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Por:
Andrea Hoyos Gonzlez
Office Avanzado
Profesora:
Yenny Usuga
Modelos de color
Teora de Ostwald
La Teora del color que propone Wilhelm Ostwald consta de cuatro sensaciones
cromticas elementales (amarillo, rojo, azul y verde) y dos sensaciones
acromticas las cuales son intermedias.
La mezcla de colores luz, normalmente rojo, verde y azul (RGB, iniciales en ingls
de los colores primarios), se realiza utilizando el sistema de color aditivo, tambin
referido como el modelo RGB o elespacio de color RGB. Todos los colores
posibles que pueden ser creados por la mezcla de estas tres luces de color son
aludidos como el espectro de color de estas luces en concreto. Cuando ningn
color luz est presente, uno percibe el negro. Los colores luz tienen aplicacin en
los monitores de un ordenador, televisores, proyectores de vdeo y todos aquellos
sistemas que utilizan combinaciones de materiales que fosforecen en el rojo,
verde y azul.
Se debe tener en cuenta que slo con unos colores "primarios" ficticios se puede
llegar a conseguir todos los colores posibles. Estos primarios son conceptos
idealizados utilizados en modelos de color matemticos que no representan las
sensaciones de color reales o incluso los impulsos nerviosos reales o
procesos cerebrales. En otras palabras, todos los colores "primarios" perfectos
son completamente imaginarios, lo que implica que todos los colores primarios
que se utilizan en las mezclas son incompletos o imperfectos.
El crculo cromtico suele representarse como una rueda dividida en doce partes.
Los colores primarios se colocan de modo que uno de ellos est en la porcin
superior central y los otros dos en la cuarta porcin a partir de esta, de modo que
si unimos los tres con unas lneas imaginarias formaran un tringulo equiltero
con la base horizontal. Entre dos colores primarios se colocan tres tonos
secundarios de modo que en la porcin central entre ellos correspondera a una
mezcla de cantidades iguales de ambos primarios y el color ms cercano a cada
primario sera la mezcla del secundario central ms el primario adyacente.
No obstante, como los propios nombres dados por los fabricantes a sus colores
primarios evidencian, existe una tradicin todava anclada en el modelo RYB y que
ocasionalmente se encuentra todava en libros, y cursos orientados a aficionados
a la pintura. Pero la enseanza reglada, tanto en escuelas de arte como en la
universidad, y los textos de referencia importantes ya han abandonado tal modelo
hace dcadas. La prueba la tenemos en los colores orientados a la enseanza
artstica de diferentes fabricantes, que sin excepcin utilizan un modelo de color
basado en CMYK, que adems de los tres colores primarios CMY incluyen negro y
blanco como juego bsico para el estudiante.
1.1.2Armonas de color
Los colores armnicos son aquellos que funcionan bien juntos, es decir, que
producen un esquema de color sensible al mismo sentido, esto es, la armona
nace de la percepcin de los sentidos, y a la vez esta armona retroalimenta al
sentido hacindolo lograr el mximo equilibrio que es hacer sentir al sentido. El
crculo cromtico es una valiosa herramienta para determinar armonas de color.
Los colores complementarios son aquellos que se contraponen en dicho crculo y
que producen un fuerte contraste. As, por ejemplo, en el modelo RYB, el verde es
complementario del rojo, y en el modelo CMY, el verde es el complementario del
magenta.
Espacios de colores
De los cuales, los espacios de color de tres dimensiones son los ms extendidos y
los ms utilizados. Entonces, un color se especifica usando tres coordenadas, o
atributos, que representan su posicin dentro de un espacio de color especfico.
Estas coordenadas no nos dicen cul es el color, sino que muestran dnde se
encuentra un color dentro de un espacio de color en particular.
Las ondas forman, segn su longitud de onda, distintos tipos de luz, como
infrarroja, visible, ultravioleta o blanca. Las ondas visibles son aquellas cuya
longitud de onda est comprendida entre los 380 y 770 nanmetros.
Los objetos devuelven la luz que no absorben hacia su entorno. Nuestro campo
visual interpreta estas radiaciones electromagnticas que el entorno emite o
refleja, como la palabra "COLOR".
Tono (hue), matiz o croma es el atributo que diferencia el color y por la cual
designamos los colores: verde, violeta,
anaranjado.
Saturacin:(saturation) es la intensidad
cromtica o pureza de un color Valor (value)
es la claridad u oscuridad de un color, est
determinado por la cantidad de luz que un
color tiene. Valor y luminosidad expresan lo
mismo.
Por otro lado hay que tener en cuenta que el color est ntimamente relacionado
con la luz y el modo en que esta se refleja. Podemos diferenciar por esto, dos
tipos de color: el color luz y el color pigmento.
1.1.4 El color luz: Decamos en un epgrafe anterior que los bastones y conos del
rgano de la vista estn organizados en grupos de tres elementos sensibles, cada
uno de ellos destinado a cada color primario del espectro: azul, verde y rojo, del
mismo modo que una pantalla de
televisin en color. Cuando vemos
rojo es porque se ha excitado el
elemento sensible a esta longitud de
onda. Cuando vemos amarillo es
porque excitan a un tiempo verde y el
rojo, y cuando vemos azul celeste
(cyan), es que estn funcionando
simultneamente el verde y el azul
(azul violeta). Del mismo modo
pueden obtenerse colores terciarios
en los que las tres luces primarias
actan a la vez en distintas
proporciones y que hacen posible
que, por ejemplo, en un televisor en
color se perciba una enorme
cantidad de valores cromticos
distintos. Este proceso de formacin
de colores a partir del tro bsico
azul, verde y rojo), es lo que se conoce como sntesis aditiva, y en ella cada nuevo
color secundario o terciario se obtiene por la adicin de las partes
correspondientes de los tres fundamentales, siendo cada una de las sumas de
color siempre ms luminosas que sus partes, con lo que se explica el que la
mezcla de los tres permita la obtencin del blanco, que es por definicin, el color
ms luminoso. En este caso de lo que estamos hablando es del color luz.
Sintetizando: Bastan tres colores (rojo, verde y azul) para obtener todos los dems
mediante superposiciones. Estos tres colores se denominan primarios, y la
obtencin del resto de los colores mediante la superposicin de los tres primeros
se denomina sntesis aditiva. Con este proceso se obtienen los colores
secundarios: magenta (azul + rojo), cyan (verde + azul) y amarillo (verde + rojo).
El color pigmento: Por otra parte, cuando manejamos colores de forma habitual no
utilizamos luces, sino tintas, lpices, rotuladores... en este caso lo que estamos
hablando es del color pigmento. Cuando hablamos del color pigmento hablamos
de sntesis sustractiva, es decir, de pigmentos que aplicamos sobre las superficies
para sustraer a la luz blanca parte de su composicin espectral. Todas las cosas
(menos los medios transparentes) poseen unas molculas llamadas pigmentos,
que tienen la facultad de absorber determinadas ondas del espectro y reflejar
otras.
Es un trmino que se usa para describir que tan claro u oscuro parece un color, y
se refiere a la cantidad de luz percibida. El brillo se puede definir como la cantidad
de "oscuridad" que tiene un color, es decir, representa lo claro u oscuro que es un
color respecto de su color patrn.
1.1.6.Grupos de colores
Colores cromticos grises : situados cerca del centro del crculo cromtico, pero
fuera de la zona de colores acromticos, en ellos se distingue el matiz original,
aunque muy poco saturado.