GOLECCION CONTE MPORANEOS NICOLAS EVREINOFF EL TEATRO EN LA VIDAEL TEATRO EN LA VIDA Nicolls Evreinotf es un eseritor de fama sundial, Ruso de naclonalldad, se adlestre fen los eseenarioe de su pals para dlrigir com- patins. featrales,presentaciin de obras, Raaptactin de argumentos, ¥, con tal tin, es fail profundamente historia iteraria, ‘psl- ologia historia, politica, premuniendase” de fodas las armas Sndlspensables un escri= for'y a un director de eacena contempori< ‘Si curiosidad 5 tal que, con oeasién del trlcentenario de Lope de Vega, et 1695, 1ey6 Mina interesantisina eonferencia sabre) tran dramaturyo espafol, en Parts The tocb inelar sus actividades escenogrd seas conndo ers mayor 1a preoeupscion por ‘ite problema del teatro contemporance. St ulfufa.y erudicion han sido eotejadas con {as mis profundas de mvestro tiempo, y at ta escrito las pltinas de este magnifico “EL Aeniro en Ia vida", verdadera hazaiia. plco- Geien y eraria, & través de 1a cual asst ints al eapecticilo dela existenela dlaria “isto por tn temperamento original y eulti ‘adil. ti Teatro en ta vida" es una obra que niamard Ja atebelén entre tos Yeotores de o- Aoggos pales de habla espaficla. Descorme Uni corlina que impedia ver a toda Tua Tos problemas de ln escena contemporanea, ima en bro fundamental EDITORIAL ERCILLA = aaitorial Erella 1996 48 ES PROPIEDAD. Inscrpein No 4889, ‘COPYRIGHT by ~ 1 JUN 1937 ‘ PRINTED IN CHILE as an be Diilorial Morelia, INTRODUCCION _Nicolés Evreinoff, euya celebridad, en Francia, co- Valores terials ea UJercdo won tactile inlet abe fode ns ee Serneién de autre 7 qebyrten, dene 9 fuera Se ox pan Ln Arnica el Neve abe decent re Ei eum venmen de us docu pubnde por Be tan enel que nce heey aplamente nope presnacén de te vointn No ns sone a, oe ‘5d. daorhachn tesla. seo eee a tees dele pipet, fone eed to's Trea me que un sm dear tadactas Lt Mowe te Alegre eprvntade darn Te temporada de 92. Than en cl xcnni. del View: Colombe La a yori de oe hllegon dal teae contemportnco on IY oh ls Envope exelent tenen ot be els, fiat en len enn de Evrenle Adem, cn rig ttnin, Erna opin goes entr-ne-esencunaae “mente Ia expresién de tin sentimiento estético ‘conscien- a sini : Jona de anal aye come Ol ee10 Nicolds Kyreinoff ‘como en todo lo que nos rodea. Y uno se da cuents, inmediatamente, de lo ‘que una tesis como Ia mencionada puede traer consigo de deducciones itiles, en el dominio de Ia “introspeccién” asi coma en el de In sociologia. Por el lado de su made, nacida Valentina de Grand- maison, Nicolés Evreinoff es latino y francés. Su padre. de inmejorable aristocracia rasa, fué un alto funcionario del Cuerpo de Ingenieros de Caminos, Canales y Pucr tos. Valentina de Grandmaison, de temperamento at” Aistico, miisica excelente, le enseié, desde muy tempra- Ia importancia que es menester atribuirle de «i mismo, Ja ealidad profunda que tie- ne el ser que se revela exteriormente, siempre, por el esto, In actitud y el lenguaje. A su lado, Nicolas Nico- Iajevitch conocié, inmediatamente, una intensa vidla in- terior y confiesa, con Ia mejor voluntad, In autoridad cesencial que esta influencia ejercié en el desarrollo ul- 1 de su pensamiento y de su arte. A loa cinco aiios te a una representacién de Giroflé Girofla y Ia idea, fl pensamiento del teatro sers para él, en adelante, co- mo un elemento orgénico de su existencia; con su her mano menor, Vladimir, de buen grado o por Ia fuerza, fs principal compafiero, representa por cesar, sainetes que improvies, que compone, que varia Y¥ que encadena los unos a los otros. A los diez aiioos de ‘edad lo confinan en un colegio, en Pekow, donde: per ‘uteaitiainhante, ¢ dl ‘aih.diah onse pee-all us Ae Ell teatro en la vida av circo ambulante. Logra evadirse y comsigue hacerse af liar en Ja misefable comparsa, ejecuta mil payasadas a Jas que el piblico tributa un éi 1 nfo co- menzabs © manifestar cierto brillo en Ia arriesgada ca- rrera de equilibrista cuando cus padres Io recuperan resuelven tomar serias medidas en contra de ese demo- rio del cual esti irremediablemente poseido, Lo obli- gon a entrar a la Escuela Imperial de Derecho, en donde iplina ejercida es de lo mis estrcta, y no sale de Tiaria y numerosos “snobs” — con una medalla de plat mente, esto ot _ curado de sus tendencins, Ya, en ess ocasién, era autor ide dos o tres obras tentrales y de wnas diez composicio- nes musicales. Apoyado sobre ese bagaje se atreve a enrostrar In voluntad paternal y se produce la ruptu Y se encuentra sin hogar y sin més dinero que el que le pioporciona In medalla aludida. Para vivir se ve obliga- do # aceptar un empleo. Ingresa en el Ministerio de ea- ‘minos, canales y "puertos... pero concurre, al mismo tiempo, al conservatorio y toma parte en In clase de composicin del célebre Rimaky-Korsekoff. Y su ise toria seré, en adelante, principalmente, In de sus obras. Su estreno, como autor dramético, tiene lugar ea 1905. Un teatro de vanguardia, en San Petersburgo, el Teatro de Javorsky, representa una pieza de él, en cin- co actos, Los fundamentos de la felicidad. E! Teatro Im- ppetial de Alejandro pone en escena, alu ver, Stepha- he y Maria, Al afio. siguiente le toca el tumo al Be-12 Nicolde Horcinoff Wo, Déspots, un acto presentado pore teatro Ite yrantnive de San Peerburgo, Enttom, Nios Eve Tlf ublcabearcloe ives reits sobre To robles del toto con on talento de cherador wn Sxcanto peronal que he hecho qv, veer, Jo omon ven a Oncr Wilds, frecuenabe, on fod pastes, Ie ata foci rasa en donde no an fade hasta le ipere dels wevclcin, lov fconadory Tos mecenas) con el Gr dy peoperr el onder da un evriionen Aa fot mno ccuris gue en 190? Te fundaion del Teatro Ant uo Io colocee, repentnamente ln bean de 1 Tnedore dal Tetro Nowra Deate mis prieros conactos con el pbc, Bere off oc habla dad svete de que In vlgridad del tx fe,palon anna con we mettle. de las doposiioncesuctnicasfotoréiy ervges de haber eoombrade un inte al alg, co Be arte bo toon! vad danzy de breve Pcs. Imporabe, pues volver «hala To cpencial dl fine sacnsn, lor verdederen principe de In texted Litre’ «contr dendeesigle XVII, tein tenden tin de predominiosobe cl eaperttslo, Era neater te fai alow ovigenca del vat caropen para deseo de eeve al creo de use teased spasonndors, ft Iramente fade ale vida evil Tele programa del Teatro Antiguo. ’A veto francés de In Edad Meda le capo el honor de in primera tempor. En toro de Ton tablados del ‘TeatveTemplo, x fin de que fer muy completa In de Iocan Evicnlf evowt la vsstenci", xeribiendo xéplicas del piblico-actor, reconstituyendo los trajes, Tas sti In nite 3 mr hllnegoe son, nin on Sstind” metddinmenteexpltador por varon Le se a a El teatro en la vida 8 i funda temporada vo por toma el tet cpa Srim, Corsten, de Molin ee deopes Be at trectn do ln Comedia del, ce tobe ew Slate shaksnperne, dl tne Popes aetna tee liste de Fenc Bee ea corres ery Snibliomae etsy lle lamps gos er dries des ution de ly tan flan de oe movininos populares de uta, ceria tdi wines todo gener de sferan alone Se bows de le goer cane sempre crate fates Ds Pots do do atonal Toto Antigwn cr is ue “jinds tos "wrt eal el Shine Rees SEEN pala balls en fein det eat ane Bi Toso Antiguo no baba sido en Maser Al the to muy dee "ene Ex 1908, spare si Apologia dele total El tata, dts valent to he sede Ree da foninis chit dbtencicaes tegen St Taectestace sinimow alicde eke ee Brel doa eg dendoveate a eee Te di sere sees wlan «finde hese Sins saitode rninnt's me epcafe Seog J pune spedtdorm conpronsi Waemerts het Per ccatee Sunes sae a fd dfn ne agen eaten eygeds ot dt So os vada poe on mle fe gaa Nicolés Boreinoff mari deliberadamente como “cielo”; aquél e4 un actor pero un aetor que tomari deliberadamente por ut hom’ bre que vive realmente su personaje ante raf, De modo ‘que el teatro, en si, es puro convencionalismo. Y be = ‘su encanto esencial, Y es por este motivo que par todos ¥y para cada uno, es una fuente de goce infinite. Un arte admirable, creador de valores nuevos; una estétca a¥e pasion: na raleza, que evoca su propio cielo, a veces més celeste @ nuestra vista que el cielo verdadero, ‘que se niega a solictar empréstitos de ls Peto no se contents con descubrimientos testicos Escribe Los tres Magos (1907); La Muerte dichoss (1908), representado por el teatro alegre para niioe adultos; Una Mujer tal, ete. El rigor de sus raciocinios sobre el arte, cuando crea, da paso a una expontanci- dad refrescante; y divierte a Ia manera de Mivsset ieci jempo, al expectador a reflesionar *0: bre los problemas més graves; este filésofo e un euler alegre. La accién lo solicits paralelamente; en el tea tro de Ia célebre artista russ, Vera Komm issarjevske. pone en escena Ja Salomé dé Oscar Wilde, de manera de producir una sensacién cuyo efecto en les destinos ulteriores del teatro de arte ruto, y en conseccuencia del teatro europeo, no esti, quizé, agotado todiavia: * 18 poesia negativa del naturaliemo estrecho, @ loss canstdo- ras impresiones del simbolismo, opene un naétode de- clarado, con justisima razén, ultra teatral, a base de li bertad, donde todos los medios que legan 2 determi: nar un méximim de testralidad eon buenos, et decir, tando, al mismo BL teatro en la vida 1 de facilidad emotive, de sensibilidad en atencién a las intenciones del dramaturgo; no acepta un predominio de los elementos plésticos sobre los valores ideales; ec revela de antemano en contra de cierto enobismo 4) jd desinteresindose, cada ver més, del fondo teatra! (texto, dislogo, belleza interior de la construccién del rama), a fin de reservs de admi (Cdisposicién excénica, decorados, trajes, personalidad de actores), medios exteriores que tienen, por cierto, #1 importancia, pero una importancia detestable cuando la parte, sea cual ea, tiende a hipertrofi de Ja economia arménica “del todo”. ‘Aparece en libreria, en 1908, una primera coleceién de ove piezas, En 1909, Ia Teorfa del Monodrama, junto con la creacién artistica de la que la Teoria del ‘Monodrama no es sino el comentario: La Represen- ‘tacién del Amor, monodrama en tres actos. Aqui, bbre Ja base del impresioniemo subjetivo, se trata de une nueva concepeién de arquitecténica dramética. Tiene hoy sus nocer todo Jo que le deben al iniciador. Evreinoff quie- te, en_el centro de eu drama, la presencia de un colo toda su fuerza de atencién, ciéa, de aprobacién, a los medios exteriores deptos, que no se apresuran siempre a reco- Penonsje verdaderamente activo; y mostrar el mundo {terior tal como ae lo repfeventa eae personaje en ci Sule intante de ln accién excénicn En 1910, Nicolés Evreinoff ebandona definitiv mente Ia Cancilleria del Ministerio, Ex una de Ia figuras mia destacadas entre los hombres de Teatro. La orig16 Nicoldés Boreinoff nalidad de sus concepciones y Ia osadia de sus realiza~ ciones le erean imitadores, discipulos estorbantes de los ‘cuales se ve obligado a defenderse porque no ven en el monodrama sino una receta que explotar y una opor- tunidad fructifera de pujar con la moda. El, entretanto, prosigue sus pesquisas, Hace aparecer “el desmudo en In fecena, una monografia sobre Rops considerado co- mo un “macho mistico”, y otra sobre Beardsley que Je ingpiran violentas ingeniosas demostraciones sobre el tema del eocindalo, coneiderado como factor de ar to, Luego, llega a ser el animador del teatro del “Espe- jo deformador” (Du miroir déformant), del que se tard bien limitada la. natural cortésmente “la realizacién de gNo se encontrari, caso, donde vemos el edificio =. Ea le demares. ‘tre el teatro por un lado tard bien justficada? Es Inia Por To que Mamamos le las funciones naturales") ‘el Teatro” tan sélo all Hn invecto de alas de 41 vwaelo, de colores g Le natural turaleen apela n mucho a Para preservar a sus criaturas aig todos lados, las rodean, Woe Meee? Los que han viajad. ! han visjado por los desiertos del Ser no olvidarin jamés au triste y tacieeye Tien el ia UMO aspecto,80 Nicolds Evreinoff smarilon, en forma de ponvefne elles Y 6 Ieee uted una de cscs piedias, deecubrird. que ean arsvien tia mineral no existe tino en Ia superficie visible de la fen absotuto, la de un a més Ix €e- ele Son Ie Im gran trae ete: scvntes In pantomimas en In 0 sedi de In naturelenes cada Jordin, ead praders, cad se oe coresrta ante nactros ojos daaidon. Pox seers nbenare, por miles, cjerploe de iainto mE rian encontrarse, por milla oe que ae djefrazen do EL teatro en la vida 81 otras plantas”. Hay otras que se disfrazan de “insec- tos", que toman la apariencia de Ia turba, de trozos de madera, ete., ete. Otras més que son tomadas por aves, por ovejas Blancas, por tortugas, etc. Las plantas come. Giantas aparentan estar muertas cuando estin vives, de ter estériles cuando son fecundas, de hallarse ausentes de Ia escena cuando estén presentes. En infinitas pro- cesiones se desarrolla, en torno nuestro, la mascarad fltamente artistica y varinda. No es esto, neato, tea: tro? Infimos y silenciosos, ¢no reglamentan, acaso, ef tores # condueta cotidiann conforme al puro principio tentral que consiste en el hecho de adoptar ‘una apariencia distinta a la que se tiene en realidad? ‘A medida que yo medito sobre estos hechos, me voy dando cuenta con mayor claridad, que nuestro tea- tro humano, éste en donde se paga ou asiento, ha sur. felon Kistoria de tn huranided, temos pare ti foe hestro-netito-de- ctor —por cuanto sf Soe In veremos mis adelante, ete intnto esta nraltamente echo, adn fuera del tentro — gue pam ayuderoe S dewcubil, En otros término, Ju miign dl tata on” tdoratia, yo enol sentido valger de la palabra, sia flsstice uiero deci con estoy que el tetro esta destnado desempefir el mismo rel con atencién nbn comprens fién de In vida y de In naturales, que ol amber, por Giemblo, on atenciin sl conccimien.cientice, Sube tres qu ol inbar no fut emplendo, durante millers de ion maka que pare a confcciin de aron de omemen- for pure el ecbllo, de broches, de besuilan peu cj tiles 7 toda surie de otros sjetor menadon, No es ssucirade bajo ws eopeto celle, ue = costar Sede el dexcabimiento de: William Giber, en 1600. fen su concepto mis amplio yNicolés Horeinoff GN teatro en la vida 38 Pics”, hipfnin be abt 10 us ol lector podsin fir de In contnocion el presents cena 1a Pcmbaryo,ndiin, junto con Hesber Seeman we IEE, Groce, coe lov animales poncen lac anes [Glades Ge iniucin qve nosetroy; lon gue ro hon Baise ave Avinteles vei en la initacion le bere yn HB. de todo arte; lov gon, por thing, nee Beis sve ol unze de lo animales Hane se ends Bie, tase ne hallirte nada gue les coca i Spee ox Ie alimacin de que exe tr "ents Se = Dies ov ante oge aue ts tesiin de muchon Peslozos ¥ psicdlogos ha sido atraida por el “joes cn Aes animal”. Conteneres de tabejos cena Mucho antes de Gilbert, habiase notado que esa resina f6sil, frotada sobre lana, atraia los cuerpos livianos. Gilbert fué el primero en calificar de “eléetrico” ese poder de atraccién, tomedo de Ia palabra griega “elec: trén" que designa el dmbar, Vim illam electricam nobis placet appelare, “Nos complace lamar eléctrica esta fuerza", escribié Gilbert en su libro. Mereceria, sin dude alguna, haber dado sx nombre a esta fuerza misterioss: sin él, la humsnidad ignoraria quizé todavia la propie dad fondamental de ests substancin que trastomé todas las teorias anteriores relatives a la estructura de la ma- teria, y cuyas aplicaciones pricticas han revolucionado nuestra existencia, La clectricidad se Mams asi, en honor del mbar (clectrén), euya estrella ha guisdo los esfuerzos de plegados por In humanidad para penetrar los de la naturaleza. Y al “teatro esté seguramente destinado a desem- pefiar un rol idéntico al del mbar, por la revelacién de nuevos secretor. Examinedo bajo ese éngulo, el mimetismo no es tan sélo, como lo declaran los naturalistas, un ferémen? de convergencia, sino también tna etapa del desenvol- vvimiento teatral. Y esta asercién esté Tena de numer sas deducciones, de la més alta importancia para los in del con- Phin'sido consaizrados a este objeto y es evidente que el gio y cl anilisis de esa forma de Ia actividad de los ales es el camino més corto para llegar a compren. der ls pricologia de ellos, Pero los sabios, por desgrecin, Gi'coss 0 nada dicen, sobre el aspecto “teatral” del juste de los animales”. A mi modo de ver, cs, sin lo ue debe de ser abordado PLeed, por ejemplo, el pérrafo siguiente del Natu sta en el Plata, de W. H. Hudson: Pe" Existen danzas humanas en las que figura una fivscla persona activamente, y el resto de In compaiin Piss toncreta a conteriplar sus evoluciones, Algunas Inses de a filésofos, puesto que ella implica la. revi cepto mismo de lo “natural”, Pero volvamos al teatro en Ios animales. “El Tea- tro en los Animales”. Estas palabras, en el concepto de muchas personas, pueden significar una extrafia parsdo- ja, 0 bien una afirmacién insenaata, y evocar sobre I Inbios de ellas, una sonrisa de escepticiame. Analog NANA aia lta tha amamanhibanelt acbaehdaniien <4 3 s, de géneros diversos, ejecutan danzas Pi2de esta naturaleza. Un ejemplo impresionente es el wens, on las regiones tropicales. de del Sur. Un sitio musgoro, horizontal, ro- sido de matorrales, es elegido como terreno deNicolés Evreinoff danza, despeiado, ateado, libre de picdreclas de briznas; Ins aves te hallan reunidos en toro dee * arena; un gallo, de radioso plimaje y de eresta de Gn color rojonaranjado, avanza, con la alas dort “ plegndos, y comienza una eerie de movimientos com * parables a los de un minué, Al final de avs volo] tienes, transportado por In excitacién, salt ¥ sina vertiginosamente de In manera mis sorprendente hasta que, extenuado, se retira del escenario a fin de * gue otra eve lo reemplace™, ‘Aunque sea un minué pasado de moda, y no una danza moderna, debemnos admitir que se trata, no obs tante, de una danza, representada sobre un excenssib r0- desdo de espectadores. ¢Quién podria neger In “tea/ tralidad” de estos juegos de péjaros? Pero sefalem: otros ejemplos. Un zoélogo estaria en condiciones dj citar una lista entera de aves que adoran si terrengl de danza por medio de plumas vistosas, de guijarro de conchas, y otros omamentos de diversas variedad La comeja de los trépicos es, hasta tal punto, aficio nada a estas cosas, que los indigenes de Ins regione donde vive buscan siempre en el “dancing” de las cor nejas, aus alhajas y adornos desaparecides. En realidad, los teatros de pijaros estin muy dis tantes de ser primitivos y exentos de pretensién. Dai ‘ejemplo muy alto del cabotinaje en los animales Las referidas danzas no consisten, tan sélo, en simple saltos y movimientos de ir y veniz. Los pavos de la praderas, por ejemplo, ejecutan pirnetas complicadas] exactamente como las que ejecutaban nuestros abuelo cen los tiempos del rococé, avanzando de a dos o di 18 cuatro, con las alas desplegadas, retrocediendo y Iu Tp teatro en la vida go avanzando de nuevo, girando en tome de ellos mis eros y dando gritos de alegria, 'Y ahora, Pasemos de las aves a los animales de un i jcologia no: ‘ tipo superior, cuya psicologia nos es mis fécilmente tesible y cuya vida ceth ligeda @ nuestra existencia cotidiana. ‘Considerad al perro, por ejemplo, que pass horas centeras ocupade on mirar a través de la ventana, o bien fue, sentado sobre los cojines de un utomévil, obs Ya atentamente al mundo que se agita en tomo de él Exta'manern de observar Ia parada humana rex mente sugestiva. No tiene otra signifieacién, en relacién Con Jes escenas y caaualidades de la calle, que la que : razén Arturo Schopenhauer al definir esta ten- ‘encia de observacién en el perro como “el rasgo mis Fhumano del animal”. Observad a un perro que juega con un hueso, que Jojlanza al aire, que lo empy) vimento, que asume, ante él, diverass actitudes, como a fin de ponerlo en mo- sige tratara de un combate, y estardis de ac Groos — uno de los més penetrantes.psic para reconocer que se trata, incontestablements, de un juego verdadero acompafiado de un fenémeno de auto- ‘embuste consciente. €Y qué.es un fenémeno de autoembuste o de auto- impostura, si no es un juego puramente teatral? El perro se esfuerza y_procura adguirir la convic- realmente, una presa viva y Con relacién a este cién de que el hueso e tejconduce de acuerdo con ello, ejemplo, Groos escribe: “Encontramos, pues, la fantasi y Ta ilosion artiNicolés Eoreinoff tica anclada en eu origen dentro del sélido terreno * de Ia evolucién orgéniea. El juego es necesario al ~ desarrollo de la inteligencia. Oi al principio, se vuelve, a veces, subjetivo; y sabedor que su acto obedece ‘a una simulacién, el animal lo repite, lo * eleva hasta In esfera de le autoimpostura consciente, fen donde Ia lucha imaginatia pasa a eer una fuente de placer. 1Y he ahi que nos hallamos en el propio tumbral de Ts ereneién artistical™ Puede afirmarse, ademés, sin Ia menor exageracién, ‘que Jos perros ponen, a veces, en escena dramas reales, conforme a temas absolutamente definidos. Tomemos, como ejemplo, el juego de caza al cual se libra el pe ro. €¥ qué es aquello si no et una representacién tea- tral de fuga y persecucién, interpretada por dos 0 mis comediantes en cuntro patas? En un sentido restringido puede ain hablarse de partes determinadas de un “conjunto dramético", ‘cuyo empleo el animal se acerca al hombre. Tal es, por ejemplo, el prélogo de la escena de caza, ejecutada por los perros y por de ellos. ‘He ahi un joven fox-terrier. que contorna, brincan- do, el rineén de una case, con el fin de ocultarse de otro tas estin abiertas, separadas, en una posicién que faci Titaré Ja, proyeecién del cuerpo hacia adelante en caso de fuga. Listo para Innzaree, salta repetidas veces de inquierda a defecha, describiendo un semi-circulo, antes de que In carreia comience realmente Entretanto, el otro, sintetiza la imagen misma de la hipocresia: inspecciona las inmediaciones con indiferen- Rt yn Wp teitro en ta vida _sguno. Pero he shi que el ju sperto que conduce Ia carrera toma su vuclo, jJanza ain a toda velocidad, en tanto que eu fae libra a una persecucin entusiasta, > zar su presa ficticia, procura cogerla, = E rl F exactitud con que se efectuaria. un, la ps Fidos da tn seal para la : a Jeubri ‘disminuir su carrera, el perro fin de defenderse mordisco, Toi Seria injusto negar el hecho de “rando a ios animales desde el punt idencin de antepasados simiescos y de la PG sxicte entre el hombre y su humilde par Y he ahi, para terminar, Bel teatro humano, y muy pai 'ego comienza de veras; compafero Si llega a alcan. or Ia nuea o por ata trasera y todo se lleva a efecto con ln ming ‘A menudo juego te reanuda. tun “teatro”, que ese 108 una nueva prueba tangible de nuce agregar que, © de vista teatral, ses. 18 caza auténtica. Sin erseguido se da vuelta a Puna batalla, Finalmente de saltaatey eS te se detienen ambos ethane E sofcados, con In lengua colgante, hats gos can icinciéa de una nueva partida Sue Tor animales po elon hombres, que In naturalera Joe he deena et contide- a descen- semejanza que lente cuadripe- tun ejemplo, Sabemos que ; jcularmente el teatro grie- s-consiste en el desarrollo del core antique, oul38 Nicolés Borcinoff de danzas, En aquel teatro, que es el mis antiguo de los teatros europeos, el rol principal era asumide por los corifeos, precursores del actor. Mas, resulta verda- deramente notable que semejantes. .. (personajes? gactores? gen qué forma decirlo?) existen en las més Conspicuas familias del reino animal: entre Jos Gibo- nes, He shi como Groos — que ya hemos citado — los describe en sus ejercicios dramiticos: -n verano, cuando los primeros rayos del sol has * disipado las brumas matinales, los monos_ mencio ~ nados abandonan los arbolee frondosos bajo cu? % abrigo han pasado la noche. Una vez apaciguado ¢ “ hambre con que deaperian, y antes de lass abs * tidos por el calor del dia, disponen de alguna liber ~ tad, para entregarte a “los juegos de Sociedad”. Y ~ ya que 2 trata de animales en extremo scrios, ¢0* ~ juegos se hallan exentos de las incongruencias que * racterizan los de muchos de sus parientes cercanos * Se dirigen entonces hacia agin gigantesco soberano| “de Ia selva, cuyas frondosas ramas ofrecen facilide- des para efectuar paseos; el jefe toma posesién de una * de esas ramas a lo largo de la cual avanza con grave’ “dad, con Ia cola en alto, en tanto que los otros #| “ ggrupan, de por si, en torno de él. Lanza sonidos sun * ves y breves, como los del leén cuando éste pone a) prueba Ia eapacidad de sus pulmones. Diriase ave " fueran producidos por Ja aspiracién y expiracién ¥ “van siendo, cada vez, més profundos y répidos, a) “ medida que In exeitacién del cantor aumenta. Por fin, cuando e6 he aleanzado el punto culminante, aque * lo ae transforma en wn rugido continuado y, en ete] * instante, todes los demés — machos y hembras — teatro en la ida 80 ndos, ol tersible coro struena | “El jefe reamudn entoncon aeler Segin Charles Darwin — que conoce estor em vials del énero Opera — dado por los Gitens ees woees son trpasadoras pero también, abo musicales. El gran sabio cree, ademla, que les san tono mis alto (0 més bajo) que la precedente y cue bs con relacién a In mis baja. Sosione que la modula, cién de Tos sonidos cs may musical y que el conjunto deta canciin podria cer holgedamente teprodseide por lnita enn nstomento, la selva silenciosa, la serie de sonidos Causa sorpesa, en realidad, que los hstoradore Atbofo dt taro — gon ban Tor eigeee se? Hiealmente, en todas pares no buyee tenceec con #0 atensiin el canto, por demie auombrow ac Gens sn nnn han uso de ant ae de haber de mls suave que eros mans’ pedo ean semi el hone ea precedent Caen Hellen con a neh he turn prs ace dete dene nee por los Gibons depute dune comin sy es wu opera “ec” blader sr aio shen" yin i debemos coe en ae tes de dives aucidnden ne imc Cee is de nein"? Yo» propia ed me eae de cn gen dea Tangata Geezer sence scato, batado en el “festin” del sacrificio de lear Y dem tdcanor No son fans siden ante Bea cieces aie ceaNicolés Koreingf sas? Agregad a ello que los Gibones-cantores se red “en toro" de su jefe y que los coros de los Griegos di zaban “en tomo” del altar, formando circulo, y com prenderéie, hasta que punto, este paralelo resulta sig ficativo, Es evidente que se penetra aqui en las proful didades de los sentimientos del hombre y del ani descubriéndose en ellas e] mismo teatro en germen. Los hombres se han eervido, durante siglos, de I jalabras “naturaleza” y “realidad” por wn lado, y “Teatro” y “Teatzalidad’ por otro, como términos dig metralmente opuestos y excluyéndose mutuamente. ¢Pi demos, acaso, shora — después de este breve examg del “teatro” en la “naturalera” — considerarlas de elf manera? ¢Es, caso, legitima tan estricta distinei ela naturaleza es, acaso, hasta ese punto, ” enzo? Pero ea mis mascaradasiafontis se puede Scimentetompchat In exitenia de un deseo de gore Eenstco. El arte del testo et pre-titi ¥ no eatéteo, por sevilla ran de qe le Waneformaci6n que eel fin rete, In exenia de todo arte tata, es mis primi “tae fill de realizar que In Tormacny que es Ia thes sts etcnotY creo qu, en el comienzo dad denen el nthe bee ls te historia‘ la calla mana la PG el ol de una expecie de prerte ( Fegl dela palabra.) Es en el sntiniento de I teatr- By ve cn el ultram del hombre primitive que“4 Nicolés Evreinoff debe buscarse el origen de todas las artes. Un salvaje se perfora In narie y pasa a través del agujero un hueso de ballena, no con la intencién de aterrar a sus enemi- 130s 0 de producir un mayor efecto en la guerra, sino por Ia sola alegria que le produce la auto-ransfi No resulta emocionante el hecho de que los antropé- logos no hallen en las cavesnas de los hombres primi vos arados, ni utensiios de Ia vida doméstica 0 armas, sino pulseras, collares, restos de conchat u otros ador- rnos pertenecientes a Ja mascarada prebistériea? ¢Y no resulta tipico que las mujeres indigenas de Ia costa del Oeste del Africa vendan, alegtemente y de corazén, su hhonor en cambio de un botén, porque el brillo de éste constituye un verdadero valor teatzal, en tanto que ni se detendrin @ mirar un buen pedazo de género que po- drfa cubrir Ia desnudez de sus euerpos? Que el efecto teatral ex de mayor importancia para Slaelvie gue propio bine fico ev un hecho a le intro urna, sills, trozos de cristal, de metal y de aera fa; procedimientos como el de desplane los dente uivos, como el de arrancar el cabelle 7 de defor) ico y los pies, estas manifestaciones evidentes da nia de transfiguracién eno perteneccen, acaeoy a ana atralidad de Ia mis pura eepecied El instinto de la teatraidad es, sin dada, poderoso obiera al salvaje, asi como lo dirige, el homtee Gjito vex o el tnersEl cco prone ier” puede ser perfectamente reemplasade mat ch feW-buscad el teatro"; pues, In historin del severe he 0 até enteramente saturada por ite instints El je He encuentra, a menudo, dispuesto m pager car la el placer inefable de Iegar a ser dite dea Be = A fin de “tcatralzar™ su cuerpo, el indigens de Borneo prictica mis de noventa incisiones profardhe os Bipellejo. Se encuentra enteramente inundade por ca gee ¥ sus padecimientos, intensificades mor ol tropical y por ls insecton que infect sve lncas fr teribles. A fin de que sus cieatrices sean lo tule, Feiente prominentes y debidamente visbles, monic Mivides abiertas, por mucho tiempo, por medig de dures suplementarias y otras medidas bérheras, Nel operscién, segin Darwin, exige, a menude: im ot atop, para aleanzar su perfecciGn; freeuentemene pitin Cook, sino también para el mismo Nerén que éon in por tn envenenamiento de la sangre sequdo de fideraba que Roma, en llamas, const Inuerte honble, Pero, ast y todo, el indigena de Bor: tls digno de"interés que Roma preservando, con l © anhela la llegada del momento th que la cruel ope tud, sun teroros rofdos por Ia accién de los sglon, fen bags deal “un hombre diferente": Desde ete pon Es tanta Ia teatralidad existente en Jos salvajes due MMMe ie vista, no se distingue si no escasemente del indy eee ee atestigua, con evidencia, el incidente siguiente: indigenas huyeron, pero apenas encontréronce lejos del peligro, se detuvieron en un puente y, subyugados por cl imponente especticulo de las lamas que devorabant ot de admiracié individuos que po ‘sus viviendss, empezaron a lanzar g1