Guzmn, P.. Lo que debo a Chris Marker. laFuga, 14, 2012, ISSN: 0718-5316.

Lo que debo a Chris Marker

Por Patricio Guzmn

Tags | Archivos | Cine documental | Cine poltico | Chile | Francia

Chris Marker golpe la puerta de mi casa en Santiago de Chile en mayo de1972.

Al abrir la puerta me top con un hombre muy delgado que hablaba un castellano con
acentomarciano.

Soy Chris Marker, medijo.

Yo me mov unos centmetros hacia atrs y me qued mirndole sin decirnada.

Por mi cabeza desfilaron algunas imgenes de su pelcula La Jete que yo haba visto por lo menos
unas 15veces.

Nos dimos la mano y yo ledije:

Adelante.

Chris Marker entr a la sala y se qued esperando a que yo le invitase asentarse.

No dijo nada. Pero yo cre intuir por su mirada preocupada que haba dejado mal estacionado el
vehculo espacial en el cual habaaterrizado.

Desde el primer momento Chris proyectaba una imagen extraterrestre que nunca le abandon.
Separaba las frases con silencios inesperados y seseaba un poco, apretando sus finos labios, como si
todos los idiomas terrestres le fueran ajenos. Pareca muy alto aunque no lo era tanto. Vesta de una
forma que no se puede describir. Era como un obrero elegante. Tena el rostro afilado, los ojos un
poco orientales, el crneo rapado, las orejas estilo Dr.Spock.

Me ha interesado su pelcula, medijo.

Me invadi una sensacin de temor, mezcla de inseguridad yrespeto.

Mi mujer entr a la sala para saludarle junto con mi hija Andrea de dosaos.

Yo haba terminado haca poco El Primer Ao, mi primer largometraje documental sobre los primeros
doce meses del gobierno de SalvadorAllende.

He venido a Chile con la intencin de filmar una crnica cinematogrfica, meconfes.

Yo estaba muy nervioso sentado delante de l, mientras mi esposa le ofreci una taza de t que l
aceptenseguida.

Como usted ya la ha hecho, prefiero comprrsela para exhibirla enFrancia.

Han pasado cuarenta aos de esta conversacin y slo hace muy poco descubr que marc mi vida
para siempre, ya que mi modesta carrera de cineasta novato, dio un vuelco enorme a partir de
esemomento.

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Adentro de sus maletas Chris Marker se llev un master en 16 mm de la pelcula as como las bandas
de sonidomagntico.

Meses ms tarde me envi los folletos de promocin de El Primer Ao y me escribi contndome los
pormenores del estreno en el Studio De La Harpe en Pars. Recib tambin una crnica de la revista Le
Temps Modernes (fundada por Sartre) y que diriga ClaudeLanzmann.

Chris Marker no slo escribi una buena resea de la obra, sino que dirigi un doblaje excepcional
para ella. Primero me pidi autorizacin para aligerar el film (tena 110 minutos). Por supuesto le dije
que s. La verdad es que era un film reiterativo. Nunca estuve feliz con el montaje. Tiene secuencias
emocionantes. Pero sin duda le sobraban diez minutos o inclusoms.

Tambin hizo una introduccin (aproximadamente de 8 minutos) donde contaba en pocas palabras la
historia de Chile, en particular la historia del movimiento obrero encabezado por Allende. Era un
montaje de fotos fijas, en blanco y negro, que Raymon Depardon haba tomado hace poco en Chile. El
relato, escrito por l, era una maravilla de sntesis. La msica, a base de cuerdas atonales, era onrica.
Este cortometraje estaba pegado a la pelcula. Cuando conclua empezaban los crditos de El
PrimerAo.

Explicar la pelcula era necesario, ya que haba mucho pblico que no saba nada de Chile. Sin
embargo, haba otros problemas mucho peores. En 1972, el pblico no aceptaba los documentales
subtitulados. Haba por lo tanto que doblarlos. Chris convoc a todos sus amigos parisinos para hacer
las voces de los chilenos. Eran grandes figuras de la poca: Franois Prier como narrador, Delphine
Seyrig como mujer burguesa, Franoise Arnoul y Florence Delay para hacer las voces obreras. Incluso
utiliz la voz del distribuidor del filme: Anatole Dauman (Argos Films) y llam al clebre dibujante
Folon para hacer elafiche.

Yo no lo podacreer.

Este hecho inesperado me produca una sensacin de irrealidad. Algo inimaginable estaba ocurriendo.
Porque El Primer Ao era una pelcula humilde (en 16 mm), sin sonido sincrnico, de presupuesto
escaso, que no tena ms ambiciones que mostrar la alegra de los obreros, trabajadores y mineros
durante el primer ao de Allende. No poda tener ms horizonte que seis copias en 35 mm (que se
hicieron en Alex de Buenos Aires) y que fuera exhibida un par de semanas en algunas salas chilenas.
Sin embargo, gracias a Chris, El Primer Ao se mostr en muchas ciudades de Francia, Blgica y
Suiza; gan el festival de Nantes y obtuvo el premio FIPRESCI enMannheim.

Yo siempre estuve en Santiago. Ni soar con un viaje a Europa. Ni yo ni Chris tenamos eldinero.

Un ao ms tarde (a finales de 1972) mi situacin cambi de forma radical En Chile, la derecha logr
crear una sensacin de caos en la mayora de las ciudades gracias a los propios opositores chilenos y
la ayuda econmica del gobierno de Richard Nixon y Henry Kissinger. Una situacin de incertidumbre
se apoder delpas.

Una maana yo estaba sentado en el parque Forestal acompaado del equipo de La Batalla de Chile 1 ,
cavilando sobre nuestra situacin. Qu hacer? era la pregunta que nos formulbamos todos
Habamos sido despedidos de la empresa Chile Films, donde estbamos preparando un largo de
ficcin ocho meses de trabajo! La empresa, como otras, no pudo resistir el paro de octubre
organizado por la derecha. A causa de esta huelga salvaje, el gobierno prohibi las importaciones de
pelcula virgen y otrosproductos.

Buscando una solucin (bastante incierta en la prctica) se me ocurri escribir una carta a
ChrisMarker.

Todava conservo esta carta. He seleccionado el prrafofinal:

Como ha ocurrido otras veces, no he podido responder tus cartas inmediatamente Nuestra
situacin poltica es confusa y el pas est viviendo una situacin de pre guerra civil, lo que provoca
en nosotros tensin La lucha de clases se da en todas partes. En cada fbrica, en cada predio
campesino, en cada poblacin, los trabajadores levantan la voz y exigen el control obrero en sus

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centros de trabajo La burguesa utilizar todos sus recursos. Utilizar la legalidad burguesa. Usar
sus propias organizaciones gremiales con el apoyo econmico de Nixon Hay que hacer una pelcula
de todo esto! Un reportaje amplio hecho en las fbricas, campos, minas. Pelcula de indagacin
cuyos grandes escenarios son las grandes ciudades, los pueblos, la costa, el desierto. Film muralista
compuesto de muchos captulos cuyos protagonistas son el pueblo, sus dirigentes, por una parte, y la
oligarqua, sus lderes y sus conexiones con el gobierno de Washington, por otra. Pelcula de anlisis.
Pelcula de masas y de individuos. Pelcula trepidante realizada a partir de los hechos diarios, cuya
duracin final es imprevisible Pelcula de forma libre, que utilice el reportaje, el ensayo, la
fotografa fija, la estructura dramtica de la ficcin, el plano secuencia, todo empleado segn las
circunstancias, como la realidad lo proponga Sin embargo NO TENEMOS material virgen. Debido al
boqueo de Estados Unidos las importaciones pueden tardar un ao. Para conseguir ese material
hemos pensado en ti Disclpame la extensin y, te ruego, respndeme con absoluta franqueza.
Confo plenamente en tu criterio. Un abrazo, Patricio. Santiago de Chile, 14 de noviembre de1972.

Una semana ms tarde lleg un telegrama dePars:

Hare lo que pueda. Saludos.Chris.

Aproximadamente un mes ms tarde lleg al Aeropuerto de Santiago una caja que vena directamente
de la fbrica Kodak (Rochester) que la aduana dej entrar porque no significaba ningn coste para el
estado. Chris Marker reuni los recursos en Europa y realiz el pedido directamente a la fbrica de
Estados Unidos. La caja contena 43 mil pies de pelcula (aproximadamente 14 horas) en 16 mm y
blanco y negro 2 , ms 134 cintas magnticas paraNagra.

Fue el segundo momento de gloria para nosotros gracias a ChrisMarker.

Los cinco miembros del equipo de La Batalla de Chile no dbamos crdito al contemplar estas latas
relucientes (que parecan espejos). Nunca habamos visto latas nuevas ya que siempre habamos
empleado bobinas viejas con la fecha del material vencido. Tambin era la primera vez que veamos
las cajas de cartn nuevas de las cintas magnticas. Haba que ponerse a filmar de inmediato con la
mxima prudencia (a fin de no agotar el stock antes detiempo).

Hicimos un esquema donde aparecan las zonas de conflicto. Lo dibujamos en uno de los muros de
nuestra oficina. Era un gran mapa terico que ocupaba la mitad de nuestro espacio. Estaba escrito
con rotuladores negros encima de pliegos de cartulina blanca. Enumeraba los problemas econmicos,
polticos e ideolgicos. Cada uno de ellos se abra en un segunda llave: el control de la produccin, el
control de la distribucin, las relaciones de produccin, la lucha ideolgica en la informacin, el
planteamiento de la batalla Este esquema, sin duda, debe haber provocado ms de una sonrisa en
Chris. En una carta posterior me hizo ver que era imposible filmar tal cantidad de cosas. Sin embargo,
lo que Chris ignoraba era que esta ambiciosa teorizacin solo obedeca a una sola razn: evitar
gastar la pelcula demasiado rpido, para no quedar mal antel.

Despus del golpe de estado y despus de estar preso dos semanas en el estadio nacional, por fin pude
volar hacia Francia. Fue un momento emocionante. El pasaje me lo pagaron mis antiguos compaeros
espaoles (de la Escuela de Cine de Madrid) En el aeropuerto de Orly estaba Chris, en un saln, casi
completamente solo. Mi miraba con mucha curiosidad, se pona las manos en forma de visera, se
cambiaba de lugar. No poda reconocerme, ya que me haba cortado labarba.

Nos desplazamos hasta Pars en un automvil nuevo. Llegamos a una casa de gran lujo donde
almorzamos. El ambiente era elegante. Haba bellas mujeres (tal vez gente de cine), Chris era un gran
seductor. Pero sin duda era el marciano ms importante de la reunin. Mi francs era deplorable.
Durante aos casi nunca pude entender realmente lo que escuchaba. Mi capacidad de simulacin
aument hasta llegar a una especie de perfeccin. Despus del almuerzo fuimos a devolver el
automvil (que era prestado). Finalmente tomamos el metro, con mis maletas a cuestas. Llegamos
finalmente hasta una pensin barata. Nos despedimos y Chris se alej en una motocicleta de
segundamano.

Comenz una larga peregrinacin para conseguir dinero. Cenamos en la casa de Frderic Rossif junto
con Simone Signoret. Cenamos en casa de la actriz Florence Delay (Juana de Arco, Robert Bresson).
Hablamos con decenas de personalidades para poder montar y terminar La Batalla de Chile. Nos

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reunimos varias veces con Saul Yelin, una especie de brillante diplomtico del ICAIC 3 para contarle
nuestros objetivos. As pasaron varios meses. Estuve hospedado muchas semanas en casa de otra de
las amigas de Chris, en la plaza SaintSulpice.

Finalmente Alfredo Guevara, presidente de ICAIC, aprob el proyecto desde La Habana y pudimos
viajar a Cuba para terminar La Batalla de Chile. Durante mucho tiempo Chris tuvo relaciones
excelentes con los cubanos, que sin duda se origin a partir de dos magnficos documentales sobre la
isla: Cuba s y La Batalla de los Diez Millones. Yo tuve la suerte de aprovechar esta buena relacin para ir
a La Habana. Fue un momento crucial porque despus de 1974 las relaciones entre Chris y los cubanos
de enfriaron bruscamente despus del estreno de El Fondo del Aire es Rojo, donde Chris critica el
rgimen de LaHabana.

Me desplac a Cuba por seis meses y termin viviendo en La Habana seis aos: el tiempo que dur el
montaje de La Batalla junto con Pedro Chaskel. Regres a Pars por primera vez en 1975 para estrenar
la primera parte, que fue programada en la Quincena de Cannes de 1975. Federico Elton (el jefe de
produccin de la pelcula) y yo pasamos a dejar una copia a la oficina de SLON, la cooperativa fundada
por Chris (antes ISKRA).

Al ao siguiente Federico Elton y yo repetimos la misma operacin: estrenamos la segunda parte en la

Quincena de 1976 y al mismo tiempo depositamos otra copia en SLON dirigida a Chris Pero nunca
obtuvimos respuesta. Nunca recibimos ninguna nota, ninguna carta, ningn mensaje ni llamada
telefnica acerca del filme por parte de l. Durante meses nos preguntamos por qu no lo hizo.
Durante aos yo me he preguntado lomismo.

Hay que decir que vivamos un tiempo muy politizado y el grupo de Chris formaba parte de artistas e
intelectuales muy radicales de la izquierda. Mi pelcula no lo era. Por el contrario, La Batalla de Chile es
pluralista y no est dedicada a ninguna otra militancia que no sea la del sueo chileno (la lucha de un
pueblo sin armas), la utopa de un pueblo en su perspectiva ms amplia, que yo pude ver con mis ojos
y sentir con mi cuerpo adentro de ese Chile vibrante con el que me identifiqu y me identifico hoy. En
realidad, durante mucho tiempo sent que era difcil para mi ser reconocido en Francia con mi obra de
cine directo, la primera de Chile y una de las pocas en el mundo que muestra paso a paso la agona de
un pueblo revolucionario. Aparte del famoso crtico Louis Marcorelles nadie lleg hasta el fondo de la
pelcula. Louis Marcorelles entendi mi bsqueda de artista, la novedad de mi forma de hacer cine, el
impacto histrico de mi trabajo y quien me acompa con sus sabias crticas en Le Monde para el
estreno de las dos primeras partes en Cannes. Aparte de l, sent un gran silencio por parte de mis
colegas franceses de la poca y durante mucho tiempo. Entretanto, La Batalla de Chile dio la vuelta
almundo.

A Chris nunca ms le encontr y nunca ms tuve contacto directo con l en las ltimas dcadas, salvo
un agradable encuentro en el Festival de San Francisco en 1993. En los ltimos doce aos vivimos en
la misma ciudad y segu con mucha atencin su trabajo. Hay que decir que l siempre vivi muy
retirado y rodeado de un ciertomisterio.

En este momento, en el cementerio Pre Lachaise, en el ltimo homenaje que te rinden los ms
cercanos, slo me queda decirle: ADIS GRAN AMIGO, BUEN VIAJE, GRACIAS DESDE MI CORAZON
POR TODO LO QUE ME HAS DADO. Para mi vida ha sido lo mejor. VENCEREMOS!

PG. Pars 2 de agosto2012.

Texto de Chris Marker para el press book de El Primer Ao en versinfrancesa

Quisiera que de todo eso se hiciera unfilm

y que se le enviara aNixon!

Fidel Castro en El primerao

La pelcula est hecha. Se titula El primer ao. Ha sido realizada por un grupo de cineastas chilenos
independientes dirigidos por Patricio Guzmn. SLON se ha encargado de la versin francesa, as como
de un prefacio necesario para la comprensin de los acontecimientos relatados. Finalmente, los

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autores han aadido para su exhibicin en Pars un eplogo que enlaza la pelcula con los ltimos
sucesos acaecidos en Chile. As ha sido creado un tejido de informaciones que establece la continuidad
(y, esperamos, la claridad) entre el Chile histrico y el Chile actual. Haz de imgenes, El primer ao es
tambin haz de voces. Se ha hablado enormemente de Chile en Francia en estos ltimos dos aos,
pero cundo hemos podido escuchar directamente la voz de los chilenos, la voz de los campesinos,
de los obreros y de los militantes que viven la realidad (y las contradicciones) de la UnidadPopular?

Para transmitir estas voces al pblico francs (manteniendo al mismo tiempo el color y la
musicalidad de las voces de origen) unos grandes actores, unos cineastas y unos trabajadores han
ofrecido su aportacin: son efectivamente unos trabajadores franceses que prestan sus voces en eco a
la voz de los trabajadores chilenos, pero es Franois Prier que asume el papel del narrador, es
Delphine Seyrig que modula las reflexiones de una burguesa con un encanto menos discreto que en la
pelcula de Buuel, son Franoise Arnoul, Bernard Paul, Georges Rouquier, Edouard Luntz y muchos
otros que se dividen los textos de las mujeres, de los pescadores, de los campesinos, de los militantes,
mientras que dos grandes abogados parisinos, el abogado Georges Kiejman y el abogado Lo
Matarasso, han aceptado de representar el arte oratorio cuando se trataba justamente de un abogado
y de un mdico que han llegado a ser tribunos: Fidel Castro y SalvadorAllende.

Pero todo este aporte francs no tiene que encubrir lo esencial, que es la revelacin de un joven cine
chileno adherente a la realidad en el espritu de Leacock o de Michel Brault adems de la insercin
en un proceso histrico y poltico actualmente nicos. El trabajo del cameraman Too Rios, del
montador Carlos Piaggio y del realizador Patricio Guzmn constituye el primer esfuerzo enrgico y
coherente para hacer comprender lo que ha pasado, lo que esta pasando (y por lo tanto, lo que puede
pasar) en el Chile de la Unidad Popular. (Traduccin de CeciliaRicciarelli).

Ficha tcnica de El Primer Ao versinfrancesa

Un film chileno de PatricioGuzmn

Ao de realizacin: 1971-1972

Duracin: 100minutos

Soporte: 16 y 35 mm blanco ynegro

Producin: EAC (Escuela de Artes de la Comunicacin, Universidad Catlica deChile)

Versin francesa y prefacio: SLON,1972

Realizacin: PatricioGuzmn

Cmara: TooRos

Montage: CarlosPiaggiuo

Direccin de produccin y sonido directo: FelipeOrrego

Mezcla: Eugenia Mara RodrguezPea

Coordinacin: Mara TeresaGuzmn

Colaboradores: Orlando lbbert, Gastn Ancelovici, Paloma Guzmn, MarilMallet

Voces de la versin francesa: Franois Prier, Delphine Seyrig, Youcef Tatem, Franoise Arnoul, Pol
Cbe, Georges Rouquier, Valrie Mayoux, Georges Kiejman, Lo Matarasso, Bernard Paul, Alain
Corneau, Isidro Romero, Edouard Luntz, Florence Delay, AnatioleDauman

Fotos del prefacio: Raymond Depardon (Gamma), Chris Marker, SnarkIntl

Coordinacin de la versin francesa: AliceMayoux

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Distribucin en Francia: Argos-Films

Notas

El equipo estaba formado por Jorge Mller, cameraman; Jos Bartolom, ayudante de direccin;
Bernardo Menz, ingeniero de sonido; Federico Elton, jefe de produccin y Patricio
Guzmn,realizador.

Eran 19.000 pies de Plus-X ; 14.000 pies de Cuatro-X ; 10.000 pies deCuatro-X.

ICAIC, Instituto Cubano del Arte y la Industria del ArteCinematogrfico.

Como citar: Guzmn, P. (2012). Lo que debo a Chris Marker, laFuga, 14. [Fecha de consulta: 2017-07-11] Disponible en:
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