espaderos más importantes del reinado de Felipe II. De este mismo tiempo data también otra de las
piezas singulares, una baraja española de naipes de 1574 (n.º 11), una de las más antiguas que se conservan,
hallada al derribar un testero de la Torre de los Lujanes de Madrid en 1867. En muchas de las cartas apare-
11
ce el nombre del grabador, acaso de origen catalán, Phelippe Ayet. Hay que llamar la atención sobre el mag-
nífico tapiz flamenco del primer tercio del siglo XVII (n.º 21) en el que se representa la coronación de Carlos
V en la iglesia de San Pretonio en Bolonia. La obra recientemente adquirida, formaba parte de la serie La
vida de Carlos V. De finales del siglo XVII o principios del siglo XVIII data un sillón de trono (n.º 13), que pro-
cede del antiguo Ministerio de Hacienda, tradicionalmente denominado de Carlos III, al estar destinado para
uso del Rey durante la presidencia de los actos académicos. Es sin duda una obra de grandísima calidad. Por
último, hemos de resaltar los seis armarios para guardar la colección de monedas de la Real Academia de la
Historia (n.º 12). Fabricados en la segunda mitad del siglo XVIII por el ebanista José García Gutiérrez, han
estado en uso hasta hace bien poco. Son piezas de excepcional interés pues apenas se conocen ejemplares
semejantes conservados en España, si exceptuamos los del infante Don Gabriel que se conservan en el
Museo Arqueológico Nacional.
Además de estos objetos excepcionales, los más importantes, por otra parte, dentro del conjunto de la
colección, esta se completa con otras piezas de interés. Entre ellas cabe destacar el mechón de cabello de
Doña Guiomar de Portugal (n.º 16). Esta pieza es interesante, más que por el personaje, por ser la prueba que
llegó a la Real Academia de la Historia de la profanación y salvaje destrucción del Real Monasterio de Poblet.
Este cabello de la que fue primera duquesa de Segorbe es la muestra de la barbarie y de la incultura que se
desataron durante la Desamortización de Mendizábal. Y son ejemplo de lo que nunca debe de ser y tantas
veces, desgraciadamente, se repite. Asimismo hay que valorar una maza de armas de lujo (n.º 15) hallada en
el castillo de Torremormojón (Palencia), un curioso silbato de bronce (n.º 17) y una, aun más curiosa, insig-
nia del correo mayor de Madrid Juan de Tasis (n.º 10), Conde de Villamediana (1582-1622), junto con varios
azulejos de principios del siglo XVI de Palos de la Frontera (n.ºs 4-8) y otras cerámicas de las cuales es desta-
cable la nº 20, un pequeño vaso de dos asas con incrustaciones de cuarzo e incisiones de posible origen meji-
cano, similares a las halladas en el galeón San Diego, y con una amplia distribución internacional.
Las piezas correspondientes a la edad contemporánea forman el grueso de la colección. Se han contabi-
lizado 149 objetos que representan el 77,6% del total. Debido a la uniformidad de algunos conjuntos de pie-
zas al proceder de un único donante este conjunto de objetos se ha agrupado según sus colecciones de pro-
cedencia: Colección General, Colección de los Condes de Cartagena, Colección de Justo Gómez Ocerín,
Colección de la Sección Femenina y Colección de Condecoraciones e Insignias. Aunque se trata de un con-
junto muy heterogéneo, hay que advertir que las condecoraciones, insignias y objetos de distinción consti-
tuyen el tipo de objeto dominante en este grupo de objetos.
Fig. 2. Distribución cuantitativa de la Colección de la Edad Contemporánea

12
ANTIGÜEDADES SIGLOS XVI-XX
La colección general se compone de 31 piezas que representan el 21% del conjunto. Es la más variada de
todas ellas pues se recogen objetos de distinta procedencia, aunque algunos de ellos formen un conjunto más
o menos homogéneo como los objetos de la propia Real Academia de la Historia. En este grupo destacan dos
conjuntos principalmente. La corona de oro (n.º 24) y la bandeja de plata (n.º 25) del poeta Manuel José
Quintana y el conjunto de varas castellanas (n.º 26). El primero de ellos ingresó en la Real Academia de la His-
toria por voluntad testamentaria expresa de su poseedor, que se encargó de cumplir Eugenio Hartzenbusch
poco después de su fallecimiento en 1857. Se trata de la corona de oro con la que fue honrado por su tra-
yectoria poética y literaria el 25 de marzo de 1855 y de la bandeja de plata con que la prensa española le ob-
sequió en ese mismo acto de su coronación.
Otro conjunto de naturaleza completamente diferente y uno de los más importantes de la colección es el
conjunto de varas castellanas que ingresó hacia 1791 y son réplicas fidelísimas de los originales del siglo XVI.
A este grupo está íntimamente asociado el metro Lenoir (n.º 48) que ingresó hacia 1798. Todo ello no es sino
reflejo del interés que se mostraba entonces por las unidades metrológicas españolas quizá por la toma de con-
ciencia de su próxima desaparición ante el deseo de la unificación y homogeneización de los distintos y va-
riados sistemas metrológicos que coexistían en España para ser sustituido precisamente por el nuevo sistema
métrico que representaba el metro Lenoir. Es preciso señalar que el ingreso de esta última pieza original en
la Academia es muy probable que se deba al académico correspondiente y célebre científico francés Jean Bap-
tiste Le Chevallier.
En este grupo se encuentran también una serie de objetos de personajes de gran relevancia histórica. En
primer lugar, contamos con una copia de la cinta medida del cadáver del rey de Aragón Jaime I el Conquis-
tador (n.º 46), cuya tumba fue profanada en los desmanes producidos en el Real Monasterio de Poblet como
consecuencia de la desamortización de 1835. Fue donada por Buenaventura Hernández del Sanahuja en
1856. En segundo lugar, contamos con la cinta fúnebre que se utilizó en el traslado de los restos de Leandro
Fernández de Moratín (n.º 31) al panteón de hombres célebres del cementerio de San Isidro en 1900 junto
a otros personajes que habían fallecido en Francia, además de un vaso de cuero del general Diego de León
(n.º 32) en el que se supone estaba bebiendo cuando fue detenido en Colmenar Viejo tras el fallido asalto
al Palacio Real y, finalmente, las llaves de la tumba del político liberal Francisco Javier Istúriz (n.º 29).
Piezas de valor histórico-científico son la maqueta del hospital naval de la Isla del Rey en Mahón (n.º 23),
fundado por los ingleses en 1722, y tres secciones de cables de costa telegráficos (n.º 22a-22c) que fueron los
primeros instalados en Baleares en 1871.
El grupo más numeroso de este grupo lo constituye, como ya anunciábamos, una serie de piezas propias
de la Real Academia de la Historia utilizadas en el curso de sus actividades académicas (algunas de ellas aún
están en uso). Las más interesantes son dos cajas de elecciones y una urna de elecciones. La más antigua de
todas ellas, que data del siglo XVIII (n.º 38), es una caja cuadrangular de cierta complejidad en la que se com-
binan dos sistemas de votación, uno de bolas negras y blancas y otro de papeletas, dependiendo del asunto
que se tratase. También se conserva una segunda caja de elecciones, aunque sólo del sistema de bolas de co-
lores (n.º 39). La tercera es una urna de cristal (n.º 40) para papeletas de fines del siglo XIX, que es la que ac-
tualmente se utiliza. A estos interesantes objetos hay que añadir, ya que se conservan en la sala de juntas de
la Real Academia de Historia, una escribanía (n.º 33) y dos candelabros de plata (n.º 34) del primer tercio del
siglo XX.
Al Gabinete de Antigüedades corresponden una llave (n.º 41), que por su forma y estilo puede pertene-
cer a la puerta en que estaba instalado el Gabinete en la Casa de la Panadería, una placa que identificaba la
colección de antigüedades de Pascual Gayangos y Arce en la Casa del Nuevo Rezado (n.º 36), así como va-
rios botes de latón para rape (n.ºs 42a-42d), una caja de madera (n.º 43) y un saco de sal (n.º 44) que se uti-
lizaban para guardar o transportar monedas. Finalmente, hay que mencionar un plato de loza de Talavera
con el emblema de la Corporación (n.º 37), donado por Luís Rubalcaba en 1912.
Por último, si exceptuamos unas plumas de ave recogidas en la Cueva de la Pileta en el curso de la in-
vestigación de las pinturas rupestres, de las restantes piezas hay que resaltar su valor artístico. Entre ellas des-
taca una arqueta o cofrecillo de madera de maque o laca mejicana procedente de Olinalá (n.º 47). A este se
deben añadir un medallón de bronce (n.º 49), un marco ovalado (n.º 50) y un estuche de madera para una
condecoración (n.º 51) y un cuchillo de montería de acero con empuñadura de latón tripartito del siglo XIX
(n.º 52).
La colección de los Condes de Cartagena es la más importante de todas las que comentaremos a conti-
nuación. Con 74 piezas, representa el 38,5% del total de la colección (fig. 2). La colección fue donada por el
13
último Conde de Cartagena, D. Aníbal Morillo Pérez, por disposición testamentaria a su fallecimiento en 1929,
aunque no ingresó hasta 1932. La colección incluye objetos de los distintos Condes de Cartagena y se ha or-
ganizado agrupándolos según los que pertenecieron a unos u otros. Así se han podido establecer tres grupos,
a cuyos contenidos nos referiremos independientemente. El primer grupo, que es el contiene mayor núme-
ro de piezas, corresponde al I Conde de Cartagena, I Marqués de la Puerta, el General D. Pablo Morillo y Mo-
rillo (1778-1837); el segundo grupo corresponde a Pablo Morillo Villar (1823-1884), II Conde de Cartagena, II
Marqués de la Puerta, hijo del anterior; y el tercero a Aníbal Morillo Pérez, IV Conde de Cartagena, III Mar-
qués de la Puerta (1865-1929), nieto de Pablo Morillo1.
Pablo Morillo y Morillo fue uno de los más brillantes y valerosos militares del primer tercio del siglo XIX,
como han puesto de manifiesto sus principales biógrafos2. Nació en Fuentesecas (Zamora) el 5 de mayo de
1775. Inició su carrera militar en 1791. Participó en Trafalgar a bordo del San Ildefonso. En la Guerra de la In-
dependencia, que comenzó con el grado de Subteniente y finalizó con el de Mariscal de Campo, se distinguió
en acciones y batallas en Extremadura, Andalucía, Galicia, País Vasco y Francia. Tras su conclusión, pasó al
Virreinato de la Nueva Granada al mando del Ejército Expedicionario o de Costafirme en la Guerra por la In-
dependencia de Venezuela y Colombia entre 1814 y 1820. De nuevo en España, fue nombrado Capitán Ge-
neral de Castilla La Nueva, pero tuvo que exiliarse en París entre 1824 y 1830. A su regreso en 1831 fue nom-
brado Capitán General de Galicia. Falleció en Barèges (Francia) el 28 de julio de 1837. En la colección se con-
serva la mayor parte de las condecoraciones militares y civiles que le fueron concedidas, así como otros ob-
jetos de uso personal de carácter militar y honorífico3. Las condecoraciones de la Guerra de la Independen-
cia por orden cronológico son las siguientes: Medalla de distinción de la rendición de la escuadra francesa en
Cádiz (n.º 53), Medalla de distinción por la acción del Puente de Sampayo (n.º 54), Medalla de distinción por
la batalla de Tamames (n.º 55), Medalla de distinción por la acción de Medina del Campo (n.º 56), Premio al
regimiento de infantería La Unión (n.º 59), Cruz de distinción de la batalla de Vitoria (n.º 57) y Cruz de Fer-
nando VII o Cruz de distinción del Ejército de Reserva de Andalucía (n.º 58). No se conserva la Medalla de dis-
tinción por la acción de Arroyomolinos. Por las acciones en la Guerra de Independencia de Venezuela y Co-
lombia se le concedieron la Gran Cruz de la Real Orden Americana de Isabel la Católica (n.º 60), la Cruz de
Cartagena de Indias creada por el propio Morillo, de la que se conservan dos ejemplares (n.ºs 61 y 62) y la Me-
dalla por la pacificación de las provincias de Venezuela, un ejemplar raro e inédito (n.º 63). Por las acciones
de guerra americanas se le concedió la Gran Cruz Laureada de la Real y Militar Orden de San Fernando, má-
xima distinción militar. En la colección se conserva una placa de lujo en esmalte blanco y oro realizada en París
(n.º 64a) y otra en plata (n.º 65) realizada por el mismo joyero francés, además de un ejemplar de la banda
(n.º 64b), una Cruz de primera clase (n.º 66) y una Cruz de adorno (n.º 67). Tras el exilio en París, Pablo Mo-
rillo fue honrado con la Gran Cruz de la Real y Distinguida Orden de Carlos III de la que se conserva la placa
(n.º 68a), una banda (n.º 68b), un escudo bordado (n.º 69) y una cruz en miniatura (n.º 70). Esta fue la últi-
ma condecoración que se le concedió al General Morillo. También se conserva un bello pasador (n.º 71), re-
alizado entre 1833 y 1837, con todas las condecoraciones que le fueron concedidas, en el que, además, de las
que se conservan en esta colección, figuran la venera de la Orden de San Hermenegildo, la Cruz de distinción
por la acción de Arroyomolinos y la Cruz de distinción del Sexto Ejército o de la Izquierda.
Sus éxitos militares le proporcionaron el ascenso social. Fernando VII le concedió los títulos de Conde Car-
tagena y Marqués de la Puerta el 17 de diciembre de 1819 por los servicios prestados en América, especial-
mente por la toma de Cartagena de Indias y por su comportamiento en la batalla de La Puerta, en la que su-
frió una herida de lanza que le dejó tocado para el resto de su vida. Desde entonces Pablo Morillo se hizo fa-
bricar una serie de sellos indicativos de su nueva condición aristocrática. De ellos destaca un bello topacio gra-
bado con su blasón a modo de colgante (n.º 74). También se conserva un sello metálico con su blasón (n.º
1
No se conserva ningún objeto de Pablo Morillo Pérez (Madrid, 1861- Madrid, 1891), III Conde de Cartagena que fue diplomático como
su padre.
2
Antonio Rodríguez Villa, El Teniente General Don Pablo Morillo, Primer Conde de Cartagena, Marqués de la Puerta (1778-1837),
Madrid, 1908-1910; Augusto C. de Santiago y Gadea, El General Don Pablo Morillo: apuntes históricos acerca de sus hechos milita-
res, particularmente en las gloriosas jornadas de Puente Sampayo y de Vigo, Madrid, 1911. La biografía más reciente es la de Gon-
zalo M. Quintero Saravia, Pablo Morillo: General de dos mundos, Bogotá, 2005.
3
Algunas de sus pertenencias fueron a parar a otras colecciones. El sable que usó en la Guerra de la Independencia se conserva en el
Museo del Ejército, así como el sable que utilizó en la batalla de la Puerta, el bastón de mando que usó en América y el fajín y las
bandas de las órdenes de San Fernando y Carlos III. Copias del retrato que le hizo Horacio Vernet se conservan en el Museo Naval,
en el Ayuntamiento de Vigo y en el Museo del Ejército.
14
75) con empuñadura de madera para sellar documentos y un pequeño sello metálico con las iniciales CC (n.º
76) para correspondencia. A ellos debemos añadir una llave de Gentilhombre de cámara que representa la
confianza que en él depositaron los reyes y aunque Fernando VII le obligó a devolverla, la reina María Cris-
tina se la confió de nuevo. Es este el ejemplar que se conserva en la colección (n.º 72).
El conjunto se completa con su elegante bastón de mando de caña de indias y pomo de plata (n.º 78) y un
fajín de seda carmesí de General (n.º 77), un reloj de bolsillo Breguet de oro (n.º 73) y, por último, un senci-
llo bastón que utilizaba en campaña (n.º 79).
Su hijo y sucesor, Pablo Morillo y Villar nació en Madrid el 22 de julio de 1823 y falleció en París el 15 de
julio de 1884. Ejerció la carrera diplomática hasta 1850, en que contrajo matrimonio. Tuvo su primer destino
en los Países Bajos en 1840, para pasar
después a las legaciones de Lisboa, Ná-
poles, París y Berlín. Tan sólo se con-
servan dos objetos suyos en la colec-
ción de la Real Academia de la Histo-
ria. Uno es una llave de Gentilhombre
de Cámara (n.º 80), que le concedió
Isabel II el 11 de octubre de 1846, coin-
cidiendo con el matrimonio de la so-
berana. El otro es una silla de montar
(n.º 81), hasta hace poco atribuida a su
padre, pero su forma y motivos deco-
rativos indican que pertenece a la
época isabelina, aunque las cartuche-
ras para pistolas de arzón sí corres-
ponden al I Conde de Cartagena.
Aníbal Morillo Pérez, hijo de Pablo
Morillo y Villar, fue Conde de Cartage-
na por fallecimiento de su hermano
mayor. Nació en Madrid el 23 de marzo
de 1865 y falleció sin descendencia en
Lausana (Suiza) el 24 de septiembre de
1929. Nieto del General Morillo, fue
una personalidad destacada del reina-
do de Alfonso XIII y, aunque no era di-
plomático de carrera, fue enviado en
calidad de embajador extraordinario
en los actos que se celebraron con mo-
tivo del centenario de la independen-
cia de Venezuela y a Rusia en los años
previos a la revolución (1914-1916).
Fue, además, Gentilhombre de Cáma- Fig. 3. El General D. Pablo Morillo y Morillo, I Conde de Cartagena, I Marqués de La
ra de Alfonso XIII (1910), Caballero de Puerta (1775-1837), por Pedro José Figueroa, 1816, Real Academia de la Historia.
honor de la Orden de Malta (1911) y
Caballero Gran Cruz de la Orden de Isabel la Católica (1911). Hombre de inquietudes intelectuales, donó el
archivo familiar a la Real Academia de la Historia, así como la colección de objetos personales de su familia,
como hemos indicado. En un rasgo ejemplar, legó a varias academias su fortuna personal y propiedades con
la condición de que estos fondos se utilizasen en fomentar el desarrollo de la investigación en cada una de
las áreas de conocimiento de dichas academias. La Real Academia de la Historia, en particular, creó la Fun-
dación Conde de Cartagena a través de la que se concedieron numerosas becas de las que han disfrutado un
buen número de eminentes investigadores4.
4
J. Alcina (1992), “Los estudios precolombinistas en la Universidad de Madrid: 1930-1989”, en M. Huget, A. Niño y P. Pérez (coords.):
La formación de la imagen de América Latina en España, 1898-1989. Organización de Estados Iberoamericanos para la Educa-
ción la Ciencia y la Cultura. Madrid, pp. 189-204; Antonio Rumeu, La Real Academia de la Historia, Madrid, 2001.
15
Los objetos que la Real Academia de la Historia conserva de Aníbal Morillo están relacionados funda-
mentalmente con las actividades descritas, así que podemos agruparlos en distintos conjuntos.
Un primer conjunto corresponde a la celebración del primer centenario de la Guerra de la Independencia
en el que el Conde de Cartagena participó activa y generosamente. Esta formado este conjunto por la meda-
lla del centenario de la acción del Puente de Sampayo (n.ºs 93-105) de la que se conservan varios ejemplares
en oro y plata, así como la medalla conmemorativa de oro del sitio de Gerona (n.º 106) que se concedió a
aquellos que o bien eran descendientes o bien patrocinaron los actos de celebración del centenario. Con mo-
tivo de esta celebración se publicaron dos biografías de su abuelo. La primera de ellas, de carácter general,
fue escrita por Antonio Rodríguez Villa, a quien el Conde de Cartagena permitió la consulta y publicación de
numerosos documentos del archivo familiar. La segunda publicación, de Augusto C. de Santiago y Gadea, es
de carácter monográfico pues se centra exclusivamente en la intervención de Pablo Morillo en la acción del
Puente de Sampayo y la toma de Vigo. El Conde de Cartagena también le facilitó algunos objetos que perte-
necieron a su abuelo para que fueran reproducidos en su estudio. Todos los grabados para tipografía de
estos dos trabajos biográficos se conservan en la colección (n.ºs 112-116), entre los que se cuentan las firmas
de Pablo Morillo, el blasón, el Premio a la Unión, una lápida conmemorativa de 1818 y otra que el Centro de
Gallego de Madrid encargó colocar en el puente de Sampayo, el monumento a los héroes de Sampayo que
se levantó en la alameda de Pontevedra, la medalla conmemorativa del puente de Sampayo mencionada, la
cruz de distinción de esta memorable acción que supuso la liberación de Galicia y, finalmente, una fotogra-
fía de Aníbal Morillo en traje de gala, aunque esta última imagen no se reprodujo en dichos estudios (fig. 4).
Un segundo grupo de objetos corresponde a sus embajadas extraordinarias en Venezuela y Rusia. Hemos
de señalar que previamente a estas misiones diplomáticas, encargadas expresamente por Alfonso XIII, Aní-
bal Morillo fue nombrado Gentilhombre de Cámara el 30 de mayo de 1910, cuya llave se conserva en la co-
lección (n.º 85), y que pocos días antes había sido nombrado Caballero Gran Cruz de la Orden de Isabel la
Católica (n.ºs 86-89). De su estancia en Venezuela se conservan varias condecoraciones y otros obsequios con
los que fue agasajado y honrado durante su estancia, como la Gran Cruz de la Orden del Busto del Liberta-
dor (n.º 90a-d), la insignia de la municipalidad de Caracas (n.º 91) y un fragmento de la piedra histórica de
Santa Ana (n.º 107) que colocaron en 1820, como símbolo de concordia Simón Bolívar y Pablo Morillo, su
abuelo. De su misión en Rusia, en tan cruciales momentos de los que dejó escritas unas memorias de aque-
llos días, tan sólo se conserva la Gran Cruz de la Orden de Alejandro Nevski (n.º 92a-c), que le concedió el
último zar de Rusia Alejandro III. De su estancia en Rusia también se conserva una espada (n.º 84), a los que
hay que unir dos espadines diplomáticos (n.ºs 82 y 83).
Por último, en esta interesante colección de los Condes de Cartagena se encuentran otros objetos varia-
dos, entre los que cabe destacar un prototipo de instrumento científico (n.º 108) que no ha sido posible iden-
tificar.
La colección Justo Gómez Ocerín se compone por 14 objetos que representan el 7,3% de las antigüedades
de los siglos XVI a XX de la Real Academia de la Historia. Todos ellos están relacionados con su carrera diplo-
mática, truncada tras la guerra civil. Se trata de su uniforme de embajador (n.º 127) y las distintas condecora-
ciones que recibió a lo largo de su carrera, entre las que se encuentran las de la Orden del Salvador de Gre-
cia (n.º 128), la Orden de Jorge I (n.º 129), también de Grecia, y la Legión de Honor francesa (n.º 130). Su des-
tino más frecuente fue la Santa Sede y Roma, por lo que las condecoraciones papales son las más numerosas.
Así se encuentran la de la Orden Piana (n.º 131), la cruz del Papa Pío XI del año jubilar de 1925 (n.º 132), otras
dos medallas de Pío XI (n.ºs 133 y 134) y la Orden de San Silvestre (n.º 135). A ellas hay que añadir la Gran
Cruz de la Orden de la Mehdauia (n.º 136), la Gran Cruz de la Orden de la República de España (n.º 137), que
se le concedió siendo embajador en Roma, la Gran Cruz de la Orden de la Corona de Bélgica (n.º 138) y la
Cruz de la Orden del Aguila (n.º 139), de Serbia.
La colección de la Sección Femenina de Falange se compone exclusivamente de 20 medallas o condeco-
raciones concedidas a dicha institución por distintas ciudades y Diputaciones Provinciales entre 1959 y 1966,
aunque la mayor parte datan del año 1961. Forman parte del legado documental de la Sección Femenina do-
nada a la Real Academia de la Historia por la Asociación Nueva Andadura en 1997 y que, por sus caracterís-
ticas, se depositan en el Gabinete de Antigüedades. Se trata de piezas en metales nobles, principalmente oro,
esmaltes e incluso piedras preciosas realizadas por conocidos joyeros o artistas, como la de Barcelona por Fe-
derico Marés (n.º 141), quizá la de mejor calidad artística, o las de Bilbao y Teruel por, Luís Masriera (n.ºs 142
y 156) y las de Ceheguín, Ciudad Real, Pontevedra y Teruel, por Villanueva y Laiseca (n.ºs 144, 145, 154 y 155).
También merece ser destaca la Cruz Azul de la Seguridad Azul, realizada por F. Saz.
16
Estas colecciones de medallas y dis-

tinciones de la Real Academia de la His-
toria se completan con otras condecora-
ciones e insignias variadas, como las me-
dallas de distinción del Callao (n.º 161) y
la de la circunnavegación de la fragata
Numancia (n.º 162), varias insignias de
los Congresos de Historia celebrados con
motivo de las exposiciones de Barcelona
y Sevilla en 1929 y 1930 (n.ºs 164-169),
una enigmática insignia del Bombardeo
de Bilbao de 1874 (n.º 163) y una insig-
nia de solapa (n.º 170) de las que se en-
tregan actualmente a los Sres. Diputados
del Congreso.
También se debe hacer una breve
mención a algunos objetos cuya clasifi-
cación es incierta por no ofrecer ele-
mentos de juicio suficientes para deter-
minar su cronología. Este grupo de las
antigüedades de los siglos XVI al XX de la
Real Academia de la Historia se compo-
ne de 21 piezas, que representan el
11,4% del total de la colección. Se trata
de objetos comunes, de los que tan sólo
tres de ellos tienen procedencia (n.ºs 171,
172 y 173). De ellos 13 son objetos de
metal, 5 de cerámica, 1 de mármol y 2 de
vidrio realizados con la técnica millefio-
ri (n.ºs 190-191).
En resumen, tal como se puede apre-
Fig. 4.- Don Aníbal Morillo Pérez, IV Conde de Cartagena, III Marqués
ciar, esta colección de la Real Academia de La Puerta (1865-1929), Real Academia de la Historia.
de la Historia ofrece una gran heteroge-
neidad pero contiene algunas piezas de gran interés histórico y artístico, como la baraja de naipes, el sillón
dorado de Carlos III, el tapiz flamenco de la coronación de Carlos V, las unidades métricas del fines del siglo
XVIII, la corona de oro de Quintana o las condecoraciones y objetos de Pablo Morillo, por citar los más re-
presentativos.
LA FORMACIÓN DE LA COLECCIÓN DE LAS “ANTIGÜEDADES DE LOS SIGLOS XVI AL XX”
Ya la Real Cédula de 1803, por la que Carlos IV concedió la inspección de las antigüedades del reino a la
Real Academia de la Historia, considera los tiempos modernos (inclusive) el límite para ejercer la conserva-
ción de las antigüedades, pero lo cierto es que, a pesar de dicha visión, claramente superada por el tiempo,
la colección de las antigüedades modernas se inicia en el siglo XVIII. Es curioso, pues no deja de ser un dato
anecdótico, que esta colección se iniciara con la donación por Pedro Rodríguez de Campomanes de una in-
signia del correo mayor de Madrid (n.º 10), el celebre Juan de Tasis, pues no podemos considerar, desde el
punto de vista de la formación de la colección, otros objetos que no obstante pertenezcan al siglo XVIII como
el sillón dorado (n.º 13) o los armarios del monetario (n.º 12). Tampoco creo que deban ser incluidos en esta
apreciación la serie de varas métricas: el metro de Lenoir (n.º 48) y un conjunto de varas castellanas (n.º 26)
y un pie de Avila (n.º 27) que ingresan en la Academia en la última década del siglo de las luces. Si bien es
cierto que ingresan, como objetos condenados a desaparecer, dada la voluntad de aquellos tiempos reformistas
y homegeneizadores de tantas antiguas costumbres, y como anuncio del futuro sistema métrico, representa-
do por el metro Lenoir.
17
Al margen de estos escasos ingresos del siglo XVIII, hemos de considerar los tiempos románticos como el
punto de arranque de la formación de esta colección. Atraídos intensamente por los tiempos de la Edad Media
y del Siglo de Oro, los eruditos románticos tuvieron un interés arqueológico por la cultura material de aque-
llas épocas y este hecho tuvo su reflejo en el Gabinete de Antigüedades. En rigor, de la primera mitad del siglo
XIX tan sólo tenemos constancia del ingreso de dos objetos en todo este período de tiempo: la pieza de jaez
(n.º 173) hallada en las excavaciones del puerto de Tarragona en 1803, donada por John Smith, y el mechón
de Doña Guiomar (n.º 16), donado en 1839 por el General Antonio Remón Zarco del Valle. Este último, más
que un recuerdo histórico de los tiempos modernos, debe considerarse como una prueba de la tragedia pa-
trimonial que vivía España en aquellos duros tiempos. Tras este paréntesis y la creación de un sistema de pro-
tección del patrimonio histórico-artístico5 se experimenta un periodo más fructífero y ello queda reflejado en
los ingresos que se producen en estos años hasta el comienzo de la Restauración, en los que el Gabinete es-
tuvo dirigido por Antonio Delgado hasta 1867 y Aureliano Fernández-Guerra desde este año hasta 18946. De
ésta época, donde el Positivismo se abre paso en los estudios históricos y arqueológicos y en general en
todas las disciplinas científicas, ingresan varias piezas significativas de la colección. En 1856 Buenaventura
Hernández de Sanahuja dona una copia de la cinta medida del cuerpo de Jaime I el Conquistador. La pieza,
que ya no es evocadora de la tragedia de Poblet, se instaló en un bello templete ojival neogótico de madera
para presentárselo a la Reina Isabel II7. Poco tiempo después, en 1859, Ángel Rodríguez Arroquia, Ingeniero
Jefe de las obras del trazado del ferrocarril Madrid-Zaragoza, en cumplimiento de la convocatoria de la Real
Academia de la Historia de unos premios por descubrimientos de antigüedades, dona varios objetos, entre
ellos un crucifijo de plomo (n.º 3) que halló en Peñahora (Guadalajara). Piezas de mayor interés y calidad son
la espada de dos manos procedente de León (n.º 9) y adquirida por Modesto Lafuente, quien la donó en 1865,
la baraja de naipes (n.º 11) hallada casualmente en la Torre de los Lujanes en 1867, así como la maza del cas-
tillo de Torremormojón (n.º 15), donada por Mariano Pérez Mínguez en 1872.
En cualquier caso, estos objetos, no eran codiciados como piezas “de colección” pues no era la vocación
de la Institución formar colecciones, sobre todo después de encarrilado el proyecto de creación del Museo
Arqueológico Nacional8. Por ello, los ingresos hasta la publicación del primer catálogo impreso del Gabinete
de Antigüedades por Juan Catalina García y López9 son más bien escasos y ocasionales. Para hacernos una
idea, basta señalar que hasta 1903, es decir, en poco más de media centuria, tan sólo ingresaron 46 objetos,
de los que 7 proceden de la colección Pascual de Gayangos, donada por sus hijos en 1898. De ellos, de 17
conocemos su procedencia, como se ha visto, pero de otros 25 no tenemos datos sobre las circunstancias de
su ingreso.
En cualquier caso, durante la Restauración el nivel de ingresos decae con claridad, ya que sólo ingresan
dos objetos, la insignia del bombardeo de Bilbao de 1874 (1884) (n.º 163) y la maqueta del hospital naval de
la Isla del Rey de Mahón (1888) (n.º 23), aunque esta disminución queda en parte subsanada por el ingreso
de la Colección de Pascual Gayangos y Arce en 1898, que aporta 7 objetos, como hemos señalado, dos cuen-
cos (n.ºs 18 y 19), una escudilla de orejetas (n.º 14) y un medallón de bronce (n.º 49). A estos podemos aña-
dir los azulejos procedentes de Palos de la Frontera (1900) (n.ºs 4-8), la cinta fúnebre de Leonardo Fernández
de Moratín (n.º 31) que ingresa en 1900, pero que no incluyó lógicamente Juan Catalina García y López en su
catálogo, y el tenedor bidente de Bujalance (n.º 2), donado por el Marqués de Ayerbe entre 1899 y 1903. Aun-
que cuantitativamente no nos alejamos demasiado del número de ingresos de la etapa inmediata, sí hay una
clara diferencia cualitativa.
Esta misma cadencia continúa tras la publicación del Inventario de Juan Catalina García y López hasta el
ingreso de la importante colección del Conde de Cartagena en 1932, aunque es difícil valorar de una forma
global los ingresos en este período, pues carecemos de este dato para muchos objetos. En el primer tercio del
siglo XX ingresan el bello plato de Talavera (n.º 37) con el escudo de la Real Academia de la Historia donado
5
Jorge Maier, “La Comisión de Antigüedades de la Real Academia de la Historia”, en M. Almagro-Gorbea y J. Maier (eds.), 250 años de
Arqueología y Patrimonio Histórico, Madrid, 2003, pp. 35-47.
6
Martín Almagro-Gorbea, “El Gabinete de Antigüedades de la Real Academia de la Historia. Pasado, presente y futuro”, en M. Alma-
gro-Gorbea (ed.), El Gabinete de Antigüedades de la Real Academia de la Historia, Madrid, 1999, pp. 15-173.
7
Según consta en el Inventario de Juan Catalina García y López nº 707, p. 102, Buenaventura Hernández de Sanahuja donó en 1870
un mechón del cabello de Jaime I el Conquistador, aunque dicha pieza no ha sido de momento localizada.
8
Martín Almagro-Gorbea y Jorge Maier, “El futuro desde el pasado: la Real Academia de la Historia y el origen y funciones del Museo
Arqueológico Nacional”, Boletín de la Real Academia de la Historia, CXCVI, pp. 183-207.
9
Inventario de las antigüedades y objetos de arte que posee la Real Academia de la Historia, Madrid, 1903.
18
por Luís Rubalcaba, un gallo de bronce (n.º 171) donado por Ángel Delgado y Delgado, las plumas de ave de
la Cueva de la Pileta (n.º 45) y la escribanía (n.º 33) y candelabros de plata (n.º 34) y las llaves del sepulcro
de Francisco Javier Istúriz (n.ºs 29 y 30) donados por Ignacio Bauer.
La Colección de los Condes de Cartagena, donada por el IV Conde de Cartagena, Aníbal Morillo Pérez el
año 1932, es sin duda el ingreso más importante de este periodo y el conjunto más importante de toda la co-
lección (n.ºs 53-126). Como hemos visto, se compone de interesantes objetos evocadores de nuestra Historia
Contemporánea, que ingresaron junto al archivo familiar.
Tras la Guerra Civil se interrumpe de nuevo el número de ingresos hasta 1964, año en el que produce el
ingreso de los cables telegráficos de costa (n.º 22) donados por el académico Luís Redonet y López-Dóriga y
en 1968 ingresó la colección del académico honorario y diplomático D. Justo Gómez Ocerín (n.ºs 127-140).
Desde la reorganización de la Real Academia de la Historia y de su Gabinete de Antigüedades se han pro-
ducido dos nuevos ingresos de cierta importancia, que han enriquecido la colección. La Asociación Nueva
Andadura donó en 1997, una rica colección de condecoraciones y medallas concedidas a la Sección Feme-
nina de la Falange. Otro ingreso significativo ha sido el magnífico tapiz flamenco que representa La coro-
nación de Carlos V en Bolonia, adquirido hace escasamente cuatro años gracias al legado Carl L. Lippmann,
que completa la colección de antigüedades de los siglos XVI y XX de la Real Academia de la Historia. A estos
ingresos debemos añadir una serie de objetos propios de la Real Academia de la Historia, ya fuera de uso, aun-
que alguno de ellos, como la escribanía, los candelabros y urna de cristal continúan siendo utilizados oca-
sionalmente, si bien se han decidido incorporar al catálogo por su ya evidente interés histórico que obliga a
considerarlos como parte de la colección.
En definitiva, este breve recorrido por la formación de esta curiosa colección de antigüedades correspon-
dientes a los tiempos modernos y contemporáneos de la Real Academia de la Historia permite concluir que
hubo cierto interés por parte de los historiadores románticos por reunir objetos modernos, pero sin ningún
afán coleccionista, sino, mas bien, como en otras series del Gabinete de Antigüedades de la Real Academia
de la Historia, por su interés como documento histórico, aunque dicho afán fue decayendo paulatinamente,
disipándose en los inicios del siglo XX. No obstante, es precisamente en este momento cuándo se produce el
ingreso del grueso de la colección y especialmente de objetos contemporáneos. La colección en cualquier caso
no es nada equilibrada pues su formación ha sido más bien aleatoria y circunstancial, pero conserva algunas
pocas piezas significativas de nuestro Patrimonio Histórico, que, junto a la variedad e interés de algunos con-
juntos, es lo que le otorga su especial interés en el conjunto de las colecciones del Gabinete de Antigüedades
de la Real Academia de la Historia.
JORGE MAIER ALLENDE

Real Academia de la Historia
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23
24
CATÁLOGO
25
26
ADVERTENCIAS PARA EL USO DEL CATÁLOGO
A fin de facilitar al lector el uso del material que comprende el Catálogo que se ofrece a continuación, se ha procurado se-
guir las normas habituales del Catálogo de Antigüedades de la Real Academia de la Historia.
CLASIFICACIÓN Y ORDENACIÓN DE LOS MATERIALES

El Gabinete de Antigüedades contaba hasta ahora con el Catálogo realizado por Juan Catalina García y López en 19031, con
descripciones muy someras y una numeración correlativa, pero sin documentación fotográfica ni estudio crítico ni información
relevante sobre la procedencia de los objetos, ya que en muchos de ellos no se indica. El Catálogo de 1903 se ha tomado como
punto de partida para la confección de este Catálogo de Antigüedades. Siglos XVI-XX, pero se ha procedido a una nueva orde-
nación de los variados materiales con la correspondiente numeración correlativa.
En esta nueva ordenación se ha tenido en cuenta, en primer lugar, las características cronológico-culturales de los objetos,
por lo que éstos se ofrecen agrupados en los siguientes periodos cronológicos:
Edad Moderna
Edad Contemporánea
Incerta (Piezas de cronología indefenida)
Por su interés, para que el Catálogo sea exhaustivo, pero dadas sus características especiales, se han distinguido varios gru-
pos o colecciones en la sección de Edad Contemporánea. Así que al grupo de la Colección General le siguen las siguientes co-
lecciones:
Condes de Cartagena
Justo Gómez Ocerín
Sección Femenina
Condecoraciones e Insignias Varias.
Para la organización de la fichas, se ha seguido el mismo criterio ya adoptado en los anteriores Catálogos de la Real Aca-
demia de la Historia, por lo que, dentro de cada periodo, los objetos se han ordenado según su procedencia de acuerdo con
la tradición generalizada de atenerse a criterios administrativos actuales. En consecuencia, en cada uno de los grupos cronoló-
gicos citados, las piezas aparecen catalogadas por provincias dispuestas por simple orden alfabético, pues ha parecido más ló-
gico que hacerlo en sentido geográfico.
1
J.C. García López, "Inventario de antigüedades y objetos de arte que posee la Real Academia de la Historia", BRAH 42, 1903, p. 311-
316, 321-368, 484-505 y BRAH 43, 1903, p. 257-322.
27
FICHAS DEL CATÁLOGO

Cada ficha del Catálogo, para su debida descripción, consta siempre de los mismos campos ordenados según el siguiente
esquema:
N.º de Catálogo: correlativo y al que se hace referencia en toda cita posterior.
Título de la pieza: en negrita.
[IMAGEN]: La documentación gráfica de cada objeto se reproduce fotográficamente, a ser posible de forma individual. En
los casos necesarios, se ofrecen también fotografías de detalle.
N.º de Inventario antiguo: referido al de García y López (1903) y a los añadidos posteriores2.
Dimensiones: en centímetros (cm). En caso de ser piezas de metal y en las que el peso puede ser significativo, se ofrece el
peso en gramos (gr).
Procedencia: lo más precisa posible en el caso de que se conozca.
Descripción: breve y basada en las características tipológicas de la pieza.
Cronología: basada, por lo general, en criterios tipológicos.
Bibliografía: del objeto de la Real Academia de la Historia.
Comentario: de los aspectos que lo requieran, en especial sobre la procedencia y las circunstancias de llegada a la Acade-
mia y sobre la clasificación e interpretación cultural de la pieza.
Las fichas del catálogo han sido realizadas por varios autores por lo que se ha considerado oportuno identificar a los mis-
mos de forma abreviada con las siglas de sus nombres y apellidos, que se relacionan a continuación por orden alfabético:
AUTORES DE LAS FICHAS DEL CATÁLOGO

A. A. E.= Alfredo Alvar Ezquerra (Centro de Estudios Históricos, CSIC)
A. R. C.= Abraham Rubio Celada (ECRA)
A. S. C.= Álvaro Soler del Campo (Real Armería)
F. J. M. M.= Francisco Javier Montalvo Martín (Universidad Complutense de Madrid)
F. S. L.= Fernando Sáez Lara (Museo Nacional de Artes Decorativas)
H. G.= Helena Gimeno (Centro CIL II, Universidad de Alcalá de Henares)
I. L. G.= Ignacio de la Lastra González (Museo Nacional de Ciencia y Tecnología)
J. M.= Jorge Maier (Real Academia de la Historia)
M. A. G.= Martín Almagro-Gorbea (Real Academia de la Historia)
M. B.= Marco Buonocore (Biblioteca Apostólica Vaticana)
M. V. C. G.= Mª Victoria Crespo Gutiérrez (Museo Postal y Telegráfico)
P. A.= Phlilippe Avila (The Hispanic Society of America)
P. R. C.= Pedro Ruiz Castell (Museo Nacional de Ciencia y Tecnología)
V. R.= Victoria Ramírez (Madrid)
2
Véase Índice de Equivalencias.
28
EDAD MODERNA
ALBACETE
Albacete
1. Cuchillo de hierro
Nº inv. antiguo: 679.
Dimensiones: Longitud: 33,7 cm.; anchura máx.: 3,2 cm.; An-
chura min.: 1,2 cm.
Procedencia: Desconocida.
Descripción: Hoja de un solo filo, de sección triangular. En
el extremo superior del contrafilo labor a manera de
muescas evocando un cordón. Ha perdido la guarnición
del puño, dejando la espiga vista. La transición entre la
espiga y la hoja es tripartita, con un orificio cuadrado
para alojar probablemente una pequeña guarda. Ha per-
dido la punta.
Cronología: ¿España?, c.1550-1700.
Bibliografía: García y López, 1903: 98.
Comentario: La datación de los objetos de uso cotidiano es
siempre compleja porque sus rasgos formales pueden
ser debidos a procesos de pervivencias prolongadas en
el tiempo. Mientras sus características formales respon-
dan a una determinada función no tienen porque ser va-
riadas. En este cuchillo la labor del contrafilo tiene su
paralelo en algunas armas blancas españolas, sobre todo
dagas de mano izquierda, de los siglos XVI y XVII.
A. S. C.
29
CÓRDOBA
Bujalance
2. Tenedor
Dimensiones: Longitud total: 13,4 cm.; anchura máxima: 1,4
cm.; grosor: 0,4 cm.
Procedencia: Según el inventario de 1903, procede de Buja-
lance (Córdoba). Donado por el Académico Marqués de
Ayerbe.
Descripción: Tenedor bidente de bronce de sección cua-
drangular, rematado por bolas torneadas. Tiene una re-
paración mediante soldadura en el centro del vástago.
Cronología: Mediados del siglo XVI.
Bibliografía: Inédito.
Comentario: El torneado metálico no se generaliza en Espa-
ña hasta finales del primer tercio del siglo XVI. Por otro
lado, este tipo de bidentes, que se empleaban para trin-
char la carne, no se documentan antes del siglo XIV y
desaparecen a finales del siglo XVII. Como se puede es-
tudiar en la Histoire de la table (París, 1994) de Pierre
Ennès, Gerard Mabille y Philippe Thiébaut, las primeras
representaciones de este instrumento en la mesa son
unas pinturas bizantinas del XIV y, en Europa Occidental,
una tabla italiana del XV. De la misma fecha es una pieza
veneciana. De Amberes es un bidente que ya incorpora
el torneado, de finales del siglo XVI, aunque ya convive
con los tridentes. Los tetradentes aparecen a finales del
siglo XVII en Francia, a la vez que la cuchara de mesa, y
se generalizarán en España, junto a la “mesa a la france-
sa”, durante el siglo XVIII, gracias a la influencia borbó-
nica.
F. S. L.
GUADALAJARA
3. Crucifijo de plomo o estaño

Dimensiones: Longitud: 8,4 cm.; anchura máx: 5,5.
Procedencia: Peñahora o Peñafora (Humanes de Moher-
nando, Guadalajara), en la confluencia del río Sorbe con
el Henares. Hallado al practicar los trabajos de explana-
ción de la línea del ferrocarril Madrid-Zaragoza, en el
tramo comprendido entre Guadalajara y Jadraque, a los
pies de este despoblado de origen islámico.
Descripción: Cristo crucificado de “tres clavos”, hueco, de
estaño (al menos con un alta proporción, dado el as-
pecto maleable de la pieza). Fundido en pieza aparte de
la cruz (perdida), a la que se unía por los clavos o rema-
ches: queda la perforación de los pies, mientras que las
de las manos han desaparecido junto con ellas, precisa-
mente por ser los puntos más débiles de la figura.
Cronología: Juan Catalina García y López, en sus notas de
catalogación, la fechaba en el siglo XVII. Desde luego no
30
es anterior. Parece estar siguiendo modelos de la imagi- carril. El vínculo con el yacimiento medieval debe ser
nería barroca, aquí muy simplificados, tanto en el trata- casual, puesto que cuando se realizó y se usó el crucifi-
miento del paño como en la expresión patética del cuer- jo el lugar ya había sido abandonado. Es más probable
po y la cabeza. Podría ser también del siglo XVIII. que esté relacionado con el camino del Aragón, el cual
Bibliografía: García y López, 1903: 100. seguía tradicionalmente el curso del Henares para enla-
Comentario: Donado a la Real Academia de la Historia en zar con el del Jalón: quizás lo perdió un viajero a su paso
1860 por el ingeniero D. Ángel Rodríguez Arroquia, se- por este lugar. No muy lejos existía una venta.
guramente uno de los directores del tendido del ferro- F. S. L.
HUELVA
Palos de Moguer
4. Azulejo
vegetal que se curva formando un lazo, y que estaba des-

tinado a rematar los zócalos tanto en su parte inferior
como superior.
Cronología: Principios del siglo XVI.
Bibliografía: García y López, 1903: 102; Baldellou Santolaria,
1990: 113 y 114; Rubio Celada, 2004: 227-229.
6. Plaqueta cerámica vidriada
Nº inv. antiguo: 706/1.

Dimensiones: 12,8 x 12,8 cm.; grosor: 2, 3 cm.
Procedencia: Palos de Moguer. Conjunto donado por José J.
Rodríguez en 1900.
Descripción: Azulejo cuadrado, de cuarto, cuya composi-
ción se forma con cuatro azulejos y consiste en un moti-
vo vegetal central dentro de un medallón mixtilíneo, for-
mando una decoración sin fin.
Cronología: Principios del siglo XVI.
Bibliografía: García y López, 1903: 102; Baldellou Santolaria,
1990: 113 y 114; Rubio Celada, 2004: 227-229. Nº inv. antiguo: 706/3.
Comentario: Véase nº 8. Dimensiones: 4 x 12,9 cm.; grosor: 1,9 cm.
Procedencia: Palos de Moguer.
Descripción: Plaqueta de formato rectangular, con decora-
ción monocroma en cubierta estannífera que se utiliza-
5. Azulejo ba como elemento para encuadrar las escenas formadas
Nº inv. antiguo: 706/2. por las decoraciones de los azulejos.
Dimensiones: 13,2 x 7,7 cm.; grosor: 2, 1 cm. Cronología: Principios del siglo XVI.
Procedencia: Palos de Moguer. Bibliografía: García y López, 1903: 102; Baldellou Santolaria,
Descripción: Azulejo rectangular, de cenefa, con un motivo 1990: 113 y 114; Rubio Celada, 2004: 227-229.
31
7. Plaqueta cerámica vidriada relieve el dibujo inciso del molde, formando al salir la
línea en relieve que, después de cocido una vez, servirá
de barrera para separar los esmaltes. Respecto al estilo,
se pasará de una decoración de lacerías de tipo mudéjar,
a los motivos renacentistas de gusto italiano, introduci-
dos en la cerámica española a través de Niculoso Pisano,
instalado en Sevilla. Los más antiguos van decorados con
esmaltes blanco, verde, melado y manganeso. El color
azul se introduce en el siglo XVI, por lo que los azulejos
aquí estudiados se fechan en este momento.
Según Juan Catalina García estas cerámicas fueron en-
contradas en Palos de Moguer y donadas por José J. Ro-
dríguez. En esta antigua localidad, denominada hoy día
Nº inv. antiguo: 706/4. Palos de la Frontera, se encuentra el monasterio de la
Dimensiones: 7,9 x 13,6 cm.; grosor: 2,1 cm. Rábida, donde en el siglo XVI existía azulejería de este
Procedencia: Palos de Moguer. tipo, tanto en zócalos como en frontales de altar, per-
Descripción: Plaqueta rectangular en esmalte verde de óxido fectamente documentados en antiguas fotografías del
de cobre. monasterio. También, durante la restauración del edifi-
Cronología: Principios del siglo XVI. cio, hecha por el arquitecto Velázquez Bosco con moti-
Bibliografía: García y López, 1903: 102; Baldellou Santolaria, vo del congreso Colombino, se observó que había hue-
1990: 113 y 114; Rubio Celada, 2004: 227-229. llas de haber estado todo decorado con un friso de azu-
lejos de metro y medio de altura, apareciendo cinco azu-
lejos entre la mampostería. En cualquier caso, desde
luego que estos elementos cerámicos estuvieron aplica-
8. Alicer vidriado dos a la arquitectura, conservando todavía restos del
Nº inv. antiguo: 706/5. mortero que los adhería al muro.
Dimensiones: 12,9 x 12,9 cm.; grosor: 2,2 cm. Si tenemos en cuenta que el arquitecto restaurador del
Procedencia: Palos de Moguer. monasterio era amigo de Juan de Dios de la Rada y Del-
Descripción: Alicer de forma prismática rectangular, con uno gado, Anticuario de la Real Academia de la Historia, y
de sus lados prolongados para incrustar en el muro, con que a su vez era socio de la fábrica de cerámica la Mon-
esmalte coloreado en verde con óxido de cobre. Se uti- cloa, donde trabajaban los Zuloaga, a los que Ricardo
lizaba en estructuras que remataban en forma de ángu- Velázquez Bosco les encargó numerosas cerámicas para
lo, como escalones, ventanas, frontales de altar, esquinas aplicar a la arquitectura, se podría pensar que la llegada
de los zócalos etc. de estas cerámicas a la Real Academia de la Historia no
Cronología: Principios del siglo XVI. es fruto de la casualidad, sino del trabajo de unos inte-
Bibliografía: García y López, 1903: 102; Baldellou Santolaria, lectuales que se preocupaban por conservar las huellas
1990: 113 y 114; Rubio Celada, 2004: 227-229. del legado artístico español, tanto para su estudio como
Comentario: Estas cinco piezas de cerámica aplicada a la ar- para que sirviera de modelo en la recuperación de las
quitectura son muy representativas del cambio de técni- artes aplicadas a la industria. De hecho, en esos mo-
ca y estilo que se produjo en los alfares sevillanos en el mentos se estaban reproduciendo azulejos exactamente
cambio del siglo XV al XVI. Respecto a la técnica se pasó iguales a los conservados en la Real Academia de la His-
de la cuerda seca, pintando el dibujo manualmente, al toria, en los talleres de Triana en Sevilla o en la ya cita-
procedimiento utilizado aquí, denominado cuenca o da antes fábrica de la Moncloa en Madrid, dentro del es-
arista, que consiste en separar los esmaltes con un tabi- tilo historicista que a finales del siglo XIX es el que marca
que. Para ello se utiliza un molde, en el que se ha hecho el ritmo de las artes en España.
el dibujo con un punzón. La arcilla tierna reproduce en A. R. C.
32
ANTUG{UEDADES SIGLOS XVI-XX
LEÓN
9. Espada a dos manos

Dimensiones: Longitud 167, 5 cm.; anchura máx. 37 cm.
Procedencia: León. Adquirido por Modesto Lafuente el 15 de
abril de 1865.
Autor: Lope Aguado.
Descripción: La empuñadura de esta espada de dos manos
se compone de pomo gutiforme con moldura cóncava
central, puño de madera en dos sectores forrado de
cuero, arriaz recto rematado a manera de medios casca-
beles y dos puentes elípticos de traza bivalva en planta,
con escudete central liso en ambas caras. Hoja de tres
órdenes, de sección rectangular con falsaguarda y canal
central en el tercio fuerte, seis mesas desde el tercio fuer-
te al débil y punta de sección elíptica. Dos líneas graba-
das corren paralelas a los bordes del tercio fuerte. Están
rematadas por dos trazos curvos acabados en círculos
que enmarcan un ensanchamiento puntual de la hoja a
manera de recazo. Sobre cada una de las cuatro caras de
la falsaguarda figura como marca una letra G coronada.
En el canal muestra la inscripción LVPVS AGUADO / IN
DOMINO CONFIDO.
Cronología: Segunda mitad del siglo XVI.
Bibliografía: Petit, 1896: 297; García y López, 1903: 97, nº 674.
Comentario: Las espadas de dos manos fueron desde finales
del siglo XV armas de combate específicas para cuerpos
de élite de infantería, sobre todo en Europa Central e Ita-
lia. A principios del siglo XVII perdieron gran parte de su
razón de ser por el desarrollo de las armas de fuego,
siendo relegadas a armas de aparato en paradas y desfi-
les. La producción de este tipo de arma debió de estar
extendida por los principales centros armeros continen-
tales, incluido Toledo. Esta espada muestra la firma y las
marcas de Lope Aguado, documentado también en dos
espadas de la Real Armería. La primera (cat. G.54) os-
tenta la fecha de 1567 y su firma en la inscripción GRE-
GORIO DE ARRIETA / IN DOMINO CONFIDO / LVPUS
AGUADO / EN SAN CLEMENTE. La segunda (cat. G.17)
se trata también de una espada de
dos manos, paralelo tipológico casi
exacto de la espada de la Real Aca-
demia salvo en algunos detalles. La
espada de la Real Armería muestra la
misma marca y la firma de Lope
Aguado en la inscripción LVPUS
AGUADO – IESVS MARIA. Por la ti-
pología de la hoja y del arriaz debe
ser relacionada también con otra es-
pada de dos manos conservada en el
Museo Stibbert de Florencia (inv.
2404), firmada en 1587 por el espa-
dero toledano Adrián de Zafra en
San Clemente.
Lope, o Lupus, Aguado, estaba
considerado como uno de los espa-
deros españoles de mayor prestigio
durante el reinado de Felipe II. La
33
identificación de su punzón es sin embargo objeto de trovertida lámina de Palomares relativa a los punzones
controversia desde entonces. Jehan Lhermite, cortesano de los principales espaderos toledanos, contiene cuatro
flamenco de Felipe II y Felipe III, incluye a Lope Agua- marcas compuestas por la letra G imprecisamente coro-
do en su obra Le Passetemps entre los mejores espade- nada que básicamente no se diferencian entre sí. Dichas
ros de su época en noticia referida al 1600. Lhermite se- marcas se corresponden con los números 14, 25, 56 y 76
ñala que forjaba en San Clemente, como Adrián de de dicha lámina, asociados a Andrés García, Adrián de
Zafra, que ponía su nombre en el canal y firmaba algu- Zafra, Fabián de Zafra, hijo de Adrián, y Juanes de Mu-
nas espadas como LVPVS ME FECIT. Como marca rese- leto. Lope Aguado aparece sin embargo relacionado con
ña las iniciales ¿T / O? (¿Toledo?) y un dibujo en el canal un punzón compuesto por una C coronada con cinco
compuesto por dos elipses concéntricas flanqueadas radiantes, ajeno a los punzones de las espadas de la Real
por dos cruces compuestas por cinco puntos. Agrega Academia y de la Real Armería, al que se asocia el si-
que todas sus espadas eran delgadas y de corte, extre- guiente texto: Lupus o Lope Aguado, hijo de Juanes de
mo que al menos no es acorde con la tipología de la es- Muleto Labró también en San Clemente, como se ve en
pada G. 54 de la Real Armería, caracterizada por una la espada de la Armería número 1777, en cuya hoja se
hoja muy ancha con doble canal en el tercio fuerte. lee su nombre, el de dicha villa y la fecha de 1567. En
Lhermite tampoco cita el punzón con la letra G corona- todo caso Palomares debería haber asociado con Lope
da que sin embargo sí está presente en las espadas de la Aguado la marca de Juanes de Muleto y de los demás es-
Real Armería y de la Real Academia asociado al dibujo paderos citados (sic), ya que el punzón con la inicial G
de las dos elipses que él identifica como una señal pro- coronada sí figura en las hojas por él firmadas.
pia de Lope Aguado. En el siglo XVIII, la famosa y con- A. S. C.
MADRID
10. Colgante con inscripción
Nº inv. antiguo: 690. inscripción en las dos caras, en anverso DÕ J V· DE /

Dimensiones: Longitud: 2,3 cm.; anchura: 1,2 cm.; grosor: TASIS, que puede corresponder a Juan de Tassis y en re-
0, 2. verso COREO / MAIOR / D. / M. a Correo Mayor de Ma-
Procedencia: Madrid; donada por Pedro Rodríguez Campo- drid.
manes. Cronología: siglo XVII.
Descripción: Colgante de bronce en forma de escudo con Bibliografía: Inédito.
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Comentario: El cargo de Correo Mayor en España, dependía por su cargo de Correo Mayor. Felipe III le nombra Co-
directamente del Rey, y lo ostentó durante dos siglos la rreo Mayor en 1607 al fallecer su padre Juan de Tassis y
familia Tassis en régimen de monopolio familiar. El Co- Acuña. Tres años después, concertó con el portugués
rreo Mayor organizó las grandes líneas postales interna- Antonio Vaz Brandao el establecimiento de estafetas en
cionales para unir postalmente España con Italia, Ale- Aragón. Esta innovación consistía en establecer en de-
mania y Francia. Por este servicio postal se pagaría terminados puntos unos postillones que se entregaban
11.000 ducados de oro al año. El Rey para facilitar la mi- la correspondencia, lográndose, de esta forma, una pe-
sión de los correos les daba paso franco por los territo- riodicidad fija entre Madrid, Valencia, Zaragoza y Bar-
rios que debían atravesar y les proporcionaba caballos y celona.
provisiones para llevar a cabo la entrega de la corres- El segundo conde de Villamediana murió en Madrid
pondencia. en 1622 apuñalado en la calle Mayor por un desconoci-
Juan de Tassis y Peralta, segundo conde de Villame- do. No dejó sucesores por lo que acaba con él la rama di-
diana, nació en Lisboa el 26 de agosto de 1582, porque recta de los Tassis. El cargo pasó a manos su primo el
allí fueron sus padres entre la comitiva que había acom- conde de Oñate, hasta que con el Rey Felipe V el correo
pañado a Felipe II a Portugal. Juan de Tassis ha pasado se convirtió en un monopolio estatal.
a la historia más por su vida azarosa llena de ostenta- M. V. C. G.
ción, sus composiciones literarias y sus amoríos, que
Torre de los Lujanes Descripción: Cuarenta y cuatro naipes de una baraja espa-
ñola.
11. Baraja de naipes Cronología: 1574.
Nº inv. antiguo: 668. Bibliografía: Alvar Ezquera, 2001: 255-256, nº 102. Para el in-
Dimensiones: Longitud: 11,5 cm.; anchura: 8 cm. forme de la Comisión, véase Almagro Gorbea, M. y Álva-
Procedencia: Se halló al demoler un muro de la Torre de los rez-Sanchís, 1998: 65-66.
Lujanes en 1866. Comentario: La imaginación popular quiso creer que se tra-
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el intermedio es un armario de doble puerta con cajones

y el superior es una coronación o remate, quedando la
parte posterior plana para situarse pegada a la pared.
La “mesa-soporte” ofrece un cuerpo superior con un
cajón con su llave y una moldura inferior con rocallas y
motivos vegetales, como los que decoran las cuatro
finas patas. El cuerpo superior consiste en un remate
troncocónico en forma de toro entre dos cornisas mol-
duradas salientes.
El armario se abre con dos puertas, decoradas con
un baquetón moldurado, mixtilíneo y ligeramente asi-
métrico y abierto en su parte superior, donde ofrece sen-
das volutas, mientras que la inferior está decorada con
una concha. Estas puertas se cierran con una cerradura
taba de las cartas con las que el Gallus miserrime opres- de hierro forjado, cuyo mecanismo, con pasadores mol-
sus –tal y como se define en algunos grabados de época durados, mueve en cada hoja dos barras verticales que
al rey de Francia Francisco I– había jugado en las tedio- se incrustan en la parte superior e inferior del armario.
sas tardes del encierro madrileño. Estas cartas fueron El interior ofrece 64 gabetas o cajones, dispuestas en
analizadas en comisión de la Real Academia de la Histo- dos calles verticales, cada una de ellas con 32 gabetas o
ria por don Pascual Gayangos y don Pedro Madrazo, cajones muy poco profundos con tiradores de latón do-
concluyendo en 1867 que se trataba de un lote de naipes rado numerados, con numeración árabe, del 1 al 64.
procedentes de tres barajas distintas; fabricadas en Es- Estas gabetas alojan en su interior las bandejas destina-
paña, tal vez en Cataluña. Uno de los grabadores era das a albergar las monedas y medallas.
francófono –tal vez francés o flamenco– y su nombre,
Phelippe Ayet, aparece impreso en alguna de las cartas.
Dentro de las representaciones cabe destacar la presen-
cia de un escudo de Saboya y una moneda de época eje-
cutada de modo grosero, populachero y con numerosos
errores en su epígrafe Grossus vs novvs imperatoris ro-
manorum (sic). Además, la Comisión aclara que la fecha
correcta de elaboración de los naipes fue 1574 y no 1524,
dato que permite desmontar la creencia de que fuesen
utilizadas por Francisco I o algún personaje de su séqui-
to. Este hecho estaba de todos modos en entredicho
hacía tiempo pues el derrotado rey de la batalla de Pavía
estuvo preso en el Real Alcázar, tal y como le corres-
pondía. Se trata, sin duda, de uno de los más antiguos
juegos de naipes conservados en España.
A. A. E.
12/A-F. Conjunto de seis armarios o “burós”

de madera para guardar monedas
Nº inv. antiguo: 2005/6/15/a-f
Dimensiones: Altura máxima: 216 cm; anchura máxima (a la
altura de las patas de la mesa-soporte): 108 cm; profun-
didad (a la altura de las patas de la mesa-soporte): 67
cm.
Armario: altura: 107 cm; anchura: 99 cm; profundidad:
35 cm. Mesa-soporte: altura: 107 cm; anchura: 99 cm;
profundidad: 35 cm.
Mesa-soporte: altura: 67 cm; anchura: 102 cm; profundi-
dad: 63 cm.
Remate superior: altura: 32 cm; anchura: 106 cm; pro-
fundidad: 40 cm.
Autor: José García Ramírez, según diseño de Alejandro
Panel, S.J.
Descripción: Armario o “buró” de madera de roble de esti-
lo Carlos III. Está fabricado en tres cuerpos unidos: el in-
ferior es el soporte en forma de “mesa” de cuatro patas;
36
marios destinados a guardar las monedas y sobre su

fecha de fabricación. El Secretario de la Academia, An-
tonio de Capmany, en su “Breve noticia del privilegio, y
progresos de la Real Academia de la Historia” (MRAH I,
1796, p. CVI), refiere que el 6 de agosto de 1751 se
compró un monetario, aunque no se precisa si fue uno
de estos seis. En todo caso, en 1763, Miguel Pérez Pas-
tor, el I Anticuario de la Academia, indica, en su Catá-
logo del Monetario (GN, Leg. 17/9 de 1759), que cada
burò (como él denomina a estos armarios) estaba divi-
dido en 64 gabetas o cajones, cada uno con una bande-
ja para 40 piezas, lo que evidencia que entonces ya exis-
tían al menos dos de estos seis armarios.
Los seis armarios ofrecen las mismas dimensiones y

características, aunque presentan pequeñas diferencias
en las molduras decorativas por ser creación personal
del artesano ebanista.
Cronología: c. 1751? (antes de 1772). Otro documento de 6 de Abril de 1771 refiere diver-
Bibliografía: GN 55/22; Almagro-Gorbea, 1999: 86-87 y sos gastos relacionados con la adquisición de dos mue-
2001: 212, nº 16. bles o armarios del monetario “hermosos y muy luci-
Comentario: La documentación del Numario permite cono- dos”, por los que se habían pagado 60 doblones. Se in-
cer que el Gabinete de Monedas fue creación personal dica que en esa fecha ya estaban en uso (GN leg. 55/22)
de Fernando VI en 1750, probablemente por inspiración y la factura, de 2 de Enero de 1772, está firmada por el
del P. Alejandro Panel, S. J. (1699–1777), su preceptor y maestro ebanista Joseph García Ramírez. Pero otro do-
buen entendido en Numismática. Desde entonces, las cumento de ese mismo legajo indica que “los dos Mo-
monedas fueron la principal preocupación del Anticua- netarios de la Academia se hicieron por encargo del P.
rio, cargo creado para su custodia en 1763, aunque sólo Panel... en tiempo de Dn. Sebastián del Castillo”, Se-
el 31 de Marzo de 1775 se hizo cargo de las llaves de los cretario de la Academia en 1741 y de 1743 a 1759, fecha
monetarios, hasta entonces guardados en casa del Di- que confirma que el Numario se empezó a organizar ya
rector o en la de alguno de los académicos y cuyas lle- en tiempos de Fernando VI siguiendo el diseño de su
ves estaban en manos del Secretario. En 1785 pasaron a preceptor y especialista en Numismática, el P. Panel.
la Casa de la Panadería al trasladarse a ella la Real Aca- Después de hechos (los Monetarios) no los quiso (el P.
demia de la Historia, pero no se sabe bien dónde y cómo Panel) y se quedó con ellos el ebanista, de quien se
se guardaban estos armarios, aunque cabe conjeturar compraron...” en 1772. A estos mismos muebles tam-
que sería en una habitación cerrada. bién alude el III Anticuario, José de Guevara Vasconce-
El estilo Carlos III que ofrecen, derivado del estilo los, en una Memoria en año 1799, en la que declara que
Luis XV pero más sobrio, es característico de mediados había dejado las monedas “colocadas en los armarios
del siglo XVIII. En efecto, existen diversas referencias, con distinción y orden”.
algunas algo imprecisas, sobre la función de estos ar- M. A. G.
37
13. Sillón llamado de Carlos III ves dorados de estilo barroco. Sobre el respaldo sobre-
salen, entre profusa decoración vegetal estilizada, dos
angelotes que sostienen una corona real, bajo la cual se
cobija una láurea con lo que parecen ser las letras R y C,
tal vez las iniciales de Rex Carolus, si atendemos a la
trascripción de Martín Almagro. La pala está flanqueada
por una columna abalaustrada a cada lado, rematada por
atlantes sobre estípites que portan cestas de frutas sobre
sus cabezas. La chambrana presenta una barroca deco-
ración de relieves calados que figuran hojarascas entre
cintas quebradas, afrontadas a un jarrón con el cuerpo
gallonado. Las patas se han esculpido en forma de niños,
sobre delfines en las delanteras y en forma de atlantes las
traseras.
Cronología: Finales del siglo XVII-Principios del siglo XVIII.
Bibliografía: Almagro Gorbea, 2001: 210.
Comentario: Esta obra maestra de la ebanistería europea ha
sido usada en la Academia desde antiguo para presidir
“el estrado del Salón de Actos, sirviendo teóricamente
como trono cuando está presente el Rey”, tal como ha
publicado Martín Almagro-Gorbea (2001: 210). El hecho
de que tradicionalmente se conozca este sillón como de
Carlos III, ha sido motivo de que se haya identificado
cronológicamente con este reinado. Sin embargo, su es-
tilo se corresponde más con el último barroco del reina-
do de Carlos II, pudiéndose relacionar con decoracio-
nes diseñadas por artistas como los Churriguera, si fuera
de fabricación española. Pero, sus características forma-
les nos inclinan más por un origen portugués siguiendo
modelos ingleses, influencia frecuente en los muebles
del país vecino en esa época, donde se conservan ejem-
plares similares. En España, un sillón con brazos que pa-
rece pertenecer a la misma sillería que éste de la Real
Academia de la Historia, fue publicado por Letizia Arbe-
teta como portugués de algún taller del círculo de la
corte, donado a un convento madrileño por la reina Bár-
bara de Braganza (Arbeteta, 1996:166). Esta procedencia
nos confirma la altísima calidad de este tipo de muebles,
sin duda en relación con los talleres reales. La donación
Nº inv. antiguo: 1263. al convento nos fecha la fabricación del mueble, remi-
Dimensiones: 142 x 69 x 58 cm. tiéndonos no al reinado de Bárbara de Braganza, sino a
Procedencia: Se considera procedente del antiguo Ministe- bastantes años antes, pudiéndolo regalar al encontrar ya
rio de Hacienda. desfasado este estilo y querer sustituir esta sillería de pa-
Descripción: Sillón con respaldo de pala rectangular y patas lacio por otra más acorde con la moda de su tiempo.
con chambrana. Presenta una rica decoración con relie- A. R. C.
MURCIA
14. Escudilla de orejetas

Dimensiones: Altura: 5,5 cm.; diámetro boca sin orejetas:
12,3 cm.; diámetro máximo con orejetas: 16,3 cm.; diá-
metro base: 7 cm.; grosor del borde. 0,6 cm.
Procedencia: Colección de Pascual Gayangos y Arce. En-
contrada en una casa de Murcia.
Descripción: Escudilla de las llamadas de orejetas, debido a
las dos asas planas opuestas que presenta en la parte su-
38
perior del borde, que en este caso son lobuladas. Con- ción de tipo tardogótico, aunque siguieron producién-
serva restos de la cubierta estannífera de color blanco dose siglos más tarde, desapareciendo definitivamente
en el exterior e interior. Tiene forma acuencada con la esta tipología en el siglo XVIII. Aunque en Murcia, lugar
base plana. donde se encontró esta escudilla, parece que se estaba
Cronología: Siglos XVI - XVII. produciendo loza entrefina en la Edad Moderna, con an-
Bibliografía: García y López, 1903: 140. tecedentes ya desde la Edad Media, realmente la biblio-
Comentario: Este tipo de piezas carentes de decoración fi- grafía sobre este tipo de piezas es escasa y hoy día mu-
gurativa, suelen ser catalogadas por los investigadores chas cerámicas con la técnica de sobrecubierta estanní-
de la cerámica histórica española, dentro de las llamadas fera pasan hoy día como murcianas, cuando en realidad
series blancas. Desde el siglo XVI suele ser una produc- se estaban fabricando en Hellín, ciudad hoy día de Al-
ción habitual en los alfares peninsulares, pero es la más bacete, aunque en la Edad Moderna pertenecía al reino
escasa en los museos, ya que por su sobriedad fue la de Murcia. En el Museo de Liétor, pueblo albaceteño im-
menos apreciada por los coleccionistas de cerámica, y portador de cerámica hellinera durante la Edad Moder-
por ello tal vez la peor estudiada, aunque las excavacio- na, se conserva un fragmento de escudilla igual a éste de
nes actuales arrojan nueva luz sobre una producción que la Real Academia de la Historia.
debió ser la más común dentro de la vajilla de loza. La
forma de escudilla con orejetas nos lleva a una produc- A. R. C.
PALENCIA
Castillo de Torre Mormojón
15. Maza de armas

Dimensiones: Longitud: 65 cm.; anchura: 10,2 cm.; grosor
del mango: 2,5 cm.; peso 1.481 gr.
Procedencia: Según el inventario de Juan Catalina García y
López fue hallada en un sepulcro del castillo de Torre
Mormojón. Donada a la Real Academia de la Historia en
1872 por Mariano Pérez Mínguez
Descripción: Nudo de seis navajas, perfiladas trazando dos
semicírculos que inscriben una punta piramidal trunca-
da y calada con dos orificios en la base, al igual que en
el extremo inferior de la navaja. Caña dividida en dos
sectores limitados por molduras grabadas dibujando
bandas de espigas. Ambos están decorados con bandas
alternas compuestas por tres líneas verticales y espigas
respectivamente. En el centro de la caña tiene un orificio
para la fijación del cordón de sujeción. No conserva res-
tos de oro o de otro tipo de decoración.
Cronología: Europa, c.1550.
Bibliografía: García y López, 1903: 99; Franco Silva, Soler
del Campo, 1994. Informe de Mariano Pérez Minguez
GA/1872/2(2) y de Aureliano Fernández Guerra
GA/1872/2(6).
Comentario: Este tipo de mazas debe ser considerado como
un objeto de lujo creado para un ámbito cortesano, tanto
por su tipología como por su decoración. Estas mazas
se utilizaban en un tipo de torneo conocido como el
combate a pie, torneo o juego cortesano en el que se en-
frentaban dos caballeros armados con mazas y con un
tipo de armadura específico para este juego.
La noticia de su procedencia se limita a señalar que
fue hallada en un sepulcro del castillo de Torremormo-
jón en Palencia, pero no se dispone de más datos que
pudieran establecer una relación de pertenencia. El cas-
tillo de Torremorjón albergaba a principios del siglo XVI
39
una importante armería señorial perteneciente al con- permite establecer una relación con su linaje a falta de
destable Bernardino de Velasco, pero la cronología de datos más concluyentes.
esta maza y la vaguedad de la noticia de su hallazgo no A. S. C.
TARRAGONA
Real Monasterio de Poblet Comentario: Un joven oficial del ejército de Cataluña lo re-
cogió a principios de 1839 y se lo entregó al general D.
16. Mechón de cabello de Doña Guiomar de Portugal Antonio Remón Zarco del Valle quien lo donó a la Real
Academia de la Historia. Doña Guiomar de Portugal era
hija de Alfonso de Braganza (o de Portugal) I conde de
Faro y de María dÁtaide, Señora de Penacora. Contrajo
matrimonio en 1488 con Enrique de Aragón y Sicilia
(1445-1522), hijo de Enrique de Trastámara y Albuquer-
que y de Beatriz de Pimentel y nieto de Fernando I “el de
Antequera”, rey de Aragón, y Leonor de Castilla, conde-
sa de Alburquerque. En 1476 los Reyes Católicos le con-
ceden el título de duque de Segorbe, a cambio de los es-
tados de Alburquerque y Villena. Fue conocido como el
Infante Furum o Fortuna. De este matrimonio nacieron
Juan de Aragón (1488-1490), Alfonso de Aragón (1489-
1562), II duque de Segorbe que casó con Juana Folch de
Cardona, duquesa de Cardona e, Isabel de Aragón (1491-
¿ ?) que casó en 1514 con Iñigo López de Mendoza y Pi-
mentel, IV duque del Infantado. Doña Guiomar de Por-
Nº inv. antiguo: 687. tugal falleció en Segorbe el 1 de agosto de 1516 y su ca-
Dimensiones: 5 cm. aproximadamente. dáver fue trasladado al Real Monasterio de Poblet por el
Procedencia: Monasterio de Poblet; donado en 1839 por An- obispo de Segorbe con carta de su marido dirigida al
tonio Remón Zarco del Valle. Abad para que sus restos se colocasen, tal y como fueron
Descripción: Mechón de cabello rubio de Doña Guiomar de enviados, en el panteón familiar.
Portugal, enmarcado sobre una tela de raso blanco. Tras la desamortización de 1835 y el abandono del
Cronología: 1516. monasterio su tumba fue profanada y saqueada.
Bibliografía: Fernández de Navarrete, 1841: 10-11 y 68; Gar-
cía y López, 1903: 99. J. M.
TOLEDO
Ocaña Nº inv. antiguo: 675.

Dimensiones: Longitud: 10,9 cm.
17. Silbato de bronce Procedencia: Ocaña (Toledo).
Descripción: Silbato de bronce de aleta recortada con la
marca OCANA.
40
Cronología: Entre los siglos XVI y XIX. La falta de elementos de origen el topónimo del cuño, si bien a su vez éste
decorativos impide fechar mejor este objeto. La única re- puede ser sencillamente el apellido del artífice. La pri-
ferencia cronológica la ofrece la marca, pues el marcaje mera asociación funcional que se nos viene siempre a la
de metales no empieza antes del siglo XVI, aunque es cabeza ante un silbato antiguo es la de su uso en am-
muy raro en piezas de bronce. biente marinero. Sin embargo, si se hizo en Ocaña y ade-
Bibliografía: García y López, 1903: 97. más fue hallado en dicha localidad meseteña, otra posi-
Comentario: En las notas de la Academia, la pieza aparece bilidad es que fuera utilizado por un representante de la
como procedente de Ocaña. Como no se añade ningún autoridad, con funciones de orden público, por ejem-
dato más –quién la halló y dónde, cómo llegó a la co- plo, un alguacil o un sereno.
lección, etc.-, es posible que se esté tomando como lugar F. S. L.
PROCEDENCIA DESCONOCIDA
18. Escudilla Descripción: Forma hecha a torno, con las huellas de los
dedos muy acusadas. Presenta cuerpo semiesférico con
el borde redondeado y pie indicado anular.
Cronología: Siglos XVI - XVIII.

Dimensiones: Altura: 2 cm.; diámetro boca: 8,5 cm.; diáme-
tro base: 4,5 cm.; grosor: 0,5 cm.
Procedencia: Colección de Pascual Gayangos y Arce.
Descripción: Pequeña escudilla, hecha a torno. Presenta
forma acuencada con el borde redondeado y la base
plana con pie indicado. El interior esmaltado con cu-
bierta blanca estannífera.
Cronología: Siglos XVI - XVII. Comentario: El que este cuenco no haya sido esmaltado,
Bibliografía: García y López, 1903: 130. procedimiento habitual en este tipo de piezas destinadas
Comentario: La característica de esmaltar sólo el interior es a la vajilla de mesa, puede ser debido a que en la primera
una práctica ya habitual desde la Edad Media. Son típi- cocción saliese defectuoso, tal vez por las roturas que
cas las escudillas bajo medievales con cubierta estanní- presenta actualmente. Si lo consideramos un deshecho
fera en el interior y el reverso sin esmaltar. En el siglo XVI de alfar, tendría un gran interés la procedencia de esta
y XVII se sigue practicando esta técnica, y en diversos pieza pues nos localizaría un posible centro de fabrica-
centros productores de loza esmaltada se encuentran ción de loza esmaltada española durante la Edad Mo-
piezas así, como en unos grandes platos de de Talavera derna.
decorados en azul cobalto sobre cubierta estannífera en A. R. C.
el anverso y con el reverso sin esmaltar, aunque suelen
impermeabilizarse con pez.
El pequeño tamaño de esta escudilla nos hace pen-
sar en que su función, si se corresponde con la de vaji- 20. Pequeño vaso con dos asas
lla de mesa, puede ser la de salero, especiero o para ser- Nº inv. antiguo: 286.
vir algún tipo de salsa o condimento. Dimensiones: Altura 9, 1 cm.; diámetro boca: 8,2 cm.; grosor:
A. R. C. 0,3 cm.
Descripción: Pequeño jarro o búcaro, hecho a torno, con
cuerpo globular aplastado, cuello cilíndrico con borde
19. Cuenco moldurado y pie indicado de base plana con pequeña
Nº inv. antiguo: 816. concavidad hacia el centro. Presenta dos asas opuestas,
Dimensiones: Altura: 6,7 cm.; diámetro boca: 15,2 cm.; diá- en posición transversal, sobre los hombros. Después de
metro base: 6,1 cm.; grosor: 0,2 cm. torneado se ha decorado presionando la arcilla tierna
Procedencia: Colección Pascual Gayangos y Arce. del cuerpo con el dedo o un objeto que deja pequeñas
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zonas rehundidas y otras resaltadas en toda la superficie, europeos en África como Mombasa o Kenia. Está bien
en donde se han incrustado pequeños trozos de cuarzo documentado un grupo de cerámicas filipinas con en-
o chinas, que dan nombre a este tipo de piezas, conoci- chinado, aunque las chinas en este caso son fragmentos
das como enchinadas. Además, se han practicado inci- rotos de porcelana, e incisiones, aparecidas en el nau-
siones de líneas paralelas cruzadas perpendicularmente fragio del San Diego, un galeón español, en la bahía de
en las zonas rehundidas del cuerpo y sólo líneas parale- Manila en 1600.
las en el cuello. La falta de estudios y excavaciones en los posibles
Cronología: Siglos XVII–XVIII. lugares de fabricación de estas cerámicas hace que hoy
Bibliografía: García y López, 1903: 50. por hoy existan interrogantes, sobre todo porque en las
Comentario: El barro muy poroso de estas cerámicas era excavaciones de Méjico el número de fragmentos halla-
ideal para refrescar el agua, teniendo además propieda- dos de este tipo es mínimo (G. López Cervantes, 1976).
des olorosas, por lo que este tipo de vasijas eran muy Sin embargo se sabe que allí existían abundantemente,
apreciadas en la Edad Moderna. Existe toda una literatu- tal vez por haber llegado desde la península, como lo
ra relacionada con el uso de este tipo de piezas por las atestigua la gran colección que la condesa viuda de
damas del siglo XVII, que según ha investigado Natacha Oñate donó al Museo Arqueológico Nacional de Ma-
Seseña acostumbraban a comer pedazos de búcaro por drid, parte de la cual provenía de su antepasada Catali-
sus propiedades opilatorias. Esto hacía que presentasen na Vélez de Guevara, que en su testamento contabiliza-
un aspecto pálido, cualidad que se valoraba en aquella ba más de cinco mil cerámicas, de las que unas cuatro-
época. El aprecio por estas cerámicas llegó a tal grado, cientas eran mejicanas. Actualmente cientos de cerámi-
que incluso los pedazos rotos alcanzaban un alto pre- cas de la colección de Oñate se conservan en el Museo
cio. Desde luego este tipo de piezas gozaban de gran de América, de las que algunas han sido estudiadas en
prestigio en las mesas españolas del siglo XVII, como lo distintas publicaciones (Albert, 1987; García Saiz y Ba-
atestigua su presencia en numerosas pinturas de bode- rrio Moya, 1987; García Saiz y Albert, 1991). Un grupo
gones de los siglos XVII y XVIII, al lado de los manjares de estas cerámicas guardan una relación estrecha con el
más exquisitos y exóticos. búcaro de la Real Academia de la Historia, presentando
idéntica decoración de enchinado e incisiones, como
son las piezas con nº de inv. 4458, 4514, 4698, 4701 y
4850.
A. R. C.
21. Tapiz de la coronación en Bolonia de Carlos V

Nº inv. antiguo:
Dimensiones: 412 cm. x 508 cm.
Procedencia: Herederos de D. Agustín Figueroa y Alonso-
Martínez, Marqués de Santo Floro.
Descripción: En este tapiz se representa el momento de la
coronación del Emperador Carlos V por el Papa Cle-
mente VII en Bolonia, el 24 de febrero de 1530.
La escena se desarrolla en el interior de la iglesia de
San Petronio de Bolonia; centrando la composición apa-
rece la figura del Emperador, arrodillado, y acompañado
por dos cardenales, mientras es coronado por el Papa
Clemente VII.
Junto a la composición principal, nobles españoles y
flamencos portan, sobre cojines, parte de las otras insig-
nias del imperio, que vienen a complementar a la coro-
La vasija aquí estudiada pertenece a un grupo de ce- na, es decir, el collar del Toisón que lleva el personaje
rámicas, con características similares, que siempre se han que aparece arrodillado y, el cetro y el mundo, portados
considerado como del Méjico virreinal, aunque también por el noble que se representa de pie cerca del altar.
se hacían parecidas en Extremadura y Portugal. El ori- Junto a los personajes principales aparecen en el recin-
gen, desde luego, se ha situado en este último país, de to otras figuras; podemos ver por un lado los integrantes
donde también deriva el nombre de búcaro, evolucio- del Colegio Cardenalicio y los numerosos obispos que
nado de púcaro. Incluso en los documentos antiguos se formaban el cortejo pontificio, y por otro a los nobles
distingue entre las cerámicas americanas, a las que se que formaban el cortejo del Emperador, además de los
denominan como “agua de barro rica” de las portugue- soldados y gente del pueblo.
sas, conocidas sólo como “de barro” (García Saiz y Al- La escena central está enmarcada por una amplia ce-
bert, 1991). La técnica del enchinado unida a la decora- nefa, que presenta en el centro de la bordura superior un
ción incisa aparece ya en cerámicas del siglo XVI tanto en cartucho que contiene en su interior una inscripción en
Méjico, como en Chile, Panamá o en establecimientos latín que hace alusión a la escena representada Imperii
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Possessori. La cartela está flanqueada por putti que por- El cartonista de esta serie es desconocido. Los estu-
tan en las manos palmas como símbolos alegóricos de la dios realizados por J. Versyp, atribuyen los cartones a
gloria y la victoria, y a sus pies, la corona imperial. Se dos pintores: Gaspar de Crayer y Cornelis Schut.
completa esta cenefa con cestos de flores, putti con cin- Sin embargo, parece probable, que solo los carto-
tas enrolladas y, guirnaldas de flores y frutos. nes de las borduras fueran realizados por Cornelis
Cronología: Hacia 1630. Schut, ya que los dibujos y colores de las cenefas, están
Bibliografía: Versyp, 1955: 112-117; Duverger, 1959; De Po- en la línea de los trabajos realizados por este en otras
orter, 1985: 245-263; Delmarcel y Duverger, 1987; Del- borduras de tapicerías tejidas en Brujas, como son las de
marcel, 1999; Vlieghe, 1972. la serie de Las Siete Artes Liberales, y que fueran los car-
Comentario: Tapiz de lana y seda perteneciente a la serie de tones de los campos los que siguieran los modelos de
La Vida de Carlos V, donde se representan los sucesos Gaspar de Crayer, puesto que la serie de tapices de La
mas importantes de la vida del Emperador Carlos V. vida de Carlos V coincide estilísticamente con los mo-
La serie a la que pertenece este tapiz es la única re- delos que de Crayer realizó entre diciembre de 1634 y
plica conocida de la serie princeps, de este tema, com- junio de 1635, con ocasión de Joyeuse Entrée del carde-
puesta por siete piezas, y que actualmente se encuentra nal-infante don Fernando de Austria como gobernador
completa en el Palacio de Granvelle en Besançon y es de los Países Bajos, en la ciudad de Gante en 1635; y
propiedad del Estado francés. presentan la misma coincidencia con la pintura de este
Aunque el tapiz de la Real Academia de la Historia mismo autor que actualmente se encuentra en el Ayun-
no presenta marcas, ni de ciudad ni de tejedor, tanto tamiento de Gante, así como con el óleo La coronación
por el análisis técnico, como el estilístico, y el compara- en Bolonia que hoy se encuentra en el Museo Ingres de
tivo con los tapices de la serie del Palacio de Granvelle Mountalban (Francia), con nº: MID 885.9.
en Besançon, que lleva como marca de ciudad, la “B” No es posible determinar documentalmente quién
gótica en el borde lateral derecho, podemos afirmar que fue la persona o institución que encargó la fabricación
esta pieza fue tejida en Brujas, entorno a 1630. de la serie princeps; el investigador H. Vliegle cree que
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fue D. Francisco de Moncada, tercer Marqués de Ayto- de tapices españoles, como parte integrante de la co-
na, embajador de España en Bruselas de 1629 a 1635, lección de la viuda del Conde de Romanones.
personaje representado en uno de los tapices, que Se ignora, donde se encuentran actualmente los
murió en el año 1635, por lo que de ser cierta esta teo- otros paños de esta serie. Las únicas noticias que se ha
ría, se confirmaría la hipótesis de que los tapices tuvie- tenido de dos de ellos, han sido dos ventas públicas: la
ron que ser confeccionados antes de dicha fecha. primera en Nueva York, el tapiz denominado La Tras-
El paño de la Real Academia de la Historia procede misión del Poder. Y la segunda en Londres en 1958 en
de los herederos de D. Agustín Figueroa y Alonso-Mar- la galería Sotheby’s, en concreto el paño denominado El
tínez, Marqués de Santo Floro. Este tapiz fue menciona- Duque de Sajonia se somete al Emperador victorioso.
do por el profesor Erik Duverger en 1958, en la relación V. R.
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EDAD CONTEMPORÁNEA
BALEARES
22. Secciones de cable telegráfico submarinos

Procedencia: Baleares; donado por Luís Redonet.
Descripción: Tres secciones de cable telegráfico submari-
nos de distintos grosores denominados de mayor a
menor grosor cable de costa, cable intermedio y cable
de fondo. Se componen por un conductor central de
cobre con protección mecánica con hilos de acero cuyo
número varia siendo el mayor de 11 y los otros dos de
12 recubiertos de gutapercha. Todos ellos tienen dos
anillas de metal en cada uno de sus extremos; en la su-
perior presentan grabada la leyenda Cable de Baleares
de 1871 y en el inferior cable de costa, cable interme-
dio y cable de fondo.
Cronología: 1871.
Bibliografía: Fiol, 1871; Fiol, 1873.
Comentario: Se trata del primer cable de costa telegráfico
instalado en Baleares en 1871 por Enrique Fiol, quien
también dirigió los trabajos del tendido al Norte de Afri-
ca. Fueron donados por el académico numerario Luís
Redonet y López Dóriga al Gabinete de Antigüedades el
25 de mayo de 1964 en memoria de su padre José Ma-
nuel Redonet y Romero, Director de la Escuela de Tele-
grafía, del Museo y del Biblioteca de Telégrafos de 1884
a 1890.
M. V. C. G.
22a. Sección de cable telegráfico

Dimensiones: Longitud: 10 cm.; grosor: 5 cm.; peso: 589,66
gr.
Descripción: Carrete de cable telegráfico denominado cable 22b. Sección de cable telegráfico
de costa. Se compone por un conducto central de cobre Nº inv. antiguo: 1772/2.
con protección mecánica de 11 cables de acero recu- Dimensiones: Longitud: 10 cm; grosor: 3,9 cm; peso: 383,37 gr.
biertos de gutapercha. Reforzado por dos anillas de Procedencia: Baleares; donado por Luís Redonet.
metal en cada uno de sus extremos; en la superior pre- Descripción: Carrete de cable telegráfico denominado cable
senta grabada la leyenda Cable de Baleares de 1871 y en intermedio. Se compone por un conducto central de
el inferior cable de costa. cobre con protección mecánica de 12 cables de acero
Cronología: 1871. recubiertos de gutapercha. Está reforzado por dos anillas
Bibliografía: Fiol, 1871; Fiol, 1873. de metal en cada uno de sus extremos; en la superior
Comentario: Véase el nº 22. presenta grabada la leyenda Cable de Baleares de 1871
M. V. C. G. y en el inferior cable intermedio.
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Cronología: 1871.
Comentario: Véase nº 22.
M. V. C. G.
22c. Sección de cable telegráfico

Dimensiones: Longitud: 9,8 cm.; grosor: 3 cm.; peso: 212,30 gr.
Descripción: Carrete de cable telegráfico denominado cable
de fondo. Se compone por un conducto central de cobre
con protección mecánica de 12 cables de acero recu-
biertos de gutapercha. Está reforzado por dos anillas de
metal en cada uno de sus extremos; en la superior pre-
senta grabada la leyenda Cable de Baleares de 1871 y en
el inferior cable de fondo.
Cronología: 1871.
M. V. C. G.
Mahón
23. Maqueta del Hospital Militar de la Isla del Rey
Nº inv. antiguo: 701. una serie de rampas y escaleras.

Dimensiones: Longitud: 32 cm.; anchura: 24,5 cm. Cronología: 1888.
Procedencia: Donación del General Hipólito Llorente. Bibliografía: García y López, 1903: 102.
Descripción: Maqueta sobre plancha de madera de forma Comentario: La maqueta fue remitida a la Real Academia de
ovalada. Sobre ella, figura en posición elevada, la repro- la Historia con motivo del hallazgo de un mosaico ro-
ducción de Hospital militar de las Isla del Rey en Mahón mano hallado accidentalmente mientras un marinero del
compuesto de varias estancias alrededor de un patio Hospital militar preparaba unos terrenos para sembrar
ajardinado. Al edificio se accede desde el mar mediante hortalizas. Entonces el General Hipólito Llorente comu-
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nicó el hallazgo a la Academia a la que envío además de el almirante inglés John Jennings en 1722, aunque no se
un dibujo del mosaico hallado la maqueta que nos concluyó hasta 1795. Ha sido abandonado a mediados
ocupa. El Hospital fue construido sobre una basílica pa- del siglo XX. La maqueta es interesante pues nos muestra
leocristiana. su estado a finales del siglo XIX.
El Hospital militar de la Isla del Rey fue fundado por J. M.
MADRID
24. Corona de oro de Manuel José Quintana
Nº inv. antiguo: 1040. ca de Platería de Martínez. Esta institución realizaba tanto

Dimensiones: 22,5 x 21 cm. piezas de oro, como de plata, plaqué y similar, emple-
Procedencia: Donación o legado de Manuel José Quintana ando como marca la primera y última letra del apellido
en 1857. de su fundador, el platero oscense Antonio Martínez
Descripción: Corona circular de laurel florido, que en el cen- (1750-1798), aún después de su fallecimiento como su-
tro de su parte trasera muestra una cinta atada por medio cede en este caso.
de un lazo. Oro fundido, cincelado y grabado. En el lazo Cronología: 1855.
de la parte trasera presenta la siguiente inscripción: AL Bibliografía: Coronación del eminente poeta D. Manuel José
GRAN QUINTANA / LA PRENSA / PERIODICA / LOS Quintana celebrada en Madrid a 25 de marzo de 1855,
AMANTES / DE LAS / GLORIAS / DE / ESPAÑA / LA NA- Madrid 1855; Esteras, 2001: 259-260.
CION ENTERA / 1855. Marcas también en el lazo, por Comentario: Tanto la inscripción, como las fuentes docu-
debajo de las letras: oso y madroño en escudo coronado mentales nos indican que fue un regalo hecho por la
sobre 54; castillo sobre 54; y z / M. Las dos primeras mar- prensa española y la nación entera a don Manuel José
cas fueron impresas por el contraste de Villa y Corte de Quintana, con motivo de su coronación como poeta na-
Madrid en 1854; y la tercera corresponde a la Real Fábri- cional, acto que tuvo lugar el día 25 de marzo de 1855
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en el Palacio del Senado y que fue inmortalizado en el 25. Bandeja de plata de Manuel José Quintana
cuadro que pintó Luís López Piquer, que se halla en Nº inv. antiguo: 1041.
dicha sede. Fue un acontecimiento de tipo cultural, po- Dimensiones: 70 x 46 cm.
lítico y social, al que asistieron los Reyes de España, la Procedencia: Donación de Manuel José Quintana en 1857.
nobleza, el cuerpo diplomático, y más de medio cente- Descripción: Plata en parte dorada, fundida, cincelada, tro-
nar de poetas, entre los que se encontraba Gustavo quelada, y esmaltada. 70 x 46 cm. En el asiento tiene so-
Adolfo Bécquer. brepuestos cuatro escudos coronados, que representan
respectivamente un castillo, un león rampante, y en dos
de ellos tres flores de lis; y en el emblema muestra gra-
bada la siguiente inscripción: Ysabel Segunda / A SU
QUERIDO AYO Y MAESTRO / QUINTANA. Marcas en el
reverso: osa y madroño en escudo coronado sobre 55;
castillo sobre 55; y z / M.
Cronología: 1855.
Bibliografía: Anónimo, 1855; Esteras, 2001: 259-260.
Comentario: Bandeja de tipo oval horizontal. De perfil on-
dulado, alternando cuatro segmentos largos con otros
menores, que se repite en el borde interior de la orilla
algo elevada, la cual se adorna con una cenefa troquela-
da de gallones y motivos vegetales diversos. Emblema
ovalado sobrepuesto y rodeado por motivos vegetales.
Circundando el emblema, junto a la orilla, están los cua-
tro escudos unidos por roleos vegetales, guirnaldas y
láureas, formando de este modo una gran orla a su alre-
dedor. Asas laterales de doble tornapunta vegetal.
Esta obra presenta un marcaje completo. Las dos pri-
meras marcas corresponden respectivamente al marca-
dor de Villa y Corte de Madrid en el año 1855; y la ter-
Manuel José Quintana nació en Madrid el 11 de abril cera, a la Real Fábrica de Platería de Martínez. Por otra
de 1772. Fue abogado, político e insigne escritor. Como parte, la inscripción del emblema y la documentación
político ocupó varios cargos, entre los que destacan el de conservada nos indican que fue encargada por Isabel II
Secretario de la Real Cámara y Estampilla del Consejo de para ser utilizada en la ceremonia de coronación de don
Regencia durante la Guerra de la Independencia (1811); Manuel José Quintana, como poeta nacional. El día 5 de
el de director de Instrucción Pública desde 1820 a 1823; marzo de dicho año el Intendente del Palacio pagó por
senador y ministro del Consejo Real desde 1835; y el de esta pieza 6.000 reales. Por tanto, la bandeja estuvo ter-
ayo e instructor de Isabel II entre 1840 y 1843. Como minada antes de que se produjera dicha coronación que
hombre de letras, escribió numerosas obras entre las que tuvo lugar el 25 de marzo siguiente.
sobresalen las Odas, de carácter patriótico y filosófico;
las tragedias, como El duque de Viseo (1801) y Pelayo
(1805); y las Poesías selectas castellanas, publicadas en
cuatro volúmenes en 1830. Ingresó en 1814, tanto en la
Academia Española de la Lengua, como en la de Bellas
Artes de San Fernando. Murió en Madrid el día 11 de
marzo de 1857.
Esta espléndida corona destaca por el metal precio-
so del que está hecha, pero también por el naturalismo
de sus hojas y la elegancia de su lazo. Todo ello de-
muestra el elevado nivel artístico que había alcanzado la
Real Fábrica de Platería de Martínez, desde su funda-
ción, bajo patrocinio regio, en 1778 por Antonio Martí-
nez, hasta su cierre en 1864. De este taller salieron al-
gunas de las mejores obras de plata y oro que se hicie-
ron en España durante el tiempo en que estuvo abierto,
aunque en los últimos años de su existencia se produjo Bajo la dirección artística de José Ramírez de Arella-
un notable descenso en la producción, lo que no no, la Real Fábrica de Platería de Martínez ejecutó en
mermó la calidad de la misma, como se puede apreciar esta ocasión una espléndida bandeja, que sobresale por
en esta obra y en una bandeja de plata que también su gran tamaño; el repertorio floral naturalista de su de-
posee esta Real Academia de la Historia (que fue rega- coración, propio del lenguaje romántico de los años cen-
lada por Isabel II a dicho poeta con motivo de la suso- trales del siglo XIX, al tiempo que sus adornos se des-
dicha coronación). pliegan simétricamente formando tres óvalos concéntri-
F. J. M. M. cos. Conviene resaltar también la categoría social del
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cliente y la trascendencia de su uso. Por otro lado, es tí- Toledo encaja en una matriz paralepípeda rectangular
pico de este obrador la cenefa troquelada del borde, con sus extremos doblados en ángulo recto (26B). La
compuesta por gallones y motivos vegetales diversos, y vara y su matriz se hallan divididas del mismo modo por
la forma de las asas de doble tornapunta vegetal. líneas transversales en sus cuatro caras, marcando 1/2,
Aquí el romanticismo viene expresado en una espe- 1/3, 1/4 y 1/8 de vara.
cie de neorrococó, pues el perfil de contornos rememo- Esta vara de 1568 y su matriz se conservan con el do-
ra los modelos del siglo XVIII. cumento notarial de su autentificación (26C) en una caja
Entre los cargos que ocupó Manuel José Quintana de madera (26D) en cuya tapa se ha marcado la “Vara de
conviene destacar ahora el de haber sido profesor de Burgos” con su correspondiente cartela explicativa
Isabel II desde 1840 hasta 1843, y por ese motivo la reina (26E). Además, en esa misma caja se conserva también
quiso obsequiarle con esta bandeja que se utilizó el día otra vara de madera con marca M coronada (de la ceca
de su coronación como poeta nacional, tal y como se inde Madrid) del Almotacén de Madrid (26F).
dica en la inscripción de la misma. Cronología: 1791.
F. J. M. M. Bibliografía: García y López, 1903, p. 98, nº 683; Almagro-
Gorbea, 1999, p. 72, fig. 46; id., 2001, p. 256-257, nº 103.
Comentario: Este conjunto de varas castellanas ofrece sin-
gular importancia para el estudio de la metrología espa-
26. Conjunto de varas castellanas ñola y, en concreto, como documentos de la historia de
Nº inv. antiguo: 683. la metrología de la Península Ibérica.
Procedencia: Estas piezas se acompañan de un documento Las primeras noticias legislativas sobre la vara caste-
con el título Testimonio Auténtico / sobre / la exactitud llana se remontan, al menos, a Alfonso X el Sabio, quien
de la vara / de Burgos y de Toledo, / cotejada / con los otorgó el 7.3.1261 a la Ciudad de Toledo un privilegio re-
patrones originales, escrito en papel de folio de 1791 cogido en Las Siete Partidas que confirmaba la vara to-
con sello real de Carlos IV y la inscripción Veinte mara- ledana o alfonsina como unidad de medida.
vedís. Sello qvarto, veinte ma-/ravedís, año de mil sete- Sin embargo, Alfonso XI, en las Cortes de Alcalá de
/cientos noventa y uno. Henares, sustituyó la vara de Toledo por la de Burgos,
Descripción: Conjunto compuesto por la “Vara de Toledo”, hasta que Juan II, atendiendo a las numerosas peticiones
una barra de acero pulido de sección cuadrada (26A) de las Cortes de regularización y unificación de las me-
con tres bandas en las caras estrechas y seis en las anchas didas, estableció en las Cortes de Burgos de 1367 y en las
que ofrece en sus extremos sendos punzones grabados de Toro de 1369 la vuelta a lo legislado en Las Partidas.
con la leyenda 1568, de 9 x 4 mm de ancho. La Vara de La preocupación por unificar las medidas prosiguió tras
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la unificación de los Reyes Católicos y Elio Antonio de Este proceso debió proseguir bajo el reinado de Car-
Nebrija en su obra Relaciones de las Medidas plantea en los III, pero es en el de Carlos IV cuando, en 1791, ocu-
1510 documentar el antiguo pie romano como base para pando el Conde de Campomanes el Consejo de Estado,
obtener una medida de longitud unificada. cuando se debió reactivar esta preocupación, fase a la
Sin embargo, fue Felipe II quien llevó a cabo un pri- que corresponde el conjunto de varas que conserva la
mer intento de racionalizar y unificar los diversos siste- Real Academia de la Historia. Esta copia, encargada en
mas de pesas y medidas existentes en sus reinos, medi- 1791 de la vara castellana de Toledo mandada hacer por
da necesaria para facilitar el comercio y las transaccio- Felipe II en 1568, es un importante documento sobre la
nes. Una primera Provisión Real pretendía unificar los historia de la metrología en España. Junto a esta “vara de
pesos y medidas de todos sus reinos, idea reforzada con Toledo” y su matriz, la misma caja ofrece la medida de la
la Pragmática de 24 de junio de 1568 en la que se des- “vara de Burgos” junto a la equivalencia de estas medi-
plaza definitivamente la vara de Toledo por la de Burgos. das obtenida por Jorge Juan respecto a la toesa de París
En relación con esta pragmática debe considerarse la en 1791y también se guarda en ella otra vara de madera
vara de Toledo de 1568, de la que es una copia de 1791 del Almotacén de Madrid, con las mismas divisiones que
la actualmente conservada en la real Academia de la His- la matriz de Felipe II.
toria junto a su matriz (nº 26a y 26b). Estas medidas de La “Vara de Toledo” mide 83,55 cm. (el pie de Tole-
unificación prosiguieron con los Borbones, en especial do = 27,85 cm.). La “Vara de Burgos” mide 83,50 cm. (el
bajo Felipe V (1700-1746), con nuevas disposiciones de pie de Burgos = 27,83 cm.). La “Vara de Madrid” mide
1746 que confirmaron el uso de la vara de Burgos como 83,90 cm. (el pie de Madrid, = 27,96 cm.). Estas medidas
unidad de longitud oficial. Bajo Fernando VI, el mate- concuerdan, con sus lógicas diferencias, con la de la vara
mático Jorge Juan procedió a comparar la vara de Burgos castellana teórica o vara de Burgos de 83,5905 cm., divi-
con la Toesa de Francia, estableciendo una paridad de 6 dida en dos “medias” o codos, en tres “tercias” o pies y
pies de Paris = 7 de Burgos, dentro del proceso de inten- en cuatro “medias tercias” o palmos.
to de racionalización de los sistemas de medida durante En ese mismo año de 1791 la Académie des Sciences
la Ilustración. Pero todavía en 1758, bajo Fernando VI, se de Paris recomendó la sustitución de las numerosas me-
elevaba un Informe de la Imperial Ciudad de Toledo al didas tradicionales por una nueva, que fue el metro o
Real Consejo de Castilla sobre la igualación de Pesos y 1/10.000.000 de cuadrante de meridiano terrestre medi-
Medidas. do entre Dunquerque y Barcelona (Anónimo, 1930). En
50
1789, Gabriel Ciscar y Augusto Pedraya se desplazaron a falta de tradición en estudios metrológicos en estos últi-
París para proseguir los estudios para lograr una unidad mos años, lo que explica que sea escasa la documenta-
de medida teórica que permitiera unificar los sistemas ción existente, existen una serie de pies en el Occidente
existentes. Sin embargo, todavía la Pragmática de 20 de de Europa de c. 27,5 a 28 cm. que perfectamente pudie-
febrero de 1801, para evitar descontentos, volvió a con- ran relacionarse con la vara castellana. Grenier (1958:
siderar como unidad de medida la vara de Burgos. 39-40) señaló que M. Matherat, en Senlis, habría docu-
El “metro”, como nueva unidad de medida, fue adop- mentado un pie de 28,2 cm., que supuso de origen galo,
tada tras la revolución Francesa en 1795, adoptándose un y que daría una vara de 84,6 cm. Este pie resultaría muy
patrón, el mètre des archives, que era una barra de pla- próximo al pie de Glanum de 28,5 cm o "pie glánico"
tino de 1.000 x 4 x 25 mm. En 1803 ya hay testimonio de (Roth Conges 1985: 220), cuya vara mediría 85,5 cm. To-
su utilización en España, pero la adopción definitiva se davía más próximo queda el pie de 27,4-27,8 cm docu-
retrasó casi 75 años. La ley de 19 de julio de 1849 de uni- mentado en los yacimientos de Olbia y Agde (Hallier
ficación de pesas y medidas establecía en su artículo 2º 1971: 154; Nickels 1981: 29-50), relacionados con el
“La unidad fundamental de este sistema será igual en la mundo focense, pié considerado “osco-campano” (Ha-
longitud a la diezmillonésima parte del arco del meri- llier 1986: 260; Peterse 1984), que daría una vara de
diano que va del Polo Norte al Ecuador y se llamará 82,2/83,4 cm. Esta medida se trataría más bien de un pié
metro”, precisando en el artículo 3º que se guardaría en de origen griego colonial, probablemente focense, ya
el Archivo de Simancas. Sin embargo, la implantación que es semejante al de 27,6/28 cm que se documenta en
definitiva sólo se realizó tras firmar España, junto a otros monumentos greco-ibéricos del Sureste de la Península
16 países, la Convention du Mètre, en la Conference Di- Ibérica (Almagro-Gorbea 1988: 125; Broncano - Alfaro
plomatique du Mètre celebrada en París en 1875, de la 1990: 195) y que daría una vara de 82,8/84 cm, perfecta-
que deriva la Ley de Pesos y Medidas de 8 de Julio de mente semejante a la vara castellana. Además, un pie
1892, que supuso la adopción definitiva en España del muy similar también se atestigua en la región ilirio-ma-
Sistema Métrico Decimal. cedónica según E. Nowotny (1931: 247 s.), para quién
Un segundo aspecto, muy interesante, mal conocido derivaría de un teórico codo fenicio e israelita (Nissen
y apenas tratado, es el origen prerromano de la vara cas- 1892: 835 s.; Nowotny 1931: 277), si bien pudiera ser
tellana de 83,5 cm., relacionada con un pie de 27,8 cm. igualmente focense, pues éstos también estuvieron igual-
(Almagro-Gorbea, 2000). mente presentes en el Adriático (Herodoto I,163).
El origen prerromano, seguramente prehistórico, de
la vara castellana se explica por la tendencia a la conti-
nuidad de las unidades de medida tradicionales. Dicha
vara o yarda, de 83,5/83,9 cm, se asemeja mucho a la
que aparece utilizada en algunos monumentos megalí-
ticos, en los que se ha constatado una unidad de medi-
da de c. 83 cm (Thom 1962; id., 1977; Davis 1983; Al-
magro-Gorbea y Gran Aymerich, 1991, p. 186 s.). En
efecto, los más antiguos indicios del uso de una unidad
de medida en Europa proceden del mundo megalítico,
en cuyas construcciones se ha llegado a identificar una
llamada "yarda megalítica" de 2.72±0.0003 pies británi-
cos (Thom 1971: 9; Burl 1976: 40), equivalente a ca. 82,9
cm (Müller 1970: 34 s.), lo que supondría un pié de ca.
27,6 cm. La validez de esta unidad de medida ha sido
discutida (Davis 1983; Barnatt - Moir 1984; Ruggles 1990:
136, 142), pero su tradición parece haber perdurado
hasta la Edad del Hierro en los Broch de Escocia, cons-
trucciones que recuerdan en algunos aspectos al mundo
megalítico, por ejemplo por su estructura circular de
piedra, en los que se documenta de nuevo una yarda de
83,70 m, probablemente derivada de la yarda megalíti-
ca (MacKie 1977: 192). En resumen, es difícil precisar actualmente cual de
Estas medidas se han querido relacionar con un codo estas dos tradiciones de unidades de medida prerroma-
oriental de 51,8 cm, pues 2,5 yardas megalíticas equival- nas, la megalítica y la supuestamente focense, procede la
drían a 4 codos (Rottländer 1979: 40). En todo caso, vara castellana, si bien es evidente su carácter prerroma-
dicha vara de 83,7 cm resulta en la práctica idéntica a la no, por lo que constituye un testimonio más de la perdu-
vara castellana de circa 83,5/83,9 cm, que podría consi- ración de sistemas prerromanos de medida, como ocurre
derarse como la última derivación de la vara megalítica con el uso de la leuga o legua, que ha mantenido no sólo
(Müller 1970: 35; Rottländer 1979: 35 s.; id. 1990). la unidad de medida prerromana sino su nombre celta
También se puede relacionar la vara castellana de (Almagro-Gorbea y Gran Aymerich, 1991, p. 186 s.).
83,5/83,9 cm con alguna otra unidad de medida prerro- Con este juego de medidas puede estar relacionado el
mana documentada en Europa Occidental. A pesar de la “metro Lenoir” (véase nº 48).
51
26A. Vara de Toledo de 1568 26B. Matriz de la “Vara de Toledo de 1568”
Nº inv. antiguo: 683/1. Nº inv. antiguo: 683/2.

Dimensiones: 835,5 mm de largo por 12 mm de grueso. Dimensiones: 96,5 cm. de longitud total y 83,6 de longitud
Procedencia: Véase el apartado anterior. del interior.
Autor: Antonio Rojo. Procedencia: Véase el apartado de introducción.
Descripción: Barra de acero de forma prismática paralelepí- Autor: Antonio Rojo (firmada).
peda, de sección cuadrada. En su cara 1 ofrece en el Descripción: Matriz paralelepípeda de acero pulido de sec-
borde superior una corona real y debajo III líneas verti- ción rectangular de 24 por 13 mm de grueso. Sus extre-
cales entre dos castillos y debajo, tres castillos (en total, mos forman un ángulo recto para el encaje de la vara
17 mm. de alto). En la cara 2 (a la derecha): en un cua- hasta alcanzar los 33 mm, ofreciendo ambas caras exter-
drado incuso de 9 x 4 mm, la fecha: 1568. Las caras 3 y nas sendos balaustres en el centro, a modo de remate,
4 son iguales, pero marcadas en sentido inverso. todo ello sobre sendas bases molduradas, quedando los
La vara y su matriz se ángulos exteriores rematados en cuartos de bocel. Ofre-
hallan divididas ambas ce tres bandas en las caras estrechas y seis en las anchas
por profundas líneas dispuestas en las caras superiores de los dos ángulos en
transversales semejantes que remata la pieza y junto a las líneas de división 1ª, 2ª,
que recorren las cuatro 3ª (en ésta, la central, hay dos), 4ª y 5ª: las marcas 1, 2, 3
caras y que marcan 1/2, y 5 están dispuestas verticalmente y las 4 y 5, invertidas.
1/3, 1/4 y 1/8 de vara, Estas divisiones de la matriz se corresponden con las de
respectivamente a 105 la vara y marcan 1/2, 1/3, 1/4 y 1/8 de vara.
mm, 103,5 mm, 208 mm; 137,5 mm; 137,5 mm y 139 mm. Además, hacia el centro de los espacios 3º y 4º, apa-
La vara está muy bien conservada, pero con peque- rece la marca del ensayador o artífice de la pieza, que
ños puntos oxidados. tiene forma de un cuadrado incuso coronado en cuyo
Cronología: 1791. interior, en metal dorado, aparece la leyenda en tres lí-
Bibliografía y Comentario: En general, véase el apartado de neas: ANTO/NIO / ROXO.
introducción. Como paralelo de vara de Toledo, véase el En su cara interna o superior ofrece una serie de mar-
ejemplar de hierro recogido en el catálogo Pesos y me- cas en una T coronada con círculo encima (Toledo).
didas españoles antiguos (1999: 279), de 83,7 cm con la Además, hacia el centro de los espacios centrales apare-
inscripción Vara Toledo. ce la marca del autor. La matriz se halla dividida del
52
unidad, en dos partes de 69 mm (= 138 mm.).

Cronología: 1771.
Bibliografía y Comentario: Véase el apartado general de in-
troducción.
26C. Documento notarial de autentificación

de la “Vara de Toledo de 1568”
Dimensiones: Folio.
Procedencia: Véase el apartado de introducción.
Autor: Vicente de San Pedro, Notario Mayor de los Ayunta-
mientos de la Ciudad Imperial de Toledo.
Descripción: Documento titulado Testimonio Auténtico /
sobre / la exactitud de la vara / de Burgos y de Toledo,
/ cotejada / con los patrones originales, escrito en papel
de folio de 1791 con sello real de Carlos IV y la inscrip-
ción Veinte maravedís. Sello qvarto, veinte ma-/ravedís,
año de mil sete-/cientos noventa y uno. El documento es
una autentificación notarial de la copia de la “Vara de
Toledo de 1568” hecha por el maestro cerrajero Antonio
mismo modo que la vara por líneas transversales en sus Rojo.
cuatro caras. La vara se ajusta a la matriz dejando una Cronología: 7 julio 1791.
holgura de casi 1 mm., de modo que aunque las líneas Bibliografía: Véase el apartado general de introducción.
de división entre ambas coinciden, en la primera y la úl- Comentario: Para la trascripción de este documento, véase
tima se aprecian ligeros desfases, por ser la primera di- el Apéndice II y, en general, el apartado de introduc-
visión 0,5 mm más corta en la matriz y la sexta, casi 2 mm ción.
más larga. Además, la matriz presenta dividida la sexta
26D. Caja de la “Vara de Toledo de 1568” y de la del Almotacén de Madrid
Nº inv. antiguo: 683/4. más, una cerradura de llave, actualmente perdida.

Dimensiones: Longitud: 1055 mm.; anchura máxima: 123 En la parte interna de la tapa, conserva una etiqueta
mm.; altura: 96 mm.; longitud de la tapa: 1075 mm.; an- del siglo pasado con el número de inventario (683) y una
chura de la tapa: 131 mm. cartela de papel original del siglo XVIII que hace referen-
Procedencia: Véase el apartado de introducción. cia a una serie de 4 clavos de latón alineados corres-
Descripción: Caja de madera de pino de 1055 mm. de largo pondientes a la vara castellana de Burgos (véase aparta-
con la tapa ligeramente más grande pues mide 1075 mm. do 26E).
El interior está forrado con estameña o bayeta roja y ofre- Cronología: 1791?
ce sendas piezas con encajes en los extremos para evitar Bibliografía y Comentario: Véase el apartado general de in-
el movimiento de las unidades de medida. Ofrece, ade- troducción.
53
26E. Medida de la “vara castellana de Burgos” la Vara de Burgos, medida que se tomó escrupulosa-
Nº inv. antiguo: 683/5. mente en una Toesa venida de Paris y construida pri-
Dimensiones: 835 mm. de largo. morosamente por el célebre Canivet. veanse / las obser-
Procedencia: Véase el apartado de introducción. vaciones Astronómicas del citado (...) autor, segunda
Fecha: Anterior a 1791. edición de 1773. en la nota de la pág. 101.
Autor: Jorge Juan. Esta cartela hace referencia a la medida recogida en
Descripción: La parte interior de la tapa de la caja anterior la tapa, por medio de 4 clavos o remaches de latón, de
(Nº 26C) ofrece una cartela de papel original del siglo 3,5 mm. de diámetro, señalados por cuatro letras inci-
XVIII, de 350 por 42 mm., con la inscripción: Longitud sas, A, B. C y D, unidas por una fina línea a lápiz. Dicha
verdadera de la vara de Burgos exactísimamente seña- longitud equivale a la “vara de Burgos”, dividida en 3
lada y dividida en tres pies indicados por los cuatro pies, que ofrece las dimensiones siguientes:
puntitos grabados en medio de los clavos de latón A, B, A-D = 835 mm., A-B = 279 mm., B-C = 278 mm.,
C, D./ y determinada por Dn. Jorge Juan en conse- C-D= 279 mm.
qüencia de la proporción de 3 a 7. que averiguó tener Bibliografía y Comentario: Véase el apartado general de in-
dicha Vara con la Toesa de Paris, para cuya prolixa ve- troducción. El pie medio resultante de la vara de Burgos
rificación mandó S. M. traher á - / Madrid el Patron de 83,5 cm. sería de 27,83 cm. Como paralelo de vara de
original custodiado en dicha ciudad de Burgos, con Burgos, véase el ejemplar recogido en el catálogo Pesos
cuya disposición se logró saber con toda seguridad que y medidas españoles antiguos (1999: 101), de 83,6 cm.
30. pulgs. 10. lins. y 2./7. de líneas de Toesa de Paris, con la inscripción Vara 1849 Burgos.
equivalen / exactamente al referido Patron original de
26F. Pie de la “Vara de Ávila”
Nº inv. antiguo: 682. dradillo de madera”. En general, véase el apartado de in-

Dimensiones: Longitud: 280 mm; anchura: 12 mm; grosor: 7 troducción. A juzgar por la longitud de este “Pié de
mm. Ávila”, la longitud de la “Vara de Ávila” correspondiente
Procedencia: Véase el apartado de introducción. sería de 84 cm, lo que resulta sensiblemente superior a
Fecha: Anterior a 1791. los 83,5 cm de la Vara de Burgos anterior (nº 26E), pero
Autor: Anónimo. algo menor que el paralelo recogido en el catálogo Pesos
Descripción: Pequeña barra de madera de roble? de forma y medidas españoles antiguos (1999: 199), que ofrece
paralelepípeda con las caras longitudinales enmarcadas 84,5 cm, por lo que es 1 cm más corta que la medida do-
por recuadros de líneas paralelas. cumentada en la tapa de la Real Academia de la Historia
La cara superior está dividida, por líneas transversa- (nº 26E) y 0,5 cm más larga que la que corresponde a
les, en 12 espacios o “pulgadas” y cada una de éstas, a su este “Pié de Ávila”.
vez, en 1/2 pulgadas, 1/4 de pulgada y 1/12 de pulgada.
La cara inferior ofrece en el centro del recuadro la le-
yenda incisa AVYLA.
Enrollada alrededor se conserva una etiqueta, escri- 27. Vara castellana de madera del Almotacén de Madrid
ta con letra y tinta sepia del siglo XVIII, que dice: Pie de Nº inv. antiguo: 683/6.
Avila que / usan en el departam.to / [de] el Ferrol. / (y en Dimensiones: 839 mm. de largo por 36,7 mm. de ancho por
letra menor) tiene una de sus líneas mas largo / que el 20 mm. de grueso.
pie verdadero de Burgos. Procedencia: Véase el apartado de introducción.
Bibliografía y Comentario: Para este Pié de Ávila, García y Fecha: Anterior a 1791.
López, 1903, p. 98, nº 682, donde se describe como “cua- Autor: Anónimo.
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Descripción: Barra de madera de roble? de forma paralele-

pípeda con sus dos extremos protegidos por sendas can-
toneras de acero, clavadas por dobles remaches en los
lados menores, que han sido después limados para evi-
tar las irregularidades. En ambos extremos y en el centro
ofrece, grabado a fuego, tres grandes marcas de M coro-
nada (igual a la de la ceca de Madrid), de 20 por 21 mm.
Presenta las mismas divisiones que la matriz de Felipe II,
pero con algunas diferencias, pues las líneas divisorias
aparecen, de izquierda a derecha, a 70 mm., 140 mm.,
279 mm., 418 mm. y 628 mm. En el reverso, lleva una
cartela de papel de 147 por 18,5 mm., con la leyenda:
Vara auténtica y dividida por el Fiel Almotacén de Ma-
drid. 1791. - / es mas larga que la de Burgos de 3. line-
as 3./4. de dedo, ó bien 31 pulg de Paris.
año, salvo los de Cuaresma. También se vendían misales

y otros textos litúrgicos. El edificio, de Villanueva, se
construyó en 1789 y se desamortizó en época de Mendi-
zábal, pasando después a ser la sede de la Real Academia
de la Historia. La campana se desmontaría entonces y se
ha conservado en la colección de la Academia.
F. S. L.
29. Llaves de la tumba de Francisco Javier Istúriz

Bibliografía y Comentario: En general, véase el apartado de Procedencia: Donadas por Ignacio Bauer y Landauer el 27
introducción. Como paralelo de vara de Madrid, véase el de junio de 1919.
ejemplar de hierro recogido en el catálogo Pesos y me- Descripción: Dos pequeñas llaves de bronce iguales.
didas españoles antiguos (1999: 199), de 84,5 cm., sen- Cronología: 1871.
siblemente más larga que el ejemplar de la Real Acade- Comentario: Francisco Javier Istúriz Montero (1790-1871)
mia de la Historia. nació en Cádiz. Tras participar en la Guerra de la Inde-
M. A. G. pendencia se señaló en la defensa del Liberalismo desde
posiciones radicales. Participó en el levantamiento de
Riego. Como diputado en las cortes del Trienio defendió
la supresión de los mayorazgos y cuestionó el ejercicio
28. Campana de la Casa del Nuevo Rezado de la autoridad regia a Fernando VII. Emigró a Inglaterra
Nº inv. antiguo: 1848. en 1824. Retorna en 1833 y colabora estrechamente con
Dimensiones: Longitud: 27,5 cm.; diámetro: 22,3 cm. el gobierno de Mendizábal viéndose involucrado direc-
Procedencia: Casa del Nuevo Rezado. tamente en los sucesos de La Granja de 1836 como Pre-
Descripción: Campana de bronce fundido con badajo de hie- sidente del Consejo de Ministros. Durante el gobierno
rro. El remate tiene forma de trifolio. Presenta grabado de Espartero fue Presidente del Congreso de los Diputa-
en su superficie el siguiente texto: Se colocó en el año dos (1838-1840) pero acaba en el moderantismo. Fue Mi-
1793. En la cara opuesta, en relieve, el escudo del Mo- nistro de la Gobernación con el gobierno del Marqués de
nasterio del Escorial: una parrilla. Miraflores en 1846. En este mismo año es nombrado Mi-
Cronología: 1793. nistro de Estado y Presidente del Consejo de Ministros,
Bibliografía: Inédito. mandato en el que se acordó el complejo y desgraciado
Comentario: El edificio que actualmente ocupa la Academia matrimonio de Isabel II. Presidió el gobierno una vez
fue propiedad de los Jerónimos del Monasterio del Es- más en 1858. Se retiró de la vida política en 1864 aunque
corial, y era conocido como la Casa de Nuevo Rezado. aún ejerció algunas misiones diplomáticas. Falleció en
Allí se imprimían y vendían las bulas de cruzada cuyo Madrid en 1871 y fue enterrado en el cementerio de San
monopolio detentaba la congregación escurialense. Isidro de Madrid.
Estas bulas permitían comer carne todos los viernes del J. M.
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29a. Llave del ataúd de Francisco Javier Istúriz Descripción: Llave de acero con paletón ovalado liso.
Cronología: 1871.
Bibliografía: Inédita.
Comentario: Véase el nº 29.
31. Cinta fúnebre de Leandro Fernández de Moratín
Nº inv. antiguo: 1625/1(1).

Dimensiones: Longitud, 6 cm; anchura máx: 2,5 cm.
Procedencia: Donadas por Ignacio Bauer y Landauer el 27
de junio de 1919.
Descripción: Llave de bronce con paletón ovalado con forma
de volutas y una cinta negra.
Cronología: 1871.
Comentario: Véase el nº 29. Nº inv. antiguo: 1559.
Dimensiones: Longitud: 236 cm.; anchura: 10,8 cm.
Procedencia: Real Academia de la Historia.
29b. Llave del ataúd de Francisco Javier Istúriz Descripción: Cinta fúnebre de moaré de seda negra con el
Nº inv. antiguo: 1625/1(1). nombre Moratín estampado en letras doradas, de la que
Dimensiones: Longitud, 6 cm; anchura máx: 2,5 cm. cuelga una borlón de hilo dorado en uno de sus extremos.
Procedencia: Donadas por Ignacio Bauer y Landauer el 27 Cronología: 1900.
de junio de 1919. Bibliografía: Inédita.
Descripción: Ejemplar idéntico al anterior. Comentario: Leandro Fernández de Moratín (1760-1828) fa-
Cronología: 1871. lleció en París el 21 de junio de 1828 y fue enterrado junto
Bibliografía: Inédita. a Molière. El 11 de mayo de 1900, a las cuatro y media de
Comentario: Véase el nº 29. la tarde, sus restos, junto con los de Goya, Meléndez Val-
dés y Donoso Cortés, fueron trasladados desde la catedral
al Panteón de Hombres Célebres del cementerio de San
30. Llave de la verja de la tumba Isidro de Madrid. La cinta la llevó Luis Silvela y de Le Vie-
de Francisco Javier Istúriz lleuze en representación de los descendientes de su abue-
lo Don Manuel Silvela y García de Aragón íntimo amigo
de Moratín durante la emigración. La Real Academia de la
Historia que fue invitada a concurrir a dicho acto estuvo
representada por una comisión formada por el Director,
Marqués de la Vega de Armijo, que tuvo su puesto detrás
del féretro de Moratín junto a la Real Academia Española
y D. Antonio Pirala que fue designado para llevar una de
las cintas de la carroza de Donoso Cortés. La presencia de
la Real Academia de la Historia en dicho acto estaba justi-
ficada por doble motivo. En primer lugar por tratarse de
personajes de primer orden en la historia contemporánea
de España y, en segundo lugar, porque tras fallecer Mo-
ratín Fernando VII dispuso por Real Orden que la Real
Academia de la Historia fuera la encargada de editar las
obras completas del dramaturgo español, entre las que se
incluyó su celebrada obra Orígenes del Teatro Español.
Nº inv. antiguo: 1625/2. La comisión académica encargada de su publicación es-
Dimensiones: Longitud 8 cm; anchura máx.: 3,1 cm. taba compuesta por José Musso Valiente y José Gómez de
Procedencia: Donación de Ignacio Bauer y Landauer el 27 la Cortina quienes finalizaron su trabajo en 1832.
de junio de 1919. J. M.
56
32. Vaso de cuero del General Diego de León de longitud total; 8,8 cm. de longitud del mango; y 7,6
cm. de diámetro de la base. Secante: 8 cm. de altura; 9
cm. de diámetro de la base, y 8 cm. de diámetro de la
zona superior. Caja para las plumillas: 2 x 9 x 3,5 cm.
Pluma: 21,3 cm. de longitud.
Procedencia: Donada por Ignacio Bauer Landauer con mo-
tivo del 182 aniversario de su fundación.
Descripción: Plata en parte dorada (interior de la caja de las
plumillas y de los tinteros), fundida y cincelada; con es-
malte azul (letras), cristal y cobre. Varias buriladas cortas
y estrechas en el reverso de la tabla y base de los tinte-
ros. En la plumilla de cobre lleva la siguiente inscripción:
Nº inv. antiguo: 1252. M MYERS & SON / COMMERCIAL PEN / 2092. Colgan-
Dimensiones: Longitud: 11,8 cm.; anchura: 6,2 cm. do de los extremos de la guirnalda lleva dos medallones
Procedencia: Donado por Tomás Gómez Lombillo. ovalados, que, respectivamente, presentan las siguientes
Descripción: Vaso de cuero negro de paredes rectas y fondo inscripciones: A / LA REAL / ACADEMIA / DE LA HIS-
ovalado con pliegue central, aunque aplastado. TORIA / IGNACIO BAUER / Y LANDAUER, en uno;
Cronología: 1841. mientras que en el otro: 18 / DE ABRIL DE 1920 /
Bibliografía: Inédito. CLXXXII / ANIVERSARIO / DE LA / FUNDACION / EN
Comentario: Tomás Gómez [Arteche] Lombillo fue acadé- 1738. Tabla de tipo rectangular, de superficie plana con
mico correspondiente de la Real Academia de la Histo- pequeña concavidad para las plumas y falda sinuosa;
ria y Promotor Fiscal del Partido de Colmenar Viejo. apoya sobre cuatro patas de garra con adorno de pal-
Acompaña a la pieza una etiqueta manuscrita con el meta en la parte superior. Del centro de la tabla, sobre
texto: Vaso usado por el General Don Diego León en el pequeño pedestal, se levanta el recipiente cilíndrico del
acto de ser sorprendido bebiendo agua en las fuentes secante, que a su vez sirve de soporte para la campani-
extramuros de Colmenar Viejo junto a la Ermita de la lla, cuyo mango es abalaustrado. Por detrás del secante
Magdalena. Si hemos de dar crédito a esta nota, es po- está la caja de las plumillas, que tiene forma de parale-
sible que fuera en el vaso en el que estaba bebiendo en lepípedo. A los lados, tinteros a modo de copas de cuer-
el momento de ser detenido. Como es bien conocido, el po cilíndrico con alto pie y tapa rebajada. Por delante
General Diego de León encabezó el asalto del Palacio de la campanilla aparece sobrepuesto un gran adorno
Real con el fin de apoderarse de Isabel II en 1841. Re- calado de lazos y guirnaldas, de cuyos extremos cuel-
pelido dicho asalto huyó precipitadamente de Madrid gan sendos medallones ovales con las mencionadas ins-
pero, perseguido por un regimiento de caballería de hú- cripciones.
sares, se entregó voluntariamente en Colmenar Viejo, Cronología: 1920.
siendo fusilado pocos días después. Bibliografía: Inédita.
J. M. Comentario: Aunque no presenta marca alguna, es probable
que esta escribanía fuera realizada en Madrid por la Pla-
tería Rozanes en 1920, pues en esta misma Institución se
conserva una pareja de candelabros que muestran una
33. Escribanía de la Sala de Juntas inscripción de la misma fecha y marcas de la citada Pla-
de la Real Academia de la Historia tería. Opinamos que la escribanía y los candelabros fue-
ron realizados en el mismo obrador y entregados por el
mismo donante, Ignacio Bauer y Landauer, con motivo
de la celebración del 182º aniversario de la fundación de
la Real Academia de la Historia, tal y como reza en las
inscripciones de ambas obras.
Ignacio Bauer y Landauer, historiador y erudito es-
pañol, nació en Madrid en 1891 y murió en Basilea en
1961. Hombre culto y muy rico fundó la Academia de
Doctores de Madrid en 1920, de la que fue su presiden-
te desde entonces hasta 1932. También creó la Sociedad
de Antropología, Etnografía e Historia. Fue miembro de
varias instituciones, entre las que destacan las Acade-
mias de Jurisprudencia y Legislación, la de Historia, y la
de Bellas Artes de San Fernando. Ocupó la vicepresi-
dencia de la Diputación de Madrid. Llegó a ser comen-
dador de número de la Orden de Alfonso XII y de la Real
Nº inv. antiguo: 1911/3 (11). Academia de la Historia. Escribió varias monografías, en-
Dimensiones: 31,5 cm. de altura total; 7 x 42 x 28 cm. de la sayos y estudios históricos, como Las obras de Maimó-
tabla. Tinteros: 11 cm. altura; 6,5 cm. de diámetro de la nides o Estudios sobre Goethe, entre otros textos.
tapa; y 5,5 cm. de diámetro del pie. Campanilla: 15,5 cm. Aparece con frecuencia en la lista de mecenas y do-
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nantes de esta Institución, al menos desde 1919. Entre las HISTORIA / 18 DE ABRIL DE 1920. Marcas en la peana
obras de platería que regaló en 1920 destacan esta escri- del pie, al frente: cabeza masculina de perfil izquierdo
banía, y probablemente una pareja de candelabros, que dentro de contorno ovalado; ROZANES; PARIS-MADRID;
se encuentran aquí. En 1931 donó también más de seis- y 916/ooo; las tres últimas incisas.
cientos documentos originales de los siglos XII al XIX, Cronología: Hacia 1920.
procedentes de su propio archivo. Bibliografía: Inéditos.
La escribanía es una obra historicista, propia de una Comentario: Por la inscripción y las marcas que presentan
época que en platería y en otros metales seguía tradi- esta pareja de candelabros se deduce que debieron ser
ciones sin aportar, salvo en algunas excepciones, ele- ejecutados en Madrid por la Platería Rozanes, hacia 1920.
mentos novedosos. La simplicidad geométrica de la tabla En este sentido la marca ovalada que encierra una cabe-
y de las distintas piezas, y el adorno de lazos y guirnal- za masculina de perfil izquierdo puede corresponder a la
das remiten a formalismos clasicistas. importación de las piezas; la siguiente pertenece a la Pla-
F. J. M. M. tería Rozanes, que tenía sede tanto en París como en Ma-
drid, tal y como se deduce de la tercera marca; y la últi-
ma hace referencia a la ley de la plata que en este caso
es de 916 milésimas de pureza.
34 Candelabros (par) de plata de la Sala de Juntas No obstante, ignoramos el período exacto de activi-
de la Real Academia de la Historia dad de Rozanes, ni siquiera sabemos si se trata del nom-
bre de un obrador, o del apellido de un platero. En cual-
quier caso, debía tener oficina en Madrid y en París, aun-
que en esta ocasión debió ejecutarse en Madrid, pues el
donante era madrileño y la marca de la ley de la plata se
usó en España durante los años finales del siglo XIX y
primeras décadas del siguiente, pero no nos consta que
se usara de la misma manera en París, pues allí emplea-
ban otro marcaje diferente.
Dado que presentan inscripción de pertenencia a la
Real Academia de la Historia y del día 18 de abril de 1920,
fecha correspondiente al 182º aniversario de la Fundación
de esta Institución, es probable que fueran donados por
don Ignacio Bauer y Landauer, conocido benefactor de la
Academia, quien también entregó en dicho día, mes y año
una escribanía de plata a este centro.
La obra está impregnada de un sentido vegetal, como
se puede apreciar en la decoración de hojas de acanto
del vástago y del pie, y en las cuatro ramas que parten
del balaustre central. Pero también refleja clasicismo por
la columna, el capitel y el cuerpo estriado en el que des-
cansa.
De cualquier modo, destacan por su considerable ta-
maño y por su carácter ornamental, pues seguramente se
Nº inv. antiguo: 1912/03 (11). pensarían para colocar sobre una mesa o consola. So-
Dimensiones: 55 cm. de altura total; 31,5 cm. de anchura bresalen asimismo por el proporcionado acomodo de
máxima; 14,5 x 14,5 cm. de lado de la base; y 6,5 cm. de cada una de sus partes; y por su decoración, donde al-
diámetro del platillo de los mecheros. ternan elementos geométricos con otros vegetales, dis-
Procedencia: Madrid o París. Platería Rozanes. tribuidos de forma armoniosa.
Descripción: Candelabros de cinco luces de plata fundida, F. J. M. M.
torneada, cincelada y troquelada. Mecheros cilíndricos
con platillo circular. El central se eleva por encima del
resto descansando en base troncocónica que apoya en el
vástago. Este consta de columna abalaustrada, con capi- 35. Lámpara votiva de la capilla
tel de orden compuesto, y hojas de acanto cinceladas en de la Real Academia de la Historia
la parte baja; cuerpo prismático de caras estriadas; y go- Nº inv. antiguo: 2001/21.
llete. El pie es de planta cuadrada y consta de cuerpo Dimensiones: 115 cm. de altura total; 42,5 cm. de diámetro
troncopiramidal, adornado con hojas de acanto releva- de la boya; y 20,5 cm. de diámetro del manípulo
das en la zona superior; la mencionada inscripción en la Procedencia: Real Academia de la Historia. Adquirida en
inferior; y peana escalonada, decorada con moldura de Durán, subastas de arte, el 20 de diciembre de 2001; lote
haces. De la zona superior del balaustre salen cuatro nº 1589.
ramas a modo de cornucopias, donde apoyan los cuatro Descripción: Manípulo acampanado, de cuya falda cuelgan
mecheros restantes. En la zona intermedia del pie pre- cuatro cadenas formadas por eslabones calados de di-
senta la siguiente inscripción: REAL ACADEMIA DE LA versos motivos vegetales que se unen al borde de la
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36. Placa de la Colección Gayangos

Dimensiones: Longitud: 32 cm.; anchura: 22 cm.
Procedencia: Donación de Dña. Emilia y D. José Gayangos
Riaño en 1898.
Descripción: Placa ovalada esmaltada en blanco con letras
pintadas en negro. Esta placa identificaba la colección
de Pascual Gayangos y Arce, donada por sus hijos en
1898 en el Gabinete de Antigüedades. Presenta el si-
guiente texto: Colección de Don Pascual Gayangos Re-
galada en 1898 a la Academia por sus hijos Doña Emi-
lia y Don José. Bajo este texto aparece la marca del fa-
bricante: "M. Guiseris - Madrid".
boya, aunque a mitad de su recorrido surgen cuatro ra- Cronología: Principios del siglo XX.
males que sujetan el aro del lamparín. De dicho borde, Bibliografía: Inédita.
intercalados entre las cadenas, emergen sendos meche- Comentario: Pascual Gayangos y Arce (Sevilla, 1809 - Lon-
ros cilíndricos, de base bulbosa, que descansan en pla- dres, 1897) es uno de los principales arabistas del siglo
tillo circular y cartón en forma de ese. La boya está com- XIX. Al márgen de esta actividad, que era su principal ocu-
puesta por pestaña saliente de borde almenado; un gran pación, fue un gran bibliófilo y coleccionista de antigüe-
cuerpo de perfil convexo decorado con festones col- dades. Heredó de su padre dicha afición y una pequeña
gantes grabados; y otro de tipo troncocónico invertido, colección de antigüedades precolombinas. La colección
con gallones en la zona alta, y hojas relevadas en la baja. de antigüedades de Gayangos se caracteriza por la varie-
Un gollete cóncavo da paso al remate de esfera gallona- dad de los objetos y lugares de procedencias que debió
da que termina en anilla. Plata fundida, torneada, cince- de adquirir especialmente en Londres, donde pasaba lar-
lada, grabada y calada. Marcas ilegibles en el reborde gas temporadas, lo que supone una rareza en nuestro
externo de la boya. país. En ella se pueden encontrar piezas egipcias, griegas,
Cronología: Segunda mitad del siglo XX. itálicas, norteafricanas e incluso americanas.
Bibliografía: Inédita. J. M.
Comentario: La imposibilidad de leer las marcas nos impide
catalogar con exactitud esta obra, aunque por su factura
parece una obra española contemporánea, que sigue un
modelo del barroco hispano. No obstante, la presencia 37. Plato de loza de Talavera con el emblema
de los mecheros surgiendo del borde del vaso es inusual de la Real Academia de la Historia
en este tipo de lámpara; mientras que es frecuente en Nº inv. antiguo: 4141.
otras piezas de iluminación, como las arañas; pero en Dimensiones: Altura: 6,5 cm.; diámetro: 59,5 cm.
éstas la boya tendría otra forma diferente a la de las lám- Procedencia: Donación del académico correspondiente Luís
paras votivas. Rubalcaba Niveiro en 1912.
Sin ser tan grande, como las que se conservan en los Descripción: Gran plato, hecho a torno, con la pared de per-
templos españoles de los siglos XVII y XVIII, tiene un ta- fil cóncavo con ancha ala plana y pie indicado anular.
maño considerable. Sin embargo, lo más sobresaliente Está decorado en el asiento con el emblema de la Real
de esta obra es su equilibrio compositivo, la elegante al- Academia de la Historia, copiado del grabado que, con
ternancia de cadenas y mecheros, y la variada decora- la misma composición, se conserva en los fondos docu-
ción de todas sus partes. mentales de la Academia. En el ala se ha pintado una ce-
F. J. M. M. nefa de motivos vegetales y la leyenda en letras capita-
59
conocía como el Gutenberg de Talavera. En esta im-

prenta diseñó también las cartelas para los cuadros de la
Galería Iconográfica de la Academia en el año 1918.
Aunque no se conocen demasiados datos sobre la bio-
grafía de Luis Rubalcaba, debió ser un personaje de cier-
to prestigio social y profesional, pues en 1948 el Minis-
terio de Obras Públicas encarga a la fábrica de Ruiz de
Luna una placa de cerámica, para homenajearle como
Presidente perpetuo de honor del Cuerpo Facultativo de
Delineante de Obras Públicas.
Aparte del interés que este plato tiene para la Real
Academia de la Historia, al ser una cerámica única de-
corada con su emblema, a ello hay que unir el que esta
pieza es muy representativa del fenómeno que se pro-
duce en España del resurgir de la cerámica a principios
del siglo XX, siendo la fábrica El Carmen de Talavera una
de las pioneras en este nuevo esplendor. En ella cocería
Enrique Guijo, futuro fundador con Ruiz de Luna de la
fábrica de Nuestra Señora del Prado, las primeras cerá-
micas historicistas, copiadas de las de la colección de la
infanta Isabel Francisca, llamada “la Chata”, conservadas
en el Museo Arqueológico Nacional. El académico Luís
les: A LA REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA HOMENA- Rubalcaba era nieto de los fundadores de la fábrica de
JE DE SU CORRESPONDIENTE LUIS RUBALCABA NI- “El Carmen” y debió, a juzgar por la extraordinaria téc-
VEIRO. En el solero está firmado: EL CARMEN / Fábrica nica de este plato, aprender el oficio con su familia, sien-
de loza /de / Emilio Niveiro / TALAVERA DE LA REINA. do uno de los protagonistas de este renacer de la cerá-
Abajo, en el centro: TALAVERA MCMX. mica histórica española.
Cronología: 1912. A. R. C.
Bibliografía: Rubio Celada, 2001a y 2001b.
Comentario: El plato está hecho en Talavera de la Reina, en
la fábrica de El Carmen, la más importante que sobrevi- 38. Caja de elecciones
vía en Talavera después de la decadencia de sus famosos de la Real Academia de la Historia
alfares de la Edad Moderna. La fecha de 1910, escrita en
el plato, se corresponde con el nombramiento de acadé-
mico correspondiente por Talavera de Luís Rubacalba y
no con la de su fabricación, que es dos años después,
según se desprende de la documentación conservada en
la Real Academia de la Historia, como el escrito de Luís
Rubalcaba explicando el regalo del plato: “...la Academia
me ha de permitir que como tributo de mi gratitud le haga
el obsequio del plato fabricado y pintado por mi mismo
en los alfares históricos que mis abuelos contribuyeron á
hacer célebres en la apreciación de esa rama del arte que
desde la dominación agarena ha hecho renombrado é
ilustre universalmente á Talavera. Pequeño es mi don, en
el que se junta el escudo heráldico de ese Cuerpo á un
producto del arte y de la industria nacional de inmemo-
rable renombre, aunque tan modestamente ahora inter-
pretado por el que al realizar esta obra no ha tenido pre-
sente más que ser uno de los miembros que aun subsis-
ten de una familia que desde hace tres siglos une indiso-
lublemente su nombre á esa industria y á ese arte esen-
cialmente nacionales”.
Luís Rubalcaba fue elegido Académico Correspon- Nº inv. antiguo: 1879.
diente por Talavera de la Reina en la sesión del viernes Dimensiones: altura: 11,5 cm.; anchura: 56,5 cm.; longitud:
17 de Diciembre de 1909. Se presentaron como méritos 57,5 cm.
para la elección, su trabajo como historiador, el haber Procedencia: Real Academia de la Historia.
escrito una monografía sobre la batalla de Talavera y di- Descripción: Caja de madera de pino recubierta de cuero
rigir la publicación de un álbum con motivo del cente- con tachonado metálico con las iniciales RA de la H y
nario de esta batalla, seguramente confeccionado en la forrada en su interior de terciopelo verde. Contiene una
imprenta que tenía en Talavera de la Reina, donde se le caja de elecciones de madera de nogal con incrusta-
60
ciones de marquetería de haya que asienta sobre una

base de madera de pino decorada con rocallas y moti-
vos vegetales. En el centro un compartimiento circular
dividido en dos espacios con su tapadera abatible con
cerradura y sendos orificios circulares cada uno, con
dos tapones uno negro y el otro beige, por los que se
introducirían bolas del mismo color. Cada uno de estos
espacios está a su vez dividido en dos compartimentos
con tapadera movible situados en cada uno de los ex-
tremos del semicírculo, dejando en el centro un espa-
cio cuadrangular. En el centro de ambas tapaderas pre-
senta la inscripción RA de la H. Por todo el perímetro
de la caja se distribuyen 40 ranuras (10 por cada lado)
protegidas por chapas de bronce por las que introducir
el papel de la votación que coinciden con igual núme-
ro de cajoncitos que se distribuyen por cada uno de los
costados de la caja de elecciones. Los cajoncitos, forra- cuales se usaban para emitir el voto. Se conservan ade-
dos con papel pintado y con su cerradura propia, más 7 conos huecos de madera –4 marrones y 3 amari-
miden 9,5 cm. de largo y son ligeramente más anchos llos-, que encajan en las bocas superiores: su corres-
y altos en el extremo de la cerradura (5,5 x 3,5) que en pondencia cromática con las bolas indica claramente que
el extremo inferior (5 x 3,2 cm.). Los cajoncitos de las servían para señalar el color que debía ir en cada uno de
esquinas son de menor tamaño. Aun se conserva la los cajones. Para transportarla, la caja lleva un asa dora-
llave maestra que abre cada uno de los cajoncitos, de la da en la parte superior. Las tablas están unidas median-
que cuelga una lámina de marfil con el rótulo Caja de te ingletes de barba flotante.
elecciones. Cronología: siglo XIX.
Cronología: Siglo XVIII. Bibliografía: Inédita.
Bibliografía: Inédita. Comentario: Aunque la sencillez de la caja impide cualquier
Comentario: El acabado de la madera no es muy fino, pero atribución estilística, precisamente esta austeridad parece
es con toda probabilidad la caja de votaciones más anti- más propia del estilo neoclásico que de cualquier otro: en
gua de las que conserva la Academia. En efecto, así lo in- un ambiente barroco, la pieza habría recibido segura-
dican tanto la técnica constructiva como el estilo y temas mente otro acabado. Si bien los cajones servían para guar-
decorativos que sitúan la caja de elecciones en el siglo dar las bolas y los conos durante el transporte de la urna,
XVIII. Aunque la caja presenta 40 ranuras, los restos de cuando estaba en uso debían de vaciarse para en cambio
pequeños orificios y de papel sugieren que sólo fueron recibir las votaciones. Como los tres compartimentos es-
utilizados 32. Este número nos indica que la caja ha de taban preparados para ser utilizados, es de suponer que
ser anterior a la fijación del número de académicos en además de los votos favorables y contrarios, se contabi-
36, esto es, de 1847. Además, esta es la única caja de lizaban las abstenciones o, más probablemente, los votos
elecciones que integra el sistema de papeletas de vota- en blanco. Para evitar fraudes, la urna permanecía cerra-
ción y el de bolas. El primer de ellos es el sistema utili- da hasta el momento del recuento.
zado para la elección de cargos, Director, Censor y Te- F. S. L.
sorero, todos ellos de carácter trienal y los de Secretario,
Bibliotecario y Anticuario, de carácter perpetuo. El se-
gundo sistema, que hoy en dia no se utiliza, debería de
ser el utilizado en refrendar o confirmar alguna decisión 40. Urna de cristal de la Real Academia de la Historia
académica de la índole que fuere.
J. M.
39. Caja de elecciones

Dimensiones: longitud: 35 cm.; altura: 10 cm.; anchura: 20,2
cm.
Descripción: Caja de votaciones de madera formada por tres
bocas en la parte superior y, bajo ellas, otros tantos ca-
jones con cerradura embutida –se conserva una de las
llaves, si no la única que siempre tuvo, pues abre los tres
compartimentos- . Uno de los cajones contiene 33 esfe-
ras de madera de color amarillo y 45 de color marrón, las
61
Nº inv. antiguo: 1887. Descripción: Conjunto cuatro de botes de latón de distintas

Dimensiones: Longitud: 18,8 cm.; altura: 13,5 cm. dimensiones en los que se realizaban los envíos de mo-
Procedencia: Real Academia de la Historia. Actualmente se nedas a finales del siglo XIX y principios del siglo XX. Uno
conserva en el despacho del Director. de ellos (A) aún conserva parte de un sello de lacre con
Descripción: Urna de cristal con armazón metálico de plata. La el escudo de España, mientras que otro (C) conserva una
decoración del cristal representa motivos vegetales gra- etiqueta en la que se lee Desechadas Academia.
bados y una ranura horizontal en la parte superior. Los Cronología: 1909-1913.
pies de la urna tienen forma de volutas y apoyan sobre Bibliografía: Inéditos.
bolas. En el centro, una placa de rocalla acoge la cerra- Comentario: Estos recipientes, según la etiqueta que aún
dura. Se expone sobre una peana de madera forrada de conserva uno de ellos (A) estaban originalmente desti-
terciopelo rojo sobre garras de león doradas. nados a rape, eran utilizados para el envío de monedas
Cronología: Finales del siglo XIX. por la resistencia del material en que estaban fabricados
Bibliografía: Inédita. así como por las ventajas de su cierre y facilidad de em-
Comentario: De estilo historicista, está inspirada en las urnas- balaje. Estos que aquí nos ocupan datan del tiempo que
relicario renacentistas y barrocas de cristal de roca, como fue anticuario de la Real Academia de la Historia Fidel
alguna de las conservadas en las Descalzas Reales. Fita.
F. S. L.
41. Llave de la Real Academia de la Historia 42a. Bote de latón
Nº inv. antiguo: 2005/6/9. Nº inv. antiguo: 2005/6/10(1).

Dimensiones: Longitud: 8,3 cm. Dimensiones: Altura. 11,6; diám. de la boca: 6,5.
Procedencia: Real Academia de la Historia. Procedencia: Real Academia de la Historia.
Descripción: Llave de acero con el paletón ovalado y el Descripción: Bote de latón que aún conserva parte de un
macho en forma de ese invertida. Presenta la marca “S” sello de lacre con el escudo de España.
en el vástago. Cronología: 1909-1913.
Cronología: Siglo XVIII. Bibliografía: Inédito.
Bibliografía: Inédita. Comentario: Véase nº 42.
Comentario: Es posible que se trate de la llave de la puerta
del Gabinete de Antigüedades de la Real Academia de la
Historia en la casa de la Panadería, en la plaza Mayor de 42b. Bote de latón
Madrid. Nº inv. antiguo: 2005/6/10(2).
Dimensiones: Altura: 11,9; diám. de la boca: 7,5 cm.
42. Conjunto de botes de latón Descripción: Bote de latón para el envío de monedas.
utilizados para el envío de monedas Cronología: 1909-1913.
Nº inv. antiguo: 2005/6/10. Bibliografía: Inédito.
Procedencia: Real Academia de la Historia. Comentario: Véase nº 42.
62

Descripción: Bote de latón que aún conserva parte de un
sello de lacre con el escudo de España.
Cronología: 1909-1913.
Comentario: Vésae nº 42.
42c. Bote de latón
43. Caja cuadrangular de madera remitida a Fidel Fita
Nº inv. antiguo: 2005/6/11.

Dimensiones: Longitud: 10 cm; anchura: 8,2 cm.; altura: 4,7
cm.
Nº inv. antiguo: 2005/6/10(3). Procedencia: Real Academia de la Historia.
Dimensiones: Altura: 13,5; diám de la boca: 8,8 cm. Descripción: Caja cuadrangular de madera con tapadera mo-
Procedencia: Real Academia de la Historia. vible en la que figuran seis sellos de 50 céntimos con el
Descripción: Bote de latón para el envío de monedas. Con- busto de Alfonso XIII de la serie llamada Cadete y un
serva la etiqueta Desechadas Academia. matasellos. El mismo sello en lacre en los cuatro costa-
Cronología: 1909-1913. dos pisando un hilo grueso. En la parte posterior una
Bibliografía: Inédito. etiqueta con la dirección del P. Fita, Isabel la Católica,
Comentario: Véase nº 42. 12 Madrid y el mismo matasellos de la tapadera. Constan
también algunas anotaciones sobre el valor declarado y
asegurado del contenido de la caja.
42d. Bote de latón Bibliografía: Inédita.
Nº inv. antiguo: 2005/6/10(4). Comentario: Además de los recipientes que se han descrito
Dimensiones: Altura: 7,1 cm.; diám. de la boca: 7,2 cm. en la ficha anterior también era frecuente el envío de
63
monedas en cajas de madera como la que aquí presen-

tamos. A juzgar por los sellos el envío de monedas que
se remitió a Fidel Fita a su domicilio particular sería an-
terior a su nombramiento como Anticuario de la Real
Academia de la Historia. Estos objetos tienen su interés
pues nos ilustran cómo se trabajaba a finales del siglo
XIX y principios del XX en la que era fundamental la red
de correspondientes establecida en las distintas provin-
cias españolas.
Sal. Empresa Valdemoro.

44. Saco de sal Cronología: siglo XIX.
Nº inv. antiguo: 2005/6/12. Bibliografía: Inédito.
Dimensiones: Longitud: 50,5 cm.; anchura: 26,5. Comentario: Este saco se utilizó en el Gabinete de Antigüe-
Procedencia: Real Academia de la Historia. dades de la Real Academia de la Historia para guardar
Descripción: Saco de hilo o lino que presenta estampado: monedas
MÁLAGA
Benaoján (Cueva de la Pileta)
45. Plumas de ave

Dimensiones: Longitud: 130 cm; anchura: 30 cm. Longitud:
125 cm.; anchura: 31 cm.
Procedencia: Cueva de la Pileta, donde fueron halladas el 16
de Octubre de 1916.
Descripción: Papel con dos plumas de color negro, posible-
mente de cuervo.
Cronología: 1916.
Comentario: Conserva manuscrito el siguiente texto: “Un re-
cuerdo de la cueva de 'la Pileta', partido de la Solana,
término de Benaoján - Excursión del 16 de Octubre de
1916”. Podría pertenecer a las investigaciones de Henri
Breuil, Juan Cabré y Wiloughby Verner, acaso donadas
por Hugo Obermaier.
64
TARRAGONA
46. Cinta-medida de la momia de Jaime I el Conquistador, rey de Aragón
Nº inv. antiguo: 686. quistador (1208-1276) fue profanado y saqueado, como

Dimensiones: Altura de la capilla: 42,5 cm.; Anchura de la ca- el de otras personas reales cuyos restos descansaban en
pilla: 22,3 cm.; Longitud de la cinta: 197 cm. el Real Monasterio de Poblet, en 1836. Recuperados los
Procedencia: Tarragona; donada por Buenaventura Her- restos poco después por el párroco de la Espluga de
nández Sanahuja. Francolí, Antonio Serret, fueron trasladados a la cate-
Descripción: Capilla de caoba y limoncillo de estilo neogó- dral de Tarragona. Una vez allí se hizo cargo de ellos la
tico con una puerta lateral por donde se extrae el carre- Comisión de Monumentos de Tarragona. De esta for-
te con la cinta media. En el interior se aloja el carrete con maba parte el arqueólogo e historiador Buenaventura
la cinta-medida del cadáver de Jaime I el Conquistador. Hernández Sanahuja, como correspondiente de la Real
La cinta es de moaré de seda blanca de aguas y encajes. Academia de la Historia. El entonces secretario de la
Presenta estampadas en letras doradas las distintas par- Academia, Pedro Sabau, le solicitó una copia de la cinta-
tes de la anatomía del cuerpo: pie, pierna, rodilla, muslo, medida que éste había encargado sacar pues Sabau de-
pubis, cintura, pecho, hombros, cuello y cabeza, así seaba presentársela a la Reina Isabel II. La cinta-medida
como la leyenda, estampada también en el mismo tipo fue remitida por Sanahuja a la Real Academia de la His-
de letras, MEDIDA lonjitudinal de la MOMIA del Incli- toria en octubre de 1855. Fue entonces cuando se dise-
to Rey D. JAIME EL CONQUISTADOR. ñó esta pequeña capilla de madera en estilo neogótico
Cronología: 1855. en la que se colocó la cinta-media para presentársela a
Bibliografía: García y López, 1903: 99; sobre la profanación la Reina, aunque no consta en las actas académicas que
y destrucción de las tumbas véase Bassegoda i Nonell, tal acto se llegase a verificar.
1983.
Comentario: El sepulcro del rey de Aragón Jaime I el Con- J. M.
65
MÉXICO
Olinalá laca mexicana, le da toda su particularidad. Maque es la

sustancia y técnica que se utilizó para su decoración. En
47. Arqueta de madera pintada origen brillante, La laca mejicana se asemeja mucho a la
Nº inv. antiguo: 666. laca asiática. Sin embargo el maque es de origen animal
Dimensiones: Longitud: 20.3 cm., Alto: 11.5 cm., Ancho: 11.2 y tradición Prehispánica mientras que las lacas Asiáticas
cm. son de origen vegetal y conocidas en México solo desde
Procedencia: Olinalá (Estado de Guerrero), México el siglo XVI.
Descripción: Cofrecillo maqueado con decoración vegetal y Las lacas de Olinalá alcanzan su momento álgido du-
geométrica aplicada a pincel sobre fondo de color ana- rante el siglo XVIII. Es entonces cuando se realizan las
rajando. piezas de mayor delicadeza con decoraciones vegetales
Cronología: Circa 1820-40. y animales de influencia oriental. Algunas veces también
Bibliografía: Enciso, 1933; Fokko, 1991; Lechuga, 1997; incorporan oro en su ornamentación. De este tipo y
Pérez Carrillo, 1990, y Thiele, 1982. época es el jicalpestle lavamanos que conserva el Museo
Comentario: Las cajas y cofres gozaron de gran popularidad de America (Madrid), núm. de inv.: 12194. El tipo de flo-
a lo largo de la historia tanto en España como en las co- res que aparecen junto a la sirena central es el mismo
lonias americanas. De todos los tamaños y formas tuvie- que el que adorna los laterales de nuestra pieza. Su ca-
ron innumerables destinos desde contener enseres per- lidad sin embargo se relaciona más con un objeto de tipo
sonales como realizar votaciones. Este cofrecillo perte- popular y de época posterior. Las bisagras parecen ser
nece al tipo de tapa ochavada o poligonal. Esta, se halla originales, de latón y un poco toscas, comparadas con la
conectada al cuerpo por medio de dos bisagras de latón plata en ejemplos anteriores. El Museo de América al-
vistas. La bocallave del cerrojo es de época posterior. Su berga también un cofre procedente de Olinalá. Es lige-
cerradura original posiblemente de latón tuviera forma ramente mayor al de la Real Academia de la Historia (29
de bisagra tal como indica la disposición de los agujeros x 20x 14.5cm) y de tapa también ochavada. Conserva su
dejados por los clavos. cierre original del siglo XVIII.
El aspecto más llamativo de esta cajita es su brillante Las lacas mejicanas aglutinaron una técnica indígena
decoración vegetal sobre fondo anarajando intenso. Del con un estilo occidental que cohabitó en todo momento
área de Olinalá, en el mejicano estado de Guerrero, exis- con la cultura autóctona. Durante el siglo XVIII motivos
ten bellos ejemplos de lacas con características semejan- decorativos inspirados en Oriente enriquecieron el vo-
tes a las de esta pieza. De los cofres, cofrecillos, bateas y cabulario de este arte dotándolo de gran popularidad.
jicalplestes, que se produjeron allí la mayoría utiliza Durante el mismo siglo y el XIX fueron corrientemente
como acabado decorativo laca teñida de tierras de in- importadas a la Península.
tenso color anaranjado llamada “azarcon.” El maque o P. A.
66
48. Metro Lenoir metros. La ley del 7 de abril de 1795 definiría el metro
Nº inv. antiguo: 681. como la longitud equivalente a la diezmillonésima parte
Dimensiones: Longitud 1 metro; anchura: 2,8 cm; grosor: 0,5 del arco del meridiano terrestre comprendido entre el
cm. Longitud del estuche de madera: 103 cm; anchura: polo y el ecuador, además de indicar cómo debían fa-
4,3 cm.; grosor: 1,8 cm.
Descripción: Barra de latón de sección rectangular en cuya
cara superior presenta las inscripciones METRE y Lenoir,
así como tres marcas de punzón: una representación de
la República, otra ovalada que incluye un gorro frigio y
la palabra MODELE y una tercera que se asimila a un
cuadrante. Las dimensiones de este metro son confor-
mes a las exigencias del encargo de la Comission Tem-
poraire des Poids et Mesures a Ettiene Lenoir (1744-
1832), al igual que su división en diez decímetros, con
cada decímetro subdividido en diez centímetros y el pri-
mer decímetro dividido en milímetros. El metro se guar-
da en una caja que presenta las marcas del precinto con
que fue transportada y cuyos laterales están abiertos.
bricarse el metro patrón y sus copias. Esta ley también re-
cogía que los distintos modelos conformes al patrón de-
bían presentar grabado el nombre de la unidad de me-
dida (“METRE” en el caso del metro), así como la palabra
“MODELE” y una marca realizada con punzón de la Re-
pública –como garantía de exactitud. Tras producir al-
gunos de los denominados “metros provisionales”, el 22
de junio de 1799 se depositaron en los Archivos de la
República los patrones definitivos del metro y del kilo-
gramo (ratificados por la ley del 10 de diciembre de
1799).
Los esfuerzos de universalidad del nuevo sistema de
medidas llevaron a un comisionado francés, Jean-Bap-
tiste Le Chevalier, a visitar España a finales de 1796 con
el objeto de hacer partícipe a este país en el desarrollo
del nuevo sistema métrico –algo que encontró cierta
Cronología: c.1795. oposición de la mano de personajes como Salvador Ji-
Bibliografía: Musée National des Techniques 1989; Turner,
1989; Derbat y Ten, 1993; Marquet, Le Bouch y Roussel,
1996; Ten, 1996; Lorenzo Pardo 1998.
Comentario: Entre 1792 y 1799 se desarrollaron los trabajos
geodésicos, matemáticos y astronómicos para determi-
nar el nuevo patrón universal de medida de longitudes
decidido por la Asamblea Nacional francesa tras el éxito
de la Revolución. Sería la Comission Temporaire des
Poids et Mesures la encargada de supervisar la produc-
ción de los nuevos patrones del metro en platino, con
copias en latón para los distintos departamentos france-
ses. A finales de 1793 el Ministerio de Interior francés
contrataría a Ettiene Lenoir para la fabricación de estos
67
ménez Coronado, asesor científico de Godoy. Esta pieza Comentario: El florón central es típico de la metalistería del
aquí descrita, que cumple todas las condiciones y carac- XIX, dentro de lo que podríamos llamar de forma genéri-
terísticas establecidas por la ley de 1795 para los mode- ca el estilo “remordimiento”. También es propio de este
los secundarios conformes al patrón original francés, po- contexto de eclecticismo el tratamiento tan poco canó-
dría ser la que, según parece, dejó Le Chevalier en la nico de las figuras clasicistas. Es posible que la compo-
Real Academia de la Historia, donde sus propuestas fue- sición tenga un carácter alegórico en relación con el mé-
ron bien recibidas por parte de los académicos José Cor- rito en el trabajo, evocando la figura de la izquierda a la
nide y Ramón de Guevara. La utilidad del metro patrón agricultura y el trabajo de la tierra en general y, la figura
residía no sólo en la posibilidad de fabricar copias a par- de la derecha, a la industria y el artesanado. La pieza es
tir de él, sino también en la necesidad de comparar y re- bastante mediocre.
alizar equivalencias entre el nuevo sistema decimal im- F. S. L.
pulsado por la Revolución Francesa y las diferentes uni-
dades métricas españolas, principalmente la vara caste-
llana (véase nº 26).
P. R. C. e I. L. G. 50. Marco ovalado de plata
49. Medallón de bronce

Dimensiones: Longitud: 7,3 cm.; anchura: 4,8 cm.
Nº inv. antiguo: 993. Procedencia: Desconocida.
Dimensiones: Diámetro: 6,3 cm; Longitud: 7,9 cm. Descripción: Marco ovalado de plata con cenefa de perlas y
Procedencia: Colección de Pascual Gayangos y Arce. remate en lazo de cintas a modo de pieza de sujeción.
Descripción: Medallón circular de bronce con anilla para col- Cronología: Último tercio del siglo XIX.
gar, todo en una pieza fundida a molde. Todo el campo Bibliografía: García y López, 1903: 97.
está tratado en relieve. En él se reparten tres figuras ins- Comentario: El estilo decorativo es propio de las corrientes
piradas muy libremente en motivos clásicos: de izquier- historicistas de la segunda mitad del siglo XIX, aquí de
da a derecha, un joven desnudo con un manto de rama- inspiración neoclásica. Se ha perdido la pieza que en-
je sobre una pareja de caballos bebiendo –¿Mercurio o marcaba, que podía ser desde un relicario –como seña-
simplemente una figura alegórica?–; una figura femenina laba en su día Catalina– hasta una imagen devocional,
con alas que sostiene un escudo que actúa además como pasando por un retrato en miniatura o un camafeo, en
botón central del medallón –¿una victoria alada?–; y un cristal tallado, esmalte, nácar, hueso pintado, porcelana
hombre maduro trabajando sobre un yunque –¿Vulca- o cualquier otra técnica. De todo ello hay abundantes
no?–. La parte más sobresaliente de los relieves está des- ejemplos. Un marco muy similar acoge una imagen de la
gastada. Sagrada Familia conservada en la Sala del Tesoro del
Cronología: ¿Finales del siglo XIX? Museo Nacional de Artes Decorativas.
Bibliografía: García y López, 1903: 140. F. S. L.
68
51. Estuche de madera Descripción: Empuñadura de latón dorado tripartita. En los

sectores superior e inferior está decorada con una trama
de círculos calados flanqueados por un cordón de ondas
grabadas y por grupos de estrías paralelas. En el centro
alterna piezas de hueso rectangulares dispuestas verti-
calmente y bandas de latón a manera de zetas contra-
puestas. Guarda romboidal de sección rectangular. Hoja
de sección romboidal salvo en el recazo.
Cronología: España, ¿Albacete?, siglo XIX.
Bibliografía: Ocete Rubio, 1988: 114-115, lám. 11
Comentario: Este tipo de cuchillos con puños de latón tri-
partitos, decorados en el centro con piezas de hueso,
constituyen uno de los tipos populares más difundidos
en España durante el siglo XIX, junto con las navajas y
otros modelos específicos para montería. Solían estar
acompañados por vainas forradas de cuero o tejido, ge-
Nº inv. antiguo: 1673. neralmente terciopelo, con brocal y contera de latón a
Dimensiones: Longitud: 36 cm.; anchura: 26,5 cm.; altura: 10 juego.
cm. A. S. C.
Descripción: Caja plana rectangular de madera de nogal, con
esquinas achaflanadas de las que salen cuatro patas apli-
cadas en forma de garra (sólo se conservan las dos pos-
teriores). La decoración tallada en relieve se distribuye
por las caras laterales –roleos con hojas de parra- y por
toda la superficie de la tapadera: en el centro, una coro-
na condal con perlas ¿del Conde de Cartagena?– rodea-
da por un emparrado, y en las bandas perimetrales,
triunfos y estandartes de las distintas órdenes militares
españolas. El interior está forrado con guata y raso o ta-
fetán de seda de color rosa y preparado para contener un
objeto –seguramente una condecoración– que no se
conserva.
Cronología: Primer tercio del siglo XX.
Comentario: El estilo decorativo, aunque ecléctico, tiene re-
sabios modernistas –especialmente el emparrado-. Por lo
demás, lo más probable es que se trate de un estuche en-
cargado a un buen ebanista para guardar o hacer entre-
ga de una condecoración, seguramente de carácter mili-
tar si tenemos en cuenta los motivos alegóricos de la
tapa.
F. S. L.
52. Daga de hoja de acero

Dimensiones: Longitud total: 30 cm.; longitud de la hoja: 19,6
cm.; grosor de la hoja: 0,4 cm.; anchura máx de la hoja:
1,7 cm.
69
COLECCIÓN CONDES DE CARTAGENA
PABLO MORILLO Y MORILLO, I CONDE DE CARTAGENA
53. Medalla de distinción de la rendición sión de esta condecoración, sino una Real Orden aclara-
de la escuadra francesa en Cádiz toria de 26 de noviembre de 1808 que expresa que los
Oficiales y Guardiamarinas usaran la medalla con cinta
de los colores navales en lugar de Escudo de Distinción,
por lo que existen varias versiones de esta distinción.
Como veremos a continuación Pablo Morillo tomó
parte en varias acciones durante la Guerra de la Inde-
pendencia por las que fue condecorado, como la del
Puente de Sampayo, quizá la más célebre de todas. Tam-
bién recibió el Premio a La Unión, regimiento de infan-
tería que recibió esta distinción por la acción del río Yel-
tes. Así mismo fue condecorado por las acciones de Ta-
mames (Salamanca), Medina del Campo (Valladolid) y
Arroyomolinos de la Vera (Cáceres), aunque esta cruz
de distinción no se conserva, así como por la batalla de
Vitoria en la que además de recibir la cruz de distinción
fue condecorado también con la Cruz de Fernando VII y,
finalmente, la Cruz de distinción del sexto ejército o de
la izquierda, que tampoco se conserva
Nº inv. antiguo: 1889/9. J. M.
Dimensiones: Longitud total: 5,8 cm.; longitud de la medalla:
2,2, cm; ancho de la medalla: 2,1 cm; anchura de la cinta
1,4 cm.
Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo; donada por Aníbal 54. Medalla de distinción del Puente de Sampayo
Morillo Pérez.
Descripción: Medalla ovalada en la que se representa sobre
un fondo de esmalte blanco una corona de laurel de la
que penden cintas rojas y dos sables cruzados, debajo
del cual se lee la leyenda Rendic. de la Escuadra Cádiz;
el reverso es liso. La cinta de la que pende la medalla es
roja con dos pequeñas franjas amarillas en los bordes.
Cronología: 1808.
Bibliografía: Guillén Tato, 1958, lám. nº 3: 9; Grávalos y
Calvo, 1988, Lozano y Ros, 2001: 117.
Comentario: El 14 de junio de 1808 la Escuadra francesa del
Almirante Rossilly fue asaltada por fuerzas mandadas por
Juan José Ruiz de Apodaca y Eliza (1754-1835), después
I Conde de Venadito. Pablo Morillo, que se encontraba
en Cádiz desde la batalla de Trafalgar en la que partici-
pó a bordo del navío San Ildefonso, tomó parte en esta
acción en el flotante Argonauta. Según Julio Guillén Tato
la distinción fue creada por la Junta de Sevilla inspirada
en la medalla de distinción de Bailén, un águila boca Nº inv. antiguo:1899/10.
abajo pendiente de una cinta roja y debajo dos sables Dimensiones: Longitud total: 6,4 cm.; longitud de la medalla:
cruzados, con el lema: Rendición de la escuadra fran- 2,4 cm.; anchura de la medalla: 1,7 cm; anchura de la
cesa. Sin embargo, no existe un claro decreto de conce- cinta: 1,4 cm.
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Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo, donada por Aníbal Descripción: Medalla de forma elíptica u ovalada con fondo
Morillo Pérez en 1932. amarillo esmaltado rodeado por una corona de laurel;
Descripción: Medalla elíptica u ovalada esmaltada en la que del lado izquierdo sale un brazo con el puño rojo que
se representa un puente partido en su parte media y en sostiene un sable y con la leyenda Venció en Tamames
la parte superior la leyenda S. Payo. En la parte superior Octubre 18 de 1809. En la parte superior central tiene un
una arandela para la cinta. La cinta es de moaré de seda enganche a modo de volutas al que se sujeta la anilla
roja con dos ribetes amarillos. para la cinta que es roja con dos pequeñas franjas ama-
Cronología: 1809. rillas a los lados. El reverso es liso.
Bibliografía: Inédita. Cronología: 1815.
Comentario: Este ejemplar fue fabricado expresamente Bibliografía: Grávalos y Calvo, 1988.
para Pablo Morillo, ya que la Junta Suprema Guberna- Comentario: La medalla fue creada por Fernando VII por
tiva del Reino creó un Escudo de distinción por decre- Real Orden de 2 de julio de 1815 para premiar al ejérci-
to expedido en nombre de S. M. en Sevilla el 6 de julio to que al mando del Duque del Parque se enfrentó al del
de 1809 cuyo modelo, aprobado el 4 de agosto del general francés Marchand. El ejemplar de Morillo no
mismo año, difiere del de esta medalla. En el escudo, coincide con la medalla original en la que el brazo está
sobre campo azul, se representa un puente partido con vestido con casaca azul turquí con vuelta roja y la cinta
árboles en las dos orillas con la leyenda SN. PAYO 7 Y es azul turquí con filetes rojos. Rodríguez Villa tampoco
8 DE JUNIO 1809 orlada por una rama de olivo y otra recoge la participación de Morillo en esta batalla de la
de palma. La acción del Puente Sampayo es una de las que se desconoce todo detalle.
más célebres de Pablo Morillo en la guerra de la Inde- J. M.
pendencia. La acción se produjo los días 7, 8 y 9 de
julio de 1809 en los que Morillo, tras inutilizar el puen-
te sobre el río Verdugo, hizo frente a unos 10.000 fran-
ceses mandados por el Mariscal Ney al que finalmente 56. Medalla de distinción por la acción
obligó a retirarse y, lo que es más importante, a evacuar de Medina del Campo
sus tropas de Galicia que se vio así liberada de los fran-
ceses. Tras esta acción se creó el famoso regimiento de
infantería La Unión del que Morillo fue nombrado Co-
ronel y que era conocido como el León de Sampayo. El
emblema del regimiento fue el puente roto de Sampa-
yo tal y como se representa en esta medalla y en el Es-
cudo de distinción.
J. M.
55. Medalla de distinción

por la batalla de Tamames

Dimensiones: Longitud total: 5,7 cm. longitud de la medalla:
2 cm.; anchura de la medalla: 1,7 cm.; anchura de la cinta
1,3 cm.
Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo; donación de Aní-
bal Morillo en 1932.
Descripción: Medalla ovalada esmaltada en blanco en cuya
parte central presenta una corona de laurel orlada con la
leyenda Al valor Medina del Campo Noviembre 23 de
1809. Pende de una cinta blanca con dos franjas verdes
a los lados. El reverso es liso.
Cronología: 1815.
Bibliografía: Grávalos y Calvo, 1988.
Nº inv. antiguo: 1889/11. Comentario: Distinción creada en igual fecha que la anterior
Dimensiones: Longitud total: 6,1 cm.; longitud de la medalla: por Fernando VII por Real Orden de 2 de julio de 1815
2,4 cm; anchura de la medalla: 2 cm.; anchura de la cinta: para premiar a las mismas fuerzas del Duque del Parque
1,4 cm. que rechazaron y persiguieron a las del general Mar-
Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo; donación de Aní- chand. Es una acción continuación de la anterior y de la
bal Morillo en 1932. que tampoco tenemos referencias sobre la participación
71
de Morillo en la misma, aunque es de suponer que lo hi- aquella posición. Así relataba Morillo sus maniobras al
ciera al frente del regimiento de infantería de La Unión general Castaños: “Luego que S. E., el teniente general
creado pocos meses antes después de la memorable ac- al servicio de S. M. B., sir R. Hill, me dio orden en la
ción del Puente de Sampayo. Puebla de franquear las alturas de la derecha en direc-
J. M. ción a Vitoria para descubrir la situación del enemigo,
emprendí la marcha con la primera brigada de mi divi-
sión a realizar las intenciones de aquel General. Varias
compañías del regimiento de la Unión, formadas en
57. Cruz de distinción guerrilla (porque la columna de cazadores estaba sobre
de la batalla de Vitoria Pancorbo, de orden del mismo general Hill), iban ba-
tiendo el espeso bosque que cubría aquellos cerros, y el
resto de él le seguía de reserva. Yo, con los dos de la
Unión y Legión caminaba por la derecha paralelamente
a él, y todos con el objeto de llegar a la cumbre del pri-
mer cerro, desde donde descubrimos al enemigo en po-
sición. Inmediatamente traté de desalojarlo y lo conse-
guí a pesar de su obstinada resistencia, haciéndole huir
vergonzosamente y cogiéndole sobre 400 prisioneros.
Después de arrollados se replegaron a otra altura que
dominaba la primera, de donde acababan de ser arroja-
dos, y a pesar de la defensa que hicieron, también en
ella fueron del mismo modo desalojados. Quisieron to-
marla otra vez, pero fueron rechazados completamente
y batidos como antes; mas habiendo cargado tercera vez
con fuerzas quintuplicadas a las mías, me obligaron a
volver sobre mi primera posición, que defendían vale-
rosamente los ingleses y portugueses, protegiendo mi
retrogradación. Los enemigos trataron de forzar este
nuevo punto, donde me acababa de situar, y siempre
se les rechazó completamente.
En este estado seguimos haciendo fuego vivo de
Nº inv. antiguo: 1889/13. mas de cinco cuartos de hora, y en seguida vimos que
Dimensiones: Longitud total: 6,9 cm. longitud de la cruz: 3 el centro e izquierda, que estaban en el valle, cargaban
cm; anchura de la cruz: 1,8 cm; anchura de la cinta 2,2 al enemigo, que principió a retirarse aceleradamente,
cm. dejando sembrado todo el camino hasta Vitoria de arti-
Procedencia: Perteneció al Teniente General Pablo Morillo; llería, carros, infinidad de muertos, heridos y prisione-
donada por Aníbal Morillo Pérez en 1932. ros, que hasta ahora se ignora su número. Se va si-
Descripción: Cruz que pende de una corona real de cuatro guiendo al enemigo en su retirada, que huye con preci-
brazos iguales esmaltados en blanco y rojo con los can- pitación hacia Pamplona, y se les va haciendo a cada
tos de oro enlazados por una corona de laurel; en la momento muchos prisioneros”.
parte central un círculo esmaltado en rojo en el que fi- Por esta acción, en la que Morillo fue herido, y a
guran tres espadas atadas por una cinta con la leyenda propuesta de Lord Wellington, Duque de Ciudad Rodri-
en euskera Irurac-bat, esto es, las tres en una, que se re- go, se le ascendió a Mariscal de Campo el 3 de julio de
fiere a las provincias vascas; en el reverso en el círculo 1813 y recibió además de este premio la cruz de Fer-
central sobre fondo blanco la leyenda Recompensa de nando VII que describimos a continuación.
la batalla de Vitoria. La cinta de la distinción se compo- J. M.
ne de tres franjas que, de izquierda a derecha, son azul,
roja y negra.
Cronología: 1815.
Bibliografía: Grávalos y Calvo, 1988; Rodríguez Villa, t. I, 58. Cruz de Fernando VII o Cruz de distinción
1910. del Ejército de Reserva de Andalucía
Comentario: Creada por Fernando VII por Real Orden de 2 Nº inv. antiguo: 1889/14.
de abril de 1815 para conmemorar la batalla de Vitoria Dimensiones: Longitud total: 6,9 cm.; longitud de la cruz:
que se dio el 21 de junio de 1813. En esta acción se dis- 3cm; anchura de la cruz: 1,8 cm.; anchura de la cinta: 2,3
tinguió Morillo quien al mando de una división espa- cm.
ñola, que junto con la portuguesa del Conde de Ama- Procedencia: Perteneció al Teniente General Pablo Morillo;
rante y la segunda británica, todas ellas bajo el mando donada por Aníbal Morillo Pérez en 1932.
del general sir Roland Hill, y que formaban el ala dere- Descripción: Cruz de cuatro brazos iguales esmaltados en
cha de las fuerzas de Wellington, atacó a las ocho de la blanco y ribeteados de oro con el busto de Fernando VII
mañana las posiciones francesas situadas en unas coli- en oro mirando a la derecha sobre fondo blanco esmal-
nas junto a la Puebla de Arganzón desalojándolas de tado en un círculo central; la cruz pende de una corona
72
59. Premio a La Unión 19 de febrero de 1811
de laurel esmaltada en verde. El reverso es idéntico. La Nº inv. antiguo: 1889/15.

cinta es amarilla con dos franjas estrechas azules en los Dimensiones: Diámetro total: 6,5 cm.; diámetro del esmalte
bordes. 4,4 cm.
Cronología: 1814. Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo, I Conde de Carta-
Bibliografía: Grávalos y Calvo, 1988: Rodríguez Villa, t. I, gena Marqués de la Puerta; donación de su nieto Aníbal
1910: 83. Morillo Pérez, IV Conde de Cartagena y III Marqués de la
Comentario: Rodríguez Villa dice en su documentada bio- Puerta en 1932.
grafía sobre Morillo que fue condecorado con la Cruz de Descripción: Esmalte circular, orlado de palma y roble dora-
Fernando VII por la batalla de Vitoria. Pero el caso es dos al fuego. El esmalte representa una escena bélica.
que este ejemplar que podemos considerar la que él de- Soldados de infantería española rechazan una carga de la
nomina cruz de Fernando VII, es muy semejante a la que caballería francesa en la Guerra de la Independencia. En
en los catálogos sobre condecoraciones españolas se de- el exergo la leyenda: PREMIO A LA UNIÓN 19 DE FE-
nomina Cruz de distinción del Ejército de Reserva de BRERO DE 1811. En la parte posterior lleva alfiler-pasa-
Andalucía. Esta última fue creada por Fernando VII por dor para prender en el pecho.
Real Orden de 28 de diciembre de 1814 por la campaña Cronología: 1811.
de 1813 cuándo el ejército de Andalucía al mando del Bibliografía: Rodríguez Villa, 1910: 35-36; Alonso Juanola y
Conde de Abisbal, inició un recorrido desde Andalucía Gómez, 2001: 259.
hasta los Pirineos. Dicha cruz de distinción está formada Comentario: Pablo Morillo formó el regimiento de la Unión
por cuatro brazos ensanchados, esmaltados en blanco, en Galicia, en 1809, con efectivos de los Regimientos de
con un escudo central circular azul con la efigie del mo- provinciales de Tuy y de Orense y quedó nombrado su
narca en oro orlada con la inscripción El rey al Ejército Coronel. El 11 de febrero de 1811, el Regimiento de La
de reserva de Andalucía; por el reverso, en el centro Unión ocupaba el cerro de San Cristóbal (Salamanca).
1813 y en orla Pancorbo-Pirineos-Nivelle; sobre el brazo Recibió la orden de replegarse hacia el oeste, hasta cru-
superior una corona de laurel y la cinta de la que cuelga zar el río Yeltes. Lo hizo a la vista del enemigo y bajo la
es naranja con filetes azules en los lados. Se concedió presión de la Caballería francesa, a la que rechazó tres
en oro y esmaltes para generales, jefes y Oficiales, otor- veces formando lo que se denomina el cuadro.
gándose todas en bronce para los demás. Es decir, que Por Decreto de la Regencia de 19 de febrero de 1811
nuestro ejemplar, que es una vez más una reproducción se le concedió al Regimiento de La Unión un Escudo de
en escala reducida del original, es muy semejante a la Distinción de color verde bordado en plata con la esce-
descrita, salvo que no lleva inscripción. Al ser esmaltada na descrita que debía llevarse al costado en izquierdo
y en oro denota que es propia de un General. Por otra con la leyenda Premio a la Unión. Desde su creación
parte no cabe duda de que se trata de la misma conde- hasta 1813 permaneció esta unidad en el Ejército de Ga-
coración ya que estamos ante la misma campaña y la le- licia. En 1812 Pablo Morillo ascendió a Brigadier, y el Re-
yenda Pancorbo-Pirineos Neville es precisamente el regimiento pasó a mandarlo Ignacio Liberati. En 1814 lo
corrido de Morillo, quien se trasladó además con sus mandó el Coronel Juan Francisco Mendivil y en 1815
efectivos desde Extremadura hasta el País Vasco. Tras la pasó a Ultramar con la expedición que mandaba su pri-
batalla de Vitoria Morillo persiguió al ejército francés mitivo jefe el General Morillo.
hasta San Juan de Pie de Puerto y llegó introducirse en A Pablo Morillo se le debió fabricar, en metal y es-
Francia. malte, el ejemplar de lujo que nos ocupa. Los Escudos de
J. M. Distinción estaban hechos de tela, para poderlos coser
73
en las mangas de las casacas de los componentes de la y Gadea, 1911; Ceballos-Escalera y García-Mercadal,
unidad premiada con ellos. 2001; Pérez Sánchez (dir), 2003: 89-90.
Por otra parte es de destacar que dicha escena béli- Comentario: La Real Orden Americana de Isabel la Católi-
ca ocupa el tercer cuartel del Escudo de Armas de Pablo ca fue creada por Fernando VII el 24 de marzo de 1815
Morillo. Se puede comprobar en los sellos metálicos y en con el fin de premiar la lealtad acrisolada a España y
el topacio que forman parte de sus recuerdos personales. los méritos de ciudadanos españoles y extranjeros en
J. M. bien de la Nación y muy especialmente en aquellos ser-
vicios excepcionales prestados a favor de la prosperi-
dad de los territorios americanos y ultramarinos. Por
Real Decreto de 26 de julio de 1847 se reorganizó esta
60. Gran Cruz de la Real Orden Orden, que pasa a denominarse Real Orden de Isabel la
Americana de Isabel la Católica católica.
Pablo Morillo fue nombrado caballero Gran Cruz
Real Orden Americana de Isabel la Católica por Real De-
creto de 17 de abril de 1816. Fue su primera condecora-
ción importante y se le concedió por la rendición y toma
de Cartagena de Indias, por la que también recibió una
cruz que aquí también se recoge. Pese a sus éxitos mili-
tares Pablo Morillo no disfrutaba de una saneada eco-
nomía por lo que por Real Orden de 1 de agosto de 1819
es dispensado del pago de los derechos correspondien-
tes a la concesión de la Gran Cruz de Isabel la católica.
Por otra Real Orden de 15 de junio de 1822 es nombra-
do Vocal de la Asamblea Suprema de esta Orden.
La placa que aquí nos ocupa debe de ser copia de la
original ya que, según Santiago y Gadea, esta fue dona-
da al pueblo de Venezuela por su nieto Aníbal Morillo
Pérez que acudió en calidad de Embajador plenipoten-
ciario a los actos de celebración de la independencia de
Venezuela. En cualquier caso, se trata del modelo de la
primitiva ejecución. No se ha conservado la cruz o ve-
nera de la Orden que debía de colgar del rosetón de la
banda, aunque es posible que Morillo nunca la tuviera ya
que en un retrato suyo que existe en la Real Academia de
la Historia pintado en Santa Fe de Bogotá por P. J. Fi-
Nº inv. antiguo: 1889/16. gueroa en 1816 y casi con seguridad encargado con mo-
Dimensiones: Diámetro total, 8,1 cm. tivo de la distinción con que se le honró, aparece Mori-
Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo; donación de Aní- llo con las insignias de la Orden (banda y placa), pero no
bal Morillo Pérez en 1932. figura la venera. En el retrato se aprecia que la placa es
Descripción: Placa con su caja. De 8,1 cm. de diámetro total, este mismo modelo ya que las ráfagas de la placa no
está formada por cuatro brazos iguales y simétricos, están rematadas por globos como era usual en los mo-
entre los cuales lleva cuatro ráfagas de cinco facetas. delos posteriores. Esta misma placa la luce en una mi-
Sobre la placa la venera de la orden que se compone de niatura de Sophie Lituard copia de un retrato de Horacio
cuatro brazos esmaltados en rojo y parte central circular Vernet que también se conserva en la Real Academia de
orlada con una corona de laurel en la que se represen- la Historia.
tan las columnas de Hércules unidas por una banda J M.
blanca con la leyenda Plus Ultra, en el lado de España
dos globos terráqueos con corona imperial unidos por
una cinta roja, todo ello orlado por una cinta de esmalte
blanco que en la parte superior lleva la leyenda A la Le- 61. Cruz de Cartagena de Indias
altad Acrisolada y en la inferior Por Isabel la Católica. Nº inv. antiguo: 1889/17.
En la parte superior lleva un pequeño círculo azul mari- Dimensiones: Longitud total: 7,2 cm.; longitud de la cruz: 3,3
no coronado con las iniciales en oro R F (Rey Fernando cm.; anchura de la cruz: 3,3 cm.; anchura de la cinta: 2,6
VII). En la parte posterior de la placa tiene un imperdi- cm.
ble y dos agujas fijas para su sujeción en el lado izquier- Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo.
do del pecho como era costumbre. Descripción: La cruz se compone de cuatro brazos iguales
Cronología: 1816. esmaltados en verde mar y ribeteados de oro y termina-
Bibliografía: Constituciones de la Real Orden Americana dos en tres puntas rematadas por un globo de oro; en el
de Isabel la Católica, Instituida por el rey Nuestro Señor centro un óvalo esmaltado en blanco con el busto en oro
en 24 de marzo de 1815, Madrid, 1839; Rodríguez Villa, de Fernando VII mirando a la izquierda con la leyenda A
1910: 185; Rodríguez Villa, 1908: 112; 377-378; Santiago su Rey F. 7 const[ancia] y fidel[idad]. En el reverso en un
74
cm.; anchura de la cruz: 2 cm.; anchura de la cinta: 1,6

cm.
Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo.
Descripción: Ejemplar semejante al anterior pero con ligeras
variantes. De menor tamaño tiene cuatro brazos iguales
de esmalte verde ribeteados de oro que acaban en tres
puntas de los cuales el central está rematado por un pe-
queño globo de oro, como en el anterior. En la parte
central un óvalo esmaltado en blanco con el busto de
Fernando VII en oro que, en este caso, mira a la derecha
y alrededor la leyenda A su R. F. 7º Constana y Fidelid.;
en el reverso en el óvalo esmaltado de blanco la leyen-
da Vencedores de Cartaga de Inds.
Cronología: 1816?
Comentario: Es una versión en miniatura de la anterior.
J. M.
óvalo en esmalte blanco la leyenda en líneas horizonta- 63. Medalla por la pacificación
les Vencedores de Cartagena de Indias. La cruz pende de de las provincias de Venezuela
una cinta de 3 cm. de anchura verde con una franja cen-
tral roja.
Cronología: 1816.
Bibliografía: Rodríguez Villa, 1910: 181; Grávalos y Calvo,
1988: 88.
Comentario: La cruz se creó por Real Orden de 1 de abril de
1816, a propuesta de Morillo, para premiar a todos los in-
dividuos del ejército y la armada que a sus órdenes par-
ticiparon en el bloqueo y rendición de Cartagena de In-
dias. El ejemplar esmaltado era para uso de los genera-
les, jefes y oficiales y el de metal dorado sin esmalte para
las demás clases desde sargento inclusive.
J. M.
62. Cruz de Cartagena de Indias

Dimensiones: Longitud: 6,1 cm. longitud de la medalla: 2
cm. anchura de la medalla: 1,7 cm.; anchura de la cinta:
1,3 cm.
Procedencia: Perteneció al Teniente General Pablo Morillo;
donada por Aníbal Morillo Pérez.
Descripción: Medalla ovalada con fondo rojo con busto de
bronce en bajo relieve mirando a la derecha de Fernan-
do VII representado como emperador romano; el rever-
so es liso. La cinta es roja con dos franjas estrechas ama-
rillas a cada lado.
Cronología: 1818?
Comentario: Medalla de distinción desconocida ya que no
aparece recogida en ninguno de los catálogos consulta-
dos. Podría tratarse de una distinción de la guerra de la
independencia americana. Según Grávalos y Calvo, “se
crearon unas medallas por la pacificación de las provin-
Nº inv. antiguo: 1889/18. cias de Venezuela y señalan que “La Gaceta de Madrid
Dimensiones: Longitud total: 6,7, cm.; Longitud de la cruz: 2 num. 106 de fecha 3 de septiembre de 1818 reproduce
75
una relación de gracias concedidas a diversos individuos a continuación. Aunque en el reglamento se especifica
de la clase de Pardos y que fue [sic] por el Capitán Ge- que los caballeros grandes cruces han de llevar colgada
neral de Caracas D. Pablo Morillo. En ella se cita la conde la banda una venera laureada, ésta no se ha conser-
cesión a varias personas de medallas de oro (o plata) co- vado entre las condecoraciones que se conservan en la
ronados con el busto de Su Majestad. Suponemos que Real Academia de la Historia aunque cabe suponer tam-
serán, como era costumbre, con la cara, o anverso, de bién que Morillo no se la hiciera fabricar. El modelo en
una moneda en circulación y la cruz, o reverso, liso con que se representa a San Fernando es distinto a la mayor
el nombre del agraciado”. parte de los ejemplares. Aunque no se especifica en el
“En la Gaceta de Madrid núm. 126, del 14 de di- reglamento cómo había de representarse San Fernando,
ciembre de 1818, se publica otra relación de medallas la imagen más usual es representarlo de pie de frente
coronadas”. Es pues muy probable que se trate de este con una espada en la mano derecha y una bola del
raro ejemplar ya que fue creación del propio Morillo. mundo en la izquierda.
J. M. J. M.
64. Gran Cruz de la Real y Militar 64a. Placa de la Real

Orden de San Fernando y Militar Orden de San Fernando
donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.
Descripción: Gran cruz, en su estuche rojo original junto al
ejemplar nº 65. El ejemplar está firmado por Beaugeois
Re de la Paix nº 2 Paris. La Banda es de color rojo con
dos franjas estrechas amarillas en cada lado de 1,6 cm. de
ancho.
Cronología: 1817.
Bibliografía: Inédita; Ceballos-Escalera y Cevallos-Escalera,
2003: 116.
Comentario: La Orden Nacional de San Fernando se esta-
bleció en las Cortes de Cádiz el 31 de agosto de 1811.
Fernando VII le cambió la denominación inicial y pasó
a denominarla Real y Militar Orden de San Fernando y
reformó su reglamento en 19 de enero de 1815 para
modificarlo de nuevo el 10 de julio de 1815. Pablo Mo-
rillo solicitó el 30 de agosto de 1816 al Ministro de la
Guerra (Francisco José Bernaldo de Quirós, Marqués
de Campo Sagrado) que el Rey le concediera la gran
cruz de la orden Militar de San Fernando en los si-
guientes términos: Excmo. Sr. Jamás ha sido mi ánimo
pedir a la piedad de S. M. recompensas ni distinciones Nº inv. antiguo: 1889/7(1).
por los cortos servicios que haya podido contraer en el Dimensiones: Diámetro total de la placa: 9 cm.
tiempo que tengo el honor de servir bajo sus reales ban- Procedencia: Perteneció al Teniente General Pablo Morillo;
deras, y siempre deseoso de defender sus sagrados de- donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.
rechos y la gloria de su augusto nombre, el más lison- Descripción: Placa de cuatro brazos iguales esmaltados en
jero premio de mis fatigas, lo he cifrado todo sólo en blanco y ribeteados de oro acabados en dos puntas cada
merecer su aprobación. Pero siendo la orden Militar de uno rematados por globos de oro y orlados por una co-
San Fernando una condecoración que tiene S. M. des- rona de laurel esmaltada en verde. En el centro un escu-
tinada solamente a premiar a sus beneméritos vasallos do circular con la imagen de San Fernando sobre fondo
que contraigan señalados servicios en la carrera de azul esmaltado con el brazo izquierdo alzado sujetando
armas, no puedo desentenderme de solicitarla de su una corona de laurel y con la mano derecha una espada
Real munificencia, cuando estoy persuadido que me y en la parte inferior izquierda, a sus pies, una cabeza
hallo en todos los casos que se tienen prevenidos para cortada de un musulmán. Alrededor de esta escena la le-
obtenerla. Requerimiento que le fue atendido y se le yenda en letras de oro Al mérito militar sobre fondo azul
concedió esta máxima distinción el 10 de noviembre esmaltado. En el reverso alfiler para prender en el lado
de 1817 la cual hacía el nº 47 de las Grandes Cruces izquierdo del pecho.
Laureadas concedidas de la Real y Militar Orden de San Cronología: 1817.
Fernando. Bibliografía: Inédita; Ceballos-Escalera y Cevallos-Escalera,
El ejemplar esmaltado no es muy corriente y fue sin 2003: 116.
duda fabricado para utilizarlo en ocasiones de gala ya Comentario: Véase nº 64.
que se conserva otro ejemplar en plata que se describe J. M.
76
64b. Banda de la Real donada por Aníbal Morillo Pérez en 1932.

y Militar Orden de San Fernando Descripción: Placa de la Gran Cruz de Real y Militar Orden
de San Fernando en estuche de cuero rojo junto al ante-
rior. Se conserva en una caja roja junto con la Gran Cruz
de la Orden de Carlos III. Es exactamente igual que el
ejemplar anterior sólo que los brazos de la cruz son de
plata y escamados y rematados por globos de plata. Esta
firmada por Beaugeois Re de la Paix nº 2 Paris, como en
el caso anterior.
Cronología: 1817.
Comentario: Este ejemplar y el anterior fueron fabricados
por el mismo joyero. En la parte trasera del estuche rojo
fabricado para conservar ambas condecoraciones figura
una etiqueta del joyero que dice así: BEAUGEOIS, Ft Jo-
aillier Bijoutier, Rue de la Paix Nº 2 prés de la Place Ven-
dóme, Ci-devant Chabannais. PARIS. En el retrato en
miniatura de Sophie Lituard, ya citado, que se conserva
en la Real Academia de la Historia Morillo luce este ejem-
Nº inv. antiguo: 1889/7(2). plar.
Dimensiones: Anchura de la Banda: 9,9 cm. J. M.
donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.
Descripción: Banda de moaré de seda rojo con dos franjas
estrechas amarillas en cada lado de 1,6 cm. de ancho. 66. Cruz de primera clase de la Real
Cronología: 1817. y Militar Orden de San Fernando
Bibliografía: Inédita; Ceballos-Escalera y Cevallos-Escalera,
2003: 116.
J. M.
65. Placa de la Real

y Militar Orden de San Fernando

Dimensiones: Longitud total: 9 cm.; longitud de la cruz: 4,2 cm;
anchura de la cruz: 3,8 cm.; anchura de la cinta: 2,8 cm.
donada por Aníbal Morillo Pérez en 1932.
Descripción: Cruz de cuatro brazos esmaltados en blanco de
Nº inv. antiguo: 1889/20. dos puntas rematadas por globos de oro (uno de ellos
Dimensiones: Diámetro total: 8 cm. perdido). En el centro la figura de San Fernando de pie
Procedencia: Perteneció al Teniente General Pablo Morillo; con una espada en la mano izquierda corona y manto
77
real; alrededor sobre fondo esmaltado azul y en letras mérito militar; en el reverso en el círculo central dos glo-
doradas la leyenda Al mérito militar. Sobre el brazo cen- bos terráqueos coronados orlados con la leyenda El Rey
tral dos volutas esmaltadas de verde. En el reverso en el y la Patria. La cruz pende de una corona de laurel es-
círculo central dos globos terráqueos con corona real y maltada en verde. La cinta es roja con ribetes amarillos.
alrededor en fondo esmaltado azul y letras de oro la le- Cronología: 1817.
yenda El Rey y la Patria. La cruz lleva una cinta roja con Bibliografía: Inédita; Villamartín, 1864: Grávalos y Calvo,
dos estrechas franjas amarillas a cada lado. 1988; Ceballos-Escalera, Isabel y Cevallos-Escalera, 2003.
Cronología: 1817. Comentario: El ejemplar reproduce la venera de la Orden en
Bibliografía: Inédita; Grávalos y Calvo, 1988; Ceballos-Es- miniatura que se utilizaba para llevarla con frac.
calera, Isabel y Cevallos-Escalera, 2003. J. M.
Comentario: Este modelo se ajusta perfectamente a las cru-
ces de oro de primera clase que se concedieron a Jefes
y Oficiales entre 1815 y 1856. Resulta un poco chocante
que Morillo tuviera esta condecoración ya que se le con- 68. Gran Cruz de la Real
cedió la Gran Cruz de la Orden. Esta distinción es de y Distinguida Orden de Carlos III
menor categoría aunque es la que se concedía por la pri- Nº inv. antiguo: 1889/8.
mera acción según el reglamento. Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo y Morillo, I Conde
J. M. de Cartagena, Marqués de la Puerta; donación de Aníbal
Morillo Pérez en 1932.
Descripción: Placa y banda de la Real Orden de Carlos III.
Cronología: 1833.
67. Cruz de adorno de la Real Bibliografía: Ferrer del Río, 1864; Rodríguez Villa, 1908-
y Militar Orden de San Fernando 1910.
Comentario: Orden instituida por Carlos III el 19 de sep-
tiembre de 1771. Es la máxima Orden Civil que se con-
cede en España. A Pablo Morillo le fue concedida esta
distinción en julio de 1833, con ocasión de la jura de la
Princesa de Asturias, futura Isabel II. Las insignias se ajus-
tan al modelo establecido por la reforma estatutaria dada
por Real Orden de 12 de junio de 1804. Los caballeros
grandes cruces tuvieron tratamiento de Excelencia. No se
conserva la venera que debía de ir prendida del rosetón
de la banda.
J. M.
68a. Placa de la Real

y Distinguida Orden de Carlos III

Dimensiones: Longitud total: 8,5 cm; longitud de la cruz: 3
cm.; anchura de la cruz: 1,9 cm.; anchura de la cinta: 2,2
cm.
Procedencia: Perteneció al Teniente General Morillo; dona-
do por Aníbal Morillo Pérez en 1932.
Descripción: Cruz de cuatro brazos esmaltados en blanco de
dos puntas rematadas por globos de oro unidos por una
corona de laurel esmaltada en verde. En el centro imagen
de San Fernando de pie de frente con espada en la mano
derecha corona y manto real orlada con la leyenda Al
78

Dimensiones: Diámetro total: 7,7 cm.; anchura de la banda
9,9 cm.
Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo y Morillo, I Conde
de Cartagena, Marqués de la Puerta; donación de Aníbal
Morillo Pérez en 1932.
Descripción: Placa con cuatro brazos de plata escamados de
dos puntas rematados por globos y entre ellos cuatro flo-
res de lis también de plata y escamadas. En el centro un
óvalo con la imagen de la Inmaculada Concepción con
manto esmaltado de azul con estrellas de plata y túnica
blanca en bajo relieve sobre fondo amarillo esmaltado.
En la parte inferior del óvalo una cinta blanca esmaltada
ribeteada de oro con la leyenda Virtuti et Merito y en el
centro de esta cinta en un pequeño óvalo la leyenda C III.
Cronología: 1833.
Bibliografía: Ferrer del Río, 1864; Rodríguez Villa, 1908-
1910.
J. M.
Descripción: Escudo bordado de hilo y lentejuelas de plata.

El mismo esquema que el ejemplar anterior en metal,
68b. Banda de la Real aunque difiere sensiblemente la imagen de la Inmacula-
y Distinguida Orden de Carlos III da Concepción que está bordada en hilo de plata y seda
azul con el mote y cifra a sus pies.
Cronología: 1833.
Comentario: Según el Real Decreto de 12 de junio de 1804
por el cual Carlos IV modificó los estatutos de la Real
Orden de Carlos III en el artículo VI correspondiente a
las insignias de los caballeros grandes cruces se dice:
Asimismo llevaran cosido sobre el costado izquierdo de
la casaca el escudo correspondiente, que será una cruz
de ocho puntas con cuatro lises entre sus brazos, bor-
dada de hilo y lentejuelas de plata; en su centro un
óvalo de la misma materia, con la imagen de la Con-
cepción bordada de sedas, y a los pies de ésta la cifra de
CARLOS III con el lema VIRTUTI ET MERITO.
J. M.
Dimensiones: Anchura de la banda 9,9 cm.
Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo y Morillo, I Conde
de Cartagena, Marqués de la Puerta; donación de Aníbal 70. Cruz en miniatura de la Real y
Morillo Pérez en 1932. Distinguida de la Orden de Carlos III
Descripción: Banda de moaré de seda azul purísima con una Nº inv. antiguo: 1889/24.
franja blanca central de 3,3 cm. de anchura. Dimensiones: Longitud total: 6,6 cm.; longitud de la cruz: 3
Cronología: 1833. cm.; anchura de la cruz: 2 cm; anchura de la cinta: 2 cm.
Bibliografía: Ferrer del Río, 1864; Rodríguez Villa, 1908- Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo y Morillo; donada
1910. por Aníbal Morillo Pérez en 1932.
Comentario: Véase nº 68. Descripción: Cruz de cuatro brazos iguales de dos puntas
J. M. rematados por globos de oro y ribeteados de oro de es-
malte blanco y azul marino. Entres los brazos cuatro flo-
res de lis de oro. En el centro un escudo ovalado de
campo de esmalte amarillo y una orla de esmalte azul
69. Escudo bordado de la Real con la imagen de la Inmaculada Concepción en bajo re-
y Distinguida Orden de Carlos III lieve con manto esmaltado de azul con estrellas de plata
Nº inv. antiguo: 1889/23. y túnica blanca sobre una media luna en oro; en el re-
Dimensiones: Diámetro total: 8,3 cm. verso cifra del monarca orlado sobre fondo blanco es-
Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo y Morillo; donado maltado la leyenda Virtuti et Merito. Sobre el brazo su-
de Aníbal Morillo Pérez en 1932. perior una corona de laurel en oro a la cual se enlazaría
79
Procedencia: Perteneció al Teniente General Pablo Morillo

y Morillo; donada por Aníbal Morillo Pérez en 1932.
Descripción: Pasador de bronce dorado del que penden 13
insignias en miniatura con los colores de las cintas co-
rrespondientes a cada una de las condecoraciones que
se le concedieron a Pablo Morillo; en la parte posterior
tiene una largo alfiler para prenderlo de la casaca o frac.
Comentario: De izquierda a derecha las condecoraciones en
miniatura que figuran en el pasador son las siguientes:
Cruz de distinción de la batalla de Vitoria, Cruz o Vene-
ra de la Orden de San Hermenegildo, Cruz de Fernando
VII o de distinción en la campaña de 1813, Cruz de dis-
tinción por la acción de Arroyomolinos de la Vera, Cruz
de distinción de Cartagena de Indias, Medalla de distin-
ción por la acción de Tamames, Medalla de distinción
por la acción de Medina del Campo, Medalla de distin-
ción por la pacificación de Venezuela, Medalla de dis-
tinción por la acción del Puente de Sampayo, Cruz de
la anilla para pasar la cinta. Esta se compone de tres ban- distinción del Sexto Ejército o de la Izquierda, Cruz o Ve-
das dos azul celeste a los lados y blanca la central. nera de la Real y Militar Orden de San Fernando, Cruz o
Cronología: 1833. Venera de la Real y Distinguida Orden de Carlos III y
Bibliografía: Inédita; Ferrer del Río, 1864. Cruz o Venera de la Real Orden Americana de Isabel la
Comentario: Este tipo se utilizaba, según la etiqueta y regla- Católica. Se desconoce la fecha precisa en que fue reali-
mento de la época, para colocarla en el ojal de la casaca zado este pasador pero hubo de ser con posterioridad al
o del frac. año 1833 ya que figura la venera de la Orden de Carlos
J. M. III última condecoración que recibió Pablo Morillo en el
indicado año y anterior a 1837 año de su fallecimiento.
Es una pieza interesante ya que en él figuran todas y
cada una de las condecoraciones que recibió, incluso las
71. Pasador con las medallas de distinción, cruces de Arroyomolinos y la del Sexto Ejército que no figuran
de distinción y veneras de las órdenes militares entre las que se conservan en la Real Academia de la
y civiles concedidas a Pablo Morillo Historia, mientras otras como la de la Rendición de la
Nº inv. antiguo: 1889/25. Escuadra de Cádiz no figura en el pasador.
Dimensiones: Longitud: 11 cm.; anchura: 1,1 cm. J. M.
80
72. Llave de Gentilhombre de Cámara
na y una sola manilla horaria. En el interior de la esfera

presenta la firma del relojero Breguet et fils. Posee tapa-
dera delantera móvil, aunque ha perdido el cristal. En la
parte posterior también tiene una tapadera móvil para
Nº inv. antiguo: 1889/1. acceder a la maquinaria, en la que se encuentra grabado
Dimensiones: Longitud: 16 cm.; anchura máx: 6,3 cm.; gro- el nombre del relojero Breguet y el Nº 3184. La tapade-
sor: 0,7 cm.; peso: 98,52 gr. ra posterior que cubre la maquinaria presenta en su in-
Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo y Morillo; donada terior la marca de joyero JA con corona arriba y V deba-
por Aníbal Morillo Pérez en 1932. jo, así como dos medias lunas y dos números grabados
Descripción: Llave de bronce dorado de Gentilhombre de uno de ellos el mismo que el citado pero con una B en-
Cámara con ejercicio, propiedad de Pablo Morillo. El pa- cima, que pude corresponder al modelo, así como el nú-
letón está formado por una flor de lis central y un león a mero 2985. En la parte superior posee una arandela para
la izquierda y un castillo a la derecha símbolos de la Real la inserción de la cadena que no se conserva.
Casa. En la parte superior del vástago de la llave y en Cronología: Primera mitad del siglo XIX.
ambas caras aparece grabada la letra R. Bibliografía: Inédito.
Cronología: 1834. Comentario: Se trata de un magnífico ejemplar de la cono-
Bibliografía: Rodríguez Villa, 1908-1910; Válgoma, 1982: cida firma Bréguet que fundó Abraham Luis Bréguet
610-611. (1747-1823) relojero y mecánico francés hugonote, aun-
Comentario: Pablo Morillo fue nombrado Gentilhombre de que nacido en Suiza, en 1780. Es posible que este ejem-
Cámara con ejercicio el 25 de noviembre de 1821. Sepa- plar lo adquiriera Pablo Morillo en el transcurso de su es-
rado del cargo por Real Orden de Fernando VII firmada tancia en París entre 1824 y 1830 en la que estuvo exi-
en Andújar el 31 de octubre de 1823; la llave le fue en- liado, de ahí que este firmado Bréguet et fils.
tregada al Aposentador de Palacio Luis Veldrof. Fue rein- J. M.
tegrado al servicio por la reina Gobernador el 30 de
enero de 1834. La primera llave hubo de devolverla
cuando fue apartado del cargo, así que este ejemplar ha
de ser la concedida por la Reina Gobernadora, María 74. Sello colgante
Cristina de Borbón. Nº inv. antiguo: 1889/4.
J. M. Dimensiones: Longitud total: 4,7 cm.; anchura 3,4 cm.; peso:
51,41 gr.
Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo y Morillo; donado
por Aníbal Morillo Pérez en 1932.
73. Reloj de bolsillo Descripción: Sello en su caja roja de terciopelo con el Bla-
Nº inv. antiguo: 1889/5. són del Conde de Cartagena, tallado en un topacio rec-
Dimensiones: Diámetro: 6,2 cm.; peso: 134,37 gr. tangular montado sobre una estructura de oro repujada
Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo y Morillo; donado con motivos florales; sobre ésta se monta a su vez un
por Aníbal Morillo Pérez en 1932. cuerpo formado por dos volutas dobles que se unen
Descripción: Reloj de bolsillo de oro con esfera de porcela- en su parte superior, y sobre la que se monta a su vez
81
75. Sello metálico

Dimensiones: Longitud total: 9,8 cm.; longitud del sello: 4,3
cm.; anchura del sello: 3,8 cm.; grosor: 1 cm.; peso:
141,78 gr.
Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo y Morillo; donado
por Aníbal Morillo Pérez en 1932.
Descripción: Sello ovalado con el escudo anteriormente des-
crito; presenta en la superficie anterior grabada la firma
un pequeño cuerpo cilíndrico también repujado y per- del fabricante o grabador Lovell Sc.
forado por el que pasar el cordón del que debería de Cronología: circa 1823.
pender el sello colgante. Este segundo cuerpo no es Bibliografía: Tesoros de la Real Academia de la Historia,
del mismo oro que el de la estructura en que se engas- 2001: 258.
ta el topacio. Comentario: Este escudo de armas es idéntico al grabado
El blasón sobre trofeos militares, manto y corona en el topacio por lo que se debe atribuir al I Conde de
Marquesal. En el centro un escudo cuartelado en los que Cartagena.
se representan los principales hechos gloriosos del I J. M.
Conde de Cartagena; en el primer cuartel una fortifica-
ción que representa la toma de Vigo, en el segundo cuar-
tel otra fortificación que representa la toma de Cartage- 76. Pequeño sello metálico
na de Indias, en el tercer cuartel se representa al Regi-
miento de la Unión atacado por la caballería francesa y
el cuarto cuartel un puente roto y un brazo con una lanza
que se apoya en el puente que sale del lado izquierdo
del cuartel que representa la acción del puente de San
Payo. En el escusón central, una granada. De la parte in-
ferior del escudo cuartelado penden tres cruces de dis-
tinción militares.
Cronología: circa 1823.
Bibliografía: Válgoma, 1982: 623-626; Alonso Juanola y
Gómez, 2001: 258.
Comentario: El escudo de armas de los Condes de Cartage-
na, Marqueses de la Puerta fue expedido y legalizado
por Pablo La Vergne el 20 de junio de 1846 para Pablo
Morillo y Villar y sus hijos y descendientes. Sin embargo, Nº inv. antiguo: 1889/3
sabemos que Pablo Morillo utilizaba, incluso antes de Dimensiones: Longitud total: 11 cm.; superficie del sello: 1,3
concedérsele el título, un blasón en sus pasaportes ador- x 1,1 cm.; peso: 44,73 gr.
nado en sus cuarteles con sus hechos de armas. En 1823, Procedencia: Perteneció a Pablo Morillo y Morillo; donado
ya titulado, utiliza un nuevo modelo en sus pasaportes por Aníbal Morillo Pérez en 1932.
que es en todo idéntico al grabado en el topacio que Descripción: Sello rectangular que lleva grabadas las inicia-
aquí nos ocupa. Este modelo fue de nuevo variado en les “C C” (Conde de Cartagena) y una corona de nueve
1835, que fue el legalizado años más tarde, una vez fa- puntas.
llecido Morillo. Estos cuarteles en los que se representan Cronología: circa 1823.
los principales hechos de armas de Pablo Morillo y Mo- Bibliografía: Inédito.
rillo fueron utilizados en el escudo de armas expedido y Comentario: Sello menor utilizado para documentos o libros
legalizado en 1846. personales y correspondencia.
J. M. J. M.
82
77. Fajín de General Nº inv. antiguo: [1045]; 1889/26.

Dimensiones: Longitud: 90 cm.; diámetro: 1,9 cm.
Procedencia: Perteneció al Teniente General Pablo Morillo
y Morillo; donado por Aníbal Morillo Pérez en 1932.
Descripción: Bastón reglamentario para Generales y Coro-
neles. De caña de Indias liso con pomo de plata, de ocho
facetas esmaltadas de azul “rey” y en la parte superior
grabado con motivos geométricos. Contera de latón. Le
falta el fiador que en el caso de Morillo al ser de Gene-
ral sería de hilo de oro con mezcla de grana, y en el caso
de ser de Coronel de hilo de seda negro.
Cronología: Hacia 1815.
Bibliografía: Alonso Juanola, y Gómez, 2001: 258; sobre el
bastón de mando véase Llanos y Torriglia, Weyler y Me-
Nº inv. antiguo: 1889/6. rino, 1929.
Dimensiones: Longitud: 300 cm.; anchura: 15 cm. Comentario: Como se ha señalado más arriba Morillo fue as-
Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932. cendido a Teniente General en 1815. Este bastón es muy
Descripción: Fajín de General de punto de seda carmesí. Fal- semejante (podría tratarse incluso del mismo) al que apa-
tan las caídas, los pasadores, las cabezuelas y los flecos. rece en el retrato que se conserva en la Real Academia de
Cronología: siglo XIX la Historia, en el que sin embargo el fiador es de hilo de
Bibliografía: Inédito. seda negro, es decir, de Coronel.
Comentario: El 14 de agosto de 1814 Morillo fue nombrado J. M.
Capitán General de las provincias de Venezuela y Gene-
ral en Jefe del ejército expedicionario y el 1 de abril de
1815 fue ascendido a Teniente General por los méritos
contraídos en la organización de dicho ejército expedi- 79. Bastón de campaña
cionario. El 4 de mayo de 1821 fue nombrado Capitán
General de Castilla la Nueva y Capitán General de Gali-
cia dos veces en 1823 y 1832.
J. M.
78. Bastón de mando
83
Nº inv. antiguo: [1288]; 1889/27 Descripción: Bastón de madera de avellano de cayada curva
Dimensiones: Longitud: 80,6 cm. diámetro: 2 cm. con nudos con una ligera capa de barniz.
Procedencia: Perteneció al Teniente General Pablo Morillo; Cronología: Primera mitad del siglo XIX.
donado por Aníbal Morillo en 1932. Bibliografía: Inédito.
PABLO MORILLO Y VILLAR, II CONDE DE CARTAGENA
80. Llave de Gentilhombre de Cámara con ejercicio 1891 por lo que el título de Conde de Cartagena pasó a
Aníbal por lo que reúne de nuevo los dos títulos.
J. M.
81. Silla de montar
Nº inv. antiguo: [1262]; 1889/29.

Nº inv. antiguo: [1897/2]; 1889/28. Dimensiones: 66 x 61,5 cm.
Dimensiones: Longitud: 11 cm.; anchura máxima del pale- Procedencia: Propiedad atribuída a Pablo Morillo I Conde de
tón: 4 cm.; peso: 31,38 gr. Cartagena; donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.
Procedencia: Perteneció Pablo Morillo y Villar; donación de Descripción: Silla de montar con borrenes delantero y trase-
Aníbal Morillo Pérez en 1932. ro gutiformes, asimétricos, siendo el trasero de perfil
Descripción: Llave de Gentilhombre de Cámara de metal so- muy pronunciado en altura. Ambos están guarnecidos
bredorado. Paletón calado formado por dos volutas lisas. en tafilete rojo, reforzado con guarnición perimetral en
En la parte central I 2 (Isabel II) flanqueados por un León latón dorado. El campo de la batalla es tripartito, deco-
y un Castillo y rematado por corona real. Del vástago rado en cuero repujado figurando un losange central con
penden dos borlones de hilo dorado. estrellas de ocho puntas, follajes y dos medallones con-
Cronología: circa 1846. teniendo trofeos en ambos faldajes. Los borrenes están
Bibliografía: Válgoma, 1983. decorados con sendos florones en hilo de plata, pero en
Comentario: Pablo Morillo y Villar fue nombrado Gentil- el trasero destacan, en su cara externa, las iniciales PM
hombre de Cámara con ejercicio por Real Orden de 11 bordadas flanqueadas por flores y follajes. Bajo el falda-
de octubre de 1846, coincidiendo con el matrimonio de je conserva tres correas a cada lado para la fijación de la
Isabel II, aunque no juró el cargo hasta el 8 de enero de cincha y las aciones, así como un pasador central de hie-
1849. Hijo primogénito de Pablo Morillo y María Josefa rro y dos laterales de latón en el borrén trasero para la fi-
Villar y heredero, por tanto, de los títulos de Conde de jación de guarniciones sobre la grupa. Conserva dos car-
Cartagena y Marqués de la Puerta, nació en Madrid el 22 tucheras de cuero liso, asociadas, para pistolas de arzón.
de julio de 1823. Ejerció la carrera diplomática en distin- Cronología: España, hacia 1840-1850.
tas legaciones: Bruselas (1841), Nápoles (1843?), Lisboa Bibliografía: Alonso Juanola y Gómez, 2001.
(1844 y 1849), París (1844) y Berlín (1848). En 1850 con- Comentario: La decoración floral debe encuadrarse por ra-
trajo matrimonio con Mercedes Pérez García de la Prada zones estilísticas hacia los años centrales del siglo XIX,
hija del Senador del reino Julián Aquilino Pérez. Falleció por los que su atribución a Pablo Morillo, I Conde de
joven en París el 15 de julio de 1884. Tuvieron dos hijos Cartagena (1778-1837), debe ser reconsiderada. Esta
Pablo y Aníbal. El primero de ellos heredó el título de cronología permite relacionar las iniciales PM con su
Conde de Cartagena en 1885 y el segundo el de Marqués hijo, Pablo Morillo y Villar.
de la Puerta en 1886. Pero Pablo Morillo Pérez falleció en A. S. C.
84
ANIBAL MORILLO Y PÉREZ, IV CONDE DE CARTAGENA
82. Espadín de Diplomático Comentario: Este espadín fue fabricado por la fábrica de
armas de Toledo con un fin evidentemente conmemora-
tivo. El pomo, el puño y la cifra de la guarda aluden a Al-
fonso XIII como rey. La hoja está fechada en 1887, por lo
que tan sólo contaba un año de edad cuando se hizo.
A. S. C.
83. Espadín de Diplomático
Nº inv. antiguo: [1046]; 1889/30.

Dimensiones: Espadín: Longitud: 87.6 cm.; anchura: 10.7
cm.; grosor de la hoja: 1.4 cm.; peso: 582 gr. Vaina: Lon-
gitud: 75.6 cm. Ancho del brocal: 2cm.
Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.
Descripción: Empuñadura de bronce moldeado y dorado de Nº inv. antiguo: [1042]; 1889/31.
cuatro piezas: botón, pomo, empuñadura, anillo entre Dimensiones: Espada: Longitud: 92.5 cm.; anchura: 11,4 cm.;
la empuñadura y el arriaz con guardamano prolongado grosor de la hoja: 1,5 cm. Vaina: Longiud: 81.6 cm.;
en un brazo curvo hacia la hoja y conchas. Decoración Ancho del brocal: 2.9 cm. Peso del conjunto: 522,5 gr.
relevada. Pomo a manera de corona real, escudo real en Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez, Marqués
el centro de la empuñadura enmarcado por una corona de la Puerta y Conde Cartagena.
de laurel y con un león tumbado a sus pies en actitud de Descripción: Empuñadura guarnecida en bronce dorado mol-
contemplar el escudo. En el campo de la concha frontal deado compuesta por arriaz levemente curvo rematado
iniciales coronadas de Alfonso XIII enmarcadas por vo- en el extremo izquierdo en una palmeta. Guardamano di-
lutas y un corona de laurel. Sobre todas ellas flores, fo- vidido en tres sectores, entre los que destaca en el centro
llajes y palmetas como motivos secundarios. un medallón ovalado que alberga un rostro en el anverso
Hoja lisa de seis mesas. En el anverso, sobre el tercio y una flor en el reverso. Concha frontal semicircular caída
fuerte, figura la inscripción: “FABca DE TOLEDO 1887". hacia la hoja rematada en cabezas de león. Un trofeo re-
Vaina de cuero negro guarnecida con brocal provis- levado ocupa la mayor parte del campo, compuesto por
to de fijador para el tahalí y cantonera de bronce dorado una corona de laurel en el centro en cuyo campo se ins-
decorados con flores de lis, lacerías y follajes. cribe a su vez una flor de lis. Sobre ella una corona real y
Cronología: Toledo, 1887. debajo, o en los laterales, dos celadas con cimeras, espa-
Bibliografía: Inédita. das y hachas. Concha dorsal curvada hacia el pomo, con
85
una piña central flanqueada por dos alas sobre sendos cír-
culos que inscriben estrellas de cinco puntas. Arriaz, con-
chas y guardamano fundidos en una sola pieza. Pomo
curvo rematado en una cabeza de león, con alas sobre
flores de cuatro pétalos enmarcando follajes en el centro
del cuerpo. Puño compuesto por un anillo sobre el arriaz
que sirve de fijación para dos piezas laterales que se em-
buten en ella y en el extremo inferior del pomo. Estas su-
jetan a su vez una pieza de nácar y otra de marfil que
constituyen el anverso y el reverso de su frente.
Hoja pavonada de sección triangular con lados curva-
dos. En el anverso dos grupos de follajes inscriben un tro-
feo militar, un círculo con radiantes y cuatro puntos en el
campo figurando probablemente un sol. En el reverso
cuatro composiciones de follajes y una cartela cuadrada
de campo rayado bajo el arriaz, todos grabados al igual
que los anteriores. Originalmente todos estaban dorados
aunque este tratamiento sólo se conserva parcialmente.
Vaina de cuero negro, guarnecida con brocal y can-
tonera de bronce dorado en una pieza decorada con mo-
tivos geométricos y follajes.
Comentario: El espadín perteneció a Aníbal Morillo quien
ejerció en ciertas ocasiones funciones diplomáticas ex-
traordinarias aunque nunca perteneció oficialmente al
cuerpo diplomático entre las que destacan las misiones
en Venezuela y Rusia.
A. S. C.
84. Espada
Nº inv. antiguo: [1043]; 1889/33.
Dimensiones: Espada: longitud: 89.5 cm. Ancho 13.5cm. gro-
sor de la hoja: 2 cm.; peso: 900,5 gr. Vaina: Long. 79.5 cm.
Ancho del brocal: 2.5 cm.
Procedencia: Donación de Aníbal Morillo en 1932.
Descripción: Empuñadura de bronce dorado moldeado de
tres piezas: pomo en forma de cabeza de león prolonga-
do reforzando el dorso del puño, arandela sobre el arriaz
y cazoleta calada con guardamano rematado en una ca-
beza de leona. Puño de marfil estriado con alambre de
bronce embutido en las estrías. En el campo de la cazole-
ta destacan un rostro masculino barbado en la transición
al guardamonte y una cruz de Malta esmaltada entre cuyos pañola, por lo que se debe considerar que fue montada
brazos se disponen cuatro flores de lis. El campo restante posteriormente. La presencia de las armas rusas permite
está ocupado por diversos follajes. Hoja recta de acero considerar que fuera un regalo con ocasión de la estan-
bruñida con canal en el tercio fuerte y doble canal en el cia de Aníbal Morillo y Pérez en Rusia como embajador
medio y débil. Marcas con las armas imperiales rusas li- plenipotenciario, donde cumplió sus funciones desde
mitadas por una inscripción en cirílico y firma del espa- 1914 hasta 1916.
dero “W. GLAUBERG” inscribiendo un figura de un hom- A. S. C.
bre que sujeta una espada con las manos a la espalda.
El canal está delimitado en ambas caras por estrellas
de ocho puntas y bandas perimetrales grabadas. Guar-
necida al arriaz con cordón y borla de hilo dorado y seda
carmesí. Vaina lisa.
Cronología: España-Rusia, hacia 1909-1917.
Bibliografía: Barceló Rubí, 2002: nº I.2.55, pp.128, 145.
Comentario: La empuñadura de esta espada se corresponde
con la del sable reglamentario del modelo 1909 para ofi-
cial de la Sanidad Militar. La hoja sin embargo no es es-
86
85. Llave de Gentilhombre de Cámara con ejercicio
Nº inv. antiguo: [1897/1]; 1889/32.

Dimensiones: Longitud: 14,2 cm.; anchura máxima del pale-
tón: 6 cm.; peso: 67,31 gr.
Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez.
Descripción: Llave de metal sobredorado de Gentilhombre
de Cámara con ejercicio. Paletón formado por dos volu-
tas decoradas que se unen en la parte superior a una co-
rona real y en la inferior a un escudo liso sobre el que se
monta una flor de lis flanqueada por un León y un Cas-
tillo. El vástago es liso y presenta varias molduras en el
tercio superior, el macho de la cerradura es liso.
Cronología: 1910. Isabel la Católica por Real Orden 26 de mayo de 1911,
Bibliografía: Inédita. por los servicios prestados como Embajador plenipo-
Comentario: Aníbal Morillo Pérez fue nombrado Gentil- tenciario en el centenario de Venzuela. No se ha conser-
hombre de Cámara con ejercicio de Alfonso XIII por Real vado la placa ya que es posible que utilizara la de su
Decreto de 30 de mayo de 1910 y juró el cargo el 2 de abuelo (vid. supra). Los tres ejemplares fueron fabrica-
junio de 1910. dos por A. Bacqueville de París.
J. M. J. M.
86. Banda de la Real Orden de Isabel la Católica 87. Banda de la Real Orden de Isabel la Católica
Dimensiones: Anchura: 10,1 cm. Dimensiones: Anchura: 10,1 cm.
Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez. Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez.
Descripción: Banda de moaré de seda de 101 milímetros de Descripción: Banda de moaré de seda de 101 milímetros de
ancho con dos franjas de color blanco con dos franjas ancho con dos franjas de color blanco y dos franjas ama-
amarillas oro de 24 milímetros de ancho, cuyos extre- rillas oro de 24 milímetros de ancho, cuyos extremos se
mos se unen en el rosetón que lleva un lazo de cinta an- unen en el rosetón que lleva un lazo de cinta angosta de
gosta de la misma clase para colgar la venera. la misma clase para colgar la venera.
Cronología: 1911. Cronología: 1911.
Bibliografía: Ceballos-Escalera y García Mercadal, 2001. Bibliografía: Ceballos-Escalera y García Mercadal, 2001.
Comentario: Aníbal Morillo Pérez, IV Conde de Cartagena, Comentario: Véase el nº anterior.
fue propuesto Caballero Gran Cruz de la Real Orden de J. M.
87
88. Banda de la Real Orden de Isabel la Católica del Busto del Libertador de Venezuela en su caja original
Nº inv. antiguo: 1889/36. de terciopelo azul en la que figura el fabricante, Gath-
Dimensiones: Anchura: 10,1 cm. mann Hnos Relojería Joyería Caracas.
Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez. Cronología: 1911.
Descripción: Banda de moaré de seda de 101 milímetros de Bibliografía: Pérez Tenreiro, 1966.
ancho con dos franjas de color blanco con dos franjas Comentario: Aníbal Morillo fue nombrado, por Real Orden
amarillas oro de 24 milímetros de ancho. Ambos extre- de 26 de mayo de 1911, Embajador Extraordinario y Ple-
mos no se unen. nipotenciario para asistir oficialmente en representación
Cronología: 1911. de España a las ceremonias y fiestas que se celebraron
Bibliografía: Ceballos-Escalera y García Mercadal, 2001. en Venezuela como consecuencia del primer centenario
Comentario: Véase el nº 86. de la independencia de este país. Fue acompañado por
J. M. el comandante de Ingenieros Don Miguel Enrile García,
nieto del Jefe de la Escuadra y Jefe de Estado Mayor del
ejército expedicionario a Costa Firme, D. Pascual Enrile
Alcedo, y el Secretario Primero de la Embajada Pedro
89. Venera de la Real Orden de Isabel la Católica Quartin Caballero.
Se le concedió la condecoración del Busto del Liber-
tador de segunda clase de la Orden.
J. M.
90a. Placa de la Orden del

Busto del Libertador de Venezuela

Dimensiones: Longitud total: 6,8 cm.; anchura máxima: 4 cm.
Descripción: Cruz plateada, que pende de una corona de
laurel ovalada, de cuatro brazos iguales y simétricos con
la parte central esmaltada en rojo entre los que alternan
cuatro ráfagas de cinco facetas. En el escudo central dos
columnas entrelazadas por una cinta blanca y dos globos
o mundos coronados y también enlazados por una cinta;
en el exergo en letras doradas la leyenda: A LA LEAL- Nº inv. antiguo: 1889/38(1).
TAD ACRISOLADA. En el reverso el escudo central sobre Dimensiones: Longitud: 7,9 cm.; anchura: 7,3 cm.
fondo azul las iniciales y coronel de los Reyes Católicos Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez.
y en el exergo la leyenda POR ISABEL LA CATÓLICA. Descripción: Placa con ocho ráfagas de plata escamadas de
Cronología: 1911. siete facetas cada una; en el centro un escudo ovalado
Bibliografía: Ceballos-Escalera y García Mercadal, 2001. con el busto de Simón Bolívar de bronce mirando a la
Comentario: Véase el nº 86. derecha y orlado por la leyenda Simón Bolívar en letras
J. M. de bronce sobre fondo azul esmaltado enmarcado en
ovalo de escamas de plata. En el reverso de la placa los
alfileres para su sujeción en la prenda de vestir y una pe-
queña placa del fabricante: Gathmann Hnos Relojería Jo-
90. Gran Cruz de la Orden del Busto yería Caracas.
del Libertador de Venezuela Cronología: 1911.
Nº inv. antiguo: 1889/38. Bibliografía: Pérez Tenreiro, 1966.
Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez. Comentario: Véase el nº 90.
Descripción: Placa, venera, cinta y pasadores de la Orden J. M.
88
ANTUG{UEDADES SIGLOS XVI-XX
90b. Venera de la Orden del Busto

del Libertador de Venzuela

Dimensiones: Longitud total: 8,8 cm.; anchura: 4,9 cm.
Descripción: Venera ovalada con veintiocho rayos de bron-
ce y en el centro un óvalo con el busto de Simón Bolívar
de bronce mirando a la derecha y alrededor sobre fondo
azul esmaltado en letras de bronce la leyenda Simón Bo-
lívar y en la parte inferior un motivo floral. En el reverso
un óvalo central de bronce con el escudo de Venezuela. 90d. Botones de la Orden del Busto
En la parte superior presenta una pequeña argolla a la del Libertador de Venezuela
que va unida un pasador por donde se introduce la cinta.
La cinta de 3,8 cm de anchura y 47 cm de largo presenta
tres franjas del mismo tamaño roja, azul celeste y amari-
lla, los colores de la bandera de Venezuela. Además tiene
dos botones para colocárselos en el ojal de 1,9 y 1 cm. de
diámetros con los colores venezolanos.
Cronología: 1911.
Bibliografía: Pérez Tenreiro, 1966.
J. M.
90c. Cinta de la Orden del Busto

del Libertador de Venezuela
Dimensiones: Longitud: 48 cm; anchura: 3,8 cm. Nº inv. antiguo: 1889/38(4).
Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez. Dimensiones: Diámetro: 1,9 y 1 cm.
Descripción: Cinta de de moaré de seda con tres franjas del Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez.
mismo tamaño roja, azul celeste y amarilla, los colores de Descripción: Dos botones circulares para colocárselos en el
la bandera de Venezuela. ojal con los colores venezolanos.
Cronología: 1911. Cronología: 1911.
Bibliografía: Pérez Tenreiro, 1966. Bibliografía: Pérez Tenreiro, 1966.
Comentario: Véase nº 90. Comentario: Véase nº 90.
J. M. J. M.
89
91. Insignia de la municipalidad de Caracas 92a. Placa de la Orden Imperial de San Alejandro Nevski

Dimensiones: Longitud: 2 cm; anchura: 1,3 cm.
Procedencia: Donada por Aníbal Morillo Pérez a quien per-
teneció.
Descripción: Insignia de plata ovalada con corona de cinco
puntas y un escudo en el que se representa un león ram-
pante sobre una venera de oro con la cruz de Santiago
en un campo de plata. En la parte superior la leyenda Nº inv. antiguo: 1889/40(1).
MUNICIPALIDAD DE CARACAS. En el reverso de la in- Dimensiones: 9,3 cm.
signia el nombre TERLINO y una marca circular encima; Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez.
en el botón del ojal la leyenda DILGES & CLUST 28 Descripción: Placa de ocho ráfagas con seis facetas de plata,
JOHN ST N.Y. en el centro de la cual, sobre un escudo de plata, las ini-
Cronología: 1911. ciales entrelazadas de San Alejandro Nevski en letras de
Bibliografía: Inédita. oro rematadas por una corona imperial sobre fondo
Comentario: Se le concedió a Aníbal Morillo durante su em- blanco esmaltado. Alrededor presenta la leyenda en le-
bajada en Venezuela con motivo de las fiestas de cele- tras doradas sobre fondo rojo esmaltado la divisa de la
bración del centenario de la Independencia. El primer Orden en ruso (Por el servicio y la Patria) rematada en
escudo de armas, en el que este tiene su origen, se lo su parte inferior por dos hojas de laurel entrecruzadas
concedió Felipe II a la ciudad de Santiago de León de Ca- sobre una corona; en el reverso marcas de platero.
racas el 4 de septiembre de 1591. Cronología: 1916.
J. M. Bibliografía: Montalbo, 1892; Llanos Torriglia, 1931.
J. M.
92. Gran Cruz de la Orden Imperial

de San Alejandro Nevski
Nº inv. antiguo: 1889/40. 92b. Banda de la Orden Imperial de San Alejandro Nevski
Descripción: Placa, banda y venera de la Orden de San Ale-
jandro Nevski en su caja original de cuero rojo.
Cronología: 1916.
Bibliografía: Montalbo, 1892; LlanosTorriglia, 1931.
Comentario: Angel Morillo Pérez fue Embajador Extraor-
dinario y Plenipotenciario en Rusia, por Real Decreto
de 3 de febrero de 1914, por lo que fue nuestro emba-
jador en Rusia en plena revolución. Permaneció en
dicho país hasta el 20 de noviembre de 1916. Pocos
meses antes de abandonar San Petesburgo le fue con-
cedida por el Zar Alejandro III la Gran Cruz de Alejan-
dro Nevski.
La Orden Imperial de San Alejandro Nevski, que se com-
pone de una sola clase de caballeros, fue creada por el
Zar Pedro el Grande el 8 de abril de 1725, aunque sus es-
tatutos no se publicaron hasta el 30 de agosto de 1735.
Estaba destinada a premiar tanto los servicios militares
como los civiles. Sus insignias fueron creadas definitiva-
mente por el Zar Alejandro II por decreto del 5 de agos-
to de 1855.
J. M.
90

Dimensiones: Anchura: 9,9 cm.
Descripción: Banda de moaré de seda roja carmesí de 99 mi-
límetros de anchura unida en sus extremos por el rose-
tón del que cuelgan dos cintas para anudar la venera de
la orden.
Cronología: 1916.
Bibliografía: Montalbo, 1892; LlanosTorriglia, 1931.
J. M.
92c. Venera de la Orden Imperial

de San Alejandro Nevski
roico de Puente Sampayo, la segunda: Primer Centena-

rio de la Independencia año 1909. En el reverso un
puente partido bajo un sol radiante y la leyenda Puente
Sampayo 7 y 8 Junio 1809, con los escudos de las cua-
tro provincias gallegas. En la parte superior de la meda-
lla presenta una corona real con anilla. La cinta, de 3,5
cm. de ancho, es blanca con una franja diagonal azul ce-
leste de 0,7 cm. de ancho, como la bandera gallega, y
conserva el alfiler dorado.
Cronología: 1909.
Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 97-99; Grávalos y
Calvo, 1988: 183.
Nº inv. antiguo: 1889/40(3). Comentario: Distinción creada por Real Decreto de Alfonso
Dimensiones: Diámetro: 5,3 cm.; Longitud: 7,3 cm. XIII de 13 de mayo de 1909, a petición del Ayuntamien-
Procedencia: Perteneció a Aníbal Morillo Pérez. to de Pontevedra, para conmemorar el centenario de los
Descripción: Cruz de oro esmaltada en rojo vivo con los can- combates que tuvieron lugar en aquel lugar y distinguir
tos en oro y con cuatro águilas bicéfalas en oro con las a los descendientes de los que participaron en aquella
alas desplegadas y corona imperial sobre montadas entre acción y a cuantas personas colaborasen en la celebra-
cada uno de los brazos; en el centro de la cruz una ima- ción del Centenario. Se crearon tres clases oro, plata y
gen ecuestre hacia la izquierda de San Alejandro Nevski bronce. La primera de ellas era para uso de la Familia
y sobre él la mano divina. En el reverso en un escudo cir- Real española, los Ministros de la Corona, los Senadores
cular central presenta un anagrama. del Reino y Diputados a Cortes, los Generales del Ejér-
Cronología: 1916. cito y de la Armada, los Prelados, los Jefes Superiores de
Bibliografía: Montalbo, 1892; LlanosTorriglia, 1931. Palacio, los Alcaldes de Pontevedra y Puente Sampayo,
Comentario: Véase el nº 92. el Presidente de la Diputación Provincial de Pontevedra,
J. M. las Autoridades superiores de la provincia de Pontevedra
y la región y los descendientes directos del General Mo-
rillo. La calidad de este ejemplar y el estuche en que se
guarda nos hace pensar que fuera el que se le concedió
93. Medalla conmemorativa de oro del centenario a Aníbal Morillo Pérez.
de la acción de Puente Sampayo J. M.
Dimensiones: Longitud total de la condecoración: 7,7 cm.;
díametro de la medalla: 3 cm.
Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932. 94. Medalla conmemorativa de oro del centenario
Descripción: Medalla circular de metal desconocido bañado de la acción de Puente Sampayo
en oro en su estuche de cuero burdeos. En el anverso Nº inv. antiguo: 1889/42.
busto del General Pablo Morillo mirando a la izquierda Dimensiones: Longitud total de la condecoración: 8,2 cm.;
orlado por una cenefa de motivos vegetales y una rama díametro de la medalla: 3 cm.
en la parte inferior y dos leyendas a izquierda y derecha Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.
del busto; la primera de ellas Pablo Morillo defensor he- Descripción: Ejemplar idéntico al anterior sólo que le falta el
91

Calvo, 1988: 183.
J. M.
96. Medalla conmemorativa oro del centenario

de la acción de Puente Sampayo
Descripción: Ejemplar idéntico al anterior.
Cronología: 1909.
Calvo, 1988: 183.
alfiler, la cinta es más larga y estrecha (3,1 cm.) y el gra-
bado del busto es más estilizado y de mejor calidad.
Cronología: 1909.
Calvo, 1988: 183. 97. Medalla conmemorativa de plata del centenario
Comentario: Dadas las diferencias que presenta este ejem- de la acción de Puente Sampayo
plar respecto a todos los demás en cuanto a su diseño es
probable que fuera hecho expresamente para Aníbal
Morillo.
95. Medalla conmemorativa oro del centenario


Descripción: Medalla circular de metal desconocido bañada
en plata en estuche de cartón forrado y acolchado exac-
tamente igual que el anterior. El pasador de la cinta es,
en este caso, de bronce plateado.
Nº inv. antiguo: 1889/43. Cronología: 1909.
Dimensiones: Longitud total de la condecoración: 7,5 cm.; Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 97-99; Grávalos y
díametro de la medalla: 3 cm. Calvo, 1988: 183.
Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932. Comentario: Véase el nº 93.
Descripción: Medalla circular de metal desconocido baña-
das en oro en estuche de cartón forrado acolchado exac-
tamente igual que la anterior aunque de peor calidad ya
que presenta algunas pérdidas del baño. La cinta, lige-
ramente más ancha (3,8 cm.), tiene, en lugar del alfiler, 98. Medalla conmemorativa de plata del centenario
un pasador de bronce dorado rematado por bolas. de la acción de Puente Sampayo
Cronología: 1909. Nº inv. antiguo: 1889/46.
92
Dimensiones: Longitud total de la condecoración: 7,5 cm.; díametro de la medalla: 3 cm.

díametro de la medalla: 3 cm. Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.
Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932. Descripción: Ejemplar idéntico al nº 97.
Descripción: Ejemplar idéntico al nº 97. Cronología: 1909.
Cronología: 1909. Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 97-99; Grávalos y
Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 97-99; Grávalos y Calvo, 1988: 183.
Calvo, 1988: 183. Comentario: Véase el nº 93.
103. Medalla conmemorativa de plata del centenario

99. Medalla conmemorativa de plata del centenario de la acción de Puente Sampayo
de la acción de Puente Sampayo Nº inv. antiguo: 1889/51.
Nº inv. antiguo: 1889/47. Dimensiones: Longitud total de la condecoración: 7,5 cm.;

100. Medalla conmemorativa de plata del centenario de la acción de Puente Sampayo
Nº inv. antiguo: 1889/48. Dimensiones: Longitud total de la condecoración: 7,5 cm.;
105. Botón de ojal de la medalla conmemorativa

101. Medalla conmemorativa de plata del centenario del centenario de la batalla de Puente Sampayo
Descripción: Ejemplar idéntico al nº 97.
Cronología: 1909.
Calvo, 1988: 183.

Nº inv. antiguo: 1889/50. Dimensiones: Longitud total: 4,4 cm.; diámetro: 1,2 cm.
Dimensiones: Longitud total de la condecoración: 7,5 cm.; Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez en 1932.
93
Descripción: Versión en miniatura de la medalla conmemo- 107. Fragmento de la Piedra Histórica de Santa Ana
rativa del centenario de la acción de Puente Sampayo de
bronce, que pende de una cinta blanca, de 1,5 cm. de
ancho, con una franja diagonal celeste. El botón del ojal
presenta en el anverso las leyendas FINI y J. R.
Cronología: 1909.
Comentario: Estos ejemplares en miniatura se utilizaban de
adorno.
J. M.
106. Medalla de oro con distintivo morado

conmemorativa del primer centenario del sitio
de Gerona

Dimensiones: 6,3 x 6 cm; estuche: 21, 5 x 13 x 8 cm.
Procedencia: Donado por Aníbal Morillo Pérez en 1932.
Descripción: Fragmento de piedra irregular de pizarra en su
estuche original de terciopelo azul morado. En la tapa-
dera presenta una placa ovalada de oro con la leyenda
GRAL J. V. GÓMEZ / PRESIDENTE CONSTITUCIONAL /
DE VENEZUELA / AL EXCMO SEÑOR / ANÍBAL MORI-
LLO Y PÉREZ / MARQUÉS DE LA PUERTA / Y CONDE
DE CARTAGENA / CARACAS 5 DE JULIO 1911.
Cronología: 1911.
Bibliografía: Inédita; Rodríguez Villa, 1910: 430-433; Santia-
go y Gadea, 1911: 106-107.
Comentario: El 27 de noviembre de 1820 Simón Bolívar y
Pablo Morillo se encontraron en Santa Ana (Trujillo) en
un acto que culminaba la firma de los tratados de armis-
ticio y regularización que se efectuó el día 25. Morillo se
Nº inv. antiguo: 1889/54. presentó a la cita acompañado por un regimiento de hú-
Dimensiones: Longitud total: 8 cm. Longitud de la medalla. sares y vestido de gala mientras que Bolívar lo hizo
4,1 cm; anchura: 3,4 cm.; anchura de la cinta: 3 cm. acompañado por tres oficiales y montado en una mula.
Procedencia: Donada por Aníbal Morillo Pérez. El encuentro se desarrolló en la más absoluta cordiali-
Descripción: Medalla romboidal de oro. En el anverso las dad. Al finalizar, el general español propuso erigir un
armas de la ciudad de Gerona en cuyo centro se repro- monumento en forma de pirámide que conmemorase
duce la cruz de distinción creada por Real Orden de 14 aquella jornada y entonces ambos generales colocaron
de septiembre de 1810, es decir, una cruz de malta y cas- una piedra angular en el lugar en que se abrazaron por
tillos de oro entre los brazos y en el centro un óvalo con vez primera. De esta piedra que se encuentra hoy colo-
la imagen de San Narciso orlada con la leyenda SITIO DE cada frente a un monumento que se erigió en 1912, se
GERONA 1809. En el reverso se reproduce el reverso de extrajo el fragmento que le fue obsequiado a Aníbal Mo-
la cruz de distinción de 1810 en el que se cambia la le- rillo por el entonces Presidente de Venezuela, el general
yenda original por la de PRIMER CENTENARIO 1909. Gómez, con la intención sin duda de renovar el espíritu
Cronología: 1910. de aquel abrazo entre las dos naciones. Según uno de los
Bibliografía: Grávalos y Calvo, 1988: 183. inventarios manuscritos del Gabinete de Antigüedades a
Comentario: Se le otorgó a Aníbal Morillo Pérez el 22 de esta pieza le acompañaba un certificado expedido por D.
mayo de 1910, según certificado expedido por el Presi- Julio Fibrés Cordero en el que se da fe de que la piedra
dente del Consejo de Ministros que se conserva en la es un fragmento auténtico de la Piedra Histórica de
Real Academia de la Historia, de acuerdo con el Real De- Santa Ana colocada en dicha población por Bolívar y
creto de 28 de enero d 1910 por la que se declara con- Morillo en el año de 1820 cuando los tratados de Armis-
decoración oficial la medalla conmemorativa del primer ticio y Regularización.
centenario del sitio de Gerona. J. M.
J. M.
94
108. Instrumento científico MENT] (Patente Sin la Garantía del Gobierno). Opuesta
Nº inv. antiguo: 1243. a ella hay una varilla abatible de forma rectangular unida
Dimensiones: Longitud: 11,9 cm. diámetro exterior: 1,1 cm.; al tubo mediante una pieza con dos tornillos. El instru-
diámetro interior: 0,9 cm. mento se guarda en un estuche negro forrado interior-
Procedencia: Colección del Conde de Cartagena. mente de terciopelo y seda de color morado.
Descripción: Tubo de latón lacado que tiene en uno de sus Cronología: Segunda mitad del s. XIX
extremos un ocular pavonado en negro sin lente, con Bibliografía: Maison de l’Ingénieur Chevallier, 1888.
un pequeño orificio circular en el centro, y en el extre- Comentario: El águila marcada en el aparto parece indicar la
mo opuesto una pieza con dos hilos de cobre perpendi- vinculación de este instrumento con el ejército. Su mo-
culares a modo de retícula. Esta última presenta dos mar- vimiento libre vertical lo excluiría de ser utilizado para
cas de punzones (un águila y las letras CP) y dos pe- trabajos de artillería, por lo que podría haber sido desti-
queñas oquedades diametralmente opuestas en las que nado a trabajos topográficos de poca precisión (dada la
se ajustan sendos tornillos de una horquilla de latón que carencia de lentes) o interpretación de planos, en donde
permite el movimiento vertical del aparato. Esta horqui- sólo se midieran ángulo horizontales. Este objeto podría
lla presenta grabados en su extremo inferior un 3 y un 4. tratarse de un prototipo para ser utilizado como ele-
En el centro del tubo hay un orificio rectangular que lo mento accesorio de puntería de algún instrumento pa-
atraviesa y junto al que se encuentra grabada la inscrip- recido a una brújula, pantómetra o similar.
ción BREVETE S[ANS] G[ARANTIE] du G[OUVERNE- I. L. G. y P. R. C.
95
109. Alfiler con estrella de plata de cinco

puntas y escarapela tricolor

Dimensiones: Longitud total: 8,2; diámetro de la escarapela:
3,7 cm.
Procedencia: Donada por Aníbal Morillo Pérez en 1932.
Descripción: Alfiler de plata con una estrella facetada de
cinco puntas y una escarapela circular de tela plisada tri-
color con los colores, de fuera a dentro, rojo, blanco y
verde.
Cronología: Indefinida.
Comentario: Por la distribución de los colores es una esca-
rapela italiana.
110. Lanzas de caballería española

Dimensiones: Longitud: 250 cm.
Procedencia: Colección del Conde de Cartagena.
Descripción: Puntas en forma de hoja de laurel, de sección
romboidal, con cubo tubular. Astas de madera con por-
talanzas de cuero, guarnecida con regatones y piezas tu-
bulares en su centro, estas últimas provistas de brazos or-
togonales para poder ser enlazadas. Todas ellas conser-
van banderines farpados rojos y gualdas de carácter de-
corativo.
Cronología: España, hacia 1842-1870.
Bibliografía: Barceló Rubí, 1976: 147. Barceló Rubí, 2002: cano en el modelo reglamentario para caballería del año
185. 1842, pero difieren de él fundamentalmente en los rega-
Comentario: Estas lanzas han sido guarnecidas para poder tones. Dicho modelo fue considerado reglamentario
ser utilizados con un fin decorativo. Por las característi- hasta 1878.
cas formales de sus puntas tienen su paralelo más cer- A. S. C.
96
111. Broche con escena del Juego de la Gallina ciega Nº inv. antiguo: 1889/59.
Dimensiones: Longitud: 7,8; anchura: 4,6 cm.
Procedencia: Puede ser donación de Aníbal Morillo Pérez o
de Antonio Rodríguez Villa.
Descripción: Grabado de zinc para tipografía de línea sobre
taco de madera de la firma del I Conde Cartagena que no
ha sido utilizado.
Cronología: 1910.
Comentario: Fue utilizado en el tomo I, en una lámina entre
las páginas 4 y 5, de la obra del académico Antonio Ro-
dríguez Villa (1843-1912) titulada El teniente general
Don Pablo Morillo, primer Conde de Cartagena, mar-
qués de la Puerta (1778-1837), editada en Madrid por el
Establecimiento Tipográfico de Fortanet, impresor en
aquellos años de la Real Academia de la Historia. Tam-
bién fue utilizado en la obra de Augusto C. Santiago y
Gadea (1855-1915), El General Don Pablo Morillo:
apuntes históricos acerca de sus hechos militares, par-
ticularmente en las gloriosas jornadas de Puente Sam-
payo y de Vigo, Madrid, 1911, página 70.
J. M.

Dimensiones: Longitud: 4,5 cm.; anchura: 4,1 cm. 113. Grabado para tipografía de la firma
Procedencia: Adquirido a las Hermanitas de los Pobres del del I Conde de Cartagena
legado testamentario del Conde de Cartagena. Nº inv. antiguo: 1889/60.
Descripción: Esmalte ovalado con escena infantil que repre- Dimensiones: Longitud: 8,1; anchura: 4,7 cm.
senta el “juego de la gallina ciega”. Va montado sobre Procedencia: Puede ser donación de Aníbal Morillo Pérez o
un marco de plata con guirnaldas doradas. Parece que de Antonio Rodríguez Villa.
llevaba piedras o cristales engastados que se han perdi- Descripción: Grabado de zinc para tipografía de línea sobre
do. Detrás, la aguja y el pasador para prenderlo en el taco de madera de la firma del I Conde Cartagena utili-
vestido. zado.
Cronología: En torno a 1900. Cronología: 1910.
Bibliografía: Inédito. Bibliografía: Inédito.
Comentario: Va acompañado por una nota manuscrita con el Comentario: Utilizado para las obras de Antonio Rodríguez
texto: "Adquisiciones de la Academia. De la testamenta- Villa y Augusto C. de Santiago y Gadea, véase la ficha an-
ría del Excmo. Sr. Conde de Cartagena, comprada en 200 terior.
pesetas a las Hermanitas de los Pobres. Sesión de 24 de J. M.
Marzo de 1933", lo cual tiene antes el aspecto de una
obra de caridad encubierta que el de una adquisición
justificada. Es una pieza del ajuar femenino, por lo que
es probable que perteneciera a la madre del conde y no 114. Grabado para tipografía de la firma
a él mismo. Se trata de un objeto de cierta calidad, aun- de Pablo Morillo
que bastante relamido, de estilo neorrococó.
F. S. L.
112. Grabado para tipografía de la firma

del I Conde de Cartagena
97
Nº inv. antiguo: 1889/61. páginas 4 y 5, de la obra del Antonio Rodríguez Villa y de

Dimensiones: Longitud: 6,4; anchura: 4,9 cm. Augusto C. de Santiago y Gadea.
Procedencia: Puede ser donación de Aníbal Morillo Pérez o J. M.
de Antonio Rodríguez Villa. En última instancia fue fa-
bricado por el Establecimiento Tipográfico Fortanet.
Descripción: Grabado de zinc para tipografía de línea sobre
taco de madera de la firma de Pablo Morillo utilizado. 117. Grabado para tipografía del Escudo de Armas
Cronología: 1910. y títulos, distinciones y cargos de Pablo Morillo
Comentario: Utilizado en el tomo I, en una lámina entre las
páginas 4 y 5, de la obra del académico Antonio Rodrí-
guez Villa ya citada. También se reproduce en una lámi-
na inserta entre las páginas 4 y 5 de la obra de Augusto
C. de Santiago y Gadea asímismo citada.
J. M.
115. Grabado para tipografía de la firma de Pablo Morillo

de Antonio Rodríguez Villa. En última instancia fue fa-
bricado por el Establecimiento Tipográfico Fortanet.
Descripción: Ejemplar idéntico al anterior aunque más des-
gastado por el uso.
Cronología: 1910.
Comentario: Véase el nº anterior.
J. M.
116. Grabado para tipografía del Escudo

de Armas de Pablo Morillo

de Antonio Rodríguez Villa.
Descripción: Grabado de zinc para tipografía de línea del
escudo de armas que utilizó Pablo Morillo siendo capi-
tán General de Galicia y texto con sus títulos, distincio-
Nº inv. antiguo: 1889/63. nes y cargos.
Dimensiones: Longitud: 8,7; anchura: 8,9 cm. Cronología: 1910.
Procedencia: Puede ser donación de Aníbal Morillo Pérez o Bibliografía: Inédito.
de Antonio Rodríguez Villa. En última instancia fue fa- Comentario: Utilizado en el tomo I, en una lámina entre las
bricado por el Establecimiento Tipográfico Fortanet. páginas 4 y 5, de la biografía de Morillo de Antonio Ro-
Descripción: Grabado de zinc para tipografía de línea del dríguez Villa. También fue utilizado en la obra de Au-
escudo de armas que utilizó Pablo Morillo siendo capi- gusto C. de Santiago y Gadea citada en la página 72. En
tán General de Galicia. la estampación que no en el grabado se leen dos nom-
Cronología: 1910. bres, uno de ellos sin mucha dificultad, C. Marqueire ft,
Bibliografía: Inédito. el otro es ilegible.
Comentario: Utilizado en el tomo I, en una lámina entre las J. M.
98
118. Galvano de cobre para tipografía del Escudo

de distinción Premio a La Unión de Pablo Morillo
Nº inv. antiguo: 1889/65. Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 90-91.

Dimensiones: Longitud: 8,5; anchura: 5,4 cm. Comentario: Utilizada en la obra de Santiago y Gadea cita-
Procedencia: Donado por Anibal Morillo Pérez. da, en la página 90. La lápida obra del escultor Julio Gon-
Descripción: Galvano de cobre sobre madera para tipogra- zález Pola en mármol español, fue colocada en el Puen-
fía directa el ejemplar particular de Pablo Morillo del este de Sampayo, junto a la iglesia, en el primer centenario
cudo de distinción Premio a La Unión concedido al re- de la batalla por el Centro Gallego de Madrid según acuer-
gimiento de infantería por su heroico comportamiento do tomado el 3 de noviembre de 1908. El modelo se ins-
en la acción del cerro de San Cristóbal. pira en una lápida colocada en el puente en 1818 (véase
Cronología: 1911. n º 124). El texto es el siguiente: Homenaje / a los héroes
Bibliografía: Inédito; Santiago y Gadea, 1911: 27.
Comentario: Utilizado en la obra de Augusto C. de Santiago y
Gadea, El General Don Pablo Morillo: apuntes históricos
acerca de sus hechos militares, particularmente en las
gloriosas jornadas de Puente Sampayo y de Vigo, editada
en Madrid en la Imprenta de los Sucesores de Hernando
en 1911. Augusto C. de Santiago y Gadea, gallego de na-
cimiento (La Coruña, 1855-1915) ingresó en la Academia
de Administración militar a los 20 años. Fundó la revista
Galicia. Publicó varios estudios históricos por lo que fue
nombrado secretario de la Junta del Primer Centenario de
la Guerra de la Independencia, al que contribuyó con esta
obra. Sobre esta distinción véase supra nº 59.
J. M.
119. Grabado para tipografía de la lápida dedicada

por el Centro Gallego de Madrid a los héroes
de Puente Sampayo
Procedencia: Donada por Aníbal Morillo Pérez.
Descripción: Grabado de zinc para tipografía directo sobre
madera utilizado, de la lápida de mármol colocada en el
Puente de Sampayo con motivo de la celebración de
centenario de la batalla.
Cronología: 1911.
99
/ de / Puente Sampayo / 7 y 8 Junio 1809. En la parte in- una campesina sobre unas rocas apoyada sobre el es-
ferior izquierda, El Centro Gallego de Madrid / siendo su cudo de Galicia en actitud de arenga; sobre las rocas el
presidente el / Excmo. Sr. D. Eduardo Vicenti – 1909. pilar del puente de Sampayo y sobre el puente un grupo
Eduardo Vincenti y Reguera (1857-1924), nació en La Co- de soldados y civiles agrupados alrededor de la bande-
ruña. Militó en el partido liberal y fue diputado por Pon- ra de España en pleno combate. Presenta en uno de sus
tevedra desde 1886 hasta su fallecimiento. Fue Alcalde de lados la leyenda 7 y 8 de junio de 1809 y en el frente
Madrid en dos ocasiones en 1905-1906 y en 1913. posterior A los héroes de Puente Sampayo, acaudillados
J. M. por Morillo.
J. M.
120. Grabado para tipografía del monumento

a los héroes de Puente Sampayo

Dimensiones: Longitud: 12; anchura: 8,8 cm. 121. Grabado para tipografía del escudo
Procedencia: Donado por Aníbal Morillo Pérez. de distinción de Puente Sampayo
Descripción: Grabado de zinc sobre madera para tipografía
de línea del monumento a los héroes de Puente Sampayo.
Cronología: 1911.
Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 93.
Comentario: Utilizado en la obra de Augusto de C. de San-
tiago y Gadea en la página 93. También fue utilizado en
un desplegable del mismo autor titulado Guerra de la
Independencia. Primer Centenario de Puente Sampayo
editado en Madrid por la Imprenta Sucesores de Her-
nando el 27 de agosto de 1911.
El monumento es obra del escultor asturiano Julio
González Pola (1865-1929) que se especializó en este
tipo de monumentos. La obra fue promovida también
por el Centro Gallego de Madrid, siendo Presidente
Eduardo Vincenti, y se inauguró el 27 de agosto de 1911 Nº inv. antiguo: 1889/68.
en la Alameda de Pontevedra donde hoy en día aun se Dimensiones: Longitud: 4,6; anchura: 3,7 cm.
conserva. Tiene el monumento una estructura piramidal Procedencia: Donado por Aníbal Morillo Pérez.
en el que sobre una base escalonada se representa a Descripción: Grabado de zinc para tipografía de línea sobre
100
taco de madera del escudo de distinción por la acción

del Puente de Sampayo.
Cronología: 1911.
Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 96.
Comentario: Utilizado para la obra de Augusto C. de Santia-
go y Gadea citada en la página 96. Sobre el escudo de
distinción véase supra nº 54.
J. M.
122. Grabado para tipografía de la medalla

conmemorativa del centenario de la acción
del Puente de Sampayo
Comentario: Utilizado para la obra de Augusto C. Santiago y

Gadea citada en la página 99. Para la medalla véase
supra nº 54.
J. M.
124. Grabado para tipografía de una lápida

conmemorativa de la batalla
del Puente de Sampayo

Procedencia: Donado por Aníbal Morillo Pérez.
Descripción: Grabado de zinc para tipografía directa de la
medalla conmemorativa del centenario de la acción del
Puente de Sampayo.
Cronología: 1911.
Bibliografía: Inédito; Santiago y Gadea, 1911: 99;
Comentario: Utilizada en la obra de Augusto C. de Santiago
y Gadea citada, página 99. Para la medalla véase supra
nº 93.
J. M.
123. Galvano de cobre de la medalla de distinción Nº inv. antiguo: 1889/71.

de Puente Sampayo de Pablo Morillo Dimensiones: Longitud: 13,1; anchura: 10 cm.
Nº inv. antiguo: 1889/70. Procedencia: Donación de Aníbal Morillo.
Dimensiones: Longitud: 6,9 cm; anchura: 2,3 cm. Descripción: Grabado de zinc para tipografía directa sobre
Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez. madera de una lápida conmemorativa de la batalla del
Descripción: Galvano de cobre para tipografía directa sobre Puente de Sampayo de 1818.
madera de la medalla de distinción del Puente Sampayo. Cronología: 1911.
Cronología: 1911. Bibliografía: Para el texto de la inscripción véase Santiago y
Bibliografía: Santiago y Gadea, 1911: 99. Gadea, 1911: 89.
101
126. Grabado para tipografía de una fotografía

de Aníbal Morillo, Conde de Cartagena
Comentario: El texto de la lápida redactado en latín y castella-

no es el siguiente: OPTATO DIU PIISIMO FERDINANDO VII /
ARMORUM VI SANGUINIS COPIA, / LARGO LACRIMARUM
IMBRE / E CAPTIVITATE NAPOLEONIS EREPTO / ATQUE IN AVI-
TUM REGALE SOLIUM / AB HISPANIS RESTITUTO: / ADAPTÆ
IMPAVIDE GALLECORUM MANU / ANNO M.D.C.C.C.I.X. INFU-
RENTES / TIRANNI PHALANGES / INSIGNI VICTORIA / GA-
LLÆCIA FIDELISSIMA, INESPUGNABILIS / NOBILIS REDEMPTA
LAURO / CRUENTIS SPOLIS ONUSTA / HOCCE PERENNIS GLO-
RIÆ MONUMENTUM / CONSECRAT / OPIBUS SUIS / REGIIS
AUSPICIS MEMORABILI PONTE MAGNIFICEN- / TIUS REFECTO
/ SUPERSTRUCTUM ANNO M.D.C.C.C.X.V.I.I.I. // POR FERNAN-
DO SU REY SOBRE RUINAS / DE AQUESTE PUENTE EN CÉLE-
BRE VICTORIA / ALZÓ GALICIA EL TRONO DE SU / GLORIA //
O FELIX TANTUM GALLÆCIA STEMMATE / FULGENS. / HINC
TIBI PRÆSIDIUM GLORIA LAUDIS ERIT // ESTE AUGUSTO E
INEFABLE SACRAMENTO / ¡OH GALICIA MIL VECES VENTU-
ROSA! / SON TUS ARMAS, TU ESCUDO Y ORNAMENTO. Nº inv. antiguo: 1889/73.
J. M. Dimensiones: Longitud: 15; anchura: 11 cm.
Procedencia: Donación de Aníbal Morillo Pérez.
Descripción: Grabado de zinc para tipografía directa sobre
125. Grabado para tipografía de una lápida madera de una fotografía de Aníbal Morillo, Conde de
conmemorativa de la batalla del Puente de Sampayo Cartagena, en uniforme de gala sentado.
Nº inv. antiguo: 1889/72. Cronología: 1911?
Dimensiones: Longitud: 12,3; anchura: 8,3 cm. Bibliografía: Inédito.
Procedencia: Desconocida. Comentario: No se ha podido averiguar a qué obra estuvo
Descripción: Grabado de zinc para tipografía directa sobre destinado. Fotografía sentado en la que viste uniforme
madera igual al anterior de dimensiones más reducidas de caballero de la Orden de Malta y con la banda y placa
y con menor nitidez. de la orden de Isabel la Católica y la medalla conmemo-
Cronología: 1818. rativa de oro del centenario de Puente Sampayo.
Bibliografía: Inédito. J. M.
Comentario: No hemos podido averiguar a qué obra estuvo
destinado.
J. M.
102
COLECCIÓN JUSTO GÓMEZ OCERÍN
127. Uniforme de diplomático de Justo Gómez Ocerín sado por el gobierno del Frente Popular el 16 de mayo de
Nº inv. antiguo: 1800/1. 1936 y el 22 de abril de 1934 es separado definitivamente
Dimensiones: talla 38. del servicio. Comienza así un duro calvario en su vida. En
Procedencia: Perteneció a Justo Gómez Ocerín. 1939 es declarado jubilado por el Tribunal Seleccionador
Descripción: Se compone de casaca, pantalón, bicornio y ta-
halí para espada de ceñir.
Cronología: 1934.
Bibliografía: Caro Baroja, 1969: 7-10; Ochoa Brun, 2003. Al-
gunos de los datos de su carrera diplomática han sido to-
mados del expediente personal (sign.: P-312/22.490) que
se conserva en el Archivo del Ministerio de Asuntos Ex-
teriores.
Comentario: En la trabilla del pantalón aparece la etiqueta
del sastre Alberto Ranz de Madrid, en la que figura el
nombre del dueño de la prenda: D. Justo Gómez Ocerín,
y el año de fabricación, 1934. Lo que se confirma al ob-
servar los botones de la presilla del bicornio y de la ca-
saca, que llevan el escudo de la Segunda República con
la correspondiente corona mural.
Justo Gómez Ocerín (1881-1968), nació en Madrid el
10 de mayo de 1881. Se doctora en Derecho en 1905. En
este mismo año es Colegial de Bolonia en el Real y Mayor
de S. Clemente de los Españoles en Bolonia. Aprueba las
oposiciones a la Carrera Diplomática en 1907. Tuvo sus
primeros destinos diplomáticos en Marruecos (1907) y en
la Santa Sede (1908) como agregado diplomático. Entre
1913 y 1915 fue nombrado Secretario de segunda clase
en Pekín, aunque no tomó posesión, en París (1914), y
en Caracas (1915), en las que tampoco tomó posesión. En
1919 es nombrado Secretario de segunda clase en Esto-
colmo pero tampoco tomó posesión. Entre este último
año y 1922 es nombrado Secretario de primera clase en
Atenas (1919), en Tetuán (1920) y en el Ministerio de
Asuntos Exteriores (1921). En 1921 es nombrado, conser-
vando el puesto anterior, Jefe de la Oficina de Relaciones
Culturales Españolas y en 1922 Secretario de Primera de la Carrera Diplomática y Consular. Tras la Guerra Civil
Clase en la Santa Sede. Ministro Plenipotenciario de ter- se confirma su condición de jubilado y es acusado de tar-
cera clase en la Santa Sede en 1929 y de segunda clase en día adhesión al régimen. El 10 de junio de 1947 es reinte-
1931. El 31 de enero de 1931 forma parte de la Comisión grado al servicio activo pero “imponiéndole sin embargo
constituida para preparar un proyecto de reforma de la la sanción por su tardía adhesión de no poder desempe-
Ley Orgánica de las Carreras Diplomática, Consular y de ñar cargos de mando y confianza en un período de un
Intérpretes. Ministro Plenipotenciario de primera clase en año. En 1951 es declarado jubilado definitivamente con 70
La Haya en 1933 y Subsecretario del Ministerio de Estado años. En 1959 ingresó como Académico Honorario en la
en 1932. El 16 de febrero de 1934 culmina su carrera di- Real Academia de la Historia. Falleció en 1968.
plomática al ser nombrado Embajador en Roma. Fue ce- J. M.
103
128. Cruz de plata de la Orden 129. Cruz de la Orden

del Salvador de Grecia de Jorge I de Grecia

Dimensiones: Longitud: 5,5 cm.; anchura: 3,3 cm.; cinta: 3,3 Dimensiones: Longitud: 7,8 cm.; anchura: 4,9 cm.; anchura
cm. de ancho. de la cinta: 3, 8 cm.
Procedencia: Perteneció a Justo Gómez Ocerín. Procedencia: Perteneció a Justo Gómez Ocerín.
Descripción: Cruz de malta de brazos esmaltados en blanco Descripción: Cruz latina esmaltada en blanco con ribetes de
ribeteados en plata con una corona de laurel y hojas de plata con una corona de laurel entre los brazos de la cruz
roble entre los brazos de la cruz que pende de una co- que pende de una corona real. En el centro un medallón
rona real de plata. En el centro un medallón con el busto con el monograma del rey Jorge I sobre fondo esmalta-
esmaltado del Salvador al que rodea sobre fondo azul y do en rojo al que rodea en letras doradas sobre fondo
letras doradas la leyenda .
blanco esmaltado la leyenda en griego

E dexia sokhierm kyrie de-

··· (El amor de mi pueblo, mi
doxastai en Iskyi (En tu poderosa mano, Señor, el poder fuerza), divisa del Rey. En el reverso figuran las fechas
y la gloria). En el reverso del medallón una cruz griega 1863-1913, la duración del reinado de Jorge I, y entre
blanca sobre fondo azul esmaltado a la que rodea a la le- ambas 1915, año de creación de la Orden.
yenda en letras doradas sobre fondo azul esmaltado Cronología: 1919.

Bibliografía: Hieronymussen, 1967.
. . (Fundada en Argos por la Asamblea Na- Comentario: La Orden fue creada el 16 de junio de 1915 por
cional de los Helenos - 1829). La cinta es de color azul el rey Constantino I en memoria de su padre el rey Jorge
purísima con ribetes blancos en los bordes. I que fue asesinado en 1913. Es concedida tanto a aque-
Cronología: 1919. llos que se han distinguido en la guerra como en la ad-
Bibliografía: Hieronymussen, 1967. ministración pública, la literatura, el arte, la economía, la
Comentario: La cruz corresponde a la 5ª clase de la Orden. política, actividades sociales o científicas, bien en Grecia
La Orden del Salvador (Basilikon tagma toi soteros) se o en cualquier lugar que se incremente el prestigio de
creó el 31 de julio de 1829 para recompensar las accio- Grecia. También era concedida a extranjeros. La Orden
nes en la guerra de liberación de los Turcos pero no fue tiene una división militar y civil, cada una con cinco cla-
concedida hasta que fue instituida de nuevo por el rey ses. El ejemplar que le fue concedido a Justo Gómez
Otto I. Justo Gómez Ocerín fue Secretario de primera Ocerín corresponde a la 5ª clase.
clase en Atenas en 1919, fecha en la que le fue concedi- En la caja de la condecoración figura el fabricante:
da esta distinción y la que sigue a continuación. Spink & Son LTD 17 & 18, Piccadilly, London.
En la caja de la condecoración figura el nombre del fa-
bricante; G. Pomanis, Joaillier Bijoutetier de S. M. le Roi,
47 Rue d´Hermes 47 Athènes.
104
130. Cruz de Comendador de la

Orden de la Legión de Honor

Dimensiones: Longitud: 8, 1 cm. Diámetro: 5, 5 cm.
Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín. 131. Placa de Comendador de la Orden Piana
Descripción: Cruz de la Legión de honor en su caja original
de cuero granate. Estrella con cinco rayos dobles esmal-
tados en blanco, con las diez puntas abotonadas. Los
rayos se unen por una corona esmaltada de verde y com-
puesta por hojas de roble y laurel cuyas extremidades
inferiores, entrecruzadas se unen con un nudo. El centro
de la estrella presenta en el anverso un medallón de oro
con una cabeza femenina mirando a la derecha, que re-
presenta a la República rodeada por un círculo esmalta-
do azul con la leyenda Republique Française, 1870. En
el reverso el medallón de oro lleva dos banderas france-
sas entrecruzadas rodeadas por un círculo azul esmalta-
do con la leyenda Honeur et Patrie. La estrella pende de
una corona de hojas de roble y laurel. La insignia cuelga
de una cinta de moaré rojo de 3, 7 cm. de ancho.
Cronología: 1920?
Comentario: La Orden de la Legión de Honor fue creada por
Napoleón Bonaparte el 20 de mayo de 1802 como re-
compensa militar y civil. Gómez Ocerín estuvo destina-
do en París en 1914 como Secretario de segunda clase, Nº inv. antiguo: 1800/7.
aunque no podemos asegurar que fuera en esta ocasión Dimensiones: Longitud: 7,1 cm.
cuándo se le concedió la distinción. En la caja de la con- Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín a quien le
decoración figura el nombre de fabricante: Arthus Ber- fue concedida.
trand. Descripción: Placa de la Orden Piana en su caja original de
105
cuero rojo. Placa de ocho ráfagas con cinco facetas es- Bibliografía: Hieronymussen, 1967.
camadas ondulantes de plata y sobre ella estrella de 8 Comentario: La placa corresponde al grado de Comendador
brazos en azul intenso esmaltado. En la parte central un de la Orden. A esta categoría también le correspondería
círculo esmaltado en blanco con la leyenda PIVS IX en llevar la venera de la Orden pero ésta no se conserva.
letras plateadas y orlado con la leyenda VIRTVTI ET ME- La Orden fue creada el 17 de junio de 1847 por el
RITO en letras esmaltadas en azul con filetes plateados Papa Pío IX. Sin embargo, el nombre se debe al Papa
y todo ello orlado a su vez con un filete plateado den- Pío IV quien en 1559 instituyó un viejo Ordo Pianus el
tado. En el reverso en la parte central un círculo con la cual sólo existió unos pocos años. La Orden fue reorga-
inscripción ANNO MDCCCXLVII, año de la creación de nizada el 7 de febrero de 1905 por el Papa Pío X. Es con-
la Orden Piana; encima de la parte superior del círculo cedida como recompensa a los servicios personales al
la firma Tanfani Berterelli y en la inferior la marca A. Papa y al Papado.
Cronología: Fines del primer tercio del siglo XX. J. M.
132. Cruz del Papa Pío XI Año Jubilar 1925
Nº inv. antiguo: 1800/8. yenda BENE MERENTI y orlado con la leyenda PIVS XI
Dimensiones: Diámetro: 5,4 cm.; Longitud: 7,5 cm. PONT MAX ANNO VI. La cruz pende del emblema papal
Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín. de plata. La cruz presenta una cinta de 4,5 cm. de ancho
Descripción: Cruz de cuatro brazos esmaltada en azul y blan- azul con dos franjas estrechas blancas y los cantos ribe-
co y entre cada uno de ellos cuatro flores de lis de plata; teados con hilo de plata.
en el centro un círculo esmaltado en que se representa Cronología: 1925.
una cruz radiante sobre la tierra y orlado con la leyenda Comentario: Pío XI accedió al Pontificado en 1922 y falleció
ANNO JUBILAEI MCMXXV; en el reverso en la parte cen- en 1939.
tral de la insignia sobre fondo blanco esmaltado la le- J. M.
106
133. Medalla del Papa Pío XI 135. Cruz de Comendador

de la Orden de San Silvestre Papa
Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín.
Descripción: Placa, venera y banda en su caja original de
cuero rojo.
Comentario: La Orden de San Silvestre fue creada el 31 de
octubre de 1841 por el Papa Gregorio XVI. No pode-
mos precisar cuándo le fue concedida esta distinción a
Gómez Ocerín ya que estuvo en diversas ocasiones
destinado en la Santa Sede y en Roma entre 1929 y
1934.
J. M.
Nº inv. antiguo: 1800/9. 135a. Placa de la Orden de San Silvestre

Dimensiones: Díametro: 3,2 cm.; Longitud: 6, 2.
Descripción: Medalla del Papa Pío XI en su caja original. Me-
dalla circular de bronce con el busto del Papa Pío XI mi-
rando a la izquierda con la leyenda PIVS XI PONT MAX;
en el reverso la leyenda BENE MERENTI (a los que lo
merecen). La medalla cuelga mediante dos anillas del
emblema Papal y ésta a su vez de una cinta cinta amari-
lla y blanca de moaré de seda, los colores del Vaticano.
Comentario: En la caja de la condecoración figura el nombre
del fabricante: R. Marschall, Wien.
J. M.
134. Insignia de solapa del Papa Pío XI

Descripción: Placa de plata de ocho haces de ráfagas esca-
madas que se alternan en grupos de 7 y 5 facetas sobre
la que se monta una cruz de malta esmaltada en blanco
con cuatro haces de rayos de plata entre sus brazos. En
el centro de la estrella se representa en un círculo el
busto en ligero relieve en plata de frente de San Silves-
tre sobre fondo esmaltado azul, rodeado por la leyenda
Sanc Silvester P M. En el reverso presenta la firma del jo-
yero Tanfani Berterelli, con la marca A debajo.
Nº inv. antiguo: 1800/10. Cronología: 1929-1936.
Dimensiones: Diámetro 1,6 cm.; Longitud: 3,1 cm. Bibliografía: Hieronymussen, 1967.
Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín. Comentario: Véase nº 135.
Descripción: Exactamente igual que la anterior solo que la
mitad de su tamaño.
J. M.
107
135b. Banda de la Orden de San Silvestre Descripción: Venera de cuatro brazos iguales esmaltados en
blanco con los cantos en plata y entre ellos cuatro haces
de plata con un escudo central con el busto en ligero re-
lieve en plata de frente de San Silvestre sobre fondo es-
maltado azul, rodeado por la leyenda Sanc Silvester P
M.; en el reverso presenta en el centro el escudo de
armas del Papa (mitra sobre dos llaves cruzadas) orlado
con una franja de esmalte azul en la que figuran en letras
doradas los años MDCCCXLI (1841) y MCMV (1905) año
de la creación y de reorganización de la Orden.
J. M.
136. Gran Cruz de la Orden de Mehdauia

Descripción: Placa, banda y venera de la Orden de Meh-
dauia.
Comentario: Justo Gómez Ocerín estuvo destinado en Ma-
rruecos en 1907 y en 1920 en Tetuán. Sin embargo, la
Orden fue creada por el Príncipe Mulay Hassan Ben
Hahdi (1912-1984), califa de Tetuán, por decreto visirial
de 18 de agosto de 1926 con la finalidad de premiar los
servicios prestados a favor de la causa de Marruecos.
J. M.
Descripción: Banda de moaré de seda roja con dos franjas 136a. Placa de la Orden de Mehdauia
negras de 2,9 cm. de ancho.
135c Venera de la Orden de San Silvestre
Nº inv. antiguo: 1800/2(3). Nº inv. antiguo: 1800/4(1).

Dimensiones: Longitud: 7 cm. Dimensiones: Longitud: 8 cm.
Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín. Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín.
108
Descripción: Placa de plata con forma de estrella de seis

puntas facetada y sobre ella, estrella salomónica que
lleva en cada uno de las puntas una estrella y una media
luna de plata sobre fondo azul claro. En el centro un cír-
culo esmaltado con ribete azul prusia central en el que se
representa un sol naciente, que significa el Mogreb, re-
flejándose en un mar verde azulado.
136b. Banda de la Orden de Mehdauia Comentario: Orden creada por decreto visirial de 18 de
agosto de 1926 con la finalidad de premiar los servicios
prestados a favor de la causa de Marruecos.
137. Gran Cruz de la Orden de la República

Procedencia: Perteneció a Justo Gómez Ocerín.
Descripción: Placa, Banda y venera de la Orden de la Re-
pública.
Cronología: 1934.
Bibliografía: Fernández-Xesta, 2000.
Comentario: Orden creada por decreto de 21 de julio de
1932 para recompensar los méritos sobresalientes en el
servicio al Estado. Justo Gómez Ocerín fue condecorado
el 12 de julio de 1934 siendo Embajador en Roma.
J. M.
137a. Placa de la Orden de la República

Descripción: Banda verde de 10,1 cm. de ancho con una
franja blanca estrecha central de 1,7 cm. de ancho.
136c. Venera de la Orden de Mehdauia

Dimensiones: Llongitud: 4,7 cm.
Descripción: Venera en forma de estrella salomónica idénti- Nº inv. antiguo: 1800/3(1).
ca a la de la placa solo que en el reverso, lleva un círcu- Dimensiones: Longitud: 7,3 cm.
lo de esmalte blanco con la leyenda en árabe Muley el Procedencia: Perteneció a Justo Gómez Ocerín.
Mehdi ben Ismail, glorifíquelo Dios. Descripción: Placa de plata de ocho ráfagas de siete facetas
Cronología: Primer tercio del siglo XX. y sobre ella estrella de ocho brazos dobles esmaltados en
109
rojo y filete dorado. Los rayos están entrelazados por una Bibliografía: Fernández-Xesta, 2000.
corona de hojas de laurel esmaltada en verde. En el cen- Comentario: Véase el nº 137.
tro de la estrella presenta un círculo en resalte con una
cabeza femenina con casco mirando hacia la izquierda,
que representa a la República; sobre la insignia presen-
ta una corona mural 137d. Venera de la Orden de la República
Cronología: 1934.
137b. Banda de la Orden de la República

Dimensiones: Longitud: 7 cm.; anchura: 4,5 cm.
Descripción: Estrella de ocho brazos dobles esmaltados en
rojo y filete dorado. Los rayos están entrelazados por una
corona de hojas de laurel esmaltada en verde. En el cen-
tro de la estrella presenta un círculo en resalte con una
cabeza femenina con casco mirando hacia la izquierda,
que representa a la República; sobre la insignia presen-
ta una corona mural.
Cronología: 1934.
Descripción: Banda roja con dos estrechas franjas blancas 138. Gran Cruz de la Orden de la Corona de Bélgica
de 0,5 cm. en los cantos. Nº inv. antiguo: 1800/5.
Cronología: 1934. Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín.
Bibliografía: Fernández-Xesta, 2000. Descripción: Placa, venera y banda de la Orden de la Coro-
Comentario: Véase el nº 137. na de Bélgica en su caja original de cuero granate.
Comentario: Orden creada el 15 de octubre de 1897 por el
rey Leopoldo II para el Congo, pero se transformó en
137c. Banda de la Orden de la República una Orden belga en 1908 al perder el Congo su condi-
Nº inv. antiguo: 1800/3(3). ción de colonia. La Orden se concede a aquellos, Belgas
Dimensiones: Anchura: 10,1 cm. o extranjeros, que se hayan distinguido por sus trabajos
Procedencia: Perteneció a Justo Gómez Ocerín. en las artes, literatura o en la ciencia, así como en las ac-
Descripción: Otro ejemplar igual al anterior pero de menor tividades comerciales o industriales. También se conce-
longitud. de por servicios meritorios a la civilización africana o de
Cronología: 1934. cualquier país en general bien sean civiles o militares.
110

Descripción: Banda de moaré de seda de color granate.
138c. Venera de la Orden de la Corona de Bélgica
La Orden es concedida por el Ministro de Asuntos Exte-

riores.
En la caja de la condecoración figura el nombre del
fabricante: H. Walravens et Cie, 9 Rue Joseph Claes, 9
Bruxelles Midi.
J. M.
138a. Placa de la Orden de la Corona de Bélgica

Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín. Nº inv. antiguo: 1800/5(3).
Descripción: La placa se compone por diez ráfagas, cinco Dimensiones: Longitud: 8,1 cm; anchura: 5,2 cm.
de siete facetas lisas y las otras cinco de cinco facetas es- Procedencia: Donación de Justo Gómez Ocerín.
camadas en cuya parte central presenta la Cruz de la Descripción: Estrella de cinco brazos dobles esmaltados en
Orden. blanco, entre los cuales tiene cinco ráfagas de plata fa-
Cronología: Primer tercio del siglo XX. cetadas. En la parte central un círculo con una corona
Bibliografía: Hieronymussen, 1967. real en plata sobre fondo azul intenso esmaltado y en
Comentario: Véase el nº 138. reverso un monograma de dos L, por Leopoldo, entrela-
zadas. La venera pende de una corona esmaltada en
verde de hojas de laurel unida por un lazo en su parte in-
ferior.
138b. Banda de la Orden de la Corona de Bélgica Cronología: Primer tercio del siglo XX.
139. Cruz de la Orden del Águila Blanca de Serbia

Procedencia: Donada por Justo Gómez Ocerín.
Descripción: Águila imperial bicéfala esmaltada en blanco
con escudo ovalado central en cuyo centro presenta una
cruz latina esmaltada en blanco sobre fondo rojo también
esmaltado. Sobre el águila una corona real de la que cuel-
gan dos cintas azul oscuro esmaltadas. En el reverso en el
escudo central el año 1882 año de creación del reino de
Serbia. La cruz pende de una cinta de moaré de seda con
una ancha franja roja central con ribetes azul claro.
111
140. Insignia de solapa

de la Orden del Mérito Civil

Descripción: Cruz de cuatro brazos iguales, esmaltados en
azul intenso, en forma de aspa y entre ellos ráfagas es-
camadas de plata. En el centro un óvalo de esmalte azul
intenso con corona real en su parte superior, con la le-
yenda en letras de plata Al Mérito Civil y en el centro
Cronología: Posterior a 1914. troquelado en bajo relieve una matrona apoyada sobre
Bibliografía: Inédita. una columna, con una espada en su mano derecha, tem-
Comentario: La Orden del Águila Blanca fue creada el 23 de plada en el fuego del sacrificio.
enero de 1883 por el rey Milan I Obrenovic con motivo Cronología:
del aniversario de la creación del reino de Serbia. Tenía Bibliografía: Ceballos-Escalera y García-Mercadal, 2001: 146-
5 clases. Este ejemplar corresponde a la 5ª clase. En la 149.
caja de la condecoración figura el nombre del fabrican- Comentario: Orden creada por Alfonso XIII por Real Decre-
te: Arthus Bertrand Berunger & Magdelaine, 46 rue de to de 25 de junio de 1926. Fue suprimida en 1931 y res-
Rennes, Paris, por lo que este ejemplar es posterior a la taurada en 1942.
gran guerra balcánica, es decir, a 1914. J. M.
J. M.
112
COLECCIÓN SECCIÓN FEMENINA
141. Medalla de Oro de la Excma. miento a la labor desarrollada en distintas provincias es-
Diputación Provincial de Barcelona pañolas, entre 1959 y 1966, aunque muchas de ellas
datan de 1961. Casi todas ellas fueron elaboradas por
prestigiosas casas de joyería en esmalte y oro. Fueron
donadas a la Real Academia de la Historia por la Aso-
ciación Nueva Andadura, institución integrada por an-
tiguos miembros de la Sección Femenina, en 1997.
J. M.
142. Medalla de oro de la ciudad de Bilbao

Dimensiones: Longitud: 4,2 cm.; anchura: 3,9 cm.; longitud
del cordón: 33 cm.
Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andadura
en 1997.
Descripción: Caja con escudo de oro de la ciudad de Barce-
lona. En su interior, medalla de oro hexagonal. En el an-
verso figura femenina tocada con velo y coronada y, en
el exergo, la leyenda: BARCELONA. En el ángulo inferior
derecho, la firma: Marés. En el reverso alegoría en forma
de figura femenina apoyada en un escudo de Barcelona Nº inv. antiguo: 2002/5/15.
y, en el exergo: A la / DELEGACIÓN NACIONAL / de la Dimensiones: Longitud de la medalla: 9,7 cm.; diámetro: 4,1
/ SECCIÓN FEMENINA / Consejo pleno / 23-VII-1966. La cm.; anchura de la cinta: 3 cm.
medalla presenta en la parte superior una anilla para el Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andadura
cordón dorado. en 1997.
Cronología: 1966. Descripción: Estuche de tela gris con una condecoración de
Bibliografía: Inédita. oro. En el anverso el escudo de la ciuadad de Bilbao con
Comentario: Toda esta colección de medallas le fueron con- puente y torre y leyenda VIL-VAO; y, en el borde, la le-
cedidas a la Sección Femenina (1933-1976) en reconoci- yenda: 19 de junio de 937, y orlado con la leyenda: NEC
113
POTES IN MOESTOS OVNIS ABIRE ROGOS. En el re-

verso escudo imperial con águila bicéfala y alrededor, la
leyenda: ESPAÑA UNA GRANDE LIBRE. La cinta es blan-
ca con dos ribetes rojos y en el centro la cruz de San An-
drés o Aspa de Borgoña en rojo. En el anverso de la he-
billa alfiler presenta una iglesia (Nuestra Señora de Be-
goña?), un puente y sobre él un árbol.
Cronología: Segunda mitad del siglo XX.
Comentario: En el estuche el nombre del fabricante Masrie-
ra y Carreras / Paseo de Gracia, 26 / Barcelona.
J. M.
143. Medalla de Oro de la Excma.

Diputación Provincial de Burgos

en 1997.
Descripción: Estuche de cuero con medalla de oro y esmal-
te en forma de escudo. En el anverso presenta en el cen-
tro el escudo de la ciudad de Burgos con la leyenda: LA
PROVINCIA DE BURGOS. PREMIO AL MÉRITO. El re-
verso plano con la leyenda: A LA / DELEGACIÓN PRO-
VINCIAL / DE LA SECCIÓN FEMENINA / DE FET Y DE
LAS JONS / 16-4-1961. La medalla pende de un lazo mo-
rado de seda con imperdible de oro.
Cronología: 1961. Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andadura
Bibliografía: Inédita. en 1997.
Comentario: En el estuche figura el nombre del fabricante, Descripción: Caja de madera lacada con una placa de plata
Joyería Villanueva P. José Antonio, 11 Burgos. de 10,8 x 8, 2 cm. con la leyenda: A LA SECCIÓN FEME-
J. M. NINA DE LA FET Y DE LAS JONS. HOMENAJE DEL
EXCMO. AYUNTAMIENTO DE CEHEGUÍN. En su inte-
144. Medalla de oro del Excmo. rior, medalla de oro y esmalte, en cuyo anverso figura en
Ayuntamiento de Ceheguín, Murcia esmalte el escudo del Excmo. Ayuntamiento de Cehe-
Nº inv. antiguo: 2002/5/16. guín. El reverso presenta un escudo ovalado la leyenda:
Dimensiones: Longitud: 5,5 cm.; anchura: 4 cm. MEDALLA DE ORO DEL AYUNTAMIENTO DE CEHE-
114
GUÍN. AÑO, 1965. La medalla cuelga de un cordón tren- 146. Medalla de oro de la Excma.
zado verde y blanco con pasador de hilo de plata y de 40 Diputación Provincial de La Coruña
cm. de longitud aproximadamente.
Cronología: 1965.
Comentario: Es obra de la casa Villanueva y Laiseca de Ma-
drid.
J. M.
145. Medalla de Oro de la Excma.

Diputación Provincial de Ciudad Real

Dimensiones: Diámetro: 5,7 cm.
en 1997.
Descripción: Estuche de cuero con el escudo de plata de La
Coruña. En su interior, medalla de oro circular que en el
anverso presenta en su zona central el escudo de la ciu-
dad de La Coruña orlado con la leyenda: EXCMA. DIPU-
TACIÓN PROVINCIAL DE LA CORUÑA, todo ello orlado
a su vez con ramas de laurel. En el reverso en el círculo
central SECCIÓN FEMENINA / DE F.E.T. Y DE LAS
J.O.N.S / LA CORUÑA / 27-12-1961. Cordón trenzado
blanco y azul con su pasador de oro con una venera de
Santiago.
Cronología: 1961.
Comentario: En el estuche figura el nombre del fabricante:
Malde Joyero La Coruña Santiago Vigo.
J. M.
Dimensiones: Longitud: 12,6 cm.; anchura, 9,5; longitud del
escudo: 5,8 cm.; anchura del escudo: 4,4 cm.; longitud de
la placa: 4,1; anchura de la placa: 8,1 cm. 147. Condecoración de oro de la Excma.
Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andadura Diputación Provincial de Cuenca
en 1997. Nº inv. antiguo: 2002/5/6.
Descripción: Plaquita de terciopelo con el Escudo de la Di- Dimensiones: Longitud total: 9,5 cm.; diámetro: 4 cm; an-
putación de Ciudad Real de oro y esmalte con la leyen- chura de la cinta: 3 cm.
da: Honor y Virtud. Debajo una placa rectangular de Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andadura
plata con la inscripción LA DIPUTACIÓN PROVINCIAL en 1997.
DE CIUDAD REAL A LA SECCION FEMENINA. Descripción: Caja con condecoración circular de oro en cuyo
Cronología: Segunda mitad del siglo XX. anverso se representa una familia campesina con las
Bibliografía: Inédita. casas colgantes de la ciudad de Cuenca al fondo y en la
Comentario: En la parte posterior una pegatina del fabri- parte inferior la leyenda: LA PROVINCIA DE CUENCA
cante, Villanueva y Laiseca Joyeros Madrid. AL S. F. DE F.E.T. En el reverso, escudo de la Excma. Di-
J. M. putación Provincial de Cuenca orlado por hojas de roble.
115
putación Provincial a la Sección Femenina de F.E.T. y

de las JONS. León 17-XII-1961. La cinta es azul oscuro de
4,2 de ancho con cierre metálico.
Cronología: 1961.
Comentario: En el estuche el nombre del fabricante Joyas
Cortés Pza Calvo Sotelo, 2 LEON.
J. M.
149. Placa de plata con la Medalla de oro
Cinta de la bandera de España con imperdible de oro.

Comentario: En el estuche figura el nombre del fabricante,
Joyería Cejalvo, Cruz, 5 Madrid.
J. M.
148. Medalla de oro de la Excma.

Diputación Provincial de León
de la Excma. Diputación Provincial de Lérida
Dimensiones: Longitud: 32 cm.; anchura: 28 cm.; grosor: 1,8
cm.
Procedencia: Lérida, Donada por la Asociación Nueva An-
dadura en 1997.
Descripción: Estuche con una placa de plata colocada sobre
una placa de alabastro con la Medalla de Oro de la
Excma. Diputación Provincial de Lérida. La placa de
plata ofrece en su parte superior el anverso y el reverso
de la Medalla de Oro de la Excma. Diputación Provincial
de Lérida con la leyenda, sobre una láurea: La Excma.
Diputación Provincial de Lérida / en sesión celebrada el
día 30 de Diciembre de 1959, / acordó conceder la Me-
dalla de Oro de la Provincia / a la Delegación Nacional
de la Sección Femenina / de FET y de las JONS / en el
XXV Aniversario de su fundación. En el anverso de la
Nº inv. antiguo: 2002/5/7. medalla de oro una alegoría de la abundancia represen-
Dimensiones: Longitud: 7,5 cm.; anchura: 6,6 cm. Longitud tada por una hombre y dos mujeres desnudos junto a un
de la cinta 40 cm. aprox. toro; en la parte inferior derecha las siglas AP. En el re-
Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andadura verso escudo cuartelado de Lérida rodeado por una co-
en 1997. rona de palma y de roble y coronado, orlado con la le-
Descripción: Estuche con condecoración de oro y piedras yenda POBLADA DE LEYALTAT LEYDA TERRA BENEY-
preciosas. En el anverso escudo de la Diputación Pro- TA.
vincial de León de oro adornado con rubíes, brillantes y Cronología: 1959.
zafiros orlado con la leyenda LEGIO HISPANIARVM IM- Bibliografía: Inédita.
PERII CAPVT. En el reverso, la leyenda: La Excma. Di- J. M.
116
150. Medalla de oro de la ciudad de Lorca presenta el escudo de la ciudad de Lorca en esmalte. En
el reverso en un escudo central la leyenda: Lorca a la
Sección Femenina F.E.T. y de las J.O.N.S. La medalla
pende de una cordón trenzado burdeos de 38,5 cm. de
longitud aproximadamente.
Cronología: Segunda mitad del siglo XX:
Comentario: Es obra de la casa F. Saz de Madrid
J. M.

Diputación Provincial de Lugo

Dimensiones:
en 1997.
Descripción: Estuche con placa en forma de pergamino de
plata de 7,8 x 5,7 cm. con la leyenda: Lorca / a la / Sec-
ción Femenina / de F.E.T. / y de las J.O.N.S. En su inte-
rior medalla de oro en forma de escudo. En el anverso
117
Nº inv. antiguo: 2002/5/8. sol radiante y en el exergo la leyenda: FACIET LACUM

Dimensiones: Longitud: 40, 8 cm.; anchura: 40,4. UNICUIQUE SECUNDUM MERITUM. En el reverso, escu-
Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andadura do de la provincia de Murcia y la leyenda: LA PROVIN-
en 1997. CIA DE MURCIA AL MERITO. Cinta con los colores de de
Descripción: Caja con un estuche que presenta una placa la bandera de España y un alfiler pasador de oro.
rectangular de plata de 8,5 x 6,9 cm. con la leyenda: ME- Cronología: 1961.
DALLA DE ORO / DE LA PROVINCIA DE LUGO / Otor- Bibliografía: Inédita.
gada a la Sección / Femenina de F.E.T. y de las J.O.N.S. J. M.
/ en sesión celebrada por la / Excma. Diputación Pro-
vincial / el día 11 de junio de 1961.
En su interior, medalla de oro y esmaltes con forma de
escudo. En el anverso presenta en el centro el escudo de 153. Medalla de oro de la Excma.
la ciudad de Lugo orlado con ramas de laurel. En el re- Diputación Provincial de Orense
verso un escudo en el que sobre campo azul figura en le-
tras de oro la leyenda: PROVINCIA DE LUGO. Encima: A
la Sección / Femenina de F.E.T. y de las JONS. La meda-
lla cuelga de un cordón trenzado en azul y oro, de 39 cm.
de largo.
Cronología: 1961.
Comentario: En el estuche figura el nombre del fabricante
Condecoraciones Joyeria Cejalvo Cruz, 5 Madrid.
J. M.
152. Medalla de oro al mérito

de la Provincia de Murcia

Dimensiones: Diámetro: 4 cm.; Longitud del cordón: 34,5
cm.
en 1997.
Descripción: Caja con una medalla de oro en cuyo anverso
se representa en la zona central el escudo de la ciudad
de Orense orlado por ramas de roble y en el exergo la le-
yenda: Excma. Diputación Provincial de Orense. Pre-
mio al Mérito. En el reverso en la zona central la layen-
da: A la Sección Feme- / nina de la Falange Espa- / ñola
Tradicionalista / y de las J.O.N.S. / 26 de Octubre de
1960. La medalla cuelga de un cordón trenzado de seda
rojo e hilo de oro.
Cronología: 1960.
J. M.

Dimensiones: Longitud total: 9,4 cm.; diámetro: 3,4 cm.; an- 154. Medalla de oro de la Excma.
chura de la cinta: 3,1 cm. Diputación Provincial de Pontevedra
Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andadura Nº inv. antiguo: 2002/5/11.
en 1997. Dimensiones: Longitud: 6 cm.; anchura: 4,5 cm.
Descripción: Caja con una medalla circular de oro. En el an- Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andadura
verso una mujer orando frente a un templo clásico bajo en 1997.
118
PUTACION PROVINCIAL / DE PONTEVEDRA / “MEDA-

LLA DE ORO” / A LA SECCION FEMENINA / DE / F.E.T.
Y DE LAS J.O.N.S. / MARZO, 1963. La medalla cuelga de
un cordón trenzado en verde y oro de 40 cm. de longi-
tud aproximadamente.
Cronología: 1963.
Comentario: Es obra de la casa Villanueva y Laiseca de Ma-
drid.
J. M.
155. Medalla de oro de la ciudad de Teruel

Dimensiones: Longitud total de la medalla: 10, 9 cm.; longi-
tud de la medalla: 5, 2 cm.; anchura de la medalla: 4,4
cm.; anchura de la cinta: 2,9 cm.
en 1997.
Descripción: Caja con una placa de plata de 10 x 8 cm. con
la leyenda: LA PROVINCIA / DE TERUEL / “PREMIO AL
Descripción: Caja de madera con una placa de plata de 11 x MÉRITO” / A LA / SECCIÓN FEMENINA DE / LA FET Y
8 cm con la leyenda: EXCMA. DIPUTACIÓN / PROVIN- DE LAS JONS / DE TERUEL / 31-1-1961. En su interior,
CIAL DE PONTEVEDRA / MEDALLA DE ORO / A LA / condecoración de oro y esmalte que reproduce el escu-
SECCIÓN FEMENINA DE / FET Y DE LAS JONS / EN do de la ciudad de Teruel orlado por ramas de palma y
TESTIMONIO DE SENTIDA /GRATITUD POR SU EN- laurel. El reverso plano con la leyenda: LA PROVINCIA
COMIABLE / LABOR REALIZADA EN ESTA / PROVIN- DE TERUEL / “PREMIO AL MÉRITO” / A LA / SECCIÓN
CIA / MARZO, 1963. En el interior una medalla de oro y FEMENINA DE / LA FET Y DE LAS JONS / DE TERUEL /
esmalte con forma de escudo en cuyo anverso en la zona 31-1-1961. La cinta es blanca con una franja central roja
central presenta el escudo de la ciudad de Pontevedra. El de 1 cm. de ancho y hebilla alfiler de oro.
reverso es plano con la siguiente leyenda: EXCMA DI- Cronología: 1961.
119
Descripción: Estuche de cuero verde con una medalla de

oro circular. En el anverso figura el escudo de la ciudad
con la leyenda MEDALLA DE LA CIUDAD. En el reverso
vista del acueducto y de la torres de la iglesia de San
Martín, al fondo. La cinta es verde con cuatro franjas rojas
y lleva un pasador de oro con la inscripción TERUEL
además de la hebilla alfiler también de oro. En el rever-
so figura la firma del fabricante Masriera y Carrera.
J. M.

Diputación Provincial de Valencia
Comentario: En el estuche figura el nombre del fabricante,
Villanueva y Laiseca Joyeros Madrid.
J. M.
156. Medalla de oro de la ciudad de Teruel

en 1997.
Descripción: Estuche con el escudo de Valencia grabado en
oro. En su interior, medalla ovalada de oro. En el anver-
so, tres escudos en los que figuran la Virgen y el niño,
San Jorge y el Arcángel San Miguel orlados en la parte
superior con la leyenda: PROVINCIA DE VALENCIA y en
la inferior PREMIO AL MÉRITO. En el reverso, escudo
de Valencia y, debajo la leyenda: SECCIÓN FEMENINA /
DE FET Y DE LAS JONS / 1962. Lleva larga cinta de seda
con los colores de la bandera de Valencia de 1,7 cm de
ancho.
Cronología: 1962.
J. M.

Dimensiones: Longitud total: 10,4; diámetro: 3,7 cm.; an- 158. Medalla de oro de la Excma.
chura de la cinta: 2,9 cm. Diputación Provincial de Vigo
Procedencia: Donada por la Asociación Nueva Andadura Nº inv. antiguo: 2002/5/14.
en 1997. Dimensiones: Diámetro: 4,2 cm.; longitud del cordón: 32 cm.
120
dalla: 4,7 cm; anchura de la medalla: 3,2 cm.; anchura

de la cinta: 3 cm.
en 1997.
Descripción: Estuche de cuero rojo con la bandera falangis-
ta y una medalla cuadrangular en cuyo anverso se re-
presenta una rama de roble sobre un sol naciente orlado
con la leyenda: MUTUALIDAD NACIONAL DE EMPLEA-
DOS DE HOGAR. En el reverso rama de mirto y leyen-
da: MEDALLA DE HONOR. Cinta con los colores de la
bandera de España y alfiler pasador de oro.
J. M.
160. Cruz Azul de la Seguridad Social

en 1997.
Descripción: Estuche con una medalla circular de oro en
cuyo anverso se representa un escudo con corona im-
perial sobre yugo y flechas; en el reverso corona de
palma y laurel en el centro orlado por la leyenda SU-
PREMA LAUREA PROVINCIALIS. La medalla cuelga de
un cordón trenzado blanco y verde de 32 cm. de longi-
tud.
Comentario: En el estuche figura el nombre del fabricante:
Ángel Joyero, Orense Santiago Vigo.
J. M.
159. Medalla de oro de la Mutualidad

Nacional de Empleados de Hogar

Dimensiones: Longitud total: 10 cm.; longitud de la cruz: 3,6
cm; anchura de la cinta: 3,1 cm.
en 1997.
Descripción: Estuche con una condecoración en forma de
cruz griega de cristal de roca azul facetado con un aspa
central montada sobre una estructura de oro que pende
de una corona de laurel. La cinta de moaré de seda azul
con una franja de 0,6 cm. de ancho dorada. Presenta im-
perdible de oro.
Cronología: 1969?
Bibliografía: Reglamento, 1969.
Comentario: En el estuche figura el nombre del fabricante F.
Saz, Condecoraciones, Arenal, 9 Madrid.
J. M.
Dimensiones: Longitud total: 10,5 cm.; Longitud de la me-
121
CONDECORACIONES E INSIGNIAS VARIAS
161. Medalla de distinción globo terráqueo con la siguiente inscripción en el exer-

del bombardeo del Callao (1866) go que comienza en una estrella de cinco puntas A LOS
PRIMEROS QUE DIERON LA VUELTA AL MUNDO EN
BUQUE BLINDADO; en la parte inferior la firma del gra-
bador G. SELLAN. En el reverso, en la zona central la le-
yenda FRAGATA DE GUERRA ESPAÑOLA NUMANCIA y
en la parte superior del exergo 4 DE FEBRERO DE 1865
y en la inferior 20 DE SEPTIEMBRE DE 1867, ambas se-
paradas por dos estrellas de cinco puntas. Como en el
caso anterior no conserva la cinta que debía de ser azul.
Cronología: 1868.
Bibliografía: Grávalos y Calvo, 1988: 136; Lozano y Ros,
2001: 125.

Dimensiones: Peso: 17,89 gr. Diámetro: 3 cm.
Descripción: Medalla circular de bronce. En el anverso ca-
beza laureada de Isabel II mirando a la derecha; en la
parte inferior la firma del grabador G. SELLAN. En el re-
verso un ancla orlada por ramos de palma y laurel y en
el centro un escudo con la leyenda CALLAO 2 DE MAYO
1866. En la parte superior de la medalla una anilla para
la cinta, que había de ser roja, pero que no se conserva.
Cronología: 1866.
Bibliografía: Grávalos y Calvo, 1988: 136; Lozano y Ros,
2001: 124.
Comentario: Distinción creada por Real Decreto del 11 de Comentario: Distinción creada por Real Orden de 20 de
agosto de 1866 para recompensar a la acción llevada a enero de 1868 en categoría única de bronce para re-
cabo por la escuadra del Pacífico en el Callao (Perú), en compensar a los tripulantes de la fragata Numancia que
una única categoría en bronce. Fue realizada y diseñada fue el primer barco blindado en dar la vuelta al mundo
por la Casa de la Moneda y grabada por Gregorio Sellán. entre el 4 de febrero de 1865 y el 20 de septiembre de
J. M. 1867. Fue realizada y diseñada por la Casa de la Mone-
da y grabada por Gregorio Sellán.
J. M.
162. Medalla de distinción conmemorativa
de la circunnavegación de la Fragata Numancia
Dimensiones: Longitud: 3,5 cm., anchura: 3 cm.; Peso: 163. Insignia del bombardeo de Bilbao en 1874
23,23 gr. Nº inv. antiguo: 2005/6/5.
Procedencia: Desconocida. Dimensiones: Diámetro: 3 cm.
Descripción: Medalla de bronce ovalada. En el anverso una Procedencia: Donada por José María Mena en 1884.
alegoría que representa a la fragata navegando sobre el Descripción: Insignia de ojal circular damasquinada con una
122
Tenerife, ovalo central con cruz de sinople en cuyos ex-

tremos se descubren los otros cuatro de la espada de
gules de la orden de Santiago, tres cabezas de león cor-
tadas todo ello orlado por 4 anclas y tres castillos simé-
tricos y, encima, una montaña piramidal que representa
la isla. En la parte inferior del escudo la cruz de primera
clase de la Orden Civil de Beneficencia en su primera
versión. Reverso: En el campo, en seis líneas, PRIMER
CENTENARIO DE LA DEFENSA DE STA CRUZ DE TENE-
RIFE, y separado por tres estrellas de 5 puntas, 25 DE
R central orlada en la parte superior por la leyenda Bom- JULIO 1897. Presenta en la parte superior una anilla para
bardeo de Bilbao y por la parte inferior del año de 1874. colgar, donde conserva una cinta con los colores de la
En el reverso figura la firma del fabricante: Guesalaga, bandera de España
Eibar. Cronología: 1897.
Cronología: c. 1874. Bibliografía: Véase comentario.
Bibliografía: Inédita. Comentario: El Escudo de Armas de Santa Cruz de Tenerife
Comentario: No parece que se trate de una insignia conme- fue otorgado por Carlos IV por Real Cédula de 28 de
morativa sino más bien distintiva de los que participaron agosto de 1803 como premio a la gloriosa defensa del 25
en aquel trágico asedio. Según nos ha comunicado Dña. de julio de 1797. La Cruz de Primera clase de la Orden de
Yolanda Ruiz Urbón, del Archivo Municipal de Eibar, es Beneficencia fue concedida por la Reina Regente María
muy probable que la pieza se fabricase en los talleres de Cristina por Real decreto de 20 de abril de 1894 por la so-
Venancio Guesalaga entre 1874 y 1884, año de la dona- lidaridad mostrada en la epidemia de cólera de 1893. Se
ción de pieza a la Real Academia de la Historia. En cuanto acompaña la medalla de un impreso titulado Diario de
a la R central, es posible interpretarla como “Resistente”. Tenerife extraordinario 25 de julio 1797 1897, que do-
J. M. cumenta la conmemoración.
J. M.
164. Medalla conmemorativa del I Centenario

de la defensa de Santa Cruz de Tenerife (1797-1897) 165. Insignia del Congreso Internacional
de Historia de España (Barcelona, 1929)

Dimensiones: Diámetro: 2 cm.
Procedencia: Barcelona.
Descripción: Veintiuna insignias circulares de plata con una
alegoría de la Historia en la que se representa al genio de
la Historia alado de pie escribiendo sobre un ara y en su
parte superior la leyenda CERTA FERAM; en el reverso,
sobre un círculo central resaltado, la leyenda Congreso
Nº inv. antiguo: 2005/6/6. Int. de Historia de España 1929 Barcelona. La insignia
Dimensiones: Diámetro: 2,8 cm.; peso: 8,33 gr. pende de una arandela con un lazo de la bandera de Es-
Procedencia: Donada por Patricio Estévanez en 1897. paña y un imperdible.
Descripción: Anverso: Escudo de armas de Santa Cruz de Cronología: 1929.
123
Comentario: Con motivo de la celebración de la Exposición
Internacional de Barcelona y la de Sevilla el gobierno,
con la ratificación del Rey, dispuso que se celebrasen va-
rios Congresos para realzar la importancia de ambos
eventos culturales, en cuya organización y dirección tuvo
una intervención directa la Real Academia de la Historia.
Además de su participación en dichos Congresos, la Real
Academia de la Historia contribuyó con el préstamo de
varias piezas de su colección para que figurasen en la
sección El Arte en España que se instalaron en un edifi-
cio denominado Palacio Nacional. No tenemos constan-
cia que se publicasen las actas de dicho congreso del
que, en cualquier caso, no se conserva documentación.
Como tampoco se conserva documentación sobre el IV
Congreso Internacional de Arqueología que también se
celebró en Barcelona en los últimos días de septiembre
de 1929 y en cuyo comité organizador figuraban varios
miembros de la Real Academia de la Historia. Fue su pre-
sidente el Duque de Alba, Vicepresidentes, José Ramón
Mélida y Manuel Gómez Moreno y Vocales, Hugo Ober- Bibliografía: Inédita; sobre la organización del Congreso
maier, José Ferrandis, Francisco Alvarez Ossorio, Blas véase Foronda, 1930.
Taracena, Joaquín Montaner y Pedro Bosch Gimpera Comentario: La celebración del Congreso de Genealogía y
como secretario del Congreso. Una reseña de dicho Con- Heráldica se dispuso por Real Orden de 13 de noviem-
greso fue publicada en el Boletín de la Real Academia bre de 1928 a petición del Comité ejecutivo delegado de
de la Historia (XCVI, 1930: 516-518). la Junta ditrectiva de la Exposición de Barcelona y los
miembros de la Real Academia de la Historia que for-
maban el Comité organizador del Congreso Internacio-
nal de España. El comité encargado de la organización,
166. Insignia de solapa del Congreso Internacional presidido por el Marqués de Foronda, lo integraban el
de Historia de España (Barcelona, 1929) Marqués de Rafal (Vicepresidente primero), el Conde de
Sástago (Vicepresidente segundo), Ángel Altolaguirre
(Secretario), Vicente Castañeda (Tesorero) y como vo-
cales el Conde de Peralada, Marqués de la Ribera, Barón
del Río Tovía, Marqués de Morbeecq, Marqués de Cia-
doncha, Félix de Llanos y Torriglia, José Sangróniz, José
María de Alós y Joaquín Montaner. Las Actas del Con-
greso se publicaron en 1930 con el título Primer Con-
Nº inv. antiguo: 2005/6/4. greso de Genealogía y Heráldica que se reunió en la
Dimensiones: Diámetro: 2 cm. ciudad de Barcelona, bajo la presidencia del Excmo.
Procedencia: Barcelona. Sr. Marqués de Foronda.
Descripción: Treinta y cuatro insignias circulares de bronce J. M.
plateado igual a la anterior pero para prenderse en el ojal.
Cronología: 1929.
Comentario: Véase el nº anterior. 168. Insignia del Congreso de Genealogía
y Heráldica (Barcelona, 1929)
167. Insignia del Congreso de Genealogía

y Heráldica (Barcelona, 1929)
Dimensiones: Diámetro 2,2 cm.
Procedencia: Barcelona.
Descripción: Catorce insignias circulares de bronce plateado
con el escudo Imperial; en el reverso, sobre un escudo Nº inv. antiguo: 2005/6/2.
circular central resaltado la leyenda Congreso de Gene- Dimensiones: Diámetro 2,2 cm.
alogía y Heráldica 1929 Barcelona. La insignia pende Procedencia: Barcelona.
de una arandela con un lazo de la bandera de España y Descripción: Dieciocho insignias circulares de plata iguales
un imperdible. a la anterior pero para ser prendida de un ojal; en el
Cronología: 1929. botón del reverso la leyenda Congreso de Genealogía y
124
Heráldica 1929 Barcelona. pañoles. Para la publicación de dicho Catálogo el Duque

Cronología: 1929. de Alba nombró una comisión académica que, bajo su
Bibliografía: Véase el nº anterior. presidencia, la integraron Vicente Castañeda, Ángel Al-
Comentario: Véase el nº anterior. tolaguirre, Francisco Javier Sánchez Cantón y Abelardo
J M. Merino, a la que después se sumaron Ángel González
Palencia y Julio Guillén al fallecer Altolaguirre y Merino
en 1939. Durante la Guerra Civil se perdió todo el mate-
rial preparado hasta ese momento por lo que el Catálo-
169. Insignia del 3er Congreso de Geografía go no se concluyó hasta 1951, año en el que fue publi-
e Historia Hispano Americanas (Sevilla 1930) cado con el título de Mapas españoles de América siglos
XV-XVII. Como explicita el título en él se recogieron por
vez primera aquellos mapas que delinearon descubri-
dores y colonizadores españoles.
J. M.
170. Insignia del Congreso de los Diputados

Dimensiones: Diámetro: 2,2 cm.
Descripción: Treinta y ocho insignias de solapa circulares de
peltre con el escudo de España orlado por una corona de
palma; en el reverso 3er Congreso de Geografía e Histo-
ria Hispano Americanas 1930 Sevilla.
Cronología: 1930.
Comentario: Este fue el último de los Congresos celebrados
con motivo de las Exposiciones celebradas en Barcelo-
na y Sevilla. Como en el caso de los Congresos celebra-
dos en Barcelona, la Real Academia de la Historia fue
una de las principales instituciones organizadoras y, en
este caso, la sede del Comité Organizador. El Congreso
tuvo lugar del 2 al 8 de mayo de 1930. El comité organi-
zador quedó finalmente compuesto de la siguiente ma-
nera: Presidente: El Duque de Alba; Vicepresidente 1º:
Ángel Altolaguirre, Vicepresidente 2º: Rafael Altamira, Nº inv. antiguo: 2005/6/14.
Secretario: Vicente Castañeda, Vicesecretario: Santiago Dimensiones: Longitud total: 2,9 cm.
Montoto (luego fue sustituido por Antonio Ballesteros); Procedencia: Donada por el Congreso de los Diputados.
Tesorero: Abelardo Merino; Vocales: Victoriano Fernán- Descripción: Insignia de solapa de plata bañada en oro y es-
dez, Feliciano Candau, Joaquín Hazañas y la Rua, Ramón malte en su caja. En el anverso el escudo de España ro-
Manjarrés, Santiago Montoto y José Antonio Sangróniz. deado por el toisón de oro. En el reverso un escudo cen-
Como complemento del congreso se organizó una ex- tral ovalado de esmalte azul con la leyenda CONGRESO
posición de cartografía de América, a la que la Academia DE LOS DIPUTADOS. La insingia pende de una arande-
contribuyó con algunos de los ejemplares que conser- la que lleva un lazo con la bandera nacional y un im-
vaba. La exposición tuvo un gran éxito. En junta del 31 perdible.
de mayo de 1929, el duque de Alba, comunica a la Aca- Cronología: 1982.
demia que ante el éxito de dicha exposición y por care- Bibliografía: Inédita.
cer de fondos tanto la Exposición Ibero-America como la Comentario: Insignia de solapa que se entrega a los señores
Real Academia de la Historia, el hispanista norteameri- diputados al hacerles entrega de su acta. Modelo reali-
cano Archer M. Huntington, entregó 25.000 $ a la Real zado por la casa Villanueva y Laiseca, aunque en la caja
Academia de la Historia para la realización de un catálo- figura el logotipo de la joyería Cejalvo de Madrid.
go de cartografía de los siglos XVI y XVII relacionados con J. M.
el descubrimiento y colonización de América por los es-
125
126
INCERTA
PIEZAS DE CRONOLOGÍA INDEFINIDA
CÓRDOBA
Belalcázar
171. Figura de gallo de bronce

Dimensiones: Altura: 4 cm.; anchura: 2,3 cm.; grosor: 1 cm.
Procedencia: Donado por Ángel Delgado en 1912.
Descripción: Gallo de bronce erguido sobre una sola pata
con el perfil destacado.
Cronología: Indeterminada.
Comentario: Al parecer, donativo de Ángel Delgado y Del-
gado, procedente de Belalcázar (Córdoba)
J. M.
MADRID
Iglesia de San Antonio
172. Cuenco
Dimensiones: Altura: 5,5 cm.; diámetro boca: 15,5 cm.; diá-
metro base: 13,1 cm.; grosor del borde: 0,6 cm.
Procedencia: Una sepultura en la iglesia San Antonio de Ma-
drid. Donación de Cirilo del Castillo.
Descripción: Cuenco hecho a torno de manera bastante gro-
sera, acusado en la irregularidad de las paredes y del
borde. Presenta paredes exvasadas con perfil ligera-
mente cóncavo, con el borde redondeado y base plana.
En la base está escrita la siguiente leyenda: “Encontrada
/ en una sepultura / en San Antonio / Palacio de Medi-
naceli. / Regalada por / Cirilo del Castillo”.
Comentario: Según Juan Catalina García y López la iglesia en que fue derruida y se encontraba junto al palacio de los
la que se encontró esta cerámica es la de San Antonio, Duques de Medinaceli. Esta iglesia formaba parte del
127
convento de San Antonio en Madrid, en cuyo solar se

construyó la actual iglesia de Jesús de Medinaceli. Tal
vez fue durante las obras de construcción, al remover
los cimientos, cuando apareció esta cerámica junto a una
tumba.
La descontextualización de la pieza no permite saber
el uso concreto a que se destinaba, aunque se trata de
una producción popular, carente de vidriado y de factu-
ra bastante grosera. Seguramente procede de algún alfar
localizado en la zona de Madrid o alrededores, que aten-
día a las necesidades diarias de la corte madrileña.
A. R. C.
TARRAGONA
173. Pieza de jaez

Dimensiones: Longitud: 4,75 cm.; anchura máxima: 1,8 cm.;
grosor: 0,5 cm.
Procedencia: Hallado el 20 de Junio de 1803 en la excava-
ción del Huerto de Capuchinos (Tarragona).
Descripción: Adorno de bronce con anilla para su suspen-
sión consistente en dos placas de bronce unidas por el
extremo superior y con un asa anular soldada; en el ex-
tremo inferior presenta un remache fracturado. La cara
anterior presenta decoración en relieve muy desgastada
aunque se aprecia una escena imperceptible enmarcada
en un círculo, mientras que la posterior es lisa.
Comentario: La presencia del remache en el extremo de la
pieza permite pensar que se trate de una pieza de jaez.
El Huerto de Capuchinos corresponde al Convento de
Capuchinos de Tarragona que fue demolido con motivo
de las obras de remodelación del puerto, que estaban
dirigidas por el ingeniero de Marina Juan Smith quien
envió a la Academia otros objetos hallados en dicho
lugar.
J. M.
128
174. Vaso de mármol Procedencia: Desconocida.

Descripción: De un copete rodeado por 6 palmetas, cuelgan
tres cadenas con eslabones pareados. El cuerpo de luces,
de forma campaniforme invertida y con remate floral,
tiene una cenefa vegetal en el borde superior de la que
salen 6 brazos con mecheros apoyados en costillas en S.
Entre ellas, en las caras del cuerpo central, 6 mascarones
(rostros humanos).
Cronología: Es difícil precisar una fecha. Podría ser tanto
una pieza barroca del siglo XVIII como una imitación his-
toricista del XIX.
F. S. L.
176. Brazalete de bronce

Dimensiones: Longitud: 9, 3 cm.; diámetro de la boca: 5,3
cm.
Descripción: Vaso de mármol pulido.
Comentario: Podría tratarse de un vaso de pastores trashu-
mantes del siglo XX.
Dimensiones: Diámetro: 6 cm.; grosor: 0,2 cm.
175. Lámpara de bronce de seis brazos Descripción: Pulsera o brazalete de bronce de sección cir-
cular con engarce en forma de gancho y decoración con-
sistente en incisiones paralelas y lóbulos en los extre-
mos del mismo.
177. Cruz de bronce

Dimensiones: longitud: 5 cm.; anchura: 3,4 cm.; grosor: 0,5
cm.
Nº inv. antiguo: 1874. Descripción: Cruz de bronce con argolla para la cadena. En
Dimensiones: altura: 117 cm.; anchura: 50 cm.; grosor míni- el anverso, cristo crucificado; en el reverso, la virgen con
mo: 1,5 cm el niño. Ambas figuras fundidas aparte y remachadas
129
Cronología: Siglos XVII-XIX.

Comentario: Además de estar muy deteriorada, la pieza ya
era de por sí de factura muy tosca, desapareciendo cual-
quier rasgo de expresión corporal que pudieran tener
los modelos, si exceptuamos el gesto de la cabeza del
crucificado.
F. S. L.
179. Anillo con inscripción
sobre la lámina de la cruz.

Cronología: Siglos XVII-XIX. Las figuras resultan aún más hie-
ráticas y toscas que en el crucifijo nº 3 del catálogo, aun-
que parece que los modelos pueden ser los mismos.
Comentario: Estos crucifijos modestos cubrían las necesida-
des espirituales, protectoras y propiciatorias de quienes
no tenían acceso a los productos de platería. Además de
colgar individualmente de cadenillas, muchas veces for-
maban conjuntos con otras piezas simbólicas en el ajuar
de los niños y las mujeres, miembros de la comunidad Nº inv. antiguo: 1020/38.
más expuestos a las enfermedades. Su tosca factura y la Dimensiones: Diámetro del aro: 1,2 cm.; altura: 1,9 cm.; an-
fosilización de los tipos hacen difícil precisar más una chura máx.: 2,1 cm.; chatón: longitud: 1,7 cm.; anchura:
cronología. 1,5 cm.
F. S. L. Procedencia: Desconocida; Colección Gayangos.
Descripción: Anillo de bronce con inscripción en el chatón
S(- - -).G(- - -) / PRÂEF(- - -).
Cronología: No podemos establecer una cronología precisa
178. Cruz de bronce del anillo, que debió ser elaborado entre los siglos XVI-
XIX.
Comentario: Las letras de 0,6 cm. en la primera línea y de 0,5
cm. en la segunda, imitan a las capitales romanas, así
como el nexo AE; las interpunciones se sitúan al pie de
la línea. La inscripción podría resolverse como S(ignatu-
rae) G(ratiae) / praef(ectus) tratándose, por tanto, de un
sello del prefecto de la Congregatio Signaturae Gratiae,
una de las quince Congregaciones cardenalicias, esta-
blecida a fines del siglo XV, dependientes directamente
del Papa, que concedía determinadas gracias extraordi-
narias (Moroni, 1853: 223-227; N. del Re 1995: 966-967).
Sobre la procedencia del anillo la única noticia que co-
nocemos es que formaba parte de la colección de Pas-
cual de Gayangos -donada a la Academia por sus hijos
en 1895- en la que había otros objetos adquiridos en Ita-
lia en el mercado anticuario como un sello de bronce ro-
mano, conservado también en la Academia (véase Abas-
cal y. Gimeno, 2000, nº 498, y, Gimeno y Stylow, 2001:
Nº inv. antiguo: 692. 145).
Dimensiones: longitud: 5,3 cm.; anchura: 4,3 cm.; grosor: 0,3 M. B. y H. G.
cm.
Descripción: Cruz de bronce. En el anverso, cristo crucifica-
do y, en el reverso, la virgen con el niño. A diferencia de 180. Anillo de bronce
la pieza nº 177, aquí las figuras están soldadas a la cruz. Nº inv. antiguo: 469.
Falta el extremo superior de la cruz, donde estaría la ar- Dimensiones: altura: 2,2 cm.; grosor: 0,3 cm.; anchura: 0,8
golla para colgar. cm.; chatón: longitud: 1,1 cm.; anchura: 1,2 cm.
130
Nº inv. antiguo: 1634-10

Dimensiones: Longitud máx: 5 cm.; diámetro: 3 cm.; grosor:
0,4 cm.
Descripción: Aplique o colgante en forma de rueda o timón
de barco. La pieza está flanqueada por dos argollas o
anillas para su sujeción. La rueda tiene seis radios y el eje
está decorado por un apéndice hemiesférico mientras
que el aro exterior se decora por un nervio longitudinal
en ambas caras. Los extremos de cuatro de los radios so-
bresalen del aro exterior formando lóbulos esféricos
Procedencia: Desconocida. mientras que los otros dos se prolongan en la argolla.
Descripción: Anillo de bronce de sección rectangular y fa- Cronología: Indeterminada.
cetado con chaton octogonal con un escena de difícil Bibliografía: Inédito.
significado si es que lo tiene. J. M.
Bibliografía: García y López, 1903, 71.
183. Soporte de candil?
181. Colgante de bronce
Nº inv. antiguo: 1634-9.

Dimensiones: longitud: 3,4 cm.; grosor máximo: 1,1 cm.; gro- Nº inv. antiguo: 1216.
sor mínimo: 0,2 cm. Dimensiones: Longitud: 14 cm.; anchura máxima: 1,3 cm.;
Procedencia: Desconocida. grosor: 0,3 cm.
Descripción: Colgante o dije de forma de gota y hueco en el Procedencia: Desconocida.
interior decorado por bandas paralelas horizontales li- Descripción: Soporte de candil de bronce con decoración
geramente inclinadas en bajo relieve entre las que se in- vegetal figurada.
tercala un rallado vertical. Ambos extremos rematados Cronología: Indeterminada.
por dos pequeños lóbulos esféricos con una pequeña Bibliografía: Inédito.
argolla para su sujeción en el superior. El colgante está J. M.
compuesto de dos piezas fundidas y una de las juntas se
encuentra deformada por presión.
Bibliografía: Inédito. 184. Bala de cañón
J. M.
182. Aplique de bronce
131
Nº inv. antiguo: 1232. Nº inv. antiguo: 99.

Dimensiones: Diámetro: 8 cm.; peso: 2.904 gr. Dimensiones: Altura conservada: 3,5 cm.; longitud: 7,4 cm.;
Procedencia: Desconocida. anchura: 2,6 cm.
Descripción: Bala de cañón de hierro. Procedencia: Desconocida.
Cronología: Siglos XVIII-XIX. Descripción: Figura de oveja, modelada a mano, cuyo defi-
Bibliografía: Inédita. ciente estado de conservación hace que haya llegado a
A. S. C. nosotros con las patas fracturadas. Los ojos están hechos
atravesando un objeto punzante de una a otra parte de
la cabeza. En el vientre se le ha practicado un agujero
para que no estalle durante la cocción.
185. Bala de mosquete Cronología: Indefinida.
Comentario: Tal como Juan Catalina García lo describe: Cor-
dero de barro cocido, de mal arte,… (García y López,
1903: 20), desde luego esta figura no ha sido modelada
por un especialista, pues aparte de la forma no bien lo-
grada, incluso sin orejas, la manera de hacer la lana, pre-
sionando la arcilla todavía blanda, con un instrumento
que se deja arrastrar formando largas hendiduras para-
lelas, deja mucho que desear respecto al aspecto del ve-
llón. Más bien parece una figura de encargo a algún al-
farero, tal vez en relación con la trashumancia, o tal vez
sea un simple juguete o incluso la típica figura de Belén.
La marca que lleva impresa varias veces en el cuerpo en
forma de 8, tal vez podría aportar alguna pista, pero in-
cluso esta impronta parece haberse hecho de manera ca-
prichosa, estampándola al azar repetidas veces.
A. R. C.
Nº inv. antiguo:1233.
Dimensiones: Diámetro: 3 cm.; peso: 104,5 gr.
Descripción: Proyectil esférico de hierro. 187. Mortero
Cronología: Siglos XVI-XVII.
Comentario: El diámetro de este proyectil permite relacio-
narlo hipotéticamente con un arma de fuego portátil,
probablemente un mosquete, a juzgar por el calibre para
el que debió ser fundido.
A. S. C.
186. Figura de oveja

Dimensiones: Altura: 7,6 cm.; diámetro: 13,2 cm.; grosor: 1,6
cm.
Descripción: Mortero o Almirez de forma troncocónica in-
vertida, hecho a torno con gruesas paredes adecuadas a
su función. Presenta el borde redondeado reentrante y la
base es plana.
132
Comentario: No se ha conservado la maja, que era segura- Procedencia: Colección de Pascual Gayangos y Arce.
mente de madera. La superficie de las paredes está ali- Descripción: Pipa recortada en un fragmento de cerámica,
sada para impermeabilizarlas, característica imprescin- según era muy común en el mundo andalusí. A parte de
dible para su función de contener sustancias en algún la perforación para la caña y la cazoleta, tiene además
caso semilíquidas para ser trituradas. una perforación lateral para aireación, es decir, para que
Formas similares a ésta aparecen ya en la cerámica es- actúe de fuelle y avive la combustión del tabaco o, más
pañola desde la Edad Media, tanto en bizcocho como probablemente, del hachís. La cazoleta es afacetada. Está
esmaltados. ennegrecida por el uso.
A.R.C. Cronología: Indeterminada.
Comentario: Donada a la Real Academia de la Historia en
1898.
188. Cuenco con pie F. S. L.
190. Pomo de vidrio “millefiori”

Dimensiones: Altura: 5,8 cm.; diámetro: 10,9 cm.; grosor: 0,9
cm. Nº inv. antiguo: 298-80.
Procedencia: Desconocida. Dimensiones: diámetro: 4,1 cm.; altura: 1,9 cm.; grosor: 0,9
Descripción: Gran copa de cerámica de color marrón rojizo cm.
de borde redondeado y el interior espatulado y realiza- Procedencia: Donada por el Barón de Minutoli; según Cata-
do a torno lento. lina, puede proceder de Tarragona.
Cronología: Indeterminada. Descripción: Semiesfera de vidrio negro con inclusiones
Bibliografía: Inédita. según la técnica conocida como “millefiori”. Está rota
J. M. por la zona en que se unía al resto de la pieza o a otro
objeto (en este sentido, parece un pomo o tirador de
cajón).
Cronología: ¿Segunda mitad del siglo XIX?
189. Cazelota de pipa de cerámica Bibliografía: García López, 1903: 51, n.º 298.
Comentario: Esta técnica, de origen romano, es recuperada
en diferentes momentos por diversas manufacturas, es-
pecialmente en Venecia. En Murano, como se puede ob-
servar en Il vetro veneciano de Rosa Barovier Mentasi
(Milán, 1982) o en Venetian Glass de Sheldon Barr
(Nueva York, 1998), hay una primera etapa de finales
del siglo XV o principios del XVI y otra de revisión típica-
mente historicista de la segunda mitad del siglo XIX, en la
que destacan los talleres de los hermanos Toso y de Vi-
cenzo Moretti. También se usa esta técnica en la fábrica
francesa de Saint-Louis, en el condado de Bitche, a par-
tir de 1845. Durante las siguientes décadas, como se
puede ver en Le cristal de Roland Barois y Jacques Mou-
Nº inv. antiguo: 1009. clier (Luçon, 1994), producen unas bolas muy parecidas
Dimensiones: Altura: 5,2 cm.; anchura máxima: 2,9 cm.; diá- a ésta, tanto como pisapapeles como de pie de copas
metro orificio inferior: 0,9 cm.; diámetro orificio supe- decoradas por lo demás con filigranas.
rior: 1,4 cm. F. S. L.
133
191. Mango de vidrio “millefiori”

Nº inv. antiguo: 298-75.
Dimensiones: longitud: 7,4 cm.; anchura máxima: 1,6 cm.;
anchura mínima: 1,1 cm.
Procedencia: Donada por el Barón de Minutoli; puede que,
como el anterior, proceda de Tarragona.
Descripción: Pieza de vidrio de forma ahusada y hueca, qui-
zás para el pomo de una puerta o el mango de un cu-
bierto. Tiene restos de los pasadores de bronce o latón
en las embocaduras. La pasta vítrea está rellena a su vez
con fragmentos de vidrio de colores según la técnica de
mosaico o “millefiori” (por el aspecto floral que suelen
adoptar estas decoraciones). En este caso, además, a di-
ferencia de lo que sucede en la pieza nº 298-80, las in-
clusiones adoptan una forma irregular al haber sido ma-
nipulada la pasta antes de enfriarse.
Cronología: Segunda mitad del siglo XIX.
Bibliografía: García López, 1903: 51, n.º 298.
Comentario: Véase el nº anterior.
F. S. L.
134
LÁMINAS
135
136
Lámina 1.- Tapiz flamenco de la coronación de Carlos V en Bolonia

(n.º 21 del Catálogo).
137
Lámina 2.- Baraja de naipes hallada en la Torre de los Lujanes (n.º 11 del Catálogo).
138
Lámina 3.- Armario o buró de madera para guardar monedas de la Real Academia de la Historia
139
Lámina 4.- Sillón con respaldo de pala rectangular y patas con chambrana
140
Lámina 5.- Espada de dos manos y maza de armas

(n.ºs 9 y 15 del Catálogo).
141
Lámina 6.- Bandeja de plata y corona de oro de Manuel José Quintana (n.ºs 24 y 25 del Catálogo).
142
Lámina 7.- Caja de elecciones de la Real Academia de la Historia y conjunto de Varas castellanas y pie de Avila
(n.ºs 26, 27 y 38 del Catálogo).
143
Lámina 8.- Plato de loza de Talavera de la Reina con el emblema de la Real Academia de la Historia
144
Lámina 9.- Condecoraciones de Pablo Morillo de la Guerra de la Independencia. De izquierda

a derecha, Rendición de la Escuadra Francesa en Cádiz, Puente de Sampayo, Medina del Campo, Tamames, Vitoria,
Fernando VII, y Premio al regimiento de infantería La Unión (nos 53, 54, 55, 56, 57, 58 y 59 del Catálogo).
145
Lámina 10.- Condecoraciones de Pablo Morillo por acciones en Venezuela. De izquierda a derecha: Cruz de distinción de
Cartagena de Indias, Placa de la Real Orden de Isabel la Católica, Pacificación de Venezuela, Placa de gala de la Real y
Militar Orden de San Fernando, Placa de la Real y Militar Orden de San Fernando y pasador con todas las distinciones
concedidas a Pablo Morillo (nos 61, 60, 63, 64a, 65 y 71 del Catálogo).
146
Lámina 11.- Condecoraciones del IV Conde de Cartagena. Medalla de oro del centenario de la acción del Puente de
Sampayo; Medalla de Oro conmemorativa del centenario del sitio de Gerona; Placa de la Orden del Busto del Libertador
de Venezuela (nos 90a, 93 y 106 del Catálogo)
147
Lámina 12.- Sello colgante con topacio grabado con el blasón del Conde de Cartagena
(nº 74 del Catálogo).
148
Lámina 13.- Uniforme de diplomático de Justo Gómez Ocerín

149
Lámina 14.- Condecoraciones de Justo Gómez Ocerín. De arriba abajo y de izquierda a derecha, Placa de la Orden Piana,
Placa de comendador de la Orden de San Silvestre, Placa de la Orden de la Corona de Bélgica, Placa de la Orden
de la Mehdauia y placa de la Orden de la República de España (nos 131, 135a, , 136a, 138 y 137a del Catálogo).
150
Lámina 15.- Condecoraciones de la Sección Femenina. De arriba abajo y de izquierda a derecha, medalla de oro de la
ciudad de Bilbao, medalla de oro de la provincia de Murcia, medalla de oro de la Diputación de Pontevedra, cruz azul
de la Seguridad Social, medalla de oro de la Diputación de Cuenca, medalla de oro de la Diputación de Valencia, meda-
lla de oro de la Diputación de Teruel, medalla de oro de la ciudad de Teruel y medalla de oro de la Diputación de Lugo
(nos 142, 152, 154, 160, 147, 157, 155, 156 y 151 del Catálogo).
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Lámina 16.- Medalla de oro de la Diputación de Barcelona concedida a la Sección Femenina, por Federico Marés
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APÉNDICES
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APÉNDICE I
DOCUMENTACIÓN SOBRE LOS ARMARIOS DEL MONETARIO*
Atribución de los Armarios del Monetario al P. Alejandro Panel

Nº Reg.: GN 1771/2(1)
Autor: Anónimo
Fecha: 1771-1772
Descripción: Carpetilla del expediente sobre la adquisición de dos armarios para el Monetario. Hoja de tamaño folio doblada a
modo de doble cuartilla.
Transcripción:
Pág. 1: Año de 1771. 1772 / Cuenta de el importe de los / Monetarios
Pág. 3: Los dos Monetarios de la Academia se hicieron / por encargo del Pe. Panel. Después de hechos / no los quiso, y se quedó
con ellos el Ebanista / de quien se compraron. No sé en que precio, ni quien era el ebanista, por qe fue en tiempo / del Dn
Sebastián del Castillo.
Debajo, con otra letra más desgarbada: Seria Jer.mo Gil que dibujabalas / medallas del P. Panel.
Bibliografía: F. Martín Escudero, A. Cepas y A. Canto, Archivo del gabinete del Numario. Catálogo e índices, Madrid, 2004, p.
117.
Comentario: Sebastián del Castillo fue Secretario de la Academia en 1741 y de 1743 a 1759, fecha que coincide con la de 1750
en la que el Numario empezó a organizarse, en tiempos de Fernando VI y siguiendo el diseño de su preceptor y especia-
lista en Numismática, el P. Alejandro Panel.
Carta del Tesorero Benito Martínez y Gómez-Gayoso

al Secretario José Miguel de Flores sobre los Armarios del Monetario
Nº Reg.: GN 1771/2(2)
Autor: Martínez Gómez-Gayoso, Benito
Fecha: 6.4.1771
Descripción: Hoja de papel de tamaño cuartilla escrita por una sola cara.
Transcripción: Compañero, Amigo y Sr. Hoy he visto / acabado el Monetario, esta hermoso, y muy luci-/do. El Maestro piensa
pasarlo a casa de Vm. Ma-ñana: discurra vm. si loha depasar, ó si lo ha de ver / en su casa nuestro Director para no errar-
lo, y adviértaselo al Maestro.
Piense vm. Firmar el Libram.to de los 4.500 r.s / para satisfacer áeste interesado, aunque sequeja del / infinito traba-
jo mas que ha tenido, así demanos / de Oficiales, como dematerial. Vm. loverá, y se / juzgará si sele habrá de dar alguna
gratificación, / en cuyo intermedio espero la orn. (orden) que se diere, y de / que vm. mande quanto gustare á su Com-
pañero, Amigo, y Seg.ro Serv.r
M.d (Madrid) 6 deAbril de1771
Benito Martínez Gayoso (rubricado)
S.r D.n Joseph Miguel de Flores.
Comentario: Benito Martínez y Gómez-Gayoso fue Censor del 8.7.1763 al 6.7.1764 y Tesorero desde el 31.7.1745 al 18.7.1787.
José Miguel de Flores y la Barrera fue Secretario de la Academia desde 1769, primero accidental e interino y en propiedad
desde el 16.6.1769 hasta su jubilación el 11.12.1789.
Bibliografía: F. Martín Escudero, A. Cepas y A. Canto, Archivo del gabinete del Numario. Catálogo e índices, Madrid, 2004, p. 117.
* Véase nº 12 del Catálogo.
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Cuenta de los gastos de un Armario del Monetario

Nº Reg.: GN 1771/2(3)
Autor: Anónimo
Fecha: 1771
Descripción: Hoja de papel de tamaño cuartilla escrita por una sola cara.
Transcripción:
Quenta de los gastos originados, para / el Monetario, que son los siguientes:
R.s V.n
Primeramen.te de madera.................................................................................” .250
A treinta y seis dias de trabajo / elofizal (oficial) a 40 r.s cadauno .360
Mas 69. dias que Yo trabaje à / 10 r.s cada uno................................................“ .690
Y 64. tiradores...................................................................................................” .160
Erraje.................................................................................................................” .400
Talla...................................................................................................................” .200
Imp.tan los gastos originados 2.060
Salvo error de Pluma o suma.
Dos mil sesenta r.s dev.n.....................................................................................” 2.060
Bibliografía: F. Martín Escudero, A. Cepas y A. Canto, Archivo del gabinete del Numario. Catálogo e índices, Madrid, 2004, p.
117.
Comentario: Esta cuenta tiene el interés de especificar las horas de trabajo que supuso hacer cada uno de los Armarios del Mo-
netario, además de su costo total.
Recibo de diversos gastos en muebles de la Academia,

en la que se incluye dos Armarios del Monetario
Nº Reg.: GN 1772/1
Autor: José García Ramírez (rubricado, pero escrito por otra mano)
Fecha: 2.1.1772
Descripción: Hoja de papel de tamaño folio escrita por una sola cara.
Transcripción:
Cuenta que yo Joseph García Ramírz doy de los 6 Ban-/cos de nogal de quatro asientos, cada uno, forrados en / Badanas en-
carnadas, tachonados, y guarnecidos, y Entre-/telados en Lona, y rehinchidos en Cerda, y Copetados. Cada=/uno en 28
pesos de à quince r.s de v.n q.esuman, y valen .168. pesos /2.320. r.s
Mas tres sillas de nogal de Brazos del mismo material que / los referidos Bancos, y hechuras, excepto la del S.r Di-/rec-
tor qe es mayor, laboreada y con calados y copetese, ajus=/tadas una con otra en 28 p.s de 15 r.s ....... 28. pesos / o 420. r.s
Mas la Compostura del Bufete de palo Santo, de limpiarlo, / buxarlo, y bruñirlo, hecharle Chambranas nuevas de /
Caoba, con su Caxon, y divisiones, con su cerradura, y / llave ajustado en 12 p.s.......12 pesos / o 180 rs / que hacen 208.
p.s / 3.120 r.s
Mas de los 2º Monetarios 60 Doblones / qe hacen.. 3.600 r.s / y Suma el todo..... 6.120 r.s
Y lo firme en Madrid á 2 de Enero de 1772
José García Ramírez (rubricado, pero escrito por otra mano)
El Censor ha visto. Madrid, 7 Enero de 1772 / Antonio Hilarion Domínguez (rubricado)
Comentario: El ebanista autor de estos armarios, José García Ramírez, sólo es conocido por este documento. Según el Anuario
de la Real Academia de la Historia (2005, p. 112), Antonio Hilarión Domínguez de Riezu fue Censor numerosas veces, desde
el 23.6.1752 al 22.6.1753, desde el 20.6.1755 al 2.7.1756, desde el 35.6.1757 al 30.6.1758, desde el 30.6.1769 al 22.6.1770, desde
el 28.6.1771 al 19.6.1772 y de nuevo, del 18.6.1773 al 25.6.1774.
Noticia sobre los Armarios del Monetario en 1799

A estos mismos muebles también alude el III Anticuario, José de Guevara Vasconcelos, en una Memoria en año 1799, en la que
declara que había dejado las monedas “colocadas en los armarios con distinción y orden”.
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APÉNDICE II
ACTA NOTARIAL DE LA COPIA DE LA VARA DE TOLEDO

DE 1568 EN 1791*

Procedencia: Este documento notarial acompaña la copia de la “Vara de Toledo” de 1568 (nº 26A) y su matriz (nº 26B) hechas
por Antonio Rojo en 1791, guardada en una caja de pino (nº 26D), junto a la vara castellana de Burgos (26E) y la vara del
Almotacén de Madrid (26F). Sin embargo, no consta cómo ni cuando llegó este conjunto a la Real Academia de la Historia.
Fecha: 7 julio 1791
Autor: Vicente de San Pedro, Escribano mayor del Ayuntamiento de la Imperial Ciudad de Toledo
Descripción: Acta notarial con el título Testimonio Auténtico / sobre / la exactitud de la vara / de Burgos y de Toledo, / coteja-
da / con los patrones originales, escrito en un doble papel de folio de 1791 con sello real impreso de Carlos IV y la inscrip-
ción Veinte maravedís. Sello qvarto, veinte ma-/ravedís, año de mil sete-/cientos noventa y uno.
En la última cara lleva pegado el sello circular en papel con las armas de la Ciudad Imperial de Toledo entre dos figu-
ras.
Transcripción: Vizente de S.n Pedro Ess.no de S. M. y mayor de los Ayun/tamientos de esta Imperial Ciudad. Doy fèe, y Testi-
/monio, que en este dia àpresencia de los Señores D. / Gabriel salido Caballero de la R.l y distinguida Orden / Española de
Carlos tercero del Concejo de S. M. su / Correg.or Justicia mayor de esta dicha Ciudad y su Par-/tido, D. Mathias de Robles
Arcediano Titular de / la santa Iglesia Primada de ella, y Sumiller de Corti-/na de S. M. compareció Juan Pio Clemente ve-
cino / de esta misma Ciudad y Fiel que ha sido de Baras, / y Medidas de èsta nominada Ciudad, abilitado p.r / S. Sria. para
lo que se expresarà en atención hà / hallarse ausente el que actualmente lo ès en pro-/piedad; y vajo el Juramento que hizo
p.r Dios nro. / S.r y à una señal de Cruz en Forma de dxo. Dijo: Que por los Señores d.n Eduardo Ortiz de Zárate Reg.or /
perpetuo de ésta expresada ciudad, d.n Esttevan Pacheco, /(vso.)/ Diputado de su comun, y d.n Lorenzo Martinez* / d.n
Fran.co Pror. Síndico Personero del, y Caballeros / Archiveros nombrados por dho. Illmo. Ayuntam.to / cada uno con su res-
pectiva Llave, se abrio estte y se le / entregaron los dos patrones originales de Barras de / Medir que en el se hallan de Yerro,
el uno de la de / Burgos, y el otro de la de èstta ciudad que aquella se / halla dividida sus partes en media bara, Tercia, y
/ quartta, y tìene àl Remate de cada lado, Cinco Casti-/llos coronados, con tres barras en medio de élla, y las / caras àl tro-
cado en las mismas puntas por numeros / Mil quinientos sesenta yocho; con la que cottejó / una copia de ella, hecha p.r
Antonio Rojo Mro. (Maestro) Cerrajero en estta propia ciudad, y la hallò en todo / conforme, y arreglada à la original, y
con las mis-/mas marcas, y en los propios Sittios que estta tiene, / sin la mas minima diferencia; Y estta que ès la / que queda
dicha de esta ciudad se halla tamvien / con diferentes marcas à sus finales, y promedios / divididas sus parttes en media
vara, Terca, media Tercia, y quarto de pie, la que haviendo cottejado /(folio 2)/ igualmentte en los mismos que la anterior,
con / otra copia hecha por el cittado Antonio Rojo, la (cottejo) digo encontrò tam.n (también) arreglada, y conforme / à la
original, y con las mismas marcas que estta tiene / à excepcion de que en el medio de dha. copia de halla / puesto el nom-
bre del fabricante con Lettras doradas / que dicen Antonio Rojo; cuyo cottejo hizo à presencia / de todos los expresados Se-
ñores, y demi el Secretario ma.r (mayor) / à consecuencia de encargo del Ex.mo S.or Conde de Cam-/pomanes Caballero Gran-
Cruz de la R.l y disttinguida orden Española de Carlos tercero, del consejo de Estado / de S. M. y en virtud delo acordado
p.r estte Ill.mo Ayun-/ttamiento; Estto declaro y firmo ante mí el ss.mo y p.a (para) que conste. Doy el presentte sellado con las
Armas de estta Imperial Ciudad de Toledo, en ella à Siette de / Julio de mil Settecientos noventta y uno =
Juan Pio Clemente (firmado y rubricado)
Vicente de San Pedro / Essno mayor (firmado y rubricado)
Bibliografía y Comentario: Véase el correspondiente al nº 26.
* Véase nº 26 del Catálogo.
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ÍNDICES
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ÍNDICE ONOMÁSTICO
Abisbal, Conde de: 58 Castañeda, Vicente: 167, 169

Aguado, Lope: 9 Castillo, Cirilo del: 172
Alba, Duque de: 165, 169 Cejalvo, (joyero de Madrid): 147, 151, 170
Alejandro III, Zar de Rusia: 92 Ciadoncha, Marqués de: 167
Alfonso XIII, Rey de España: 84, 93 Ciscar, Gabriel: 26
Almagro Gorbea, Martín: 13 Ciudad Rodrigo, Duque de: Véase Wellington.
Alós, José María de: 167 Clemente VII, Papa: 21
Altamira, Rafael: 169 Constantino I, Rey de Grecia: 129
Altolaguierre, Ángel: 167, 169 Cornide, José: 48
Alvarez Ossorio, Francisco: 165 Cortés, (joyero de León): 148
Amarante, Conde de: 57 Crayer, Gaspar de: 21
Ángel (joyero gallego): 158 Delgado y Delgado, Ángel: 171
Aquilino Pérez, Julián: 80 Dilges & Clust: 91
Aragón y Sicilia, Enrique de: 16 Donoso Cortés, Juan: 31
Aragón, Alfonso de: 16 Duverger, Erik: 21
Aragón, Juan de: 16 Ennès, Pierre: 2
Arbeteta, Leticia: 13 Enrile Alcedo, Pascual: 90
Arrieta, Gregorio de: 9 Enrile García, Miguel: 90
Ayerbe, Marqués de: 2 Estévanez, Patricio: 164
Ayet, Philippe: 11 Fernández, Victoriano: 169
Aytona, Marqués de: 21 Fernández de Moratín, Leandro: 31
Bacqueville, A.: 86 Fernando de Austria: 21
Ballesteros, Antonio: 169 Fernando VII, Rey de España: 31
Bárbara de Braganza, Reina de España: 13 Fernano I “el de Antequera”, Rey de Aragón: 16
Barois, Roland: 191 Ferrandis, José: 165
Barovier Mentasi, Rosa: 191 Fibrés Cordero, Julio: 107
Barr, Sheldon: 191 Figueroa, P. J.: 60
Bauer y Ladauer, Ignacio: 29, 29a, 29b, 30, 33, 34 Figueroa y Alonso Martínez, Agustín: 21
Beaugeois: 64, 65 Fita, Fidel: 42, 43
Bécquer, Gustavo Adolfo: 24 Folch de Cardona, Juana: 16
Bernaldo de Quirós, Francisco José: 64 Foronda, Marqués de: 167
Bertrand Berunger, Arthus: 130, 139 Francisco I, Rey de Francia: 11
Bolívar, Simón: 107 García, Andrés: 9
Bosch Gimpera, Pedro: 165 García Ramírez, José: 12
Braganza, Alfonso de (I Conde de Faro): 16 García y López, Juan Catalina: 3, 8
Breguet, Abraham Louis: 73 Gathmann (joyeros de Caracas): 90, 90a
Breuil, Henri: 45 Gayangos Riaño, Emilia: 36
Cabré, Juan: 45 Gayangos Riaño, José: 36
Campo Sagrado, Marqués de: 64 Gayangos y Arce, Pascual de: 11, 14, 18, 19, 36, 49, 189
Campomanes, Conde de: Véase Rodríguez Campomanes, Glauberg, W.: 85
Pedro. Godoy, Manuel: 48
Candau, Feliciano: 169 Gómez, Juan Vicente: 107
Canivet, Jacques: 26e Gómez Arteche Lombillo, Tomás: 32
Capmany, Antonio de: 12 Gómez de la Cortina, José: 31
Carlos V, Emperador: 21 Gómez Moreno, Manuel: 165
169
Gómez Ocerín, Justo: 127, 128, 129, 130, 131, 132, 133, Minutoli, Barón de: 190, 191
134, 135, 135a, 135b, 135c, 136, 136a, 136b, 136c, 137, Miraflores, Marqués de: 29
137a, 137b, 137c, 137d, 138, 138a, 138b, 138c, 139, 140 Moncada, Francisco de: 21
González Palencia, Ángel: 169 Montaner, Joaquín: 165, 167
González Pola, Julio: 119, 120 Montoto, Santiago: 169
Goya y Lucientes, Francisco de: 31 Morbeecq, Marqués de: 167
Guesalaga, Venancio: 163 Moretti, Toso: 191
Guevara, Ramón de: 48 Moretti, Vincenzo: 191
Guevara Vasconcelos, José de: 12 Morillo Pérez, Aníbal: 60, 80, 82, 83, 84, 85, 86, 87, 88, 89,
Guijo, Enrique: 37 90, 90a, 90b, 90c, 90d, 91, 92, 92a, 92b, 92c, 93, 94, 95,
Guillén Tato, Julio: 53, 169 96, 97, 98, 99, 100, 101, 102, 103, 104, 105, 106, 107,
Guiomar de Portugal: 16 109, 112, 113, 114, 115, 116, 117, 119, 120, 121, 123,
Hazañas y la Rua, Joaquín: 169 124, 126
Hernández de Sanahuja, Buenaventura: 46 Morillo Pérez, Pablo: 80
Hill, Roland: 57 Morillo y Morillo, Pablo: 53, 54, 55, 56, 57, 58, 59, 60, 61,
Huntington, Archer M.: 169 62, 63, 64, 64a, 64b, 65, 66, 67, 68, 68a, 68b, 69, 70, 71,
Infantado, Duque del: 16 72, 73, 74, 75, 76, 77, 78, 79, 80, 93, 107
Isabel Francisca de Borbón, Infanta de España: 37 Morillo y Villar, Pablo: 74, 80, 81
Isabel II, Reina de España: 24, 25, 29. Mouclier, Jacques: 191
Istúriz Montero, Francisco Javier: 29, 29a, 29b, 30 Mulay Hassan Ben Hahdi: 136
Jaime I el Conquistador, Rey de Aragón: 46 Muleto, Juanes de: 9
Jennings, John: 23 Musso y Valiente, José: 31
Jiménez Coronado, Salvador: 48 Napoleón Bonaparte: 130
Jorge I, Rey de Grecia: 129 Ney, Michel (Mariscal): 54
Juan y Santacilia, Jorge: 26, 26e Obermaier, Hugo: 45, 165
La Vergne, Pablo: 74 Otto I, Rey de Grecia: 128
Lafuente, Modesto: 9 Panel, Alejandro: 12
Le Chevalier, Jean Baptiste: 48 Parque, Duque del: 55, 56
Lebrija, Elio Antonio: 26 Pedraya, Andrés: 26
Lenoir, Ettiene: 48 Peralada, Conde de: 167
León, Diego de: 32 Pérez García de la Prada, Mercedes: 80
Leonor de Castilla: 16 Pérez Mínguez, Mariano: 15
Leopoldo II, Rey de Bélgica: 138 Pérez Pastor, Miguel: 12
Lhermite, Jehan: 9 Pimentel, Beatriz de: 16
Liberati, Ignacio: 59 Pío IV, Papa: 131
Lituard, Sophie: 60, 65 Pio IX, Papa: 131
Llanos y Torriglia, Félix de: 167 Pío X, Papa: 131
Llorente, Hipólito: 23 Pío XI, Papa: 132, 133, 134
López de Mendoza y Pimentel, Iñigo: 16 Pirala, Antonio: 31
López Piquer, Luís: 24 Pisano, Niculoso: 8
Lovell: 75 Pomanis, G.: 128
Mabille, Gerard: 2 Quartin Caballero, Pedro: 90
Madrazo y Kuntz, Pedro de: 11 Quintana, Manuel José: 24, 25
Malde (joyero gallego): 146 Rada y Delgado, Juan de Dios de la: 8
Manjarrés, Ramón: 169 Rafal, Marqués de: 167
Marchand, General francés: 55, 56 Ramírez de Arellano, José: 25
Marés Deulovol, Federico: 141 Redonet y López Dóriga, Luís: 22
María Cristina de Borbón, Reina de España: 72 Redonet y Romero, José Manuel: 22
María Cristina de Habsburgo, Reina de España: 164 Remón Zarco del Valle, Antonio: 16
María dÁtaide (Señora de Penacora): 16 Ribera, Marqués de la: 167
Marqueire, C.: 117 Río, Barón del: 167
Marschall, R.: 133 Rodríguez Arroquia, Ángel: 3
Martínez, Antonio: 24 Rodríguez Campomanes, Pedro: 10, 26
Masriera y Carreras (joyeros): 142, 158 Rodríguez Villa, Antonio: 55, 58, 112, 113, 114, 115, 116,
Medinaceli, Duques de: 172 117
Meléndez Valdés, Juan: 31 Rodríguez, José J.: 4, 8
Mélida, José Ramón: 165 Rojo, Antonio: 26b
Mena, José María: 163 Romanones, Conde de: 21
Mendívil, Juan Francisco: 59 Rossilly (Almirante): 53
Merino, Abelardo: 169 Rubalcaba Niveiro, Luís: 37
Milan I Obrenovic, Rey de Serbia: 139 Ruiz de Apodaca, Juan: 53
170
Ruiz de Luna: 37 Terlino: 91

Sabau y Larroya, Pedro: 46 Thièbaut, Philippe: 2
Sánchez Cantón, Francisco Javier: 169 Trastámara y Alburquerque, Enrique de: 16
Sangróniz, José Antonio: 167, 169 Vega de Armijo, Marqués de la: 31
Santiago y Gadea, Augusto C.: 60, 114, 116, 117, 118, 119, Velasco, Bernardino de: 15
120, 121, 122, 123 Velázquez Bosco, Ricardo: 8
Santiago y Palomares, Francisco Javier de: 9 Veldrof, Luís: 72
Santo Floro, Marqués de: 21 Vélez de Guevara, Catalina: 20
Sástago, Conde de: 167 Verner, Wiloughby: 45
Saz, F. (joyero de Madrid): 150, 160 Vernet, Horacio: 60
Schut, Cornelis: 21 Versyp, J.: 21
Segorbe, Duques de: 16 Villanueva (joyero de Burgos): 143
Sellán, Gregorio: 161, 162 Villanueva y Laiseca (joyeros): 144, 145, 154, 155, 170
Serret, Antonio: 46 Villanueva, Juan de: 28
Seseña, Natacha: 20 Villar, María Josefa: 80
Silvela y de Le Vielleuze: 31 Vincenti y Reguera, Eduardo: 119, 120
Silvela y García de Aragón, Manuel: 31 Vliegle, H.: 21
Smith, Juan: 173 Wellington, Duque de: 57
Spink: 129 Zafra, Adrián de: 9
Tanfani Berterelli: 135a Zafra, Fabián de: 9
Taracena, Blas: 165 Zuloaga: 8
171
172
ÍNDICE DE MATERIALES
Alfiler de plata: 109 Escudilla: 18; de orejetas: 14

Alicer: 8 Espada: 85
Anillo: con inscripción: 178; de bronce: 180 Espada de dos manos: 9
Aplique de bronce: 182 Espadín de diplomático: 82, 83
Armario monetario: 12a-f Estuche de madera: 51
Arqueta de madera pintada: 47 Fajín del General Pablo Morillo: 77
Azulejo: 4, 5 Figura: de gallo: 171; de oveja: 186
Bala: de cañón: 184; de mosquete: 185 Galvano de cobre: 118, 123
Banda de la Real Orden de Isabel la Católica: 86, 87, 88 Grabado para tipografía: 112, 113, 114, 115, 116, 117, 119,
Bandeja de plata de Quintana: 25 120, 121, 122, 124, 125, 126
Baraja de Naipes: 11 Insignia: de la municipalidad de Caracas: 91; del bombar-
Bastón: de campaña del General Pablo Morillo: 79; de deo de Bilbao: 169; del Congreso de Genealogía y He-
mando del General Pablo Morillo: 78 ráldica: 166, 167; del Congreso de Geografía e Historia
Botes de latón: 42a-d Hispano Americanas: 168; del Congreso de los Diputa-
Brazalete de bronce: 176 dos: 170; del Congreso Internacional de Historia de Es-
Broche: 111 paña: 164, 165
Caja cuadrangular de madera: 43 Instrumento científico: 108
Caja de elecciones de la Real Academia de la Historia: 38; Lámpara: de bronce: 175; votiva: 35
39 Lanzas de caballería española: 110
Caja de la Vara de Toledo y la de Almotacén: 26d Llaves: de Gentilhombre: 72, 80, 84; de la Real Academia
Campana del Nuevo Rezado: 28 de la Historia: 41; de la tumba de Istúriz: 29; de la verja
Candelabros (par) de plata: 34 de tumba de Istúriz: 30
Carretes de cable telegráfico: 22a-c Mango de vidrio millefiori: 191
Cazelota de pipa: 189 Maqueta del Hospital naval de la Isla del Rey: 23
Cinta fúnebre de Moratín: 31 Marco ovalado: 50
Cinta medida de Jaime I el Conquistador: 46 Maza de armas: 15
Colgante de bronce: 181 Mechón de pelo de Guiomar de Portugal: 16
Colgante de correos: 10 Medallón de bronce: 49
Condecoraciones: de Pablo Morillo y Morillo: 53, 54, 55, Metro Lenoir: 48
56, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 63, 64a-b, 65, 66, 67, 68a-b, Montante: Véase Espada de dos manos
69, 70, 71; de Aníbal Morillo Pérez: 86, 87, 88, 89, 90a- Mortero de cerámica: 187
d, 92a-c, 93, 94, 95, 96, 97, 98, 99, 100, 101, 102, 103, Pie de Ávila: 26f
104, 105, 106; de Justo Gómez Ocerín: 128, 129, 130, Piedra histórica de Santa Ana (Venezuela): 107
131, 132, 133, 134, 135a-c, 136a-c, 137a-d, 138a-c, 139, Placa de la colección Gayangos: 36
140; de la Sección Femenina: 141, 142, 143, 144, 145, Plaqueta de esmalte estannifero: 6; de esmalte verde: 7
146, 147, 148, 149, 150, 151, 152, 153, 154, 155, 156, Plato de Talavera: 37
157, 158, 159, 160; varias: 161, 162, 163 Plumas de ave: 45
Corona de oro de Quintana: 24 Pomo de vidrio millefiori: 190
Crucifijo: 3 Reloj de Bolsillo de Pablo Morillo: 73
Cruz de bronce: 177, 178 Remache de bronce: 173
Cuchillo de hierro: 1 Saco de sal: 44
Cuenco con pie: 188 Sello: colgante del Conde de Cartagena: 74; con el blasón
Cuenco: 19, 172 del I Conde de Cartagena: 75; para correspondencia
Daga de hoja de acero: 52 del Conde de Cartagena: 76
Escribanía de plata: 33 Silbato de bronce: 17
173
Silla de montar: 81 Vara castellana de Burgos: 26e

Sillón dorado: 13 Vara de Toledo: 26a
Soporte de bronce: 183 Vara de Toledo (acta notarial): 26c
Tapiz flamenco: 21 Vara de Toledo (matriz): 26b
Tenedor: 2 Varas castellanas: 26
Topacio con el blasón del Conde de Cartagena: 74 Vaso con incrustaciones: 20
Uniforme de diplomático: 127 Vaso de Diego de León: 32
Urna de cristal: 40 Vaso de mármol: 174
Vara castellana de Almotacén de Madrid: 27
174
ÍNDICE DE LUGARES
Agde: 26 Eibar: 163

Albacete: 1 Escocia: 26
Alburquerque: 16 Espluga de Francolí: 46
Alcalá de Henares: 26 Europa Central: 9
Amberes: 2 Europa Occidental: 2, 26
Arroyomolinos de la Vera (Cáceres): 53, 71 Extremadura: 20
Atenas: 127, 128 Fábrica de la Moncloa (Madrid): 8
Ayuntamiento de Gante: 21 Fábrica El Carmen (Talavera de la Reina): 37
Ayuntamiento de Pontevedra: 93 Faro: 16
Bailén: 53 Florencia: 9
Baleares: 22, 22a, 22b, 22c Francia: 2, 26, 48, 58, 191
Barcelona: 141, 165, 166, 167, 168 Galería Sotheby´s: 21
Basilea: 33 Galicia: 54, 77, 116, 117
Belalcázar (Córdoba): 171 Gante: 21
Bélgica: 138, 138a, 138b, 138c Gerona: 106
Benaoján: 45 Grecia: 128, 129
Berlín: 80 Guadalajara: 3
Besançon: 21 Hellín: 14
Bilbao: 142, 163 Henares, río: 3
Bolonia (Italia): 20, 127 Hospital militar de la Isla del Rey (Mahón): 23
Bruselas: 80, 138 Huelva: 4, 5, 6, 7, 8
Bujalance (Córdoba): 2 Humanes de Mohernando (Guadalajara): 3
Burgos: 26, 26d, 26e, 143 Iglesia de San Antonio (Madrid): 172
Cáceres: 53, 56 Iglesia de San Petronio (Bolonia): 21
Cádiz: 53, 71 Isla del Rey (Mahón): 23
Callao (Perú): 161 Italia: 9, 131, 132, 133, 134, 135
Caracas: 90b, 91, 127 Kenia: 20
Cartagena de Indias: 61, 62, 71, 74 La Coruña: 119, 146
Casa de la Panadería (Madrid): 12 León: 9, 148
Casa del Nuevo Rezado (Madrid): 28 Lérida: 149
Castilla la Nueva: 77 Lietor: 14
Castillo de Torre Mormojón (Palencia): 15 Lisboa: 80
Cataluña: 11 Londres: 21, 36
Ceheguín (Murcia): 144 Lorca: 150
Cementerio de San Isidro (Madrid): 29, 31 Lugo: 151
Cerro San Cristóbal (Salamanca): 59 Madrid: 8, 9, 10, 11, 12, 24, 25, 26, 26d, 27, 28, 32, 33, 34,
Chile: 20 80, 119, 127, 170, 172
Ciudad Real: 145 Mahón: 23
Colmenar Viejo: 32 Málaga: 45
Condado de Bitche (Francia): 190 Manila: 20
Congo Belga: 138 Marruecos: 127, 136
Convento de los Capuchinos (Tarragona): 173 Medina del Campo (Valladolid): 53, 56, 71
Córdoba: 2, 171 Méjico: 20, 47
Cuenca: 147 Mombasa: 20
Cueva de la Pileta (Benaoján, Málaga): 45 Monasterio de la Rábida: 8
175
Murano: 191 Real Armería (Madrid): 9

Murcia: 14, 152 Real Fábrica de Platería de Martínez: 25
Museo Arqueológico Nacional (Madrid): 20, 37 Real Monasterio de Poblet: 16, 46
Museo de América (Madrid): 20, 47 Roma: 127, 135, 137
Museo de Lietor: 14 Rusia: 85, 92, 92a, 92b, 92c
Museo Nacional de Artes Decorativas (Madrid): 50 Salamanca: 53, 55, 59
Museo Stibbert (Florencia): 9 San Juan de Pie de Puerto: 58
Nápoles: 80 Santa Ana (Trujillo, Venezuela): 107
Neville: 58 Santa Cruz de Tenerife: 164
Nueva York: 21 Santa Fé de Bogotá: 60
Ocaña: 17 Segorbe: 16
Olbia: 26 Serbia: 139
Olinalá (Estado de Guerrero, Méjico): 47 Sevilla: 8, 169
Orense: 153 Sorbe, río: 3
Países Bajos: 21 Suiza: 73
Palacio de Granvelle (Besançon): 21 Talavera de la Reina: 37
Palacio Real: 32 Tamames (Salamanca): 53, 55, 71
Palencia: 15 Tarragona: 16, 46, 173, 191, 192
Palos de la Frontera (Huelva): véase Palos de Moguer Teruel: 155, 156
Palos de Moguer (Huelva): 4, 5, 6, 7, 8 Tetuán: 127, 136
Panamá: 20 Toledo: 9, 26, 26a, 26b, 26c, 82
Pancorbo: 58 Toro: 26
París: 31, 34, 64, 65, 73, 80, 86, 127, 130, 139 Torre de los Lujanes (Madrid): 11
Pavía: 11 Trafalgar: 53
Pekín: 127 Triana: 8
Penacora: 16 Valencia: 157
Península Ibérica, Sureste de la: 26 Valladolid: 53, 56
Peñahora (Humanes de Mohernando, Guadalajara): 3 Venecia: 191
Perú: 161 Venezuela: 60, 63, 71, 77, 86, 90, 90a, 90b, 90c, 90d
Pirineos: 58 Viena: 133
Platería Rozanes (Madrid): 33, 34 Vigo: 158
Pontevedra: 119, 120, 154 Villena: 16
Portugal: 16, 20 Vitoria: 53, 57, 58, 71
Puebla de Arganzón: 57 Yeltes, río: 53, 59
Puente de Sampayo (Pontevedra): 54, 71, 74, 93, 94, 95, 96,
97, 98, 99, 100, 101, 102, 103, 104, 105, 119, 120, 121,
122, 123, 124, 125,
176
EQUIVALENCIAS ENTRE EL
Nº DE CATÁLOGO ANTIGUO Y EL ACTUAL
CATÁLOGO DE LA REAL ACADEMIA DE LA HISTORA
Nº Inv. Antiguo Nº Inv. Actual Nº Inv. Antiguo Nº Inv. Actual Nº Inv. Antiguo Nº Inv. Actual
99 186 923 18 1800/2(3) 135c

286 20 993 49 1800/3 137
298/75 190 997 14 1800/3(1) 137a
298/80 191 1009 190 1800/3(2) 137b
469 180 1020/38 279 1800/3(3) 137c
482 176 1040 24 1800/3(4) 137d
498 173 1041 25 1800/4 136
659 177 1042 83 1800/4(1) 136a
666 47 1043 85 1800/4(2) 136b
668 11 1045 78 1800/4(3) 136c
674 9 1046 82 1800/5 138
675 17 1216 183 1800/5(1) 138a
676 50 1217 52 1800/5(2) 138b
678 2 1232 184 1800/5(3) 138c
679 1 1233 185 1800/6 130
681 48 1238 171 1800/7 131
682 26e 1243 108 1800/8 132
683 26 1252 32 1800/9 133
683/1 26ª 1262 81 1800/10 134
683/2 26b 1263 13 1800/11 139
683/3 26c 1288 79 1800/12 128
683/4 26d 1370 39 1800/13 129
683/5 26e 1554 189 1800/14 140
683/6 27 1559 31 1824 36
684 174 1561 45 1848 28
685 15 1673 51 1874 175
686 46 1625/1 29 1879 38
687 16 1625/1(1) 29a 1887 40
688 3 1625/1(2) 29b 1889/1 72
690 10 1625/2 30 1889/2 75
692 178 1634/10 182 1889/3 76
700 172 1634/9 181 1889/4 74
701 23 1772 22 1889/5 73
704 187 1772/1 22a 1889/6 77
706/1 4 1772/2 22b 1889/7 64
706/2 5 1772/3 22c 1889/7(1) 64a
706/3 6 1800/1 127 1889/7(2) 64b
706/4 7 1800/2 135 1889/8 68
706/5 8 1800/2(1) 135a 1889/8(1) 68a
816 19 1800/2(2) 135b 1889/8(2) 68b
177
Nº Inv. Antiguo Nº Inv. Actual Nº Inv. Antiguo Nº Inv. Actual Nº Inv. Antiguo Nº Inv. Actual
1889/9 53 1889/47 99 2002/5/6 147

1889/10 54 1889/48 100 2002/5/7 148
1889/11 55 1889/49 101 2002/5/8 151
1889/12 56 1889/50 102 2002/5/9 152
1889/13 57 1889/51 103 2002/5/10 153
1889/14 58 1889/52 104 2002/5/11 154
1889/15 59 1889/53 105 2002/5/12 155
1889/16 60 1889/54 106 2002/5/13 157
1889/17 61 1889/55 107 2002/5/14 158
1889/18 62 1889/56 109 2002/5/15 142
1889/19 63 1889/57 110 2002/5/16 144
1889/20 65 1889/58 111 2002/5/17 150
1889/21 66 1889/59 112 2002/5/18 156
1889/22 67 1889/60 113 2002/5/19 159
1889/23 69 1889/61 114 2002/5/20 160
1889/24 70 1889/62 115 2002/12 21
1889/25 71 1889/63 116 2005/6/1 167
1889/34 86 1889/64 117 2005/6/2 168
1889/35 87 1889/65 118 2005/6/3 165
1889/36 88 1889/66 119 2005/6/4 166
1889/37 89 1889/67 120 2005/6/5 163
1889/38 90 1889/68 121 2005/6/6 164
1889/38(1) 90a 1889/69 122 2005/6/7 161
1889/38(2) 90b 1889/70 123 2005/6/8 162
1889/38(3) 90c 1889/71 124 2005/6/9 41
1889/38(4) 90d 1889/72 125 2005/6/10 42
1889/39 91 1889/73 126 2005/6/10(1) 42a
1889/40 92 1897/1 84 2005/6/10(2) 42b
1889/40(1) 92a 1897/2 80 2005/6/10(3) 42c
1889/40(2) 92b 1911/3(11) 33 2005/6/10(4) 42d
1889/40(3) 92c 1912/3(11) 34 2005/6/11 43
1889/41 93 2001/21 35 2005/6/12 44
1889/42 94 2002/5/1 149 2005/6/13 169
1889/43 95 2002/5/2 141 2005/6/14 170
1889/44 96 2002/5/3 143 2005/6/15 12
1889/45 97 2002/5/4 145 4141 37
1889/46 98 2002/5/5 146
178
COLECCIONES Y DONANTES
COLECCIONES Le Chevalier, Jean Baptiste: 48

Llorente, Hipólito: 23
Colección Pascual Gayangos (1898): 14, 18, 19, 36, 49, Mena, José María: 163
179, 190. Minutoli, Barón de: 191, 192
Colección Condes de Cartagena (1932): 53-126. Pérez Mínguez, Mariano: 15
Colección Justo Gómez Ocerín (1968): 127-140. Quintana, Manuel José: 24, 25
Colección Sección Femenina (1997): 141-160. Redonet y López Dóriga, Luís: 22a-c
Remón Zarco del Valle, Antonio: 16
Rodríguez Arroquia, Ángel: 3
DONANTES Rodríguez Campomanes, Pedro: 10
Rodríguez, José J.: 4, 5, 6, 7, 8
Bauer y Landauer, Ignacio: 29a-b, 30, 33, 34 Rubalcaba Niveiro, Luís: 37
Castillo, Cirilo del: 172 Silvela y de Le Vielleuze, Luís: 31
Congreso de los Diputados: 170 Smith, Juan: 173
Delgado y Delgado, Ángel: 171
Estévanez, Patricio: 164
Gómez Lombillo, Tomás: 32 Anónimo:
Hernández de Sanahuja, Buenaventura: 46 1, 11, 13, 17, 20, 45, 47, 49, 50, 51, 52, 173, 174, 175,
Jordán de Urries, Juan, Marqués de Ayerbe: 2 176, 177, 178, 179, 180, 181, 182, 183, 184, 185, 186,
Lafuente, Modesto: 9 187, 189, 190.
179
ÍNDICE DE FIGURAS
1.- Distribución cuantitativa de la Colección de las Antigüedades de los Siglos XVI a XX de la Real Academia de la Historia ........... 11
2.- Distribución cuantitativa de las colecciones de la Edad Contemporánea de la Real Academia de la Historia .............................. 12
3.- El General D. Pablo Morillo y Morillo, I Conde de Cartagena, I Marqués de La Puerta (1775-1837), por Pedro José de Fi-
gueroa, 1816. Real Academia de la Historia ...................................................................................................................................... 15
4.- Don Aníbal Morillo Pérez, IV Conde de Cartagena, III Marqués de La Puerta (1865-1929). Real Academia de la Historia ... 17
180
ÍNDICE DE LÁMINAS
01.- Tapiz flamenco de la coronación de Carlos V en Bolonia (nº 21 del Catálogo) ................................................................ 137
02.- Baraja de naipes hallada en la Torre de los Lujanes (nº 11 del Catálogo) ......................................................................... 138
03.- Armario o buró de madera para guardar monedas de la Real Academia de la Historia (nº 12 del Catálogo) .................. 139
04.- Sillón con respaldo de pala rectangular y patas con chambrana (nº 13 del Catálogo) ..................................................... 140
05.- Espada de dos manos y maza de armas (nos 9 y 15 del Catálogo) ...................................................................................... 141
06.- Bandeja de plata y corona de oro de Manuel José Quintana (nos 24 y 25 del Catálogo) ................................................... 142
07.- Caja de elecciones de la Real Academia de la Historia y conjunto de Varas castellanas y pie de Avila (nos 26, 27 y 38
del Catálogo) ...................................................................................................................................................................... 143
08.- Plato de loza de Talavera de la Reina con el emblema de la Real Academia de la Historia (nº 37 del Catálogo) .......... 144
09.- Condecoraciones de Pablo Morillo de la Guerra de la Independencia. De arriba a abajo y de izquierda a derecha,
Rendición de la Escuadra Francesa en Cádiz, Puente de Sampayo, Medina del Campo, Vitoria, Fernando VII, Ta-
mames y Premio al regimiento de infantería La Unión (nos 53, 54, 56, 57, 58, 55 y 59 del Catálogo) ............................... 145
10.- Condecoraciones de Pablo Morillo por acciones en Venezuela. De arriba abajo y de izquierda a derecha: Cruz de
distinción de Cartagena de Indias, Placa de la Real Orden de Isabel la Católica, Pacificación de Venezuela, Placa
de gala de la Real y Militar Orden de San Fernando, Placa de la Real y Militar Orden de San Fernando y pasador
con todas las distinciones concedidas a Pablo Morillo (nos 61, 60, 63, 64a, 65 y 71 del Catálogo) ................................... 146
11.- Condecoraciones del IV Conde de Cartagena. Medalla de oro del centenario de la acción del Puente de Sampayo;
Medalla de Oro conmemorativa del centenario del sitio de Gerona; Placa de la Orden del Busto del Libertador de
Venezuela (nos 90ª, 93 y 106 del Catálogo) ......................................................................................................................... 147
12.- Sello colgante con topacio grabado con el blasón de los Condes de Cartagena (nº 74 del Catálogo) ............................. 148
13.- Uniforme de diplomático de Justo Gómez Ocerín (nº 127 del Catálogo) ......................................................................... 149
14.- Condecoraciones de Justo Gómez Ocerín. De arriba abajo y de izquierda a derecha, Placa de comendador de la
Orden de San Silvestre, Placa de la Orden Piana, placa de la Orden de la Corona de Bélgica, Placa de la Orden de
la Mehdauia y placa de la Orden de la República de España (nos 135a, 131, 136a, 138 y 137 del Catálogo) .................... 150
15.- Condecoraciones de la Sección Femenina. De arriba abajo y de izquierda a derecha, medalla de oro de la ciudad
de Bilbao, medalla de oro de la provincia de Murcia, medalla de oro de la Diputación de Pontevedra, cruz azul de
la Seguridad Social, medalla de oro de la Diputación de Cuenca, medalla de oro de la Diputación de Valencia, me-
dalla de oro de la Diputación de Teruel, medalla de oro de la ciudad de Teruel y medalla de oro de la Diputación
de Lugo (nos 142, 144, 154, 160, 147, 157, 155, 156 y 151 del Catálogo) ............................................................................ 151
16.- Medalla de oro de la Diputación de Barcelona concedida a la Sección Femenina, por Federico Marés (nº 141 del
Catálogo) ............................................................................................................................................................................ 152
181
182
ESTE LIBRO SE TERMINÓ DE IMPRIMIR EL DÍA 3 DE NOVIEMBRE DE 2005
FESTIVIDAD DE SAN MARTÍN DE PORRES “FRAY ESCOBA”
EN LOS TALLERES DE ICONO IMAGEN GRÁFICA
HABIENDOSE UTILIZADO PARA
SU REALIZACIÓN EL TIPO DE
IMPRENTA GARAMOND
183
184
PUBLICACIONES DEL
GABINETE DE ANTIGÜEDADES
CATÁLOGOS DEL GABINETE DE

ANTIGÜEDADES
I. ANTIGÜEDADES
1.1. M. ALMAGRO-GORBEA, Epigrafía Prerromana.

Madrid, 2003.
1.2. JUAN MANUEL ABASCAL Y HELENA GIMENO,
Epigrafía Hispánica. Madrid, 2000.
1.4. Epigrafía Hispano-Árabe (en preparación).
1.5. J. CASANOVAS, Epigrafía Hebrea, Madrid, 2005.
2.1. M. ALMAGRO-GORBEA ET ALII, Antigüedades
Españolas I. Prehistoria. Madrid, 2004.
2.2.1. J. MONTESINOS, Terra sigillata
(Antigüedades Romanas I), Madrid, 2004.
2.2.2. Lámparas y Vidrios Romanos
(Antigüedades Romanas II), Madrid, 2005
(en prensa).
2.3. J. A. EIROA, Antigüedades Medievales. Madrid,
2005 (en prensa).
2.4. J. MAIER (ed.), Antigüedades siglos XVI-XX.
Madrid, 2005 (en prensa).
II. MONEDAS Y MEDALLAS
1.1. J. M. ABASCAL Y P. P. RIPOLLÉS (EDS.) Monedas

hispánicas. Madrid, 2000.
1.2. A. CANTO ET ALII, Monedas Visigodas. Madrid,
2002.
1.3. A. CANTO ET ALII, Monedas Andalusíes. Madrid,
2000.
1.4. J. CAYÓN ET ALII, Monedas Hispano-
cristianas.Madrid, 2004 (en preparación).
2.1. A. VICO, Monedas Griegas, Madrid, 2004 (en pre-
paración).
2.2.1. F. CHAVES, Monedas de Roma. I,
Republicanas. Madrid, 2005 (en prensa).
2.2.2 M. ALMAGRO-GORBEA Y J.M. VIDAL,
Monedas de Roma. II, Alto Imperio (en pre-
paración).
2.2.3. Monedas de Roma. III, Bajo Imperio.
2.3 A. CANTO Y I. RODRÍGUEZ, Monedas Bizantinas,
Vándalas, Ostrogodas y Merovingias, Madrid,
2005.
2.4. A. CANTO ET ALII, Monedas Árabes orientales (en
preparación).
3.1. M. ALMAGRO-GORBEA, M. C. PÉREZ ALCORTA Y
T. MONEO. Medallas Españolas. Madrid, 2005 (en
prensa).
III. ESCULTURAS, CUADROS Y GRABADOS
1. A. E. PÉREZ SÁNCHEZ (DIR.), Madrid, 2003.
IV. DOCUMENTACIÓN
M. ALMAGRO-GORBEA Y J. MAIER (EDS.), 250 años de

Arqueología y Patrimonio Histórico. Madrid,
2003).

Antigüedades XVI-XX. Maier, Jorge Et Alii

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ANTIQUARIA HISPANICA

1. M. ALMAGRO-GORBEA (ED.), El Gabinete de Antigüedades

BIBLIOTHECA ARCHAEOLOGICA HISPANA

BIBLIOTHECA NUMISMATICA HISPANA

D.L.: M-38196-2005 – I.S.B.N.: 84-95983-64-8

1 Real Academia de la Historia (Madrid). Gabinete de Antigüedades – Catálogos.

Esta obra forma parte del Programa de colaboración de la REAL

© REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA

Presidente: Excmo. Sr. D. José Mª Blázquez Martínez

Esta obra se ha llevado a cabo gracias a la Acción Especial BHA-2002-

PRESENTACIÓN por Gonzalo Anes y Álvarez de Castrillón ....................................................... 9

LA COLECCIÓN DE PIEZAS ESPAÑOLAS DE EDAD MODERNA Y CONTEMPORÁNEA ....................................... 11

LA FORMACIÓN DE LA COLECCIÓN DE LAS “ANTIGÜEDADES DE LOS SIGLOS XVI AL XX” .............................. 17

ADVERTENCIAS PARA EL USO DEL CATÁLOGO ........................................................................................ 27

1. EDAD MODERNA ........................................................................................................................ 29

2. EDAD CONTEMPORÁNEA ............................................................................................................. 45

2.1. COLECCIÓN GENERAL .......................................................................................................... 45

2.2. COLECCIÓN CONDES DE CARTAGENA ..................................................................................... 70

2.3. COLECCIÓN JUSTO GÓMEZ OCERÍN ....................................................................................... 103

2.4. COLECCIÓN SECCIÓN FEMENINA ............................................................................................ 113

2.5. CONDECORACIONES E INSIGNIAS ........................................................................................... 122

3. INCERTA: PIEZAS DE CRONOLOGÍA INDEFINIDA ............................................................................... 127

APÉNDICES ....................................................................................................................................... 153

APÉNDICE I: DOCUMENTACIÓN SOBRE LOS ARMARIOS DEL MONETARIO ................................................... 155

ÍNDICES ............................................................................................................................................ 167

1. ÍNDICE ONOMÁSTICO ................................................................................................................. 169

2. ÍNDICE DE MATERIALES ............................................................................................................... 173

3. ÍNDICE DE LUGARES .................................................................................................................... 175

4. EQUIVALENCIAS ENTRE EL N.º DE INVENTARIO ANTIGUO Y EL ACTUAL CATÁLOGO ............................... 177

5. COLECCIONES Y DONANTES ......................................................................................................... 179

6. ÍNDICE DE FIGURAS .................................................................................................................... 180

7. ÍNDICE DE LÁMINAS .................................................................................................................... 181

La colección de la Academia, comenzada en los tiempos de su fundación en 1738, siguió

Fruto de estos proyectos es la Colección de Antigüedades de la Real Academia de la Historia.

GONZALO ANES y ÁLVAREZ CASTRILLÓN

LA COLECCIÓN DE ANTIGÜEDADES ESPAÑOLAS DE LA EDAD MODERNA Y CONTEMPORÁNEA

Fig. 1. Distribución cuantitativa de la Colección de las Antigüedades de los Siglos XVI a XX

Fig. 2. Distribución cuantitativa de la Colección de la Edad Contemporánea

Estas colecciones de medallas y dis-

LA FORMACIÓN DE LA COLECCIÓN DE LAS “ANTIGÜEDADES DE LOS SIGLOS XVI AL XX”

JORGE MAIER ALLENDE

(Handbuchder Klassische Altertumwissenschaft I) (2 Patterns of Social Tradition?”, en T.L. Markey y J.A.C.

CLASIFICACIÓN Y ORDENACIÓN DE LOS MATERIALES

FICHAS DEL CATÁLOGO

AUTORES DE LAS FICHAS DEL CATÁLOGO

3. Crucifijo de plomo o estaño

vegetal que se curva formando un lazo, y que estaba des-

6. Plaqueta cerámica vidriada

Nº inv. antiguo: 706/1.

9. Espada a dos manos

10. Colgante con inscripción

Nº inv. antiguo: 690. inscripción en las dos caras, en anverso DÕ J V· DE /

el intermedio es un armario de doble puerta con cajones

12/A-F. Conjunto de seis armarios o “burós”

marios destinados a guardar las monedas y sobre su

Los seis armarios ofrecen las mismas dimensiones y

14. Escudilla de orejetas

Castillo de Torre Mormojón

15. Maza de armas

Ocaña Nº inv. antiguo: 675.

Nº inv. antiguo: 923.

21. Tapiz de la coronación en Bolonia de Carlos V

22. Secciones de cable telegráfico submarinos