Los espacios de encuentro y desencuentro acadmico-musicales

Se publica en la revista Musical de Mxico (junio de 1919) una

iniciativa para convocar el primer congreso musical mexicano, en
donde se pudiera discutir el rumbo de la msica en el pas. Donde se
pudiera evidenciar la causa del atraso en que se encontraba la msica
mexicana, al igual que era una tarea urgente buscar la forma para dar
una orientacin precisa para la enseanza de la msica en general, de
los diversos instrumentos y del canto en particular.

Tuvieron que pasar varios aos para que dicha iniciativa empezara a
notarse; para entonces las expectativas de muchos msicos haba ya
cambiado. Muchos se encontraban decepcionados por el pobre
resultado musical y potico que haba alcanzado el folclorismo en
manos de diversos compositores. Llevando a proponer en 1925 la
realizacin de un congreso donde la temtica fuera la msica nacional
de los pases indoespaoles donde el objetivo era plantear la
problemtica en que se encontraba el pas y plantear ideas modernas
donde se evidenciara una ideologa revolucionaria. Se planteaba
adems que no tendran acceso los charlatanes de la msica; que iran
hombres serios y prestigiaran el arte nacional. Todos los msicos
serios del pas estaban de acuerdo con la necesidad de acabar la
disipacin de la msica que llaman presuntuosamente mexicana.

Resultaron algunas controversias respecto a quienes tendran el

derecho a participar en el congreso. Uno de los problemas resida en
las distintas opiniones que se tenan sobre lo que era o debera ser la
msica nacionalista. Se consideraba tambin a Ponce como el padre
eterno de la msica verncula y tambin como el responsable de que
los msicos mexicanos se hubiesen arrancado lentamente su tendencia
para hacer msica a la francesa, italiana, alemana o a la rusa.

Algunos msicos aprovecharon estas controversias para plantear a la

prensa ofertas individuales. Entre estos Antonio Gomezanda que
propuso presentar con su grupo al menos tres ponencias sobre la
doctrina de la no tonalidad, la doctrina de subdivisin del tono y los
principios estticos y la tcnica armnica para el folklor de Mxico. Con
el fin de sustentar sus propuestas tericas ofrecan, adems, doce
composiciones escritas en el sistema de doce sonidos y regidas por el
sistema de la no tonalidad, as como ocho canciones mexicanas
amparadas por los nuevos principios estticos; se opona a cualquier
congreso y propona concursos para seleccionar obras que merezcan
todo el apoyo y todo el dinero.

Finalmente el primer congreso nacional de msica en Mxico se llev a

cabo del 5 al 12 de septiembre de 1926 en el Palacio de Minera de la
Universidad Nacional. Donde se llego a no aceptar como miembros
activos en el congreso a los msicos extranjeros residentes en Mxico,
a quienes se releg en calidad de simples observadores. Los
considerados no superan las ideas y problemticas expresadas por
Ponce, Chvez y por quienes siguiendo sus reflexiones escribieron
respecto de la construccin de una msica nacional. La ideologa
dominante era la misma del proyecto civilizador que pretendan los
intelectuales mexicanos del siglo XIX y principios de XX.

Se plasmaron mltiples ideas o tendencias respecto de la construccin

de una identidad nacional y de las nociones de modernidad y
modernismo que, son una representacin de las ideas y de los debates
que predominaron en el medio musical de la poca. Proponan tambin
una renovacin de la msica basada en la tradicin popular mexicana.
Se planteaba adems la necesidad de realizar un trabajo mas profundo
desde la enseanza musical, cambiando la estructura curricular,
mediante el establecimiento de una ctedra de historia de la msica
mexicana.
LOS ESPACIOS DE ENCUENTRO Y DESENCUENTRO ACADMICO-
MUSICALES

MAESTRO JUAN GABRIEL ALARCN

MSICA, CULTURA Y SOCIEDAD

JUAN SEBASTIN ORTIZ GUEVARA

CONSERVATORIO DEL TOLIMA

FACULTAD DE EDUCACIN Y ARTES
LICENCIATURA EN MSICA
SEMESTRE I
IBAGU
2013