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Hecho en Latinoamrica: La invencin de la 'Fotografa Latinoamericana'

Feito na Amrica Latina: a inveno da 'Fotografia Latino-americana'


Mnica Villares Ferrer; (Universidade Estadual de Campinas(Unicamp)); villares.ferrer@gmail.comi

Resumen: El propsito de este artculo es presentar una visin general de los eventos celebrados en Mxico en 1978,
que consideramos, dieron lugar a la invencin del concepto de 'Fotografia Latinoamericana' y tuvieron como centro la
Primera Muestra de la Fotografa Latinoamericana Contempornea y el Primer Coloquio Latinoamericano de
Fotografa. Es en dichas reuniones terico-expositivas donde localizaremos la intencin de imponer un nuevo canon de
comprensin de la produccin fotogrfica del subcontinente a travs de una tentativa que se apoy sustancialmente en la
coyuntura especfica del contexto poltico de la segunda mitad del siglo XX. Apuntaremos, adems, algunas de las
estrategias que, desde nuestro punto de vista, hicieron posible la articulacin de ese nuevo concepto en el universo
especfico del arte, as como su proyeccin orientada a alcanzar reconocimiento en el escenario internacional para las
fotografas exhibidas en la Muestra.

Summary: The purpose of this paper is to present an overview of the events held in Mexico in 1978, which we consider
to have led to the invention of the concept of 'Latin American Photography' and which had as their focus the First
Exhibition of Contemporary Latinoamerican Photography and the First Latin American Colloquium of Photography. It
is at these theoretical-expository meetings where we shall pinpoint the intention to impose a new canon for the
undestanding of the photographic production of the subcontinent by means of an effort which relied substantially upon
the specific conjuncture within the political context of the second half of the 20 th century. We shall further indicate some
of the strategies which from our viewpoint made the articulation of this new concept possible within the specific
universe of art, as well as its projection directed at achieving recognition in the international scenario for the
exhibitions photographs.

La historia ha dado razn a Adorno y no a Benjamin. Al


adquirir su aura, la fotografa ha entrado en los museos.
Sin renunciar a su doble calidad reproductiva, es decir, a ser
reproductible (a multiplicarse) y a servir para la
reproduccin (para la copia imitativa), la fotografa ha
acomodado la posibilidad de la artisticidad. (GONZALEZ,
2005:159-160)

Antes de 1978 no exista la 'Fotografia Latinoamericana', no porque no existiesen en los


pases al sur del Ro Bravo seguidores de Daguerreii, sino porque la juncin entre ambos trminos
como medio de comprensin para la produccin fotogrfica del subcontinente, con cualidades
particulares no haba sido propuesta, y la tentativa de entender ese producto imagticoiii como parte
de una evolucin histrica tampoco haba sido emprendida. Hasta donde sabemos, el nico
antecedente de esa intencin de nominar y promover un desarrollo distinto de la fotografa en el
continente americano, ha sido localizado por la investigadora venezolana Mara Teresa Boulton, en
un artculo aparecido en la publicacin Reflejos, editada por el Club Fotogrfico de Venezuela, bajo
la direccin de Jos M. Gil Espinoza y ngel J. lvarez, cuya circulacin se inicia en noviembre de
1950.
Otro artculo firmado por ngel lvarez ofrece un discurso bastante latinoamericanista que
describe la fotografa de este subcontinente como inducida por las tendencias europeas y
norteamericanas para hacer luego un llamado a <<todos los clubs(SIC) de habla hispana a
luchar por ver este sueo convertido en realidad: una fotografa que refleje un arte
propio>>. Los deseos de la identidad y de integracin como vehculo de desarrollo an
artstico han impregnado los movimientos posteriores que aspiran a una independencia
continental. Esta aspiracin, todava presente en nuestro horizonte intelectual, nos plantea
problemas cada vez ms complejos, sobre todo en un mundo que ha multiplicado
vertiginosamente la interaccin cultural.(12)
-Nota 12. Veintiocho aos ms tarde de este llamado del club de fotografa venezolano se
repetir en Mxico este anhelo de autenticidad, con un cejo mucho ms poltico a travs del
Consejo Latinoamericano de Fotografa de muy corta duracin 1978. (BOULTON, 1990:
34-35)

El llamado de ngel lvarez, a las puertas de la segunda mitad del siglo XX, consideramos
es sintomtico de la situacin de la fotografa en el subcontinente en ese perodo. Ya que, si bien
podemos decir que para entonces la relevancia de la fotografa para la historia haba sido ponderada
por diversos autores, sobre todo, europeosiv y norteamericanos, e inclusive la narrativa de su propia
historia universal haba dado frutos. Esa visin tuvo una pobre repercusin entre los intelectuales
del subcontinente, que dio al traste con la posibilidad de una evaluacin de conjunto de la
produccin fotogrfica y con la inclusin satisfactoria de las contribuciones de esos pases en una
visin universal.
Mientras en los Estados Unidos, el historiador del arte Beumont Newhall era nominado
curador del departamento de fotografa del Museo de Arte Moderno de Nueva York el primero
creado en una institucin de esta ndole y se converta en el ms ferviente defensor de las
cualidades de la fotografa al emprender el gran proyecto de la evolucin histrica del medio a
partir del eje Francia-Inglaterra-Estados Unidosv; en el resto del continente las diversas condiciones
econmicas y polticosociales no dieron cabida a un reconocimento de similar naturaleza.
Sin querer extendernos demasiado en una historia amplia y profundamente abordada por
diversos autoresvi consideramos oportuno sealar, que el proyecto de Newhall y su pionerismo, que
marca hasta hoy, prcticamente todas las historias de la fotografavii con intenciones universales,
slo fue posible en razn de la situacin especfica de su pas. Por lo que consideramos, debe ser
entendido a la luz de emprendimientos iniciados por figuras como Stieglietz y Lincoln Kirtein; este
ltimo autor del artculo Photography in the United States de 1934, publicado en el libro editado
por Alfred Barr y Holger Cahill Art in America in Modern Times, o sea, como parte de la validacin
de una 'Fotografa Norteamericana'.
Por otra parte, es importante recordar que, si bien esas iniciativas constituyen la base para el
reconocimento de la relevancia de la fotografa como objeto artstico y de estudio, coincidimos con
investigadores como Duglas Crimp y Andr Roulliviii, por ejemplo, en que no ser hasta la segunda
mitad del siglo XX, especficamente en la dcada del 70, que esos valores sean legitimados en gran
escala.
Aunque en pases como Brasil, por ejemplo, la fotografa haya sido considerada un medio de
profundo inters an durante la primera mitad del siglo XIX, y llegara a ser recibida en los salones
organizados por la Academia de Bellas Artes. Ese fenmeno aislado fomentado por la figura
carismtica de Don Pedro II, como sabemos, a pesar de haber legado una importante produccin, no
signific el reconocimento de la fotografa como una prctica artstica plenamente aceptada, ni
estuvo acompaado por una produccin terica que la dignificase en ese pas, por entonces. Una
realidad que se repiti tristemente en el resto del subcontinente donde, a pesar de que un nmero
significativo de fotgrafos explore desde detrs de las cmaras, los ms diversos temas y modos de
hacer, el valor histrico y esttico de esa produccin y sus particularidades permanecer
prcticamente ignorado an en los contextos nacionales.
Por lo que podemos decir que la ausencia de figuras y proyectos con respaldo institucional y
gubernamental en pro del reconocimento de la fotografa, dio un cuerpo impreciso a su deserrallo en
la Amrica no anglosajona; an cuando existiesen importantes instituciones como los clubes
fotogrficos prolficamente activos en muchos pases del subcontinenteix, fundamentalmente
durante la primera mitad del sculo XX. As como que, la preocupacin por la fotografa como un
objeto histrico de valores estticos y ontolgicos particulares desde el subcontinente, dar pasos
pequeos y aislados que dejarn como saldo una produccin bibliogrfica escasa y poco divulgada,
y un profundo desconocimiento respecto al resultado esttico de sus imgenes; en contraposicin al
proyecto de Newhall que, desde Estados Unidos, ir consolidndose como la visin ms completa
de la historia universal de la fotografa.
Ser como respuesta directa a esa realidad y apoyados en las condiciones sociopolticas que
se dan en la segunda mitad del siglo XX, que los fotgrafos del subcontinente decidan reunirse. La
recuperacin desde la izquierda del concepto histrico-geogrfico 'Amrica Latina', el triunfo de la
Revolucin Cubana en 1959, y la dimensin que el mismo adquiere bajo una visin crtica de la
historia propuesta por varios intelectuales, particularmente al ser conjugado con el concepto de
'Nuestra Amrica' creado por Jos Mart en el siglo XIX x, sern algunas de las coyunturas
aprovechadas por los fotgrafos.
'Amrica Latina', liberada de su peso racial por 'Nuestra Amrica' y dotada de un marcado
acento antimperialista por la misma va, se convertir para los fotgrafos, en el eje de juncin
perfecto para articular la existencia de una identidad y un modo de hacer en la fotografa, que se ir
construyendo a partir de las iniciativas de los eventos de 1978. Un discurso opuesto a la visin
eurocntrica de la historia, que se alimentar tanto de los puntos de contacto entre las respectivas
historias patrias, como del estado de crisis de sus sociedades por entonces, pero sobre todo, del
enaltecimiento de un rico proceso de mestizaje tnico y cultural, para proclamar una identidad
distante de la anglosajona en el continente.xi
Mientras el mestizaje (mezcla racial) haca mucho tiempo haba constitudo ideologas de
diferencias Latinoamericanas y nacionales, esta valorizacin de las culturas indgena y
afroamericana ofreci fundamento para una poltica y un ethos anticapitalista, bien como un
diferente punto de entrada en lo universal. (FRANCO, 2002: 170) (Traduccin libre)

Las dcadas 1960 y 1970 representan, en trminos mundiales, un perodo convulso, de


enfrentamiento de las masas y los sistemas de poder, por la reivindicacin de los ms diversos
derechos sociales. En un mundo dividido en dos grandes frentes en el escenario de la Guerra Fra y
extremadamente politizado, el peligro rojo hizo del continente americano no anglosajn un campo
constante de batallas en el terreno sociopoltico, donde la violencia dio cuerpo a un panorama tan
diverso como los que propiciaron las dictaduras militares desde la derecha en Uruguay, Chile,
Argentina, y Brasil y desde la izquierda en Cuba.
Con este contexto como fondo, ser promovida una gran reunin dedicada a la fotografa en
la Ciudad de Mxico, que tendr como puntos capitales la Primera Muestra de Fotografa
Latinoamericana Contempornea y el Primer Coloquio Latinoamericano de Fotografa ambos
celebrados en 1978. Para nosotros, ser en la estructuracin del proyecto general que llev a la
realizacin de ambos eventos, y al consecuente xito de los mismos, donde podamos encontrar las
semillas que dieron vida a la 'Fotografia Latinoamericana'. Un concepto que se reafirmar y
adquirir mayor peso, en nuestro criterio, en la continuacin de la iniciativa en 1981, al celebrarse
por segunda vez un gran evento con las mismas perspectivas. Y en particular con el Segundo
Coloquio Latinoamericano de Fotografa, cuyos debates pueden ser vistos como una reevaluacin
de la estratgia del 78 y de las conquistas alcanzadas desde entonces, tras la entrada de la
'Fotografa Latinoamericana' en el escenario internacional.
Para compreender el sentido de esa afirmacin, debemos primeramente considerar como
naci la idea de promover los eventos, y como fueron conformndose los mismos, para nosotros, a
travs de una coherente estrategia, cuyas miras siempre estuvieron ms all de un encuentro aislado
entre fotgrafos y simpatizantes de la fotografa.
En ese sentido, destaca el fotgrafo mexicano Pedro Meyer, quien fuera promotor y lder de
los eventos (78-81) y llegara a afirmar que la historia de la fotografa latinoamericana se inicia en
la ciudad de Nueva York(MEYER, 2004: s/p) al rememorar la visita infructfera que hiciera al
MOMA en 1976 en busca de asesoramiento para sus inquietudes creativas. Treinta aos despus de
la histrica reunin, Meyer recordaba:
Llevamos las imgenes a Nueva York con el triste afn de conseguir que nos dieran alguna
orientacin sobre nuestro esfuerzo; aqu no tenamos muchas opciones de con quien tener
este tipo de consulta. No haba escuelas de fotografa, no haba talleres, salvo la Casa del
Lago con Lzaro Blanco y el Club Fotogrfico, ambos espacios que ya haba explorado y
de alguna manera agotado[...]
Decid unos das ms tarde ir a visitar a Cornell Cappa, (SIC) en el ICP, el International
Center of Photography [] Conoces a otros fotgrafos en otros pases de Amrica Latina?
No, le tuve que contestar, y as terminamos con la reunin en donde no pude contestarle
nada de lo que al parecer era su inters y por lo cual me haba brindado la cita y era saber
sobre la fotografa en Amrica Latina (MEYER, 2004: s/p).

Esta remembranza de Meyer, revela desde nuestro punto de vista, elementos que de cierto
modo podran justificar el cmo y el por qu, de la organizacin del gran proyecto en torno a la
fotografa, as como tambin los motivos del elevado nmero de participantes. En primer lugar por
la frustracin de los fotgrafos con la situacin de sus propios pases, en segundo por la
impenetrabilidad del sistema ya existente representado en este caso por Estados Unidos, la nacin
ms 'avanzada' en los estudios sobre fotografa en ese perodo en el continente. Y en tercer lugar, a
partir de la pregunta de Capa, representante de esa propia jerarqua ya establecida en su condicin
de presidente del 'ICP', por la insinuacin de que sera necesario una identidad y un nmero
sustancial de obras para poder quebrar el silencio.
En respuesta, ser llevado adelante un proyecto, cuya convocatria al mismo tiempo
ofrecer oportunidad de participacin a un gran nmero de fotgrafos y permitir la unificacin de
esa diversidad de miradas, bajo una nomenclatura capaz de funcionar en el sistema ya establecido.
Ya que desde nuestra comprensin, la misma, no slo podra apoyarse en conceptos ya aceptados,
como la existencia de una literaturaxii y una plstica latinoamericanaxiii por ejemplo. Sino que
adems podra proponerse como homloga de aquellos otros ya sistematizados en la bibliografa
sobre la historia de la fotografa, como 'Fotografa Europea' y 'Fotografa Norteamericana'. Todo
ello sin perder de vista la intencionalidad abierta de distanciamento de estos ltimos, al proponer
como punto de partida ms que una referencia geogrfica, una distinta identidad cultural respaldada
por una clara orientacin poltica. La solucin: tomar como modelo el Festival Internacional de
Fotografa de Arls para promover un evento gigante en Mxico a partir del concepto de Amrica
Latina.
Lucien Clergue, diriga el Encontre dArles y eso evidenci que lo que tenamos que hacer
en Mxico era de alguna manera, tener talleres en nuestro pas, algo que hasta ese momento
no era conocido. Junt entonces la idea de talleres, a la idea de hacer una exposicin magna
para conocernos, porque luego habra de descubrir a mi regreso que lo que yo supona era
una gran laguna en mi conocimiento, de hecho lo era en el de todos. Nadie se conoca
dentro del gremio, ya no digamos fuera del pas. A esta combinacin, me pareci
importante aadirle la idea de un coloquio para producir una serie de reflexiones
intelectuales, que nos daran un corpus a partir del cual ya no seran solo ideas de los
anglosajones las que tendramos como lectura, sino que se podra desarrollar un cuerpo de
ideas propias. Por favor recuerden que no haba historiadores, curadores, o crticos cuya
especialidad estuviera centrada en la fotografa. Haba, lo que podramos decir, amigos de
la fotografa, como en cualquier otra disciplina (MEYER, 2004: s/p).

Madurada la idea de como debera proseguir la estrategia, se hizo imprescindible la creacin


de una entidad que actuase en representacin del grupo organizador ante las autoridades
burocrticas, para conseguir la ayuda financiera y el apoyo institucional necesario para una empresa
de tal envergadura. Ser as que, tras los primeros pasos en 1976, el grupo adopte el nombre de
'Consejo Mexicano de Fotografia' (CMF) en 1977, y selle formalmente su existencia el 19 de enero
de 1978, una iniciativa de autogestin, que como acabamos de ver, se proyect desde el inicio fuera
de los marcos de Mxico. En las palabras inaugurales del Primer Coloquio Latinoamericano de
Fotografa, Meyer rememoraba el nacimento de la organizacin:
Hace precisamente dos aos un reducido nmero de fotgrafos mexicanos, preocupados por
las actividades fotogrficas, comenzamos a elaborar una estrategia para encauzar nuestras
inquietudes hacia acciones concretas. [...] Nuestro propsito fundamental, y as lo
consignan los estatutos del propio Consejo, es el avance de la fotografa, en Mxico y en
Amrica Latina. (CMF, 1978: 5)
Efectivamente las clusulas para la fundacin del Consejo colocan como 'principios y
objetivos' una proyeccin de la unidad del subcontinente, que ser trasplantada posteriormente a la
convocatria de la Primera Muestra de la Fotografa Latinoamericana Contempornea, lanzada en
septiembre de 1977:
Considerando que el arte en sus mltiples formas de expresin es resultado de fenmenos
sociales ineludibles, y puesto que la fotografa como arte dinmico de nuestro tiempo
encuentra su mejor ejercicio preferentemente en la captacin del devenir humano y social,
el Consejo Mexicano de Fotografa y el Instituto Nacional de Bellas Artes platean lo
siguiente:
a) Que el fotgrafo, vinculado a su poca y a su mbito enfrenta la responsabilidad de
interpretar con sus imgenes la belleza y el conflicto, los triunfos y derrotas y aspiraciones
de su pueblo.
b) Que el fotgrafo afina y afirma su percepcin expresando las reacciones del hombre ante
una sociedad en crisis, y procura, en consecuencia, realizar un arte de compromiso y no de
evasin.
c) Que el fotgrafo debe afrontar, tarde o temprano la necesidad de analizar la carga
emotiva e ideolgica de la obra fotogrfica propia y ajena, para comprender y definir los
fines, intereses y propsitos que sirve.
Por todo ello, el Consejo Mexicano de Fotografa bajo los auspicios del INBA,
convoca fraternalmente a los colegas de Amrica Latina, acordes con estos principios, a
hermanar mediante la imagen, las distintas identidades nacionales que permitan congregar
la obra fotogrfica ms representativa de nuestro continente. (CMF, 1978: 7)

Finalmente y como nica condicin para someter las fotografas al proceso selectivo del
jurado, la convocatoria precisa: Pertenecer a la comunidad latinoamericana, chicanaxiv o
puertorriquea, cualquiera que sea el lugar de residencia, y ejercer la fotografa como medio
creativo de expresin (CMF, 1978:7). La idea de los eventos para, y desde, Amrica Latina, ser
no slo aceptada, sino abrazada con conviccin desde Mxico sumando colaboradores por otras
partes del mundo, beneficiada por una proyeccin en pro de la unidad de una determinada
identidad, que desde el inicio enfatiz junto aquello asociado histricamente a lo geogrfico,
idiomtico y cultural, una postura sociopoltica. As fueron reportados en la poca, los preparativos
de los eventos:
El Consejo Mexicano de Fotografa (CMF) inform que el fotgrafo cubano Mario Garca
Joya acept participar en el Comit de Seleccin de la Primera Muestra Fotogrfica de la
Obra Contempornea de Latinoamrica, que se realizar del 11 de mayo al 9 de julio, en el
Museo de Arte Moderno de Mxico.
Garca Joya acept respaldado por la Casa de las Amricasxv y la Unin Nacional de
Escritores y Artistas Cubano (UNEAC)(SIC).
De esta manera, el Comit de Seleccin qued integrado por los fotgrafos mexicanos
Ignacio Lpez y Pedro Meyer, el colombiano Jaime Ardila y el cubano Mario Garca Joya,
en calidad de invitados, Fernando Gamboa, director del Museo de Arte Moderno de
Mxico, y el crtico de arte Antonio Rodrguez, tambin mexicano.
Jaime Ardila anunci la publicacin en la revista de arte, de notas relacionadas con el
prximo coloquio por su parte, el brasileo Boris Kossoy, quien presentar la ponencia
Elementos para el desarrollo de la Historia de la Fotografa en Amrica Latina, inform
que en el evento participarn varios fotgrafos de su pas y el puertorriqueo Genio
Rodrguez, director de una importante galera neoyorquina prometi la intervencin de
artistas fotogrficos de su nacin.
Finalmente, Cornell Capa, Jack Welpot y Peter Anderson, confirmaron su participacin en
los talleres de fotografa, que sern impartidos despus del coloquio. (C.A, 1978: s/p)

Desde nuestro punto de vista, la estrategia del gran evento de 1978 se encamin desde la
propia creacin del CMF en pro de la legitimacin de la 'Fotografia Latinoamericana' y se
implement de forma tal que todas las iniciativas redundaron en consolidar el concepto desde
diversos frentes, teniendo como centro la Primera Muestra y el Primer Coloquio.
Por un lado identificamos lo que podramos denominar el pilar de la (Historia), lo que
significa en nuestra opinin, que el proyecto general, dio pasos para la creacin-divulgacin de un
presente, mas tambin de un pasado y un futuro 'latinoamericano' en la fotografa, que se orient
desde la recuperacin de las respectivas historias nacionales de la fotografa, a los puntos comunes
en el territorio. Consideramos muestras expresivas de ese propsito, en primer lugar, las
exposiciones colaterales como: Orgenes de la fotografa en Venezuela organizada por
especialistas de ese pas y que fuera inaugurada en la capital mexicana, junto al gran proyecto
promovido por el Instituto Nacional de Antropologa de Mxico. ste ltimo, conformado por seis
de los especialistas de esa instituicin que durante varios meses llevaron adelante una investigacin
cuyo resultado trajo reconocimiento a los primeros fotgrafos mexicanos, al desarrollo de la
fotografa nacional en diversas etapas y a la importante contribucin hecha por los pioneros
extranjeros.
Adems de esas aproximaciones a los inicios de la fotografa en el continente, que se nutri
tambin de contribuciones del pasado fotogrfico de Brasil, Colombia y Per, tuvo un espacio de
destaque en la programacin, la exhibicin de la obra del mexicano Manuel lvarez Bravo, por
entonces, el ms reconocido fotgrafo al sur del Ro Bravo en el universo internacional, con una
sustancial produccin que abarca prcticamente todo el siglo XX.
O sea, que en cuestin de la produccin del pasado fueron inauguradas en la capital
mexicana y permanecieron abiertas al pblico durante tres meses, de forma paralela a la Primera
Muestra de la Fotografa Latinoamericana Contempornea las exposiciones colaterales: 'Imagen
histrica de la fotografa en Mxico y Amrica Latina Origen y desarrollo en el siglo XIX',
inaugurada en el Museo Nacional de Historia en el Castillo de Chapultepec el da 12 de mayo de
1978; 'Imagen histrica de la fotografa en Mxico y Amrica Latina Nuestro siglo', abierta el da
13 de mayo de 1978, en el Museo Nacional de Antropologa; y la Retrospectiva de la obra de
Manuel lvarez Bravo abierta en el Museo de Arte Moderno, que tambin recibir la muestra
Obras de los ponentes, comentaristas y miembros del Comit de Seleccin.
Un saln de invitados integrado por: Alicia DAmico (Argentina); Boris Kossoy (Brasil);
Jaime Ardila (Colombia); Camilo Lleras (Colombia); Mario Garca Joya (Cuba); Cornell Capa
(EUA); Peter Anderson (EUA); Jack Welpot (EUA); Lucien Clergue (Francia); Gisle Freund
(Alemania-Francia); Felipe Ehrenberg (Mxico); Nacho Lpez (Mxico); Pedro Meyer (Mxico);
Mara Cristina Orive (Guatemala-Argentina) y Paolo Gasparini (Italia-Venezuela). Todos ellos
participantes tambin como comunicadores y comentaristas en los 8 temas seleccionados para
debatir en el Coloquio.
Respecto al nfasis en la construccin histrica, podemos acotar dos pronunciamientos que
en nuestra opinin, expresan claramente la intencin de los organizadores. El primero desde la
prensa, anterior a la realizacin de los eventos, de autoria de Lourdes Grobert, fotgrafa mexicana
con una activa participacin como miembro del Consejo. Y el segundo de Pedro Meyer, presidente
de esa institucin, como evalucin de lo factualmente sucedido:
Se dice que no hay tradicin fotogrfica en Mxico como en el resto de pases
latinoamericanos. Sin embargo, parece ser que la primera batalla retratada en la historia de
la fotografa mundial fue la Batalla de Saltillo, en febrero 23 de 1847.
Pero por falta de una sistemtica recopilacin de material fotogrfico cinematogrfico, tan
grave, escasamente se tiene conocimiento del desarrollo de la fotografa, tanto en Mxico,
como en el resto de los pases latinoamericanos.
Movidos por esa inquietud, y por el igualmente triste desconocimiento(SIC) del trabajo que
se hace hoy, un grupo de fotgrafos mexicanos se asign la tarea inicial de organizar un
Coloquio Latinoamericano de Fotografa, que tendr lugar en la Ciudad de Mxico del 11 al
21 de mayo prximo, e incluir actividades tales como exposiciones, talleres, ponencias y
discusiones. [...]
Para enmarcar estos encuentros, se han programado adems, una serie de exhibiciones que
ayudarn tanto a los fotgrafos profesionales como al pblico en general, a ampliar su
visin de este tan amplio campo.[...]
Por lo tanto, ser muy interesante ver, a travs del Coloquio; hasta dnde la fotografa como
medio de expresin y de comunicacin, ha logrado reflejar nuestras realidades convergentes
y divergentes; y si el fotgrafo en Latinoamrica acusa una identidad como tal, o hasta
donde ese lenguaje es 'importado'. (GROBERT, 1978: s/p)

Meyer, por su parte, coloca a modo de agradecimiento dirigido al Instituto Nacional de


Antropologa:
Gracias a la visin de su director, el profesor Gastn Garca Cant, pudimos lograr que
dicha institucin aprovechara la coyuntura del Primer Coloquio Latinoamericano de
Fotografa para hincar las investigaciones que en los 150 aos de nuestra historia
fotogrfica no se haban emprendido, por lo menos con el nivel profesional con que se estn
llevando a cabo en esta ocasin. Estas exposiciones, punto de partida para que en el futuro
un nmero creciente de investigadores se dediquen a continuar la labor tan brillantemente
iniciada, servirn para enfocar nuestra atencin sobre la importancia que reviste el
contemplar retrospectivamente la actividad fotogrfica en Amrica Latina (Meyer, 1978: 8)

Percibimos la misma intencin de contribuir a esta construccin histrica del legado


'latinoamericano' en el pedido de los organizadores a los participantes de la Primera Muestra para
donar sus obras, con vistas tanto a la posible exhibicin ante otros pblicos, como a la
conformacin de un (Archivo) permanente. Una preocupacin que revela, como ya habamos
propuesto, la intencin de promover una proyeccin desde el presente al pasado y al futuro, de la
'Fotografa Latinoamericana', que quedar explcita durante los debates de los Coloquios de 1978-
1981, donde los investigadores trabajando en el subcontinente tendrn la oportunidad de presentar
sus propias contribuciones desde lo nacional para la historia de la fotografa universal.
Tales discusiones sern ilustrativas tambin de lo que consideramos fue otro pilar
fundamental para el suceso del proyecto, su preocupacin por la (Educacin) como un elemento
fundamental para establecer al fotgrafo como profesional y para su reconocimiento y
remuneracin como (Autor). No debemos perder de vista, como ya fuera mencionado, que las
contribuciones para la realizacin del encuentro, vinieron de dos grandes organizaciones del estado
mexicano, el Instituto de Bellas Artes y la Secretaria de Educacin Pblica (SEP). El tema de la
enseanza de la fotografa en el subcontinente ser reiterado en las intervenciones de los
participantes del Coloquio, que insistirn desde diversos puntos de vista en la relevancia de que
adems de que se instituya como una carrera en s misma a nivel superior, se incorpore como parte
de la formacin general de las nuevas generaciones y como asignatura obligatoria para los alumnos
que esperan licenciarse como historiadores del arte, socilogos, antroplogos y periodistas.
Mientras que en el campo de las acciones, tendremos su mejor expresin, en la actividad que
clausura el encuentro, o sea, en los talleres impartidos por los invitados, dirigidos a: Ofrecer a los
fotgrafos interesados la oportunidad de tener un mayor contacto personal con los ponentes y
comentaristas invitados al Coloquio enriqueciendo y fomentando con ello la experiencia
fotogrfica con miras a desarrollar la creatividad individual ofreciendo nuevas alternativas de
creacin. (CASTAEDA, 1978: 5)
Estas experiencias formativas, para las que la Universidad Iberoamericana en la capital
mexicana ceder sus salas a los fotgrafos, recibirn en dependencia del tema, entre 20 y 50
alumnos entre los das 17, 18 y 19 de mayo. Los invitados que aceptaron compartir gratuitamente
sus conocimentos, orientarn sus respectivos cursos en la combinacin de teoria y prctica con una
frecuencia entre maanas, tardes y sesiones duplas, segn la eleccin del profesor. Los anfitriones:
Jack Welpot, Cornell Capa, Mario Garca Joya, Paolo Gasparini, Gisle Freund, Ren Verdugo,
Camilo Lleras, Peter Anderson, Alicia D'Amico-Mara Cristina Orive, Hernn Diaz Giraldo y
Lucien Clergue.
Los temas de los encuentros fueron variados y obedecieron en general a las reas de inters
creativo de los palestrantes, coincidindo en algunos casos, con los puntos abordados en las
ponencias presentadas durante el Primer Coloquio. Por ejemplo: el fotgrafo Jack Welpot dict el
taller Sistema de zonas; Mario Garca Joya escogi hablar sobre La fotografa en un pas
socialista; mientras Paolo Gasparini discurs al respecto de las Experiencias en relacin con la
foto como documento y lectura significante, ms que como objeto de expresin artstica. Gisle
Freund se refiri a una constante de toda su carrera como fotgrafa en el curso El retrato; Ren
Verdugo dio voz a La manipulacin del negativo, mientras Camilo Lleras hizo referencia a La
relacin histrica de la pintura con la fotografa.
Finalmente y retornando al inicio de este gigantesco asalto de la fotografa a la capital
mexicana, debemos decir que en respuesta a la convocatoria dirigida a los fotgrafos
latinoamericanos, se recibieron en la ciudad de Mxico 3098 imgenes por parte de 355
representantes de 15 pases. El pronunciamiento del jurado, que deliber durante cinco das, y que
finalmente qued compuesto por: Fernando Gamboa director del Museo de Arte Moderno, Pedro
Meyer Presidente del CMF, el fotgrafo Nacho Lpez, la crtica de arte Raquel Tibol, y el fotgrafo
y artista colombiano Jaime Ardila; fue dado a conocer a inicios de marzo de 1978. De esta enorme
coleccin y de acuerdo con la determinacin del jurado fueron exhibidas 600 imgenes, que desde
las paredes del Museo de Arte Moderno, fueron presentadas al mundo como la Primera Muestra de
la Fotografa Latinoamericana Contempornea, que qued inaugurada el da 11 mayo de 1978, y
marc tambin el incio del multitudinario evento antes esbozado.
La Primera Muestra en que estuvieron representadas las naciones, Argentina, Brasil, Chile,
Colombia, Cuba, Ecuador, Estados Unidos (autores chicanos), Guatemala, Mxico, Panam, Per,
Paraguay, Puerto Rico, Uruguay y Venezuela permaneci abierta al pblico hasta el nueve de julio
de 1978. En este gran panorama subcontinental dos pases resultaron privilegiados, Mxico y Brasil.
La presencia femenina tambin es digna de destaque en este primer rostro de la 'Fotografa
Latinoamericana', con un total de 71 fotgrafas en representacin de la mayora de los pases
participantes, aunque nuevamente los dos gigantes del subcontinente tomen la delantera, con 37
mexicanas y 18 brasileas. Lo que nos lleva a considerar que de modo general, la presencia
numerosa de los fotgrafos de la regin confirma la acogida favorable de la propuesta en el
subcontinente.
Por su parte, el Primer Coloquio Latinoamericano de Fotografa, recibi a sus 24 invitados
en el Auditorio Jaime Torres Bodet del Museo Nacional de Antropologa, en representacin de
Amrica Latina, Estados Unidos y Europa desde nueve naciones, durante los das: 14, 15 y 16 de
mayo de 1978. La segunda versin que como habamos adelantado tendr lugar en el mes de mayo
de 1981, contar por su parte, con la presencia de 28 intelectuales.
Como coronacin de los eventos de 1978 y en otro movimiento en pro de la historia y de la
memoria de la 'Fotografa Latinoamericana', tres libros sern lanzados. El primero, dedicado a la
investigacin antes mencionada, promovida por el Instituto de Antropologa como recuento de la
produccin fotogrfica mexicana del siglo XIX y los otros dos, como dejaron constatar las
anteriores notas, recogiendo los sucesos que tuvieron lugar durante la Muestra y el Coloquio.
La publicacin Hecho en Latinoamrica. Primera Muestra de la Fotografa
Latinoamericana Contempornea, que cont con 1750 ejemplares en su primera edicin, dio
espacio al reconocimiento de todos los organizadores, colaboradores e instituciones que hicieron
posibles los eventos, a una breve introduccin en representacin del CMF, as como a la
convocatria de la Muestra y a la decisin final del jurado. Esta edicin elaborada con notoria
calidad, acogi tambin una seleccin de las obras originalmente exhibidas en el Museo de Arte
Moderno en la exposicin del mismo nombre, intercaladas con algunos trabajos expuestos en el
saln de los convidados. Como introduccin de esta memoria imagtica, fue publicado un texto
redactado por la crtica de arte mexicana Raquel Tibol, que junto al acta de la exposicin apareci
en tres idiomas; indicio, en nuestro critrio, de la intencin marcada de los organizadores de que la
circulacin del catlogo-libro se iniciara, y abriera las puertas ms all del marco latinoamericano;
ya que las lenguas escogidas fueron el espaol, el ingls y el francs, por lo que la
representatividade de los pases participantes no podra ser aplicada. Sobre la relevancia de la
publicacin Meyer comenta:
Ante la abundancia de materiales impresos que consignan las obras de fotgrafos
norteamericanos y europeos, brilla por su ausencia la publicacin de la obra
latinoamericana, y la que pudiera existir no tiene una difusin adecuada. []
Dado el carcter temporal inherente a cualquier exposicin, consideramos de primordial
importancia esforzarnos en la publicacin de un libro que consignara estas obras con la
permanencia que otorga lo impreso. De tal suerte que, aunando ste al volumen que
tambin se imprimir con todas las ponencias y los correspondientes comentarios de esta
reunin, ser posible que los compaeros que no tuvieron la oportunidad de acompaarnos
en esta ocasin, puedan tener acceso a lo aqu sucedido. (CMF, 1978: 8)

Efectivamente, como registros finales de este histrico encuentro fueron tambin editadas
las intervenciones y comentarios redactos previamente por los participantes y presentados durante
los tres das de debate como reflejo de las preocupaciones tericas en torno a la fotografa:
Memorias del Primer Coloquio Latinoamericano de Fotografa, editado en Mxico en 1978, que
contara con una tirada inicial de 700 ejemplares.
En la segunda celebracin de los eventos en el ao 1981, nuevamente el Consejo insistir en
la cuidadosa publicacin de las memorias de los eventos, que como en la primera ocasin
dispensar cualquier tipo de propaganda entre sus pginas. Esta vez el resultado ser un nico
volumen Hecho en Latinoamrica 2. Segundo Coloquio Latinoamericano de Fotografa, que
recoger con el mismo cuidado que la edicin anterior, una muestra representativa de las obras
presentadas en la exposicin de ese ao, una leccin del saln de invitados y la transcripcin de las
comunicaciones y comentarios de los debates promovidos durante el II Coloquio.
Los volmenes de 1978 dedicados a la Muestra y al debate, junto a la edicin dedicada a los
eventos de 1981, y su versin en portugus Feito na Amrica Latina: II Colquio Latino-Americano
de Fotografia, publicada en Brasil por la Funarte en 1987, as como el archivo conformado por la
donacin de los fotgrafos participantes en la Primera Muestra de 1978, hoy conservado en el
Centro de la Imagen de Mxico, constituyen las fuentes fundamentales de nuestra investigacin.
Estamos pues, ante una proyecto liderado por fotgrafos e intelectuales interesados en la
fotografa como objeto de estudio y forma de expresin, que a partir de los eventos de 1978 intent
romper con la comprensin-construcin de la historia universal de la fotografa que hasta entonces
primaba. Una tentativa de validar la produccin fotogrfica de la regin, en el ambito internacional,
a partir de un discurso terico sustentado en la nocin de Amrica Latina, que se convierte en un
recurso estratgico fundamentado en la identidad geogrfica y cultural, que al mismo tiempo
propone una visin crtica de la propia historia del continente, desde la izquierda, en una actitud
abiertamente antimperialista.
En representacin del CMF el libro Hecho en Latinoamrica. Primera Muestra de la
Fotografia Latinoamericana Contempornea coloca como valoracin de los eventos ante el mundo:
Una primera reunin en torno al quehacer del fotgrafo latinoamericano, no resulta de
sbito como una casualidad dentro del curso de los diversos eventos de produccin cultural
de nuestro pas, sino que emerge como un acto de voluntad precisa hacia la resolucin de
una inquietud latente; el saber respecto a la creacin fotogrfica especficamente
latinoamericana; el conocernos y reconocernos como productores dentro del campo
fotogrfico de lenguajes y significados propios de nuestra Amrica Latina. (CMF, 1978:8)

En nuestra consideracin la eleccin, del concepto de 'Amrica Latina' que a travs de los
debates que nos vemos imposibilitados de explorar aqu por los lmites impuestos a este artculo
se ir perfilando como una concepcin esttica de la fotografa del subcontinente; ser no solo un
factor importante que contribuir a la participacin numerosa en los eventos de fotgrafos e
investigadores de un total de casi 20 naciones y har posible la organizacin de una segunda
reunin del mismo porte en 1981; sino que tambin ser determinante para la ascensin de la
'Fotografia Latino-americana' como un nuevo concepto el escenario de la fotografa universal.
La fotografa de nuestro continente comenz a conocerse y juzgarse como un conjunto a
partir de 1978. Ocurri en Mxico y como resultado del entusiasmo de un grupo de lcidos
ciudadanos y el apoyo del gobierno. Ellos concibieron lo que se coment como Primer
Coloquio Latinoamericano de Fotografa. Trabajaron durante dos aos en organizar una
muestra de fotografa contempornea del continente, una de fotografa histrica de Mxico
y un coloquio con el tema que le dio ttulo. []
La importancia de este evento para conocernos fotogrficamente y aclarar las pautas
estticas que nos guan fue definitivo. Tambin lo fue el eco y entusiasmo internacional que
despert. Como toda disciplina, la fotografa se rige por cpulas que dictan normas y
otorgan certificados de calidad. En este caso se dio certificado de nacimiento y se celebr
con brillo.
El anuario Time-Life dedic al evento un captulo completo por haber sido uno de los
acontecimientos del ao. La revista suiza Camera dedic varios nmeros al Coloquio y
sus diversos asistentes, adems de publicar fotos, artculos y comentarios afirmados por
fotgrafos de estas latitudes.
Revistas internacionales especializadas, como Printletter, suizo-germana, todas las de
Europa, Estados Unidos y obviamente Mxico, en especial la excelente Artes Visuales,
que edita el Museo de Arte Moderno, se ocuparon extensamente del acontecimiento.
Como efecto directo, al ao siguiente la muestra Hecho en Latinoamrica fue expuesta en
Italia en el marco de la monumental exposicin internacional Venezia 79; La fotografa, tres
meses abierta al pblico.
En la misma ciudad se realiz un simposio donde la fotografa de nuestro continente fue el
tema y los oradores, fotgrafos conocidos de la Argentina, Mxico, Venezuela, Guatemala y
Brasil
-Estilo y esttica de nuestra fotografa.
Una ligera mirada sobre la muestra Hecho en Latinoamrica, hasta el momento la ms
significativa de todos los tiempos, demuestra que el inters de sus fotgrafos es netamente
social. El noventa por ciento de las obras tiene como caracterstica documentar una forma
de vida de bajo nivel econmico, social y cultural. Fotos que muestran el lado doloroso de
la vida, que indudablemente existe, pero que est dominando la totalidad como queriendo
sealar el lado ofensivo de la realidad. Ofensivo a todo sentimiento de justicia y belleza.
Nuestros fotgrafos creativos independientes han querido mostrar el lado malo de la
medalla, el opuesto a la imagen en tecnicolor, papeles transparentes y miel que ofrecen
hasta el cansancio los mercaderes de la sociedad de consumo. Es la rebelda del
artista.(FACIO, 1980: s/p)
Luego de esta visin panormica de la dinmica y dimensin que tomaron los eventos
promovidos por la iniciativa mexicana podemos decir, con la intencin de ser muy breves, que
consideramos que la tentativa se benefici de diversos factores que posibilitaron efectivamente la
estructuracin del canon de la 'Fotografa Latinoamericana' con cierta organicidad.
El primero, la eleccin del concepto de 'Amrica Latina' que conjugado a 'Nuestra Amrica',
permiti hablar no solo una identidad basada en la riqueza tnica y cultural, sino tambin enfatizar
la postura poltica que rigi los debates. Y que al mismo tiempo, propici la posibilidad de dar
coherencia a un panorama imagtico plural, plausble adems, de ser equiparado a otros conceptos
similares ya establecidos.
El segundo, lo que podemos denominar 'el momento de la fotografia', que signific aprovechar la
coyuntura del reconocimiento artstico que para la dcada del 70 comienza a gozar la misma a nivel
internacional como obra de arte. Conjuntamente con el inters visible de especialistas de diversas
disciplinas, que vieron en ella un objeto de estudio relevante capaz de promover importantes
contribuciones en el campo terico. Lo que se refleja en estos eventos en la iniciativa de invitar a
especialistas de varias reas del conocimiento y en la eleccin de los temas escogidos para los
debates.
Y finalmente, de 'la capacidad de artistificacin de la fotografa', ya que tanto las imgenes
marcadas por otros universos y usos sociales, como el fotoperiodismo, como aquellas, cuyas miras
siempre estuvieron en la galera, pasan por un proceso que apoyado en la autoridad del museo las
colocar ante el pblico como objetos artsticos. Un proceso de 'artistificacin' estructurado en una
colaboracin mutua entre fotgrafos y organizadores, a partir de los propios trminos 'abiertos' de la
convocatoria y del gesto deliberado de escoger y enviar de los fotgrafos. Fortalecido en el proyecto
curatorial y el en montaje dentro del museo de arte, donde ficha tcnica, marco, acrlico protector y
presentacin desde la pared a la altura de los ojos del espectador darn los ltimos toques. Para
posteriormente, pasar a la divulgacin ante el gran pblico por medio de un libro-catlogo, que
adems de recurrir al formato de pgina entera y a la impresin en alta resolucin acompaada por
el 'nombre de la obra' y del 'autor', publicar los comentarios enviados por los fotgrafos, tambin
en respuesta a una solicitud del jurado, como sello de la propuesta del 'artista'.
Por lo que podramos decir, que la intencin de imponer la 'Fotografa Latinoamericana'
como concepto, implic tambin un proceso de 'artistificacin' en el que el destino final, la
coleccin permanente, hoy atesorada por una institucin dedicada a las artes, funge no solo la
funcin de perpetuar la memoria de esa tentativa, sino tambin como su validacin en el universo
artstico.
Bibliografa
BOULTON, Mara Teresa. Anotaciones. Sobre la fotografa venezolana. Caracas Venezuela: Monte Avila Editores.
1990.

CASTAEDA, Salvador. Primer Coloquio Latinoamericano de Fotografa in La semana de las artes. Mxico D.F. 3
de mayo de 1978. (revista). p. 5

CMF. Memorias del Primer Coloquio Latinoamericano de Fotografa. Editora: Consejo Mexicano de Fotografa A.C.
Mxico D.F, 1978.

CMF. Hecho en Latinoamrica. Primera Muestra de la Fotografa Latinoamericana Contempornea. Museo de Arte
Moderno. Ciudad de Mxico. Mayo-Julio. Editora: Consejo Mexicano de Fotografa A.C. Primera edicin, 1750
ejemplares. Mxico, 1978.

CMF de autores. Hecho en Latinomrica 2. Segundo Coloquio Latinoamericano de Fotografa. Palacio de Bellas Artes.
Ciudad de Mxico. Abril-Mayo 1981. Consejo Mexicano de Fotografa, A.C. 1982.

COLECTIVO de autores. Con la Inclusin del cubano Mario Garca Joya integran el Comit de Seleccin de la
Primera Muestra Fotogrfica de la Obra Contempornea de Latinoamrica in peridico Excelsior, Mxico D.F.,
Lunes 23 de enero de 1978. (Sin paginar, ni autoria reconocida)

COLECTIVO de autores: Luna Crnea. Viaje al Centro de la Imagen II. Coleccin No. 34, 2013. (Revista-libro)

FACIO, Sara. Fotografa de nuestro continente: Balance de un coloquio. In: peridico Clarin, Buenos Aires:
mircoles 24 de diciembre 1980.

GONZLEZ Flores, Laura. Fotografa y pintura: medios diferentes? Barcelona: Gustavo Gili, SA. 2005.

GROBERT, Lourdes. Sobre el primer coloquio latinoamericano de fotografa In: (el nombre del peridico donde fue
publicado este texto era ilegible en la copia consultada) Marzo 1978. (Sin paginar).

MEYER, Pedro. 1978-2004: A un cuarto de siglo del Primer Coloquio de Fotografa Latinoamericana. Conferencia
Magistral: Foro de Fotografa Latinoamericana. Centro Nacional de las Artes. Distrito Federal, Mxico. Junio de
2004. (Se trataba de una transcripcin sin nmero de pginas de la conferencia vista en 26/10/2008, el sitio donde en
encontraba en internet desapareci).

i El presente artculo presenta una visin sumaria de algunos de los elementos abordados por la autora en la
investigacin: Feito na Amrica Latina 1978: Teoria e Imagem, um debate reflexivo sobre a Fotografia da
'Nossa Amrica', orientada por la Dra. Profesora. Claudia Vallado de Mattos (Unicamp) y co-orientada por el Dr.
Profesor Peter Krieger (UNAM), desarrollada con apoyo de la beca otorgada por la CNPq y de la beca de
intercambio Santander, que ser defendida a inicios del prximo ao 2016, en el Instituto de Filosofia e Cincias
Humanas da Universidade Estadual de Campinas (Unicamp) para la obtencin del ttulo de Doctora en Historia del
Arte.
ii Las intervenciones de los participantes tanto en el I como en el II Coloquio Latinoamericano de Fotografa revelan
que entre 1840 y 1843, la mayoria de los pases al sur del Ro Bravo tuvo noticias del invento y rapidamente
incorpor aparatos y resultados al cotidiano. As como revelan, a partir de las intervenciones de invitados
internacionales, las similaridades entre el desarrollo de esas prcticas y lo sucedido en otros pases del continente
europeo como Espaa y Austria.
iii El trmino imagtico prestado del portugus debe ser entendido aqu como: representado por o en imgenes.
iv Desde el propio descubrimiento-invencin de la fotografa en 1839, varios autores intentaron validar su relevancia
en publicaciones que promovieron disputas intelectuales divididas entre los que consideraban el medio, una simple
herramienta sin potenciales estticos y los que afirmaban que sus productos posean suficiente mrito para ser
colocados entre las artes clsicas. Recomendamos como una aproximacin a estos primeros escritos:
FONTCUBERTA, Joan. Esttica fotogrfica. Barcelona: Gustavo Gili, SL., 2003. Otros ejemplos significativos en
ese sentido son los textos escritos por Lzl Moholy-Nagy entre los aos 1924 y 1947 compilados en la edicin:
Pintura, Fotografa, Cine y otros escritos sobre fotografa. Barcelona: Gustavo Gili. Traduccin: Gonzalo Vlez y
Cristina Zelech. 2005. As como: BENJAMIN, Walter. Pequena histria da fotografia in KOTHE, Flvio (Org.):
Walter Benjamin. Sociologia. Traduo: Flvio R. Kothe. So Paulo: tica, S.A., 1985. Donde el autor subraya la
necesidad de repensar el desarrollo histrico de la fotografa y su relevancia para la sociedad.
v Los propios editores del libro de Newhall han reconocido las limitaciones de este recorte al incluir en re-ediciones
recientes textos de diversos autores que pretenden subsanar algunas de las ausencias, por ejemplo Joan Fontcuberta
redactar un apndice dedicado a la fotografa espaola y Anne McCauley dar luz a las contribuciones de
Alemania. Saber ms Apndice: escribir la historia de la fotografa antes de Newhall in: NEWHALL, Beaumont:
Historia de la fotografa. Trad. Homero Alsina Thevenet. Barcelona: Gustavo Gili, S.A. 2005. 51a edicin revisada
y ampliada.
vi Sobre la historia de Newhall y su papel como curador e historiador recomendamos los textos de Christopher Phillips
The Judgment seat of fotography pp. 14-46, y From Faktura to factography de Benjamin H.D. Buchloh, ambos
includos en la publicacin: BOLTON, Richard (ed.). The contest of meaning: critical histories of photography.
Estados Unidos: Massachusetts Institute of Technology. 1992.
vii La influencia de Newhall en la produccin historiogrfica sobre fotografa con pretenciones de 'universalidad' y sus
limitaciones respecto a exclusiones y construccin terica, han sido ampliamente discutidas por varios historiadores.
Saber ms in: FONTCUBERTA, Joan (ed.). Fotografa. Crisis de historia. Trad. Jordi Roca y Glria Bohigas.
Barcelona, Actar. 2003.
viii Para saber ms sobre la postura de estos investigadores de que la fotografa slo alcanza una verdadera legitimidad
en el universo artstico en la dcada de 1970, inclusive en pases 'abanderados' como Francia y Estados Unidos
recomendamos la lectura: ROUILL, Andr. A fotografia entre o documento e arte contempornea. Trad:
Constancia Egrejas. So Paulo: Editora Senac, 2009. Y el artculo de Douglas Crimp The Museums Old/The
Librarys New Subject pp.2-13 in: BOLTON, Richard (ed.). The contex of mening: critical histories of
photography. Estados Unidos: Massachusetts Institute of Technology. 1992.
ix Adems de las referencias sobre el papel histrico de los clubes en sus respectivos pases hechas por los
participantes de ambos Coloquios, recomendamos entre las investigaciones que abordan el tema: GUTIRREZ
Brooks, Gerardo. El primer movimiento fotogrfico de Santiago de Cuba, in: Claras Luces, Santiago de Cuba. ao
III, No. 5, junio de 1999. SILVEIRA Toledo, David Eduard e FLEITAS Monnar, Maria Teresa. Los fotografos del
silencio: analisis de la fotografia realizada en Santiago de Cuba entre los anos 1947 y 1957. Ciudad de la Habana:
Editorial Universitaria, 2008. COSTA, Helouise e Rodrigues da Silva, Renato. A fotografia moderna no Brasil. So
Paulo: Cosac & Naify, 2004. SERRANO, Eduardo. Historia de la fotografa en Colombia. Bogot: Museo de Arte
Moderno/OP Grficas, 1983. Y en el caso de Venezuela, la antes mencionada publicacin de Mara Teresa Boulton.
x Sobre el concepto de Amrica Latina y sus contradicciones histricas sugerimos las lecturas: QUIJADA, Mnica.
Sobre el origen y difusin del nombre de 'Amrica Latina' (O una variacin heterodoxa en torno al tema de la
construccin social de la verdad) in: Revista de Indias, 1998, vol. LVHI, nm. 214 y MIGNOLO, Walter D. The
Idea of Latin America. UK: Blackwell Publishing LTD, 2005.
xi Varios de los participantes a comenzar por los propios organizadores de los eventos como Pedro Meyer y Raquel
Tibol aludirn de una forma u otra a la juncin de ambos conceptos, el fotgrafo cubano Mario Garca Joya llegara a
decir durante el I Coloquio: Y es que muchos de nuestros pueblos, adems de hambre, comparten culturas
milenarias que han resistido ms de una noche de San Juan. Y otros, a los que la civilizacin hizo polvo por el toque
mgico de la espada, hoy son naciones que en un largo proceso de sincretismo cultural, y por el efecto catalizador de
sus primeras guerras de independencia, lograron definir un carcter peculiar incuestionablemente nacional.
Poseemos una visin particular del mundo que permite reconocer en ella un pensamiento especficamente
continental, que ha expresado en ms de una ocasin, en forma relevante, con un talento muy especial a travs de
una literatura, de un pensamiento poltico, de una poesa, pintura, msica, cinematogrfica, etc., y que no pocas
veces ha devenido en aporte a la cultura universal (4).
Nota 4. Ejemplos sobran, desde el Inca Garcilaso, Sor Juana Ins de la Cruz, Jos Mart, Carpentier, Garca
Mrquez, Roa Bastos, Orozco, Siqueiros, Lam, Villalobos, Guillen, Neruda, Che Guevara, Fidel Castro y otros que
haran un interminable listado que no poco orgullo pondra en nuestros pechos. GARCA Joya, Mario. Relacin
entre Realidad y Estilos de la Fotografa en Amrica Latina, in: CMF. Memorias del Primer Coloquio
Latinoamericano de Fotografa (1978). p. 11.
xii En los debates del I Coloquio ser evidente el apoyo buscado por varios de los involucrados del subcontinente, en el
concepto de 'literatura latinoamericana' como referencia para sustentar la idea de una identidad creativa definida, una
intencin que llevar a que de hecho se inviten al II Coloquio figuras como Gabriel Garca Mrquez y Mario
Benedetti. Para saber ms sobre la conformacin especfica de este concepto recomendamos el libro: FRANCO,
Jean. The decline & fall of the lettered city: Latin America in the cold war. Cambridge, Massachusetts: Harvad
University Press, 2002.
xiii Respecto al surgimiento de una 'plstica latinoamericana' recomendamos la lectura: TRABA, Marta. Duas dcadas
vulnerveis nas artes plsticas latino-americanas 1950/1970. Trad. Memani Cabral dos Santos. Rio de Janeiro: Paz
e Terra, 1978.
xiv Tal como 'Amrica Latina', Chicano/a es un trmino con complejas ramificaciones, en este contexto la explicacin
ofrecida por Luis Carlos Bernal durante el II Coloquio explicita de forma clara la connotacin dada por los
organizadores: Mexicano-americano (Mexican-American) es el trmino que se utiliza para describir a una persona
norteamericana de nacimento, pero cuya alma cultural proviene de Mxico. Esta realidad dual ha sido una carga que
ha oscurecido nuestra identidad. El chicanismo nos permite aceptar nuestra historia, pero tambin nos da una nueva
realidad para tratar con el presente y con el futuro. Ser chicano significa estar involucrado en controlar la vida propia
de uno. Los chicanos representan una nueva fuente de orgullo y una nueva conciencia. La mayoria de los jvenes de
ascendencia mexicano-americana hoy se autodenomina chicana. BERNAL, Luis Carlos. La fotografa como
reflejo de las estructuras sociales in CMF. Hecho en Latinomrica 2. Segundo Coloquio Latinoamericano de
Fotografa. Palacio de Bellas Artes. Ciudad de Mxico. Abril-Mayo 1981. Consejo Mexicano de Fotografa, A.C.
1982. p. 94.
xv Hayde Santamaria combatiente rebelde desde los das en que Fidel Castro y sus primeros seguidores intentaron
tomar el cuartel Moncada de Santiado de Cuba, el 26 de julio de 1953, fue la fundadora de La Casa las Amricas,
institucin asentada en La Habana que llev al terreno de la cultura y las artes el programa poltico de la Revolucin
Cubana. Creada el 28 de abril de 1959, pocos meses despus del triunfo de la insurreccin castrista, La Casa de las
las Amricas se convirti al paso de los aos en un foro que, al tiempo que generaba apoyos y alianzas entre
escritores, intelectuales y artistas a favor de los postulados del rgimen revolucionario, fomentaba el intercambio
entre las diferentes expresiones culturales de Latinoamrica y el Caribe.
En el terreno especfico de la fotografa, esa promocin tuvo su mayor auge en la primera mitad de los aos ochenta
del siglo pasado y a l contribuyeron las actividades que en Mxico realizaba el Consejo Mexicano de Fotografa. La
invitacin a participar en el Primer Coloquio Latinoamericano de Fotografa, realizado en la capital mexicana en
mayo de 1978, fue para los fotgrafos cubanos, en palabras de Pedro Meyer, el catalizador inicial de sus esfuerzos
ahora gremiales, mediante los que ganaron mayor presencia en las organizaciones e instituciones que marcaban los
derroteros de la vida cultural de la isla. Su presencia de nueva cuenta en el Segundo Coloquio, realizado tres aos
despus en la misma ciudad, y la acogida en La Habana del tercero, en 1984, dieron testimonio de los efectos de ese
nuevo protagonismo de la fotografa cubana proceso que, igualmente impulsado por los Coloquios, tuvo sus
equivalentes en otras comunidades fotogrficas del continente americano. En ese contexto surgi El Premio de
Fotografa Contempornea Latinoamericana y del Caribe Casa de las Amricas, que fue otorgado por primera vez en
1981. Meyer afirma haber intercedido ante la propia Hayde Santamaria para que se estableciera ese
reconocimiento, que en los siguientes aos tuvo en el CMF a su principal difusor en el extranjero. Saber mais in:
MORALES Alfonso. Pedro Valtierra y la casa de las Amricas in: Luna Crnea. Viaje al Centro de la Imagen II.
Coleccin No. 34, 2013. p. 298-299.