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Con el proyecto de tesis LA VA CHILENA AL CMIC: rupturas y mitos del renacer de la

historieta en la dcada de los 80s., pretendo evidenciar el carcter de simulacro del


llamado renacimiento del cmic nacional, en los aos de la dictadura militar.
Para tal efecto investigar en torno a tres ncleos problemticos:

La constitucin del campo cultural asociado a la produccin industrial masiva de la


historieta en un contexto histrico conocido como sustitucin de importaciones,
que como es sabido, dio estmulo al desarrollo econmico endgeno, en una
consabida estrategia de modernizacin encabezada por los estados desarrollistas.
En este mbito de condicionamientos estructurales, explicitar las condiciones
bajo las cuales se da vida a un circuito cultural caracterizado por la creacin de un
pblico lector de historietas de autores internacionales y especialmente
nacionales, de redes de distribucin y recepcin masivas y de instancias formativas
que desembocarn en los primeros proyectos historietsticos de signo crtico tales
como el proyecto independiente La Chiva y los posteriores proyectos
ideolgicamente determinados, en el marco de la gestin editorial de la Editorial
Quimant, punto de inflexin modernizante en este largo proceso que tiene como
marca de clausura el golpe de estado de 1973.

Como segundo punto de inters, dar cuenta de la desarticulacin del campo


cultural y sus efectos demoledores en torno al circuito socio cultural y econmico
de produccin historietstica, acaecido tras el golpe de estado de 1973, instancia
que clausur de forma definitiva, hasta la actualidad, el conjunto de condiciones
necesarias para el desarrollo de la historieta como campo cultural autnomo y con
pretensiones de mayora de edad, fenmeno notorio en variables tales como:

- una aguda pauperizacin de la produccin industrial nacional de historietas,


- desfallecimiento de un mercado masivo de historietas,
- desaparecimiento del pblico lector de historietas,

- desarticulacin de instancias formativas,


- debilitamiento de redes de distribucin
como fenmenos ms notorios, que tienen como base el estallido del campo del
lenguaje y la representacin.

En tercer lugar y partiendo de la crisis representacional que desplaza al sujeto


historietstico hacia los mrgenes de un sistema que le es ajeno, planteamos un
conjunto de consideraciones que periten leer los nuevos ejercicios grficos que
emergen desde 1983 hasta 1988, ledos como renacer de la historieta nacional,
como productos de un devenir plstico visual que afecta por igual a un sinnmero
de expresiones culturales definidas en el cruce modernidad/postmodernidad,
caracterizado, entre otras distinciones para el caso que nos ocupa, por un marcado
corte con la tradicin de la historieta nacional y por lo que Jameson denomina
acertadamente como des - ensamblaje de la lengua nacional en un contexto de
expansin de una cultura de masas global.
Condiciones que tienen como correlato social el desahogo de las barreras
represivas que contuvieron las pulsiones expresivas de la generacin de jvenes
que crecieron en la dictadura militar y cuyo carcter fue templado por una
sensibilidad desencantada y nihilista frente a los ideales de progreso y redencin
social.
En base a estos y otros antecedentes, pensamos que las revistas y fanzines que
optaron por el cmic como recurso de expresin y que fueron protagonizadas por
jvenes de la progresa santiaguina principalmente aunque no exclusivamente,
responden a necesidades de autoexpresin, asociadas a una sociabilidad tribal ms
preocupada en erigir barreras o burbujas de sociabilidad para sobrellevar el
escenario gris de los ltimos aos de la dictadura militar y que tuvieron como
trasfondo un devenir imagen del sentido. Una explosin de ideas desordenadas
intentando a duras penas articular un texto dotado de un mnimo de coherencia,
segn sostiene Udo Jacobsen.
De ah se deduce la escasa resonancia de su performance grfica, dirigida slo a
aquellos que compartieron sus cdigos subculturales, prctica muy alejada de las
grandes masas de lectores que dieron vida a la industria de la historieta nacional.
En este lugar, sostenemos la hiptesis de que lo que acontece en el mentado
renacimiento del cmic nacional y que se le asocia a un flanco cercano al
underground, no responde a un esfuerzo constructivo de carcter refundacional,
sino ms bien con la expresin de la ruina de un campo cultural y el exceso
compulsivo de una energa desrealizante, el espasmo del xtasis y la alegra del
reconocimiento.
En este sentido, sostenemos que lo que denominamos cmic o historieta chilena
de los ochenta no es tanto un gnero, sino ms bien un conjunto de prcticas
artsticas asociadas al estado de nimo de una poca que busca en la conexin con
la vanguardia pop metropolitana, una va de escape y a la vez una conexin
imaginaria con la contemporaneidad de la cultura global. Fenmeno por lo dems
suficientemente analizado en otros mbitos de la creatividad artstica tales como
los estudios de las generaciones de poetas jvenes de los 80s.

En relacin a los enfoques desde donde se ha encarado la lectura de este segmento de la


historia cultural del pas, que por lo dems destacan por su escasez, se tiende a enfatizar,
a veces de manera romntica, la figura heroica del dibujante como sobreviviente, muy
cercano a la presentacin de un referente inevitable para el caso chileno, a saber, la
revista argentina Fierro que subtitula su portada con la testimonial historias para
sobrevivientes. Desde esta resonancia, se deja ver en los ensayos editoriales de los aos
80s. un tenue hilo de continuidad encarnado en la figura ahora marginal del dibujante
que, enmarcado en una nueva constelacin de referencias actualizadas, parece ser
portador de una verdad irrevocable que, a pesar o gracias a su precaria visibilidad social
permite poner en funcionamiento la fantasa de la existencia de la historieta nacional, lo
que permitira trascender la pobreza de la fragmentacin. Tal es el caso paradigmtico de
la revista cido, aparecida en kioscos hacia 1987 y que es catalogada como la revista que
retoma o refunda la historia de la historieta chilena.
Lo cierto es que esta suerte de sublimidad editorial se sostiene a duras penas al momento
de examinar en detalle y con rigor crtico, a los guionistas y dibujantes seleccionados en la
publicacin, cuya caracterstica central se puede definir por la diversidad estilstica, as
como ideolgica y formativa, si las hay, tambin generacionales, en donde se deja
entrever una nula reflexin en torno a la opcin por el cmic en cada uno de los
exponentes, por lo dems no remunerados.
Con toda seguridad, la presencia del reconocido dibujante Max Carvajal, proveniente de la
edad de oro del la historieta, opera como recurso retrico en el intento de dotar de
sentido histrico a la publicacin que dur slo tres nmeros, lo que le ha dado una fuerte
presencia mitolgica en los escasos estudios existentes del fenmeno.
En relacin a esto ltimo, cabe destacar la impronta mtologizante presente en los
estudios actuales en torno a la historieta de aquellos aos, en donde abundan expresiones
tales como: Ttem de los desavenidos, en relacin a una de las publicaciones ms
importantes del perodo, la desaparecida revista Trauko, breve aventura editorial con
fines culturales y no hay que olvidar tambin comerciales de los espaoles Antonio Arroyo
y Pedro Bueno, quienes movidos por intereses polticos y comerciales nunca aclarados del
todo, tuvieron el mrito de recoger la escena contracultural de la poca para darle forma
de revista, muy en la lnea de las publicaciones underground espaolas como la recordada
El Vbora, sin duda el modelo a seguir por Trauko.
En este punto, el anlisis comparativo de la realidad espaola y la chilena, tambin la
argentina, ofrece un sinnmero de matices que permiten iluminar las reales dimensiones
del fenmeno chileno si consideramos la densidad histrica que sirvi de fundamento a la
lnea underground espaola, lejos de la realidad chilena con antecedentes muy recientes y
sin desarrollo editorial ni comercial. De hecho, los primeros dibujantes y guionistas
seleccionado en los primeros nmeros de Trauko no fueron remunerados y salvo algunos
pocos con experiencia en fanzines contraculturales de corta vida (Beso Negro, Enola Gay,
Matucana, Ariete, etc.), recibieron un trato semi profesional. Es ms, la mayora de ellos
abandonaron el dibujo de cmics para asumir otras labores ms remuneradas una vez
cerrado el proyecto de la revista. Consecuencia, claro est, de la inexistencia en el pas de
un mercado para la historieta, realidad radicalmente distinta de los casos comparativos
sealados anteriormente.
As, el anlisis comparativo se ofrece como una herramienta indispensable para develar el
carcter mitolgico que late en los anlisis que existen sobre el tema.
Al respecto, referencias inevitables son los escasos artculos existentes que paso a glosar,
digo artculos ya que libros e investigaciones ms sistemticas brillan por su ausencia,
aunque es justo mencionar un par de tesis de grado y un informado documental en torno
a la revista Trauko que ms bien ayudan a engrandecer el mito:

Artculos sobre cmic chilenos:


Alcides Jofr, Manuel: La historieta en Chile en la ltima dcada. CENECA. Juno de 1983.
Stgo.
Daz, Cristian: La historieta en Chile. Revista latinoamericana de estudios sobre la
historieta. Vol. 3, n 9. 2003. Ciudad de la Habana.
Jacobsen, Udo: Breve Historia del cmic. Cuadernos Hispanoamericanos. 482-83. 1990.
Madrid.
Turkieltaub, Daniel: Nada de cmic. Cuadernos Hispanoamericanos. 482-83. 1990. Madrid.
Carolina Snchez y Ral Rodrguez: Medios alternativos en Chile, revistas contraculturales
en la dcada de
los 80s
Caros Reyes: Arranca, arranca que viene el Trauko. Ergocmics.cl. 2011.
Coleccin 80s. Bandido 1o. Cmics inditos de Juan Vsquez. 2008. Stgo.
Cmix Brutal, compilacin de obra grfica de Lautaro Parra, 1986-1993. Ocho Libros Ed.
Stgo. 2013.

Noticias o reportajes aparecidos en diarios y peridicos nacionales


Acido, la primera revista de cmics para adultos, con ganas de hacerlo bien. Diario la
tercera s/f.
A los historietistas les dieron los monos. Diario las ltimas noticias, 1 febrero de 1987.
Cmic chileno, el despertar de una arte joven. La segunda. 20 de Octubre de 1995.
La dura y extensa batalla del cmic local. El mercurio. 15 de Diciembre del 2002.
Encuentro chileno de cmics. El mercurio. s/f.
Esta historieta continuar. Las ltimas noticias. 17 de Octubre de 1993.

Tesis de grado

Zamora, Pilar: Revista Trauko, emblema del cmic underground chileno. Reportaje para
obtener el ttulo de periodista.

Feller, Mauricio, Lara, Rodrigo El nuevo cmic en Chile. Santiago de Chile, Universidad de
Chile, 198

Marco terico: (baudrillard???)

En relacin a los estudios globales sobre el cmic como documento de cultura, se puede
afirmar sin exajerar que en la ltima dcada estos han gozado de un renovado inters
gracias a la intervencin de los estudios culturales, quienes han aportado la flexibilidad
terico y metodolgica necesarias para abordar el fenmeno desde su relacin con las
matrices de poder involucradas