ag¡nas

de Revista llumanidades
. NUMERO - ENERO.MARZOIÑOISST. JEREZ 6

ARQUITECTURA CIVIL JEREZANA EN EL SIGLO XVI
(Conferencia dictada en la Academia de San Dionisio de Jerez, el22 deMarzo de 1990) POR ESPERANZADE LOS RIOS MARTINEZ *

El objetivo de este breve trabajo es divulgar y actualizar algunos conceptos aceÍca de la arquitectura civil jerezana del siglo XVI, considerando una serie de circunstanciasgeneralesque puedan ayudar a una mejor comprensión del momento artístico que estudiamos. Estamos lejos de ofrecer resultados definitivos, hasta completar una investigación documental que permita dar una completa visión del tema (1). I.-ARQUITECTURA DOMESTICA. EL PALACIO.

La arquitectura jereza1adelRenacimientosigue.en líneasgenerales,a otras ciudadeseuropeas y españolasque estuvieron relativamente alejadasde los centros de producción artística, fundamentalmente italianos. Esto se reflejaría en dos hechos; en primer lugar, en la inexistencia de una investigación erudita de la arquitectura y de la tratadísticaclásica,a diferenciade lo que ocurrió en Italia y, por otra parte, en la aplicación de estas fórmulas clásicas, conocidas a través de estampas y grabados,por maestroscanterosy tallistaslocales, en el caso de Jerez, con una formación artesana y gremial y, en otros casos,extranjeros trashumantes (2), proBajos (3). cedentesde Francia o de los Países La formación de estos tallistas y canteros era, exclusivamente, de carácter técnico tradicional. Al faltarle el estudio erudito, su obra acusaría la coexistencia de elementos contradictorios y estéticasdiferentes (4), permitiendo, en un primer momento, la convivencia del estilo <antiguo>, es decir, el estilo clásico, con el <<moderno>>,gótico. Hasta la décadade 1530no tomaría el estilo <antiguo>un el (5). carácterexcluyente ' Los promotores iniciales de los programas renacentistas fueron los nobles y las primeras manifestaciones del estilo clásico discurrieron en torno a una tipolo-

*

Licenciada en Historia del Arte.

-53-

L-

de estasformas sía aristocrática, cuya manifestación fue el palacio' Los iniciadores Mendoza (6) y su palacio de Cogolludo (Guadalajara) puede ser consiF;;;i;; derado como el primero del renacimiento español' y 1492. Su El palacio de Cogolludo fue construiáo entre los años de 1'479 un dibujo de Filarete_para el Banco fuente de inspiración fut""" proceder de plaza, Médicis ¿e lUilan. El palacio español se encuentra situado al fondo de una ia funciórrde <telón de fondorr, con carácter escenográfico, exento y cumpliendo almou"".rtuudo poi lu -ur"uda horizontalidad del edificio. Construido en cantería salvo la puerta de hadillada, iiene dos pisos, el inferior, completamentecerrado, pero ía sobre z6óalo.El piso superior se abre con seisvanos, aún góticos, "nt.udu, portada (7)' distribuidos simétricamente a ambos lados de la al De forma semejante al anterior, el palacio de Riquelme de Jerez se sitúa exento y con su fachada estructurada con carácfondo de una plaza, completamente ..formando ter biaxial. Éste palació constaba documentalmente, en 1535, como cantero' isleta>. Enl542,Hernando de Riquel <El viejo>, contratabaa un maestro familia (8)' cuyo nombre se omite, según conitaba e¡ el archivo de la a Este edificio es de-marcada horizontalidad y su distribución simétrica para tener dos pisos, sólo se realizó el bajo, ambos lados de la portada. Diseñado simplemente planteado, como se puede ver en los arranques quedando el segun-do en Óogolludo, habrían de flanquear biaxialmente qu",io-o de las seis ventanas la portada. La portada presenta un interesante programa decorativo. La puerta es adinpareadas telada, con ventana superior a eje. La puerta estáinscrita entre columnas por tondos con personajes históricos, de orden ro-uno-"o-puesto y circunicrita superior, bíblicos y míticos alusivosal órigen del linaje de la familia. La ventana que sustentan zapatas y, a ambos lados- dos cegada, ástá inscrita entre balauatres saiíajes forman el motivo principal del programa iconográfico' del Las columnu, pur"uáu, presentan la particularidad de que los caulículos puerta,dos capitel han sido sustituidospór *u.""tones (9). Sobre el dintel de.la pe'rsona¡esmasculinos fitomórficos portan el escudo familiar y sobre el entablade perfil' mento, Lna serie de personajes metamórficos llevan tondos con retratos un personaje femenino, de frente, En el centro del entáblam"nto, un tondo con los centra la composición;a amboslados,otros dos con una pareja de perfil, sugiere del palacio (10). Los cuatro medallones sobre retratos ,Jel matrimonio comitente ilustres las jambas de la puerta e nlazanel origen de la familia con los personajesmás directos (11). los cualesse considerabandescendientes del pasado,de El interés fundamental de la iconografía que estudiamos lo centran, sin emEstos bargo, los dos salvajesarmados de clavaJque flanquean la ventana superior. novela del fin de la Edad perJonajes son un motivo iconográfico procedente de una (Sevilla, ivledia; nos referimos a la ,.Cáicel de Amorrr, de Diego d9 Sa1 Pedro el deseo irracional y el vicio y, especial1492), dondeestos personajessignificaban del -"ní", el conceptó de ,.hámbr*e incivilizado> frente al <civilizado>, dentro y caballeresco(L2)' ámbito del amor cortés El balconajeu q.r".ro. referimos, destinadoa ser el de honor y cegadodesde origen, presenta,además,un motivo arquitectónicohabitual en el renacimiento su espanét. Ños referímos a las zapatasque sustentanel dintel (13). Este elementó, -54-

consideradode escasoarraigo en la arquitectura italiana, tiene su origen, sin embarso. en la tratadística y en la arquitectura procedentes de dicho país que fueron inmediatamenteutilizados en Españacon el consiguienteaval clásico(14). En el interior de estosedificios comenzarona tener una importancia fundamental algunoselementosconsiderados unos como públicos, como el zaguány el patio. y otros semipúblicos,como la escalera;todos ellos, junto con la portada, fueron carta de presentaciónde la importancia social de sushabitantes. La tradición mudéjar de los espacios acodados haría notar, en un principio, se interiores y, naturalmente,en la relación zaguánen la distribución de los espacios patio. ya que en un primer momento la disposiciónde éstosseguiríasiendoacodada con la finalidad de preservar la intimidad de la casa. Asimismo, el patio seguiría siendo irregular y, en muchos casos,se ulllizaría el pie derecho y lazapata. que El palacio de los Poncede León guardamuchasde lascaracterísticas perduraban desde el siglo XV. Datado por Hipólito Sancho entre los años de 1502 y 1518.consideraque fue la antigua casade D. Esteban Villacreces, a juzgar por la heráldicadel patio (15).

Patio del oalacio de Ponce de León

El patio está acodadoen relación del zaguán,si bien teniendo en cuenta que s actual fachada es posterior a éste, podemos mantener ciertas reservas con rcspecto a su distribución original. Actualmente conserva dos crujías con pandas de seisarcos. La tercera pudo haber quedado sin construir o ser demolida en una rcftrma sufrida en el siglo XIX. I-os a¡cosson de medio punto, peraltados,con los enjarjamentosentorchados y cnnradrados por un alfíz con baquetoncillos de evidente tradición mudéjar. Los üos ap€an sobre un ,.dado, cuya estructura desaparecebajo la ornamentación y en en h{as de cardo, medievales,secas espinosas, unos casos,y más carnosas . Estas cardinas se complementan con mascaronesaún góticos. X.,os capitelesson de orden romano-compuesto,del tipo de <cogollos>.En @uran los escudosde los linajes de la familia. El motivo ornamental herálde origen flamenco, fue continuo desdetiempos de los ReyesCatólicos,sería de izado durante los reinadosde Carlos V y, especialmente, Felipe II (16). EI elemento de prestigio exterior de esta casaes su balcón de esquina, pues es de gran sobriedad y fue construida bajo otros conceptosformales. I"a tipología del balcón de esquina fue hipotéticamente relacionada por con Gminzález la existenciade un tipo parecido en los PaísesBajos, si bien -55-

aquéllasestuvieronconstruidasenmadera,consistiendolaaportaciónespañola e n c o n s t r u i r l a . e n p i e o r a o t u a , i n o . M e n c i o n a l a e x i s t e n c irefiere d o c u m e n t de o a d e u n a este tipo o n suponiendo que se publicado de <ventanas a la flamenca>' vanos (17).

ado s que pordo ".r"-,il' iüñlllqt * -::*,1" entre ::f:Y:}t"H:h 'n'nu*ado qlastrast,l-1 :Tiiü: i5i:iffJ il',,iJáTJ;;nü. 9::'^:,'l:;'''i:l,llo"'f,::j:J:ffi #".,;i"::;ilil;;b.;i.g:.y::1"^'jiciedisponibre'incruidos
balaustres entablamentos' v columnas, ;d;;;;,;"iá"i.;t,

sobre toda ÁiiJot*""¡e organiza sucomposición u'f:9:**::**il;

iñ;;;G;;'¡;;;:*T*Í:::'::'"'::il::::",'i,Li ;i:L;",:'""ffi
¿ir""rr"l",nft"to, d"nt.odela
Értt?;*u"'apoya con los su estructuray confirmasu- sentido-iconográfico e n é l r:^ rr:- <l:+^ Qo-.hn

"o",ri,',;t;i:?:""l,H;.;ffiilJ,'.ltt'l*t::11,::;l,XÍ,1:":JiT lllliJi;'1ffi1i;i*;;.,'q" f:,1?:'1"^'"*T'iii:#1,',t ""1i1.'l:",:',i bajo-medievalmenva tradición
:ffi;ffi"\,'
cionada(18).

il:H;t"í'"i;hd;;;ñ"ái9' clmo ::t"9i1l^tp.?,ti'":'t":::1';';l "r"..inill ;ffflJiT'ilil:!:eJ$;;h'i;;u*'c*':1*'::::Y:'::"l"JL
:ffi'::",:T":üili;,"",o;;;;;;pr;üra
familia comitente y a sus antepasados' persoson los tondos que representan Otro interesante motivé ornamental que encargó la obrá que estudiamos' Así' naies históricos o incluso al matrimonio decarlosv, puede

ll**',i'tiiil;0.;;;;'i9*9ii"i'""uri"i::^""',',1i,::*:Í*"1",1'f]fi :#:: ffi;:J"i#;#;;';ilui"'iánuru'e":1":,1.:,t;:t:1""':::o:Ír"i;y unido crásico a ra pasado ar arusión
;.J; ffiilg*"rá" reinado p"ririrán uto""ooalamoda'del

tenerestesentido. Sanla propiedad'de familia'según de El palacio CampoReal (19)e:rt1ó :n Ful casa Comendador ' Pedro D del el cho,hacia añode tZ,.ii"onet Repártimiento. pertenecen Bernalte,a quienes D.".Beatriz Vaca,.rporo deCabezade Benavente (20)' del en tallados loscapiieles patio los ercrrdos De hacia1545. estaépoca primerareformasuiridapor licasa tuv'olusar La así de e'cul"'u y alginas yeserías la crujía' puedendatar los t""d; d"l;;io'' la de la escalera' que azule1os han quedadoen el zócalo comoalgunos la construida galeríasupenor'de la cual sóloestaba se Hacia 1630 cerróla entrelazados' están cuyosenjarjamentos tonío del pati'o' pandade tresarcos de nueva "n "t il mudejárismo'Ásí' pues' se harían t"i;i;;;";" que característica lo que lo completan' ingleteadas con ventanas fábricalasotras,.", .ffi' La la c,alle, entradaa y Éiputio estádispuesio alineaáo 9on En la actuali¿u¿, travésdelzaguán,sinembargo,noestácentradaenrelaciónconelpuntocentra oatio.comolaescalera,acodadaenrelaciónalaentradayapenasvisiblede mudéjar' aún ;;;;;;t, recordando la tradición de de tres pandas' arcosde medio ¿"t El patio ,"",ilgtiui, ""t está "*ii-1t ", ;óllos> (21)' É'l motivo ornamental punto y dos de ,"ir, *t"iuf,i';;;" que ocupansusenjutas'En la alegóricos por compuesto una ,"ii" ¿JÁ"¿allones baja'justaen la galería it"¿át i"f'"'"ntun u di¿o y Eneas; ¿., superior, galería de D' Pedro t:t otrós dosrep¡esentan pd9l"^t^t::::j:t mentedebajode aquéllos, Benaventeydesuesposa'D.uBeatrizBernalte.Conestosequeríarelacion
-56-

Patio del palacio de Campo Real

desComendador y a su familia con la pareja mitológica de la cual se consideraban cendientes.Don Pedro apareceataviado como guerrero, con cascoy cimera, a la manera del héroe. Doña Beatriz va con el cabello suelto y ondulado, cubriendo la cabezacon un velo transparenteque le cubre la mitad del rostro, pero su vestido lleva el escotecuadrado, a la moda del reinado de Carlos V (22). las En las demás enjutas aparecenrepresentadas Virtudes, en relieve alto, y talladas cabezas manos en bulto exento. Las figuras excedendel marco que las contiene y algunasestán trabajadascon gran calidad. El motivo iconográficohace las referenciaa las virtudes, especialmente Cardinales.Sin embargo, al estar tallamuchos das manos y atributos en bulto redondo, la erosión ha hecho desaparecer difícilmente identificables,salvo la Templaza (23). Una de las de éstos,resultando figuras da la espaldaal espectador,sosteniendocon una mano una flauta y con la otra un libro, atributos estosque podrían pernecera Clío, Musa de la Historia (24). La escaleraes el otro elemento arquitectónico con caráctersimbólico, como emblema de la categoríadel dueño de la casay de su elevadopoder social. Su función es la de servir como intermedio entre el espaciopúblico y el privado, entre el patio y las habitaciones íntimas, a las cuales sólo tienen accesocontadaspersonas (25). Esta que nos ocupa es de tipo claustral, con dos tramos y una amplia meseta;actualmenteestá cubierta con un cielo raso, pero en su origen debió tener a una cubierta de alfarjía. Tiene acceso travésde un arco de medio punto, decorado con de con cabezas querubinesen la roscay en el intradós con un acasetonado flores planas. -57-

Tondo comitente

Esta casa, como casi todas sus contemporáneas de tipo aristocrático, tuvo su jardín, reformado por completo en el siglo XVIII. Solamenteconservala división en dos alturas, tradicional en los jardines renacentistas, pues éstos fueron recintos donde simbólicoscon unos elementosinvariables(26) y, al mismo tiempo, espacios y lÍrdica (27). tenía lugar una interesante actividad intelectual jardines renacentistas, aunquecomo En nuestraciudad no se han conservado haya conservadoel del castillo de los Ribera de Bornos (28), ejemplo de ellos se aunque también ha sido alterado, en parte, conserva algunos de los elementos fundamentalesde su simbolismo. En la Plaza de Mirabal se conservan algunos restos de lo que pudo ser residencia de la familia que da nombre alaplaza. Una portada, encuadrada entre dos columnas de orden romano-compuesto,de fuste liso, tiene el entablamento, roto para dar espacio a un cierro construido en la actualidad, al transformarse en casade vecindad. La portada es de grandesproporciones,con una planta superior añadida y rodeada de otras construcciones sin relación con el proyecto original, que, al parecer, se quedó sin realizar. Junto a esta portada, a un lado, se conservanrestosde un patio que, tal vez, pudo pertenecer a la casa,si bien es de una tipología cercana a los modelos de fines -¿e siendo ta p¿ad Media. Solamentese conseryauna pareja de arcos desiguales, uno de medio punto y el otro ligeramente de herradura. Ambos están encuadrados en un alfíz y apean sobre columnas de piedra de capitel muy tosco y deteriorado. -58-

del zuelo ha subido, cubriendo las columnas hasta dejarlas a la mitad de nciginal. y tl cl interior de uno de los arcos Seconservanunos escasos degradados de cal y datables en el al fresco, ocultas bajo una espesacapa i* ¡o.tut xtfli. siendo, por el momento, las únicas pinturas ornamentalesanterlores que se han conservadoen nuestraciudad (29)' lXlTII. A pnrtir di la segundamitad del siglo XVI, a medida que se fueron conoprony'"rr,rai-Oo más a fondo los tratados de arquitectura y dominando las de y loe órdenesclásicosfueron desapareciendo los edificios los elemeniot l.t que habían sido protagonistashasta entonces. A partir de la inposición de la arquitectura cortesana, las formas se harían más desoras -v mn primacía áe los elementos puramente tectónicos como única ciudad nos encontramos, sin embargo, con ciertas cOndicionantes' En nnrestra de nuestra ciudad del área de influencia cortesana y el hecho de que idento i¡,I de construcciónfuese la cantería, va a determinar una mayor pervivenb formas y un mayor tradicionalismo en cuanto a los estilos. Junto esto, r.mos una fuerte influencia de la tratadística nórdica y una constante presenCor¡hestilos y formas experimentales de arquitectos y estampadofescomo propiciado su conocimiento por la &rb y Hans Vredemán de Vries, tal vez población flamenca que residía en la ciudad durante el 500'

Portada y posible patio del palacio de Mirabal

-59-

conocido, por haber dirigido Hans vredeman de vries fue especialmente (30)' y grabadosa artesanosde la madera muchasde sus coleccion"s¿t estampas uno de los más importantesmedios .sobretodo a los ebanistur.r,u"ron lós muebles dedifusióndelosmotivosornamentalesquevanacobrarprotagonismoenla en b,iudad la décadade 1570,aproximadamente' para de Serlio' asociado al orden dórico' Vries partió O"r "p"iáütústico denominado ..beschlagwerk> o <incrustaatomizarlo y convertirü en et motivo en la obra de Hernán Ruiz II' quien en ción" (31). EncontramJ. un p'"""O"nte de cerámica azul cobalto en la bóveda de Jerez empleó motivos J" *incr.rrtución> (32)' la Sacristiade la Parroquia de San Miguel Relacionadosconestetipodeornamerrtaciónhanllegadohastanosotrosel bar de las Piedras Negras y la portada del palacio Dávila; ru poriuJu-á"1'antiguo. palaciode Poncede León'

Dávila' Núñez en.su,origen perteneció "-'--'Éip¡"cio de Dávila ."1"tJ:yl?,le

del a construido finales slglo^vl (JJ)' queyaestaba y sólosesabe portada de aparejóisódomo.Presenta en estaconstruida cantería Sufachada entre La portadaestáenmarcada Votto balcónde esquina' centralconbalcónu que podios y fuite liso' sobrealtos deordenromano-compuesto pareadas"j" columnas por una sobriamoldura enmarcado las dejanfaltasde prd;ci.o;;.- e1 O*t"f "stá un sutil. sobreel entablamento, balcónadintelado de perfil rectoy almoñadillado conunentablamento,ou,"ménsulas.Juntoalapuerta,unaventanaconfron del rompela simetría conjunto' sobreménsulas los ornamentacióñ motivosde incrustaciones lleva como "i"tg"f"t sobriafachada Esta del balcóncentraly sobreel delbalcónde esquina soüreel dintel comentados. antes aparecenmotivosoe,,puntasdediamantesoalternandoconménsulasytamb y .arr"rosrecortados> <ferronías>' ElantiguouardelasPiedrasNegrasenalarmanteestadodedegradac una llaconstituyen junto con el palaciod; Iiü*I".r" y "l g; laPlazade Mirabal, que se trata nuestroPatrimoniohiscon madade atención,"rp""iü "f desínterés tórico. quedade estacasa'siendopor su La portaday una crujía interior es cuanto la para compfender evoluciónde los estilosen originalidaduna piezafundamental ciudad. nuestra pit"t-t1":!lltas y un entano1.d9s La portada, adintelada,estáenmarcada blamento'Estaspilastras,dóricas,presentantalladosunosmotivosdeba (34); en <ferronéries,, denominan y planasque imitan toslrauá¡osen hier^ro que se y a oscura, modode <incrustación>, del el centrode este,r"ri""-"pár""" unupieá.á y en el Este^motivo," ,"pit" en el entablamento que el bar recibía ,; ;;br". capitelde la Pilastra. LaportadadelpalaciodePoncedeLeónestádentrodeestamismacrono con dóricas, balcónsuperiora eje' gíay estilo.t_upu"rt'ut"1';;r"d", ";tre pilastras la o.rtóncurvo,dondesedestacan dovela Cstebalcán, sobreel entaUtam"nto. "ont una bandaplana con círculostallados' po1 está enmarcado y las contradovelas,

motivosestosintegradosenlatipologíade<incrustación,,queestudiamos(3 otratipología,cercanaalosestilospuristas,esladelpalaciodeMelg pareadas enirecolumnas inscribe la plazade ,,, notUi" ' Suportada'centráda'se en
-60-

Antiguo bar de las Piedras Negras

ür y dispuestasen PersPectlva. de la inmediata Lr s.".ifu.t de líneas y ,u u""t"u.niento al sobrio lenguaje portadalacaracterística de un intento San Juan de los Cabálleros da a esta del siglo ol sobre su lenguaje arquitectónico, habitual en los últimos años

entre pirámidessobrebolasde raíz escurialense, ¡rrroo", y encuadrado

puerta es ñlmano-compuesro con el fuste estriado y sobre podios' La moldura de perfil recto y una banda plana, centrada r- resaltada con una familiar. Sobre el entablamento' un balcón de frontón curvo rema-

TIECTURA OFICIAL: EL CABILDO.
de I-a nueva imagen de la ciudad española hizo necesaria una recopilación católicos, añadiéndoles otras nuevas. cdenanzas municipales de los Reyes a construirse los cabildos como edificios representativos de su funcomo en en zonasampliasfrente a las catedrales e IglesiasMayores, si bien, lejos de la Á. J"t¿" de independizarse hizo que su Cabildo se construyese F¿I. frente a la Audiencia (36). SanDioniEnJeret,el antiguo Cabildo éstabasituadojunto a laParroquia de su Capilla Mayor y en una casacontlgua a ú- el pafecer, donde hoy se encuentra el edificio de la - l"qnii.rau. Én la actuál Plaza de la Asunción se encontraba a dicha Parroquia; aquélla fue derribada en 1518.En la décadade n¿rrlu. frente -61 -

1570 se construyó el edificio destinado al Cabildo, siendo Maestros Mayores de la Ciudad Andrés de Ribera, Diego Martín de Oliva y Bartolomé Sánchez(37)' los En líneasgenerales, Ayuntamientos se construyeroncomo edificiosabiertos a la ciudad y a la vida pública, mediante galerías abiertas o "loggias". Así ocurrió en Sevilla, donde su CasaCapitular tuvo una gran galería porticada lateral, obra de Hernán Ruiz II (demolida en el siglo XIX) que puede haber sido modelo de la galería del Cabildo jerezano (38). El programa iconográficodel Ayuntamiento sevillanoparecehaber inspirado el de Jerez, pues ambos guardan cierta relación. Cuando se construyó el Cabildo Hispalense, en 1526, su Maestro Mayor, Diego de Riaño, tuvo en cuenta que el Emperador había celebradosu matrimonio en laciudad, incorporando a la Emperatriz Isabel al programa iconográfico,hecho que vino a sumar a la habitual exaltación de las virtudes regias una serie de personajes femeninos: Hebe asociada con Hércules y el Césarcon la Emperatriz. El sentido iconográfico de estosmedallonesvenía dado por el hecho de que Hércules fuese consideradocomo el fundador mítico de la ciudad, y Carlos V se y asociabaal héroe tebano como descendiente unificador de las dinastíasaustríacas, borgoñona y castellanaque se considerabanfundadaspor aquél. Julio César también figuraba en dicho programa, puesse le consideraba fundador y presidente del Cabildo sevillanoy, más adelante,se asociaríaa la figura de Felipe II (39). El Cabildo jerezano es un edificio de un solo piso, dividido en dos cuerpos muy diferentes.Una esbelta<loggia" de arcosde medio punto se adosaa un cuerpo cerrado, donde se centra todo su programa iconográfico. El cuerpo cerrado tiene puerta centrada, entre dos ventanas con frontones triangulares. Cuatro grupos de columnas pareadas de orden romano-compuesto, sobre podios, sostienen el entablamento. Sobre los frontones de las ventanas, sendashornacinas contienen las esculturas de Hércules y Julio César, flanqueados dos a dos. por las Virtudes Cardinales, La figura de Hércules está tomada del Hércules Farnesio y apareceentre las Virtudes de la Templanzay la Prudencia. Julio César, con atuendo de guerrero, va acompañadode la Fortalezay de la Justicia.Este Cabildo, construidodurante el reinado de Felipe II, presenta asociadala figura de Julio César con el Monarca. En cuanto a los motivos ornamentales,se han empleadomodelosde distintas procedenciasy tipologías. Algunos proceden de la tratadísticaclásica,otros de la nórdica, unidos a la tradición platerescaespañolay a la tradición mudéjar. La tratadísticaclásicase refleja en el uso de los órdenes arquitectónicos,en este casoel compuesto.SegúnScamozzi,dicho estilo era apropiado para utilizarlo ,,. . .en el Palaciodel Príncipe o de la república y en los edificios hechosen su honor y beneficio, como los arcosde triunfo y similares...r (40). La tratadística nórdica se refleja en los motivos que decoran los podios, los espaciosa ambos lados de las hornacinasy el entablamento. En los podios figuran motivos de <rollwerks>, labores de enrollamiento que imitan cueros o cartones recortadosque se enrollan sobre sí mismos(41). Junto a las hornacinasse reproducen los "beschlagwerk>,incrustaciones,de tipo elíptico con una piedra tallada en el centro que imita un engaste,En este caso, el engastees del tipo <ferronérier, -62-

un trabajo en metal con puntasde clavos,bullonesy enrollamientos;estos motivos, unidos al de la máscara,figuran en el entablamento, La tradición bajo-medievaly platerescaespañolase refleja en la ornamentade los entablamentosy pilastras de las ventanas.Nos referimos al <grutesco

pertrechos guerreros que seencuentran otrosedificios y en itao que reproduce
l¡eciudad, relacionadoscon el incremento de los motivos heráldicosy militares el inicio del reinado de Felipe II (42).

geométrimudéjar expresa lospaños dibujos se en de Por último,la tradición y y que decoran esquinas los espacios las entrecolumnas ventanas. proceSon y del descendiente ataurique del islámico quese de la tradición .,arabescor,, a utilizar en Europa a partir del sigloXV. Se utilizaba,sobretodo, para (43), de a con superficies rellenoy seconfundía, menudo, el grutesco
En cuanto a la <loggia>,es una doble arquería paralelade tres arcosde medio

y que apean ménsulas en sobreun dadobrunelleschiano. Sobrelasclaves, griegas de los.foros, y la tondos lisos.Sigue tradición las de "ágoras, y parece tenerun puntode inspiración el florentinoHospitalde los con . de Brunelleschi,

NOTAS BIBLIOGRAFICAS
{fl del Jerezana sigloXVl. <Archivo Hipólito:Arquitectura SANCHO DE SOPRANIS, religiosa, Intro' y 1963); parala arquitectura n.o 2." Hispalenser, época, 123(Sevilla, jerezana. (Jerez,1934). d.e dacciónal estudio la arquitectura
MORALES,Alfredo: ArquitecturadelRenacimientoenEspaña(1485-1599).(Madrid, Este es el caso, en Castilla, de EstebanJamete, escultory reta1989),págs. 186-187. Hista que trabajó a lo largo de casi 30 años, quien se autodenominaba<arquitecto" y dió trazas para rejerfas, se centró en trabajos en piedra que no son sino trasposiciones retablísticas sin preocupacionesespaciales. En Jerez, Cristóbal de Voisin, autor de la sillería de coro de la Cartuja y a quien se atribuyen trabajosde talla en piedra, aún por confirmar. Este tallista parecede origen franc¿s o borgoñón. MORALES, op.cit.(1989),pág.186.4propósitodeestetemas€encuentraennuestra ciudad la obra de Andrés de Ribera quien se muestra en su obra de la portada de la Cartuja de la Defensiónmás clásicoque en el Cabildo, cuyo lenguajees más retardatario. NIETO, Víctor: Arquitectura del Renacimiento en España Qa85-1599). (Madrid, l9B9), págs. 14-15. Ibídem., pá9.35. Ibídem., pág.36. SANCHO DE SOPRANIS, Hipólito: Arquitectura Jerezana del siglo X/1. "Archivo 23 Hispafense>, época,n." 123(Sevilla, 1963),pág. 15. MLILLER PROFUMO, Luciana: El ornamento icónico y la arquitectura (1400-1en)' (Madrid, 1985),pág. 135.Estudia el origen de estasformas de expresiónen la creencia de una infinita posibilidad combinatoria entre seresde distinta especie,tanto entre aimales y plantas como entre éstos y sereshumanos.

-63-

pág. 153.Considerael grutescoenlaantigüedadcomomotivos (10) Ibíde¡n., nacimientodel decorativos<modernos>...En las últimas décadas la ltalia septentrionaldel 400 los de edificiosse revistende frisosdecorativosconcretados imágenesmetamórficas,espien rales y motivos florales... Cuando dos figurassostienen posiciónsimétricaun tondo en o blasón.el motivo procedede originalesantiguosdifundidos por los sarcófagos tardorromanosy paleocristianos Camposantode Pisa. del (ll) Ibídem.. pág. 1-55. Estos medallonesrepresentana Camila Magna; Constantino; Rómulo y Remo y Nabucodonosor. El tondo-medalla es la versión de las medallas antiguascon retratos de Emperadoresde perfil o el tondo con retrato de origen paleocristiano... Ambas formas... tienden a repetir la función que más tarde tuvieron en la ilusoriaso irreales. arquitecturade Brunelleschi,de abrir perspectivas SANCHEZ AMORES, Juliana: Psicimaquia medieval: El Hombre Salvaje.,,Fragmenpágs.61-68. tos>>. 10(Madrid, 1984), n."

(12)

(13) GARCIA SALINERO, Fernando: Léxico de los Alarifts del Siglo de Oro. (Madrid, 1968).pág. 245. Da la siguientedefinición de esteelemento;<<Zapata: Piezade madera puesta horizontalmentepara sostenerla carrera y aminorar un vano>>. Jerez se ha En podido localizar,recientemente,un interesante mirador cuyo elementode sosténes la zapatade madera. El pie derecho estáformado por columnas de piedra con capiteles de bolas, del tipo usadoduranteel reinadode los ReyesCatólicos.Este mirador seencuen tra en un domicilio particular, próximo a San Juan de los Caballerosy que estamos investigandoen la actualidad. (14) NIETO, op. cit., págs. 42-43.Cita como fuente impresa en Italia el <Supplementum Chronicarum" de Fray Giovanni Filippo Foresti de Bérgamo, 1492; y como fuente .' arquitectónicala Villa Fiesolana,de FranciscoSimoneFerruci. En España,las pinturas de la SalaCapitular de Toledo, de Juan de Borgoña, realizadas entre 1509y 1511. (15) SANCHO DE SOPRANIS, Hipólito, op. cit., pá9.16. (16) CHECA, Fernando: Pintura y Escultura del Renacimiento en España (1450-1600). (Madrid, 1983),págs.59-63.

(17) MARTINGONZALEZ,JuanJosé:LacasadomésticadelRenacimientoenValladolid. (Valladolid, 1948),págs.55-5ó. (18) CHECA, F.: op, cit., pá9.204, cita a Marcos de Isabay de Felipe Guevara a propósito de estetipo de decoración.En 1549,Marcos de Isabaescribíaque había quienesen sus casas ostentaban.....escudostan grandes que dos gigantes no pueden abrazar el cerco. . .>. Guevara explicaba que ... .. ponían fuera de las puertas insigniasde sushechos para que los vieren los que passaren... éstos eran los despojos y premios que en la guerra, por su valor, habían ganado...'. (19) Agradecemos cordialmente a D. Manuel Domecq Zurita y a su esposalas facilidades que nos han ofrecido para estudiar y fotografiar su casay el interés que han mostrado enlarealización de este trabajo, así como su interés en colaborar en la conservacióndel patrimonio histórico de la ciudad.

(20) SANCHO DE SOPRANIS, Hipólito, op, cit., pá9. 16. Se har conservado algunosvestigios anteriores a la actual fábrica de la casa. En la restauración llevada a cabo en el patio, en 1981,se encontraronrestosde yeserías islámicas representando unos casos en decoracióngeométricay en otros, motivos vegetales estilizados;algunosconservaban restos de policromía. En dicha restauración se dejaron también al descubierto algunos arcos encuadradosen alfí2, tanto en la planta baja como en el principal. Se han conservado algunas cubiertas de alfarjía, ocultas en la reforma del XVIII por cielos rasos. (21) GARCIA SALINERO, F. op. cit., pá9.82. <Cogolloso caulículos:hoja de acanto)>. (22) ALBIZUA HUARTE, Enriqueta: El traje en España. Apéndice a la obra de James -64-

Laver: Brevehistoriadel trajey de la moda. (Madrid, 1988),pág. 317, ilustraciónn." 20. Q3\ MORALES Y MARIN, JoséLuis: Diccionario de Iconologíay simbología. (Madrid, por pág.317.....se representa un seraladoque vierteaguade unavasijade plata 198a), en otra de oro. . . ri. (Roma, 1593) (Reimp. Madrid, 1987),pá9 117:"Repre(24\ RIPA, Césare'. Iconología. séntasea Clío en figura de doncella y coronada con el laurel, sujetandouna trompeta en en la diestray un libro en la siniestra>."Según se la representaba los originalesdel Sr. Francesco Bonaventura, gentihombre florentino muy aficionado y versado en Bellas Letras: Clío, con una flauta, apareciendoa suspies otros muchosinstrumentos de viento". (25\ imperiales españolas.,,CuaBONET CORREA, Antonio: Introducción a las escaleras de de Arte>, anejodel <Boletínde la Universidad Granadar.(Granada,1975), dernos pág.78. (26\ COLONNA, Francesco:Hipnerotomachia Poliphili. Transcrito por Pilar Pedraza. (Murcia, 1981). (27) CHECA, F., op. cit., págs.2ll-214. F. Iñiguez Almech: CasasRealesy iardines de FelipeII. (Roma, 1952)' (28) LLEO CAñAL, Vicente: La obra sevillanade BenvenutoTortello. "Napoli Nobilisdel sima" (Nápoles, 1984)y El jardín arqueológico Primer Duque deAlcalá. "Fragmenn.o tos>>, 11, (Madrid, 1987).Esperanzade los Ríos: Memoria históricay artísticadel Castillo de los Ribera de Bornos, 1988. (Inédita). (29) Las pinturas del castillo de Bornos pueden datarseen torno a los añosde 1520a 1525, en el círculo de Diego Rodríguez Benamad, autor de las pinturas de la Galería de Hombres Ilustresde la Casade Pilatos, en Sevilla.A propósito de las pinturas de Bornos: Esperanza de los Ríos: E/ Castillo de Bornos. Pinturas Clasicistasrecienfemente Gúadalete>,(..Azul", suplementode cultura). Jerez,20 de Enero de aparecidas. "El 1b90.En Jerez,en el antiguocuartel de la Guardia Civil del palaciode Villapanés,calle en unaspinturaspaisajísticas "trompe I'oeil" del sigloXVIII. Empedrada,seconservan (30) MÜLLER PROFUMO, L., op. cit., pág. 2ffi en (31) RODRIGUEZ GUTIERREZ DE CEBALLOS, Alfonso: Motivos ornamentales la arquitectura de Ia Península lbérica entre el Manierismo y el Barroco. <Actas del XXIII Congreso Internacional de Historia del Arte>. (Granada, 1973), pág. 557' (32) El cuerpo de campanasde la Giralda sevillana lleva este tipo de ornamentación, repetidó en otras obras de Hernán Ruiz, como la Sac¡istíade la Parroquia de San Miguel, que parecehaber servidode modelo a Andrés de Ribera en su proyectode la portada de la Cartuja de la Defensión. (33) SANCHO DE SOPRANIS, Hipólito, op. cit., pág. 1ó. (34\ RODRIGUEZ GUTIERREZ DE CEBALLOS, A., op. cit., pág. 557,a propósito de . estemotivo: .Se da también la circunstancia.. de que viniesea nuestropaísHans Floris de quien, a sueldode Felipe II, realizó decoraciones cerámicapara los palaciosreales. Fue é1,sin duda, quien introdujo el motivo "ferronéries" en los azulejostalaveranos). (35) Ibídem, pág.558. ss. (3ó) MORALES, A.: op. cit., (1989),págs.222y (37) MUñOZ Y GOMEZ, Agustín: Callesy Plazas de Xerez de la Frontera. (Jerez, l9O3). pág. 135. (Reimp. 1988), (38) MORALES, A.: op. clr., (1989),págs.222yss. (39) MORALES, A:. Arquitectura Imperial. (Granada, 1988)'pág. 144.

-65-

(40)

SCAII{OZZ,I, Vicenzo: Idea della Architettura (Jniversale.(Venecia, 1615). Parte II, pá9. l2l, citado por Erik Forssman. Dóríco, jónico, corintio en la arquitectura dcl Renacimiento. (Barcelona, 1983), pág. 167.

(42)

(41) RODRIGUEZ GUTIERREZ DE CEBALLOS, A., op. cü., pág. 555. cHEcA, \.: Arquitectura Imperial, pág.24. Esboza la teoría del <Rey oculto, a propósito de Felipe II quien, para reforzar su dignidad real tras la pérdida del títuló de Emperador, se refugió en el rígido ceremonial de la Corte borgoñona y en la inclinación por la heráldica, ya que la acumulación de escudosdaba idefdel poder del Soberano, quien afirmaba sus prerrogativas de esta forma, al no existir en la Corona Española ceremoniade coronación.

(43) RODRIGUEZ GUTIERREZ DE CEBALLOS, A., op. cit., pág. 555.

\s
i ""-*-- i --.a¡-:

-66-

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful