EL

TANGO
1. Introduccin
El tango es el fenmeno cultural ms representativo de la zona del Ro de la Plata, este abarca un estilo
musical, una danza y una potica. Tiene un carcter mayormente urbano, ya que fue en tres ciudades
sudamericanas donde mayor produccin tuvo; estas ciudades fueron Buenos Aires principalmente,
Montevideo y Rosario; pero en sus inicios tambin tena cierto carcter rural.

Este conjunto de baile, msica y

poesa, actualmente goza de
reconocimiento mundial, pero no fue as
desde siempre, ya que tuvo que
atravesar por un largo periodo y cambiar
de diferentes formas para lograr ser
aceptado de manera global.

Tambin se encuentra fuertemente

ligado a algunos elementos que van ms
all de lo artstico, tales son los casos del
lenguaje lunfardo, los lugares como
cabarets, prostbulos, "bulines" y
personajes como los guapos y los
compadritos.

2. Origen musical
La msica del tango es el resultante de una fusin de ritmos musicales provenientes de distintos
lugares, algunos trados por la inmigracin proveniente de
frica, Amrica Central y Europa, que viva en los conventillos
rioplatenses hacia mediados del siglo XIX y otros ritmos de
origen criollo.

Se estima que el afianzamiento del genero duro un lapso

de alrededor de cuarenta aos, en el cual se fusionaron
ritmos musicales diversos como por ejemplo el candombe,
la payada, la milonga, la habanera, la polca, el vals, la guajira
flamenca y la cubana, el fandango, el fandanguillo, etc.

El tango tubo su origen, tanto en Argentina, como en La Banda Oriental. Las tres ciudades que ms
participaron en la creacin del tango fueron Buenos Aires, Montevideo y Rosario

3. Las primeras formaciones Instrumentales

Los primeros conjuntos de tango eran compuestos por dos, tros u orquestas pequeas que eran
formadas improvisadamente y cuyos msicos interpretaban generalmente flautas y arpas, muy poco tiempo
despus se les agreg el violn y en ocasiones podan tambin incorporar instrumentos de percusin de
origen africano, u otros de diferente clase como la mandolina, la armnica, el acorden, la trompeta, y hasta
un peine usado como un instrumento de
viento en el cual mediaba un papel para
fumar y una persona que soplaba por el
peine y marcaba el ritmo, En ciertos
lugares cerrados se contaba con la
presencia del piano solista y en otros se
utiliz despus el organito. Con el
tiempo la guitarra fue remplazando al
arpa, y la formacin musical ms clsica
para el tango en sus primeras pocas
acab siendo un tro compuesto por una
flauta, una guitarra y un violn. Este
modelo de formacin clsica para
interpretar tango duro varios aos hasta
ya entrado el siglo XX, en el cual se remplaz la flauta por el bandonen recin llegado de Alemania al Ro
de la Plata, y se incorporo tambin el piano a la formacin.

4. Los primeros msicos

Los primeros msicos de tango eran analfabetos musicales, solo tocaban lo que sentan, casi
unnimemente ejecutaban meras improvisaciones. Eran msicos de un perfil ms bien annimo, pocos
fueron reconocidos. A estos se les exiga tangos, pero el repertorio era muy pequeo aun y los pocos tangos
que podan memorizar eran repetidos hasta el cansancio, modificndolos, aplicndole variaciones a su
antojo y combinando de distintas maneras las diferentes partes. No hay pentagramas, ni registros de los
primeros tangos que fueron compuestos. Esto fue de provecho para algunas personas que si saban leer y
escribir msica, para que se aduearan de composiciones ajenas y las pusieran a su nombre para ganar
dinero.

5. La llegada del Bandonen

En las dcadas finales del siglo XIX lleg al Ro de la Plata el
bandonen, un instrumento de origen alemn que hasta ese
momento no era muy usado. Hay diferentes teoras acerca de
cuando, por quin y desde donde fue trado el primer
bandonen, entre las cuales estn por ejemplo la teora que dice
que fue trado en 1870 por un brasilero y que era uno de los
bandoneones ms primitivos y de pequeo tamao. Otra dice
que fue en 1884 por un marinero ingles o irlands llamado
Thomas Moore.

El bandonen fue un instrumento que se popularizo mucho

en el ambiente del tango, remplazando a la flauta primero y
luego convirtindose en el instrumento que simbolizara al
tango durante las dcadas posteriores.
 A Sebastin Ramos Meja, un conductor de tranvas a caballo, se le atribuye el ser el primero en
interpretar los primitivos tangos en bandonen, lo que le dio fama en las terminales de su lnea, cafs,
bodegones y fiestas familiares, con lo que ganaba algo de dinero.

6. Las letras tangueras

En cuanto a su temtica y formas de ser escritas, las letras de tango pueden ser divididas en dos pocas:
la primera fue durante las ltimas dcadas del siglo XIX y la segunda del siglo XX en adelante.

Las letras de los primeros tangos comenzaron siendo las de los tangos andaluces que se fueron
acriollando. Muchos tangos criollos eran versificados, otros nacan del pueblo, narrando algn
acontecimiento de la actualidad, estas
eran caractersticas propias del tango
andaluz.

En ese entonces los cantantes de

tango no eran profesionales y las letras
que cantaban eran picarescas y hasta
groseras destinadas a escandalizar a la
alta sociedad portea. Ya en los
primeros aos del siglo XX surgieron los
letristas profesionales.

La poesa del tango es una "poesa

lunfarda", llamada as por un lenguaje
muy utilizado en el ambiente del tango y
de la gente del arrabal. El lunfardo
comenz como un lenguaje que los presidiarios utilizaban para que los guardias no los entendieran, a fines
del siglo XIX. Muchas de sus expresiones llegaron con los inmigrantes europeos y africanos, y se mezclaron
con el cocoliche, un lenguaje parecido al lunfardo del cual derivan varias palabras, y con el lenguaje
gauchesco. Tambin el lunfardo tiene la caracterstica de tener varias palabras pronunciadas mezclando sus
silabas.

El tango tiene una amplia variedad de temticas entre las cuales hay algunas que se destacan como por
ejemplo:

La mujer: es una de las temticas ms comunes del tango. Se dice que el tango es machista,
porque en sus letras las mujeres siempre son tratadas de malas y traicioneras, esto es un error
ya que hay muchas letras de tango en las cuales se habla de la mujer como lo ms puro y
sagrado de la tierra.
El campo: el tango tiene gran vinculacin con el campo desde sus inicios, al identificarse en sus
principios mas con el criollo que con el ciudadano en s, uno de los temas que refleja es
justamente el campo. Con el correr de los aos la temtica se fue desgastando y el folklore pasa
a ser la msica por excelencia que identifico al campo.
El ftbol: Las composiciones son dedicadas a clubes, jugadores y a imaginarios personajes del
mundo del deporte.
El barrio: es el tema ms comn en las letras del tango. Es algo a lo que se le canta con mucho
afecto, ya que esta relacionado con los aspectos ms importantes de la vida del hombre de
 tango: los sentimientos, las amistades, los amores, el lugar donde han nacido y/o se han criado,
donde pasaron su vida, etc.
El turf: una de las principales pasiones del tanguero porteo,
fue el turf. En las letras se habla de caballos, apuestas,
jockeys, etc.
El humor: se escribieron muchos tangos alegres y con
sentido del humor, a pesar de que el tango este marcado
como una msica triste. Estos tangos solan burlarse de
ciertas situaciones o personajes, como por ejemplo el que
pretende figurar, el cargoso, el aprovechador, el "vivo", etc.
El buln: tiene vital importancia en la vida del protagonista
del tango. En este lugar el tanguero canta, toma mate,
suea, esta junto a una mujer, etc. Es una palabra del
lunfardo que hace referencia a una pieza de soltero, en la
cual se efectivizan relaciones amorosas ocasionales, y hasta ilegales.
El carnaval: fue una temtica de hace muchos aos atrs, cuando los bailes juntaban mucha
gente y los tangos solo se aceptaban masivamente nicamente cuando se tocaba en estas
fiestas.
La crcel: es otra de las ms comunes temticas del tango, en estas se habla de la vergenza, de
perder amistades, destruir familias y traer disgustos a los padres.
El alcohol: se relaciona mucho con el tango, en muchas de las historias relatadas se habla del
uso del alcohol para olvidar penas. El personaje intenta mitigar su tristeza generalmente
ocasionada por el desengao amoroso. (La ltima curda) (Los Mareados)
La patria: siempre estuvieron presentes los tangos patriticos que hablan sobre la tierra natal o
de adopcin, engrandeciendo y enalteciendo a la patria.
La Religin: siempre fue un tema tratado con dignidad y respeto. Siempre fue la religin de la
iglesia catlica la que estuvo presente en las letras del tango.
La Muerte: es un tema muy comn en todos los estilos poticos y tambin en el Tango. Se habla
a veces de la muerte de un ser querido, o de
un personaje en una determinada situacin.
El Cabaret: en el ambiente del cabaret, hacia
la dcada de 1920, el tango era la msica que
ms se escuchaba, esto hizo que surgiera una
temtica que hablara del cabaret y de las
noches en estos lugares. El cabaret fue un
lugar muy importante para el tango, all
creci, se desarrollo y se innov.
El Coraje: era la cualidad principal del guapo,
un personaje muy destacado en el ambiente
del tango, pero tambin de malevos, y los
personajes del submundo del tango. En estas
letras se exalta el coraje y se dignifica y homenajea a las personas que lo poseen.
 7. El origen del baile
Todava esta en discusin el lugar exacto en el que el tango como baile tuvo su origen. Al igual que
sucede con la msica se discute si tuvo su origen en Argentina o en Uruguay. En Argentina la hiptesis con
ms fuerza es la que dice que el tango naci en los arrabales de Buenos Aires, y ms particularmente en
Caminito, en el barrio de La Boca. Se dice que all, la
coreografa tanguera naci de forma espontnea, en burla a
los negros que bailaban candombe. Se dice tambin que en
un principio el tango era bailado solo por hombre, que
esperaban en las puertas de los prostbulos y acompaados
con la msica se ponan a bailar.

Cuando el tango comenz a ser bailado entre hombres y

mujeres, fue prohibido por incitacin a la lujuria, la gente se
vio obligada a bailarlo en lugares ocultos hasta principios del
siglo XX. Era concebido como "vulgar" por los estratos ms
conservadores, marginado socialmente por buscar la
sensualidad y el placer.

El baile tanguero est construido sobre tres componentes

bsicos: el abrazo, un estilo lento de caminar y la
improvisacin. Pero por sobre todas las cosas el tango debe
ser bailado como un lenguaje corporal a travs del cual se transmiten emociones personales a la pareja. No
hay ninguna otra danza que conecte ms ntimamente a dos personas, tanto emocional como fsicamente.

Se dice que el tango se baila "escuchando el cuerpo del otro". Para eso es muy importante tanto el
abrazo apretado de la pareja mirando hacia el mismo lado (la mujer hacia la derecha y el hombre hacia la
izquierda), como caminar apoyado sobre la planta delantera de los pies.

En el tango la pareja debe realizar figuras, pausas y movimientos improvisados, llamados cortes,
quebradas y firuletes, diferentes para cada uno de ellos, y sin soltarse. Es el abrazo lo que hace complicado
combinar en una sola coreografa las improvisaciones de ambos.

8. El rechazo y la posterior aceptacin social

Por ser originario de los lugares ms pobres del Ro de la Plata, por tener letras atrevidas y hasta groseras
y por tener un baile considerado atrevido, obsceno y amoral, el tango causaba el rechazo de la alta sociedad,
esta tena prohibido escuchar o bailar esta msica, sin embargo algunas de estas personas se sentan
atradas por el tango y bajaban a los suburbios a
disfrutar del mismo. Tambin gracias a su meloda y a
la recin surgida pequea y baja clase media, el tango
logr incursionar en escalas sociales ms altas. Con
esto la msica se fue complejizando y las letras fueron
refinndose, y cambindose por una potica nueva.

Por otra parte, en Europa en general y

particularmente en Francia en el periodo que abarca
los aos desde 1890 hasta 1914 aproximadamente,
exista lo que se llamaba "la bella poca" (le belle
poque, en francs), en el que la gente de clase alta se
distingui por el alto estndar de vida y el desenfreno, que los llev a hacer cosas fuera de los lmites
marcados por su clase social y hasta al consumo de drogas. En esa poca la ciudad francesa de Pars era visto
en todo el mundo como sinnimo de buen gusto y refinamiento social y en Argentina la clase rica se vio
obligada a visitar o vivir en Pars para alcanzar el refinamiento, la belleza, la cultura y la distincin deseada.
Pero para sorpresa de los ricos argentinos, los franceses que llevaban una vida social y nocturna agitada,
aceptaban el tango sin problemas en sus mejores salones familiares y lugares sociales ms respetables,
mientras que ellos lo despreciaban por ser perteneciente a la clase baja.

Hacia 1902 haba en Pars alrededor de cien academias de baile

que enseaban a bailar tango entre otros estilos de baile. Y en
Buenos Aires paulatinamente las milongas (lugares donde se
juntaba la gente para bailar tango) fueron saliendo de los barrios
ms pobres e instalndose en los barrios urbanizados desde las
afueras hacia el centro.

Ya para 1912 el tango se haba convertido en una msica y baile

muy popular en Pars, y entonces llegaron a la ciudad muchos
argentinos dispuestos a ser maestros de baile, entre los cuales
estuvieron Alfredo Gobbi, ngel Villoldo y Enrique Saborido quien
se destac ampliamente.

Al principio en Buenos Aires, se argument que en Pars se

aceptaba el tango porque los franceses desconocan de que
ambiente social provena, y los personajes que le dieron origen.
Pero sin embargo gusto parisino por el tango llam tanto la
atencin de la clase alta argentina que paseaba por la ciudad, y que
en su regreso a Argentina se vieron dispuestos a valorar de una
manera ms positiva al tango.

Sin embargo existe una teora que desmiente parte de esta

historia, diciendo que el tango no era tan discriminado en su
primera poca. Sirven como argumentos de esta teora los hechos
de que:

En el ao 1902 y en los aos posteriores, el Teatro Opera organiz bailes con tangos, y este lugar no era
precisamente de los lugares a los que concurra la gente de los arrabales, sino que era el lugar al que
generalmente iba la gente de la clase alta. Un disco tena un valor de entre $2,50 y $5. El gramfono de
entre $150 y $300, las partituras de entre $1 y $3. Por ejemplo el salario de un vigilante en esa poca era de
$70, lo que demuestra que los consumidores eran de la gente pudiente, adems eran quienes tenan piano
en sus casas para tocar las partituras.

9. Comienzos de la orquesta tpica y cambios en el tango (1910 -

1940)
Ya para 1910 surge una nueva generacin de tangos, ya era el bandonen el
principal instrumento de la formacin de tango y se cambio el ritmo de gil y
alegre, al lento, melodioso y melanclico.

Ms adelante hubo tambin cambios en cuanto a los compositores, ya no

eran analfabetos musicales que tocaban lo que sentan y no tenan la
posibilidad de estamparlo en una partitura si no era con la ayuda de alguien que supiera escribir y leer
msica. Ahora eran en su mayora msicos que se haban dedicado a estudiar msica, algunos solo haban
podido adquirir los conocimientos bsicos y elementales mientras que otros concurrieron a Academias
Musicales y Conservatorios.

El piano dej de ser solista y paso a integrar la agrupacin junto al bandonen, la guitarra, la flauta y el
violn, formndose as un principio de Orquesta Tpica.

Con el tiempo las orquestas tpicas criollas fueron

aumentando su cantidad de msicos, formando
quintetos, sextetos o agrupaciones ms numerosas y
con msicos instruidos.

Las orquestas tpicas solan conformarse por

alrededor de seis a doce msicos, a veces ms, los
cuales eran de dos a cinco violinistas, de dos a cuatro
bandoneones, un piano, un contrabajo, un cantante, y
en ocasiones una o dos guitarras e instrumentos como
el violonchelo, el clarinete o la viola.

Pero la formacin ms estable fue el sexteto

tpico: dos violines, dos bandoneones, un contrabajo y
un piano.

En este periodo denominado "de los sextetos tpicos" fue cuando el tango se interpret mejor.
Comenzaron a surgir los solos instrumentales, las variaciones, las respuestas entre sus integrantes, los
ligados y dems elementos que enriquecieron las interpretaciones.

10. Carlos Gardel (1890-1935)

En 1913 surgi la figura ms emblemtica del tango: Carlos
Gardel, quien comenz su carrera como payador cantando en bares
de Buenos Aires, form un do junto a Jos Razzano, el que dur
hasta el ao 1925 y con el que grab su primer xito "Mi noche
triste", con letra de Pascual Contursi y msica de Samuel Castriota,
en 1917 vendiendo 100.000 copias, fue un xito inmediato en los
pases latino-americanos. Y en el ao 1928 durante una gira por
Francia, llego a vender 70.000 copias de sus discos. Registro 770
temas musicales de los cuales 514 son tangos. Gran parte de su
msica fue compuesta por l, mientras que el poeta Alfredo Le Pera
se encargaba de las letras. Se lo reconoce como el creador del
tango-cancin. Cant en lugares importantes de todo el mundo,
incluyendo Francia y Estados Unidos, donde film algunas pelculas.
Muri en 1935, en un accidente de avin en la ciudad colombiana
de Medelln.

En 1930 algunas letras haban adquirido un estilo dramtico,

hablando de la difcil situacin que se viva en esas pocas, Dicpolo
y Cadicamo, expresan mejor que nadie esos momentos. La crisis tambin se sinti en Argentina y en la
escena del tango, hasta que a finales de la dcada de 1930 Juan D`Arienzo conocido como "El rey del
comps", logra revertir esa situacin gracias a su estilo rtmico apresurado y alegre y su retorno al dos por
cuatro, combinado con arreglos musicales modernos, que "llamaban a bailar". Los instrumentos en su
orquesta, tocaban al unsono, slo se poda distinguir algn comps suelto del piano conductor o algn
contra-canto del violn.

11. La guardia Nueva

En el periodo de 1920 a 1940 surge la llamada "Guardia
Nueva" la que fue de gran importancia para el tango por su
evolucin en cuanto a su msica, su potica, su
interpretacin y su ejecucin. La guardia nueva se
caracteriz entre otras cosas por sus msicos muy
profesionales y de gran capacidad y calidad musical, que
impulsaron un comps ms firme y alentaron la aparicin de
solistas virtuosos y profesionales. La orquesta se convirti
en una agrupacin de msicos que tocaban en conjunto
pero que no impeda mostrar las virtudes individuales de
cada uno.

12. La poca de oro del tango

La poca de 1940 al 1950 es considerada la "poca de oro del tango", por varias razones como por
ejemplo la de que fue la poca en que hubo mayor cantidad de interpretes de tango, y de msicos de gran
calidad; ninguna ciudad del mundo tubo tanta cantidad de orquestas en activo como la ciudad de Buenos
Aires en la dcada de 1940, en la que actuaban alrededor de 200 orquestas; se haba acabado la poca de
las improvisaciones y de los msicos de odo, haba muchsima competencia y por lo tanto a las orquestas
solo ingresaban los msicos ms calificados. Hubo gran cantidad y calidad de las composiciones, en esa
poca se compusieron ms tangos que en cualquiera de los aos anteriores, grandes poetas se juntaron con
msicos inspirados y muy capaces, y lograron composiciones muy prodigiosas y adelantadas a su poca;
proliferaron los bailes; se le dio un
gran soporte de parte de los medios
de comunicacin que le daba mucha
difusin de manera constante, por
ejemplo en 1942 haba alrededor de
veinte radios capitalinas privadas y
treinta y siete estaciones de onda
media del interior que dedicaron sus
transmisiones al tango y apenas
incluan un 9,82% de msica grabada;
y en el cine nacional el tango casi
siempre es protagonista, etc.

En la poca de oro, el tango tambin se interpretaba en los ms lujosos locales nocturnos, y tambin se
tocaba mucho en cafs constantemente la gente por unos pocos centavos iba a tomar caf y a escuchar el
tango que all se interpretaba, en los cafs no se bailaba, solo se escuchaba a los diferentes conjuntos que se
iban cambiando a lo largo del da; las orquestas tocaban alrededor de media hora y descansaban otra media
hora, este intervalo no solo permita la renovacin del publico sino tambin el cobro del servicio.
 Las confiteras en cambio eran diferentes a los cafs, las haba bailables y no bailables, eran ms amplias,
estaban mejor decoradas y las orquestas tpicas compartan el lugar con conjuntos de Jazz.

Clubes sociales y de ftbol tambin organizaban veladas danzantes todos los fines de semana en las que
tambin se presentaban las Orquestas Tpicas, pero los verdaderos pilares para los conjuntos de tango
fueron los cabarets, que estaban ubicados en su mayora en el centro de Buenos Aires, estos contaban con
una clientela fija e hicieron que muchas figuras puedan trascender.

13. Aos cincuenta: problemas para el tango

En la dcada del cincuenta ocurrieron varios sucesos ajenos al tango que les trajeron problemas a las
orquestas e intrpretes de tango, estos fueron por ejemplo:

El proceso poltico- social impuso el cumplimiento de muchas leyes que estaban sancionadas pero no se
cumplan, estas protegan los derechos del obrero y el empleado; a ello hay que agregar la inflacin
desatada, despus de 1945, al fracasar la poltica de estatizacin y el liberalismo impuesto por las
autoridades militares que asumieron; la que consumi las reservas y que escap a todo control a pesar de
los esfuerzos realizados, salvo en pequeos periodos en los que ms o menos se atenu el azote pero luego
sobre vino la cada. Esto provoco la desaparicin de los cabarets del alto y del bajo.

Tambin comenzaron a tener xito en el mercado argentino

msicas extranjeras, como por ejemplo las msicas centro-
americanas y el jazz, que gracias al cine de esos aos fueron
introducindose en los gustos del publico argentino de esos
momentos, influyendo negativamente en el tango.

No solo las msicas extranjeras causaron problemas en el

mercado del tango, tambin el auge del folclore entre los aos
cincuenta y dos y cincuenta y cuatro, hizo que el nmero de placas
vendidas de folclore supere o iguale al nmero de placas de tango
vendidas en el pas.

Todo esto oblig a la mayora de las grandes orquestas a reducir

su personal, dejando a muchos msicos y cantores sin trabajo.
Tambin se elimina el tango de algunos locales tradicionales
cambindolo por otros estilos musicales.

14. Aos sesenta y setenta

Desde fines de los aos cincuenta, comienzan a surgir otras nuevas corrientes renovadoras del tango, a
los que se le llamo "la vanguardia", fue una serie de conjuntos e interpretes que se alejaron de lo que fue
clsico en el tango, no slo en lo que hace a obras y formas de instrumentacin, sino tambin a los mismos
instrumentos.

Msicos como Mariano Mores y Anbal Troilo comenzaron a experimentar con nuevas sonoridades y
temticas. Pero el ms reconocido innovador fue el bandoneonista Astor Piazzolla, uno de lo msicos
argentinos ms importantes de la mitad del siglo XX.

stor Pantalen Piazzolla naci en la ciudad de Mar del Plata pero pas su infancia entre la ciudad de
Buenos Aires y la ciudad estadounidense de New York, donde comenz a estudiar msica a la edad de nueve
aos y continuo sus estudios musicales en Buenos
Aires. En 1952 gana una beca del gobierno francs
para estudiar con Nadia Boulanger, quien lo
incentiv a seguir su propio estilo. En su juventud
Piazzola realiz arreglos orquestales para Anbal
Troilo, y comenz a hacer innovaciones en el
tango en cuanto al timbre, el ritmo y la armona,
por lo que fue criticado por los msicos tangueros
de la Guaria Vieja, quienes lo consideraban el
"asesino del tango", diciendo que su msica no
era tango, a lo que l respondi que su msica era
msica contempornea de Buenos Aires.

Al principio stor Piazzola fue muy atacado por la crtica, y su msica no se pasaba por las radios. Las
compaas discogrficas no se atrevan a editar su msica y fue catalogado como un snob, irrespetuoso y
enemigo del tango que compona msica hbrida y disonante.

Piazzola produjo en el tango una transformacin radical, introduciendo disonancia y ritmos fuertes y
nerviosos.

En el ao 1969 junto al poeta uruguayo Horacio Ferrer compone un tango-balada titulado "Balada para
un loco", cantado por Amelia Baltar, esta cancin produjo un alboroto que llev a los organizadores del
Festival de la Cancin en Buenos Aires, (donde la cancin fue estrenada), a cambiar las reglas para evitar que
esta ganara. Pese a esa situacin la cancin fue un xito en ventas, a un nivel que el tango no haba
alcanzado hace aos.

Piazzola hizo un gran aporte instrumental para la renovacin del tango, con su octeto que contena
instrumentos hasta esos entonces totalmente ajenos al tango como la guitarra elctrica, el bajo elctrico, el
teclado elctrico, el sintetizador, la batera y el saxofn. Realizo tambin una innovadora fusin entre el
tango y el jazz con el saxofonista
estadounidense Gerry Mulligan en el
ao 1974, y fue de influencia para el
sub-genero del rock nacional
argentino.

Durante esta poca surgieron

tambin otros autores e intrpretes
de gran importancia como Eladia
Blzquez Chico Novarro, Cacho
Castaa, el Sexteto Tango, el octeto
coral Buenos Aires 8, Osvaldo
Berlingieri, Ernesto Baffa, Susana
Rinaldi, Atilio Stampone, Rodolfo
Mederos, etc.
 15. Las dcadas de 1980, 1990, y 2000
A partir de la dcada de 1980 el tango entr en una gran decadencia, perdi gran parte de su audiencia y
las orquestas tpicas ya casi haban desaparecido, algunos de los msicos de tango que todava seguan en
carrera se alejaron mucho del tango clsico debido a las fusiones con otros ritmos como el rock and roll, el
bolero, el jazz y la msica electrnica. Tambin durante esa poca
fallecen varios de los grandes msicos de tango como Hugo del Carril,
Osvaldo Fresedo, stor Piazzola, Rosita Melo, Rosita Quiroga,
Edmundo Rivero, Homero Expsito y Alberto Marino.

Sin embargo una parte de la juventud de la poca redescubre el

tango como msica y danza. Surgen as nuevas bandas de tango como
Bajofondo Tango Club, Idealtango, Gotan Project y Tanghetto, que
influidas por la msica electrnica crean el sub-gnero del
"electrotango", el gnero de tango-fusin actualmente con mayor
xito.

Ejemplos de tango-jazz son los trabajos realizados por el pianista Adrin Iaies, el contrabajista Pablo
Aslan, o el saxofonista Miguel De Caro, entre otros.

Adems existe Msicos de rock como Daniel Melingo, Javier Calamaro y Rodolfo Gorosito, que volcaron
sus trabajos hacia el tango. Adems de las muchas nuevas orquestas integradas por gente joven que
experimenta de diferentes maneras en la msica del tango.

En cuanto al baile se ha llegado a un nivel de popularidad muy grande a nivel mundial. Desde el ao 2002
se comenz a hacer un campeonato mundial de danza de tango, en el que compiten varias parejas de
bailarines de diferentes pases del mundo en las categoras de Tango Saln, y Tango Escenario. Durante el
desarrollo del evento el pblico tambin puede disfrutar de milongas, exhibiciones, clases temticas
gratuitas, espectculos de baile, etc.

En el ao 2009, por iniciativa de Argentina y

Uruguay, el tango fue incluido junto con el candombe, a
la Lista del Patrimonio Cultural Inmaterial de la
humanidad, despus de varios meses de anlisis, por el
Comit Intergubernamental de Patrimonios Intangibles
perteneciente a la UNESCO.

A pesar de que el tango en sus ultimas dcadas ya

no es lo que fue anteriormente, nunca a muerto,
siempre estuvo en mayor o menor medida presente
entre la gente rioplatense. Hoy existen muchos jvenes
interesados en este gnero que buscan innovar o volver
a las races.

16. Conclusin
El tango es una manifestacin cultural muy fuerte, que ha logrado sobrevivir al paso del tiempo, al
rechazo social, al desplazamiento por parte de nuevas y extranjeras msicas, etc.

Estuvo presente en la danza, en la msica, en la poesa, en el cine, y hasta en el arte plstico.

 Se form a partir de las influencias de diferentes ritmos locales y extranjeros, con el espritu de la gente
de los arrabales de la zona del Ro de la Plata. Represent a varios personajes urbanos, pero tambin a la
gente de campo y a los inmigrantes, quienes en
conjunto fueron sus creadores. Fue emblema de
dos pases: Argentina y Uruguay, los que lo
llevaron a lo largo de ms de cien aos de
historia a consagrarse a nivel mundial y hasta a
convertirse en Patrimonio Cultural Inmaterial de
la humanidad.

Fue la msica que lanz a la fama a figuras

internacionalmente reconocidas como Carlos
Gardel y Astor Piazzolla. Su danza lleg a ser
bailada en todo el mundo y a gozar de gran
prestigio.

A lo largo de la historia fue interpretado por grupos pequeos como dos y tros inicialmente, y por
grandes agrupaciones como las Orquestas Tpicas que gran xito tuvieron durante la primera mitad de la
primera mitad del siglo XX.

Atraves varios vaivenes a lo largo de su historia, comenz siendo la msica de las clases bajas, triunf
en Europa, llego a las clases altas, tuvo su poca de gran auge seguida de su decadencia, tuvo diferentes
cambios y se fusion con otras msicas, para seguir sobreviviendo.

Fuentes
Tango: 1880-1980, 100 Aos de historia. Volumen. I. Editorial Perfil S.A. Buenos Aires, Argentina, Abril de
1992.

Tango: 1880-1980, 100 Aos de historia. Volumen. II. Editorial Perfil S.A. Buenos Aires, Argentina, Abril de
1992.

Horacio Salas, El Tango, Emec Argentina S.A., Buenos Aires, Argentina, Mayo de 2004

Andrs Carretero, Breve Historia del Tango, Libro Virtual.

http://buscon.rae.es/draeI/

http://www.antiquesboedo.com.ar/EL%20BAILE%20DEL%20TANGO.htm

http://www.surdelsur.com/musica/tango/tango_argentino.htm

http://www.esto.es/tango/espanol/historia.htm

http://www.lahistoriadeltango.com/index.php?id=2

http://es.wikipedia.org/wiki/Tango