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EL CONSCIENTE PROCEDER

Rumbo al éxito arquitectónico
Ronan Bolaños∗

Debemos plantearnos en primera instancia ¿a quién pertenece el éxito en la arquitectura?,
¿pertenece al autor o a la creación?, ¿deberíamos considerar que éste reside en la respuesta del
colectivo público?

Sería justo pensar que el éxito reside en una equilibrada combinación de los tres elementos, al
ser estos partes inseparables del análisis arquitectónico.

Por un lado el arquitecto en la predisposición de hacer un proyecto que más tarde construirá, se
verá en la necesidad de reflexión y valoración de criterios tales que lo encaminen a proponer
una obra arquitectónica, que más allá de cumplir expectativas, o generar una nueva estética, le
supongan la apertura de puertas en un contexto social, con un aparato fundado en cuestiones
políticas y económicas. Esto quiere decir que debe hacer un planteamiento, que además de
responder a las demandas y requerimientos del proyecto, deberá proponer una aportación tal,
que le habilite un mercado, ya sea reincidente, es decir con el mismo cliente o, de captación
operado por las conexiones que surjan gracias a la propaganda generada por este proyecto
primario.
El arquitecto además de ser un diseñador, podrá ser un hombre de negocios, que persiga en la
satisfacción de los usuarios el éxito de su arquitectura, éste, no pretende conformarse, buscará
relacionarse dentro del entramado social y económico, en busca de más y mejores comisiones,
en aras de crear mejor arquitectura, puesto que el camino de un arquitecto es perseguir los
ideales de belleza y funcionamiento que operan en su trabajo, tiende a avanzar y mejorar.

El arquitecto deberá considerar ciertos elementos para poder entretejer una combinación de
belleza y utilidad en la arquitectura. Vitruvio proponía que la arquitectura tiene ocho partes, más
allá del resumido triunvirato, siendo estas: Solidez, Comodidad, Belleza, Ordenación,
Disposición, Proporción, Decoro y Economía1 que aún podríamos considerar vigentes en la
arquitectura.
La manera en que se van a relacionar estos elementos y el modo en el que se verán inscritos en
la arquitectura conforman la tarea original del arquitecto. De manera que la solución que el
arquitecto dé a esta relación que discurre entre belleza y utilidad, dará pie a la medida del éxito
de su creación.
¿Cómo serán ordenados estos elementos y en que momento se incluirán en el objeto
arquitectónico?
La codificación de estos elementos en la arquitectura, comienza en la proyección del diseño,
donde deberá manifestarse una intencionalidad consecuente con la filosofía y legalidad de su
tiempo y lugar, provocando con originalidad y sentido común, respetando el contexto con un
sentido ético, revalorando las tendencias propias y ajenas y ¡haciendo la mejor arquitectura que
se haya hecho!
Nos dice W. Benjamin, La arquitectura ha sido desde siempre el prototipo de una obra de arte
cuya recepción tiene lugar en medio de la distracción y por parte de un colectivo. Las leyes de
su recepción son de lo más aleccionadoras.2


Ronan Bolaños Linares (1977-) Investigador, egresado de la UNAM con honores y doctorando de la
UPC en Barcelona, ha participado en seminarios de crítica de arte, elaborado y publicado artículos sobre
arte y arquitectura, ha colaborado con firmas como TOYO ITO & Asoc. en la elaboración de proyectos.
1
Vitruvio, M., Compendio de los diez libros de arquitectura, ed. J.B. Gómez. 1981, Murcia: Colegio Oficial
de Aparejadores y Arquitectos técnicos de Murcia. 250 p 22.
2
Benjamin, W., La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica. primera edición ed, ed. Itaca.
2003, México DF: Itaca. 127 p 93

por la recepción que dé un colectivo a éste. que será aquel individuo que este en directo contacto con el objeto arquitectónico y que sea quien realmente se beneficie de su cualidad utilitaria. por último el que le da ‘uso’. percepción o uso. ya sea en conocimiento. A partir de esta relación propuesta-respuesta. Por un lado tendremos una componente intelectual y por otra una sentimental. el que tiene ‘conocimiento’ del objeto arquitectónico a través de segundas fuentes. al no ser un objeto aislado hay otros objetos que interfieren en su percepción. 2. es una condición contextual.En medio de la distracción ¿por qué?. el de ‘percepción’ que conoce el objeto arquitectónico de manera muy limitada. un receptor. la respuesta que haya dado el diseño a la demanda inicial en términos utilitarios. podremos ver que el éxito del objeto arquitectónico se define. Este proceso dónde se compaginan la creación y la valoración del contenido intelectual y sentimental de un objeto arquitectónico es susceptible de un análisis a manera de proceso comunicativo. la propuesta y la respuesta. el sentido estético y la capacidad de representación que tendrá este objeto como símbolo del colectivo. un mensaje. Veremos entonces que nos encontramos con dos momentos básicos en el proceder arquitectónico. donde veremos vinculadas mínimo a dos personas para la transmisión y recepción del mensaje.1 Proceso comunicativo . con el que podrá asociarse o no por medio de un sentimiento de pertenencia. En el primero. Benjamín nos habla también de unas leyes de recepción aleccionadoras ¿qué acaso no estamos nunca preparados para recibir lo que nos tiene preparado un arquitecto? Hemos de suponer que la sorpresa nos ataja. después del segundo momento. a este efecto podemos suponer que es una condición a la que el objeto arquitectónico se tiene que someter. Este colectivo evaluará dos condicionantes en esencia. lenguaje . que inmediatamente nos lleva a todo tipo de comparaciones. por ejemplo el que lo conoce desde el exterior y. que será a su vez el entretejido de los elementos compositivos. un código y un contexto. y es ahí donde encontramos la distracción. en el segundo momento. español comunicación > arquitectura emisor > autor receptor > intérprete mensaje mensaje > objeto arquitectónico lenguaje > arquitectura emisor receptor contexto > contexto contexto Fig. en la propuesta. porque no estamos familiarizados con el contenido que nos va a presentar el autor. la respuesta. colectivo que estará conformado por individuos relacionados con esta edificación. proceso conformado por un emisor. justo. se verá formulado el mensaje que se pretende transmitir. estará establecida por la reacción a la interpretación de este mensaje. por que es original e innovador. 1. Hacemos esta distinción para entender que hay tres tipos de interpretes. es decir el valor estético individual y plural.

La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica.. ARQUITECTÓNICO INTÉRPRETE PROYECTO CONSTRUCCIÓN USO DESTRUCCIÓN PREFIGURACIÓN CONFIGURACIÓN REFIGURACIÓN DESFIGURACIÓN Fig. también por la transmisión del éxito del autor a su obra. aquí veremos que se ha producido una idea base que empezará a definir el diseño. tiene esta gran encomienda que deberá apreciar y respaldar. el lenguaje. ‘input’ y ‘output’. por el criterio y la capacidad de transmitir este mensaje y de alguna manera. Este será de importancia cuando presenta algo novedoso a nuestro conocimiento. quien Benjamin describe como el colectivo en medio de la distracción. tiene que hacer llegar un legado responsable e inteligible. a la interpretación del mensaje codificado en el objeto arquitectónico. 127 Introducción Bolívar Echeverría p16. que será la arquitectura y.2 Secuencia de momentos. un artista encargado de formular mensajes quien será dentro del proceso comunicativo nuestro emisor. interventores e intensidades en orden cronológico Este proceso comunicativo arquitectónico. describe una linea de tiempo donde se ordenan una secuencia de momentos de creación y valoración del mensaje codificado que nos llevarán a 3 Benjamin. es lo que nos aporta o nos hace recordar. ed. tenemos también un receptor. 2003. que dentro de su entendimiento arquitectónico recibirá información ‘input’. es aquello que define la medida de lo original.3 La obra se revelará en condición de mensaje codificado a partir el momento en el que el emisor tenga la expectativa de que sea interpretado por alguien más. y dar respuesta. Tenemos entonces por un lado al autor de este prototipo de obra de arte. de acuerdo con lo que nos dice Bolívar Echevarría al introducir la obra de Benjamin El aura de una obra humana consiste en el carácter irrepetible y perenne de su unicidad o singularidad. AUTOR O. cáracter que proviene del hecho de que lo valioso en ella reside en que fue el lugar en el que. es aquello que lo hace intencionalmente diferente de otro. Tanto emisor como receptor cuentan con subprocesos. el mensaje o configuración del objeto arquitectónico. innovadores e interesantes. ‘output’. de no ser así podremos dudar del futuro éxito del objeto arquitectónico en el posterior momento de la respuesta. Aquí comenzará entonces la segunda parte del proceso comunicativo. para también resolver tras un momento especial. Dicho mensaje se leerá a partir del objeto arquitectónico configurado. que será toda la información anterior asimilada. lo único y la constitución del objeto. aconteció una epifanía o revelación de lo sobrenatural que perdura metonímicamente en ella y a la que es posible acercarse mediante un ritual determinado. primera edición ed. momento que llamaremos dilucidante. por último. aquí es donde el receptor encuentra un entramado de valores de utilidad y belleza codificados y que. nunca malgastar. El ‘input’ en el caso del emisor esta conformado por su bagaje cultural. en un momento único. que será cuando comenzará a formularse el mensaje.El arquitecto o autor. donde tendremos al receptor. este es la esencia de la configuración. . para poder formular una respuesta tendrá que procesar comparando con todo aquello que conforma su bagaje cultural anterior. W. de absorción y de liberación de datos. misma que procesará en un momento que llamaremos cavilante. México DF: Itaca. en función de emisor tiene la responsabilidad o preferiría decir ventaja de aventurarse en la creación de mensajes ingeniosos. Itaca. La aportación estará dada por la intencionalidad original del autor.

Donde parece haber exclusivamente referencias locales nos podemos encontrar seguramente con alguna reminiscencia de la cultura danesa de donde es originario este arquitecto. encontraremos seguramente que el mensaje de este objeto arquitectónico arremete con un simbolismo externo.A./ Jorn Utzon . como será evidente. L. Gehry diseña en 1991 este edificio para la firma de Chiat/Day/Mojo advertisement. .fr Fig. es decir si estas referencias son lejanas y pertenecen a otro tiempo. el nivel de detalle y la baja altura del contexto. empleando materiales y formas que no pertenecen al contexto.free. para entender también la respuesta del receptor. avanzando y retrocediendo entre una y otra para conectarnos dentro de una contextualidad con caracteres espacio-temporales. En el segundo caso. Desde el punto de vista del autor. siendo importante para nuestro analisis si. La tendencia de este mensaje es la de unificar todos los posibles criterios implicados y obtener el mejor producto posible. a lo que es suyo. y veremos que lo hace muy probablemente por medio de metáforas. la casa Can Lis en Porto Pedro Mallorca. la conexión entre estos elementos es intencionada por el autor. Gehry. que le permitan exponer con originalidad los ideales de belleza y utilidad que pretende atribuir a esta creación en particular. Jorn Utzon trabaja con la piedra del sitio el ‘mares’. quien según Benjamin podrá ser aleccionado. lugar o colectivo que no es el suyo. Si encontramos una mayoria de referencias históricas y geográficas relativas con aquello que no le pertenece en origen al objeto arquitectónico. para así comprender el grado de inquietud y razonamiento que él tuvo al establecer estas referencias. y deconstruir estos componentes por sus características de tiempo y lugar. Foto: Ronan Bolaños Foto: archiguide.3 y 4 Prismáticos de Frank O. a lo que tiene cerca.querer saber su contenido. en una actitud transitiva donde el contenido del mensaje recae en lo ajeno. como la densidad. este mensaje estará condensando todos los conceptos de su experiencia arquitectónica. y entonces poder responder como interpretes a la sabiduría codificada en el objeto arquitectónico en cuestión. ajustandose a los metodos de construcción locales e incluso a un ordenamiento extraído del contexto. Por otro lado tenemos que conceder. donde articulará las mejores ideas que ha visto y haya o no ensayado en otras creaciones para arremeter con una complejidad de ideas tal. Sabiendo que componentes rigen este proceso de comunicación buscaremos adentrarnos más. Claes Oldenburg and Coosje van Bruggen . referido por medio de la metonimia y con una actitud reflexiva donde el contenido del mensaje evoca lo propio. a pesar de parecer un diseño totalmente metafórico que si hay referencias locales. es decir que el objeto arquitectónico se abre a una asociación histórica y geográfica donde los elementos individuales nos irán refiriendo y conectando con otros en diversos lugares y tiempos. Can Lis Porto Pedro Mallorca Frank O. De esta amalgama de belleza y utilidad se asomará un inquietante fondo metafísico que discurre entre metáfora y metonimia. También encontramos objetos arquitectónicos codificados con un mensaje donde se hace referencia a lo local.

Saussure y R. Estas referencias suelen ser tratadas en la arquitectura de la siguiente manera: en el caso de la memoria. Madrid: Alianza.. en la retórica del mensaje codificado.Lo que es claro en estos dos ejemplos.20) . al presente o al futuro. encontramos que para definir cualquiera de estos dos criterios hará uso de ponderaciones paradigmáticas y sintagmáticas. pues al no determinar una referencia exclusiva al pasado abre el campo interpretativo a la comparación con la arquitectura de su tiempo. dado por el tipo de referencia. En el caso paradigmático el autor establecerá una relación de algún elemento presente con alguno que se encuentre ausente. 2005.4 Tras estas afirmaciones podemos resolver que el tiempo codificado del mensaje siempre estará supeditado al presente ya que es un tiempo expresado y para que pueda ser expresado tiene que ser en un tiempo presente específico a pesar de la referencia pasada o futura que haga. Confesiones. Barthes. contiene información relacionada con un pasado. se trata de las utopías llamadas así a partir de la publicación del libro con el mismo nombre en el año 1516 por Tomás Moro. así como también se basará en los fundamentos y conceptos vigentes de su época. Ya sea que el autor pretenda cargar el contenido del mensaje codificado en la arquitectura con una actitud reflexiva o una transitiva. y menor conocido en la arquitectura. ya sea metafórico o metonímico y el uso de las relaciones paradigmáticas y sintagmáticas en la poética del objeto arquitectónico. Esto nos ayudará a entender la intensidad de uso de las referencias y su origen. El último caso es un tanto especial. que en griego quiere decir el no lugar. se busca ingenuamente por el 4 Hipona.d. Veremos que el mensaje además de disponer una sensibilidad por su origen. encontraremos que cualquier referencia en el mensaje habrá sido postulada en un tiempo presente sin importar que la referencia sea al pasado. primera edición en esta serie ed. en el caso del presente a la visión y en el caso futuro referencias a la expectación. Humanidades Filosofía. es que son construcciones que después de 15 años permanecen inmutables. En una utopía. museos y mausoleos que ostentan mensajes con contenidos de referencia exclusivamente pasada. 402. un presente de las cosas presentes y un presente de las cosas futuras… el presente de las cosas idas es la memoria. donde elementos específicos serán configurados desechando otros relacionados aún con este. A. se han erigido monumentos. presente o futuro en particular. De esta manera describimos el siguiente nivel de nuestro análisis. En las relaciones paradigmáticas en la arquitectura encontraremos mecanismos de suplantación. en el segundo caso. posiblemente por haber sido acogidas con éxito por aquellos que las habitan. que al ser comparados con la intencionalidad primaria que pretendía el autor comprobaremos la continuidad de sus ideas y nos llevará a elaborar una respuesta más justa como intérpretes. En el caso de las relaciones sintagmáticas encontraremos que el autor hará ciertas decisiones que lo llevarán a establecer la relación entre los elementos que componen la arquitectura y que se encuentran presentes. sin dejar de hacerle referencia. de acuerdo con las teorías de F. y como todo tiempo se comunica en presente. Ahora de acuerdo con Agustín de Hipona las referencias que tendremos serán en el caso del pasado referencias a la memoria. Y el presente de las cosas futuras es la espera. puesto que estos son parte innegable de la narración en presente como nos expone San Agustín: Habría que decir con más propiedad que hay tres tiempos: un presente de las cosas pasadas. El de las cosas presentes es la percepción o visión. Habrá demostrado entonces que este elemento presente sería más importante que aquel que estuviera ausente y es por eso que puede ocupar el lugar de ambos en ausencia del otro.. El mensaje mismo también estará codificado en un tiempo.p 312 (XI. el caso de la visión se encuentra prácticmante cualquier otro proyecto.

si se contagia de ahí al autor. México DF: Itaca. 2005. Hipona. Vol. ed.d. Bergson. quien de la palabra final sobre el verdadero éxito de su obra. Vitruvio. Penguin.. 371. . ed. Itaca.. 2004. 127.arquitecto desarrollar proyectos fantásticos que superan por mucho las posibilidades constructivas de la época y que por lo general quedan al margen de su creación. ed. Al final el arquitecto solo podrá procurarse una buena gestión de decisiones. cuarta edición en español ed. Memoria y vida. Madrid: Alianza.. 2004 ed. S. La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica.X. V. S. Madrid: Alianza. Compendio de los diez libros de arquitectura. New York: Penguin Books. podemos apoyarnos en las posibilidades de referencia metafóricas y metonímicas. 1985.El éxito es importante si empieza por la acogida que de el interprete en cualquiera de sus facetas.. P. Tiempo y Narración. TIEMPO REFERENCIAL PRESENTE < intensidad de representación > METÁFORA < intensidad de presentación > METONIMIA TIEMPO REFERIDO PASADO PRESENTE FUTURO MEMORIA VISIÓN ESPERA Fig. W. I. ed. Lo más importante es hacer arquitectura a conciencia.B. El sentido común y la intuición que suelen ser nuestros mejores guías. intencionada. Bibliografía Benjamin. J. 1994. El tiempo al que busquemos hacer referencia nos ayudará a reforzar tanto el concepto como el carácter de nuestra edificación. configuración del tiempo en el relato histórico. First edition ed. primera edición en esta serie ed. 250. Humanidades Filosofía. editores. arquitectura que innove y transmita un mensaje original . Gómez. tanto que si versamos en reflexionadas decisiones bajo un criterio paradigmático o sintagmático.5 Caracteres de tiempo y referencia del mensaje codificado como obra arquitectónica Cuando pensemos arquitectura nueva. 2003. 177. deberíamos reservarlos para particularidades del proyecto. Deleuze.. llena de contenidos. M. será la opinión pública. What happens after they´re built. 243. H. 1981. G. Confesiones. primera edición ed. Ciudad de México: Siglo XXI editores. habrá recibido una justa recompensa. Área de conocimiento: Humanidades. Brand. 402. H4452. How Buildings Learn. ed. Ricoeur. Vol. Murcia: Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos técnicos de Murcia.. A. que suele ser bastante rigurosa.