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EL CONSCIENTE PROCEDER Rumbo al éxito arquitectónico

Ronan Bolaños∗
Debemos plantearnos en primera instancia ¿a quién pertenece el éxito en la arquitectura?, ¿pertenece al autor o a la creación?, ¿deberíamos considerar que éste reside en la respuesta del colectivo público? Sería justo pensar que el éxito reside en una equilibrada combinación de los tres elementos, al ser estos partes inseparables del análisis arquitectónico. Por un lado el arquitecto en la predisposición de hacer un proyecto que más tarde construirá, se verá en la necesidad de reflexión y valoración de criterios tales que lo encaminen a proponer una obra arquitectónica, que más allá de cumplir expectativas, o generar una nueva estética, le supongan la apertura de puertas en un contexto social, con un aparato fundado en cuestiones políticas y económicas. Esto quiere decir que debe hacer un planteamiento, que además de responder a las demandas y requerimientos del proyecto, deberá proponer una aportación tal, que le habilite un mercado, ya sea reincidente, es decir con el mismo cliente o, de captación operado por las conexiones que surjan gracias a la propaganda generada por este proyecto primario. El arquitecto además de ser un diseñador, podrá ser un hombre de negocios, que persiga en la satisfacción de los usuarios el éxito de su arquitectura, éste, no pretende conformarse, buscará relacionarse dentro del entramado social y económico, en busca de más y mejores comisiones, en aras de crear mejor arquitectura, puesto que el camino de un arquitecto es perseguir los ideales de belleza y funcionamiento que operan en su trabajo, tiende a avanzar y mejorar. El arquitecto deberá considerar ciertos elementos para poder entretejer una combinación de belleza y utilidad en la arquitectura. Vitruvio proponía que la arquitectura tiene ocho partes, más allá del resumido triunvirato, siendo estas: Solidez, Comodidad, Belleza, Ordenación, Disposición, Proporción, Decoro y Economía1 que aún podríamos considerar vigentes en la arquitectura. La manera en que se van a relacionar estos elementos y el modo en el que se verán inscritos en la arquitectura conforman la tarea original del arquitecto. De manera que la solución que el arquitecto dé a esta relación que discurre entre belleza y utilidad, dará pie a la medida del éxito de su creación. ¿Cómo serán ordenados estos elementos y en que momento se incluirán en el objeto arquitectónico? La codificación de estos elementos en la arquitectura, comienza en la proyección del diseño, donde deberá manifestarse una intencionalidad consecuente con la filosofía y legalidad de su tiempo y lugar, provocando con originalidad y sentido común, respetando el contexto con un sentido ético, revalorando las tendencias propias y ajenas y ¡haciendo la mejor arquitectura que se haya hecho! Nos dice W. Benjamin, La arquitectura ha sido desde siempre el prototipo de una obra de arte cuya recepción tiene lugar en medio de la distracción y por parte de un colectivo. Las leyes de su recepción son de lo más aleccionadoras.2

Ronan Bolaños Linares (1977-) Investigador, egresado de la UNAM con honores y doctorando de la UPC en Barcelona, ha participado en seminarios de crítica de arte, elaborado y publicado artículos sobre arte y arquitectura, ha colaborado con firmas como TOYO ITO & Asoc. en la elaboración de proyectos.
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Vitruvio, M., Compendio de los diez libros de arquitectura, ed. J.B. Gómez. 1981, Murcia: Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos técnicos de Murcia. 250 p 22. 2 Benjamin, W., La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica. primera edición ed, ed. Itaca. 2003, México DF: Itaca. 127 p 93

por la recepción que dé un colectivo a éste. y es ahí donde encontramos la distracción. que inmediatamente nos lleva a todo tipo de comparaciones. un mensaje. Este proceso dónde se compaginan la creación y la valoración del contenido intelectual y sentimental de un objeto arquitectónico es susceptible de un análisis a manera de proceso comunicativo. estará establecida por la reacción a la interpretación de este mensaje. Este colectivo evaluará dos condicionantes en esencia. A partir de esta relación propuesta-respuesta. en el segundo momento. es decir el valor estético individual y plural. la respuesta que haya dado el diseño a la demanda inicial en términos utilitarios. Hacemos esta distinción para entender que hay tres tipos de interpretes. percepción o uso. porque no estamos familiarizados con el contenido que nos va a presentar el autor. al no ser un objeto aislado hay otros objetos que interfieren en su percepción. Benjamín nos habla también de unas leyes de recepción aleccionadoras ¿qué acaso no estamos nunca preparados para recibir lo que nos tiene preparado un arquitecto? Hemos de suponer que la sorpresa nos ataja. 1. que será aquel individuo que este en directo contacto con el objeto arquitectónico y que sea quien realmente se beneficie de su cualidad utilitaria. lenguaje . Por un lado tendremos una componente intelectual y por otra una sentimental. el sentido estético y la capacidad de representación que tendrá este objeto como símbolo del colectivo. En el primero. después del segundo momento. que será a su vez el entretejido de los elementos compositivos. un código y un contexto. ya sea en conocimiento. un receptor. justo. donde veremos vinculadas mínimo a dos personas para la transmisión y recepción del mensaje. español comunicación > arquitectura emisor > autor receptor > intérprete mensaje mensaje > objeto arquitectónico lenguaje > arquitectura receptor emisor contexto > contexto contexto Fig. por último el que le da ‘uso’. Veremos entonces que nos encontramos con dos momentos básicos en el proceder arquitectónico. proceso conformado por un emisor. podremos ver que el éxito del objeto arquitectónico se define. 2. la respuesta. a este efecto podemos suponer que es una condición a la que el objeto arquitectónico se tiene que someter.En medio de la distracción ¿por qué?. el que tiene ‘conocimiento’ del objeto arquitectónico a través de segundas fuentes. es una condición contextual. colectivo que estará conformado por individuos relacionados con esta edificación. con el que podrá asociarse o no por medio de un sentimiento de pertenencia. por que es original e innovador. la propuesta y la respuesta. el de ‘percepción’ que conoce el objeto arquitectónico de manera muy limitada. por ejemplo el que lo conoce desde el exterior y. se verá formulado el mensaje que se pretende transmitir. en la propuesta.1 Proceso comunicativo .

primera edición ed. y dar respuesta. ‘input’ y ‘output’. que será la arquitectura y. México DF: Itaca. ed. que dentro de su entendimiento arquitectónico recibirá información ‘input’. .El arquitecto o autor. misma que procesará en un momento que llamaremos cavilante. lo único y la constitución del objeto. que será cuando comenzará a formularse el mensaje. Este será de importancia cuando presenta algo novedoso a nuestro conocimiento. de absorción y de liberación de datos. de no ser así podremos dudar del futuro éxito del objeto arquitectónico en el posterior momento de la respuesta. este es la esencia de la configuración. Tenemos entonces por un lado al autor de este prototipo de obra de arte. Itaca. W.. AUTOR O. Tanto emisor como receptor cuentan con subprocesos.3 La obra se revelará en condición de mensaje codificado a partir el momento en el que el emisor tenga la expectativa de que sea interpretado por alguien más. el mensaje o configuración del objeto arquitectónico. donde tendremos al receptor. ‘output’. en función de emisor tiene la responsabilidad o preferiría decir ventaja de aventurarse en la creación de mensajes ingeniosos. 127 Introducción Bolívar Echeverría p16. por el criterio y la capacidad de transmitir este mensaje y de alguna manera.2 Secuencia de momentos. tiene que hacer llegar un legado responsable e inteligible. momento que llamaremos dilucidante. también por la transmisión del éxito del autor a su obra. a la interpretación del mensaje codificado en el objeto arquitectónico. el lenguaje. quien Benjamin describe como el colectivo en medio de la distracción. nunca malgastar. para también resolver tras un momento especial. aquí veremos que se ha producido una idea base que empezará a definir el diseño. tenemos también un receptor. La aportación estará dada por la intencionalidad original del autor. describe una linea de tiempo donde se ordenan una secuencia de momentos de creación y valoración del mensaje codificado que nos llevarán a 3 Benjamin. para poder formular una respuesta tendrá que procesar comparando con todo aquello que conforma su bagaje cultural anterior. interventores e intensidades en orden cronológico Este proceso comunicativo arquitectónico. es lo que nos aporta o nos hace recordar. un artista encargado de formular mensajes quien será dentro del proceso comunicativo nuestro emisor. que será toda la información anterior asimilada. aconteció una epifanía o revelación de lo sobrenatural que perdura metonímicamente en ella y a la que es posible acercarse mediante un ritual determinado. es aquello que lo hace intencionalmente diferente de otro. en un momento único. por último. El ‘input’ en el caso del emisor esta conformado por su bagaje cultural. de acuerdo con lo que nos dice Bolívar Echevarría al introducir la obra de Benjamin El aura de una obra humana consiste en el carácter irrepetible y perenne de su unicidad o singularidad. es aquello que define la medida de lo original. innovadores e interesantes. Aquí comenzará entonces la segunda parte del proceso comunicativo. Dicho mensaje se leerá a partir del objeto arquitectónico configurado. cáracter que proviene del hecho de que lo valioso en ella reside en que fue el lugar en el que. aquí es donde el receptor encuentra un entramado de valores de utilidad y belleza codificados y que. La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica. ARQUITECTÓNICO INTÉRPRETE PROYECTO PREFIGURACIÓN CONSTRUCCIÓN CONFIGURACIÓN USO REFIGURACIÓN DESTRUCCIÓN DESFIGURACIÓN Fig. tiene esta gran encomienda que deberá apreciar y respaldar. 2003.

Si encontramos una mayoria de referencias históricas y geográficas relativas con aquello que no le pertenece en origen al objeto arquitectónico. y deconstruir estos componentes por sus características de tiempo y lugar. este mensaje estará condensando todos los conceptos de su experiencia arquitectónica.fr Fig. donde articulará las mejores ideas que ha visto y haya o no ensayado en otras creaciones para arremeter con una complejidad de ideas tal.3 y 4 Prismáticos de Frank O. Can Lis Porto Pedro Mallorca Frank O. a lo que es suyo. es decir que el objeto arquitectónico se abre a una asociación histórica y geográfica donde los elementos individuales nos irán refiriendo y conectando con otros en diversos lugares y tiempos. siendo importante para nuestro analisis si. para así comprender el grado de inquietud y razonamiento que él tuvo al establecer estas referencias. a lo que tiene cerca. el nivel de detalle y la baja altura del contexto. empleando materiales y formas que no pertenecen al contexto.free. Gehry. En el segundo caso. Donde parece haber exclusivamente referencias locales nos podemos encontrar seguramente con alguna reminiscencia de la cultura danesa de donde es originario este arquitecto. Por otro lado tenemos que conceder. También encontramos objetos arquitectónicos codificados con un mensaje donde se hace referencia a lo local. la conexión entre estos elementos es intencionada por el autor. en una actitud transitiva donde el contenido del mensaje recae en lo ajeno. lugar o colectivo que no es el suyo. Sabiendo que componentes rigen este proceso de comunicación buscaremos adentrarnos más. encontraremos seguramente que el mensaje de este objeto arquitectónico arremete con un simbolismo externo. Desde el punto de vista del autor. que le permitan exponer con originalidad los ideales de belleza y utilidad que pretende atribuir a esta creación en particular. a pesar de parecer un diseño totalmente metafórico que si hay referencias locales. Gehry diseña en 1991 este edificio para la firma de Chiat/Day/Mojo advertisement. quien según Benjamin podrá ser aleccionado.A. Foto: Ronan Bolaños . es decir si estas referencias son lejanas y pertenecen a otro tiempo. para entender también la respuesta del receptor. la casa Can Lis en Porto Pedro Mallorca. y veremos que lo hace muy probablemente por medio de metáforas. como la densidad. y entonces poder responder como interpretes a la sabiduría codificada en el objeto arquitectónico en cuestión. Foto: archiguide. La tendencia de este mensaje es la de unificar todos los posibles criterios implicados y obtener el mejor producto posible. Jorn Utzon trabaja con la piedra del sitio el ‘mares’. referido por medio de la metonimia y con una actitud reflexiva donde el contenido del mensaje evoca lo propio. avanzando y retrocediendo entre una y otra para conectarnos dentro de una contextualidad con caracteres espacio-temporales.querer saber su contenido. De esta amalgama de belleza y utilidad se asomará un inquietante fondo metafísico que discurre entre metáfora y metonimia./ Jorn Utzon . Claes Oldenburg and Coosje van Bruggen . como será evidente. L. ajustandose a los metodos de construcción locales e incluso a un ordenamiento extraído del contexto.

así como también se basará en los fundamentos y conceptos vigentes de su época. El último caso es un tanto especial. 2005. En las relaciones paradigmáticas en la arquitectura encontraremos mecanismos de suplantación. en el segundo caso. Ya sea que el autor pretenda cargar el contenido del mensaje codificado en la arquitectura con una actitud reflexiva o una transitiva. Saussure y R. Madrid: Alianza. un presente de las cosas presentes y un presente de las cosas futuras… el presente de las cosas idas es la memoria. 402.4 Tras estas afirmaciones podemos resolver que el tiempo codificado del mensaje siempre estará supeditado al presente ya que es un tiempo expresado y para que pueda ser expresado tiene que ser en un tiempo presente específico a pesar de la referencia pasada o futura que haga. y menor conocido en la arquitectura. Esto nos ayudará a entender la intensidad de uso de las referencias y su origen.. primera edición en esta serie ed. se busca ingenuamente por el Hipona. es que son construcciones que después de 15 años permanecen inmutables. Estas referencias suelen ser tratadas en la arquitectura de la siguiente manera: en el caso de la memoria. Barthes.20) 4 .p 312 (XI. al presente o al futuro. Confesiones. y como todo tiempo se comunica en presente. ya sea metafórico o metonímico y el uso de las relaciones paradigmáticas y sintagmáticas en la poética del objeto arquitectónico. Ahora de acuerdo con Agustín de Hipona las referencias que tendremos serán en el caso del pasado referencias a la memoria. encontraremos que cualquier referencia en el mensaje habrá sido postulada en un tiempo presente sin importar que la referencia sea al pasado. en la retórica del mensaje codificado. Y el presente de las cosas futuras es la espera. A. donde elementos específicos serán configurados desechando otros relacionados aún con este. contiene información relacionada con un pasado. se han erigido monumentos. que en griego quiere decir el no lugar.d. encontramos que para definir cualquiera de estos dos criterios hará uso de ponderaciones paradigmáticas y sintagmáticas. El mensaje mismo también estará codificado en un tiempo. Habrá demostrado entonces que este elemento presente sería más importante que aquel que estuviera ausente y es por eso que puede ocupar el lugar de ambos en ausencia del otro. Veremos que el mensaje además de disponer una sensibilidad por su origen. De esta manera describimos el siguiente nivel de nuestro análisis. el caso de la visión se encuentra prácticmante cualquier otro proyecto. En una utopía. en el caso del presente a la visión y en el caso futuro referencias a la expectación.. posiblemente por haber sido acogidas con éxito por aquellos que las habitan. de acuerdo con las teorías de F.Lo que es claro en estos dos ejemplos. sin dejar de hacerle referencia. presente o futuro en particular. pues al no determinar una referencia exclusiva al pasado abre el campo interpretativo a la comparación con la arquitectura de su tiempo. puesto que estos son parte innegable de la narración en presente como nos expone San Agustín: Habría que decir con más propiedad que hay tres tiempos: un presente de las cosas pasadas. El de las cosas presentes es la percepción o visión. dado por el tipo de referencia. se trata de las utopías llamadas así a partir de la publicación del libro con el mismo nombre en el año 1516 por Tomás Moro. que al ser comparados con la intencionalidad primaria que pretendía el autor comprobaremos la continuidad de sus ideas y nos llevará a elaborar una respuesta más justa como intérpretes. En el caso paradigmático el autor establecerá una relación de algún elemento presente con alguno que se encuentre ausente. museos y mausoleos que ostentan mensajes con contenidos de referencia exclusivamente pasada. En el caso de las relaciones sintagmáticas encontraremos que el autor hará ciertas decisiones que lo llevarán a establecer la relación entre los elementos que componen la arquitectura y que se encuentran presentes. Humanidades Filosofía.

Itaca. primera edición ed. llena de contenidos. Al final el arquitecto solo podrá procurarse una buena gestión de decisiones. H4452. J. habrá recibido una justa recompensa. 2004. H. Humanidades Filosofía. 243. quien de la palabra final sobre el verdadero éxito de su obra. Lo más importante es hacer arquitectura a conciencia. intencionada.El éxito es importante si empieza por la acogida que de el interprete en cualquiera de sus facetas. tanto que si versamos en reflexionadas decisiones bajo un criterio paradigmático o sintagmático. deberíamos reservarlos para particularidades del proyecto. Vol. New York: Penguin Books.arquitecto desarrollar proyectos fantásticos que superan por mucho las posibilidades constructivas de la época y que por lo general quedan al margen de su creación. ed. si se contagia de ahí al autor.B. Brand. P. TIEMPO REFERENCIAL PRESENTE < intensidad de representación > METÁFORA < intensidad de presentación > METONIMIA TIEMPO REFERIDO PASADO MEMORIA PRESENTE VISIÓN FUTURO ESPERA Fig. S.. G. Confesiones. ed. El sentido común y la intuición que suelen ser nuestros mejores guías.. 1985. Ricoeur. Vitruvio.5 Caracteres de tiempo y referencia del mensaje codificado como obra arquitectónica Cuando pensemos arquitectura nueva. arquitectura que innove y transmita un mensaje original . Vol.d. M. ed. Bibliografía Benjamin. 2004 ed. 1994. Deleuze. La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica. configuración del tiempo en el relato histórico. editores. cuarta edición en español ed. W. ed. A. 2003. . El tiempo al que busquemos hacer referencia nos ayudará a reforzar tanto el concepto como el carácter de nuestra edificación. Compendio de los diez libros de arquitectura. 2005. Bergson.. Madrid: Alianza. Madrid: Alianza.. 250. Gómez. S. que suele ser bastante rigurosa. How Buildings Learn. será la opinión pública. First edition ed.X. V. podemos apoyarnos en las posibilidades de referencia metafóricas y metonímicas. 1981. Área de conocimiento: Humanidades. México DF: Itaca. Murcia: Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos técnicos de Murcia. I. primera edición en esta serie ed. Ciudad de México: Siglo XXI editores. What happens after they´re built. 177. Memoria y vida. 127... 371. Penguin. Tiempo y Narración. Hipona. 402. ed.