ELSIGLO XX

DE LASAR,TES VISUALE'S

EN ECUADOR

1988

KarJn'a astilll0 matfu Can]op

,.

rMttaen efltre ~'89(i) N t 9:0~. . Pwgnpn 1J.@'fi impsner.sus j;.amnas ef{llt6 f9'26

y J9'!p. .

Viven suet~a de !p'r.ed€)minro ~enera.cirilnal entre 1; !}l3'6 ,~ i195JO.

:En aFte" e] nuevo siglo se inaugura con tres ,gfan(tlt~s , eerrierstes: el cubismo, el expresionismID y €l snp errealism o , preparados y anunciadQS jHQt gtandes visionarios; en especial, el cu~ism@ 1?Qr Cezanne, y el expresionisrno p or WaN! G@gb y; lQS "fauves"., Detras de todo ello, eemo la Erimera radical ruptura visual con 10 €lasi€o., Th:ab1a estado el impresionismo.

1.:1. RI ml,(d'lil de }} la sacie dad.--

.

Ell lPatSG a Ia m~of1e. llIl!i~~Gi esttra wrepalta<.ilo POF un latgCY' p:~r(,~d€) rlr~ convulsiQ~le~ )p'Gli~iGa'S Y' trans(<DrmaiCI0ne' seera les,

La Revolucion Alfarista (189§) habra tenctld:do a haeer del Ecuador-que desde el vig'@fOSGl perfodo garciano se movfa entre Ia ineroia y I~ conciliaci6n~ un Estado laico y moderno, reaImente democratico y soeialmente menos injusto.

La gesta del caudillo termin6 can su asesinato, -arrastre e incineracion por tunbas-Ianaticas socapadas par e1 gobierno de la otra facci6n liberal (1912). Entonees elliberalismo se ali6 can los grupos dominantes, la oligarqufa agroexportadora de Guayaquil y la terrateniente de la Sierra. El proceso de laiciz acion fue irreversible y se solidifico, y quedaron algunas reformas sociales elementallsimas; pero el generoso proyecto inicial alfarista de transformaciones sociales se desdibuj6 hasta la ineficacia. Una nueva burgU,es{a~ mas ,a~daz! mas moderna y ya sinel escrupulo catohco, se apraplO del poder, mane-

jando a su antojo al ejercito. Las tensiones se

dar!an en su seno como sorda pugna por el poder hegeln6nico. Los grandes instrumentos de ese nuevo poder fueron los baneos. Este serfa el primer momenta de la"bancocracia" nacionaL En una primeraetapa, la banca administra una econornfa Horeciente por el auge de las exportaciones =un rnundo en guerra requerfa grandes cantidades de nuestro princip,ai cultivo, el cacao-, a traves, sabre tGdo, de] gua-

yag, u,i1eno" B,anco Co, me, rci~ Y, .. ~,,~rlcQ,.',l~.e, ua,'md@ la plaga de la "Escoba de Bruja asolQ) las plan-

taciones cacaoteras y, acabada 13 gueIFa, cdJec~ecia 1 dernanda y se derruJ[l~b,an~n l~s. preca0s del cacao, el Banco admmistrQ tal crISiS aa SD

7

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b ~l'l ,bj· r vertlt:rtfllO-

L£JS ticm - 0 C 111 "'11" ·a,. an - . ~ s •... ~.

SdmC'J] rc, U ia de las co'S!: "lU'c €~Jl]>lr;l rfClFl ~erla fa r Jaci"·n con J 11Jllul·do tCl'~crr~ .H ~ .. (1.es ..

~ ge ieracl n, ) tnirab .p co 1~ilJ'C~a aJ~"el! (J In nude aE "ndi ndo solo a I aecCSQrI·0. :-cHo s caracrcrf tiel) dt!- 'tOUos flue tros ,v'la1er,s iJus-tre., cmenzando p r MO~lttal e ' .. ~ ,IDII - mer t em ·zOy f'r~ la guerra gUle' ceru~Jt .~'® (l) Europa eH UI1'a pcsadiJla como- tllUflCa FId~letm ni i"nl~giltal' quicn precHp±naron'i 1nOf'~0~ -to fra"cc - cs fti'ern ha Ia los -pri-lncros ~01a\tlbatcs como quicn iba Una -k rm s c'l1 'toic:a" Ea~jtla1l glodos~ y etegafl te-.Per,o n c] JIr.l\;m~~do 1))(tJl~r~aan oClJrridQ) O~FOS ~raJldt':s suec.sos, CBlY,GS, cos ~JI€ gaba:n 0 am,en zUJdores I:) espttralllza.do'lf0'll m.as1ia pla}{as arncnean . So~r l!odb es. Eli) ~ ~f@~ ¢I 'Dulningo Rojo· de StU! jeter~16UtgGl }{ {aJ kfYiel-

- ga general de MoS"cm. habian comeazade _3 efie ... senc-ademait . -los a€0tttecirnlent'0s eJill ~~ ~l!ljSt zQrista ~ el vep'i~na$0 '. eviruientlQ ~pNJLf<J,lJj no, se l~ilIb;ta de·fie:!lJIido· sttrlQ CQ I ~'a a~b4ic3]tU5111 ~d ZI11' Y el triufo de lal'evl1;)ll9!&i@Ji} SElcialliBta., ~?]9 7. Y ~e~co.l1£aMavMdo e1 mas lacgp, Vlole,l'l ~ y. plntoresco .~0.€es(l) Fevlil}\tct0nanQ; I\.Ii prqJlJera gran revolu€1l!l~ €alflpesi.n:a ~e~ mllUil&0 cO.IIltte~p.€)·li'fteQ.

lUl1.o 4e J'ms visiotlaJ:ies de esta O;A1l1pair.. • ". _j,

• .. . . . t)",.a!·LI\4I a@tG)'lQ, eI-

m~R'P{a eRtl!}slastamemte a la lb1.ti'),tO"l. ~. ., '.

~ \J UJ.,i lJil o €) R€'Ul-

ea (.9r0se A. braham Mos€Qs€> \; ·l!}0rr:\ots+. )L..

Pes ~ i " 7 r \3 \;;. lI!0S net I 58 . " ail ~ •. eC4S1}V-amen t,e eft Ita sa,cr,;~iehIIUe 0l.,Ah'l'!Ii'hil'l .. eion. . ~. tt1~\I"l"""J.r;a-

el IBC~tar' e , atrafll€csadQ ell) tc:W1t•

:e.1l CI'I res '-a I'll. IlligUOS CJ~.£Id}OS.

v,w.1lanalll (J~$" ses a,tti~c4alcs , Fe ~8.iM e u",'c Ii) tte a V.crtll'll'e _ , 11 0 ,tIt ..,.,,, .... ,;;. .... ;"_, ........... "

Francia: trra.tl~ profesores de Espafia-e~ Africa cOlu,enzaba en los Pirineos, habra dicho ~l DHmpicoHugo e- ~ Y enviaba becarios a. Itaha -tC}.n s€udec;lasicat y, f:6nservaciora en artc.>-

Basta qu lIeg6 Paul Bar. (Un infotfl1e del m ·nistro Luis N. Dillon da cuen a de sa presencia en laBs-cuel". para 1913) (3).. ~o que tt:a{a Bar era, 10 hemos visto, eosa de casi me-

d.iC! B ill 0' Y dist,a&. de ,S~F ~os~ -'~l, esti10 " par ejem'po," d.el tmpr~$lQnlSmC cll~ntdfico de Signac en S'U '(De Eugene Delacroix au Neo ..

lmpressionisme)?-' pero pat:a la Eseuela quitena s~niflc6 una~ru las .~u@rtas pafa que entrase 'me y sol. MeJ0r, abrie las J?uertas ell saw brfo edi£icio para q;ue los ;alumJIos sMi,esen. a -plantar el caballete al aire Iibre - arl ";lein :air" que amsban los impl'esiQ nistas.

S u ensefianza y prac . eas hirieron de muerte una cnsefianza rutinaria y pobrc u ••• bay que r~€OrdaE que los cduca orcs, los maestros de .en tonces ensefia han en Ia esc ue] a <d.e D-e"I'las Artes un artc inc prcsivn, apeisi nado en ti1f~nicos rnoldes convcncionales, prcaOlPliZ~lI~(d!® el estudio exagerado de la Anat0mia, el'aIDus@ acl negt:o y del beeun, sin habt~r 11.Ultil~· de las Feglas del bello dibw~Q, d€ la CQnllP'0Ski:@, ~ ,ge~ ~dn0Ci)lr\i.ento de la eiencia eJ!€ lQS £ .. eJolrc~. Exhortaban eso st: Copiad fi€lrJilentn~ Iia m'9ltm.,. raleza -' como ptdncipio basice de Ia itli€iac~®'m artfstica ",record rfa PedrQ Leon ~4). 'C(f)m@tll~@ 10 nuevo. "Tenerncs, iH!ie~,. 'E}lue aQ::mil!iJ ..,-;d~$a Dfez- que de la ~pa.!Jd€'iQn de Paul ifda~ aflanct"a., entre osotJTOS,];;1 pilil1imra rnOd€fnaH (~J. NICl:€'ta ill na 11n1ea de pintura g1:le se pt:E)Iongali)j~ 1 ,~aInenteen el siglo, produciende olaras mt:l,:y' es= tiraables: eI paisaj€ <de JuaJf} ~c6rI MC.Fa ]t'U!nrralde; lOB ,. stallidos de tWrz en zag.u ClJllCS, WatiQ)s }if. £.altes, de GJJJat:der.as: lqs fines estu,diGs de (Ce~G):v y [uz de Nicolas Delg~do; los pat"'0s GGnV ntuaIces ere Alfonso Mena Caarnano.

ESI~e es el memento en ~]tIDC sc inicia [a transscio,tlJ d€ 10 dccimononieo aJ ]0 c€>lfl~e:H1poniRe0. E1'l Es€ue1las ys;,allo~es a£llt€rn~ro, en}JihlCnJCl p.a~ aiUl, tos que emw,eza.rl~aFl a senrir ~a necesidad a'e p0.nepsc_ ~ paso €OliJ. Ins Huev@s tiermJ?'€l.S y. los instalados en 10 t~a~lircidnat ~J'l 9'1,41, en 14)] [l £:xp0sicd6f1). AFlllJal de ]a ~sclWe1a ~€ 1BcUas ATt€S ODtu V4€f@H'l! p!Jjemios Antolft[o Sa~~lJc:r.®, V~€tOf Micdef@s y:E:Mrri~1!le G@Jmez JMra~o; pCl~fil tgliIDbien Paull&Vr. Y se eXjp:t1sa 0hrra l'1€gatdJa: Q€I' e. - tcrior, de 105 b:ecaPlf>s j.@ise MOSGOS0, LE;ml!s, V~lo~ y NicGlhis D-elgado. VariBls £IDe eSl~" f4g111Fas oCUpar"bmfl ~Q'gar des1trac~d 1f?or ~aIF~a;s eecaJda:s

en <.":1 sig'lQ; en-especial MiderQs y Oelg.dGo Pero ann enos serfsn siempre mas 0 tT1C1IOS academlciseas y nunca l'e\Jasartan Ios .hallazgos del I?Ii~ mer impr,esiopisI110., el aeortaao purr Bar.

1.1. ~'oS adelaofados

Otra scrfa ,la generacion ~ue irnpondr{a la contem,poranetd.aden el ante ecuatoriano -son gentes nacidas a pa tit de i 905, Y'fJ en espetia~, en la decada '90B-U 918" y euya irrl!lpeion liay que sicuar hacia 1 Cj 3 5,-. Peeo en cste J?eriofio de la transicion hay ya vigorosos adelantados, qlUC dcsbroean caminos en buena direccion -y II no de elles, edro Leon, a'Ca'Oara pOIplegar SL las If)'(~0pucstasd.:e f;r generaci6n ill novadora-«

£S05 adclamtames 5GB tEes: Pedro Leon, Camilo It:gas y J use A: braharn Moscoso. Memento clave ~ar la aJi~ma.ei6n 6let movimiento hacia la ~QTlttemliH~)rarneiclald es el del artibo, a un QtliloO ag~naC¥o p@r itt "Fllwe<draa tFQ:[G1.a p<Df B3:lr, de Cam~Il~Q) !Egas J{ DlGs@ MOSCOSQ" mc"ae EUfO}?a, dlQmde

tta~ JaIil e'S:tadlQ .we11lsi:onaGiEl's. ,

"eJtd~,(j) !LeIQ~ es €.~ ,aisc$fulo prettiT€~1iG de "Bar

~ ~8.) [jOll .t€lli se mac46 en el i:mpresicXtli.Sll'lO y el .. ~l\lW,l\arnUISlGIil[{),. "$~Ll'e =-~[e€. 1fj:f1 CJr.ft1~@ con'tteInRotic)nlile(~}-- elJl C:SGS ni TOlP0& cie' ensayos inf JWttles dIlG '"'llil!~GteiJlH1irsm(lj,", 'P~G>;vG<::MI@h mas 1.1 e -sorlPt",es' t e:s,~m1P 0, ", ite®1} dh~,m4'Fl0 el im presion israo ce tlP'Nl£®€rn ~m5~6) f>01F, 1](J~pais'aijes reSlmelt08 em, s 'lli,:~aJs luU::~Jl1irG$i~as de Gol€>lies'ltr1ll!tOs. P,'cr0 (t artista ~. ~WiL a: S~lllti:tS€ tiilsattisf.ech®- ~e S1 I1):~Sm(0, 0/ If-om~'€ G@til, s,w ~i€n~€a ~se sl1Rc~dten cuadros ,grue clJ.rejlml @ljesc~N'~i€tftQ-~ Viaj" Cllil'OnGeS a EldroJP8:1 , ~€,W"€sa e"Jif· fJ!l(u2€ido, p,ta~ticarlLdQ, una pi.nfigra qlw~ "€~};M:'a m[lji~e,mlt'e. y,i es.~aGtos in reriorss, Y ~ [o q14e es !mias, ~€4?r·@vaEt[6) en ~us ioeas.P];@E,unc· a ~a c(!)ltlf~nem,cia: "Ideas acerca de ~a pinsura

Ocdelil1la" (l~j~~ (f). 'Haoe una p€l'retr3!mle' r;tidtio~rafra del C1jb1S~l)11(9 ,~cs e 'Cczarure , AestaG~lm'{~JJe "cIa I,€€~ie'n Ie ~,iscii9qirna del gFClR Geza.ntIl,e'" ,( 8), !f exp~iG:'a @l taU1'ufsmG> f e~ sijl~e'A'ealismo. Di€'e 1h.~lDer adlllN: lf~dlG) ~\1a0tGS de Manissc. -eJiili ~a e p'Qs~ei6n ~e l ~J6j -. 1@ci:e esto tiene

- cs;pe€1!,aJ p S'Q, ~®,lTqlLle fue®liI ha €)c~l}pado let sub.m\i-

FeGcd6m. ~e ~a IE&cu€~a 1dt€ ~c~las Aifcn~S. Si~mlPte _ a1mgmlieto, asit'mli]' vi~~a:t\~c,mt'e a Qez;anm€. tl·tu-

tblU,G) ~~lgj€S8'~r- -~tQgal~O aili 1;:£i1!lJa~d'Qt; e'K 19'j9- dJLa ~£)a£eli€ncias so1;)lv€ el gram soIit.avi0 dt€! J\Jixren-, ro'vC'lilrcc, 0/ ilLecDA as C0menta~ "Con

O~g~ess'eF. €®lHll,€If} t.aa0 ~®rPedt.r eQtl DQl\oso

se aj,e~~iF1llCll't6 em ~~ ami>l~ftttte a.~ttistico .el aporte

9

de ,p-aul Cezanne a la . inffUl'q. moderna" -ha

.escr . to" con psrsFica.aia} el P. Vargas (.s}). Pc 0 . har lUis:' e1ens@ q:ue el de~ctlurimiehto de las cli 'es de ~,a expresi6n eezanni ana ]pelf ~e~ Lebn y su enscfian11a de esas clavgg es ~J\() ,;le Ios he~hQ :d~,cisivQS Q€ la ~~"ansiciQn a.ala pmtu,a'ecuatorian~a t. contempG>fa eidad.

~0' Egu (Quito 18.s~9' - NU:G~a ~0fk, (~I~if> <;ami;1o Eg~ viaia a ,iYfQP;3: €n l~~ [ -j. j1It.Q1 con yose AhFa'kam Mos'~~So y NiGQ as I.lelga€i - a es,tr.H~liat art€. sn ,Ri€tma. De ,regf'~sn -.asiiga&5 lF~gres,<6 pur h g{l€;rFa y Ia minQsa 0GDlttQ)lih~a naeienaJ 1~)(~ls't;lDi@JiG '" :q;m.e ~ iP@imittta;e} Lttllv!€l d@ 13: ~~llsiGn a1 htc,mQ- es alumna cle Bar , ~ss~d.loJ el eseultor.:En 18 gana .en; uMarian,Q 4gttiJera' '" e1 S.a1Qn: mas hinpertaFtte <del tiem£'0. Ha enviado, ires telas de rne'G!v€) mdi~ena: ¥ ~s~t>( 'QSan Jua.nito", "lrJos_ sabtlme ianees" y "Las £l~ mas~') .. It'err-en e~l{§s algo Mp@Jtalil e <!N la direGei4i1 1'0$ aa, <que(s(}).Fe.z;~a ];a 1Jilmre~ if>in ... :u.ra ecuito,iana: el pel;8®littaje matiV:9 y3 Tit} es preteocfG ear:a estudigs 3$la/~61l}~€os 'eupop~iz,a$ltes ~ai es~o d~ 1(>5 in iJ.iQS ~tl e.eil;~s y las . - dias roz~nt€s q;u:e p1n~aba prOf «n:to ses Mideros-;' est~ tratado ~on sobrio -realism·a y area-

'c~6n a su ser y e isttr. Mar, a:;lfemas-, algn d , aqu.:el1o que se dJi€(;., ~~ e1lSen; Cassadio e '

:10

E-;ctle'Ia.~a y, r al indi.o, eemo uni€ladcon ef pa~aj€. _ P:e'fG EWl ~:,,&a a~n . " tJl f data, - e de Toque harfan en M_,ex:te? l\ivera y; Or~zc.0, y ~11

el,PBrU ~abogal y~ml m BIas. .. SUS m.c4 os anl\ CgI1 tall dejoseste 'anTte~ ¥ Ios tena.Flan, aun que estil~ad.®$ co n .se;guno ~pe, a 10 largo de

]a 4ecad~ d:~ l~s v: -mEes: de fl!~28 en u "6ropo de fndi®s.'" - ... "'[E,n sa aree de esa €JC!)€a, -1~18- 1:9.20- -arMtma uncrl,tlco 'e~gn:te-, por lQs

.. L Lv ~ 0.{ 1..~, """ ""'L"~~'b, ,,.

ttllieIDtas- naesa qttl2;~ -mt1Clil® a.e. p'~~il"_'B~ ,mu.-

~h@ de yoll1ntaria. ~Q, c.esi6,n_ al gusto de 1:.: clien- 1e ' cOrRpuesta de dipfhnnl~[cos y bll''f~ese~ pse vn:1o ... i:lt[St:facl.os" (X it), ~erm, a;un instata<1o en Gteg@fias .CGD{Ven&ronaies, pmta . las de a11tsi-

1 a €:aliaadt J?ilastie , cen "un deja €:' l~ctit;Q 1: ~rso\lla1lfsim@, ~~rf)~@cham.i.eJl,tm de sa~;idmfas

... • ~ .'. Hm. ,: .Jl .,'

im'~1f,eSJJ!' HiS as ~ oo,mo r;.:et.Fa~~ Wi - mUJ~r ., ij ue

Ie vale: pal; segwnd~C\ vez ~ t~rian.e ~i1eFa" f €;J 1~23.

~M.andQl reg:r:es a b p,arri.a y €J(,Bone(J ~uitos~ asorna, ~~3H: pri·, era yez, a una \I?Qle~· a de Ia def€> maci6n. ~;e eBc:a.na_A."~l~U~ Stmtido pu@€lell tener esas d~4fQllfma~i0nes mortstnJosas d;€1 il:uft\i® eGUlat.orialNG) J, S& pr~gun tab,· tas gen~€s CQl) as@Pnct0 if Ji@.P11lililatlcia al misrae

. ;CI1ll'~0H 'il~). f~~e E~ saJ\;e que ,estagn ta :b~e .c3! di:teGci6)1l. Ha €,@IUj~remd;im.() ~ae 1a de ... f~liUlI!aci6n es una .de 1 - ~Ialtes Gig 1a e I?Tesi6n WsUial e6n;temflPJ;ain€a~ 81 arte 'deb~ ere una natuTtareza'Y no «0p»la:rlaJ". fRl aperte de 'Rgas a la liI\4,0Va 1?llIll tura 61(!;uIattoriana es e11. esse rnomenno tde€[s~v~~

~(t t~JQ ,a J.:940 e ·€xt,wtlcic el'petJ,Qda xprsi:C9~i$ta: de earn~h;l .&gas; ~ptn~ en el t,'e.las.: tiln riggre,s8!St com 'La - aUe 14 ) (1' 7), de$ola-

da ¥ marsa,

ewlls.iva a:l t~Ma:riaJl0 t10mtQ ts~b tfa es{p' tJ.1f1r , pf.'IG>ttesta •. 95, etJ7®S ex ~s~t~l!'t'es <k!fie·!il.cke~ tal ~b;ra eAt un N1ia.,I!}, i~st'e. E-SQ ~ le e_]jue aJlilaJba M ssese ;SaPU4·.lf ,j,1!);a:S<t IttJtoJl11ll'G~ef &is&usioJil, c~t

-

Bnton es ' par fill Quit! pu' de a~Q ma:rse :a la

tra ect ,ri" d gr-an .artisra - a tnt, e~ tie una!'-ttoslu;~ctia r-aunque l~:Uy- mcqm.:~~d~t;a EOT It!)

qu hac al petlodo oahstracto- (19Q4). . _

El tnaesrr _ cuarorianc, en una, tray.ectoria: hlcida _' in,terna:cionalinente Ia de mas prestlgio- en Ia historia Q,_el ax ecuatoriario-s paiti6 de farmas de cubismo sin.Jtetico y t"az0S ID'0diglianescos 1?ara cOlilf\:,a.ur~ un estilo personalisiI1}o. - e, , c a cOinbinaciep- .de rationaUzaci6n cubists

sensualidad . 0cffiea. de asuetismo bizan_tino y.:

I - _ l ... I

olup-t.UQsiGtad paiisiDa j tliopital, &e construe- ~

ttvismn e infhrmali$-mQ ttatada con un color liri~o . fmas transpar-encias que Meneficia:b'an · haUaz_gQs de Rantill~{) ytachisViQ. -T~d. aTh -donae confln ' n ~p khn d'e geolnetr{a: ¥ espr:... ritu de finura.: Una §oi~t,~ia ie:~ci61)l pax~ 81.art~ ecuatoriano, '8m1til&sima 1. - casi. he~me. ica- ~e.r<?, generQsa r:ica: de sugestienes. . - . _

~

. Luis Crespo OFdO'fiez !~l!l~n~a ~ 904j -

. .

. '

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,

PE RO LEO 1894 - 1962 Paisaje,

oleo sobre lienzo 45 x 55 em.

Foto: Pablo Alban

897 - orablc f 932) bre e .

81 IC.

b1 Al a

fa I 61 0 1 9.3

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loripo rdios (1957)

ole obre tel

<) 9., _ 74. 7 CIU .

.. to: abl Alban

· (HUJ1en ~~'tt.fe 1'0:5 :y 11 92~ ·

'Pu&"an oor 1!'r1lfJonte1J gUS jtJJ:m zas ent ie

193$ y 19j(J"

llivem S{t etapa de p'!7ed~mi11w· g4nelA!l<-' 'c.ioua:l e,nt se 19:J-'(Jy, j 97'88 J ~

f..;0S ci~He;s~ull admilm~stl1aron la R.f~v;QI~yc,i6f) J u )"fIO~ .liiasua ~l pJ;esi~en.te Isidro AY01]J., die ti:efl a~ gebiltrn@ ·s€ftttida .~ei0na1 y r;eopacl'l'aFQ.D el Sis'G:_~Bla tna ncicuG naciona] -M~JPQ §emll\eF.ett fI . r~ad611l del fBfal1J~Q Cc,fltral ¥. ,a

,5i~~F~ntE~ dCl1cia de Baili'oQs-,' ~r(5) no ata ... 'fGJ a fe ,(&<0 'cl ,.0G:Or- d~ 10 bUFgl:1csfa &j~arq:u iea. U;. pua;c labe £~i2adQ fa f'cuiUtJin eli erieta tlna ttevolucibn aCO-~lh(!1~fll, es deeir

, y 1« socimla:d

. .

.. . .. . '" - -

[abra de denuncia y .protes~a e~ el ;unico e~pa. tit> quee-s-qu.edaba. Sorgen' ast, la nueva hte- -

-ratkPa~-cdn '''Los que se yan~ ",en la qos~a con 'I1u~~'~ip.urtgo en hi- ~~erra} y lanueva }n~:tura. ~ara hacer un~frente ccrnun fundan la SO~ledad

de Escriiores 'y Artistas (SEA) en.1937. Desde el punt0 de vista del arte (y la hter~.tura), 10 realmente decisive es -que esa denuncia y pro-

. . 1 •. - . __ , . - .. _, - " ,-

testa se hizo COll fOrI'nas estetrcas nuevas y va- I"

lidas. En 'ello ruvo que vet e] nnrralismo mexi'cano que rnostro como se podfa dar una exprc- ' . s "0'11 visual .naciQnalista y revolucionaria.

~ .

ilk.a siJl~s{ancla ·e ~a [ilQv€d~a era Ia defermaci6i:l

C(MillO €ategG~{a este:t'ica. R·adic.al )' .a:bsollU.ta~ liJIten~@ aJmt;i-~dtlsi€a Yrl tlR ni .. rom~:ntica. Ese era ~l ~r~w€i;F1Q Flginrd de. clesviaci6a. £onna~ <ire un -al~e fulncllado en'la norma aCad~l1JTiGa y.. e~ l:11 na

I'9JJ!ga tlTadiici6n ~e te~s:r:tlQ .mimettrGG) 0 a" 10 surno romanticamenre intells.iticado. Era 10 que ;n:nriq_ue' GOllVezjurado l[am.aba el "defcrmismo '. Para Gom.ez JuraQ®, Pliofesor de Ali1!atornfa Artistica en la Escaela, de Bellas Artes ell it 9~2' eI deforrnismo e a truculencia" . "'A-dnrite -',esclTib fa Lle17eaa ese misrne a_ 942 - q ue el,

defermismo algunas veces desempefia un adrrrimble paF'el .exp,;ne_s1vo, . es un lenguaje claro, cOliltr'huy a res.a1tax plastic,am@ute una idea.; . pe o m1:1cttos de los caltores de estas tendent cias mc)'@erna.s caen en. exrravagancjas, en desEiamce,sque s61~ sirven pa1ta disfj::~zar S11. {alta ae fitme~a de o,G>noGimientos 'teG1'lioos'" ('Z,6).

HI ex:pres10:rnislllO e"s tala vez, e.xaspe_ral~1. 0111 4el 1)a,tunaHsmo ~~ ue es la forma ra fts ve ista ,,1e TeaHstlJo- e int'epretaciolt. Pot €sto se-gMtrtt0 S11- pera -,radi£a1111en te ei realisrno: mas qlue mos-" tra:r el m.un~.o -11 tencion flluoa'P!ent,aJ. del nea- 1isn 0- quiere mostrar 10 ~ue el artisca f7iensa Y siente eel niundc.

La pintu~a deib{.a p'a:G,er sentir el desojden. de una er:ganiza:ci6n SQciaJ_ injusta y S:1llS gJiot:€S~a:s . cOlltcaa.ic'Giones. Para. eHQ e acertauaton 'las notas de tlralnatisme, ten:ebr$·rmo y patetismo. Cuando .el I SalcH), Nacional de Bellas ;Artes, el critico ~ejcrnato Carrion ·cd.etta que hi irnpre .. sion gene'tal que el Salon dejaba ;er~ H.u11~ irnpresion s0I11.hr fa'" . 'Domina en el ~exp.lica])a'"uti tono genetal de cielos eNnegr.euidos) de rostros deformados en 'rictus· de dolores ancestrales y ~Htrafiables". Cal~'fi~9-ba esa 'p~ntura de "asc€tica.,ispera, t€rritJlenlcnte seria, ¥0seada-"' pot: un drarnatismo esencial '. Y en to~ .diez cuadros con que participaba Di6gerres PafieCles ,advertla '''nn dramatdsmo casi an« gtlstioso~ que se lI11POllC al espcctador, 10 sujeta ¥ 10 ent:ristece'" (29). De: los· cuadros de GiaYas:}.:H11tl . dec ia Bitunbert'O 'V.ac.B:S G omez: "$J.!lSe I ad~o.s :S'CHil -telil.sa.m,e[l!t~ CllJ.QtiV0S·., trft!l€Nlent'0.s, s·emo u@s' ; ha1blaba'de "ferVo.rtFagic·o"'.

-

Guer~ero ilustra el paso desde el impresionismo .

hacia ei exp esiopismo '

Tejada I se distiagl1i6 desd'e ~r cotnienzo c~mo . -acuat;'elista. Fue uno de }OS t1enov-a~o es de lal . acuarela .. Capt6 grup,?s liumano$ matginales eon trazos en er:gicos.y contrastados vale es. ero ..

I . ~

, .

u). a tlC()S. ,

En el bleo hizo expresionismo indfgena recio .-.-"M'a.dre india", con sus~ manes y, pies enosmes y la cabeza qu~ sugiere dolorosas i:nsttf1cief-lci~s me·ntales-, pero eon rasgos de rernurai Trato, cort buena composicion -que deb fa mucho a[ cubismo'-· , grw.pos .hurnanos, y ensayq f6t"mulas de es.tiHzaci6n aeforma~1ie que aesI2a:es beneficiaria ~GVayasa'm·fn. ,As 1 "Festival iriaiQ"" recomcndado POt el jurado del Salon Naeional 'de 1946.

.Despues hizo grab ado , y el suyo con el de G,3JIecio constituyeron el aporte mas ~igni:ficativ6 de.Ja g¢b-eraci6n aIa ~lograffa nacioreal, (Con estilo simple y .fue~te ilustr b revistas ytlia1)aj 6

, ,.ca~atulas.

I .

Era eso par 'la- decada de los set.:~tas. En Ja misma decada busca -nueva expFe~nvlda,rl a. ,frar_; 'YeS" de Ia materia: .rnateriales encolados, .viol entas textur.aciones. En' el coraz on ,de es~s' exp'e'w rimentos mat'ericos se halla ~el' -pun!o~e rpas vigoroso ex~res.ionismo .del ,a:tiSta~ . .figuras hu- . rnanas de dibujo elemcnral Isime y ~0lor scmbr 10, con tratatniento. mal~ericQ qtie ~'eN.Gca carries maceradas y desgarradas. ~'ela~ que ha'cen .senrir elIiorrorde la'tDrtura cc;:.,ntemyora-

nea(34),,' , '

,

'])0' O"rabado adquirido pot el. Musco de J?rt~ 'Mode~no -d - Nueva York, de ablgarrado geome

tdSIllO) · -,

'Tambie11 en el caso dB Galecio'es una 1 a~tin:a que la obra de la segunda mitad de su ~cd1o, ,s~~ . . , glo de pintar sea tan parva )' falta del vuelo mi

cial.

Diogenes Paredes '{Quito, 1~910-1968)

Paredes arranca de un realisrno casi ingenuis~a, ptt-to pFento S€ une a la expedici6 n g~-neracI0- hal e~F~sioli1ista,. A COinienzo~ de la d ec.ad~ de los Quarolltas, ell plena ret orica ,expreslonls ta ya, logra .cuadros. de tense dramatlS~o en la

captaciori del gestohumano y e1, c~na, y~; sornbr io color. As i -' TOT111enta Helada, "La mala noticia . "Tormenta : indios terrosos. de rostros reslgnados y como .embruteci-

-dos r-efugHhtdose ,en la peg uefia -cueva~ mientras afucera 1a tormenta empavorece la tierra. Un tiern p o detenido fij ado en 1 ~vid os grises; 4 na condici ori aplastada -expresada en el dibujo feIsta y los tierras y .ocres sucios .. ' Helada" traduce el dolor del h0l1.1qre y la desolaci 6 n de la naruraleza. 'Grises acerados; ocres quemadQS de las -agostadas sementeras. Y 'el hombre -en, prim.er, plano- acurrucado , amargo 'y recie., aferrando unos tallos que guardan toques de "tolt;)r. como rest os de vida. "La 'mala notiGia"" trae ,eon parecidas calidades, una escena de Stlh\lu:baQ. '''Torment-a'' triunfo en ,el I Sa16~1

de [a Casa de fa Cult>una: era 1 945. .

lJ[.l :tr~ito era p'a~ ~i6ge'Fl~ Paredes dibujar. Y 10" Mencl.o;,. un estudio de desnudo femenino de rbel~Q. dibuJ(~ i menecao e! primer prernio en el

"M~,o i\gudl'etAa" de 1974. _"

,

Segundo Espinel (Guayaquil, 19111) "

J?duar.4.Q .Kinglnal1 (LQja, ~'913)-

~ J - , ~

1. •....•. an s acaso ;et ,nlIlt6t"i .d.' e la g' n~raC10)

J: lnglll : : ,. v .,J.: To;. ..., ~ . ' " t

que con luis segut~ i!1~tint0 a~opta ~ ad..aB~t .1 . retodca d 10s 11 ut:ahstas mexscanos aSJ.mlladl\ .al mundo quichua por los peruanqs ~abooaI Julia Codesido -cuya 0 bra tien ocasi on de- v r .

en.un viaje hastael Cozco-. _

Kingman situa 'co el en:crQ. de su 'e~pl"esi6'm plclsti.ca el dibujo. Un. d:buJo que ~struct~lr.a con fuerte delin ado las h.guras pon endo en-

fasis en rostra manos El color v lori a los efecto de1 dibujo. Ro tro y manos s n las la'~ ves de la interpretacion qu'e hace el artista del mundo del trabajoen "Carbonero '.;la obra rechazada . n el "Mariano Aguil ra de 1935 y . prerniada en el del ana siguierite

De los me icanos torna Kingluan ef s_entido -de 10 mural istico el asunto social colectivo , Da a sus relas un plantee escenografico ~con fandos lejanos iluminados par l{vidas claridades- Y: trata los grapos con sentido escultorico en 1~ composicion y destacado zolumen, Va ganando .en soltura y fuerza hasta producir la que talvez

, sea' la obra rnaestra del expresionisrno -ecuato-dana en ~tadecada 1940 .. 50: "Los. guandos" (19·41,. En "Los ;guandos todo contribuye al '. ,efecto sobrecogedor; la ccmposicion -que une , con' movimiento 'helicoidal tortuoso y cortura-

. do la mana q·ue empuria el acial C::O'P el grupo de Ga;rgueros en .urgido ' avance-, el dibu jo -los rostros, :r.e,signados; u.no absortoxel caballo ppderqso, escultcrico, como insensible s Irnbolo de po·ae:r'- el color -. con eJ poncho rojo del ]n~yoral, rest~llante como su latigo, y cl juego, ttrlSte, de grIses 'Y' oeres->, la atmosfera -se sienbe Ia uemp~sta, inmin6nt~-" . La tela es un c.~ntG .50mb . [0 a an tr.aha~o agobLLa&q en un regllTnen fetl;tdal eSGlav.is a.

.

Kingman" q·tie, a1 ahondar an el mundo ~~-d~g na nl!tsal1a. de, lo.s es~~e~atisFrl'0.s semto, ~glc os a 1 uso. hab ~a dad.Q cor ~ ~os. rasgos. am JI~guos .. p 1"0 hOJ,ildos d S.Li tehgtosldad 81, qre-t!~ I

ca cr a en S\L madur z grandes 0 bras -..algun~tS potfpticos"'::' , en que ahdnaa en 10 111 as visceral de 10 rellgioso. Su tr{ptico de San Fsancisco de Asis.-es- una e~altaci6n del es.pfdtu t'ran- . ciscano -de 'teligiosidad devoi:a, aaeg~ fa ~ poes ia frente a la. naturaleza , y. comunl on COIl el

, dolor redent or->, desde una vIsion mestiza y, popular. El cuacriptico de la procesion del Senor del Gran Poder es, sin, percler la complejidad kingrnaniana en. la, captaci6n del hecho religioso popular penetrant~ crftica a l'a manipulaci on de to religioso y a let ~lienaci6n.ca!lsa~ aa pot 10 religioso distorsionado (38).'

Bolivar Mena Franco .. {Ibarra, 1913)

Desde una etapa muy ternprana caracteriza a l,a pintura dc' Mena Franco una tendencia a estilizar casi hasta el arnaneramierito., sus figuras" con .PFoce'dimientos. de estilizaci on pers-0~alisirnos, de .gran expresividad, Una paleta ascetica

'. £ue ganando en, color, La cri tic a nota el ]laSO eromatiee entre el prirnero ;y el seguTIEhn sa!l6n. naciorral (39).

Cesar P.u:tdlxade Faini presen.t& COIRO tesis de giFado enla iBscuela de Belllas Ar~~es una serie de t1elas con ettelna '.'Miseria spcial''',- y para referzar su tnen,saje Fun~i.~ 6, ai tiempo de expon~r-l~s un pequeno folleto 'de. _lg?~I tl~10 ,( 4?J. .4:~ueHa 'o1J.raJ c:angada de, justicieras Int.e~c.t~nes; norebasaba los Ifmites de lin naturalisnio recargado.

En sus 6IBos,. pero SQ bre linda en, Sll~ adm.ira:, bles acuarelas ~tan lirnpias-, - taJ~ exactas, tan ttaii~,patent~s-, Arrdrade Faini ITa side ~1 mayor interpr,ete del paisaje G.~steaQ en la J?1ntura ecuatoriaha de esre siglo (41).

Luis MOscoso.'( Quito, 1911,) ,

# ~ 'I'

En a 943' el 'artifta se radica 'en GuayaqtlU y co- ,

mienza su etapa expresionista -m ~s bien breve- .. (A 10 que 11e-~~~,a de" la, ES'fu.el~ quitena ,se. unio, "sin daqa" '~1 ihfli1ti@' de Hans Mtchaelfoon., a qui~n sustitY:i1rla en la aatedr~_' ~e pinnira de ~a;~ , , Hseuela Municip~l, ~~ 1-94'5). ~'1:oItllWa" (~9,4£) es fa e presi®nismof{te.rte de 'cHbujo; 1~QI0f

.1

SJiencio'sa tParca, Sf!ve:r~ a o~Fa de Mosc©sa :j,.. gu« slendo UD'a d~ las,Hl3rS deI?Gt,aiacr$~ Yt p>.ersen·'-, l€s d~l arte ecu~o)i®R€h

i 1 la S r l III , 1', 1~· inspira 10

cient

c

n tra uni nn 1

e ulp bles . - sta

. la in anl -i an .S ~

..

m 11 .r . 81

1 l1ta~ n ultill1' ol re 1

,

Manos d· ~

, I es

rispad s t· ndidas hacia t .' 11 rr rod ~ xah ado rums ra ... i r n: r s r s ad 1-

Izarlos hasta 1. cadav 'Ii o: u-· rpos planes

sir rn a relie Y) 'U . Jneli os hues s. as I11a-

n s br t do on ertid s en signos de do ... lor exasperacion irav Grandes superficies int rmal s, sabias rayaduras r ~ pados P' ra dejar

mersr r a la sUF rficie c 1 r s interiores: una t ecnica d brillant artesan fa, tan simple Y

xa ta como efi z. Una eXf resi on que en su Irnea -1" t oric d e ctrerna simplificacio n casi g~om trizant y fuerte,carga ernotiva ~ granlatic' d sisn m i rica conjugaci6n de un limitado r p rtorio d· I, m ntos- lleg6 a sus lirnites, entre 10 ·decorativo - hl timas huellas mural Isti'cas- 10 pat e tico fuerte pera un tanto plana' y epid.ermica. Can sus calidades y limitaciones, la ultima gran realizacion del cartel pol ideo en la pin tura d 1 siglo. ,

En estas d,ecadas Guayasarnin extendi 6 la estilizaci6n de su peculiar estilo 'al paisaje, Sabre todo a Quito al pie del Pichincha, rnotivo gue ~ tra~a en grandes telas de un color dorninante 'cada ana -color que da nornbre. .al cuadro:

l Quito raja, Quito de la nube negra"-. ·~l:l;itos exptesionisfas en los que un dinarnismo ~ interior se comunica a las formas "esquem aticas ¥ las rensa y agita. Aeaso 10 mejor de Gua ...

, ~ ,

yasamln.

n la

n 1, n Cor J" .~ . ~.n.

t ran ri, que crec ! Jar :tt. ~ c~

del rnun 1- re ' . IlIa g sta : ti s J ,. En ' . ..

bi el mural qu ha p~ta .~ ons d .:R '~ .. :¥l cial d Pi hin ha 'es pot~ mjis , 1 gios qu ~. 1£ ..

an ndilga a ud cr Iticos nuli os, una ~ 1a~a frustrada en la qu iertas innovaci nes te I. 111- S qu . all fue ra d . Iuaar ,eam sinlp~es a!r_ zas y 1 ,S t opicos _ U·ty.tlSalnihian:os 110 1 .gr It tragu r n c njunto . nsistente, Igua.1nl nne d:e si zual y Falto d unidad mural Istica ·1 que hiz 1 ara ~1 aeropu· rt d Barajas, n 1 cuQ1 m. r -

en s r desracados los dos frisos de cabezas;~ . n esp' cial 01 de la mitad hisp anics, Cuatre r stros en negr gris y IIvido blanco, <]l.l pat"cen ssculpidos en sombrfo .m armoi," cttya vida =extraita y perturbadora vida- esta en 10 ojos: C rvantes: ojo grande d pupila pen tr nte: Las Casas: ojo investigador implacable; Un:amu no : dos oj s uno abi rto a las r des de la fl .. lcsof la, otro nost algico; y Picasso, un ojo blanco, raro, y otro fijo en el rnundo.

Guayasam in es el unico pintor cuat 0 rial 10 del siglo que ha asumido car acter de' monstrue, sagrado para unos nefasto para' otr s, Ello ocurre porq ue no se distingue entre su ~ ~ pintura misma y rode el aparato montado en J torno a ella -. En, 10 que a su pintura hace, n Guayasam in coexisten -de modo casi descon,certante- los rasgos del gran .piritor que es con 10 que es repeticion rnimetica (de S1 nusmo ) y ma nipulacion efectista de' clis ~s. Su ret orica y. .estilo ,dehen m ucho al Picasso del Guernica, es : verdad, y no les falt"a raz bn a quieries se 10 echan en cara ("De una esquirlira, de una sola ast illita de Picasso, proviene toda la 0 bra de G·.uay.aSaJ1l111'": Obreg OIl ) (-44) ; p,ero, tarnbien tom 6., con seguro U)S t ill to , Ieceiones de OtoZCQ y ¥a;luaYPt Y del Gr.a'CZo y GQ-:y,Bll Y con todo ella _0gr6 un estilo inco'ntundibl . que desplego en una: obra vasta y ambiclosa.·

r

·C 11t rnpor aneo del Banco C ntral de Guava .. quil) .

Piedad Paredes (Quito 1912 -?- ), aunqu e ha cr~,ado obras de duro expresioriismo CURL silencio

o Ejpensamiento " sO.n dolorosas y brutales): . ha t.enido m as bien cierta 'tendencia a una esti- ,

'lizacibn geome·trizante.EstilizanHo asr'el motive ind igena logr6 piezas estitnables· perc derivo a menu do hacia un decorativisrno un tanto frl0. . y pl?no.

J un to a rnuestras de 10 uno y 10 otro ~estiliz~cion geornetrizante lograda y decorativismo inerte+, en su individual de' 197·5 expuso tambien. bodegones situados en la .frontera con un informalismo tachista, muy .. materico , y telas cor, ciertos toques mag~cos (como un "To,te~a" de esplendida simplicidad y hieratismo, con hahil juego de claroscuro entre la aLlrea Figura hu-

lnana y la obscura de, la bestia). . , .

Desde sus primeros anos caracteriz 6 a la artista . la indagacion crornatica. (Llerena anoraba, hacia 1942., cierto Influjo de la crornatica de Mideros}. Para gaIlar en rigor en el tratamiento del color ha usado fragmentar 10.s motivos y espacios en pl~nos cortes (a. modo de vitral 0- mosaico). En tales juego S fue mucho rn as .f~Hz" en la crornatica que en la estilizacion,

'Ataceli Gilbert (Guayaquil, 1914-)

i

Araceli est'udib Bellas Artes en. Sa:t1tjago de Chi'1e, de .1936 a 1939 y ·aUf se mc~in6 hacia un db .. jetiv,is_I11o li~pio ,Y exact~., De tegreso. en~ Gua ... ' yaqui}, por InfluJo de Mlcll~elson: ~u maestro entre 1942 y 1943, ensaya ftguratlv.~lT~O, entre un sobrio realismc y algunru intensificacion ex ... _ presionista,. Perc, cuando viaja a p·;ru.eva YO~~' (1944), en la "Ozenfant School of Fine Arts , bajo la direcci on de Amedee Ozenfant -co£undador con Le Corbusier, del "purismo ">, purga su expresi on de tesab~os . realisfas y la reduce a pIanos de color. Viaja luego a un Par is que vive lagran decada del arte no ugD:rativo, Acogida can 'especial afecto pOF' Auguste. . Herbin -'-organizador., can Vantongerloo, del-· GrupoAbstracci6n- crea obras de gran desnudez en una linea formalists constructiva, que expon~ claude Arnaud (obras tan. logradas CO~ mo 'Variaciones en raja"). Los medics plastiGaS parisinos ':-'tan exclusives y :celc;>sos-, acogen a la guayaquilena como antes acogieran al guayaquilefio Rend on, y con las Escuelas de r Paris expnne en varias capitales eutopeas y en Realites Nouvelles, el gran salon de la vanguardia parisina. Se reconoce qu.e 10 quela latinoa-

rnericana; _~por~a al abstracto de los de Paris es el color. "

.

Ballanas su po etica y ret6rica, Araceli ira depurando y entiqueciendo su expresi on formalista en una 1 inca . de gran rigor y coherencia ..

- '''Una 1 ucida inteligencia, casi racicnalista, y urn depurado glf.~to presiden la estilizaci6n formaly la orga~izaci6n de las forrnas.; conjugaqdo Figor con libertad, austeridad can capricho, energ fa con dclicadeza. Y una serisuafidad tropical '~ll~'()rta F[gu.eza. Formas y ooleres

e~'tran ell' relaci en de c aHado y ne-ns€) dina .. rriisrno, l1e€ho de contrastes, de a0QnQ.es, de gradaciones. ae c~E;fli1t!rt\'-runtos.. Los e.ne tos Hegalil. a. ser de gram I1ntensfdad" (4!5~.

~ 0omten~'(:)s c!1le ~G).g setenras, el paso 'al acr Ilice,

mInn DtUl yas I (1!)s1bifchudies a su crom atica" que

llieSa1 G ,t¥j}!JJgaf ex.al1ja;dos colo res. ~11uego geGc

Ao.,et 'lzamte d- p~ezas oasi optic(as se dinamiza E'QP ei cQl'o~.

EB.' su I'~11'ea con tructivista, apayandose en 10

serial 0/ modular t Y J?l1ovocando variados y .

fi_n0s juegos ?pt(CQS, trab,aja en 1981 un es» Ble'nJdido mwrru en rnoxcolor (Banco Centralde Gua;y-a.quil).. ' . ' _

-.

El eQ~tatto CtDO el rnundo ncoyorquino y pa sino exp~ica; el GaSGJ de Araceli Gilbert, en q11fi:en 10 'uotabJe, 10 decisive, es haber sabidO" cSinjU\g tilD 1 n;guaje co~te~~por aneo ge0m,etr~-

.. r. • , 1~

co CQ,mstJ:1.\l!G1mvQ G01li crom a:tlca ern acura .¥ mo-

tives almeTi:€rono~~ coma la selv.a" PQ·J: ejemplo.

Fico die sen tides 1: sena1l1llmient:c);s;o ~of.l 01, & as i I la alltist;fl ~epres~nt (, af ECllact0I en tet :XVI Ei€-

nal de Sao Paulo (46,. -

2 .. 0. Margjnales 'Y raros,

fg'l caso de Eduardo Sola Franco (Gllaraql1i1t '191 5)es muy dihefien.te.: 10 q-o;e en i\l:a,Ge~i es colierencia y continuidad en su eva}uGi6n" es e. Sot·a versaniliaad y cambio. Hay en Sl1 pintura lo cezanniano , lomatissiano, 1'0 fauve, SUpet1.iea lisrno , simbolismo, nattlralismo. Acaso Io mejor sean sus series mitol ogicas -mitolbgias Y desmitol.s>gizaciones ,propias-'J yo 10 peat cierto

realismo criollista que se resiente hasta de resabios, acadernicistas y amaneratnicntos, Hn a pintura deIa generacibh Sola es tin tha!rginal ¥

un aberrante: ' . '.

Otro marginal es Marco Salas (Quito, 1919)" ultimo vastago de la gloriosa dinast fa de los Salas, que, con sus, retratos tradicionales de. excelen re fao tur a , .ha Iogrado en varies paises

I -perc especialmente en Vene~uela Y Colombiael h.1gar' que en el Renacimiento tuvierofi los -pinto~es de corte.

- ~

Jorg~ Jurado ( Quito, i 913 J llega a la piniura tard-iarnente, pern con firme aecis,fon. Con: ana po~tica y nianera PQ~ complete en la tinea del drapeado de Pollok, ha 10gra:do telas muy

SJ.lgesJ'ivas. '

.

2.7; La escultura

I

:rtl l"t vi as d

. A finales de los sesentas traba:ja 61 metal, La,minas d lilie:r~o tnattimla:cl.o -se reducen a'R1ano§,' ,para l1nj rcicio de descomposici6n-c!oJj:1pO~ - sicion d ID:0,tlv0S mumano.s. Piezas de extrafia ,es'ti1l~a;ci@n~ tin 'los' mejQ!,es C3JSGS tensas -de ge.sto namaJ.r1o ¥ :vida CGQm6 "Abrazo (1968). a , Pareja) (1969) ). Em otros casas ~l metal cobEaFlt; ullaJr€1t,le,G:uFm.Mr'e a to Cl:J.i1[itia ('~ Ametflt s' 1~(9).

.. I

S10R

J Ul)1io a: !It' eB,£tMtUJra" ?1i>8~tta1t An ,ucl;e: 1m ~, ar bajadG 1 call grail sentLdo -:y: ~ celenses €OOrl<i~aes Inurales. os de una prlme~ c lalJ ~at ~fia.pa SQn hajo1\'lPei,ie~ s 'en piedra, .dle 1f~~ael~' mu~ _ seiliza:da -geol~etri~ante-, a los £.rue ~'tlna _ vez se sohl?eimporre u.h elernenro m~tal~c!!l ~lE sollTlet aHce) por ejemp;10 en~lnllruail €leI ~€:J)i®-

. pu.erto "Mariscal Sucre" a Qaito},. ~1il.· ~)JI se.gpna-a etapa los. murales ,s'e. hacen de d[~:er~Qs 111,atetiales p~gados o soldados', '0(2, la te"€n1c d 1 rnosaicc, Aprov~clra coil admirable se'llticd!0 .plasticQ el _€olor de Ia piedra r~s~~ p0sih,iH:dla.. des te:x:turaIes (murales del S.aJ0~ €I.e La ClIcucfact en la- nueva Casa Municipal y del BancoCentral

del E:~uador (19~6-77) ,); aJguna vez ~Fo~aJ S11 composici0n en, divisierrcs .metaJicas que Lue~ rellena con la piedna de color (mural del Banco Popular ,del Ecuador); S0n_lTIUra "e~ de gran ~e.lfmato', ambiciosos en suconCepdGJlill, organimos ¢11l su composicion -con una cenefa in:£: rior met ' telurica y un espacio que gi-ra ent,erno a

. un centro c esmioo , como lra s,l1tgerido &a-vomalo ~49) _' ,. riocs de ah]siGHleS; ,a Jl).UeS1!:rne ser mestizo -alusiones 'U'lll'(s co'm1~(sHlz;a1l er €~ po'der ,significa~te del mismo ~ater1a1J-. Con estas "bras Jaime Andrade se ha G®:F\Vie tid@ en: 'el pri~er niunalista itel B~l!l!at4!or aEtNal.

·

E1 aletnan Micha~lson eje~Gl6 ''S:U .in£lu jQ ·e~ Gu~-

yaquil, como pr?fes~~ de BeHa~ A~tes. Su ~n£:lujo fue en una direccicn exp~es'1oh'1:St~h q.u~ con .. tribu y 6 a e ncauzar y afirrnar la general tenden - .

cia (T·abara .fu~ su alumna)".

OIgie~ser,·rumano,. trajo -~1 <?~ito de .lo-~ _afi~s treintas (llegb en 1936) noticias .. F~ 10 g,.ue la pintura '~aclaen Europa -publIco artl~ul?s en la revista de la Escuela de Bellas Artes; dio conferencias e insistio en la .importancja de Cezanne. Como pintor, llego con un -color gris -y en el pais enriqueci6 ~u paleta, Lo que pro-

dujo es .desigtial; may desigual, .'

JanSchreuder [Hclanda, 1904~ en el Ecuador desde 1951) ~dej6 hnnda huella en impcrtantes I artistas de la siguiente generacion (Viteri). . Fue, por encima de otra cosa, dibujantevUn di .. , bujante expresionista de gran fuerza y certero instinto para estilizar, Hasta en sus oleos y oleos de paisaje, el dibujante se impone: ~.[aZ0S exactosque delincan los elementos del paisaJe, convertidos en planes que valoriza un colon sabio, de severa 'palcta -0cres_, tierras-«. Con 511 dibuja fuerte capt6al indio, -al negro, aT m,€Hl'tU.-" bio ..

. -

LA GENERACIQN INNOVADQRA "':REALISMO SOCIAL" NATURALISMO-EXPRESIONISMO

Artistas en Ia Muestra Permanente

ElGrupo Caracterizador de la Generacion Jos~e Enrique Guerrero Leonardo Tejada

, Galo Galecio' Diqgenes Paredes Segundo Es,pinel Eduardo Kitlgman

B'OJ ivar Mena Franco Cesar; Andrade Faini Luis Moscoso Oswaldo Gpayasamin Luis WaJUpher Alba Calderon de. Gil Alfredo Palacio

El Puenre DQ Figqrativo . Aracel~ Gilbert

Maginales y RarTOS a3anar'flo Sola Pranco

JO IQUE GU R ERO 1905

Vis a d Quito (1945)

oleo sobr til

91 x 75 em.

Fo to: Pablo Alban

anz t

c

, I 1

5

b~_

I 9

(1 3)

DI G . -E PAREDES 1910-1968 Danzantes (1963),

oleo sabre cart on

124.5 100 em.

Foro: Jorg Mass ceo

GU 0 ESPI L 911

Azu1 precoJombino

oleo sabre textil

8 .5 x 1 01.5 em

~oto: Jorge ssucc

3

• •

BOLIV. ME A FRANCO 1913 Hombre con rondador (1945)

oleo sabre tex il

62 x 50 em.

Fato. Jorge Massucco

19 3

0.2(195-), ·1

- .....

.. I 111.

Fo : or ucco

'-

UIS MOSCOSO 1913 Convento

oleo

80 x 90 em.

Foto: Pablo Alban

LU' ALLPHER 1909

Huasipungo _

oleo so bre textil 90x57cm

Foto . Jorge Massucco

o EGIL1908

E cogedora afe (1939)

61 0 sobr te til

9 _ 76 em.

oto: Jorge M ucco

I 9

.2(197 ),

br til

en .

) 0: J "ge Mas lJCCO

a 0 (1952)

OL I RA Teo 19 5 Laberin 0 col an e (1955)

61 0 so bre extil

1 ern.

Foto: Jorge ass ceo

Me

62.5 c .

oto: blo Alban

LLOYD

LF 1913

Quito nocturno dleo sabre t til 82.5 x 121 em.

oto : Jorge Massucco

r

tNaoen ntr 1.920 y 'd93$ Pug,tafl.'p'or im;PQ11~r SU$ jO'ritnaiS ent'rre

1,910 y 4965 ,~

Tl'"i'fJC1" sitf etapa de predornirl'io

g 11, r,{lc(~''lal''l titre ~ 96$ fJ 19801.

Haci firvU" de l . a/~ada de Jo cuareutas l~ irrupci on cd. 1 ,'pt, 'OQisroo S Ira ,cunlplido

y $ siel1l:;te ci ,fro a,gotaln.iento r"F'etpl'eji.d~d ~n. los camR'3J entos d Ira g .Fl.'era: l~~J1l . pteslonlS .. _tao t·, ocr Irica "senala 1 fal,ta -d aJidad del IV, sal'OJ): Nacional (': 948') -.q1!Le se declara dcsiert9- - ydeseacaciertas te·ntatiyas d.i'eJlovaci-6~il,. De Kil1_gtn 111 S dec la cu.a.tndo su triun£e en el ~I11Sa16n;" Ha'Q,ejado !dre.-~31ao sllll~e~cup~e~6n~ :por ' loo1cl o~iIco,l I POt lo ind~geni!sta~ p·ar'a

buscar y. encootra form3.;s mas ulilive'r~sale$ .. "

c {50., Ki~fn:gman' se haJllar en p~enJa- e:x~e'"timerta~a~ cJ6'n -auaa~ y un tanto e,rrat~camente.; en una llinea "plastl'cis]a"~ elilt e sit:Jl1bolistaJ Y; atlst.J7,a€cionis,ta. Mienttas GW~yaJsafI1lha cB:aba at pcaso c1:e- ' cislvo a S,tl i'ncGnfil;lnd~ble rnanera cte estiliz'a6l't3fl'

- Eor~naL -iL:a;s iVl¢'''t-:acio.lUes a ,e1t0v:~t el' CQllo. G .~

tn.i-enz~tl a Jllmltil'~ica~s:e, re;n ill ~ 5.1 se aJbnerll ! lil~ muestra de 1~.end'61i1 CQ:Fl reteJf.f~noias a e'llJ)bisffl(~" na~l1ils1@a~, ~,wntililfS'f1laD. c~~eQ.meLtr'ta;, 'Y ·llWl. ~'UleBtr~ CGHllstra~tiriS'ta de Afa:ceH G~llher:~; all aml€J SIg£1.reAt ~le,¥· Wult t;r~uFh£.a em eJ} "Malfi,aJRQ)' ~ I ~l~iJ:a'} f1jt;)tr I 'I tilmij ·ej})na ite es:~iti0:a~i f. g~0$e tf,l~alfil;ne,!

, ,~~

, -qttc' irlJuJir1p la-; los des e,s'ttaban iro:s,taladG>s -en

trna posici6n epigorrel del. expresionlsJ1llo. Apel~as nace falta dee,ill C!j,ue, al menos e~ '"F~ ..

,:hara, aquello -set'la mu y pr'Ovisional y tramsi.norrio, y que aun entonees se -sent ,ia novedad,

Eta la 11 ora de la irtup<iit 6n de una nueva gene- racio'Fl. -lo.s s intomas se ~ut(ipliean-,. J Ha-

b~ar qe '··"~ele·vo gen~tacional "'es, impropiot- las gerielifl,c:1bne.s no se suceden ; se imbrican ; de sus tensicnes se hace el horizonre del arte, de la cuJt1:\Jra~ de 16 hUrnanQ sin' mas.

3.a;. :B'1 mundo y la sociedad

-n . no carrtbiaba, po,~ c?mpkto las cosas:, c!_ pueblo hab fa sufrido pa<::l,cnte~cnte _ese goblet_

no.

La der.rota y . tn~ti1act0n deb {a~ ser a~ulnidras y . io unipo que quedaba era busc~r ca~lnos para recuperar Ia fc en ~l .. dlestino n~c:lona? ~ntonc~~ llegan desde eldesuer:? las C~rtas,;-I Ecu e-

dot", de Benjamirt Ca.r'~lon. La obhg~cl~~oi~~; a

" rna -. dec.fa en la sejp,tl_rna. carta~eta .'. del

tenerpatrla". "Con 'e~to que nos han dCJado "

rerrirorio, del prestigio, del decaro, hacer una

I • • • " F te a la peque-

P· atria., construir una pa ma'. ren . 'I' "

~ " , • i1 I" mdici ,. d pa{s rni Ita] '"

fiez- tetrJt~}'r1a_l1 y_ a con rei on e". . d 1

,mente ·h urnillado, Carrion forja la teorfa . e a ." '. -'. gran patria: peque fta en terntono Y

pe.quen~ " ... . ..1 C Is-

p'oc:ier belico ; gr~nde en la ell tura. 01110

rael, Egip.to~ Grecia.

En cl

~ at 'ndo' tit'tl a .1acara obscura.. de esta relativa bonanza; depaup raci'on de la clase media,' explotacion del obrero abandono del camf· esino, con~ohda:ci6ri' de la estructura social 111-

justa y opresora~ S rian artistas que pugnarran por no salir del figurativismo1 fueran cualesquiera los enriquecirnientos y transforrnaciones que .hubiera de hacersel (Muriel y Pefiafi~l especialmente]. Perc. como la naturale-

. za de Ia eml_Jresa generacional seria 'mas bien in. forn1alista y f6nnalist~ la siguiente generaci6n se dar fa; col erica y rebelde, al neofigurativi~Ino de agresi on al sistema, '

Entretanto el rnundo del arte americano daba un giro. - Ese que un estudioso rnexicano ha llama do el segundo ·gran viraje del siglo (53). Se busca salir de la obvi dad de rncnsajes programaticos y de la, exacerbaci6n dc· 10. nacional.. De alli el rechazo al rnuralismo mexicano y el aprecio a. los latinoamericanos universales:

,TaInayoTorres Garc ia, Pettoruti. Tamayo

ahonda en 10 .americano hasta el espacio c osrnico r las referencias m i ticas y m ag~cas; Torres Gar'claensefia a construir el espacio plastico fragmentandolo en celdillas que pucbla de signos de .ra.iz antigua - y .nueva caligrafia,. cifrando .sentidos americanos en algo qu.e est.a entre el retablo el c odicc. '

'Para el tratamiento de la materia los' ecuatorianos hallarfm inagotables sugestiones c incitaclones en el conracto con el informalismo es-

panol =Tapies, sabre todo-. "J

HI cambia es ("a~icaL~·'.Por primera vez =dicc. Marta Tr~b~-'efi la obra ann indefinida de una

- " -

ge~er.a:-ci6n que en el 50 tiene entre vein te y

tremta afios la .nueva visi on .se prescnra en rup ~ tuta, ~.G ~ continuidaa, con la vision rmpccante d~s.ae el Rena<:imien~0 hasta fines del sig10 XIX. (54J~ P~ra 1,}6'O loa mlE€nSa m'a;y.o!t' -i'a de, . ia ,}?'lntura, la:1:1ne-ameriG'ana .ser a ahstr.ttcta. ¥ cE

'Ec-uacl~ no se a la ex;eep~ion.

l

3.2. La novedad generacional

~ Cifuentes, Villacls, Mmeid:a, Tabara y Mald9~ nado son los prirncros en concretar la no-¥€dac! ·g.C!nctacioal en artes visualcs. Que se resume en

- , . , .

una nueva poetlca y un-a nueva rct.orrca.

.

Nueva poetica; hacer 'u,na rpintura de profundi-

dad -In. generaci6n tacha ~ la anterior de haberse qucdado en la superficie, de personajcs y anccdota->; .una pintura de 10 no. visible a simple vista -por ello , no figu.rativ.a- .. _ una pin tura con autonom ia como obta de arte - .. m as all'a de .

. .

apoyatuta.s pol fticas y exegesis prcstigiosas, (que era cl caso G_uayasamfn).

L~ generaci6n no sc q·pone, en modo alguno, a 10 nacional.; pero abre el registro de 10 rracio- . nal a 10 america no -a las grandcs cul turas arnerindias, sustrato com un .de nucsrros pueblos->, Y, e~ ~cuanto a 10 nacional, s~ provecto apunta a las raices, a la sustancia, y busca 10 signi .. co. Al forma1ismo geom ctrico 10 mira con rece16,c01TIo ' dorncsticado ' y ornamental, integra49 -a .la socicdad de consume y dependie~,-, tc de modas curopeas y nortcarnericanas. (Lo.?: gcoln ctr icos ccuatorianos, de una U otra mane-

_ 'ra, haccn su arte afuera, en Estados Unidos 0 .. Europa, 0 pintan con cl un ojo puesto cn .esos

lados). El in [orrnalismo latinoamcricano qui-ere produoir un fucrte " impacto, sugerir sentidos visccralcs y C!g6nicos. (Case especial po~ su conriici o n y valorcs de sintesis cs el de ESEl!lardo Maldonado, '~UC alimcnta In ;geometr lCJ y la

pura .construcci on con un s!gna' proco.10111bhlO pr ivilcgiado , 9 uc sc - convicrtc' en clave a l~ \\fez ca.l~grafic~ y de Gompo$icion:~,;.

piedra hasta la refinada laboracion de 10S1 estofados de la es.~~tua:ria quitena colonial -en sus telas de GPO 'Y 'plata- ,)I 'eI ~osbr de insospechadas teJStu1ras de los empafietados enjalbegados de las viejas paredes quitcnas.· Cifuente.s· y A.Imei& IqgrCUl vi ualizar la seduccion de 10 teluria:o ¥ Ia magia de los signos.,

reduciendolo todQa texturns 'fICaS de materia, '

-

En cuanto a 10 . agico,. T'abara abond.o con

alto sentido plastico y penetrante lirisrno en 10 magico desdecl fctiche hasta e1 totem.

i:;o signicQ . neg~l en EstuardoMaldonado a, Ia hierofan t~ de un signa "cuya Iilrimaexprcsion se da en "ci mas sofisticado material contempor aneo, cl inox-cclor.

Tales po etica y rct6rica _fundarori un lenguaje visual. fue cl precoiomh inismo? que, dentro de categot ias univcrsales podrIa d~fi:nirse como una expresion plasti"ca informalista. mat erica y objetual . sfgnica inagica rica de

. "'. . ..

- conno tact ones prmllt3.vaS .amerrcanas.

Con el, por primera vez, hac-fa el arte ec':!?-toriano una aportacifin al arre universal. [(De 'aut entica a:p' ortacion ecuatoriana a la pintura

I , ,

conternpor anea ", ha hablada Monteforte (57)].

Bl r precolorrrhinisrno constituy6 eI primer esradio del Ienguaje. de Ia gencraci6n; el mem-ento de k pTln1cra a firnlaci on. Despu es StJ. expresifm se diversificaria en amplio 'cspec6-o.

La linea abstracta in fo.rmalista scria siernpre la mas rica y caracter istjca. Alojar fa a tVillac IS. TIbara; Viteri -en un per iodo=- y Thea Constate +inarnovible de estamanera.de abstracto.

Af fornlalismo· geomCt.trico-constructivo Ue-gael-an Estuardo .' aldonado y' Luis Molinari. En Ctl se instalar ~,a a gusto Irene C" rdcn as. ¥ Antonio Cabrera preferir ia dccididamcnte til ju~ g . om e tr;ic4J).

Guillermo Muriel es caso.aparte pot su de·cisi6~ fig~rativ~- -10 abstrac,toen el sc .da en :ralagas" en un prImermomcnto _tan 5"610.. Una ittt, :usi g~nte: ,decisi~n pol idea. d; dar a' suexpresib ; Visual coritcnido de mensaJc de proresta lb neva hacia un feismo revulsive, y se convierre en 'puente entre el exprcsionisrno de la anterior

gencraci on. cl fe Isrno de la siguienre. _ .

3.3. La generaci6n se impone. EI m etodo gcneraclonal segun brtega nos seftalar ia el aria 1965 como aquel en que la ge-, ncraci6n cornienza a dominar : eJ horizonte hisrorico, el periodo 196-5-1980 como el de la durac.i on de ese prcdominio .. Y en artes visnales acontcce as f. Eli el 'Mariano Agu.iJera 11 -gran palcstra de los enlrcntamienros generaclonalcs- Viteri gana eI gran premia de 1964 .. Almeida cJ primer premia 1 ese mismo afio:

Villac is .el primer prcmio en 1965.. En los salones gua) aquilefios la victoria degentes de la

, nueva. gcneracton foe mas temprana, dcbido al peso mucho menor que, el expresionismo tuvo en cl Puerto: Salon de Ocrubre 1961- Almeida; Salon de Julio 1961: Villa, Salon

_. 'de Octubre ]962: TncoConstante· 'Salon de Octubre 1963.: Ar auz; Sa16.n. de JuBo 1964:

Then Constanrc: Salon de' Julio 196 S: Almeida, ,

En 1961 se

naY de Quire cs. uno, d.c'lf) , m fis .dccldidos' pr~~ motorcs 4e lao AlltibicJl~l y '1!tte de sus f1l'as 1 u~i ... dbparti.d~nt;cs. Hr. llUC t!.$. fo,c' gra,fO,rl' fcsio-, nal ;J arttsta de Ja1 to o.gt:a f ra, '10:nc~~rc, con ObT<tS en que funde la eXf'tc~iv~dad del i~f()rtila .. lisrno con la a~ ,P teshdd ad. de Ja fot graff, -co11agcs_:.. En Ei mbln~o de Carola' La nifia

-fotpgraria--:-( peg~d,~ a 1a pared '. asustada, p.a-

rece de.fenderscy aDa~ar cl mundo adulto de .' 'la calle ~£o'fografj~- para resguardar 5U rnundo

de magig y sue·fit) -pin.~ura'_'r En 'M-ur' Inno-, ~ .m~nado' ~m,as,d~T'a- cl mp.r ' rnanchado -pin .. ttlrfl- ,Lkj3.! vor :par dos aberturas gemclas a un r adolesccl1lto, bnyendo. =-doblc. fotografi:a idenftca.-·

•• <; 'CIfuentes y, Muriel radicalizaron S-U' posiC1Qfl en el VA" -frente a la dcsercion de 'otros rrricrnbros del 'grupo'-. Y:r.consccucn~cs con su rcchazo de urr arrc al scrvi i .dct.,consomismo,' butgues, acabaron pi,ntando fEfsmo exasperado -MrrrieJ-- y ·dcja~do de pintar -Cjfuentes-.' Estc '~lt:imo fue pata" cl artc de la gcn eraci on y del per todo cosa harto !

sensible. .

, . , '

Estu;lio muralismo en e,olombia (con Pedro ';el G6m,cz.. 'pintor de frcscos sobrc tcmas md~etlas) y ~no '~arcb fuertcrrrenre su cxprc~10iL.~Debio~ pu.~, purgar su pinrurade un .I~s~' ir~de JtroT:fologi~~ veci[l~' .ctl figurattvi$m.,,, de la a~eripr para unirse a las e-nipresas de .su 'gcn c- ,

.rac,ibn* . A C:SaS !!tnpresas 10 que' iDa a aportar

, 1l1:reI_ era -y este 'es T;~O de Ia ,gene.racfbn ' .ea Am'crica Latina{ "se ~oincidi·o' en mirar'id- , 'quisitWa y ~tlame"ie fas .&itnacion¢s Iocalcs, -

- it' '. 1 h.'~ ".C! .1; ",j',.. '"

"~~~ar 3. Jlrl~"IQ,m" len a:r.1Jlfl£ 't!' crn;t;t:C;lSmp',..:'

5· - 1a mttada ~!t;ic.a ·i1)1'Rlacab e p¢ lasocje.-.

, d ;bur~sa v~ hi.s'~O'$. kleaL ' ' ,

. .

en la &cc'ada insisrc en esa ~;arl(~ra y se v~ uccdicndo palJ,clcs· de una "~i ion oritiea .de la- s ~ cicd. d naci rtal. Brualtdad.- militarist P! COiD'VI- t. vcnci: s ordida entre -clasc c'£irigentc, cler cjcrci,t . rniseria ppular y;-burla clem" ·gc6~lca.

. . ,

En 'cst€' cJcrcicl h~y' algOl S·uc· rcbasa '\tfS t~1:I;r r ' ca~(1g r las cxprcsi fl. t:fs.~"·lcsp.crpcnti~' ~ :l' cinantc -C0'111 , en. una. mucstra de ~ 9,'J5,~c:j.¢r"". ra pr ccsion de idlorizad 's y mariflc to§ pit .,' ccsionantes y obi ;po '_cadavcft,eo; cl "balHc -de aquclarf~~ C,~ 1(1 o'tgta, ~cl"~,)b,jsp ... :-0.1 ,niH-

·tar' rrc bailando con - _la -justi.l;itl-p~Ja.ndu .,-3 cl '. varc cornudo y :tro~ pcrson-aJC's do, let. fatula lo(:ul,~sperl,cn.ti.camcntc mO'5tr.ad, , .

. roda 5U fcald~d.y' rcpugnaneia-«, En' I ~5, u]t;rrn . anos cl: aF.~ist~ ftl1'ptimio_ ~iblijos ,as t .en 11 ~a\s ~t~~ pap'c:~ or,l~'~a.ri"(;1 'Y vendi 6car"pct:a·s,. a l1r~'ciO'~

,haj f5iftl~)Sf 'publicqs- Rop~Ja~cs~ "'

. ,y. lvcr ia cl arrista " n los uliiJnos ,ands -a l~,t~Ja- y al oleo y acrjlico y pintar;ia fflor:~voS S1o.t! ~~, nian- ~lgo de nO~Ealgic(a. r:eq,ulp.er:3cion de·~miiKI ..

, 1 , " ,..1' ... if; n

ac~o em rcos, _ 0 uC~Qratlv.:os'}f natnt~lS'[a&_ ,r.tutt0

" sus' tumu leuQs()'s . re"tabfQs .del lUOl!l1dn :··ut'Uaoo.

. y's,us 'amargas dcnunc~.~s' 'do fa -bmtalida4 a~ 'letts , podcrcs rcpresivs y la voric'ld~d de JilS <grn~f'P5 domincintcs~ P'Ol' lih,cread en el dlbujtt e inten~ific.aciqn ~'la rc-torica vis.u~1 s~~jrian a:briendo ca.m·ing~. a!: fClStn,o ¥ gt0l~co, de Ia si,guic;nt~~ gcrrer.-ac;:i6n. En Ia .Su~a· era, rdes:de h~c~ nnlch~)f, (fb' IlfarginaL ..

, )

, ,

.,

\~ja a. p:lFfs y J.q~tn· P .JU~r~edo eei~

d rll ~t:-ivan ent' B.or i 111fQrHTa.~lSlml ; all (11q asr a E ' aJ1a y da 0 n ca uocs pr@l)la;(ffos.' rHIJlha s innnta pasi OM par ~lo. Inert r,tllCO: '~€i~0, Cc no .. t~~rt Tapics Cui art. CU'l "a.r~ tcntabn po~ ·cntg.m-

.> st. turas bar ocas y suntuosos oros phltas

Cd" . b

en !;!rnp astcs ~ brui"11_. o,s" ir~vp>'les cr([)s·~o, I :~l' a . y:

dcScas.C'lmba. su perflCJ.cS. gtu.,e~a" de. '~~a,t€na · MiD ate ' por ~ul ado bu cca b;l . ".)i) ~] p~:sarG 17 ~

IUbtO de las -islas para sus 'pdctograf~,alS' anarias ,itlcisa~ CD. tolas fu tt:. ''t11CTltiG . rmparstada En c ntacto con todo aq'uello Villacis define SO poetica y net 6rio·;~.· pirrtura rrrat ci·iGa~ infoi~nlallslno de b6sq ucda de )0 slgn.ico umcricane: captaci6n .rd~ ,10. ,r lurico y Hla~ico a ~ra,ves de forrnas '5 ohda~ ~ tc turas Ei"cxbaJadtas 001) ·nrapr.ichada) art-csan. ia trazos 'incises y colorcs nuevo v [asruosos.

I

Perc la 'realizacion .del proyecto se n,ara en,.el Ecuador. A Im habra (19621 el conracto cen "la -pintura gestual de :P~Bok., -en E~tad@~ Undd.(~is. (Pollokiana es la Pintura" que le :vale, 'en. .196*1-,., el segundo premio del Salon deJrclj0~~

I

Ell teste momcn to de plenitrud cage a1 artista la

bora. de la. Bierral )' A1nt,i5i'€nal. l61 C'x1?o.:pe en _fa. Antibierral 'dos ohI;'(];s es·plcndidas: .. una; en ~erd S., vcrsi on hieta.tica y faust-lea .dc un tabuyo, y otra en bj~Ji1'cos, att.G1l, de ad:n~if.(]hles

L equilihrios tomales y - ritrnos ~otnposit.ivo:s. Ntr hatrht nada de tart a:l.ta:s calidades en Ia Bi~~lal, y J acqu.es Las~'igJi1e, el ju!ado inrernac'io,llfal, 10 rcccnoci o, -ara kl Villa:c1s habri-a .si@~ 61 gran de fa :Bie'tlal, de habet Ic'st,a;do ail 1.

.- - -

" En punto t~ sages"trive '-y' q~.'e, at (;lrtista,a~qlso

. pareci6fi~sgqso--vu~lvese,Vi11a,c f.~ ~,~un ~e~a

. ·entrafi.£fDle ,de sa Juve'ntlld y multiplica cabecitas infan'uiles, tlst'ftas; arriables, , desoladas, de' trazo fatil-;y. tinsas [I~geras .. ' Cosa menor,. sin du ..

da

111 a to . -" " ,

. ,

Gilberta Almeida (San Antonio de Ibarra, "1'928)

~ ,. - _.. I

Almeida ~:a~c a la' pin t~ ra lleno a~ -ad!n}raci 6 n hacia 10S grandes de ~-':l- .generaci on 'an tcrior , , a los,' guc." rccouocia ~Q-mo 'sus maestros r ~Barc~e:s K.ing,nla.n,. Moscoso, Guayasam in -! Pero cl . conoccr a "I'abara (en 1948},_. laamistad con Ci-· f.uentes y Muriel en 1a ~,cca.da de, los cincucntas y el rIltre.r~s"g_lle "pone en, sudibujo Lloyd w.uJfJlo

mismo=-. Aires en

Perc fu ·r sn otras telas ~as n~ejore$ del ultil~1o per iodo.. G611 un dibujo Cl1t .' teista y 'I~lagic?, rescato - ,P' .rsonajes sobrevivientes CJ:e un pasado

- trafto, Pint Q tip .(:l,slCQS de ~,tandeza rn i rica . y r , br:ujQS sumidos en ing\[iet~n,te attn 6s fera~) En

, L. o~hbna.' oc:upa e1 centre un persdnaje dcsm d~do, trat~dQ e-n verdes 0hs.cu~Q'S"Y eft, torno, Con dispos-ici,bn ,G~si CQ.r"I~ en' flguras s:irnpli£icaQ3:S y t~~at~das ensre el rOJa y cl g.ris'" la _ .. '

.coln~.n4t, solidari~ con el j~fe., Cuadro hie,' fttico ' t solemu~e, cue da la impt'~sibn de fU,erza anccstFa\ Y: ~it\1!l~l co,m,t1)j}~t,ar:i(j). Ohras as i no han~·deja,€to lJunC;:,i! cite ~e:.eQr ar que A1Jif:lcidaes, u;no ,tic' los gra:J)d. s del arre eC\J1J,atQ)Jiano del !pet: iode

- (.60).~

ED_Iique' Tabara tGuayaguil, 1"9.30)

11, ' ranees dd;gcsf nes sl\g ti!€a~, ~iJ,i)1 llrica y. a~ .. , 1 .. se pf,Ql ng6 has~a el finai Gte 1a d eGa a. P ro p co- a P0CO eses wiejfZls dbjetO's sacres re-scta-dos -c'ateJildaoti<»s r6f'jt'0ms 'tillanGalas-- paltieen tender a mebamerfesearse en sombr Ias rrt a-

'd "f'~" t ' . "'~'M'l'tO de'}

qu.luas mo, ernas - vl0S noc Ufli10. ~, ,

paja~o' ~ 0 a Qtesl~a.ccr~e en un dehr_to £orma~ 0

cron~drtico, Xa cxalrad ' ("'Jj)QS da:Iizantes"), Y,'a t ctrico ({ 1 n cari CD ")"

Para jc969 C!;l.artista entra de Ilene en ana manera que alg1;1lila§ obras aneeriorcs hab fan ya anun- ' cia.{:Jlb. lJ.m el'll1e:ftl to nuevo desplaza atodos los del perlo~ ;flr~010l;tlhino, y se convicrtc ell gntJerqa l?1r'tv11egraao y casi - e ClUS1VO: p1es" Y picrnas, Pies y pic,rlla:~onlo grafemas para ~nd .gar y c~pr-csar SC~~ltldos de 10 hu~~no": plCS y piernas como clcm nto cornpositrvo para composiciones tensas entre estructura y.magia. En la - cstructurs se va de la abig~rrad:a ~i(lO~za de 'Estructura con-elementos humanos'" at h icrarismo de "Rojo su.persubstancia].' y al -geOmetrismo 6ptico de "Estructural en 'blan-

co' . Maduro y creative; T'abara consiguc, con lujos crematicos concienzudo tratarniento de la materia y exactas estructuras visualcs, visio- . nes de la naturaleza del pene~rantc scntido sJgnice ( Ritualen la playa', 1979) c intcrpretaciones. penetrantes de la culturaf "Ritual ne-

-, gro y ocre ", 1976 ),. E-n 1977; una vasta mucstra

permite apreciar toda la grandeza-de esa ctapa.

Y su otjginalidad: haber tiicho 'el rnundo y la inquicttrd hUe :na1la con pies y :pi~rnas. Al, Ii estaban los pies v--sobre todo los plCS- como significan re de viajes y andanzas, de saltos al vac ~ 0 i de presencia hurnana en hier a ticos ce- .,

remonialcs y tnagieos riruales. ~

·Bn 1 ~;85 el artista Ire-nueva sa crom atica ~color vivo , alegre; juegos cr.ot:tl.a,tiG~s refi.]i]:~do$, casi ~aprichosos~ Y sus fonTtlas: la motfolog fa b asica G'S. -g,b-ora ~cget~l. Arboles yflorcs (lll c a vcces nenen pIes y p~etnas Fpr rarnas Y p etalos. (61 }.

~stuardo MalaonadQ (Plntag, 193(:))

-

E.ntonces, todo preparado ; adviene el signo Gla~

- ~e- -: emerge ala conciencia desde un lejano pasado infantil: el artista 10 hab fa hallado en alga-

_ ha excavacion escolar, en sU pueblo-- . La "'S'" de lh~e,as y ~ngulos rectos, con su juego de verticales y horizonfales, s imbolo de -los movimientos del ser =ascenso y descenso~ y del devenir hist brito -exaltacibn y ruina-. El signo, vers.atil, "servita 10 mismo par.a texturas '.caligrafleas {la serie de "Constelaciones")

que' para 'organizar s clidas composiciones ;

Cuando halla cl signa, el artista vive im rnorrrcnto de plcnitud. Sus obras llaman la atcnc16n dcIa cr Itica --J. Carlo Argan, Nclo Porionrc, M.urilo Mendes, Guido Montana, M. Benti

1" "P- " j, bti 1 .

V~)g'" .10 -. crsonaJcs 0 ttcnc c cr, tanprcm· 10

... -b '

C11 la" II Bicnal de Art« Sacra de Celano (l966)

']?"a;a 19~tY la·s {O[ln,a_'S "de 'liter! han co brado .R~rsohalida.d. Re,a.t.1C6 ios FnfPtivos a; ccritados ',. ~Jem,entos ese.hcjaJ~s". ql:te estiliza coneiertQ hi'crai:ismb - y gr-4n' seh ciao 'V.i.saal y; ~.~r~ta ~~N gtltl~SO emp astt: s? rH7e. fO.mtl0s -plaJ110s. Lo.gr.a Hie. zas ricas d:.<'se!ii'eidd ¥ '. PO,l; materia y: c01or! LCricas, As'l "E1 liotnbtc] J~ casa 'y lit luna", que le :vale ese ano el gran pr.e1ni'd adquisfoi6i1 en el '''~9Jriano Aguilera';; a~.~ i"~'M:uertos", En 14n& y

-otta' o hva e:I 'dibujci' ·d¢} ele:l)1e.rrt(i)1 antro:pomopfb recela cierta .sedu:cGio~ de Ia : estili~a:ci9.n

I '" I

La veta es rica: ]a relacibh del ]rr,olNbre'l andin0 ._ con una naturaleza tr:.aglca y ajena, sit_1.Jl,~cj0rle:s,. de dominaci 011 v r;tla;r;ginalidad, fet:ichis~9 y

. obscur:as resofl;Incra:srn agic.as. La e~p:r.esi0Ll es VigOfOSa-: 'uri arte de la pqbreza.; un ~rted~ ~e .: t,uras fa.crt.cs; uri arte qu~ necupcra ei tJrah>,ajo fqlc16rico popular, despoj a:ndoh) de c 'al1;luie,t piritorcsquisrno; y un ante detono agtl;d~n;rente contcihpor'~nc.q': sc hn dan la a.ust:cr,imaa y Jnl®v:edad , de ret orica, 10 conccptua de let p.r@FMesta X Ia sostenida dhnc.nsi:6h- semi-orica de) .lcngu;aje. Estc ,fue cl g~an aportc de- Vltcd a La: gen'€rcaci&n

del precololl:}b in isrno, . . _

.

(El-t=e~onocirrdGntO]U1Ciona,1 al aporte se da 'en _

cl Sa16n del Banco Central en 1 fJ77, en iI CjtlC \,(i,tcri gana el prinrer prcmio: muftecas api~:iiada'S sobrc arpilJcr~-monte', contra dratnarico 'fondo rcgro· bituminoso. Un rnundoall:?orde

de] silencio y cl VU£:10': en plena dcsolacion, ~Jen ~fjos-dc soledadsin maravilla alguna) (63}.

" , .

~uis' M.Qlinari (Qfiayaq~il, 19"29)

. . _

. (

~olilla'ri es, con .Araceli Gilbert, ~uyo ~nftujo

rccibi 0,,' -Y· Maldonado, 61 constructivisra -: d~. , t~aycctoria :m'as co~crcntc _y ] uc:id~d.e la pi as.ttca ccuatoraana d.el sig]Q.

fA partir d, Je:Iil:~tOr:lCeS esa Ex:prasi 6a se a!£itr, .,a y; se end;qu,ece en una trayectr0ria sostenida. Reno 01 eli1:ti~l4'e~€itJuielil CJ '@S~ 10 as·Ica:nlem.teest etdeo., E.,Ci)1 ~ue les fafta a esas fa mas, -.escri'b i ,alguna vezFe's d~meH·si6Il de contrerlilp~Jll~aIiI~idad1, sintc)lnia con el drama del m,ti1ntla actHa1. Cosa que el

_ ,bstracto EJuede terrer y d€ rtr~rodB impresionarttc -(pieh'.sese, por dar un solo ej~mplo, en e] "Wa:r's~w ~J:. D de \{e,c:lolva, at€.t'rafi.br). AI. habet ide Ferdicndo SD. ra lZ americana primi tiva ~rasgo genera:cz-ioaa18,u{!, de alg.un roodo, fQ) J1il·a~e6),_ nccesitaba un ontrap€so de concept@. Es, pareee, fo g'u~ el ~rtista busca actuelrnence. (6 §).

. .

mas 1 grado de tan -in9:l.Il~eta trayectoria). Por

ultil~:o, investiga posibilicl.rades plasticas en, las fr rrteras nusnlas entre el -disefio y ~a creaci on artlstica pura (1986) (66).

fIumberto More (EsmeTa1d~, 1929-1984; nacido Lalor Rivac1eneira).:

More, tebrieo del atte C"Eva-luaci6n de 16s islUOS' ), de. su propia, expresi 011 art 'istica {"Sign010gia £unciouruf") y estudioso del- arte ecuatoriano cOlitem.poI' ~neo ( "Acnialidad plastica eeuatoriaria ') (67), es U110 de los casos de mayor 1U:q:ttiet.,d y versatilidad rle 13. pintura ecuatoriana del siglo, :E ilustra que peligrosas pue-den ser mquietud y versatilidad sin ~1 (;011- ttapeso de -pernlanencia y ahondamiento.

Despu es de un disoutible . "expresionisrno difer.en te -que era demasiadas cosas, sin organicidad- -cia con una manera v alida, hacia 1962: una expresi on apoyada en un dibu jo geometriiante de 1 inea gruesa,. rnanejado can categor 1as vagamente cin etico =virtuales e- iluminado con un colot que recordaba azules y rosas irnpresionisras. Obtieneese ano el prernio en el Salon de J clio.

En esa -rnanera hall b las cla Yes' de su lcngu_ajc, visual: dibujo antropomorfico descarnado y ge'ome.trizante, e ingagaci6n de las' posibilida~"

- d~s s 19nicas de los elementos lineales' de esc . dibujo -lfnea rnixta de rectas y curvas , en va~ riados juegos->,

More liizo tambien esculturas modulates de metal y horrnjg on, practicables, como para invitar ~ los visirantes de los pa1rqnes populates en que se leva)n tat on , a introdu.cirse en sus vericuetos y disfrutarlas, E,llo respond-ia a unconccpto 1 ucido del sencido social y fUllcional 'del arte, t~l como [0 pnopuso en su HSigt101o.gi~. fU1)cional'

Leon Ricaurte Mirand.a (Meta, 1934)

"

situa definitivatnente en la direcoion del5IDaa·

. zan te". Recoge los desechos de Ia sociedad de consume -el pa is estaba entrando en la fi~bte' del consumismo=- y los organiza en tablas que se convierten ren iro nicos totems o hurleseas panoplias coritempor aneos. Vinculado con el grupo de los precoloDlbinistas, siente la seducci 6n de la cultura solar abotigen y la c bIer-a ante esa noble cultura pisoteada -por las, pat~s de los caballos hispanos.y, .con tuercas, tomillos, engranajes, ruedas dentadas, monedas =productos de la cultura agresora- hace soles, (Casi veinte alios mas tarde, su retrospectiva de los cincuenta afios de vida se titular ia - "Los' caminos del sol").

El aporte de Ricaurre Miranda a la expresi on pl astica de la generaci6n y ~1 periodo ser fa -sin desconocer su espl'endido dibujo-> ese: esos -ensambles de chatarra g,ue rrasrnu tar ian .desechos de modo 0 m agico a ludico, siernpre ir6nico, La 1 inea se completar fa con construcciones y 0 bjetos. Mesas, por ejemplo, con ,plc;ttos,cubiertQs Y algun esqueleto de pez ,: todo fantasmal y livido y recubierto por una a modo de tela de arafia. 0. simples m aquirras viejasde escribir, tam-. bien con su mana de blancos fantasmales. Todo surnido en un desolador aire de vejez y decadencia. De ese arte objetual saldr1'a en expediciones estetizantes a la pintura, y alguna vez". se asornar ia a: 10 conceptual: "Habit antes de condom.inios" (un espacio cuadriculado en ,pequeilas celdillas y una cabeza alojada, angustiosamente, en cada una); perc, sabiendo donde estaba 10 - suvo , retornar 1(1 al entrafiable camino de las casas una y otra vez. (68)

"3.6. La fasciuaci on de la figuracibn

p11qLi~ Cia - apel platcado -taponcs de 1)L1tt;e~ Has de ·lcdh~"-·orp.nnefeUl1a 'csmo cor ina, All I ' aHa ua call1~ho.· eses 1Cflc~ados t's@~r€ fi'"" ~ raci on cad'a VC'l.. m'as lHElre) le sirven pa,'t'a ex·~r sar ir0~ic;l yun tanto 111 . amente el atuea.

~o ritua ind l.gcna de danzantes y oerazas. fIoe., tIa 1a seric de corazas 9ua Uev. a. la GP'rc e.n M e*ico C:SC'" misme } ~}'tD 8). Ve los trabajos In.as aV:~Htzadcis 'desa!p'a'rcce cl «oJl)do figura.~i.vo. y S' fncis GfUl€: el encoladc de variados mat;eriales -papeles.taiio reeortado y marUlado, tejidos-, se logra una original y vigaresa expresion mestiza '"-en la I1nea 'del precoloL1ab~ismo~. pc a11r pa:sa ela'tclstaa.1me~aI: jphuilchas de alnml~ trio' en laS' que p or rri~rtlllado, e mc;:is'l on, logra disenos y te~turas(Zuyo efecto cornpleta con'

11n color metaJi£o.Cuando s@ libe a d cierto 'lastre figurat1~o indigena - m4scaras cenefas de signografla lm,dia-. I~gr~ obras estimables. ' Mas ,cilIa de 10 obvio y;'lGl ·decorativo sus rrras-' caras, 0 severas 0 grottesGG1-&, se tornan s1g!1iff .. cantes de un mundo arcana y ohscur0~_.A1 termino de esta manera, con grandes planchas de alu mini ° , mar rilla do , in cidid o , rayado, pinta-. .do a:1 acr ilico y al 'oleo y enr'iquecido con Jip:j~s de oro, 'hac~ "La tumba €leI Inca,"; cama~a practicable -de 220 .centfmetrQs pOl' Jad.a-7 con piso y 'techo de espejos y me tales a'brillantados, que multipliGa~ "ad infinistnn' la imagen del visitanre de tan extrafia construeeian . La pie;za se exrpone, fueli4 de ctHl~urs~;, en la Bienal Panamezicana de Montevideo (1970~.

u ft· racion cs marcadarnente ot~a .. g&C a de e resionista.s y na.taraiistas" 55 Una flgtl aci ~n . ue p QTU p~oc<: ~pegQ' at O)lodvt) ,"eat ~ot 1 ,be" taden e] dibujo ~a menudo fabll1atoflO-'-- y

. per or1ginal'i~ades y ;e InaU1ian~os ~tll crom atlca y tratamen to de la I?-atetla., pr:c~a.r~ el camino a realismo ul:araw{\os0 de la Sl~lente

. ,

genera.clo rr,

ldentifiquemos sumariamehre 10 qne en c~ck uno ile ·!!SOS tenglones apar aron Jos arnst-as;

]tJio Ce alios (QUIto, 1930)

Tra.baja sus temp.eras, con lnater~a ,~rt1esa, . de

. empaste sucesivo de fnasas. de color sobr las que se dan ',:eladuras y se hacen inc~ione,s. De all I la opulencia casi barroca de texturas y colOLCOp'esa: tecnica _ .. que -Q0ntigura un inGon~unru:bje e$~11o-··· recu peril, en el medot rno ll).e Rto" heches obJetes del folcloL y lleg-a a. unpaso de IQ sacro (ti8 b).

Jaime VjUa (Banos

Libcr andose progr.csivam:elltc d~ urra' figoraci.6n. inici.:al .€t~ped.tnentau·· 0 cd,t) ,a't,cr~alcs'- mas IDjenra~lcionales- y tt;abajaEctlo cl ~lco y la tempera GOa _ crccicnre dom~nio~ Villa llcga a

estilizar sus mezivos e~sj hasta 01 aBstracto y bucca en formas prc-c(f)lamhiil~'~ .]C)gnl noo CGimpO'Sic;: 'mnes ricas y.m agieas. Tione~l mo [U'~~t® k ifibvujo - fri:cratjco y coloecs s;eVC1!Qs· lMascarras . 196iJ'-n8)! ¥er.m 1tJlego ESe dNjl1~'o -;e)(eelent~ cl1!IDwjo- se aproxima al arte in falJilti1 v pepulaJi Y SH ;@}af r. dlr,a acorrles alGgr.es y vibranws. Su ret cnca so 'ace en BID()S ,casas. d\Q; te S:LODeS ~~trc 10 na.atle;rricg -l1lirQ mater-ia gr es~ trasada a ener'getieos cspatuJa"Zo'sy fo ·cromcrth!:QIJ y. S~ G's~€l1lc en GtFO en pinE~41 as 1tFl.my ]~brfi 'f }j~tlnjca;g, casl, g,estua~ le~~ l~(}r;as de wa teria ~ fast:· osas de o@loF (estijt S~·gl\alil~ maners F1i'.ectlomiftl,w en . as 1ienllpcras :per-@: ~l~n0.,a am~ie·Ja. ~ gFatl~G!s 0lff:@s, '11l1!~ (j9lbtan ,·ale tfe '3!v,lCS tt'€>:19icaJe.s. en Jiun(t dG p1Ull1\a5 r ~1Jle~({)'s). i.a m.€ jor ph tqFa ~o \f!~q(l h' g·ic1o una sostcni~a ificst,a de £Glor,cQf) ribetes maglcos 'I t@qses I it ioo£. \ ~ 2) .

fraDreJ,_ ".C) 'fleDe (~J:l11ea4iDI' }J;9;)C3~

La tra )lcc'Coria de Coello, pr:esirdida pot hJquietud y busquedas, dcr.iva Iue a a .una neoflg9raeiba Inonsttulsta,. no dCSJ?f0Vis:~a de magia~~0~ rosa <d~ dilol:Uj'o ~ rica de c-i0f.

, .

tratsmi nro de la rnateri: crornatica cr a ilusi on de aem osfcra translucida. -q~ cmparenta con. til supetreali~mo _. y en ese aire se arrnan

,.. • til I ..

extraiias 'Conscrncolo.nes· con crucnos geometrl~

cos y nlotlula.res. Con este rono y est ret orica, el artista co nsigure obras de Hnisinlas calidades, cstihzando hasta ,acerlos con fin' r on si no y s imbolo motivos vernaculos ( Chaquifi an'·_) o tel6ric'Os ( "Taira ~]llbabura ). Atras quedaba un figur.ativisnlo un oco olorinesco y a c _ra~

.rivo Y t !.amentablemehte despues se recay b un tanto' en ello, La £acHidad con que dib1Jlja hasiam para el artista una ten aci on, Pero cuando vu lvc a su superreaiismc m agico y s igl1ico y a sus complejas y larm "'ctica;s composiciones de ra i2 pnecolcmbina se muestra "pin~·l I1Tadl1- ro 'I bueno (70) ..

Bolivar Penafiel tGuaraqnil, 19.34) MUy pronto sE.pero UK estadio H:g.urativo, entre acad.emico y naturahsta y organ.izb paneles de original cosmovision - em un estilo de inconfun-. dible tratanUeif1~o 'FJIlQ£f0r15gico de la figu.ra hu-, mana y _pecm.liarrsim:o color. La clave morfo-

1 ogicae'sta~~ en n.escamo3! a sus criaturas, llegand<o a ~bri1r en e~a's @ti£icios" y la cram itiea, e-n una ze :t!ifi€ac-- G" --.in;flulda, ~siij duda, par Andrade . aini, 'SUi profesor en Bellas Artes- y ell mal1:ejo .es:tl1pendo. de. rica gama de verdes. A so se anadia la presencia insistente, obs siva de elementos .simb olieos: ra Ices, peces, piedras.

PefiaAel profess fidelidad a la figuraci6n; pero su f~ur.aei6.nno esrealista, ni siquiera expresionj.sta: es snperrealisra y. sirnb olica. Descarnanc1~ 11 sus e:iat~ra:s r.omp·e la capa de 10 epid er- 01.1<:0 apariencial deshace mo)':'pidas sensualidades tropicales Y auropsia seres y situaciones t siernpre tlliserables y dramaticas, En su obra, se estableeen tensiones entre 10 l irico de sus verMes y 10 fino d;e sa cHbuj0 delineando, ·de.} un 1aq.CD, y 10 b:l"Utal de los ,E1Gtiv()s, la sotdidez de ,los contextos ~maFinossu.bttrb.anos-. X, solDIe to~n, 10s ~e.sgaFtto.nes de ~a figura humana, q,ue. deja ala V1Sta. costillares, de otro (71) ..

:1~.an Castillo (San Antani_p de I'barra, 1 fJ34) ~a.sti1l1~ fleg ~ a su _e stilo en Colorn ia -eli} un

~Qgota dg~aae~ea 10 visu~} FFta~ preSell<~ ~aas tJle ~~~e~on y 180; ero·~.1A:~er& sus talas de l'e~a~os. eans~Qj_S y las G@J;}iVlrt¥@ e es . 9!<ti0S

. 'l~~Qsms. ~i)n:d~ ~~~~Q p9deves ae ~ll! a;Cl! .. ®ll J:i ;magJ~ 1; ~p: 18 fi· s fila11 e~a \~rr.1.lt7.; .'lr!

ta.:s. ~A ,_ .... "';£~ID IiIlailltlS-

En un primer mornen to fric to:do in fopmaHSJi!a =un abstracto - din amico y luminoso, ~ue Ie valia el reconocirnien to de la c~r ftiCal ¢atral'i:u:e~ fia-« despu.es arrib 6 a un rnundo de altlsigne~ oniricas.; m as- 1 {rico y fan tasioso qu.e J;ignrasallln~l1te ·ol1irico y simbolico. Y; 1'0 Gesar-roUd, @1Ji)J series, cornenza ndo por "jungla anrericana"

(1975).

P~ra la sed 'Aporeosis de 10 desechable' tento ot as posibilidades mat.ericas: .incorpor6 a: sus obras chatarra y elerne ntos prosaicos,

Ell la ultima etapa 10· seduce el rcalisrno rnaravilloso .... al que Hcga a traves .de la Iiterarura-r y ensaya dccirlo con toda SU Ina.gia 'y drarnarismo. Logra telas obsesivas y t1-ag;cas como

,"AsaJnblea de p aja.rosb j 1 ugubres como "Cria- I turas de. la i oche" 0 extrafias COTl)O "Inundaci on ' -el drama .. cotidiano aL borde de Ja, n (:1- ravilla-. S 610 en 1986 viene Castillo -al pais C9n una muestra cornpleta, y cortncnza it Set conocido y .reconocido (72).

Felix Arauz (Guayaquil, 1935)

,

F 6lix Arauz, gran pintor, ocupa un lugar privilegiado cn cl cuadro dcla pintura ccuatoriana del siglo. En el culmina una 1 inca ncocxprcsionista en fornlas vecinas al "Art' brut", y con cl la Figura sc abrc, en cuanto figLlra, a universes simb olicos ymagicos,. sin perder dramatismo ..

,

Cua ndo Ar auz configura su peculiar cstilo -a finales de los sesen tas est {\ pr oxime al ultimo V:lam·hlck -cl que, rcnunciando a un fauvismo, a.u ~q uc violen to Y crude a.l~grc, pin t ,6 paisajes snnestros y flor S desgarradas~ y a Rouaulr "'-'e~ de las crjatuj-as hicr aricas fijadas con grucs~:. t~azos ncgros y tratadas con grUffiQS de- materta~. Nada dc.p~rspcctlvas y apenas espaeios en Arauz: sus cnaturas qucdan dcsnudas fr:ent€ all cspcctador en su crt] do scr , en su dC~Q1aGl~ ,condi~!~n esencial, €uerpo y rest o· seres (fla:cro<1:cfahcos dJ~ gr.anaes ojos aDsortas. W r verso de fo.rmas desoladas ..

Entre esos dos univors rs sc rnucvc s·cnJ~J'tc ah 0 ndando At auz! un mu nGto JiIl'a!11 coy li 1"'1 co , de c lor :a1cgre dl t>taljo fresco loves tcx turns y' fantasiosa cQmposlciot1 y U)n lllillndo SCVdfO dcsolado .hor'tuj·ado," COIIIl~p'lcjo clicho ~'On - rc-

.,cin dibujo 'I grill-eso cm'fjastc;~~~UJc' c,G)ns,oruyel~ . sores con aIgQ. 'Be . XGC.sl\{O Y C01S] pcr,t~rbador

(7~).

Se muev.e em tre un ~e.alisnrt6)' Go.rt.strllle.~ivista., de 1i.gUt'()S0S equih!br~o.s ~l1e~res y' ciroIp!,aticos, y Ulil _ realisrno magic::, " fQ\Fltastoso y I Irico L En el pdtner modo hay telas e: qne mueHes, har~,·as,. tee] OS-, y vigas se el~.nvieften en eleme n@s . de jl!leges p-osteabistas de: colon iS~~et0 (m1:l;estr,ar

, en "Gold Mask" , 19~6~. 'En el-segl!1ndo, l~s JnO·tiv.O,s se tratan ,tie rna ao 1 uclioQ, . eon delicioso aire iID.geill1o y .notas tj1agicas. As{ ei ttabajo que 'le vali b el tercer premia en eI sal en. "Los v;qlores _ de~ mar". ~Guayagtlii], 1 (!)63). GG.liesq1ie· .se ' -degl-a:dail: llasta crear un halo dorado ~n @l cen-

, tro, En ese ~espaeiQ lu:tninosQ se pone a' navegar 'un I barco-casa, 'con delicidso marjne-. ro. oe: guatdia. En ~I mar peces regorde.tes y en

el cielo la estrella 'polar. ' ,

, , ,

'f nd t1:cgf0 01)lin@50"

C nes _icnguajc vjgores0 y tico a pesa die su hi ratis'flto. Ariru2 i~j]daga e!lil hon€f'IDs a~]nbit®,s de 10 humano 10 JUiSJ,il.10 em e11i'r{\llLll};dG:> (fuc lOIS' su .~ 11'OS ihfa:J1tiles gue en 10 sa ere COmp,()11'C Icah '" . zas COl~ p ajaros y casas y f]OJCS y g'HOS: p.i.Jil~ctd descendimicl]toS CO'N . an~ relcs CX;'tJ.£ltlCGS. E11 e1 Salon Nacional de Autes Pl asdcas de 1 @'76 _,..e!i uno 'de 16s Flntore.s clis.th~'crui'des 00 lIas ardq uisiciones+ prcse.n.ta un Eeoc heJilQ() de figul:a que apCJH1S cs ngura y.a 'f ~l1c a" pCS~ll- de 5W di- ~ buj ) rno.nstruista sus -grU1TIOS do Nlrlt ria y su color sombr io '1 sangulrnolcnt0 t~en.e una serel~a zrandcza,

, • I

Par este- -la,clq real~sta, Emcr~xi3; 110 ha ap'(jrt,ad~ nada a la fj,gp:l"acimn. GE~ laJ g€J,Hn~aci'6n y el pe-

tfo&o.

.Este surnario r~G{i)rriGh0 - £'Blr la pin,t~ra' de la geneiaci6pdet 5(1 b.a tle com p.letarse con otro.s ,artistas qu,e. ham pr0.diuci€lo algun.a obra de estrmable,s' ca:lidades-~ R:eng16n pot reng16m, ser tail.:

Rafael D Iaz (19J~), COlI mGltnellttms 19:r.ib1tl£.t1t:es 'por S.,! crcaCl'~n ae espacios y_ Jueg~~ O~mJ la I.hl~';, perb Balte ·de 'IDlpetu creador y 'ContI-a, lclacl.

I

Trabajo con met,~e~s': Boaner'ge.s Mid'e:Jjos (193ijilJ con ideas; P 'era desigual: P.la:ucloGar. era. (I93B}

1 ' I - ·

'ma~ decorative y artesana q.ue artista, -

, Muralismo: Jorge Sweet (192_5) censigue, em: una larga Y sostenida trayectoria, muchos 10- gros de estilizacion geometrizante con rnotivos que van de 10 precolombino '(mural d~l aeropuerto "Mariscal Sucre' de GuayaqQ.il) .~- ~ 10 contempor aneo. Vigoroso en su composicion y original en. lQS rnareriales es el gralJ... friso que r~d.ea por fuera el Museo Municipal de Gli'ayaquil (76).

Un naif 111UY inrcrcsante eS DiloCarrrino (1929)

. cr'eador de sugcstivos .rno tivos rn(tic~s) J11 agioos' y sim b olicos.

3.8. La escultura

--

La 'gcncraci'on tiene un gran cscultor, que reco-

. ,go cl aportc dq- losmejorcs tramos de la trayec- ' _ . - toria de jaimc Andrade, organiza su propiouniverso de forrnas . -:-univc.rso a un en plena dcsarrollo-- y proyecta su poetica y t ecnicas hacia una nueva promoci on de cscul tores j ovcnes (de la. quinta gcncraci6n): Milton Barragan.

,~ ,

Milton Barragan (Riobamba, .1931)

so III vi-

1 P csi ion s ~bj tU[lil£ss y cittGS - I C as p.r fa'15n.cadas set" ia~ ma ,

. nal nnin ,t i' 1 'Otra manera:

i j 1 .~ 11 a1 to rgada~ d. 'lUS1011CS c111t u al,es

1 residen Ia an mutaci n .del tuoG~'e lat";t). -doblado, n101d. do y go-teado me nae'~al nUJildl

lo-e cn rr s humanas -1 01iSJ'1;) baHal'inas

h~can '5' que gray _ s bu gueses n cello h~o (h roenaj sin duda . a "L ibu.rgucses d CaIlais" d R din)-. 0 ~ fricano ~J?orta sensuali ... d~ d yair, S m \1imien:t. _ a J.~'~ piezas de una

's _ rier fric3J1a '~ ~ ,~011 l~~ v:~utlia~ s - ]'le,~~, h.a:t las fr ' t- ras JIDSn as. de la esculttuta:htgutatl" n hi 'r , rar~ prjo. Bas p rejas de brioso

,

rc nsrno.

EL ptenli' del 1'1 S-al6.n d 1 Banco Ce~trar .( 19 78) n _ h ace smo tie-. 11'OC er las al ta;fi calidad s jllGntuJl,dible estl10 ~ogtado por ,el escultot RId', ad .

Atra - d spQ." s, a Barra:g an 1 1110tiVQ del hom bre contempor an Q y su nam~jt_at -urbano -.Barragan ea ,rqtli~cto ylft_~ 1iieoifl:o urbanisrrro - y aloja cOinjulItlOs . tae ~i8ilU·a1S .de vari]iIa en. escenanios alusivos a 10 'ulr19ana nechos de; ~grandes y grue~

: as ptancbas -0 hierro,

Gran tnabajadoF de_ sus metales e ltl~p:lieto buscader de solmcio'nes £o'tllJiiales, sienne d~spues el' espaeio CGH1l0 reso ¥tZ.pc:a piezas que gcneraJ1l, 'e,fol s~ 'CD 88 t0J71\lO - liB. "sf, espacios. tlS'c'uJcoriees ..

r GtH tm as y duras G>r:galilizflm Jamtl1las

B U[;1!aJg an , en el rnome.n 0 m~1 ambicioso de ~u earrcra cq:lubina arq11lit ~tura con escuJtHd fa de te tsiones y eswacriGJs pa at crear elTemplo de la Patri&. fCl:nplo pa'gano y. giganeesea

. eSC1l11t11~a alusiva al hccho 11 roico , quo sc levan ta n cl misrno lugar claude se librara la ba;talla de Pi:chinchCl (77).

I

BI reSOG de la escultura de la generaci6n se ofrece POC0' consistente y excesivamente desi-

glla]. En Yela Lofredo de Klein ,( 924), la 6igp-_ ra guayaquileiia de la escultura de la ge;p,eraci6n,. In-dudabtes aciertcs de estilizacion. conviven en buena' paz con fbrtnas de dudosc gusto. Y fal- , ta una .linea coherente que una piezas descarnadas ~61 la Hneat de Giacometti-. eON piezas Q - €o'nvcnc\onalcs 0 dccorativas, Antonio Negrete (1926) sc hi rrtantcnido en una postura epigonal can respecto a la escultura de '1a gencr~-

cion an terior. Manuel Monard (1-932) , con. 'ideas mas actuales en escultura ~al fin, como profcsor que ~s-, apenas ha 'produ,cido. Pan] Palacio Collman her heche escultura rnonurnen-

, -, . .

-tal con fines de ornamentacion publica y eIlo 10 ha constrefiido a unfigurativisrao mlas~bi~n "obvio; pero varias de sus piezas son nobles :y: ~ heU'a,s, finaluent.e- estilizadas·( SQ "Cumanda",

Ia cstatua de Luis A, Marctfnez:,s,:us graciIes, marcrnidades) .

lkA GENERAOl~JN KEN(DV.'AD01t~:, rNFlQRMAJ..,ISMO-EQ>RMA:LISMO

.m:tistaS en,18 Nfue8tril Petnianente

~ - ~,,-

L 925

, n p ensado

as llCCO

ANIB VILLAC S 927

Precolomhino (1964), Mixta obr t til

111 149.5 em.

Foto: Jorg Massucco

J A 1928

.

mi ta s t

131 30.5 em.

or : Jor Mass cc

, AZ !A 1930

rrones (1975),

il

o

MAL 0 ADO 1930 stru tur modular -0. 10 (198).

acero ina color

94.3 94.4 em.

oto: Jor e M ssucco

z (1

o

o . or

s c

L I' .0 I A I 924 Sin itulo (1980)

acr ilico so br papel 102 76 em.

Foro: Jorge Massucco

T 3 (96 5) ~

·0 1929

r c ntando I blues

~

mix ,J br a lorn rado

83" 12.... m.

oro: P blo Alban

HUMB MOR 929 - 84

ru ta v lero ( 979)

acri1ieo sobr te til

99 - 99 ern,

oro: J r Ma ucco

LEON RICAURTE 1934 Bodeg6n (1980)

co llage so b re t extil 91 x 91 em"

Foro: Jorge Massucco

JAIME V LLA 1931

.. isonomia gris (1 967)

"leo sobr te til

66.5 96~5 c ~ . oto: a 1 Alban

F

BOLl AR PE-,A IEL M'O.RAN 1934 Selva (1966)

bleD sobre te til

78 x 94.5 em

Foto: Pablo Alban

· a1 Al 11

LUIS· RANDA EIRA 1932 Elsueno

oleo so bre madera 86.5 x 61.5 em.

Foro: Jorge Massucco

· (flaoenentre f1935 y1'9£'0 PugnaH po r iff)poner SUS: !@:rrnas enfT.'e f9'05 ylr.98Q

1tiven su e't;~pu de Ilr.edbmiflie ~ener:ar;;ru'nal a part-iT. de 19~ol

Velasco barra cae una vez mas (19.61) - pat'a la genetaci.6n joven ya no. habr fa mito velasquista: s 610 ha:bran viseo al personaje en trances t-an grotesco_s eomo su desposici6n-,. Arosernena, el vicepresiaenbe; que -10 sucedi o, cae envuelto en esa cque en 0t~a parte -name .' 'cruzada casi hist:erica)' para.t defender los valores de Ia sociedad eCGidreE.ta.1 y cristjana am,enazados pOl" ei pellgro rojo, Con una dictadura castrense F'0tlita estar mas tranquila la .metr6- p01i. En 19 6'~ eomienza un cu~torVirato de nnifQrtnaaos s gobierno. Un gol;ne.rno desarroIHsra que asp'iLaba a poner en mar~ha un plan que r~du.jese las tensiones sociales y . las- causas de revoluci on. Dicta una ley de reforrna agraria (1964) inici6 una reforma tributaria, sento las bases para una politica de protecci6n industrial, Al propio tiempo procuraba neutralizar el s ina ic alism o , unciendolo al CEOSL, rnanejado desde Washington, y rlominar las univer-sidades con una acornodaticia Ley de Educa'eioa Superior.'

Annque el proyecto era tan ambiguo , l~ oligarquia e sintio tocada. en Funtos sensibles Y comeaz 0 a orquestar la oposici'on. Unendurecimien to fascistoide sumo a esa oposici on a secteres progresistas -intelectuales yestudia:ntes-. Torpes acciones, como la invasion, con lujo de - estrategia, a la Universidad Centra], precipitaron las casas y la oposici6n salio a las calies, Falta die apQy,o interne y 'externo =-oon la rnuerte de Eennedy( 196:3), la prometida Alianza p'afa ei Pt~g:reso se ha~b fa para:Jizade ~, la

ditaaura se derrumbo. ,-

1968 es el ana de la rebeli.on estudiantil. En matzo cornienzan los disrurbios en Franc--1.a;3!IEgan en mayo a la huelga .general. En agosto .@1 movimiento estudiantil agita a Mexico conmas nifestaciones rnasivas ry vibrantes. £1 g0biern.e

responde can lamas brutal matanza de est:m'dientes que se haya perpetrado en nuestra Am erica' -la neche de Tlatelolco~' 2 de octtrb e-

__ En Guayaquil, enIa Casona, un violento opeEativo de desalojo de estudiantes secundarios f universitarios qu~ luchaban por el libre ingreso, deja un saldo de trein ta muertos 0. En Q1:lif;f)

r aparece asesinado el dirigente universitario Milton Reyes; en Guayaquil se asesina a Rafael Brito. -Los artistas, muy cercanos aI movimiento - estudiantil =estudiantes um,versltariQs 0lF

_ entonees muchos de ellos-, sienten que eontra la fuerza bruta.no tienen sino sus Finceles.

Pero eran los j ovalle l:!pa ietrcs tie po tan cerJJa.r los ojos ,1 lo "lac sucedta~ Un ' 'Esc'Uaar" n de la rnu erte 1, jc~t1JtalDa y tor (Ll nloa a Gij ri _ en t - I C~H~lp€"sin0~ de Santa Ana Tnur~l Nob01 BIoI 1 Vin~cs ¥ Quevedo·; se f1~lgehlba alos connrn ,,.. rOB d '- T~ ctczilnin y SC is ina b'l -:\' h"arz.aro Condo su ,dit.i~G.nt!c. Sc repru:n~a br\l:talFnent·

uua huclg~l_ de I1!H1CStt6S 'lit G·UtlyaquH· con cl saldo a~ 1a vida. du la !fl1~lc~trn Rosa Par dc.s ¥. en Quit,(\) S s0foca ba con tgua 1 . nrcza huclg'ls de obncrcs per alz'a de s(lllari s y cafa cl dlJ:~igen ... tc Alfr('~dc> Pachacamac. Ten hI dcmasiadas tin ~ t(1S $ombrfas esc pastic"h'e, data lsu prC)s.pprh~I:}(d y r1.LlwczcL Y, si no sc vc ian mfls" era p rquc Iq:

1 ' d r f' -M ,. !,1

ccnsuta isc racia cue ,tt- \feZ m irsc tcaz .. vias sut l!J ..

mente ¢ficaz. Los gra ndcsrncd ios de cornu nica(ti Oli} social -on eSFlccilll 1a cada YCZ JlIl'a:s· l~odc ..

rosa tclevisi'6n- mancjaban imfornJa€ion y opi, lFli6!t1, Y sab.ian desli1~l€anso de (Vl1ie;n se clnpciias en Innstr~ar dcmasiado 10' negativn . .IL,~ denuncia, la ~ncitmc10n, n la liClcha pO'I?Blar, se cnnsidera ban PQS~.u'Fas ¥lOCE) can true Ghtas. Esa Sll til GCflSm ta ~dql!l'inL{at car{lcter de acos c~~ inRtcJctualcs y ar lStc.Is ( los ~ltlc 01 lstelil1Ct N(91o~t7aba Sc'dflcir 00> I sus a~ra,€ti~:VGls.

I de P" er-lDdos ,a~ relativo' atr~so-~ Bien-

qu , d

ten q ue 1 artista, como conciencia. i~c?h1Q' a

de esa ctllpa~. es' l;na:tgih~do. y. minimizado-

Pero a la vez, intuyen obscuramente qu~ tiene pod,dres para c;lesn~d3J~ esas GOlltr~~ici?'ne~ J rnis rias -en las tnlSmus obras que el burgues

cornprara para CG'rgar ell ,S'\lS bancos y InC:ln~ib ... nes, Los mas intransigentes y Iucidos de la gene-· rae] on ....... J fucome., Villafuerte, Viver , Varea, Zuniga- asumen que' el arte esterreno donde.pueA den situarse y ~resolverse irrtcrrogantes sociales: a veces, el finico terrene; ponen en el centro de su po·e.tica <i}ue e:l arte puede propagar ideas, d~rnmciar contradicciones, incitar y subvertir

(7\8 ).

_ _

La generation recibe e) rnundo de Ia expresion visual purgado de faciles cartelismos por la generaciori anterior. Pueden volver, tras-esa putgacion y ahondamienro en 10 obscure de las casas, a Ia figuraci611. Que seraven los mejores,

_ ClJ'_ue . son innovadores y creativos, una nueva fi-

~ r

garaclon. ,

lQue c omo puede.ser eso ?

, '

na en rornoa 1960. Jose Luis Cueva~, ~11 es "-. '".

cial. es fundamental; C,t;1evas inv,~j1tael ]eAgtt:aJ , del' "te ismo " 'am,eric~no -:-10 Iflrve,nt~ J1o:que

_ necesita opener' alga peneerante y I Vlgpr0SG a los .grandes n1ural~stas,p;ra foner fin asu pl'e.~ dominio+ : una f~guracl on SU1 riada, d~l em~~ que. heroico del niu.ralisJIlo" sin, el. ~~n0~ hre- ' ratismo des-soleIUi11Zada, des .. dramatlzada, es-

_ perpen;iea, burlesca, grot.esea1 .U:61).iea, dn~ca, ambigua, mu y abierta en sus alusiones ou1tura-

Ies, histoncas, sociales. _'

(A unq ue. noticias e irnagenes delre belde mexi .. cano habfan llegado desde mucho antes -oe 1970 fue el apote6sico hornenaje quele t!ii~ut6 la Universldad Aut onorna+, en Quito se a'br;i6

en 197 5 una.muestra a.rnp,lia ~e su dilJu~~ tBa-tleco Central), con series de mas de una d ecada, desde las ,litogtafias q1l:e hiciera, en19162~,. para "Recollections 0 f Chilhood '-'., GO n el egotista e intense '.'Au,torrettate. con Rerrsbrandt", el gro tesco de las ".figura~ desnudas" y

1· b I • d 1" .. j ,; :f

. a S~11i', r ia magla, e as aparlClones.; veman

.. despues la serie de Charenton (1966) en que la " ironia cuevista se enriquece con 10 OnfEi€o;y psicoanal Itico .; "Visiones del Marques -de Sa-

. 'de"-, .a la vt?z que se extiende 'a la am.arga erudeza casi naturalists de "Celestina con carne", par un ladd, y alosadrnirables equilibrios: jJONales . y hermosa siritesis de elementos m iticos con cbm,posici~ln.,cla'sioa de "Cartel de mu:siGa,Hj pot otro; la serie "EI crimen .por Cuevas", sobre la violencia; en ~ampl'ia perspeetiva: ~1SE erica,

.. desde los Borgia, en vision agudamente corrtern-

por anea par· su desenfado feista:: las series ~'m0- menaje a Quevedo.", tan- esperp entica y ago.mca, y "Cuevas comedies", de 1971, con algo de s intesis -.esp~r'pento de obscura rnagia, munde desolado, cornposiciones angustiosas. Hab Ia en

, _- esa t_aJil sugestiva muestra mucho que pesar ia. decisivamente, agudamente, sobre des generaciones de arcistas ecuatorianos -·gentes que se acercaban a Ios veinte - afios y gentes 'qu,e estaban rebasando la frontera de los ireinta-· .)

Silvio Benedetto.que pinta y exporre en la ga;le,r-ia ""Siglo XX" en 1968. Propane en un "rna .. nifiesto' el arte de participaci6n o· colectivo., y con esa inspiraci.on Iza, Unda, R,?m an:._y J aco-, me trs'bajan en los. pa-tios del convento de La Merced, un mural gue en. el dibujo, es- sondeo

de -formas felstas ..

Viola, el gran inforrnalista espafiol, que vive por ese mismo tiernpo varies ,meses. en Quito y a quien ,se pegan,. como aprendiccs, Roman, Iza Unda y Jacome, Ies ensefiarfa efectos crom aticos dram aticos, de hispano tremendisrno , can los que resolverian los fondos, No har ia nada por apartarlos del dibu jo que caracterizar fa la ret orica. generacional

Para~nrique~er un fctsrno exasperado y c inico, los j_6venes arristas acudir ian al Goya ne-. I gro._ y el Goya ,negro. los aproximarfa a 10 obscure, 10 ominoso, 10 m.agico, 10 maravilloso.

A ese, _"real rnaravilloso " que se sent fa en el ambiente y que la nueva novela latinoamericana estaba destilando en. ~elilguaje y retorica con rnucho de visual. Pero el proc~so de "magicizacion" ·di!l fefsmo vendr.ia un pocom~s tarde. .Ser fa, eso st, sostenido e in tenso .y enriquece-

r fa, de substancia local la ,expr:esi on de. los j ovenes arnstas,

"Bs verdad que, 'se' les ha ma:tgj:nado p·cn.:' "ar ... ca.icas"·; . para machos cr inico'S '" eibe~ericQs''t el dilSujante -como el cajisra tip6grafo~ pertenece a IG> que- McLuhan llama la "ga:la~ia Gutenberg" o sea el per ,108.0 aparennemente concluso de los enfrentamientos individuales con el mundo .. Sin embargo, ese enfrentamiertto con el mundo tiene, todavla, una clara nanrraleza.de Jenguaje que no .ha logrado ser cfistor,.. sionado en sus funciones cornunicativas y sus alcances sem anticos' (.79),

El dibujo -10 ~efialaHa tambien Marta Traba."es una suerte de ·"arte povera' consciente y significante, que permanece dentro de la sociedad en cambia de salir de ella, corno pasa con el

verdadero "arte povera'" (80). .

IE .1 dibujo de los artistas de la gener~ci6n -que siguen la linea de Muriel y de algunos rnomentos de otros del VAN-·· se plantea como un testimonio, yes, por ello, agresivo, duro, anticonformista. Pi ensese, de .modo especial, en Varea.

A la 1 incur ccu toris n 111 as ri -_ If} q u

uen'ta- d P r'~ d 1 l? 1'0 g an d In f· r z

rr [11 ti --mad in U' A LOe SU U st -

, - -

su nusma in_ul~ idad y la bilidad de 1- in-

dustr' a ultural naci nal Por 110 no hay en In

e ra i ~ n 'p '·0' happ nings G m-

, otras 11 v c ad s d est - In. ya.

har" laz c n cart' les arrancados

d 1 -m,ett d Par Is p·r con una po etica de I r und iz am ricana -como 10 diremos _ n su lugar-. Sohs nsamblar a, en sus tclas los - Dl::ls riados - bjet s petc buscando tarnbien s ntidos americanos y de raigambre P' pular Carrasco trabaj: rl' sus 'metales con la rnas ind:6rni ta prim itiva libertad y tee nicas de vi- ja tradici6n artesana],

Case specialisimo de apertura a inquietudes del mundo tecno16gico - es Mauricio Bueno, en I quien p.esa d cis ivamence isu fo:rmaci on en el InstitutIe l'ecnolbgico ,de Massachusets: perc, .y:a .' n el pa Is sa aporte-y su peso en hi gen te

, jo¥en de 1 sigui-l),t generacion-, sera en',la lfnea de 1Q conceptual, Bueno ccmprende prOfrloto que 1 arte I tecnol cgico resulta inevita!biemettte ex.6tica en 1;1!1 ~pals de tecnologfa s:~baes3lt~~onaG.~.

.

tarde, Cu ndo la B~ rial a ,uitCl (19., - r, Voroshil v Basante atuchilla una. d . s'u, it'8 al -escuchar el 'veredicto ql,l . rorgaba . I s' - 'gund: pr 11110 p ara riaeionales a FInan is;t::Q Cello. - ra. un signo .. IA· g neraci On que, !'111pa; .. ciente xi fa r. c nocirni n " P r no 'ra

_ Im In hora aunque 1 aba ya rt se Sal0Il

brs . J'nuy intcresant ~_ de vari - d sus rniern bros: Mario Solis Jor. Arti da; Napol_6.

P xed s 'Flol' S IV alle, - -

Al c_fi d aquello s pr duce el gesto clave:

I Atlti .. Salon d Roman lza Jacolue y Un da n Guayaquil En :pl n call , ncr mat riales d _ c nstruccion, con paredes ph1tc;idas:'cn leyendas como ( Prefiero .no pintar gua pintar pendejadas" y Ahajo la prostitucion en el arte '. Feismo agresivo, dibujo libre, mancha

vigorosa. "-

La jrrupci on masiva de la gneracion C0.111Cid con el Salon de la Independencia ( 972) .• All i exponen . Patricio Dragon, VoroshilovBasante, Giti Neuman Katya Kahn, Chikki de 1<1 Torre, Oswaldo Mora, Carlos Viver, Jose- Carreno

Flores Valle y EdaMufioz de Almeida, -

Cuando, despues de una decada larga, se ' teabre el "Mariano Aguilera", palestra, como hemas dicho, de enfrentamiento generacional los de la generacion d 1 65 acap'lran los premios: 1977: MarielaGa.rcia· 1978: Rom an; 1979: Jacome; 1980: Viver; 1981: Chikki de Is; Torre.

En el Sa16n del Banco Central, 1977 y 1. 978 son los (iltimos afios de Ia generaci6n del 50 (Viteri y Barragan); el Salon de 1979 es para la del, 65: primer prernio . para Mauricio 'Bueno' segundo para Ramiro J aC01TI •

Para entonces ya la gen te de la genernci6n dominaba los salones gU'lyaquilenos.

.

HI re onoclmiente de Marta Traba se

dado bastunte antes. F~ Salon -los .otros dos j:m rad s Ccnstan te-.,..;l, y los tt, s ~ GSC velkt. Cr LtZ JO$11' N4Gra.

t 0 COFlsagr'ados de las genetacinnes anterio-

r s-: GQnzalo Endara y J erge Chalco'

. .

~ P~,a comienzos de la presente decada, los qt}:e

irrumperr, prorestan, ',re"~uevan son otros, J,Gvenes, nuevos. Los mas interesantes, revoltrcicnarios y hasta parricidas, El oleaje generacio,nal con 'susmovimientos pend,mares.

4.4. HI grupo caracterizador de~ la gene(',aei-O"n .. ,

. ,

. Los artistas que dan .forma ·al prdy'~cto generaClonal X ,~,nfrentan a los grand.e·s de l~ generacion- anteriorun nuevo 'lenguaJe =trasunro de. una nueva visi on . del mundo y una nueva acti-

. tud vital- son los del Antisalon de 1969:

'. Nelson Roml{n. (194 5} J WashiD:gt,of.l Iza- { 194 7) , Ramiro Ja-coll1.e (1948) Y Jose 'Un~a (1948) ~ La novedad g~neraeional _. 10 hemos dicho ya-, es el -teismo. Participan de esa pooetica y lenguaje visual, en un primer memento, Napoleon Paredes, (194?), en Qui to, y; Juan Villa fuert_e (1945) y Hernan 'Zuniga (1948), en Guayaquil, y, m~s adelante, 'Carlos 'Viver (~946)' y Miguel Varea (1948). Se completa asi Iaplana mayor del feismo ecuatoriano, Tribulario de ese £e)smo pero rnenos cri tico 'Y vigoroso, se ofre- - ce Antonio Arias {194 7~.

Nel~on Roman (Latacu~ga; t945) r

.A finales de los sesentas e1 artista ha dorninado los rudimentos de su expresi6n 'visual: dibujo de deformaci 6n feista -en la 1 inea de Cuevas-«, entinrado rico que afirrnaba el efecto del dibu-

. .

JO.

, -

Luchaba con el color. Un .color q~e querr'a que' fuese mestizo iA. till color personal. de gran expresividad-.61eo, - acrflico, tintas, esn;taltesarriba hacia 1972 (Cuando recibeel "Bremio de . Parts") ..

Vive el at~istro una nor-a de plenit~ud y gFa:nde;za~, En 1977 es la gtan figura del Lr~ S'a16n NCl:€i?nal de -la Cas a de la Culttrra. '~Todavf.a en la linea

. . ~ .

esfil istica del claroscnro goyesc0 y el fe{smo a .10 'Cuevas, per0 '~ondando ver?onalmeQ.te en una vision drarnatica del rnundo -el mundo

.. sU'pe~iQr y ,el~er.r~n0 unido~ 'l,or pertur ba~~n:as relaclones- y abierto a ~andes, concepclones simbolicas i Distanciado ·de G.oya par la ten-' si.on contempor'anea de sus im agenes, y de Cuevas por una -grarldeza. escenogr afica, casi sa-, cra . -en Rom an, . categor ias como 10 Sa;CFO Y

1 ' . l' , " o cosmico no se opon_en a .0 esperpentico

( 81).

, .

En el ultimo periodo Rom an hurga .. 'en el folclor y enriquece sus telas can J~ Iudico y Ibmagieo de la fiesta. campesina -danzantes, m ascaras, simbolos, rituales, Tambien se apoya en 10 popular - para ascendrar t,ecnleas e .intensifioas 6 sutilizar la cromatica: El dibujo 'fe,fsta conserva el Iugar ptotagonico , perc enriq,uecido

por alusiones Pl~gicas -.aJIr eol as , pon ejemplo, a "alas de fino 'trazado en oro- .. Todo adguiere dirnensi on sernantica; desde Ia composici 6ll hasta el color '( 8 2 ) ..

~ . )' ,

W.ashington IZ;l (Q~ito, 1947)

E>e'spi:1 es sncufililibc a la seducci 6.n.de .cievta~ 'Ina:taen:as c0mhbla:tetias· y corlCt1-pturucs de Caballero, e1 (:olombiano, pero tr-at~dola.s CON su p'crsolnal1s~mo d'rhajo -_grah. dfhujantC'·J'z~-· Y color. Con una obra 'a'S:{ ga:pa e1 segund.o pt.e,rrrio del VI Salon Nacional (1980).

Pihalrnentc, liberado del inflaj0 a'c CaqaLlero,

.llega a - ~na eta.pa de ~spl endida madurcz. Potencia so. inconfundi1Jle dilJujo en granoes be .. las, ctea:ndo un mun:cl"o mftico, Fig;utas ,de cahclades ·escul16cicas, en tescenas g;u e reeiIircra.ii motivus autocrenos con severa nobleza X expr_anos :toq.ues magic'os, en esc~fnatios de s.utH atmosfera y BIZ (ti£usa .. Son l1aneles de una de .. las '~ay.or-e~ series qae es·:te' creando en la 'actua'-

~idan ardsta ecaauGtiafrlo a[gu:nGJ .(83') - .

R~uo jacoD:Ie (Quito, 3.94"8)

Jo z Un ~ (Quito, 1948)

e Iten~0 tJrataQ0, p~E:ntlo .cl;.0 a~'~a.'Feta . fino ura:2IiaJQ:;€l a lla.pilZ., ~1ti15ie:l1t~s eon x' iu~~apla a~ &c.;:-eta>te· tie :wolietjeJll@ 0 ~.1i.ll'tz. m e£ecto 'es 8e elB0 traolti gada 0lil! M3watS v:eladu~ ~.g5l·

'tJias un ptin1 r rmoment0 mre. f€'~smo cm~vis:t!a, rec'b~ el 11,Tlpacte d 1 f l1etlwCJJlismm gest:.al de ViBbt '1 trat de 00tlvertir eli! figUF.aS tn,acl eIaas 10gra.(hlS con b ito gestrual. Cobra espec.;:iales iV,a}QreS lamlrucos.

Despues .. S8 pierd!e un taFlte en un su~peft'~is,"" 0l1.'O falto de cl.ef.1nic1]:ones" . .pere aun en1J.ouses rierre ae·i:eft\0rc: recu:'):U€.ra, ";{lQT co]or y grafl.a1 :ri€j'os tejid'os pr@cQiom.bin;:s. . ~Qn cia. en -esa

,1 thea haJo la dM:eCC10n de Villella: ell "Piru ",

Despnes Unda se queda un tanto .. Napoieo:n· Paredes (~uite, l!9~1)

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Ma;dIUfaesti1o y tettll.t:a y ~n918 ~ana Is pri-I tateros ermos del: 'alor de ] . lib ~ del Sa1617l .de

0" lll)r~, en Gu~ aq·uil.

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~ ~.t)J.

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