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18 ALBERTO GUILLERMO BELLUCCI

teligibles, prescindiendo de notas y citas al pie para


no entorpecer el tono gil del relato. En todo caso,
y slo como bibliografa bsica de ampliacin, al
final de] texto se agrega un listado de libros de inte-
rs por reas y temas, sobre la base de los que han
sido publicados en castellano. La mayora de esos
libros traen a su vez bibliografas ms extensas y es-
pecficas de lo que, al fin y al cabo, es el discurso
fascinante, dinmico e inagotable de la crtica his-
trica en arquitectura.
La realizacin de este trabajo ha sido una tarea
cumplida en soledad, con el recuerdo y la fruicin
de arquitecturas visitadas y ledas, y de textos re- PARTE 1
ledos y visitados crticamente. Quiero destacar, sin
embargo, el estmulo constante de datos y sugeren- LAS RAICES GRECORROMANAS DE
cias que he recibido del arquitecto Gustavo Branda- LA ARQUITECTURA OCCIDENTAL
riz, y la colaboracin del arquitecto Fabio Gremen-
tieri en la confeccin de la bibliografa y en la GRECIA, CULTURA DE LA RAZdN
seleccin de las ilustraciones, forzosamente res- Los griegos aportaron a la cultura de Occidente
tringidas a los lmites de espacio impuestos por la un ingrediente fundamental que la sigue caracteri-
presente edicin. Tambin esto fue parte del zando, despus de dos mil trescientos aos: la ra-
desafo.
zn especulativa. Con los griegos se hizo finalmente
posible conocer el mundo y las cosas a travs de la
observacin, el anlisis y la dialctica, entendida
como sistema activado del raciocinio inteligente. A
partir de Grecia se pasa del mito oriental al logos
clsico, y la cultura se convierte en una actividad
vital, hecha de constante interrogacin pero con in-
cgnitas capaces de ser despejadas a travs del ejer-
cicio racional.
Esta actividad intelectual no slo permiti con-
cretar una arquitectura nueva en forma y represen-
- 21
20 ALBERTO GUILLERMO BELLUCCI BREVE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

tacin sino que contribuy a consolidar la impor- Atenas, entre mediados de los siglos -V y -IV, O
tancia del significado de esa arquitectura, abriendo sea desde Pericles hasta Filipo n.
cauce a las posibilidades del simbolismo arquitect- Tambin hay que recordar que la Hlade nunca
nico. fue un imperio monoltico a la usanza del egipcio
Claro es que tenemos que ponemos de acuerdo o del romano, y tampoco un conjunto de reinos o
en definir cules fueron los griegos que hicieron po- feudos ms o menos independientes al modo meso-
sible esta conquista y cundo sucedi esta revolu- potmico, sino una suerte de asamblea, de peque-
cin intelectual, porque dentro del trmino "grie- as ciudades libres (polis), comprometidas en una
go" usualmente englobamos varias civilizaciones estructura federativa que garantizaba -en teora, al
ms o menos convergentes en tiempo y espacio, pe- menos ya que en la prctica hubo perodos de sin-
ro muy diversas en sus caractersticas tnicas y cul- gular inestabilidad y violencia - la autonoma de
turales. As podrn aparecer genricamente asimila- las partes y la mutua solidaridad en materia comer-
dos desde los primitivos asentamientos comerciales cial y defensiva. La base que relacionaba las ciuda-
de las Ccladas (-2600 a - 1600) o las sociedades des entre s era la misma que exista entre los ciu-
geogrfica e ideolgicamente enfrentadas de Creta dadanos de la polis: una expresa libertad individual
(-2800 a -1400) y Micenas -2000 a -1100), has- (eleu theria) nacida de la igualdad de derechos y de-
ta la expansin pstuma del perodo helenstico beres personales, una democracia real, asentada en
en Asia Menor, durante los tres ltimos siglos antes el funcionamiento de instituciones representativas
de Cristo. Para colmo la palabra "griego" designaba y renovables, y un orden fundado en el respeto de
exclusivamente a los antiguos habitantes de la Mag- la ley que emanaba del consenso social. Estos fue-
na Grecia, regin que coincida con la parte meri- ron los rasgos lgicos y humanamente empinados
dional de la actual Italia (incorreccin toponmi- que acompaaron el notable proceso cultural de los
ea que reeditamos hoy al llamar "gallegos" a todos griegos. Apenas cien aos de luz en una ciudad y
los espaoles o "ingleses" a todos los britnicos). sus alrededores alcanzaron para alumbrar mucho
En realidad, cuando hablamos de civilizacin grie- trecho de los veinticinco siglos que siguieron des-
ga nos referimos bsicamente al desarrollo de un pus (y tambin para oscurecer algunos tramos des-
proceso progresivo de cohesin cultural que, catali- caminados).
zado por las invasiones dorias del norte, mil aos I

antes de Cristo, se fue consolidando en la Grecia EL TEMPLO GRIEGO Y LOS ORDENES

continental - ms apropiadamente la Hlade Cla- La tipologa del templo griego es bastante sen-
'sica- entre los siglos -VII y -IV, alcanzando una cilla y permanece estable e inalterada desde su ges-
localizacin precisa y especialmente relevante en tacin, a principios del siglo -VII hasta su dilucin

BREVE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 23
22 ALBERTO GUILLERMO BELLUCCI

en la cultura romana. Esto no quiere decir que to- nidad. Un cuerpo anterior de acceso +pronaos= Y
dos los templos hayan sido iguales, sino que cada otro posterior de ofrendas -opistod0m.0- c~mple-
uno de ellos era un individuo particular y diferente tan el conjunto cerrado ideal -doble m antls-, al
dentro de una "familia" reconocible. Les era comn que se le integra una galera exterio~ de colum~,as
la construccin triltica a dos aguas, sistema cons- +peristilo=, que es resabio de la antigua sxtensron
tructivo exclusivo y excluyente entre los griegos maderera de las viviendas con techo a dos agu~s.
clsicos, transportado casi literalmente de la ma- El permetro resultante ir variando sus proporcto-
dera a la piedra. Las posibilidades de labra, trans- nes entre 1:3 de los templos de Apelo en Thermos
porte y sostn del bloque de piedra dio la longitud (-625), 1:2,7 del de Hera en Olimpia ~-590) y 1:2;
lmite de tres metros y medio para las vigas maes- 5 del de Apolo en Corinto (c. -500) hasta la rela-
tras. De all se dedujo una modulacin dimensional
y constructiva de gran refinamiento y tectonicidad,
especialmente en lo que se refiere a nivelacin y
acabado de las superficies, encuentros, chavetas y
solapes. En cambio, el desconocimiento de la trian-
gulacin -que no se aplicar hasta los romanos-
oblig a solucionar el soporte de las cubiertas con
piezas rgidas actuando como puntales y vigas so-
metidos a f1exin ya esfuerzos secundarios bastan-
te perjudiciales para la estabilidad y mantenimiento
de las techumbres. .

+
l.
El templo griego especialmente el drico-
+

deriva del antiguo megarn o vivienda seorial ar-


caica del Egeo y de Micenas, construccin rectangu-
lar con proporcin 1:2 y 1:3, con sus habitaciones
dispuestas a lo largo de un eje longitudinal y con el
ingreso en un extremo, organismo simtrico, ejecu-
tado con piedra, que a veces evidencia la aparicin
de hileras de columnas centrales paralelas al muro.
La planta del templo tiene su centro en la cela
longitudinal que albergaba la estatua del dios, re- Olimpia. Templo de Hera (c. 590 AC)
cinto impenetrable y metafrico de la misma divi- Planta y vista
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cin cannica 1 :2, 166 ... que inaugura el templo mero de columnas de los costados ser igual al do-
de Zeus en Olimpia (-470) Con este canon el n- ble del de los prticos ms uno (b = 2a + 1) Y las

relaciones ms usuales sern 6/13 (Zeus de Olim-


pa, Hefaistos de Atenas) u .8/17 (Partenn, Tem-
plo G de Selinonte), mantenidas hasta los siglos del

helenstico.
Junto con esta preocupacin dimensional-que

es parte de la obsesin por encontrar un modelo re-


presentativo perfecto de arquitectura religiosa - se
va estableciendo la regulacin del orden drico co-

e _r21.i
mo encarnacin simblica. El carcter es -general-
mente monumental y sus dimensiones generosas.

1)
e
e
Solamente tres altas gradas =crepidoma= rodean el
templo: las columnas son robustas y ligeramente



e
cnicas, con su fuste -o tronco- estriado en 20
aristas vivas, surgiendo directamente del estilbato,


o
o sin pedestal ninguno. Formadas por tambores cir-
e culares de calce perfecto su altura tiene alrededor
: :


de seis veces al dimetro de la base. Los capiteles


13

13 son sencillos, apenas un equino torneado y un

[J baco cuadrangular -perduracin micnica-, reci-


biendo el peso de las vigas de piedra para transmi-
tirlo al fuste de las columnas. En los ejemplos arcai-
cos las proporciones son ms bien pesadas, los capi-

teles ms salientes y las estras ms profundas, tal


como se ve en los templos de la Magna Grecia, el de

e ~
Hera en Pestum, los dos de Selinonte (c. -550),
de Apolo en Siracusa (-575) y en el curioso tem-

plo de Zeus en Agrigento (-180) con columnas


antropomrficas de atlantes. El entablamento se
compone de tres fajas superpuestas: el arquitrabe o
Selinonte. Templo G. (S. VI AC) viga lisa, a veces hecha de lminas paralelas de pie-
r
'1 i
"
BREVE HISTORIA DE LA AROUITECTURA 27
26 ALBERTO GUILLERMO BELLUCCI

dra que acusan claramente el origen maderero; el los plomos de frontones. Y contr~lec~a en los esca-
friso, que corresponde al espacio de apoyo de los lones del estilbato, intercolummo mas ancho en el
antiguos cabios de madera, convertidos ahora en eje de acceso para contrarrestar el efecto de estre-
I chamiento producido por la puerta, etc., ~on algu-
triglifos de piedra acanalados, y de me topas inters-
ticiales que sirven de campo a relieves y esculturas nos de los recursos que Calcrates e Ictinos, los
ornamentales; la cornisa moldurada que corona y autores del Partenn (-447 a -432) a~lican en l~
protege el prtico. La piedra o el mrmol blanco realizacin de esta obra paradigmtica de ,la arqui-
del Pentlico, cuyos restos hoy permanecen blanqu- tectura griega, que es a la vez el templo mas grande
simos a las miradas del visitante, estaban revestidos de Grecia continental.
de pinturas polcromas que alcanzaban a las colum-
nas, frontones y esculturas. La perfeccin del tem-
plo drico tiende a concertar la lgica formal del
todo y de las partes. Cada elemento ornamental o
constructivo tiene proporciones predeterminadas
en s mismo y en el conjunto, segn cnones expl-
citos y deductibles que refieren a una geometra
que es comn a las artes y al hombre. De all que
tantas veces la obsesin geomtrica que parece ha-
ber gestado un edificio se evidencia como un ejerci-
cio de humanizacin arquitectnica. De all tam-
bin que esa postura decididamente humanista ha-
ya sabido imponer sobre la precisa geometra de
algunos edificios cumbre del siglo -v -- Partenn
por ejemplo- una serie de regulaciones visuales m-
Atenas. Partenn (447-432 AC)
, nimas, capaces de "acomodar" 1<\percepcin de la lctinos, Calicrates y Fidias)
1 perfeccin ideal a las reales posibilidades del obser-
vador. Columnas esquineras algo ms robustas para Mas an que en el refinado oficio de proporcio-

contrarrestar el mordiente de la luz perimetral so- nar las partes y el todo en un conjunto armnico o
t bre el fuste y la natural impresin ptica de ende- en la habilidad para introducir distorsiones contro-
l blez que se producira si sus dimensiones fueran ladas en ese mismo conjunto, es en la raz mism~
~
, iguales a las dems columnas, leve inclinacin de de esa actitud humanista donde debe verse la di-
1: sus ejes longitudinales, curvaturas perceptibles en mensin emocionante del genio griego. Quizs haya
!
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-.
28 ALBERTO GUILLERMO BELLUCCI
BREVE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 29

que esperar a la plenitud del gtico para volver a participacin democrtica de la polis con la pro-
encontrar una reconciliacin tan inteligente y sensi- puesta de grilla hipodmica para la reconstruccin
ble del pathos con el ethos, de la esttica con la de Mileto -un anticipo de urbanismo "democrti-
tica.
co" segn lo retornara explcitamente Frank Lloyd
Los treinta aos que dura la construccin del Wright en When the democracy builds, en 1945-.
Partenn coinciden con esta culminacin cultural y si la arquitectura no tiene el privilegio de contar
de la Atenas de Pericles. Entre el -450 y-350 con- con su propia musa parnasiana, por no ser un arte

fluyen all el rigor cannico de la escultura de Mi- puro -un curioso paralelismo con la consideracin
;1
rn, Policleto, Fidias y, ms tarde, el punzante pa- id~alista y romntica de la arquitectura como "arte
11
thos de Escapas; la pintura monumental de Polig- subordinado", durante el siglo XIX - resulta, en la
noto con el naturalismo de Apeles y Parrasio; la l- prctica de esa poca, la actividad que mejor repre-
j! rica de Pndaro con las nobles tragedias morales de senta y comunica la ntima unidad entre las diver-
,1 Esquilo, 'Sfocles y Eurpides y las comedias crti- sas facetas artsticas. Cuando en las tardes doradas

I del tica los atenienses decan or cantar al Parte-


nn, estaban expresando el ideal que,' mucho ms
tarde, los romnticos alemanes perseguiran sin
conseguirlo: la fusin de las artes en una experien-
cia sensitiva integradora. "Oigo la luz, escucho el co-

.
lor", har decir Richard Wagner a su lsolda exta-

.
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siada. Veinticuatro siglos antes esta profunda con-
viccin sobre la unidad de las artes regidas por la

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geometra -basada a su vez en la certeza de que

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esa misma geometra regulaba el cosmos y que la
" develacin de sus reglas ntimas era la fuente de co-
;;~, ~ 1~I' nocimiento objetivo, fruicin esttica y perfeccin
moral- postul que la identificacin entre verdad,
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belleza y virtud poda comunicarse a travs de cual-
Atenas. Partenn, planta-corto (447432 AC) quier gnero artstico, incluso la arquitectura.
r lctinos, Calicrates y Fidias Si el orden drico constituy el "sistema fuer-
,t, te" de la arquitectura clsica, el orden jnico lo
ti
cas de Aristfanes; la historiografa de Herodoto y acompa, incluso en Atenas, como su necesaria
1:
Tucdides con la medicina de Hipcrates; la agitada oposicin dialctica. No fueron modelos sucesivos

I
30 ALBERTO GUILLERMO BELLUCCI BREVE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 31

ni excluyentes uno del otro, sino que coincidieron


cronolgica y espacialmente. En estos casos el dri-
co se reservaba para los exteriores y el jnico para
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Bassae. Templo de Apolo Epicreo


(450-425 AC). Ictinos. Vista y cortes

El canon jnico deriva, sin duda, de las primiti-


vas cabaas madereras del Egeo, provistas de e~-
tructuras madereras livianas y decoradas, cap capi-
Paestum.
Templo de Hera. Capitel drco teles horquillados y extendidos para reducir el lar-
(530 AC) go de las vigas, y cubierta de tablas superpu~tas y
flexibles. La arquitectura de algunas colomas de
Asia Menor, por ejemplo las tumbas lisias, eviden-
los interiores, como es el caso del templo de Apolo cian este proceso de petrificacin dire?ta que c?~-
Epicreo en Bassae (c. -430), obra de Ictinos, o los . dujo al orden jnico. En el jonico subsiste el estil-
Propileos de acceso a la Acrpolis de Atenas (-437 bato, el pronaos es profundo y ~on antas muy sa-
a -432), obra de Mnesicles. El drico debe verse, en lientes, el opistodomo casi no existe y es fr~cuente
todo caso, como el tono mayor de la msica y el la doble galera de columnas perimetrales (dzptero).
jnico como su menor correspondiente, con todos Las columnas descansan sobre bases individuales
los caracteres contrastantes que derivan de esa dife- formadas por una zapata y molduras tricas, el fu~-
renciacin. te es esbelto, estriado en canales fileteados, el capi-
32 ALBERTO GUILLERMO BELLUCCI
BREVE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 33

tel se compone de un equino decorado y un baco


ra los templos pequeos y los tesoros. Los prticos
caracterstico, enrollado hacia abajo en dos volu-
del templo de Ilisos, en Atenas, y el delicioso tem-
plete de Nik Aptera, obra de Calcrates, tienen
apenas 6 m. de frente, y el Erecten de la Acropo-
lis -en realidad una remodelacin integral que
uni los santuarios de Atenea Palias, de Erecteo y
Poseidn en un nico edificio ejecutado entre -420
y -406--- no pasa de 10. En este ltimo ejemplo del
notable palco de las caritides, quizs obra de Cal-
maco, establece el nexo ptico y cultural necesario
con la terraza de la Acrpolis. En Asia Menor, en

Atenas. Capitel jnico de los Propileos


(437-432 AC). Mnescles

tas de diseo logartmico ; el arquitrabe se subdivi-


de en tres fajas escalonadas y la cornisa apoya di-
rectamente sobre el friso 'si ste existe-r o sobre Atenas Erecteion
(421405 AC)
una serie rtmica de dentculos de piedra. Mnesicles
Como los atenienses eran muy cuidadosos de
,1: I mostrar la antigedad de su prosapia y hacerla deri-
cambio, los ms antiguos templos jnicos suelen al-
'11 ' var del nrestiaio secular de los jonios, adoptaron es-
I canzar gran tamao, tal como los cuasi legendarios
te mod~10 CO~1 particular inters. especialmente pa-
dpteros de Artemisa en Efeso (c. -650), con 60 m.
,1 I
, I
;,I I '
34 ALBERTO GUILt.ERMO BELLUCCI
BREVE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 35

. el ltimo de Apolo Didimeo (c.


de longitud,
-470) ~, IV de Sarnas , obra de Polcrates,
y el Herain El modelo corintio, por su parte, es una varian-
te del jnico que alcanzar su canonizacin y su
que ronda los 100 metros.
fama en Roma. A Roma son llevados en el ao -86:
los capiteles corintios del Olimpin de Atenas, edi-
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1
::::::::: JII, ficado 100 aos antes, y en Roma el elegante capi-
tel foliado de Calmaco alcanzar una exuberancia
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ornamental notable, como sucede en el templo de
Cstor y Polux, de la poca de Augusto. El corintio
en Grecia aparece junto con la disolucin del Clasi-
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-1;11;; cismo y sus ideales de perfeccin tica. Es sintom-
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Didvrna. Templo de Apolo
. (470 A('-41 DC)
Epidauro. Capitel corintio del Tholos
(350 AC)
36 ALBERTO GUILLERMO BELLUCCI
OREVE HISTORIA DE LA AHQUITECTURA
37
tico que su presentacin en sociedad se haya dado
en el templo de Apolo Epicreo en Bassae (Ictinos
----.---
-430) donde al exterior drico y al interior jnico
, se le agrega imprevistamente al fondo del naos una
"

columna corintia espigada, con un papel puramente


ornamental. Esta fusin de rdenes se da tambin en
el tholos, o templos circulares, que empiezan a cons-
truirse sobre el borde del perodo helenstico, el de
Epidauro (Policleto el Joven, -360), el Filipen
de Olimpia (-338) o el esplndido monumento co-
rgico de Liscrates (-335), erigido como sostn del
trofeo ganado por Atenas en los Juegos Olmpicos.
El esbelto cuerpo cilndrico se eleva sobre una base
o plinto rectangular y se cubre con una cpula mo-
noltica, esculpida con escamas y zarcillos de acan-
to, el follaje corintio por excelencia. Pero la inno-
vacin ms significativa est en la funcin de pilastra
que las columnas corintias, adosadas a la pared cir-
cular del templete, empiezan a cumplir. Desde all
en adelante la liberacin de los cnones clsicos se-
r evidente y dar pie a un manerismo escenogrfi-
ea que se dedicar tanto a los grandes altares hele-
nsticos del Asia Menor +Magnesia, Priene, Efeso,
y sobre todo el espectacular Altar de Zeus en Pr-
gamo' . como a los ms pequeos edculos urbanos,
tales como la Torre octogonal de los Vientos, levan-
tada en la Atenas romana, cincuenta aos antes de
Cristo. Grandes escalinatas frontales, ejes urbanos
rectilneos, perspectivas axiales definidamente ese e-
nogrficas, progresiva importancia de la stoa, reco-
va de columnas de fundamental importancia como
arquitectura transicional de lo abierto a lo cerrado,
Atenas. Monu t ..
rnsn o a Lislcrates (334 AC)
I
1: BREVE HISTORIA DE ~A ARQUITECTURA 39

i ' 38
ALBERTO GUILLERMO BELLUCCI

1 LA ARQUITECTURA DE LOS ROMANOS


1 \
. I Durante siglos la observacin superficial de la
i i arquitectura romana indujo a considerarla como
, f una continuacin grandilocuente de la griega, con-
! I clusin apresurada que refleja un concepto descami-
'1
nado tanto de la arquitectura. griega como de la
romana. La sintaxis arquitectnica de Roma, si
bien se apoya en letras reconocibles del alfabeto
I
,!ricgo (sistema triltico, lenguaje formal y visual,
1 oscultura, etc.) tambin usa otras, provenientes de
,1 IOB etruscos (construccin en arcos y bvedas, masa
inerte concertada), y acaba generando un corpus
curacteristico y original, sobre todo a partir de las
~uerras pnicas, en el siglo -III.
Pergamo. Altar de Zeus
(S. II AC) La vocacin de conquista territorial de los ro-
manos los llev a construir un esquema de concep-
r-in del mundo tan global como el de los griegos
. 1 ., de volmenes poligonales diferentes, poro enderezado hacia fines concretos y pragrnti-
articu acion ._.,
li
"
esculturas sufrientes de viejos y nmos, decoraclOn cos. Poltica, economa, leyes sociales, fenmenos
ue se desparrama por los paramento,s, .son nuevos culturales y artsticos, incluso la religin, se enca-
q gos de un perodo que ve alejarse rapldamente el minaron rigurosamente hacia el cumplimiento de
~~~al platnico de la belleza. Es un mundo fl~ma.n- eso objetivo de dominio integral. No era necesario
te de estoicos Y epicreos, una so~ieda? transitona- IIOr dueo de la verdad; bastaba con apoderarse del
. perial-el imperio ale]andnno- que se mundo.
men t e im . 1 t que
extiende desmesuradamente haca e es e y Por primera y nica vez en la historia una ciu-
morir simultneamente por el oeste, a manos de dad iba a dar nombre a un imperio. Roma fue le-
Roma. , 1f tu I(tmdariamente fundada sobre dos ejes abiertos a los
y la Grecia clsica se transformara para e u - cuatro puntos cardinales: la axialidad estuvo en el
", ro Occidente en un recuerdo idealizado Y recurren- p.incipio de su historia. El cardo y el decumano,
te de una nerfeccin que alguna vez pudo cQn~el~r IOB ejes sagrados del augur, serviran a partir de en- .
para siemp-re el aliento del mundo en el marco e a tonces para disear una ciudad, un campamento,
::1 un edificio. El ohrnnico c;esto del conquistador ro-
"

'1
arquitectura.
~: I
l'
1,1.,
1:
J
40 ALBERTO GUILLERMO BELLUCCI
lJREVE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA
41
mano se repetira, veinte siglos ms tarde, en la ~e-
donte hasta el final del siglo X IX. Se trata de la
cisin especular de fundar Brasilia sobre dos ejes
wllstruccin compuesta de arcos sobre pilares (real
ortogonales trazados sobre la meseta natural de
Hllst.entacin muraria) y revestimiento de medias
Goias. Ms que un diseo ideolgicamente perfecto
era un trazado absolutamente eficaz y muy apto
columnas y entablamento decorativo (modelado fi-
L:llrat.ivo no portante), tal como aparece temprana-
para repetir, yeso es lo que importaba. A partir de
monto en el Tabularium de Roma (-78) y se reoite
all la hbil ingeniera concurrira a llevar agua a
con variaciones en los Teatros de Marcelo (-23) y
travs de valles y cerros, a abrir vas y taladrar t-
e/I' ArIes (siglos I y TI), en el Coliseo (70-72), en las
neles a tender cloacas y levantar murallas. Pero los
'j'rnl<\S y arcos de triunfo, y en tantos otros edifi-
ejes ~oordenados seguiran siendo la huella prime~a
cio>.; que buscan acentuar su expresin como arqui-
;1 de cualquier proyecto y el punto de cruce marca:Ja Il,(turas de un estado poderoso.
1;
el centro de la composicin, se tratara de una ClU-
11 . El carcter de la arquitectura romana es impe-
dad o de un edificio.
:11
rinl aun antes de que el imperio se formalice. La
l' El sistema romano de diseo fue la composi-
'rl IllIlJ,!nificencia de los conjuntos ulicos busca im-
l, cin por articulacin de partes; la austeridad griega
I, I/Ietar al observador. Marco Aurelio mandar edifi-
queda para el recuerdo. Ahora es el turno de las
,Iil asociaciones entre el cuadrado y el crculo, entre lo
rnr un falso muro de siete pisos lujosos para ocultar
":1
Ii 11 los ojos de sus visitantes africanos las viviendas
li ortogonal y lo rotativo, unidos para formar com-
Illsprables de Roma, pero muchos aos antes de.
IT: plejas articulaciones espaciales. Los romanos v~n a
,~I I11
inventar un amplio repertorio de plantas con f'igu-
I'No el despliegue axial de las arquitecturas orna-

1"
ras geomtricas concertadas, como las que ~arc~
,,:1 Vitrubio Polin cataloga en sus famosos Diez Li-
,r
'1 bros sobre Arquitectura (s, I) y que los maestros
,'1
.t.
'1 del Renacimiento desarrollarn prolijamente desde
j 1~:
,1
el Cinquecento.
i El sincretismo romano produce tambin la il-
I!j
gica pero exitosa unin de los letras de alfabetos
distintos: el arco de medio punto de los etruscos y
!!: la unidad triltica columna- viga de los griegos. La
;1'1
, s etrusca y la e griega conforman la x romana; e~
J ,:~

I resultado es un best-seller sintctico que atravesar~


;li
i' imperturbable la historia arquitectnica de CC1-
11
,I!!
! ,1
BREVE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 43
ALBERTO GUILLERMO BELLUCCI
42
~Ildor (S. 1), de 20 m. de altura, se ubica al fondo'
entadas del fin de la Repblica (foro de Csar) ~ do una ancha avenida aporticada de columnas y co-
;el primer Imperio (foro .Au~usteo) van desano ronada por estatuas, exedras laterales y arcos de
triunfo. Paralelamente la arquitectura se convierte
'1 ti
Hando la monumentalidad intr nseca ~e Rom: "se-
La naturaleza desaparece, absorbIda por ,
i un teln, independizando la funcin real de la ima-
1. . . " de la arquitectura. Tamooco aqut Ilun que se percibe. La tica griega queda lejos de
gundo palsa)~b' rastros de la adecuacin griega (/"tus nuevas lecturas de asombro. La Biblioteca
pueden oerci Irse
d" Celso, en Efeso (115), por ejemplo, es una sala
Interior rodeada nor dos niveles de galeras perime-
trnles, pero se acusa al exterior como un edificio
monumental de tres plantas. Tres puertas con im-
llt/lltas y tres ventanas horadan el muro a intervalos
rtll(ulares, pero la hbil manipulacin de esos vanos
"n altura y el entretejido de prticos salientes "en
i clllI~()nal", con frontones alternativamente curvos y
trlnngulares convierten la fachada en un notable
.,jClmplo de esta actitud distorsiva que bien puede
l.lldnrse de "manierista" (trmino que veremos rea-
unrucer varias veces en el curso de esta historia).
La activacin del espacio exterior per se es pa-
rnlola a la presencia protagnica del espacio inte-
rior, que ahora surge como conquista indiscutible
ct" 111 arquitectura romana. Funcin, forma y tcni-
tlll concurren para este propsito. El Imperio crea
nuevos temas para la vida urbana: termas (clubes
ct. bniios y deportes), baslicas (recintos de tribuna-
IUII y reuniones comerciales), bibliotecas pblicas,
(1Irt'os, teatros, nsulas (casas de departamentos si-
emplo de Marte Vengador.
R orna. T (S ) mllnros a nuestra propiedad horizontal), mercados,
Vista frontal Y planta. .1
pl,(', La gente aprende a convivir y divertirse bajo
'as naturales Las colinas se allanan, un t.ocho comn, lo que es una novedad absoluta
las sugerencI . , E
i

l'
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~':,:;~: :e ::d~r::::;,1;:t:~;~~
:e~::::"ve: IllIrll la Antigedad. Claro que para conseguir estos

,i,
;;'':11
BREVE HISTORIA DE LA ARUUITECTURA 46
ALBERTO GUILLERMO BELLUCCI
44
y cpulas y, de paso, proporcionaba la decoracin.
espacios tambin es necesario conquistados prcti-
Otras veces eran los machones en voladizo que ha-
camente. Para esto el sistema triltico de egipcios y
ban servido para calzar los encofrados y andamios
griegos ya no sirve; tambin la mampostera de la-
+como es el caso del acueducto del Pont du
drillos y piedra, con o sin mortero, tal como se usa-
Gard- los que quedaban a la vista, permitiendo
ba durante la Repblica, resulta insuficiente. El in-
volver a colocarlos para cualquier reparacin. Se
vento del hormign va a permitir tender muros
ensayaron muchos aparejos y formas de piezas ce-
continuos, bvedas y cpulas de comportamiento
cuasi monoltico. La puzolana, piedra volcnica rmicas, que hoy vuelven a verse en el cuerpo de
liviana y porosa, se mezclaba con cal y daba como los muros que han perdido sus revestimientos: opus
resultado un hormign muy adherente. Los enco- testaceum triangular, opus reticulatum en forma
frados sern de madera o de muros dobles de mam- de clavos, opus insertum poligonales irregulares,
postera entre cuyos paramentos se vuelcan, en ca- etc. Con-estos recursos la articulacin compositiva
pas sucesivas, lechadas de cemento y piedra. Los lleg a conquistar un dominio que antes de Roma
arcos y nervios de ladrillo tambin sirven como es- haba sido un territorio vedado: el diseo libre de
queleto estructural que acaba formando una sola los techos de grandes luces, ahora explayado en
unidad constructiva. A menudo un entramado de bvedas cilindricas y de can corrido, bvedas
casetones de madera alivianaba el peso de bvedas. de arista (interseccin ortogonal de dos bvedas de
can), cpulas esfricas y todo tipo de intersec-
ciones y calotas que enriquecieron el repertorio de
la arquitectura y la flexibilidad de los espacios, de
los cuales los cielos rasos se convirtieron 1 en prota-
Ilonistas. Construccin de masas murarias y de ma-
sas de operarios, dirigida por capataces y estandari-
zada por el Estado, en ella suele perderse el rastro y
.,I 01 aliento del proyectista individual de Grecia a
cambio de un definido carcter internacional, muy
11 tono por cierto con los ideales de universalidad
del Imperio.
La ornamentacin de pinturas, estucos y mo-
saicos brillantes cubre pisos y paredes sin preocu-
parse excesivamente por la tectonicidad del con-
[un' -: importa ms asegurar la secuencia figurativa
Nimes. Pont du Gard (14 De)
46 ALBERTO GUllLERMO BELLUCCI BREVE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 47

y la propia expresin ornamental que la coherencia ClIJU ino y baco simple, arquitrabe macizo, friso
entre ornamentacin y estructura. Por eso mismo IInno y cornisa con fuerte saledizo en retallos. En
las ruinas actuales de Roma aparecen tan despoja- n] templo romano no hay que buscar el ideal ni la
das en relacin con las de Grecia, aunque ambas es- nlidad del prototipo griego; en cambio, la progre-
taban totalmente decoradas. Pero la decoracin plvlI flexibilidad de sus requerimientos funcionales

griega reforzaba la lectura del esqueleto interior,


en tanto la romana lo transforma en andamiaje es-
cnico. Es el precio que, a la larga, la reflexin aca-
ba por cobrar al encandilamiento.
I
TEMAS Y TIPOLOGIAS IMPERIALES

Hasta aqu, a grandes rasgos, hemos tratado los


caracteres emergentes de la arquitectura de los ro-
,
ti:"11 : manos. Intentemos ahora una visin igualmente su-
11'1
cinta del desarrollo tipolgico.
I~:

'UI Durante la Repblica (-500 a -27) el templo


'?,. romano, que ya no es el edificio dominante, aban-
iUI dona los modelos etruscos, de base cuadrada o
i' transversal, y adopta la planta y los rdenes grie-
ili
1 ,
1
1:
gos. Sin embargo, a diferencia de stos, mantienen
li un alto: zcalo (podium), la escalinata frontal, el
III


r,1.1 prtico muy profundo y la cela ms ancha, a veces
,
1"
h
" compartimentada en fajas longitudinales como en
r:ll el caso del templo de Jpiter Capitolino. Ms
l'
i!::
adelante desaparece la galera de columnas exentas,
transformndose en hileras de pilastras semicircula-
,
res adosadas al muro exterior de la cela, y se incor-
I

'"1':'
l' d
i'!! pora el toscano, orden republicano por excelencia,
casi un drico romano. En el toscano la columna
'1;,; es lisa, tiene una zapata rectangular (plinto) usual-
,1
1.1;
'j i'i mente acabado con moldura trica, capitel con Roma. Panten,Interior
I 11 (120 De)
! 1 ;,
'h
p

48 ALBERTO GUILLERMO BELLUCCI BREVE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 49

, ' lo convierte en un tema apto para la experimenta- truccin de esta cubierta circular es bastante com-
r :
cin de nuevos diseos. A la vigencia de los tem- pleja y no responde a la sencilla lectura de caseto-
plos circulares, heredados del tholos primitivo grie- nudos concntricos que se presenta desde la calota
1 1, go pero dedicados aqu a Vesta, Esculapio y Hrcu- Interior. La verdadera estructura de la cpula est
I1 ,1 les, se aaden los complejos edificios centralizados formada por una red de arcos de ladrillo y rellenos
, del Panten, Minerva Mdica y los mausoleos de dc! hormign colado, apoyando en anillos circulares
1
! LI Adriano ---todo ellos en Roma' . y de Diocleciano y paralelos de piedra que arriostran el conjunto y
1
1:
" en Spalato, la actual Split yugoslava. lo ligan al doble muro del tambor. La abertura ce-
i'
/, El Panten, levantado hacia el 118 por el empe- nital, de 8 metros de dimetro, oficia de anillo de
!I
i
,
rador Adriano en reemplazo del templo clsico de presin y deja pasar la luz exterior que a lo largo
Agripa, cien aos anterior, resulta un buen ejemplo del da va describiendo una trayectoria elptica
f1 de esta nueva forma de construir y apreciar el esna- pausada y previsible. Ms all de su funcin polti-
" cio. Se trata de un tambor cilndrico de 36 m. de en de insertar a Augusto y su familia entre los dio-
dimetro, coronado al interior por una semiesfera HOS del Imperio, el Panten es un smbolo de estabi-
abierta en su clave, y que desde afuera aparece lidad y permanencia, paradigma de arquitectura
como una cpula rebajada, hundida a travs de es- clsica si se le abstraen las heterodoxias constructi-
calones en la masa de los muros. De hecho la cons- vas que afectan la ntima tica del conjunto. Mu-
cho ms claro y coherente resulta el templo de

:~=~l\;
1I!J1, ~
111
111
It'..~:..t'
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~i ft\ 'ti' -~X.

10 40
===n,

Roma. Panten. Roma, Panten, planta.


(120 DC) (120 DC)
.....31


ALBERTO GUILLERMO BELLUCCI BREVE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 51
50

Minerva Mdica, con una sala central decagonal (lurte indivisible del Foro de Trajano. Transversal al
de 25 m. de dimetro, que es una variante reducida oje principal de la plaza, su larga fachada es la cons-
y elegante del Panten y que plantea ya las sutile- truccin dominante de ese foro, enlazndose con
zas espaciales que se desarrollarn en San Vital de "IlJeras de columnas y amplias exedras que servirn
Ravena unossiglos ms tarde. do modelo a muchas baslicas provinciales del Im-
Las basfhcas eran, durante la Repblica, salas porio, adems de constituir un interesante ejemplo
longilneas de usos mltiples, divididas por naves a do transicin entre edificio y ciudad. Para esta po-
modo de galpones paralelos, techadas con tijeras de en (siglo IlI) el Foro romano era una suerte de esce-
madera y con uno o dos bsides semi circulares para nnrio urbano colmatado de templos, palacios y
altares o ctedra de jueces (Baslicas Emilia y Julia arquitecturas ulicas que se haban convertido en
en Roma, Vitruvia en Fano, etc.). No se conoce su paisaje artificial envolvente, espectculo festivo y
origen ni existen antecedentes precisos de esta tipo- continuo de una capital en pleno apogeo que aca-
loga, tan caracterstica de Roma. Durante el Impe- buba de superar el milln de habitantes.
rio se edifica la suntuosa Baslica Ulpia, formando Dentro de este paisaje urbano, que fusionaba
elementos tan heterognos en un coniinuum tea-
tral, los arcos de triunfo y posteriormente las co-
lumnas conmemorativas constituyeron mojones de
Idngular importancia. o slo eran monumentos
conmemorativos de guerras ganadas y nuevas con-
quistas sino tambin una comunicacin perrnanen-
1.0 de la gloria romana hecha piedra y bronce, un
Illlo:notan claro y preciso como un cartel publicita-
rio a gran escala. Los arcos de triunfo eran la re-
construccin metafrica de la puerta de la ciudad
vencida, trada a la ciudad de los vencedores. Hay
arcos de una sola abertura, como el de Augusto en
Rimini (del ao 8) el de Tito en Roma (del ao
70), o de tres, como los de Tiberio en Orange (c.
21), de Septimio Severo en Roma (200), de Traja-
'e no en Timgad (fin del siglo 11) y de Constantino en
Roma (312), todos ellos sirviendo de excusa para
Roma. Tr-mplo d~ Mincrva Mdica
(260 De) experimentar nuevas asociaciones entre arces y r-

52 ALBERTO GUILLERMO BELLUCCI 13REVE HISTORIA DE LA AROUITECTURA 53

denes compuestos. La columna de Trajano, del Las termas eran centros de placer y expansin
114, es una historieta continua, esculpida en bron- 11/11'1\el pueblo que enhebraban a lo largo de -un eje
ce como espiral desplegable que llega a los 34 me- Iw; recintos para baos y a lo largo del otro los ser-
tros de altura. En ella se cuentan las campaas victo- vlcios, vestuarios y patios de juegos y deportes. La
riosas del emperador con un realismo por dems KillleLra conjugaba aqu la adecuacin funcional
('1111 la regulacin esttica, Estos conjuntos monu-
i 1I

Roma.
Arco de Constantino (312 DC)

elocuente. Si los arcos de triunfo reconocen un ori-


gen, la idea de la columna Trajana debi llegar des-
de la Mesopotamia, via el imperio alejandrino. Este
eclecticismo, tpicamente romano, no se restringa
a las obras imperiales. La pirmide de Cayo Cestio,
calco sui generis de Egipto, y la tumba del panade-
ro Eulisarces, en forma de horno de pan, son ex-
r
;II
presiones incontrovertibles del proceso de penetra-
cin creciente de gustos exticos y marginales, tal
.1
como se repetir en Europa a fines del siglo X V 111
Y principios del X IX, Y en Amrica latina hasta co- Roma, Columna de Trajano
mienzos del XX. (113 DC)

54 ALBERTO GUILLERMO BELLUCCI BREVE HISTORIA DE LA AROUITECTURA 55

mentales, de los cuales Roma conserva restos de 216), exhiben an hoy las huellas de la perfecta
las de Diocleciano (298- 306) y Cara calla (206- maestra proyectual y constructiva capaz de
_iiiiiiiiiiiiii,i iTTITiiiiiiiiii,iil "componer" articuladamente
proporciones
mbitos, de medidas,
y alturas diversas en un conjunto

, ]1 lrj2fa"'~~
rBi '"
Il- {. ~Jrl" rt~ iVJ ' !.
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nico. Con la experiencia espacial de las termas, la
husilica de Majencio (306, terminada por Constan-
Lino en 312) constituye un ejemplo final que tien-

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lL~c--_~_,-.:-,-~_~-~~:.~-,:~,~

Roma, Basflica de Constantino.


Roma Tennas de Caracalla, planta y vista interior. Planta y corte transversal.
(206- 216) (306-312)
, .
, i
56 ALBERTO GUILLERMO BELLUCCI BREVE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 57

dea unir ambas tipologas. La impresin de poten- construido por Augusto entre los aos -13 y -11,
cia que an dimana de los restos estructurales exis- ni que seguirn los de Orange (ao 50) y el de As-
;
pendas, en Asia Menor (siglo Il, obra de Zenn y
,

I _!
tentes a un costado del Foro romano, remite a la
perfeccin geomtrica del trazado de las enormes muy bien conservado), con capacidades cercanas a
bvedas de arista que descargan en columnas-pilas- los 7,000 espectadores. Casi como en Grecia, la ea-
tras expresivamente subrayadas. El conjunto ad- vea -lugar de los espectadores- rodea al semicr-
quiere un dinamismo sereno pero evidente que, sin culo de la "escena", pero en Roma la orehestra no
renunciar a los mdulos c bicos y al arco de medio 1110 dedica ms al coro que comenta y alecciona
punto, seala el camino por el que transitar la sino, en todo caso, a los espectadores de alcurnia.
prxima arquitectura cristiana. Todo el teatro se rodea de un muro que lo asla del
En cuanto a los teatros, la similitud figurativa exterior y sobre el cual se despliegan, encolumna-
con los modelos griegos no hace ms que reforzar dos uno sobre el otro, los rdenes antiguos y mo-
su oposicin conceptual. En Roma el teatro se dernos, de mayor a menor. Hacia el fin del Impe-
constituye de la nada y est hecho para divertir. rio, la extensin triunfal del cristianismo extingue
Nada ms lejos del equilibrio ambiental y la peda- 01 brillo del teatro romano y la tradicin del teatro
goga moral helnica. El modelo romano ser el antiguo. Van a pasar mil quinientos aos antes de
teatro de Marcelo, concebido por Julio Csar y que el Pleno Renacimiento retorne a estos teatros
como punto de partida para la renovacin del len-
I(uaje dramtico. Y ser slo Palladio quien proyec-
tu, hacia 1560, el Teatro Olmpico de Vicenza, cal-
cado minuciosamente sobre el modelo descripto
por Vitrubio en su Libro V.
i I
Establecido el esquema de teatro en hemiciclo,
bastaba con duplicarlo rebatindolo sobre la esce-
na; as resultaron los anfiteatros o estadios para
juegos y combates pblicos. El modelo final, ex-
pandido luego por todo el Imperio, fue el Anfitea-
tro Flavio o Coliseo, levantado entre los aos 70 y
80 por Tito y Vespasiano. Sus dimensiones an
hoy resultan colosales: 187,75 m. de largo por 155
Roma. Teatro Marcelo de ancho y caso 51 de altura, con capacidad para
(reconstruccin) 60.000 espectadores. Bajo la pista de arena existe
(1311 AC)

58 ALBERTO GUILLERMO BELLUCCI BREVE HISTORIA DE LA ARQl,IlTECTURA 59
1 I
.'

un mundo de corredores, habitaciones y jaulas; so- hidrulica, vial, los expertos en viviendas y en
bre las graderas se acciona un mecanismo de urbanismo. Pero en los intersticios de todos ellos
poleas que hace correr un velum descomunal que IIej.{uira operando, como un ligante, el diseador
nrquitectnico.
Un tema tpico de la arquitectura es y ser el
de la vivienda, pero slo a partir de Roma la vivien-
da "para el comn" ser un tema para los arquitec-
tos. En Roma habr para elegir: casa individual o
1"
colectiva, villa rural o palacio. Sin duda la tipologa
J~ I
mas interesante para nuestra condicin de america-
. I
l'
'1,

Roma. Coliseo
(70-82 DC)

sirve de techo mvil. Todas las tcnicas de la inge-


niera - bvedas, muros inclinados, contravientos,
arcos de descarga y contrafuertes integrados a los
espacios utilizables-r se ponen al servicio de las vi-
, ' suales, la evacuacin rpida y la estabilidad estruc-
tural.
El mismo ingenio se aplica para resolver los
1
problemas prcticos del urbanismo ms complejo:
1:, ,
i puentes, acueductos, cloacas, caminos, murallas,
1
puertos. El universo del constructor se ampla al
,, i 1
tiempo que se reduce su campo especfico de ac-
,'1 "

cin. Nacen los especialistas en ingeniera militar, Roma. Coliseo (70-82 DC)
as s

60 ALBERTO GUILLERMO BELLUCCI BREVE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 61
I~
li
I nos sea el de la casa urbana individual, cuyo mode- jardn y la huerta, segn las posibilidades del lote.
I lo atraves los Alpes y los Pirineos, se asent en Es- Son buenos ejemplos de esta disposicin longitudi-
paa y desde all cruz el Atlntico para instalarse nal la casa de Pansa y la del Fauno, sta con dos
en el Nuevo Mundo. Las ruinas de Pompeya y Her- atrios paralelos. La intimidad de los ambientes iba
culano nos ofrecen los ejemplos mejor conservados
de la casa republicana, centrada alrededor del
atrium, patio cubierto en sus costados por tejados
inclinados hacia el centro y alrededor del cual se
~I
L
agrupaban las habitaciones. La apertura superior,
abierta para la luz y por donde caa el agua de las
I!
l'
lluvias, era el impluoium; acabada representacin
de la introversin que presid a el diseo y las fun-
ciones. Hacia fines de la Repblica se le agreg un Pompeya, Casa del Fauno,
patio interior con columnas, que reconoce su filia- Planta. S. II
cin en la stoa helenstica, y ms atrs se abran el
en progresin desde la calle hacia el interior, donde
se ubicaban los dormitorios de mujeres y nios. So-
bre la calle podan abrirse negocios y escritorios
-cub icula -- enrnarcando el pasillo de entrada
=protyrum o fauces-o, el futuro zagun.
A partir de la consolidacin de esta tipologa
residencial es posible recorrer el camino de su den-
sificacin en altura hasta llegar a las insulae, o islo-
.I tes colectivos con densidades cercanas a los 800
,i hb/ha. y condiciones de habitabilidad precarias, o
': i~
,
extenderla a la consideracin de las villas rurales,
i!
como la Nennig en Luxemburgo o la residencia
del emperador Adriano en Tvoli, ambas del siglo
'i
11. Por una parte tenemos la evidencia de la existen-
I
cia de un proletariado social que ocupa lonjas su-
Acueducto Claudio. perpuestas de habitaciones a expensas de jardines,
, 'I'~
.
,
.
, Roma (38-52 DC) pcristilos y atrios que desaparecen, lo que obliga,
,
--...."
Ei2 ALBERTO GUILLERMO BELLUCCI
BREVE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 63

en poca de Nern, a la sancin de cdigos y orde-


nanzas reguladores del desarrollo urbano; por el
,
otro, se nos presentan los esquemas distendidos,
1
sea en geometras rectangulares ms o menos com-
'1, pactas (Nennig) como las que retornar Palladio en
sus villas del Norte de Italia y los ms recientes
conjuntos de la tendenza veneciana, sea en la se-

"'I"'I"D~
---+----1
1,
I

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il,I,I"
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"
,'! .1.
'" ,
, ,1,1 l'

Tivoli
Villa Adriana
Insulae, Ostia. Planta.
(124 De)
I
I

64 ALBERTO GUILLERMO BELLUCCI UIHVE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA


65

cuencia irregular de pabellones rectangulares suel- t1 d(I('\lmano a partir de los cuales se reconstruye la
tos , enlazados por prticos y espejos de agua como. 1~lulll.a de la ~iudad campamento edificio ideal.
',1 en Tvoli--magnfico ejemplo de una "cornposi- (,lIldo 01 Imperio, Spalato es abandonado a su suer-
cin" progresiva y englobante, en comunin con el
paisaje y las presiones del medio fsico-, sea, final-
mente, en la residencia palaciega que tiende al mo-
J /,'1 ,V nueva muestra de lo sutil que es el territorio
qll(l s(~nara la. categorizacin entre edificio y ciu-
dud el palacio se convierte en precario y agitado

"
I
I

1'l'Ill.ro urbano medieval. A pesar del cambio de es-


1'/11" ,V de funcin, la axialidad del conjunto romano
l'll respetada, permaneciendo hasta hoy como un

"

I
"1
i I
Ii
ti;1

r----
'1, Tivoli, Villa Adriana,
'1
Teatro Martimo planta
(124 DC)'

delo de terma (Dominiciano en el Palatino) o de


fortaleza (Diocleciano en Spalato), En este ltimo
asentamiento, de principios del siglo IV, donde el
Spli t (Spala to ).
emperador jaqueado se refugia en la efectividad
Palacio de Diocleciano.
- pa:
. I

66 ALBERTO GUILLERMO BELLUCCI

smbolo de la traza geomtrica que fue capaz de


dar identidad al conjunto.
La experiencia del brillante Imperio trunco, re-
tornada una y otra vez por cuantos se creyeron con
derecho a sucesin, desde Carlomagno hasta Hitler,
es una larga historia de esfuerzos, equvocos y resu-
rrecciones que no parece haber terminado todava.
La arquitectura que tan coherentemente acompa-
la expansin del Imperio y que supo resolver
con tanta eficacia sus requerimientos funcionales,
significativos y simblicos, resulta ser un espectro
demasiado cercano y tentador como para querer
sustraerse a su evocacin peridica. Claro que tam- PARTE n
bin es cierto que la naturaleza de sus formas y sus
espacios permanece adherida al carcter imperialis- LA GNESIS EUROPEA. FORMACIdN y
ta que las gener y las anim de tal manera que no DESARROLLO DE LA ARQUITECTURA
es fcil la evocacin de aqulla sin la consecuente CRISTIANA (SIGLOS IV AL x v)
aparicin de ste. Por lo menos es lo que, ha estado
repitindose en pleno siglo xx, ya no solo en Eu- LOS ESPACIOS DE ROMA CRISTIANA

ropa, sino tambin en nuestra Amrica. Al Imperio Romano le tocar presenciar -e in-
j' cluso promover- el florecimiento y la expansin
de la doctrina que poco antes haba querido borrar
1
I de sus dominios: el cristianismo. Durante los dos
1,
primeros siglos del Imperio se sucedieron persecu-
ciones ms o menos violentas; no era posible tole-
i.!! rar que fanticos marginales pretendieran rechazar
1

la divinidad del emperador, anteponiendo la curio-


1, la figura de un Dios que se haba hecho hombre en
la remota Palestina de los tiempos de Augusto y
1,11 !II que haba acabado clavado en una cruz a pedido de
~1:
8US propios congneres. Para colmo se deca que
I1
ose extrao rey judo, coronado de espinas, preten-
li:

~"i 1

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