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    las técnicas de encuadernaci6n y los Procedimientos para pintar papel a partir de la confeccion de toe Come EGe eet CT SCC te explicado en detalle con TW ENAP paso. beter Teri 4 “a sstendemos con este libro iniciar al lector en un camino que ha de conducirle por diversos procesos y técnicas al mundo de la encuadernaci6n. Como docente he observade la dificultad ase existe para elaborar una obra, bien sea por desconocimiento de la materia, temor = equivocaros, ete. De ahi la importancia de estas paginas, que ayudaran desde un principio a encontrar féciles una serie de procesos. El libro consta de varios capitulos que educen a la elaboraci6n final de una pieza. ciamos este proceso remitigndonos a la a que desde la antigiiedad existe la dad de proteger y, a la vez, embellecer todo documento escrito o impreso. Les tiempos cambian, y con ellos cambian iién los thateriales y procedimientos con que se elaboran las piezas; y esto es lo que da pie para realizar nuevas técnicas en el futuro. Introduccion El segundo capitulo ofrece una relacién de pequefias herramientas y materiales diversos.con Tos que podemos ejecutar estos primeros proyectos. El tercero nos introduce en las técnicas, Jos procedimientos, y el conocimiento prictico de los materiales. ‘A continuaci6n, sé repasan brevemente, a modo de introduccién, distintos procesos para pintar papel. El tiltimo apartado contiene ejercicios que podemos llevar a cabo mientras 10s leemos, El contenido de este libro’se corresponde comuna de las dos asignaturas recomendadas para el primer curso de encuademacién. Estamos seguros de que seryiré para tener una buena base para iniciarse en este fascinante ¢ inacabable, mundo, disfrutando-en cada momento y en cada ejercicio, sin Ja necesidad de contar con Una gran infraestructura propia deun taller. Josep Cambras Profesor de encuadernacién en ta Fscuela Arts i Ojcis de la Diputacién de Bareelona Historia y tendencias Los objetos realizados en papel, 0 los documentos si- milares (CDs, casetes, DVDs, etc.) constituyen una par- te importante de los materiales que todos tendemos a atesorar 0 que usamos constantemente. Hoy en dia como en cualquier otro perfodo. De ahf nace la necesidad de or- denar, proteger y personalizar los elementos, En especial, aquellos que revisten mayor importancia. Aqui hemos tratado de ofrecer una vision del desarrollo en el tiempo de este proceso. A grandes Tasgos, se explica a partir de los objetos mas representativos de las distintas €pocas, y se ofrecen algunas ideas que puedan servir de inspiraci6n ante un problema similar, Nose trata, obvia- mente, de modelos que haya que imitar, sino de ideas que ayudan a solucionar cuestiones andlogas. Con otros. materiales, en otra época y con otras sensibilidades, Bs. Nias \cFimpulso irresistible de decorar o embellecer los objetos de uso “cotidiano. Asimismo, pronto se manifesté la necesidad de proteger jnados objetos o elementos susceptibles de deteriorarse con eLuso 0 el paso de los afios. Surge con ello un universo casi ilimitado * de: posibilidades para realizar trabajos capaces de unir los aspectos priictiebs y los estéticos, permitiendo desarrollar la creatividad de las (personas durante siglos, hasta nuestros dias. Los origenes En esta obra intentaremos explicar el de- sarrollo gue han experimentado algunas técnicas a lo largo del tiempo. No tanto, evidentemente, como una explicacién cexhaustiva de su desarrollo, sino como motivo de reflexién y, sobre todo, de ins- piracién para quienes hayan decidido en- frentarse a problemas similares a los deseritos en la actualidad, Nos centrare- mos en particular en los documentos es- critos u objetos de papel, precedentes, sustitutos o similares que constituyen el sgrueso de los ejercicios contenidos en este libro. En los mas antiguos documentos que co- nocemos se dan estas circunstancias: 1a necesidad de protegerlos y de hacerlo de forma que se afiada un componente esté- tico a lo puramente préctico. Por lejano ‘que parezea, en las mas antiguas culturas hhistorieas encontramos sofisticados sis- temas de almacenamiento, proteccién y decoracién de documentos. Documenta sobre arcila Antigua tablila de esritura cunetorme ‘mesopotamica (x ilenio aC). Tabla de escritura cunelforme de arcla con un envottria protector ‘también en dic Mesopotamia En Mesopotamia (actual Iraq), desde el snilenio a.C, se utilizaba como material Ge soporte a la escritura el barro. Con él elaboraban las amadas tablillas de Ia en las que se escribfa con un pu -sa en forma de cua, y que con el paso tiempo dieron Iugar a la escritura ceneiforme, la més antigua conocida. En sa época ya se habfa inventado un carioso sistema para proteger algunos cumentos valiosos. Se trataba de una fltura de barro en cuyo interior se dia colocar la tablilla, también de ba- =o, para protegerla, Este invento reque- tuna cierta experiencia y una técnica sticada enbua se grandes herramicnitesy q iylay maquinaria, y las pequefias rramiens tas. Estas tiltimas hacen referencia pequefios utensilios que nos ayud: el proceso, y muchas veces pueden tituir a las maquinas de mayor, ga- dura, aunque no serfa comp: ! le en cuanto a tiempo de ejecucion ‘ se La maquinaria De entre las maquinas wilizadas para en- cuademar, explicamos a contiauacién Jas de pequefia envergadura que nos sir- ven para trabajar en casa o en un peque- fio taller. Poseen La misma precisién y utilidad que las grandes, pero no son ap- tas para las grandes escuelas ni los gran- des talleres, La cizalla Sirve para cortar hojas de papel o cartén bsicamente. Funciona como unas gran- des tijeras; una de sus hojas se fija al orde de una mesa, mientras que le otra 8 mévil, gracias a que esté sujeta aun je por uno de sus extremos, Hay ciza- Has de gran tamatio, pero una seneilla de despacho es suficiente para realizar pe- uefias labores. Dispone de una gua de- lntera y una trasera, a la linea de corte, ue sirven para hacer cortes paralelos, ‘mjentras que la gufa que tiene el lateral 8 perpendicular a las hojas y sieve para cortar en un dngulo de 90°. Se utiliza fundamentalmente para desbarbar los cuademillos, escuadrar papeles y carto- nes, confeccionar tras de papel, etectera. Hist6ricamente, los elementos utilizados en encuadernacién han sido muy similares a los que existen hoy en dia, si bien han mejorado en funcionalidad y precision. Respecto a las colas, gracias a las nuevas tecnologias, hay en el mercado gran diversidad que complementan a las de uso tradicional. Lo mismo sucede con los papeles y distintos materiales para la elaboracién de libros y objetos similares, de los cuales existe en la actualidad gran variedad de gamas y precios. La Bs una méquina sil para cortar gruesos considerables de hojas de papel, Esto Jo consigue gracias a una hoja que des- Giende verticalmente y en diagonal sobre tun plano. Hay guillotinas de muchos ‘tamafios; también las hay de sobre- ‘mesa, que pueden accionarse de forma manval mediante un volan- te o una palanca; y elgcticas, don- de la seguridad suele ser mayor, y para accionarlas se precisan las dos ma- nos para sendos interruptores. Disponen cde un pisén para sujetar el papel que baja Yerticalmente. Tienen tambign un tope de fondo, paralelo a la linea de corte, que puede adelantaro retroceder gracias a una ‘manivela. Suelen disponer asimismo de ‘una guia lateral para producir cortes en ‘escuadra. Bs preciso que el libro 0 el blo- que de papel esté completamente apoyado en las guias para reali- 2ar los cortes con exacttud, Gauilletna, Gralla, j Ingenio. Elingenio + ung herramienta utilizada en sustitu- de Ja guillotina para realizar los del libro, Se trata de una pequeria sea por unas gufas destnadas a tal Estas suelen hallarse en la parte ode la prensa para sacar eas, por a prensa tendré que girarse para 2ar el carte, Es conveniente dispo- una madera con escuadra a fin de az el buen corte de ls hoje Ls prensa ‘a herramienta mas usada en el proce- = d= encuadernacién de libros y libre- Esti fubricada en hierto y consta de Janos que se juntan y separan gra- un eje que moviliza el superior, scodo el inferior fijo. Dos gufas latera- se: bacen que el plato superior se movili- in demasiadas oscilaciones. Para “a son precisos dos planos de madera ‘de que el papel no toque directa sexes el hier, Lz prensa de sacar cajos scr herramienta bésica en el taller del -scuademador, se la conoce tambien con ci nombre de burro. Se utiliza en distin- s proceso, aunque pars los ejercicios ss vamos realizar serviri para produ- Se nel lomo los distints cores para el oso: colocéndola deforma vertical, y Prensa, ayudéndonos de dos planchas de madera, sirve a modo de prensa, Se trata de una prensa horizontal, sujeta a dos guias y un eje central que moviliza uno de sus pla- ros, Debe colocarse sobre un soporte de ‘madera de cuatro patas que esté hueco de la parte central. Prensa de scar caos. 25 HERRAMIENTAS Y MATERIALES Herramientas Todas las herramientas que se utiizan en el taller de encuadernacién merecen un ‘rato especial: se deben cuidar, limpiar, afilar y mantener en condiciones para asegurar el buen acahado de los trabajos. Hay que disponer un lugar apropiado paca cada una 2 fin de que cusndo se ne- cesiten estén siempre a mano y sc hallen cen buen estado de uso. + Sierras De distintos gruesos para preparat el co- sido de las libretas. Sera. + Las escofinas ‘Sc utilizan para pulir los Taterales de los cartones y proporcionarles una sensacién de acolchado, + Tijeras Para cortar el papel o el hilo cuando se cose. Las hay de distintos tamaios; sin embargo, es mejor utilizar las tijeras coavencionales, sin mangos anatémicos ‘como las de despacho, ya que no perii- ten ciertos cortes en los que se necesitan las tjeras planas. cofinas. “tases | Dente 30 y 50 em sn desma in porate pos mer y acer e par cor Sul plans dm + El compés Bs un instrumento de dos piernas artic Jadas terminadas en punta, Consta de tornillo para tomar medidas y debe te luna altura aproximada de 15 em, Se para tomar medidas y marcar distancies -Einartillo ‘Se ese maza de hierro cusdrada o redon- ‘& B&sicamente, lo uilizaremos para re- “Senses la libreta o jgualar gruesos en el “Eipumzin Sessiste en una fuerte aguja sujera a un ssnzo de madera. Se utiliza para practi- ezujetos en el cartin y el papel. Punzs Mart, s 7 + Pesa Muy necesaria para dejar las libretas y los cartones en reposo cuando se han en- colado. Se comercializan con un mango ue permite asirlas con facilided. Tam- bién podemos dar por vélido cualquier elemento plano de una cara y de un cier- to peso. + Las plegaderas ‘Son las herramientas basicas del encua- ‘demador. Pueden ser de madera, hueso 0 teflén, incluso de plastico, aunque estas ‘ltimas no resulta aconsejable comprar- las. Sirven para doblar y marcat, y en general, se utlizan durante todo el pro- eso de encuadernacién, + Céter o bisturt AL igual que una pequefia navaja, sieven para cortat y rascar. Son de uso frecuen- te enel taller y sus distintas puntas per- miten utilizar la més adecuada para cada trabajo A —_—sZ iter y bist. HERRAMIENTAS ¥ MATERIALES __— 28 + Los pinceles Places. De distintos gruesos y medidas sirven ‘tanto para la restauraeién de un pequcio roto como para dar cola a una tela o un papel de gran superficie, Deben ser de ‘buena calidad a fin de que no se le des- prendan los pelos. Es aconsejable dejar- Jos en remojo 24 h antes de utilizarlos 1a primera vez. + Elpapel de lija Bien sea sueltoo pegado a un soporte de madera, sive para pulir Tos distintos acabados. Los hay de diferentes groso- res, qu utlizaremos segtn convenga. + La lomera Es un utensilio de madera que presenta Jas marcas de unas hendiduras de distin tos tamafios, en forma de media catia, Sirve para redondear las cartulinas que forman el Jomo de las libretas. Papel de ij. Cola de impact, Materiales ‘Aligual que las herramientas, los materia: Jes también deben mantenerse en 6ptimas condiciones. Disponer un lugar adecuado para cada uno de ellos es importante, ast ‘como la limpieza en los papeles y su co- recta clasificacin en carpetas para faci- Liar su uso. Colaen aer030. + La cola de impacto Se utiliza en contadas ocasiones, en ca- sos muy puntuales para pegar diferentes rateriales, ademis del papel y el cart + Cola en aerosol Existe también cola en acrosol para pe- ‘gar fotografias. Es limpia de usar y tiene Ta ventaja de no dilatar el papel cuando se hacen las diversas operaciones. + El acetato de polivinilo Conocida popularmente come cola pl tea para encuadernacién, es de gran ut ‘dad al pegar Ios distintos materiales. Se puede aclarar con agua y a la vez mez~ clarla con metilcelulosa para darle otra consistencia (ver apartado de colas). ‘Acetato de polviilo + Elhilo y la cuerda ‘Utilizadas para coser, pueden ser de nai- jon o vegetal; en este segundo caso, los 4e céfiamo y lino son los ms frecuentes. Sirven para coser, sujetar y, en ocasio- res, también de adorno en algunas deco- + Las cabezadas Hilo ycuerds. Sirven de refuerzo y decoraciGn a la vez Algunas estén elaboradas manualmente, pero se comercializan en gran variedad de acabados a un bajo coste. Cobecadas KG — @. x/ ad ye En sus distintas variantes son muy iitiles para elaborar carpetas , y lbretas. Las hay de godin, seda,ras0, etc, y en diferentes colores y medidas. + Las gomas elisticas Para cajas y carpetas son muy précticas. Se venden en merce- rfas y para colocarlas hay que efectuar un agujero en el cartén. con Ia ayuda de un sacabocades y rematarlo con unos peque- ios ojetes de metal. + Los Lipices y rotuladores de colores Son de mucha utilidad para arreglar pequefios fallos que pue- ddan producirse en el papel o en una esquina al forrar el cart. + Las pinturas Acrificas, al 6leo, guache, etc., se emplean para pintar una am- plia gama de papeles en distintas téenicas y modalidades, + Las telas para encuadernar Estén generalmente forradas con papel por una de sus caras, hhecho que facilita mucho el encolado de las mismas, Existen cespléndidos catélogos con gran cantidad de colores. + Los cartones para eneuadernar Teles pare Suelen ser de dos tipos: compactos o contracolados. En los si- guientes ejercicios, usaremos con preferencia los segundos, ya gue pesan menos que los primeros y se cortan con ms facil- dad; también se abarquillan menos al trabajar com ellos, Lapis y otuladores de colores CCartones para encuadernar. Papalspintacos. + Los papeles pintados Se sirven en gran variedad de colores, y su funcién es decorar Jos objetos que hacemos. Algunos estén hechos manualmente y los estampados de forma mecinica + El cartoneillo ondulado Tiene més aplicaciones de tas que cabria imaginar. Puede adaptarse encima de otro cartén doblindose con facilidad y también servir por si solo como carpeta o libreta debido a su consistencia, + El papel japonés De grandes fibras y diversos colores y gramajes, es muy bello para forrar gran variedad de objetos. + Papeles especiales dems de los papeles y cartones anteriormente citados, hay ‘on el mercado un amplio surtido de colores, texturas y grosores de papel de uso corriente que son de mucha utilidad, por ejem- plo de fondo en un papel pintado, eteétera Cartoncllo onduledo, Procesos y técnicas ‘Toda actividad artistica requiere desarrollar una serie de técnicas, las cuales estan ligadas directamente a un procedimiento y un método que permiten levarlas a cabo. Insistiremos en ello en los paso a paso. Ahora, antes de iniciar la elaboracién de Pequeiios objetos, vamos a explicar con detalle el porqué de cada cosa. En capitulos anteriores hemos tratado de forma teérica los materiales, las herramicntas y los Pequenos utensilios; aqui, abordaremos la practica de Jos mismos. En ocasiones, se trata de meros movimien- tos mecanicos que van Tepitiéndose de manera pe- whe riddica, pero la mayorfa de 108 proporcionan la base a partir de la cualereat, en un futuro, Se ie aquello que se nos es ner practi- tt AREAS camente limites a la ek El cosido Existe un gran ntimero de cosidos distintos para encuadernar; no obstante, en este apartado vamos a citar s6lo los més titiles y sencillos, que servirdn para realizar los ejercicios que se explican mas adelante. Para su ejecucién podrfan ser titiles distintos tipos de hilos. Ademis de los vegetales que siempre se han utilizado, ‘como pueden ser los de céfiamo 0 lino, existen también los de nailon, que por su gran resistencia y bajo coste pueden servir de comodin al coser un libro. Cosido de hojas sueltas Para este cosido hay que tener en cuenta el margen del libro, ya que al efectuarlo es inevitable reducilo en parte, Es un co- sido s6lido, siempre que el papel esté en buenas condiciones: de no ser asf, habria que reforzar la primera y lima hojas. “+ Diversas hojassuetas que queremos unit por el lomo. 2+ Las colocamos en orden, bien capiculadas. ‘Acto seguido es damas una fina capa de cola ‘ene lomo y las agujereamos verticelmente ‘on un punzin, a unos 3 mm del bord, ' De abajo arriba pasamos hilo por el primer aguero, “4 Alcolocar las quardas hay que procurar que ten el cos yla anudamos sobre é| mismo. A partir de ah, siempre de abajo aba, en sutotaldad ‘aos pasando lilo por los cstntos agujeros, en orden y hasta inal, que lo anudaremos tly como se hizoen el comienzo 7 ees ‘1 Al disponer de un Cosido de oie : Seaco melee un solo pliego encore ate mismo, ys tres dos 21502 cmde pies y cabeza, Patmos una ‘2guja enhebrade de ‘fuera hacia dentro por cel agujerocentalyla sacomos al exterior por Un stray volvemos 2 introductla por ellatral opuesto Es un cosido muy apto para todo tipo e cuadernillos, independicntemente del ssimero de hojas de que conste, Al igual que en el cosido anterior, habria que re- forzar el exterior del pliego con un papel © una percalina, si éste no se hallara en buen estado, 2 Yeintroducida ‘Seguja.enelinterior el pligo, sald seca fuera por ‘ori central, 3 Practicamosun Tso entre al corel evranteyel ssiente, orocurando rzparla pasada de He que va de pes seabeza Cosido de una libreta de varios pliegos 4 Tomamos un ‘grupo de plegos les practicaos, on una sierra, cuatro agueros equiditantes entre si procurando que Es ua cosido sencillo para cuando se tra- ta de coser vatios pliegos a la vez. Con os dos de los exemosse halen 41 podemos juntar el nimero de hojes = ‘una distancia que nos apetezca, obteniendo una féeil aproximada de apertura cuando est4 realizado, Por esta 10 15m de pies azn se usa para libretas y también para Jone Dartituras musicales. pr 2 Enel primer plego introducimos le aguja ‘enhebrada por un agujera lateral de fuera hacia dentro, De la misma manera sallmos, entramos y voles a salir por os tes _agujeros restantes, ‘3 Tormamos el segundo pliagoy, en la misma oscion que el anterior para que coincdan ls Sertados,introducimes ef hilo por el aguero, lateral y proseguimos al igual que el anterior. Al finalizar,preticamos un par de nudes para sujetarlos, 4 Enel tercer pogo repetimos la misma ‘operacén que enel segundo. Al termina, Dracticamos un nudo de cadeneta con a plego anterior. shasta el final dela libreta, que ‘emataremos con dos nudes para darle mayor consistencia, Cosido exterior Este cosido o uno parecido se encuentra «en los legajos del siglo xvm. Es de fécil pertura y no precisa cola en el ome para su acabado, Los hilos de color y la ‘sariedad en el cosido offecen un aspecto tual, + Puede realizarse de dstintas manera. En este caso, partimos ‘del serado anteriar de cuatro agujerosequidstantes. Marcamos con un punzén los mismos agueros sobre tun soporte rigid que servis de cubirta, 12 Trashacer un lazo on dos de los agujeres 3 AV igual queen leercico anterior, ‘4 Pasando por e exterior del liege, entrames ‘=! primer piego, anudames al filo a fin entramos y salimos del piego, pero en este eel interior del plego siguiente, para repetir: = cue nos quede sujeto. ‘a0 atravesanose lomo dela cubieras, el cosido a través dela cuberta, ‘que previamente habiamos agujereado cone! punzén, 6 : : Modo como quada el cosido visto desde el exterior dl lomo. ‘© A\pasaret hilo por el exterior del pliego se crea un cosido decoativo, ‘Frode de cabezadas, que da un agpacto informal al conjunto. 5 cuisléramos omit esto procederemos igual ue cn el sido e ints que explcamos seguidamente EL cosipo Cosido de cintas Es una més de las variantes que hemos explicado con anterioridad, Con este co- sido conseguimos que los pliegos que- den més compactos entre sf y mas fuerte su acabado. El libro una vez cosido pue de abrise en su totaidad, por esto se liza también en partituras musicales, 4 + Colocames los pliegos, ya formados, ‘entre dos cartones para serraros. Dos de los serrades irén a 1Semde piesy ‘cabeza, miontras que los demas (cuatro ‘come minim iran de dosen dos, lsjanciados'sogun el ‘acho doa cinta, En funcén del tamafo dea lbreta «colocaremos mis 0 ‘manos cinta. 2: Entramos por un extreme la aguja ‘enhebrada, hacia el interior, ya sacamos or el aguero siguiente para volver a entrar, ero esta vez sujetando la cinta, pare! Jnmediatamente posterior. As asta e final el piego, que iraremos del hilo hasta que slo sobresalge 7 u 8. ‘3. Repetims la operacién efectuada en el primer pliego, pero ahora con al segundo, anudande el io ble tensado con leabo suelo. 4 Del mismo mode continuames con el tercer Pliegoy los que sigues,teniando a precaucio= se ir anudando cada vez que finalizames la pasado. Al terminar el dkime pliego, atacamos con un doble nud EI cosido japonés Hay muchos sistemas de agrupar unas ojas. El cosido japonés es un estilo de ‘sido visto, no una forma concreta © -amovible de sujetar el papel este breve apartado mostramos tno = los numerosos cosidos existentes, Por encillez de ejecucin, y por la elegan- del avabadlo, ereemos necesario que Sgure aqui. + Bien tensado l corde, a introducimos nuevo po fa parte superior, sujetando = ome con fuerza. 4 mo N r 4 La agua pasa ahora de abajo arriba por 1 agujerocontiguo, repitiendo la misma ‘operacin anterior de sujtar del aguero alleme pasando pore mismo lugar. tz 4-Con un punzon, practicamose t 02cm {el lomo una serie de agujeros equidstantes entre, Para esta ‘peracién nos servis de una regla oun comps, pues es importante que los agujerostengan fexatamente a misma clstanda entre s. 2 Enea cain feos preci nuevo agulerde at argo des fej invomos na aus entrada entre Tahoja eee naa demo, yaaa pot toga cena tla pare sige. ‘eo seguido, iReeducmor es gu8 tl aur ong, Ylahacamoraravesar Tee! ge de pepe '5- Repetimas a operacén anterior tantas vows como orifices haya, hata legar a ‘kia, en que suetamos la parte que forma Ia esquina de mode vertical y horizontal alavez 6 Siguiendo de atiba abajo y de abajo aba, cubrimos los expacios en que no hay cordel, hasta lear al centro del brea, lugar del cual eres partido, 17 A partir del centro cosemos hacia e! oto lado, del mismo ‘modo que hemos cosdo la primera mitad llegar de nuevo fal punto de partida atacamos para dao por finalizado. 29) El encolado Este es un importante apartado dentro del capitulo de procesos y técnicas, ya que, ademas de las colas convencionales que se venden en los comercios especializados, hay otro tipo de colas que debemos fabricar nosotros mismos para usarlas en los distintos materiales y superficies. Algunas veces, pudiendo servir varias colas para |. ttna misma operaci6n, escogemos una determinada por la facilidad AL\, olimpieza que nos supone el hecho de usarla, : ee Cuando el agua empiece a hervirretira- facilidad, es preferible hacer s6lo la can- Fabricacion ‘mos cl cazo del fuepo y dejamos enfriar la tidad que necesitemos; ademas, puede ‘mecela, enfonces estar lista parausaria. _guardase algunos dias en el figoriricey del engrudo ‘Aungue algunos productos quimicos evi- mantiene inalterables todas sus.propie- tan que el engrudo se descomponga con dades. El engrudo es quiz4 la cola més usual para pegar papel. Se utiliza en los talleres desde tiempo inmemorial y suele fabri- carlo el propio encuadernador, a pesar de hhaber en el mercado diversas marcas de ccaracteristicas parecidas. Es un producto ‘que tarda bastante tiempo en secarse, di- lta cl papel y cuando se seca cristaliza, Su ejecucién es sencilla, Para empezar, fomamos tres medidas de agua y una de hharina y las introducimos en un cazo. Con los dedos de la mano deshacemos la harina para evitar que forme grumos y Ponemos el recipiente al fuego. Con un pincel vamos removiendo seguido y con Cierta rapidez para que no se queme por la parte inferior. Engruco una ve fnaizada Material necesrio paral preparacion el engrudo. Como se prepara la mezcla Tal y como indica su nombre, esta cola ss una mezcla de aetato de polivinilo, tis conocido como cola pldstice para ncuaderoary oss 0, ent lugar, cola empapelar. Primero mezclamos la ilosaen agua y la amos reposar hasta su ttal disoli- sn, Debe quodarespes, de tl manera 2 sea difl extendera con un pince, tna vez preparada Ia mezela incorpo- ‘mos en el fecipiene fa cola pistes aque la proporcién no es demasiado porate, sefaaconsjebe utlizar dos es de tilosa por una de cola plistca = merelar podemes usar pine! 0 pequeta batidoray afar un poco ‘agua mientas vamos mezclando, a de que cuando esté disulta presente a densidad deseads, Esa Ia comproba- ‘=os con un pinee; lo introduces ysa- “a Cola plisticaytilose para preparar la mezcla, Densidad que debemas conseguir Ala gote va forméndose paco a pot) ‘camos de nuevo de la mezcla y observa- seca més despacio que la plastica. Fun- ‘mos que deja caer la gota muy lentamen- ciona especialmente bien cuando se trata te. Esta cola es muy limpia de trabajar y de encolar grandes superficics. . La cola de impacto 1a de impacto es quiad la menos uti- ssa. Sirve pata adheric superficies =siss de poro, como plisticos, metal, 08 trozos de vidrio 0 demas com- >iczentos. Se aplica la cola en ambas su- vericies. Si la superficie que se desea scolar tiene unas dimensiones considera- ses extiende con una espatula (tambien 6m puede servi para tal efecto). Ln cartén puede servir come espstula para la eola cde impacto sabre la superficie a Saiinaikienddaike FL ENCOLADO La fibra en el papel Todo papel se compone de fibras de distintas procedencias; éstas suelen ser alargadas y presentan siempre la misma Jireccién, salvo raras excepciones como cl papel japén y algin papel hecho a ‘mano. Bsa direccién marca el sentido de la fibra, que es de gran importancia en el proceso de encuadernacién, 2 Observamos ques doblan de manera dtinta, Al moj, la fibra el papel, que es alargada iende a engordar, pr ao el pape rece {en sentido contrario al des iba, ya que éstaengorda con a humedad, ero no crece en longitud. En todo el proceso de encuadernacion fenderemos a contrarestar los efectos dl estramiento del papel para el buen seca yacahacio de los producto En cualquier tela o papel que vaya enallado, el sentido de a fibra es siempre parle alo bordes del allo, Por eso spartan con faclidad en este sentido, y con mucha dficultad en el contrario, El papel higitnico resent unos puntos taladradosa lo ancho para fcltare corte Las liness dibujadas sobre el carton inclcan el sentido dela fra. En oste sentido e carton cesmés flexible que ela parte opuesta, debide ala forma alargada de a fbr 1 Para ver la importancia que tiene el sentido de la bra en la lencuadernacion vamos a hacer un experimento seni, Utiizareos os hojas de papel el mismo tipo, tamara y gramaje, uno de ellos Cortad a hil yl ctroa contrat. 2 Encl papel de la iaquierda el sentido dee fibre va hacia lo anh, mientras que en el de a derecha va hacia lo largo, es dames a ambos ua fina cepa de engrudo para qu se ablanden Preparacion de una tela corriente + muy diversos motivos, algunas ve~ queremos usar para forrar un objeto edazo de tela que no estd preparada ste menester. Lo ideal en este caso sea de una cierta consistencia ue 1a cola no Ta traspase; no obs- hay también sistemas para usar te- ses mids finos. 4 Diszonemos de un troz0 de tela que ramos aprovechar. ile aplcamos la cola -=tamante con un pincel, lo més probable que traspasey manche la parte buena, ue eto ne suceda tomamnos un papel ‘52 misma mecide que la tea y etendemos encima una fina capa de cola 2 Sobreponomesta tela y ls dojamos Bajo peso (no bajo prensa). Sil telido Sse una consstendia muy fina, tendremos se slcarle una enretela con una ploncha de Darchar y, aco sequido, aplcarl el papel Enel asa de papel japin 0 papeles de poco gramajey muy porosos, actuemos gual que con a tea; esto permite trabajar con ‘comodidad déndoles una mayor contend eee EL ENCOLADO Encolado de guardas, cabezada y lomo Debido a que ésta es una operacién que . includiblemente vamos a repetir cada” ‘yer que construyamos una Hibreta, vale fa pena tener los conceptos muy elar0s al efectuara. ‘La limpieza y puleritd han de ser la base de esta operacién, de To contrario podria- ‘mos manchar as has de Ta fibreta i ‘ + Parnas guards en la primera y cia jas de una bet, 4 Tes clocams formande una exala, dsponiendo un papel aia soto debojo y despues apicamcs a cole con un pins. De eta Terma lacela queda cstibida ala pefecin en oda fasuperfie, _2- Cuando as quardas ya estén colocadas, confecionames una ‘bovada con el mismo color. Para ello necestaremos un trozo de papel yun pedazo de creel, P ‘+ Encolamos el papel yl colacamos en el Cento; al doblarl sobre si mismo ns queda fl gruezo del corde, que marcamos con a plegadera, Lo dejamas bien estredo para ‘que se seque ‘4 Encolamos el lomo y pagams ls cabezadas clas partes superior Inferior, dejandolas un [poco mas grandes por os laterals, Entre las {os cabezadas,y rocurando que ne monte, ‘olocamos el foro de papel . {Cuando ye esta aco ajustamos as cabezadas ‘la medida del libro. Contraplacado de cartones contraplacad de cartones es muy stil para dar consistencia a un objeto deter- ‘ninado, bien sea una caja.o las cubiertas ‘uma libreta Hay que partir de la base que dos carto- de un grueso determinado pegados entre sf tienen mayor consistencia que solo del dobe de gros Cuando ls imensiones lo requieran, tendremos que contraplacar los sstoconsst en pegarlos entre st para que queden mas gruesosy fuertes. Debemos tener en cuenia que algunos grosores no ‘puoden cortase ‘conta czala, Colocacion de una cinta ia necesidad de introducir una cinta <2 un cartén, bien sea para la elabora- =n de una carpeta, de una caja, ete peracién sencilla es olvidada con cuencia por su simplicidad: no obs- hay que pensar que una mala co- cin afea de manera sustancial el ado de la pieza =n para qué fin utliceos la cinta, como en caso queso representa, practicaremos el, ‘con un sacabocados, que produ un corte redondo ylimpio por el ue pasar |e cinta sin ser doblada en el exterior. (Con un citer oun formén producimes un agujerocen ‘até, justo donde debe pasar la cinta, Del exterior al interior pasemos ‘ona ayuda de ‘una plegaers, 9 pegamnos con ole para que nose desprende. GGolpoamescon un smarillo cuando exé seco para igualer los gruesos. oe) / Este apartado merece una especial atencién dentro SA del capitulo de Procesos y técnicas. he Alelaborar los distintos objetos nos encontramos con Ta dificultad de estas operaciones, de productos y de formas. Aqui se diversidad de objetos a fin de facil Se han valorado también las he sf como el tipo de cola para c debido a la gran variedad ha tomado una gran tar estos acabados. Tramientas que se usan, ‘ada ocasién. ey | Elcorte en el Papel y el carton ! Debido al trabajo que estamos realizando, el corte en el papel y el cartén es fo que ‘pensarfamos en primer lugar. Para elic es Recesario usar las méquinas y Jos ttiles Drecisos en cada caso, afin de conseguir tun buen acabado en cada momento, La guilotina permite cortargruesos Considerables de papel, la czallacartones ¥ hojassueltas. algunas veces, por astintse ‘motivos, ls ibretas se cortarén por pllegor fa czalla, mientras que as tapas 0 sen 1 Sinan nic ape carn, Ato oo ee sgopmtat uta pee ssid ct assign sesnor sess ecu emia bene Sate eo eta cpu, con cain db se greats ontmesan a iy tts deca Acordeon El modelo acordeén es ya un clisico en los trabajos de manualidades, sirve para fot0s, eseritos, recortes, etc, 2 Afin de que todos los dobleces queden iguales es importante i ‘sirando el carton cada vez que producimos una incision, ya que s hhubiese una pequetia diferencia en a medida del carton, éta sera ‘acentuando cada vez que marcéramas con la plegedera, quedanco ya Partlendo del boceto, ode una fotocopia He mismo, practicamos os cores en el pape see ha de forrr la cubiert, © > Una ver recortado escogemas os papeles me deben colorea el iseno,Pegamos os is de color en la parte inferior del papel amos esta operacén con cola muy espesa ca catidad,o ben con un aerosol ==ssivo, para no dlatarel papel que debe latapa ‘- una vez pegados los papas podemos adharios sobre el carton de Ia tapa, Para conseguir un buen acabado debemos tener en cuenta tanto el grosor de los papeles de color como le aplcacén dele cola a fin de que los cruesos no queden reflejados en a parte anterior. Decoracion Sota arate con papeles yuxtapuestos Tal y como indica el nombre, esta decora- 6a se consigue con papeles de distinto maj, textura y color, con los cuales se en componiendo formas rectas que van mando figuras cuadradas 0 rectangu- de variado cromatismo. Fabricaci6n de un lomo Disponemos de un libro que se mantic ne sélido, tras haber perdido gran parte del lomo, ¥¥ tener dafiados los planos de sus cubiertas, Para ello, sin desmontarlo, constrairemos un nuevo lomo y manten- sstado. De mod que las unimos con una fina tira de cola. | <== 2 aplicamos un papel japon por la part posterior, dejando que ss 20: los cuatro lads, yb dejamos sear. Bo = = Se sta forma, libro y las tapas forman una unidad. Alomo todavia - be 2 ': Una vez se¢0, lo pegames sobre ol fuele en su totalidad, ‘qoedando el pape! pn sobresaiendo por ls laterals, 2 Con tlosa pegamos sobre la tap el papel japén, yretiramos a parte sobranto. Una vez seo, cortamos una fina trade papel que celocamos na junta deplanosy lomo. De este modo, queda protegide el amo orl parte superior. 410-5 por pes y cabeza estiviera debiltado ser conveniente ahadile tun poco de papel para referzro, Una vez seco, paemos parar por toda la superficie de a tapa una fina capa delosa, la cual, ademas de adhere ! pape japan, tapa los porcs de la piel ques hala en mal estado, Tecnicas para pintar papel Con estos seis distintos procedimientos © maneras de pintar papel, no pretendemos convertir- nos en unos especialistas en la materia, pues para ello es necesario practicar asiduamente con los materiales a fin de conocerlos en profundidad. La densidad del agua, las tintas, asf como la consistencia y poro- sidad del papel hacen de cada trabajo una nueva aventura. a eee Pintar papel | La creatividad en cuanto a los dibujos, sus formas | y la mezcla con que dispongamos los colores convierten a i} este capitulo en una clara muestra del sinfin de posibilidades creativas que existen. | Con ello pretendemos poder utilizar los papeles para fabricar posteriormente los objetos que deseemos, proporcionando una personalidad y un carisma distinto a cada uno. ay oe | rl a = a eel Como pintar 4 q el papel con : | motivos repetidos Sk Esta técnica clésica, que se uusaba en la Italia renacent ta, posee una diversidad no- table de dibujos y formas. ‘Aunque parezca una téenica sencilla, también puede complicarse al pretender casar distintos colores y formas. Adimite el uso de diferentes materiales, En su inicio solfa utilizarse una madera, aunque es preferible emplear mate- riales mas blandos como el finéleo, una goma anil de borrar o bien una simple patata | ‘+ Partimos una patataen dosyobtenemos dos superfces donde elaborar el dbujo deseado, Para ello \lizamos una heramientacortante que nos permita i hacer fos giros con agilidad; esta debe ser extrecna ‘y Fac de manejar 2 Las posibilidades de cou son init. Excogemos fos que nos pecan mae adecuados conforme a la decoracio que pretendemos realizar, Algunos trozos de verduras pueden serra modo de tampén, 23+ Untamos a patata con guache y marcames su dibujo, ‘como se tratara de un tampen, En el caso de utilizar dos 0 ms tntas 1 dos 0 mas dbujos,pracaderemos con culdado a fn de que vayan tencajando segin hemos previst, 4 El pape a finalizado,Cambiando al fondo 0 el color de a tnta ‘obtener papeles completamente dstintos que pueden sorprender los props autores. Si practcamos la incision del ibujo en una goma de borrar ppodemos realizar tambisn sibujos de forma repetid, ‘como éste, donde figura una alambrada de metal PINTAR PAPEL 4 Disponemos dena cola de lempapelar normal que vertemos nel agua pare que adquiers una densidad algo espesa Papel de aguas o marmoleado Es quizds la técnica de pinta- do que produce un resultado | més sorprendente, a la vez . gue es el papel més conox do, Tiene su origen en Turquid, donde se denomina ebru. Con el procedimiento ‘que explicaremos a continuacién se pue- den realizar formas y dibujos de gran virtuosismo, como flores y animales, y ‘motivos decorativos de muy variadas for- ‘mas, Para elaborar los dibujos, hay que controlar dos cuestiones fundamentales: la densidad de la tintay la del agua 2 Mientras ia cola Se dsuelve en el agua vamos prepsrando los colores ts son 21 6leoy se mezcan con gasoline sea, 4 disponemos gasclina cen os recientes, vertamos a pint y, 3a seguido, Fosagitanos 2 Al verter los colores en la cubeta estos quedan en la superficie gracias ala densidad del agua Si al hacer esta operacion el calor nose dstibuye en a cubeta, sino que, por el | contrario, queda una gota que no se expand, | hay que ahiadir mis gasolina ene asco. _ a 4: Esta operacén se rept tantas veces como creamas conveniente Observemos que los colores no se mezcan pata formar un tercer color = " ‘sino que van adapténdose combinando los une con ls otros PINTAR PAPEL 2 Papel pintado alacera ara elaborar este papel de- bemos disponer de pintura acrilica y una vela de cera 0 parafina, 7 Es otta variante de papel pintado que tan ‘bien puede sorprendernos con facilidad, debido a lo inesperado de su resultado, {que slo se consigue dominar cuando ya se ban hecho unos cuantos. 4 Disponemes dela pinturaacrticacsvelta en agua, en ditintos Tecipgntes,tantos coma colores queramos usar Con un pince plicamos ‘una fina capa de pintura que costituirael fondo del papel ‘2+ Con una velo encendida vamos espaciendo gotas de cera por encima “el pope, que product una reserva para la préxima capa de pinture + con ota pintura damos una segunda capa al papel, por encima de as gotas de cera ya secs. ‘4 Una segunda vez esparcimos gotas de cera por encima dela pintura En este otro papel apreiames lineas horizontales. Eas fueron preducides por una resera de cera a raya a vola por encima del papel, De ese mado, se pueden produc efectos sorprendentes. '5-Pintamos de nuevo, Posemos repetireste ‘operacon dele cera la pintura tantas veces ‘como deseemas. {© Al dobar el papel, ls gotas de cera secas 8 desprenden, quedando a a vista de modo cevidente ls reservas hechas con anterior, 17. E papel ya realeado, Si por axar quedase 3igo decor todavia pegadka al pape!, fol momento de haceraseltar con ls dedos ‘bien con la ayuda de una rasqueta, | PINTAR PAPEL Papel arrugado yalasal Re Estas son dos téenicas senci- las de pintar papel que pue- den complementarse, 0 no, + segin se desee. Es un buen, papel para fondos, guardas de libros, li- betas, ctectera, ara realizarlo no se precisa demasiada experiencia y la casuistica es parte im- portante en el resultado final. + Un papel verurado puede servimos para esta ocasién; lo artugamos con ls manos hata formar una bela, yuego fo extandemos de ruevo encima dela mesa de trabejo. 2+ En un recipiente en que hayamos dsueltopintura guache ‘on agua, mojanos uno esponja Is apicamos,esparciéndola, ‘sobce el papal. as partes del papel marcadas por ls rrugas recibicén mss color que el resto, producéndose ast un efecto ‘marmoleado uniforme por toda la superficie. ‘Una segunda capa del mismo color 0 de uno més intenso, ‘and el primero ya es 20, refuerza el efeto que pretendemos 3 Despucs de ‘ejario bajo peso, podemos dar el Papel por finalized ‘+ Ahora manjpulamos un segundo papel que puede complementarse ‘com el anterior. Para ello, necositamos papal secante o de acuarels, pintura gvache ysl gords Dsueta la pintura,procedemas coma Ja yez anterior a untae papel con una esponja. La capa debe ser ‘generosa, de manera que el papel quede bafade en el liquid ‘que le acabamoe de apie, 2 Antes de que el papel se seque,dstribuimes la sal gorda por toa super. Esto hace que le pintura se aglutine mis donde hayan caida los granes, debido a a aborcion de estos. 3+ Unaverel cape eta S00, so esta etirar las para que fore este fondo “uniforme que _apreciamos en Tafotograia, PINTAR PAPEL Papel pintado con engrudo Grandes artistas del. papel pintado han profundizado en esta ténica y obtenido resul- tados maravillosos. Para ello ce falta una buena dosis de composi- cin artstica y un gran conocimiento del color. No obstane, sin estas dos premi- sas tambien pocemos obtener bonitos re- sultados de una manera fei y sencilla 1 Esparcimos el engrudo ya coloreade por fencima de un papel. Aunque en este co {rabsjames slo con un color, pademos aplicar los colores que deseomos hasta obtener la composicion buscada, 4 Ahora cisponemos de unes minutos para trabajar o color. Podemos utilizar cualauler objeto ademss e los dedos para dare Ja forma y textura deseadas, ‘4 Disponemos engrudo enn recpiente al que tad pintura quad para darle color. 2 Con un pincel lo mezcamos hasta conseguir una pasta Uniferme donde e olor ‘quede totalmente mmexcado, 5 Con ssl un cepillo pare el polo hemos conseguide elaborar un foro manocromitic, ra de las muchas formas que existen = recur a una espétula o un cart, ss utlzamos pare dstrbuir ura sobre el papel 2. con un pequefiotroze de ‘arn, siempre y cuando la intra no esté del toco seca, le podemos dar ditineas formas: recta, cures, tetra 3 Composiciin con un sola color sobre fondo de papel de cor. PINTAR PAPEL —— Papel pintado por pliegues Er papel Jan ex de poco : t | ‘gramaje y muy por0so, pot lo ‘que resulta necesario, una ver finaliza- do, darle una mayor consistencia. Esta ‘operacién se consigne pegéndole un pa- pel de mayor cuerpo en una de sus caras. piinturas guache y papel Japén. ‘5 Repetimos io operacon anterior, de sumergir al vrtce cel papal, en los otros vrtces y con las ‘istntaspinturas que tenemos preparadas «4+ bisponemeos de una hoja de pape Japon de derta cnsstencia, que vamos doblondo {yformanda con ella figures geometries. 2 También contamos con dstnts recpientes que contenen et guache muy divide ‘Braque. invoducimosligeramente uno dels verses dl papel doblado en wn reciente. Ta persidad del pape acta de scant, absorblendo la intra, As pues, debernos fer eautosy no tenerlo demasiaéo tempo dentro dl liquid, 4- El papel esté totalmente impregnad de pintura que ha tomado por abordén, 5+ Con sumo culdado, pues el papel es muy {Taglen este momento, vamos abriendo sus pliegues encima de une mesa previaments protecida con un papel {6 Dejames sear cuidando que quede completamente plano, Una vez seco presenta ‘tones dfuminados que ofrecen una ‘agradable sensacion. Proyectos ~ paso a paso Después de hacer un recorrido por la histo- ria de la encuadernacién, y de explicar los ma les, las técnicas y los procedimientos, asf cor formas que existen de pintar el papel, abordamos ahora una serie de ejercicios que serdn realizados lentamente, paso a paso, para que no dejen ningtin margen de duda. Algunos de estos ejercicios se remiten a otros anteriores, pues una parte de los mismos se repite 0 comienzan igual que los ya explicados. Por este motivo, algunos se agrupan formando un solo bloque compacto, por ejemplo, algunos tipos de libretas cuyo comienzo es compartido por todas. li, Estamos seguros de que los préximos ejercicios proporciona- rn una buena base para continuar por ee, tiéndonos crear nuevos elementos y nuevas formas segtin nos apetezca, dando rienda suelta a nuestra imaginacion y a nuestros deseos. a PROVECTOS PASO A PASO ——— 32 Carpeta con A solapas ‘ste es un elemento préctico para prote- ger, guardar o transportar cualquier do- ccumento, Se puede realizar ‘con diferentes materiales y optar por hacerto de una sola plea ode varias. En = eee pana, at com la sl pa imteriores, son de tla aa sere iets que lo plaos estén f= ‘rados con un papel pintado a mano con Ja técnica del engnudo. . ‘t-Hemoscortdo el material ave varns a utizar un poco mayor que Tos lementos que deseamos proeger, pnsando en el espacio interior ‘que ceuparin las solapas 2 Encolamosla tela que frmaré el lomo dela carpets. Este debe TTontat 20 3 cm Sobre fs planos dl carton y ser 15cm ms largo que ‘Estos por cada lado para poder debarlos posteriormente, e ‘5 Modo en que se dobla de pies y cabeza. La parte cera et ‘moregnade de cola, por le que debemos ser cuidadosos el manipulala. ‘4- Encolamos y forramas ahora la parte interior del lomo, La tela debe Ser unos 2 em més carta que ls cartes su ancho debe montar sobre fosplanot 150 2m aproximadamente, rs ‘5: Para ajstar a tela interior utilcaros la plegadera ola yema de es dedes, procurande ue no queden brills ni manchas de cola 1S Una ver sujetos ls dos cartones po el lome, cortames unes paquets rectingulos de tela hacemos con ellos unas puntas que montames de fuera hacia dentro, 7. Para austar el papel de los planos Aetrbuimos el lomo y las puntas de manera propercional. Para ali, las mareamos primaro on un lipie y tomamos la medida del papel ‘que debe sobresalir de les laterals 1.5 cm. 8- Ena parte delantera, a unas? cm del borde,practcams un corte para pasar la dnt Sila carpeta fuese de grandes dimensiones | Geberiames produci el corte también en los « laterals. Utlizames para ello un formén, aunque tambien servis una lanceta oun citer PROYECTOS PASO A PASO —— 24 ‘9 Con a plegadere (Ginve tambien cualquier ‘otto objeto fine) pasamas la cinta de fuera hacia dentro La introduimos 192m vyla pegames con cola en interior Si abservamos ‘que abuita macho, Ia aplenamos con un manila, 40. Fnuna de as tapas de la carpeta pegamos tuna quarda mientras ue {en a opvesta pegemns| un contratuert, | ala espera de fabricar lessolapas | © Una manera sencilla de hacer una solapaes utilizar una tea encolada {ue se dobla y se pega sobre misma. La doble copa de tela, mas ecole ‘Forman un cuerpo desuticente consstenca para soportar un Uso = ‘y peso constantes, | 42: Carton del nero 4 06 2 medida de Ia guarda, forrado de tela por } un lado, y tres solapas: dos laterales y una frontal. Marcamos con un Tapia la ayuda de una tegl la tea que va por debajo del carte, 4 1m 42-HNaciendo una eseala con des papeles,encolamos Ia slapa justo pore linea de lapiz que hemos vazadoy la pegamos en la parte posterior dela guarda de cartén. De este modo, obtenemes fa misma anchura en todas els PROYECTOS PASO A PASO Sere 4 Partimos de una hoja 7 evn puoa ceca, Libreta 0 on a Vamos dobhndoy y estuche een Tamar de 5 sen Pare eta Una ibreta com el lomo operon amor recto dari paso en las etilonodemadado pginas siguonts una afoot de que produzca unas pequefias ‘arbas en el papel que embellecran su acabade. TTomamos as hojas resultantesy, en grupos de cuatro, vamos ‘ormando pi2eos con laayuca ea plagadera, : procurando é b ' Iguolarios serie de ejercicios que cempiezan de la misma ‘manera o similar, Lo mismo sucede con el cestuche que la protege, ya que su eject cidn es una prictica que nos seré muy ‘til cuando nos iniciemos en la realiza~ cin de cajas y derivados. . 2 Colocamos os pliegos entre dos cartones. Los situames al borde dela mesa de trabajo y producimos custro heafduras en et lomo 3+ Cosemos lo pliegospreferiblemente con hilo vegetal Pasamos la aguja enhebrada por los orficios dejados por la sierra, desde ‘fuera hacia dentro, yslimos poral agujero siguiente, As sucesvamente, folocando cada nev pliego sobre ls dems (vase el aportado tde proceso y tecnica) 4 Una vez sujetos todas los piagos por el cosdo, os colocamos entre ddoscartones perfectamente capiculacs y los encolamos con una fina ‘apa de cola expesa que distribuimos por el ome. 9. Encolamos la tala, que he de sobrepasar en 1,5 cm los ‘artones de las tapas. Colocamos éstos encima, a9 mm de istanca respect al lomo; utlizaruna cartulina de esta medida ‘net facitard el trabajo. Una vez colocados os cartons, ‘cottams las punta y doblames los hordes. '5- Con un papel de colores encolado, un cordely la plegadera, formamos Ia cabezada como indica a fotograta. (6: Pegamos la cabezada en las partes superior e inferior de a libreta nel lomo, y une vez fiadalarecortamas con ister. 2. Can un papel encolado reforzamos el lomo yla primera dima hoes, que ard més tarde la funcién de guardas. Primero pegamos €l papel en el lomo, previamenteencolado,y desputs, con cuidado, Te pegames sobre al primero yume piegos. Una v2 seco, cortamos los cartones de las tapas. Estos deben ser 65 mm mas argos que la altura dea libretay 2 mm més cortos que suanchuraEITomo tiene que medir de largo lo mismo que las tapas ¥ de ancho el grueso dela ibreta mis dos cartones (el grueso de a ibreta se mide por un lado no por el lomo, que debido al cosico serb alg superior. apm op eam on! eae pou nv aoa oped oumsod oue8 0d 209 un REP A ‘0g 0d us" 7riUs vagop J0U4u fo Ksouedns see) ‘0 oureuo> soueyd sop sl ap auedy souerevouuysosonub ueBey A ‘valuous ans eno 864 axpmaea ap OCU (ap Peale IUOIESESS ‘vanueye anb sowesmnoidsoesee| sod “un <'| opUBENpOALL “Sipmsa jap 09 e 2p oun eDeY soue|gop ey “Opa e Suen an uo ea SOUeUEDsypmis fo OPeIUOU 23h FUN ee “apnaso jo e1uqto an ‘oue|d opunbas jo squaunouewsod & seq ap ani enb ouejd un 21g0s 5360150] orewud ‘euaM ‘pueow suren exadsa eo wo) souan< 9 uo guepanb and ‘owasya us o> ep 20d un sowende 22479 un 40d sopepnke fon ene one ap Oued RP USED f2 700 UD eLn SOME, “EE outs un ap asap souaw soueyd 0] 3 ‘oxpue 19 pau uogap 'aupmss [ap &2990> esa 3 © usiopuodsauc)anb op snd 50 anbsenualts sopev0> ek soveyd so, eae 2p vept and o| ayuaweasn{ sip nb avon Se 3p Oun :epeaesp peny6uo]e sapraye so ene 2 ‘uauou ja eouy use Un op oss ju e122 ‘anb ous 9 oxpue 2p Ks9¥ee> sop ap Osan fo sew taal | 9p exnye este oe ap uespuer soueyd soy Seulsaxap 20d eirepon obs] un A e239 | 20 OLPUE pp sein seun osoulidsowee> ‘ope Un 20d wp 2p ‘ousgnau vee) in sowewoy ayomasej2 2 818d Zh sesoy seen squeinp ewpus osed un sowe2ojo> a UOSeUe ‘epayd ns seqosdu> ied soueunas | sopundas 20450) -souevoisoid 2 epenue> ‘on eu sus 52 98 fever span owo} 9 anb fopuesnoad Ksesape ‘aa Psusad eu . f eva. Ne90}09 - AR ‘nas OD “bh AA, seu mop ete . JB ee ou eponbouoy ou eure 9p epens ] ee atad sng sod ees eps vd e cee ly by aos sepe® my outed CONE a B, ioiave She seen erogoren et ouenm oe osva ¥ osvd SoL2aA0us S- Para que los dobleces hacia interior sean dela misma medida, con un lapiz la dstancia desea y, ato sequido, hacomes doblecesy cores pertin 6 Forrodos los planos, hacemos lo mismo con os laterales. Ss ayudan a tapar las juntas dels tlas que frran los panes. roel superior yl infetog,y, a continua, el posterior, manta sobre los anteriores y proporiona el acabado final 7. Aspect de ibretay el estuche une vez finalizados PROVECTOS PASO & PASO ——— Libreta de viajes Esta es una libreta x clésica en Europa y América. Desde hace doscientos alos se fabtica en pequetios talleres para su posterior venta en papelerfas y comercios, Es ba- sicamente una libreta de viaje, en la que . todo tiene cabida, La goma es un ele ‘mento importante para que al cerrar si jete todo lo que alberga en su interior y la pequesa bolsa de la parte delantera puede servir para guardar tarjetas y pe- quetios objeto. + Plegos de papel ya cosidos, carton del nimero 4.06, papel negro simi pelo bien un material que no tenga porosy, por lo tanto, no se dane con su canstante manipulade. 2 Cortamos nat guards, praferentements de color negro, y las Pegamos al bord del lomo por una fina tra de cola de 2 mm de grse 3+ Procurando que todas las hojas del neta estén capeuladas (es deci, perfactamentealinoaéas) por el lomo y la parte superior ‘la inferior, aplicamos una fina capa deco sobre os pages. sta det ‘ener una consistencia espasay dstribuise bien por todos fos rincones Aplicames una tia de percalina sobre el lama, dejando acada lado 150 2 Pus | eBe21q0s EF e| epeOEe aN euN “ope od we sew 3b eved aqwaoyns sa eDuesip ap us ¢s9qey —_ee>e| 9p oxpue|op K 2e9p efe>e] ap sove|dso] Kowo| isang -s ——_obs0| ep epypau ee soure0 se] suns rep sedeasey +p s] (U4 e901 364 asueen) ate] sowesuow Ksowiese>sauouse 5] Spee Z0N BUN “E ugpseysd oe soyejquesu exquuiod sou oy sauoWeD sop ap sau a sousu seq 2 2p o1pue j2 Sop somo so ose 9} ab ulss 0} 0532 9p Uap So 9 Soa exe 2p sonaunue> s020d ap sojesee| soun soueauera se.ouen souotsuauip ap aseq eum 01905 -@ 2 -sopeuea sorafyo souanbad s0s10 & soyeaByoq ‘saordyy xeuodsutaa exed opousquos owod jn s2 upEguTE “211219 ‘9p aaiis onb “vurod vun s2u01 1 ‘pepwOUEIUE wos sopeztjeat so] 2p ownstp orafqo un sowesnoiqes sounioa sayruareur soun tuo) “sviauqy & seleo se] 2p worsen de 2p sapopyiqisod soyoats se] 9p bun s> ease coralgo 389 wee Tetoma Jaiwnid sowsowsye 50] uos oped Jaded (ea Soucnt) eer osyd ¥ OSva So123A0¥E 6- Primero encolames la parte del papel negro que unir los dos panos ye! lomo, Una vez montado colocamas el papel pintada de modo que ‘monte igeramente sobre el ya colocado 17 A mod de quarda encolamos un papel en la parte interior que cubra todo el plano, e lomo yla parte del segundo plano Encolams fa esa por la parte inferior yl colocamos en la tapa,procurendo que queden las mismascojas en les tres aterales, que al cerca el fom de lata ‘aincda con la caja en un dngulo de 90" ‘8 Con un sacabocads practicamos dos agueros en las exquinas eterores del plano superior. Unosojtes proporcionan a acabado final al agujeo por donde dabe pasar la goma, ala que reaizamas un nudo cena parte interior para sufetara 9. Peza terminada con la ‘goma eercendo le funcion de cere PROVECTOS PASO A PASO Marco para fotos 4 Fotografia de 9 x ‘2am, tela o papel para realizar el marco ycartén Siempre hay una foto- el nimaro 180 20. grafia que queremos in- q ividualizar, bien sea = por motivos personales = © para regalarla a otra persona. Esta pieza, en absoluto lujosa, pretende convertirse en un elemento que acompatie y embellezca algo nuestro. ‘Si bien dispone de un pie en la parte pos- terior, para que se mantenga erguido de 2 Hemos cortado dos ‘artones que sobrepasen 2 la fotogratia 3 04cm por cada lado. En uno e ellos hemos practcado ‘un agujero algo mencr ‘que la fotografi, afin. forma vertical en un plano, puede tam- Gequesira da marco bién colgarse con una pequetia argolla ad- ysujecon ala vez También hemos conado hhesiva que se comercializa para este Uso. trestiras de cartén, que ‘mantades al carton sin agujerea, dejar ot ato justo ala fotografia, ylas hemos pegedo 3- Ahora con una eeofina rebajamos a parte en elmismo. ‘exterior del cavt6n al que hablaros practicado Ta ventana Para realizar esta operaién, Colocamos dicho carton encima de otro de mayores dimensiones, y estos, su vex, Jos stuamos al borde dela mesa. Despuss, ‘con un taco de papel de lia aabamos de pul. E!tebajado no tiene que ser excesamente pronunciado, pero s dar la sensacion final de acolchada. ‘4 Cortames un pedazo de tela que abarque justo el interior del espacio {que dejan las res tras decartén, pero que sobre por la part superior 4,502 cm para doblaro hacia el exterior. [5 Tomamos a carton al que habiamos practicado una ventana yo ferraes pare bs, dejando por doblar la parte exterior. Apiamos cole sobre las tres ras de cartn y pegamos los dos unidades. Una vex Secasencolamos la ely a pegames doblardola sobre la parte poster 6- De este made, disponemos de un marco pare Fotografias a que sélo falta termina a pate posterior y epi. La pate posterior essélo una tala cortada 2 su medida el pe, en cambio, debe ser un to20 de carton de forma triangular, cual forrames dejando por dablar la parte que no forma angulo de 90 2- Practcamos un corte on la tela y pegamos en el interior la slapa del pie del mismo material, Slo cesta dar ola a toda la toa y ajustarta ‘en Su lugar correspondiente, {8 Lapieza una ver finalzada, PROVECTOS PASO A PASO Revistero Este sencillo revistero man- tiene nquellas revistas que de- ‘seamos conservar 0 clasificar en posicién vertical sin nece- sidad de encuadematias. En Is estanterfa, junto a los demés libros, sirve de soporte para que éstos no resbalen, como suele ser habi- tual. Debido a su forma, permite la colo- cacién y extraccién de revistas con suma facilidad, 2+ En primer lugar tomamos unos cartones algo mayores {que los que necesitamosy ls forramos por un soo lad con tala papel. Con ello conformamas el interior del revistro, ai 23 Después, ajustamos ls cartones a su medida, Empezamos por ‘ortarlos dos aterales, que deben mer de ancho lo mismo que {el grueso de las revista. El corte, en cuanto se retire as langitud, lo dejamos para mas adelante, Los planos son dos ractangulos que ‘tienen que medi lo mismo que las rvistas mse grueso de un carton. Una vez cortados, efectuamos un corte similar al de la {otografia Slo falta ajustar la longtud del latraes Para ello, cortamos el pequerioa la medida dela base, en tanto que el mayor debe medirla altura de las planes menos el grueso de un cart. ‘4 Montames os laterales dels artones sobre un plano 4-8 Continuacién, colocamos el otro plano encima, ‘Revistas, cartones Y papeles pare construr los planosy ls lateraes 5 Los planos de tla para forrarel exterior eben ser 1,5 cm mss grandes por cade [ado que los dol reistero. Una vez tencolados, lor dobiatnos hacia el iteror Y practicamos ls cortes que vemos ‘nla fotograia, {6 Una vez ambos planosestin colocados, cortamas as tiras que frtarén los laterals. Estos debon doblar hacia sl intrir 1.5 en, a gual que los planos, y suancho deber’coincidir con la dela boca del revistero, 7. Debido a su estructura, el revistero también puede servir de tope para querder revistas en posicion vertical PROYECTOS PASO A PASO —_ : 134 4+ conamos 1 ies de 30 18m de arton Sol nmer 18929, ebsmes coma con Porta CD Dovel tla pre foraro Frese Ca acne rear conn pope pada ye ues sia os una pieza fic ——_‘iotasapeneseven Ge realizar conv poe de imaginacign. La for rma que vamos a darle ts opcional, ya que po- demos cambria segun mestas neces dades de espacio. En esta orsion, hemos otado por hacer in en forma de %, pusiendo colocar los {CD tanto en et interor come en Ta pate superior dela exact ‘ i 2. ara que los cartones tomen conistenca los ppegames de dos en dos, dando cola a ambos a Fin de que no se contaiga el uno sobre el oro, _Encarames as superficie encoladasy las ‘olocamos en la prensa hasta que se zequen. 13. Tras el secad, con la ayuda de una rege Yun citer efectuamos un corte en el conto fe oe cartones. Este debe mec de ancho fo mismo que el grueso dels des crtones tencolades uno conta el oto, y de large ‘a mitad del ancho dels cartones. 4 Forrams os cartones por un slo lado, ycortamos ls puntas do papel pare que ‘ablen hacia el interior con fciidad. eC 17. Frramos también ol raverso del carton, ‘Dejamos de 22 3 mm del borde del papel al del cartén, {8 De nuevo practicamos un corte en el pape yl introducimos con la plegadera. 5: aprovechando que el papel ests todavia hhumedo por a cola, cortams por la mitac y lo pegamos a ambos laos de corte. Sel papel se hubiese secada,cortareros 4 la misma manera le apicareros algo sme de cola con un pincelito {6 Modo de pegar el papel en el interior del corte con la plegadera. ‘opejndiuew ns eed vou su 59 Sand "ue[9 e9 nbe sowie “seWUn! st] sourezioya oded ap sen seun ueD tb “sopyqaavo> sae sopgus san soy oo ezay eos eun opue wi uoLE> [ee ‘seas se sowed o1edy ap E09 U0D “Lk >. ap eutoy ua symp 221 epanb uaqap SopewoU 224 8UN “Ob enue eunues ns Jd saucy sop So J252049 9p ODOIN 6 set —, osvd ¥ osvd So1zaA0ue ——————————— 1. Cortamos ds cuadrados de carton dela medida interior que forman los méduls ya montadosy ls forrames con el mismo papel “44 Aplicamos cola de impacto y pega tl como muestra figura. sta operacén rfuerza sobremaneralapieza, que puede asi soportar ‘l peso de lor CD, fnalidad pata fa que ha sido dissed 45- La pieza totalmente acabads, PROYECTOS PASO A PASO Puzzle ‘Cuando deeidimos con- feccionar un puzzle y elegimos cl dibujo 0 fo- tografia con un criterio determinado, converti- ‘mos lo que es puramente un juego en algo personal, tanto silo queremos para nosotros mismos como para regalarlo. La complejidad de la estuctura y envol- torio hacen de él un buen eercicio de pricticas, ala vez que ensalza el puzzle + Para coniecionar este ago utllzamos dos colores de tela, carton en sf mismo, con todas sus protecciones, Yuna iustracién; en este caso, la fotografia de una hoja ee calendaio. p Pe o 5 2 Como soporte del ustracén utizarnos ‘artén contra colado del nimero 12.0 14 Por un lade, pegemosel dibujo y pore tro, ‘olecamos in papel de un gramaje similar para ‘ontrarestar el trae del primero, De esta form, queda completamente plano cuando s@ seca, Entoncespulmos sus extrenos ‘conun citer ouna cal 3 Fabricamos una pequetiabandela con ‘arton para que srva de soporte al puzee, las pared que hacen de marco deben ser delgadas y de un goeor superior al del cartén quesoparta 44 na vez montado e! marco, encolamos tuna tela que habremescartado algo mayor, 1,5.m por lado apraximadamente, ‘5 Va encolada lately sin moverla dela mesa de trabajo, ecolocaros la bandeja encima, de moco que los cartonclas que forman fel mateo entren en contacto con Ia cole ‘Cortamos as punts de tla y la doblames hacia el centro, el cual forraremas sas adelanto, 6 Aprovechando que la cola dispuesta ‘ele tea todavia nase ha secado, cortamos Con un eter yajustamos los bors al mareo con una plegadera 12 Con una tela cortada a la medida tapers Toscertes producdos ene interior. En la parte posterior realizamos a misma operacion. ‘@- Debemos construir una segunda bandela que contenga 19. Cortes que debemes practicar ‘la primera y cuyo grosar sea algo superior, aproximadamente cen a tela para frrar esta segunda fel grueso de un carton y medio. bande PROVECTOS PASO A PASO +40- Doblarnos primero los laterals en los que debarnos hacer las esquinas (tans pgs. 110-111) y despues doblamos los dos restantes. ‘Ht Contamos yo con a ilustracion el soporte de éta, una segunda bbandeja que ser la base dela caja que lo debe guardar yun carton ara proteger el dibujo una vez guardado Falta la tapa que fencerrard todo en su Interior. ‘2: Lo tape conste en una tercera banda, donde debe caber todo ‘2 su interior. Para que esta piezacurnpla ls funciones de tapa bata ‘con ponera del revs {1 Tomamos un papel previamente cortado a la medida de a iustraciée ¥ clibujamos sobre el mismo as lineas por donde deberemos cortar para hacer ls pequerias pias. ‘4: Lo colocaros sobre la Hlustraciony vamos cortando las piezas ‘2yudades por una reglay un eter, Apenas presionamos sobre los cores {es prefeible pasar varias veces sobre e miso surcasuavemente que ‘una vez Fuerte, ya que seria fil desviarnos, wo las peas que todavia falta despegar la bandeja ‘7. Vsta del puzzle terminado, Glosario Pieza de catén o papel cuyo'fin es dar grosor ent lomo del libro o en ls planos de una ‘apa. Por ejemplo, son inevtables las alzas cen un élbum de Fotografias para supli en cl Tomo el grueso de las fotografias que alberga en su interior. Acolchar ‘Accién de colocar una capa de material ‘blando, como espuma o suata, entre el eatin {gue forma las tapes y e! material que las recubre. El objetivo es proporeionar un tacto agadable. Suele utilizar en dllbumes e Fotografia, agendas, et. Banas [Extremos de las hojas del papel o det bro ‘que no an sido cords com un eter ‘una guillotna, formando de esta manera un bord regula. ‘Savar brill o lustre por medio defrccién, ‘Se bruiea, por ejemplo, los papeles de _auarda, los costes de libro, ce. [La herramienta nea para ello es ‘bufidor, pero tambien sirve un pao de algodn, una cuchara, Corea Parc superior de un libro o una libreta Cabezada Picza que se coloca en las parts superior © inferior de lomo den libro, sobresaicndo

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