UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN CRISTBAL DE HUAMANGA

FACULTAD DE DERECHO Y CIENCIAS POLTICAS

ESCUELA DE FORMACIN PROFESIONAL DE DERECHO

TEMA: PINTURA EN LIENZO

DOCENTE: MG. DELIA AYALA ESQUIVEL
ASIGNATURA: ACTIVIDADES ARTESANALES E INDUSTRIALES
CODIGO: AC-349
INTEGRANTES:
RIVERA CUADROS, LISBETH
ROJAS TENORIO, YOSSELYN MARGOTH
RONDINEL PRADO, LUCERO MARIMAR
SULCA NUEZ, DANNY KELVIN

AYACUCHO PER

2016
NDICE
 INTRODUCCION

la pintura sobre tela. Se puede encontrar la historia de esta tcnica, los

materiales y la propia tcnica de trabajo.
La pintura en tela lleva desarrollndose desde hace muchos aos. Se puede
llevar a cabo con varios materiales, aunque la tcnica sea la mayora de las
veces la misma.

La pintura acuarelada es una tcnica en que el agua es la protagonista

indiscutible en la cual tenemos que aprender su comportamiento con los
pigmentos y manejar esta caracterstica, adems, tenemos la ventaja que se
seca en pocos minutos y es de rpida ejecucin. Otra es fcil de transportar ya
que ocupa poco espacio y pocos materiales.

Tambin puede ser un medio excelente para descubrir la naturaleza a travs de

los colores y las formas. Por ltimo, una caracterstica que le agrada a muchos
alumnos es que por su rapidez de secado en un da se puede realizar y terminar
ms de una obra. Ahora a realizar y a disfrutar.

La tcnica de pintado permite al pintor desarrollarse su mxima expresin

artstica, puesto que se vale de estas tcnicas para hacer las expresiones
artsticas ms bellas, estas tcnicas son de dos formas: tcnica seca y tcnica
hmeda, de las cuales se valdr el artista para plasmar su inspiracin

En este tema de seleccin de materiales les daremos a conocer las

consideraciones que se debe tener para emplear el pintado en lienzo o en sus
variedades es muy importante conocer la funcin de los materiales y su
consideracin para un adecuado empleo y tener en cuenta los materiales que se
tiene en mano pues es necesario tener los materiales bsicos para poder
plasmar dibujos y pinturas.
HISTORIA DE LA PINTURA EN LIENZO

La implantacin de la tela como soporte nico reemplazando a la tabla

comienza en el siglo XV y mayoritariamente en el s. XVI; sin embargo, tienen un
uso muy anterior y bien antiguo: fue utilizado por egipcios y griegos, aunque
apenas queden restos de telas pintadas de la Europa anterior al siglo XV. Entre
los ejemplos ms antiguos estn los retratos de momias de El Fayum (siglos I-III
d.C.) del Egipto predinstico. Plinio, en una conocida cita de su tratado sobre
pintores, se refiere a la tela como soporte pictrico.

Algunas de las telas de lino pintadas en la Edad Media no eran realmente

cuadros, muchas estaban encoladas sobre tabla. El uso de las telas estuvo
ligado en un comienzo a la preparacin del soporte de madera, pasando a
emplearse, a partir del siglo XV y sobre todo en Venecia, Italia, como soporte de
pintura para temples de cola y gomas. Las telas eran de lino o caamo, una de
las principales ventajas era que este soporte ofreca su transporte a cualquier
parte. Algunos pintores, como sucede con Rubens y Rembrandt, alternaron los
dos soportes, con un carcter distinto tcnicas ms tradicionales en tabla.
 La pintura sobre tela hoy da se realiza sobre telas de fibras naturales y
fibras sintticas con resultados excelentes, esto debido a la gran cantidad de
pinturas y productos que existen en el mercado

En la Edad Media tienen un carcter algo distinto de lo que hoy

entendemos como "cuadro". A diferencia de las telas pintadas al modo
tradicional, con todos los estratos antes vistos, existen otras a modo de
estandartes, de procesin o telas para colgar en los muros que son llamadas
"sargas". Estn realizadas sobre soporte de hilo de lino muy fino, normalmente
sin estrato preparatorio definido o con un simple apresto de cola; la pintura es de
temple acuoso, en algunos casos de tcnica no muy trabajada.

Como la pintura sobre lienzo ha sido considerada fcil y conveniente, fue

adoptada no slo para pequeas pinturas que pueden ser transportadas, sino
tambin para piezas de altar y otras importantes composiciones, como las que
se ven en las entradas del palacio de San Marcos en Venecia y en otras partes.

Estas primeras obras en tela son:

Sargas o tchlein. Se trata de una pintura directa, de temple magro en

seda o lino fino, sin preparacin, derivadas de los estandartes y palios. Muy
frecuentes en Fflandes entre 1460-1500 (van der Weyden, Bouts) en Alemania
en el siglo XVI (Drer) y en Iinglaterra. En Francia se citaba en drapelet a
mediados del siglo XV (Fouquet) y en Italia fue utilizada por algunos pintores
como Mantegna Palomino.

A modo de soporte se escogen telas llamadas de rensa o de Reims, de lino fino

con trama muy cerrada.

Estandartes, palios y banderas, civiles o militares, estandartes de procesiones

religiosas o representaciones de santos que precedan a los fretros en los
entierros. No quedan muchos restos dado su uso en exteriores, castigados por
el sol, el fro, la lluvia y el continuo manejo, que probablemente en muchas
ocasiones obligaba a sustituirlos. Muy abundantes en los siglos XV y XVI.
 CARACTERSTICAS DE LA PINTURA

La pintura es considerada una de las siete bellas artes, la pintura como arte,
la pintura es una prctica artstica que se sustenta en la representacin grfica,
utilizando para ello pigmentos combinados con otras sustancias. Se trata de un
arte complejo, que requiere la integracin de tcnicas de pintura, de dibujo, de
composicin visual y el manejo de la teora del color.

El pintor aplica alguna de las tcnicas posibles sobre una superficie concreta,
que puede variar de acuerdo a las modalidades y estilos: un lienzo, una madera,
un muro, una hoja de papel, o un tejido pueden servir para plasmar la obra
pictrica. De acuerdo a diferentes criterios estticos, se combinan texturas,
formas, colores y lneas para lograr el efecto deseado.

10 CRACTERSTICAS DE LA PINTURA

1 Mltiples caractersticas

A muchas otras. Lo largo de la historia se han empleado diferentes tcnicas para

desarrollar el arte pictrico. Algunas de las ms significativas son la acuarela, el
leo, el fresco, el temple o el puntillismo, entre

2 Gneros

La pintura abarca una gran cantidad de gneros, establecidos a partir de los

objetos elegidos para la representacin artstica. Algunos de los gneros ms
populares son el retrato, el desnudo, la naturaleza muerta, la pintura paisajstica
o la pintura histrica, por ejemplo.

3 caractersticas

El arte pictrico se clasifica tambin en distintos estilos o corrientes, en base a

tendencias que van cambiando a lo largo del tiempo y que permiten configurar
identidades especficas de algunas obras. Algunos de los estilos ms
reconocidos son el expresionismo, el cubismo, el impresionismo, el modernismo
y el fauvismo.

4. Espacio y perspectiva

La pintura se realiza con el propsito de crear un espacio dentro del soporte

utilizado, en base a dos o tres dimensiones: alto, ancho y profundidad.
Precisamente las tcnicas de perspectiva visual se emplean para crear la ilusin
de profundidad. De acuerdo a los especialistas, lograr un manejo correcto del
espacio es uno de los puntos principales para dominar el arte pictrico.

5. El color

Dentro de las caractersticas y elementos de la pintura, el color es quizs el que

posee mayor fuerza expresiva. Se aprecia a partir del reflejo de la luz sobre la
pigmentacin. Los colores primarios (rojo, verde y azul) dan lugar a los
secundarios (por ejemplo amarillo), en tanto que los terciarios (violeta, entre
otros) se forman a partir de la combinacin de un primario con un secundario.

6. La forma

Lo primero que se aprecia al visualizar una obra pictrica son las

representaciones creadas de acuerdo a formas especficas, tanto sean
abstractas como figurativas. Podemos hallar formas geomtricas (crculos,
cuadrados) u orgnicas, que responden a estructuras libres o motivadas en la
naturaleza. Encontraremos formas bidimensionales, con largo y ancho, o
tridimensionales, que incluyen largo, ancho y altura.

7. Textura

Se trata de una cualidad de la pintura que puede sentirse o verse. Es as que

hallamos una textura tctil (que puede tocarse) y una ptica, que est pensada
para su apreciacin visual. Las pinturas incluyen elementos que sentiremos
suaves, speros o rugosos al tacto, o pueden incorporar formas con texturas que
sobresalen o son apreciables visualmente. Todas estas posibilidades
incrementan el realismo de las obras.

8. Luminosidad

Tambin conocida como valor, la luminosidad marca la claridad que posee un

color, siendo otro de los elementos centrales en la pintura. El empleo de colores
ms claros o ms oscuros determina estados de nimo que quieren comunicarse
a travs de la obra. Los tonos ms oscuros sugieren melancola, tristeza o
nostalgia, en tanto que los colores con mayor luminosidad o ms claros
representan alegra u optimismo.

9. La lnea

Se define como la marca que une dos puntos, y es crucial en pintura para crear
formas y definir su contorno. Podemos hallar lneas rectas, curvas, horizontales
o verticales, entre otras posibilidades. Existen obras en las cuales predominan
las lneas o el dibujo por sobre las herramientas pictricas.

10. Unidad

Cada pintura alcanza una representacin o significado nico, a partir de las

relaciones establecidas entre los cuerpos y formas incluidas en una obra
determinada.

CARACTERSTICAS DE LA PINTURA ACUARELADA

Es una tcnica en que el agua es la protagonista indiscutible en la cual tenemos

que aprender su comportamiento con los pigmentos y manejar esta
caracterstica, adems, tenemos la ventaja que se seca en pocos minutos y es
de rpida ejecucin.

Es por su delicadeza y transparencia el medio ms adecuado para captar los

matices de la luz. Pintar con acuarela en principio es muy sencillo, se resume en
mojar el pincel en el pigmento y comenzar a pintar.
Es un procedimiento atractivo ya que con pocas manchas se consigue plasmar
una obra, as transmite una impresin de ligereza, versatilidad y espontaneidad.
Esto hace que a muchos alumnos le intimide esta tcnica. Personalmente creo
que hay que aprender a disfrutar ese factor sorpresa que posee la tcnica.

Cuando somos muy estructurados es un buen ejercicio mental y emocional nos

ayuda a tener paciencia y templanza el que no podamos controlar totalmente los
resultados pasa a ser un ejercicio para ser ms tolerantes a las frustraciones.
Adems, la tcnica nos pide ser tiles y bastante minimalistas en el dibujo y a
ser decididos en el pintado. Hacer el trazo sin dudar mucho y disfrutar de
composiciones simples.

La acuarela es la tcnica ms sencilla requiere pocos materiales, las pinturas

tienen un alto rendimiento y se puede transportar fcilmente en cajas o maletas
pequeas. Al mismo tiempo puede ser la ms difcil el hecho que se base en
como controlamos el agua, que los resultados de la mancha sea muchas veces
impredecibles y su condicin transparente nos obliga a planear bien lo que
deseamos hacer y permite pocas correcciones.

La acuarela es el arte de los viajeros: fcil de transportar ya que ocupa poco

espacio y pocos materiales. Tambin puede ser un medio excelente para
descubrir la naturaleza a travs de los colores y las formas.

Las pinturas no representan olor y no son exticas por lo cual se puede trabajar
en espacios reducidos o al aire libre. Por ltimo, una caracterstica que le agrada
a muchos alumnos es que por su rapidez de secado en un da se puede realizar
y terminar ms de una obra. Ahora a realizar y a disfrutar.
TCNICAS DE PINTURA

ESTUDIO PICTRICO

a) EL DIBUJO

El dibujo es como base para que aparezcan nuevas tcnicas.

Hay que distinguir entre el dibujo artstico (realizado a mano alzada) y el dibujo
tcnico (realizado con instrumentos de dibujo). El dibujo artstico busca plasmar
sensaciones personales, influenciadas por la imaginacin y las vivencias
individuales, por lo que resulta eminentemente subjetivo, en cambio el dibujo
tcnico pretende ser objetivo y representar los objetos lo ms parecido a la
realidad, usando escalas, a fin de proporcionar la informacin tcnica necesaria
para su anlisis tcnico. Las tcnicas ms empleadas son los lpices, el
carboncillo o la tinta, los pasteles, lpices de cera.

b) LA PINTURA

Es el arte de representar motivos figurativos o abstractos sobre un soporte plano

mediante materiales compuesto por un pigmento mezclando con aglutinante,
que le da la consistencia y permiten la fijacin en un soporte. Las diferentes
tcnicas de pintura pueden dividirse segn el medio en que se disuelven y
agruparse en dos grandes categoras: secas y hmedas.

LAS TCNICAS SECAS

Las tcnicas secas son aquellas en que la pintura es slida y no es necesario

disolvente para su aplicacin. Los tipos ms comunes de tcnicas secas son:

EL LPIZ GRAFITO

Es el medio ms comn para dibujar. Creado en el siglo XVIII, puede tener

diferentes grados de durezas. El sistema de clasificacin ms utilizado en los
lapiceros de grafito artsticos es el europeo:

La letra H indica que el lpiz es duro.

La letra B que es blando.

 Cuanto ms alto sea el nmero que acompaa a la letra, ms duro o blando
ser el lpiz.

El lpiz HB es un lpiz de dureza media a blando.

El lpiz F es un lpiz de dureza media a duro.

LOS LPICES DE COLORES

Permiten realizar dibujos con una gran cantidad de tonos de colores y ofrecen la
posibilidad de realizar gradaciones o texturas a base de tramas de lneas
cruzadas. Como en los lpices grafito, los hay de diferentes grados de dureza.

LOS ROTULADORES

Es una tcnica en continua evolucin ya que a menudo aparecen modelos con

distintas posibilidades grficas. El rotulador tiene como elemento grafico principal
la lnea, lo que aporta direcciones, ritmos, puntos, texturas, masas de color,
tachaduras, frotados, mezclas de color entre los colores en el propio papel, etc.
Debido a sus caractersticas, es importante recordar que primero se deben
aplicar los colores claros y luego los ms oscuros.

EL CARBONCILLO

El carboncillo o carbn vegetal, se utiliza para hacer dibujos preparatorios,

estudios detallados de claroscuro y para esbozar la composicin de una pintura
de leo o acrlico. Su uso es muy flexible porque mancha con gran facilidad,
proporcionando trazos amplios y la posibilidad de cubrir grandes superficies
sombreadas.

Tipos de carbn:

a) El carboncillo: Es la forma ms corriente y se fabrica en bastones de 13 a

15cms. con diferentes grosores (de 5mm. a 1,5cms.). La mayora de las marcas
ofrecen 3 graduaciones: blanda, media y dura. Pueden usarse por el extremo y
tambin planos en toda su longitud; con un poco de cuidado se pueden afilar con
una lija fina. Resulta muy adecuado para dibujos sueltos, amplios y expresivos.

b) El carbn comprimido: Consiste en una mezcla de polvo de carbn con un

aglutinante, en algunos casos mezclados con arcilla; resulta ms estable que el
carboncillo y su intensidad y fluidez se asemejan a la de los colores al pastel. Se
presentan en barritas y bastones cuyos trazos y manchas son ms difciles de
borrar.

c) El lpiz carbn: Es una barrita muy fina de carbn comprimido protegido por
una madera en forma de lapicero de fcil manejo. Es menos sucio que los
anteriores, pero no produce trazos amplios porque slo puede dibujarse con la
punta. Es muy adecuado para "toques" en detalle y dibujos ms pequeos.
Existe la siguiente gama: 6B (extra blando), 4B (blando), 2B (medio), HB (duro).

Estos tres tipos de carbn pueden combinarse entre s o usarse individualmente,

pero el carboncillo se usar en primer lugar para plantear y estudiar el tema y los
otros dos se usarn principalmente en las fases intermedias y en los acabados.

LAS CERAS

Las ceras son una mezcla de pigmentos con cera y grasa animal como
aglutinante. Por su composicin, las ceras aportan a los dibujos, una plasticidad
muy caracterstica. La cera es uno de los medios plsticos con ms posibilidades
pictricas. Tanto su aplicacin lineal como la utilizacin de su tcnica en el dibujo
a base de planos, permiten la elaboracin de superficies densas y opacas o bien
transparentes y ligeras.

EL COLLAGE

Tcnica que se basa en pegar dibujos, fotografas o diferentes objetos (madera,

piel, peridicos, revistas, objetos de uso cotidiano, etc) sobre diferentes soportes
como cartn, lienzo o madera. El trmino viene del francs y significa pegado,
encolado. Los cubistas como George Braque o el artista espaol Pablo Picasso
fueron los primeros en realizar collages. Existen otras tcnicas relacionadas con
el collage como son: el fotomontaje, el decoupage y el ensamblaje.
 TCNICAS HMEDAS

Las tcnicas hmedas son aquellas en las que los pigmentos se encuentran
diluidos en un medio acuoso o aceitoso y los colores se aplican con ayuda de
pinceles u otros instrumentos. LA TEMPERA Este tipo de pintura se caracteriza
por ser opaca y cubriente, lo que permite trabajar tintas planas y corregir errores.
Tambin proporciono la posibilidad de trabajar con capas translucidas si se le
aade ms agua.

LA ACUARELA

La acuarela se distingue de otros medios acuosos por ser una pintura

transparente en la que el color se trabaja por capas. Los colores resultan muy
brillantes y los blancos los dar el blanco del papel. Es necesario utilizar papeles
de textura rugosa y alto gramaje para que absorban parte del agua. Adems, la
tcnica se puede emplear como base para diferentes procedimientos como el
estarcido y para jugar con diferentes formas y texturas.

EL LEO

Su nombre proviene del aglutinante aceitoso que contiene, ya que est

compuesto por pigmentos y aceites. Es una tcnica muy utilizada porque permite
conseguir variados efectos de claroscuro, colores y texturas. El soporte ms
utilizado es el lienzo, tela de lino o algodn, al que se aade una imprimacin
que permite aplicar la pincelada. El lienzo se tensa sobre un bastidor de madera.
Tambin se pueden utilizar otros soportes para pintar al leo como las tablas de
madera pegadas a un bastidor.

SELECCIN DE MATERIALES Y CONSIDERACIONES IMPORTANTES

PARA PINTAR EN LIENZO

HERRAMIENTAS:
 Lpiz y goma: utilizaremos un lpiz medio-duro HB, H1, para dibujar muy
fino sobre el papel antes de empezar a pintar. La goma debe ser lo menos
grasa posible.

Pinceles y brochas: Dependiendo del tamao sobre el que vayamos a

trabajar y de los detalles que vaya a tener el dibujo, elegiremos pinceles
y brochas ms o menos finos. Lo deseable es un pincel de cerda natural
de tamao entre 8 / 12 redondo, capaz de "beber" bastante agua pero con
una fina punta para poder pintar cmodamente. Lo deseable es tener unos
cuantos pinceles para variar y utilizar segn la necesidad.

Paleta: La mayora de las acuarelas traen incorporada su paleta. La

paleta debe ser impermeable para impedir el paso del agua.

Trapo y esponja: se utilizan para secar el pincel, para secar el papel y

para algunos efectos como algunos degradados. No tienen por qu ser
trapos de tela, puede utilizarse papel de cocina.

Agua y recipientes: Utilizaremos el agua para diluir los colores y para

lavar los pinceles. Est bien tener un recipiente para coger agua para
pintar y otro ms grande para aclarar los pinceles.

Cera blanca: La cera blanca se utiliza para hacer "reservas de blanco", el

agua resbalar sobre la cera, es til para detalles pequeos como brillos.
No se debe abusar del uso de la cera blanca y si es posible no utilizarla.

Tablero de madera y cinta de carrocero: para preparar el papel.

MATERIALES BSICOS Y SECUNDARIOS:

PINTURAS (ACUARELA):

El disponer de la versin clida y fra de cada uno de los primarios le ayudar a

mezclar fcilmente colores complementarios. Tambin es conveniente tener un
surtido de colores secundarios (son los que se componen de dos colores
primarios), incluyendo el naranja de cadmio, un naranja intenso difcil de obtener
con otros colores, y el violeta cobalto, otro de los colores difciles de obtener con
mezclas.
TELAS O LIENZO Y MADERAS:

Los soportes o los materiales sobre los que se aplica la pintura pueden ser
diversos. El ms corrientemente utilizado es la tela o lienzo, pero tambin la
madera puede resultar un buen soporte. No obstante, la tela o lienzo es el
soporte ms usado.

Las maderas ms empleadas como soporte son:

Tabla maciza (pino, caoba)

Contrachapado de madera

Aglomerado de madera

Las telas o lienzos son tejidos de hilos cruzados perpendicularmente, formando

la trama y la urdimbre. Las ms usadas en la pintura son:

Telas de lino

Telas de algodn

Telas de camo

Telas de yute

La tela puede adquirirse ya preparada y montada sobre bastidor, pero tambin

puede comprarse por metros y despus ser montada.

PAPEL ESPECIAL ACUARELA:

Para pintar con acuarela utilizaremos papel especial acuarela ste, es un papel
prensado, con gran capacidad para absorber el agua al pintar. Elegir el papel
adecuado es eleccin del artista. Los papeles pueden tener ms o menos
textura, tambin se mira el grosor del papel, cuanto ms grueso ms agua
admitir sin ondularse.
Valoraremos las siguientes caractersticas antes de elegir el papel: capacidad de
absorcin, resistencia, grano, aguante a varias pasadas de pincel y a los
raspados. El papel especial para acuarela de Gvarro (300 gr) es perfecto para
casi cualquier trabajo.
PINCELES:

Los pinceles suelen medir unos 30 cm. Si se toman por el extremo del mango,
permiten un mejor control de la ejecucin. El color conviene tomarlo con la punta
de los pelos del pincel, para que no se deposite pintura en el interior de la virola
o frula o la parte metlica que sujeta los pelos al mango.

Los pinceles pueden clasificarse:

Por su forma son redondos, planos, almendrados.

Por su tamao segn una numeracin que comienza en el 1 - el ms

pequeo - y termina en el 22)
Por el material en que estn fabricados como pelo de cerda, pelo de marta,
meloncillo, camello y fibras artificiales.

Para limpiar el pincel durante el trabajo, lo mejor es sumergirlo en aguarrs y

exprimirlo despus, plano, sobre papeles de peridico o trapos viejos hasta
dejarlo seco.

CABALLETE:
 El caballete est previsto para pintar de pie. Hay
muchos modelos de caballete, pero el ms corriente es
el de tres pies. Existen pequeos caballetes de
estudio, ligeros, baratos y vlidos para cuadros que no
sean de grandes dimensiones. Tambin existen los
caballetes porttiles para pintar al aire libre.

BASTIDORES:

El bastidor es un simple marco de madera de

dimensiones variables y estandarizadas. La tela se
fija sobre el bastidor de forma provisional, para
quitarla despus de la sesin de pintura o trabajo
realizado.

Tambin puede utilizarse un simple tablero sobre

el cual fijar la tela de modo igualmente provisional.

Ms adelante y una vez finalizado el trabajo se

proceder a la fijacin definitiva de la tela sobre el
bastidor.
 Conclusiones:

1 Las tcnicas dadas a conocer. Las tcnicas permiten que la inspiracin del
artista tenga mayor belleza. Las tcnicas de pintado son diversas, por lo que
se puede concluir que las tcnicas son desarrolladas por invencin de cada
artista, por lo que se puede decir que cada artista es libre de desarrollar cada
tcnica, como tambin pude utilizarlas.

2 La pintura acuarelada es una tcnica en que el agua es la protagonista

indiscutible en la cual tenemos que aprender su comportamiento con los
pigmentos y manejar esta caracterstica, adems, tenemos la ventaja que se
seca en pocos minutos y es de rpida ejecucin. Otra es de fcil transporte, es
un excelente medio para descubrir la naturaleza a travs de los colores y formas.

3 La seleccin de materiales es muy fundamental porque existen muchas formas

y variedades de emplear la pintura en lienzo, papel lienzo o madera puesto que
cada material escogido tendr una funcin o uso distinto que dar un toque
autnomo con los materiales que se tiene a mano, para el pintado en lienzo de
papel en este caso es importante porque el papel tenga que soportar trazos y
raspones del dibujo que se realiza.

As como absorber una mnima cantidad de agua con el fin de resistencia del
papel para el trabajo que se hace y como muchos aspectos importantes que
guan y consideran el uso adecuado de los materiales para poder pintar en lienzo
o en sus variedades. En esta parte nos recomienda que materiales podramos
utilizar y cmo podramos utilizarlos de la mejor manera posible

BIBLIOGRAFIA

o https:/www.pinturamisterio-com /2 lienzo .htm

o https:/ www.pinturasenlienzo.com.pe
o https:/www.Materiales de pintura.com
o https:/www.pintura-en-tela.lienzo-pdf
o https://www.guao.org/sites/default/files/biblioteca/Acuarela%20AU
NL_0.pdf
o https://es.slideshare.net/ellocazooo/la-pinturapdf
o https://www.caracteristicas.co/pintura/#ixzz4m3qhSiTm
ANEXO