El oboe (en francs: hautbois, madera alta o aguda)?

1 2 es un instrumento musical de la
familia viento madera, de taladro cnico, cuyo sonido se emite mediante la vibracin de una
lengeta doble que hace de conducto para el soplo de aire. Su timbre se caracteriza por una
sonoridad penetrante, mordente y algo nasal, dulce y muy expresiva.3

Conocido desde la Antigedad, el instrumento ha evolucionado en el espacio y el tiempo con

una amplia diversidad fruto de la creatividad de las civilizaciones y culturas, que han permitido
que siga usndose en la actualidad. Los oboes tradicionales (bombarda, Dulzaina, cornamusa,
duduk, gaita, hichiriki y zurna) y los oboes modernos (oboe pcolo, oboe, oboe de amor, corno
ingls y oboe bartono) forman una gran familia con mltiples facetas.4

Empleado en solo, msica concertante, msica de cmara, orquesta sinfnica o banda musical,
el oboe moderno representa en la orquesta al conjunto de la familia. Las obras para oboe
proceden esencialmente del repertorio barroco (Bach) y clsico (Mozart), y tras su
renacimiento, del Siglo XIX (Robert Schumann) hasta nuestros das (Berio).

Segn la RAE, la persona que toca el oboe se denomina obosta.5 El trmino oboe lo han
utilizado tambin los organlogos como nombre genrico para un instrumento de doble
lengeta de taladro cnico. Asimismo puede referirse a un tipo de registro de rgano.6

El oboe posee unas llaves que sirven para facilitar la ejecucin de cualquier pasaje musical y
ampliar su registro. Su existencia se debe a que el ser humano tiene menos dedos que
agujeros tiene el oboe, limitacin fsica que se soluciona con este ingenioso sistema que
permite, al pulsar una llave, tres cosas: cerrar un agujero, abrirlo o alcanzar agujeros situados
lejos de nuestros dedos.

A lo largo de la Historia, el oboe ha ido evolucionando y desarrollndose en el aspecto tcnico

desde los oboes tradicionales que carecan de llaves. En el Barroco encontramos oboes
denominados de dos y tres llaves; posteriormente, a finales del periodo clsico, el oboe ya
contaba con siete llaves. En el Romanticismo, el oboe de Joseph Sellner tena trece llaves. Y as
sucesivamente hasta la actualidad. Para hacerse una idea de la evolucin sufrida, el oboe
actual cuenta con un complejo mecanismo de hasta cuarenta y cinco llaves (platos o anillos),
resortes y columnas de metal, dependiendo del sistema que se utilice.

Existen varios sistemas: el semi-automtico, el automtico, el sistema thumbplate7 8 y el

sistema de conservatorio; ms una serie de llaves opcionales como la tercera llave de octava,
la llave doble del fa9 o el do 3 grave,10 facilitador del re 5,10 e incluso, recientemente, aunque
no de forma habitual, se puede hacer que el instrumento alcance el la 2 grave,11 superando
as su lmite absoluto inferior. Existe otro sistema, hoy en desuso prcticamente, basado en
anillos que requieren que la yema del dedo tape por completo el agujero, como ocurre en los
clarinetes.12
El oboe est construido en tres partes: la cabeza o cuerpo superior del instrumento, donde va
colocada la mano izquierda y se introduce la caa por una pequea abertura; la parte mediana
o cuerpo inferior del instrumento, donde se coloca la mano derecha; y el pabelln o campana,
que es la prolongacin ensanchada de la parte o cuerpo inferior. Todas estas partes o cuerpos
del instrumento encajan unas con otras por medio de una especie de espigas recubiertas de
corcho (vase imagen supra).

El taladro es estrecho y cnico y se expande de manera ms o menos regular por cinco sextos
de su longitud, abrindose luego ms rpidamente para formar la campana. Esta expansin
tiene la forma de una curva suave o de una expansin de conos, dependiendo de la frmula
adoptada por diversos fabricantes y llevada a cabo experimentalmente con el paso de la
historia. El dimetro de abertura en el cuerpo superior, donde se introduce la lengeta mide
0,47 cm y 1,58 cm al comienzo del pabelln. La longitud del oboe, incluida la lengeta, es de
64,77 cm, pudiendo variar esta longitud segn los diferentes modelos de oboe. La lengeta y el
tudel sobresalen de la abertura superior 6,35 cm.12

El oboe est afinado en do, por tanto, no es un instrumento transpositor y tiene un registro
entre mezzo-soprano y soprano.13 Las orquestas suelen afinar escuchando al oboe tocar el
tono de concierto: un la3 a 440 hz (es el la que se encuentra por encima del do central del
piano, vibrando a unas 440 veces por segundo o, lo que es lo mismo, 440 hz). La razn de
afinar empleando al oboe, es que, de entre todos los instrumentos de la orquesta, sin contar el
piano, es el que posee un tono ms estable, permaneciendo constante a pesar de los cambios
en la temperatura o la humedad. Adems, en comparacin con muchos otros instrumentos, al
dejar de tocarse durante mucho tiempo, es el que menos se desafina.

La tesitura del oboe est comprendida entre el si2 grave y el sol5 sobreagudo. El si grave se
consigue mediante una llave especial utilizada con el dedo meique de la mano izquierda. El
sol sobreagudo est situado dos octavas y una sexta mayor por encima de si grave. Pueden
alcanzarse notas ms agudas, llamadas supersobreagudas, que van desde sol5 sobreagudo al
do6 sobreagudo.

Esta tesitura (vase imagen supra) comprende cuatro registros, segn la notacin franco-
belga: el registro grave, que se extiende del si grave al sol situado en la segunda lnea del
pentagrama, es decir, un intervalo de sexta (si2 - sol3); el registro medio, que va del sol de
la segunda lnea del pentagrama al sol inmediatamente superior, es decir, una 8 por encima
(sol3 - sol4); el registro agudo, que se encuentra entre el sol que est situado encima de la
quinta lnea, y el re situado una 5 por encima de dicho sol (sol4 - re5) y el registro
sobreagudo, que va del re agudo al sol situado una 4 por encima del re (re5 - sol5).

El si grave es el lmite absoluto. En el registro sobreagudo el sol puede ser sobrepasado en

algunos semitonos, pero estas notas resultan comprometidas para un obosta de fuerza media.
Para tocar en este registro, al oboe se le ha aadido una tercera llave de octava, pero incluso
as resulta pesado y difcil. Los oboes ms modernos, mejor construidos que los antiguos, dan
una emisin de sonido ms sencilla en el extremo agudo debido a un alargamiento del
pabelln. Esto ha permitido ganar unos grados en el registro sobreagudo, aunque los maestros
clsicos evitaron escribir por encima del fa natural sobreagudo, como puede observarse en el
Cuarteto para oboe y cuerdas de Mozart. El mejor registro del oboe est comprendido entre el
la3 y el re5, registro en el cual el oboe es un instrumento de inestimable valor para la
interpretacin de melodas, siendo un smbolo de pureza e ingenuidad cuando se trata de
describir caracteres humanos.

El sonido del oboe se distingue del de los dems instrumentos por ser ms gangoso y nasal;
tambin como acre, penetrante, spero, cortante, ronco y aterciopelado. ste, junto al fagot y
el corno ingls, forma un grupo muy homogneo, que representa las cualidades ms obvias de
la doble lengeta que los distinguen de otros instrumentos. El oboe sera la voz soprano; el
fagot, el bajo, y el corno ingls, el tenor, y, aunque no se emplee mucho en las orquestas, el
oboe de amor, el contralto.20

En el oboe los sonidos armnicos se obtienen a partir de las llaves de octava y empleando las
digitaciones de las notas situadas a la doceava inferior. A diferencia del clarinete o la flauta,
que son de taladro cilndrico, los armnicos suenan ligeramente velados debido al
ensanchamiento cnico del tubo, y esto es una ventaja, pues, por otra parte, se pueden
conseguir efectos de extrema dulzura. A diferencia de otros instrumentos de viento-madera, el
oboe tiene un sonido claro y penetrante. Ello se debe al taladro cnico, que hace que el oboe
sea rico en armnicos, tanto los pares como impares, y tenga un espectro tonal tan amplio.
Gracias a esa caracterstica, los oboes se escuchan fcilmente por encima de otros
instrumentos en conjuntos musicales amplios. Los matemticos pueden explicar esto
mediante frmulas derivadas del hecho de que el frente de onda no es plano, sino el segmento
de la superficie de una esfera.21 22

La belleza y pureza que emiten los sonidos del oboe dependen del sentimiento y el buen gusto
que posea el artista, aunque esto no quiere decir que se descuiden las cualidades del sonido
como tal. Por el contrario, es preciso poner la mayor atencin en este punto, pues se corre el
riesgo de adoptar sonidos que luego sean difciles de corregir. Debe tenerse un gran cuidado al
colocar la lengeta entre los labios, pues de su posicin depende la calidad del sonido emitido.
La bsqueda de una buena sonoridad es el principal objetivo del obosta durante toda su
carrera.23

El cuidado de la embocadura en el oboe merece mayor atencin que en los dems

instrumentos. El sonido del oboe, si es mal tocado, puede ser muy desagradable, agrio e
ingrato, como ocurre con los estudiantes al principio, razn de peso que puede inducir al
abandono del estudio del mismo. Pero un obosta avanzado puede producir un timbre rico,
clido y hermoso. En contraposicin a lo anterior, Gustav Mahler, para obtener una sonoridad
ms estridente, dispona los oboes y clarinetes de tal manera que sus campanas apuntasen
directamente hacia el pblico. Este efecto es indicado en la partitura de su Sinfona n. 8 en
alemn Schalltrichter auf. Por otro lado, el llamado efecto sordina, que consigue un sonido
ms apagado, se logra introduciendo un pauelo en el pabelln del instrumento.24
Para hacer sonar el oboe, primero debe humedecerse la caa, bien sea en la boca o en un
pequeo bote de agua que se suele colocar en el atril. Luego se empuja sta a travs del hueco
del cuerpo superior todo lo que se pueda, teniendo cuidado de que el instrumento no se
quede alto de tono. Todo el peso del oboe recae sobre el pulgar derecho, que se sita en el
apoyadero del cuerpo medio. La parte raspada de la lengeta se sita en el labio inferior; el
labio superior se cierra sobre ella, y ambos labios se doblan hacia dentro cubriendo los dientes
mientras que las comisuras de la boca se cierran sobre la lengeta para impedir que el aire se
escape. La lengua se mueve rpidamente sobre la caa para hacer el picado. Para realizar todo
correctamente, los msculos labiales deben entrenarse gradualmente mediante la prctica. Al
principio puede provocar cansancio, y la tendencia es la de introducir demasiada caa en la
boca, produciendo un sonido alto y ruidoso.25

Al oboe se le suele usar en todo tipo de formaciones. En las orquestas, se le confa la meloda,
dialogando sobre todo con la flauta. Posee, especialmente en los soli, las cualidades ms
valiosas; a su delicadeza y fuerza se unen la dulzura y flexibilidad de los sonidos, lo que permite
expresar con un acento de encantadora pureza los ms delicados sentimientos del alma, y por
ello el oboe es imprescindible en la orquesta. Tambin es empleado en la orquesta en los tutti,
unido a otros instrumentos de madera o a las trompas, en armonas. Su ms prximo afn es el
fagot, con el cual armoniza perfectamente su timbre; en el caso de simultanearse con la flauta
o el clarinete se le da al oboe la meloda dominante, aunque cuando esta meloda est en
octava se le da al clarinete o la flauta, aunque el oboe llevar un contrapunto muy importante;
en los tutti se nota al oboe ms bajo que la flauta y ms alto que el clarinete. Su timbre
exclusivo, que se complementa tanto con los instrumentos de cuerda como los de viento, hace
que se distinga de los dems instrumentos; el timbre caracterstico del oboe es, en el registro
grave, spero, serio y muy intenso, pero, a medida que se sube en el registro, se va haciendo
ms fino y delicado, con una sonoridad nasal.

La gama de recursos expresivos del oboe es muy extensa, siendo algunas de sus principales
caractersticas la ingenuidad, la gracia y la elegancia, aunque lo pattico no le es extrao; el
oboe es el principal instrumento para interpretar obras con sentimientos rsticos, por
ejemplo, la Sinfona n. 6 Pastoral de Beethoven, o toda la msica del nacionalismo
folclrico valenciano. Tambin expresa el duelo, como en la Marcha fnebre de la Sinfona
n. 3 Heroica de Beethoven, el espanto y la desesperacin, como en la Carrera al abismo
de la Condenacin de Fausto de Hector Berlioz, as como sabe cantar las ms delicadas frases
de amor, como en Romeo y Julieta de Berlioz, en el Concierto para violn de Brahms, en el solo
del movimiento lento de Plleas et Mlisande de Debussy; en Pedro y el lobo de Prokofiev,
donde el oboe interpreta la voz del torpe pato o en la Sinfona fantstica de Berlioz en la
escena de los campos.24

Lengeta[editar]
Lengeta de oboe. Se emplean dos palas de caa, tudel (rodeado de corcho), hilo de nailon y
alambre fino.

El obosta Albrecht Mayer preparando las caas para su uso. Los obostas elaboran sus propias
caas para conseguir la respuesta sonora y tono deseados.

Artculo principal: Lengeta

La lengeta, tambin denominada caa, est formada por dos palas y un tudel, que se unen
con hilo de nailon, para luego ser raspada con una navaja de un filo. El nombre cientfico de la
caa que se emplea para la fabricacin de las palas es Arundo donax. Aunque las caas pueden
crecer espontneamente desde el sudoeste de Inglaterra hasta el centro de frica, parece ser
que las que renen las mejores condiciones, bien sea por el clima o por la calidad de la tierra,
son las del sur de Francia. La caa espaola puede, en algunas ocasiones, suplir a la francesa,
pero no por mucho tiempo, dado que su duracin es algo menor. Por otro lado, algunos han
proclamado la calidad de las palas de California, Mxico, o Australia, no obstante, en conjunto,
los obostas prefieren las palas de las regiones francesas de Frjus y Cogolin. Segn los
expertos, las mejores palas proceden del departamento francs del Var. Pese a que en la
estructura celular de esta caa estn presentes ciertos metales y fibras plsticas, es posible
que la superioridad de la pala mediterrnea sea debida a los mtodos tradicionales de cosecha
y germinacin, esta ltima durante las fases lunares.26

La elaboracin de la lengeta es un proceso bastante laborioso que requiere paciencia y

tiempo. En primer lugar, se procede a la plantacin de la caa, que suele brotar hacia la
primavera, y se cosecha con la luna menguante de enero. Una vez cortada, se le quitan las
hojas y se seleccionan las que pueden ser buenas. La caa se almacena en los graneros para su
secado. Una vez seco, se crean tubos a partir de la caa para ser partidos en tres trozos con la
ayuda de un hendidor o divisor de caas. Tras elegir aquellas que tengan la epidermis con el
color ms luminoso y homogneo, se proceder a cortarlas a una longitud de 7,5 cm. El
siguiente proceso, el gubiado, requiere que las caas estn hmedas y una mquina de gubiar
caas elctrica o manual para darles una forma ligeramente curva. Luego se emplea una
mquina de modelar palas que consta de un molde y un prensa, accionada mediante un
resorte que apretar la caa con el molde y la cortar de la forma idnea. La pala, a su vez,
saldr doblada por la mitad sin llegar a partirse gracias a que la mquina incorpora una cuchilla
que corta el esmalte de la caa. Los pasos anteriormente mencionados suelen realizarlos
empresas especializadas debido a la complejidad del proceso y a la necesidad de material
especializado, aunque existen obostas que prefieren realizar dicha labor ellos mismos.27

El siguiente paso es el atado de la caa, para el que se emplean hilo de nailon especial para
dicho cometido, tudeles, tubitos pequeos de metal rodeados de corcho por uno de los dos
extremos, en donde se atar la caa, y un tudelero, mango de madera con un palo metlico
donde se inserta el tudel, que sirve de sujecin durante el raspado. Una vez atada la caa al
tudel, y apoyndola en un taco de madera, se partir en dos con una navaja para dar lugar a
dos lengetas, o bien se usar una guillotina de precisin milimtrica para tal efecto. Por
ltimo, se proceder al pulido o raspado, proceso altamente delicado que requiere una gran
experiencia y habilidad. Para ello se emplea una navaja muy afilada para ir rebajando cada pala
y dndole la forma, y una esptula (pieza pequea de metal o madera), que se insertar entre
ambas palas. La forma general se consigue comenzando con raspados cercanos a la punta y
alargndolos uno por uno para ir buscando la forma de U. El raspado tendr una longitud de
11 mm y el rebajamiento se desarrollar de forma regular. Se podr aadir hilo de alambre
enrollado en la parte inferior de la lengeta a unos 3 mm del final del tudel. ste tiene la
funcin de mantener la abertura constante en la lengeta. El atado y raspado suele realizarlo
el propio obosta dado que la lengeta va estrechamente ligada a la produccin de un sonido
de uno u otro tipo, caracterstica muy personal del intrprete. En cualquier caso, algunas
empresas venden caas atadas y pre-raspadas que requieren slo unos retoques para
funcionar.28 29

Materiales[editar]

Madera de bano.

Llaves de un oboe realizadas en alpaca y baadas en plata.

Los primeros oboes se hacan de gramneas (caa, bamb) usando el hueco natural del tubo,
como el hichiriki empleado en la Msica gagaku japonesa. Aunque tales instrumentos
tradicionales an se fabrican actualmente con estos materiales efmeros, Antiguamente, se
evidenci la necesidad de un material ms resistente y duradero. Los constructores buscaron
maderas ms Nuevas y duras, de gran densidad y con fibras finas y regulares como el boj, pero
tambin el cerezo salvaje, el palisandro (palo Ornamental violeta) o el peral comn. Algunos
oboes barrocos estaban recubiertos de marfil.

En el siglo XIX, la adicin de las llaves y la multiplicidad de agujeros hizo que se impusiera la
madera ms resistente: el bano (Diospyros ebenum), ms precisamente conocido como
granadillo negro (Dalbergia melanoxylon), madera dura y densa que crece en frica Central y
Madagascar, que es marrn cuando se corta, pero luego adquiere una tonalidad negra tras
pulirla o dejarla secar al sol. En la actualidad predomina el bano todava, pero se utilizan
adems maderas exticas como el cocotero (Cocos nucifera), el palisandro (Dalbergia
cearensis), el palo rosa (Tipuana tipu) o el cocobolo (Dalbergia retusa), que aportan nuevas
sonoridades y sensaciones a los obostas. Algunos fabricantes, como Marigaux, han realizado
oboes en resina fenlica, ABS (acrilonitrilo butadieno estireno) o metacrilato.30 31 32

Posteriormente, la evolucin tecnolgica ha dado lugar a que incluso algunos oboes

profesionales estn hechos de un 95% de madera de granadilla granulada con fibra de carbono
y resina epoxi (gama Green Line de Buffet Crampon). Esto hace que sean ms resistentes a
variaciones atmosfricas tales como las de humedad o temperatura, y as evitar roturas y
mejorar la duracin del instrumento, conservando las propiedades acsticas que posee la
madera natural.33
El oboe moderno cuenta con un complejo mecanismo de llaves hechas de alpaca, aleacin
ternaria compuesta por zinc, cobre y nquel, y baadas en plata u ocasionalmente en oro.34

Historia[editar]

Antecedentes en civilizaciones antiguas[editar]

Tumba etrusca de Leopardi (detalle).

Intrprete de aulos. Annimo. Lecito tico de figura negra con fondo blanco, hacia 480 a. C.
Proviene de la tumba n. 22 de la necrpolis Gaggera en Selinunte, Sicilia.

El origen del instrumento conocido en la actualidad por el nombre de oboe se remonta a 3000
a. C. Su nacimiento tuvo lugar posiblemente en las civilizaciones de Mesopotamia, Babilonia e
Isin: sumerios, babilonios y asirios. En esta zona geogrfica apareci gran diversidad de oboes
conocidos con el nombre genrico de abud.35

El hallazgo de embocaduras de lengeta doble, y las representaciones pictricas, nos

demuestran que unos instrumentos de la familia del oboe eran conocidos en Egipto hacia el
ao 2000 a. C. Los instrumentos de doble lengeta, denominados majt, alcanzaron un gran
protagonismo, relegando a un segundo plano a otros instrumentos. La lengeta, elaborada en
bamb, obtuvo una verdadera importancia. Las dos lminas que la forman eran tratadas
cuidadosamente incluso durante el crecimiento de la planta.

El aulos, tambin con un carcter genrico, se difundi por toda Grecia, llegando
posteriormente a Roma con el nombre de tibia. Aristteles, en su Arte potica, hace alusin a
este instrumento, diferencindolo del sirinx, instrumento antecesor de la flauta de Pan.35
Tambin encontramos en un texto de Midas de Agrigento una distincin similar.36 El timbre
del aulos era agudo y algo estridente. Su ejecucin presentaba gran dificultad y, de hecho,
Aristteles aconsej que el aulos fuese tocado por msicos experimentados. Aun as fue el
instrumento aerfono ms importante de toda Grecia, pese a que Platn lo prohibiera en La
Repblica, por ser de dudosa afinacin y sonido poco agradecido. En Grecia la msica adquiri
un importante papel en la educacin de los griegos; hasta los treinta aos de edad era
ordenado por las leyes el estudio musical, y en Atenas, Esparta y Tebas todo ciudadano
aprenda a tocar el oboe. En Roma, bajo el nombre de tibia, fue usado ampliamente,
especialmente en funerales. En las excavaciones de las ruinas de Pompeya se ha descubierto
un juego perfectamente conservado de tibia que puede verse en el Museo Arqueolgico
Nacional de Npoles.

Alrededor del siglo V, los instrumentos de doble lengeta desaparecieron en favor de otros
aerfonos, volviendo a reaparecer a partir del siglo XI en Europa y Oriente con gran intensidad.
Fue en China donde se conoci con el nombre de suona o guan; en Japn, hichiriki; en la India,
sahnai o nagasvaram; en Turqua, zurna; en frica Occidental, algaita.37

Edad Media[editar]

Dos chirimas tocando. Miniaturas del Cdice del Escorial, hacia 1270. Cantigas de Santa Mara.

En la Edad Media fue la chirima (chalumeau en francs, shawm en ingls) la que destac entre
los instrumentos de lengeta doble, llegando a la msica del Renacimiento con fuerza y con
importantes mejoras.35

Ilustracin del Syntagma Musicum de Michael Praetorius, mostrando la familia del Pommer,
antecedente del oboe moderno. Las figuras del 1 al 5 marcan las bombardas; el resto son
gaitas.

Segn algunos manuscritos de los siglos IX y X, la gaita y el caramillo estaban en uso en Francia,
desde los lejanos tiempos en que haban sido importados a los galos por los conquistadores
romanos. En la corte de Alfonso X el Sabio haba gran cantidad de trovadores y troveros, los
cuales dominaban el primitivo oboe, en forma de dulzaina o chirima.

En el siglo XIII aparece en Francia un instrumento que mereci el nombre de oboe. Se

fabricaba en el Poitou. En el siglo XV, la villa de Cousteill (en Poitou) lleg a ser clebre por los
oboes que se hacan all. Estos instrumentos rudimentarios los tocaban los bufones y los
juglares, junto con otros de cuerda o de viento, tales como violas, rabels, mandoras, lades,
fdulas, caramillos y flautas. En esta poca no exista el arte de agrupar las diferentes familias
segn su nombre; fue solo a partir del siglo XVI que se comenzara realmente a agruparlos.38

Durante el Renacimiento, las chirimas de lengeta doble eran los instrumentos de viento-
madera ms comunes, construidos en diferentes tamaos. Su sonido era ronco y fuerte, por lo
que generalmente estaban considerados como instrumentos para ser tocados en el exterior
(Lully desterr de sus interpretaciones todos estos instrumentos excepto la flauta dulce
cuando entr a formar parte de la corte de Luis XIV). Esto dio lugar al desarrollo de una familia
de taladro ms estrecho y lengeta doble para uso en interiores.

Michael Praetorius (1571-1621), en su Syntagma Musicum (1615-1620), nos proporciona la

nomenclatura completa de la familia de la bombarda (Pommer en alemn), instrumento
musical antecesor del oboe que cuenta con seis agujeros, compuesta de los siguientes
miembros: la chirima pequea (vase, en la imagen de la izquierda, la fig. 5), poco empleada,
que meda 43 cm de longitud; la chirima discantus (fig. 4), el primitivo oboe moderno, con una
longitud de 66 cm; el Pommer alto (fig. 3), de 97 cm; el Pommer tenor (fig. 2), que meda 1,3
m; el Pommer bajo (fig. 1), con una longitud aproximada de 1,8 m; y, por ltimo, el Pommer
contrabajo, que meda 2,7 m de largo y contaba con cuatro llaves.39

Barroco[editar]

Danse des nymphe (detalle), tapicera creada en 1678 en la Manufactura de los Gobelins
(1687) a partir de un dibujo de Giulio Romano (salvo el oboe barroco, ms de un siglo posterior
a dicho dibujo). Est expuesto en el Htel de Bourvallais, sede del Ministerio de Justicia,
situado en lo alto de la escalera de honor junto con la Danse des Bergers y otra inmensa
tapicera: Le Parnasse d'aprs Raphal. La Danse des Nymphes y la Danse des Bergers forman
parte de una serie de ocho tapices llamada Les sujets de la fable que cuentan los amores de
Psique, Eros y Afrodita, entre otros dioses de la mitologa griega.40

Oboe barroco de dos llaves, copia Stanesby.

Al principio, cuando el oboe contaba con pocas llaves, se realizaban dos agujeros en el lugar de
uno para, tapando uno en lugar de los dos, realizar la misma nota un semitono ascendente.

En 1661, Michel Philidor, virtuoso en muchos instrumentos de viento, es asignado en la Grand

curie du Roy en la Corte Francesa. Fue en la corte de Luis XIV, el Rey Sol, donde las artes
empezaron a tener una gran importancia, y la msica ocupaba un lugar muy importante. Jean-
Baptiste Lully, nombrado compositor de la corte, alcanz mayor brillantez que cualquier otro
de los compositores de la Historia. Si bien Lully consultaba con Philidor cuando escribi El
burgus gentilhombre, fue ms importante la colaboracin que debi de haber entre Philidor y
el gran virtuoso Jean Hotteterre, al cual se le atribuye el diseo del primer oboe. Lully, llegado
de Italia, encontr que el oboe y las gaitas gozaban de un amplio uso en la corte francesa. En
los ltimos aos de la dcada 1650-1660 la comunicacin entre estas dos personas dara como
resultado final la creacin del oboe propiamente dicho.38 El oboe fue uno de los instrumentos
ms conocidos en aquella poca (Barroco, Clasicismo...) y se us muchas veces en conciertos,
operas y sobre todo en orquestas (siendo uno de los primeros en aparecer en ellas).

Jean Hotteterre era el gaitero de la corte adems de un fabricante de instrumentos. Posea un

taller en el que hizo varias adaptaciones y experimentos sobre chirimas y gaitas. As lleg el
elegante oboe de tres piezas, que fue tomado inmediatamente por los intrpretes de
instrumentos aerfonos de la corte francesa, y probado en el ballet de Lully L'amour malade
en 1657. De cualquier modo, la pera Pomone (1671) de Robert Cambert se considera como el
primer uso del oboe como instrumento orquestal. En 1674, cuando Cambert viaj a Inglaterra
para supervisar la produccin de la mascarada Calisto de John Crowe y Nicholas Staggins, se
llev consigo varios obostas franceses notables, y el hautbois rpidamente gan popularidad
en Inglaterra. Henry Purcell compuso por primera vez para oboe en 1681 y lo empleara
regularmente en sus obras. En 1695, en Inglaterra se public el primer manual de oboe, The
Sprightly Companion. Su autor se cree que fue John Bannister el Joven. En el siglo XVIII el oboe
fue aclamado y utilizado ampliamente en toda Europa. As las bandas de las cortes de toda
Europa empezaron a abandonar el uso de las viejas chirimas y a utilizar el nuevo haut-bois.41
38

James Talbot hizo la descripcin de este oboe barroco: contaba con seis orificios, tres para
cada mano. Los orificios correspondientes al tercer dedo de la mano izquierda y al primero de
la derecha eran dobles (dos agujeros pequeos juntos en vez de uno normal), o sea, las notas
fa, fa, sol, sol. Tena un par de llaves pequeas cerradas para el re3 y una simple para el do3.
La campana presentaba dos orificios para la afinacin. La caa no tena ninguna virola (disco
ancho colocado encima del tubo de la lengeta, que serva de apoyo para los labios del
ejecutante), quedando suelta para que el instrumentista pudiera tener un mayor control de la
embocadura. El instrumento alcanzaba una extensin de dos octavas cromticas completas,
del do3 al do5. James Talbot describa la espiga articulada con la que se unan las tres
secciones del instrumento. El oboe barroco careca de llaves de octava. Para poder tocar en
este registro se deba recurrir una digitacin alternativa y al trnsito de armnico (tcnica que
consiste en soplar ms fuerte para cambiar a un registro superior). Podemos darnos cuenta de
que los problemas que deban lidiar los obostas en ese periodo eran similares a los de hoy en
da.42

Clasicismo[editar]

Obosta tocando. Grabado extrado de Musicalisches Theatrum de J.Ch. Weigel. El auge de la

burguesa hace que los msicos tengan que depender cada vez menos de sus protectores e
interpreten ms su msica para los nuevos destinatarios.

Oboe del Clasicismo de siete llaves, tras las mejoras introducidas en el oboe barroco a partir de
la mitad del siglo XVIII. Copia de Sand Dalton sobre el original de Johann Friedrich Floth, hacia
1805.

Desde 1690 y durante el siglo XVIII asistimos a la denominada fase del oboe de tres y dos
llaves.43 44 Los modelos de la primera mitad del siglo tenan dos llaves, conservando an la
cola de pez para el uso ambidiestro. Despus de 1750, el oboe de dos llaves ya requera una
posicin de las manos tal y como la tenemos hoy: la mano izquierda por encima de la derecha.
Estaban fabricados con madera de boj, arce, ciruelo, cedro, peral, y ms modernamente de
bano. A partir de 1730 el taladro del oboe empez a estrecharse con respecto de los modelos
que podemos denominar plenamente barrocos.42

El instrumento tuvo un periodo de consolidacin hasta el fin del Barroco y durante el

Clasicismo vio un deseo de mejora tcnica, as como los primeros signos de las emergentes
caractersticas de cada pas.45 En los nuevos instrumentos se redujo la considerable longitud
del tubo por debajo de los agujeros de los dedos. Tena seis agujeros principalmente
distribuidos por dos grupos de tres, separados por un espacio ms largo y por una clavija entre
ellos. En el extremo ms bajo, otro agujero era controlado por una llave permanentemente
abierta, y articulada. El siguiente agujero, cerrado por una llave, daba el semitono cromtico
de re3. Aunque la escala principal del tubo era la de re mayor, los seis agujeros de los dedos
eran, de alguna manera, ambiguos en su afinacin, dejando gran libertad al instrumentista en
materia de entonacin e inflexin.46

Otras posibilidades cromticas se obtuvieron haciendo el tercer y cuarto agujero ms

pequeos y pares en vez de individuales. El abrir uno o los dos a la vez proporcionaba una
digitacin alternativa para ciertos semitonos. El do3 al principio slo poda obtenerse, o
mediante el incierto recurso de cerrar parcialmente la gran llave, o subiendo el do. As se llega
al oboe clsico de siete llaves. Sin embargo, la oposicin frente a estas adiciones realizadas en
el oboe era fuerte y en 1823 el obosta Wilhelm Johann Braun (1796-1867) proclam:
Demasiadas llaves parecen perjudicar el sonido y adems estn hechas de manera
imperfecta. En seguida cualquiera se da cuenta de que o una u otra no cubren bien los
agujeros. Las ventajas no superan los inconvenientes mencionados. Incluso durante los
ltimos aos de la vida de Beethoven muchos oboes de dos llaves todava se usaban.41

En cuanto a la caa que se usaba, se sabe bien poco, aunque esto es inevitable considerando la
delicadeza de su estructura y la naturaleza perecedera de su material. Lo mximo que se ha
podido recoger de algunas ilustraciones es que las caas antiguas eran, en comparacin con las
actuales, bastante anchas en cuanto a su longitud y en su forma de cua. Las mediciones de
Talbot sugieren que haba poca diferencia con las usadas en los shawms ingleses (como se
llamaba al primitivo oboe en Inglaterra).

Nada sugiere que el nuevo oboe fuera un instrumento de tono ms suave que el shawm o la
chirima, pero sobre su variedad de flexibilidad y dinmica, comentadas por Talbot y el autor
del libro The Sprightly Companion, se dice que: era majestuoso, no inferior a una trompeta y
que con una buena caa y una mano hbil suena tan suave y fcil como una flauta.47 No
hay duda de que los intrpretes buscaban estas caractersticas y que fueron las que
encomendaron el verdadero oboe a los msicos en general y llevaron a su adopcin amplia y
rpida.

Desde la segunda mitad del siglo XVIII hay una primera evidencia positiva, aunque escasa, de
las caas usadas. En algunos museos hay tudeles de lminas de metal enrolladas con restos de
caas sujetos a ellas de en torno al ao 1770. Estos restos, junto a una o dos cajas de caas e
roximadamente la misma fecha, dan una pista de las dimensiones de la caa completa. Meda
aproximadamente 9 mm de ancho en la punta y era todava proporcionalmente corta. La
ilustracin del oboe en L'Encyclopdie de Denis Diderot (1751-1765) muestra una caa muy
peculiar, larga, construida sin estar doblada, aparentemente para insertarla directamente en la
parte de arriba del instrumento.46

Fue durante este periodo cuando el instrumento fue plenamente aceptado dentro de la
orquesta, primero doblando la seccin de cuerdas; pero muy pronto pasara a ser una de las
voces ms expresivas, siendo empleado en solos por derecho propio. En msica de cmara,
tambin pronto demostrara sus cualidades, lo que estimul a los compositores a escribir
algunas de las mejoras obras de todos los tiempos para el instrumento. El oboe pronto alcanz
un protagonismo claro gracias a las aportaciones de Johann Sebastian Bach (1685-1750), Georg
Friedrich Hndel (1685-1759), Jean Baptiste Loeillet de Gante (1688-1750), Georg Philipp
Telemann (1681-1787), Jan Dismas Zelenka (1679-1745), entre otros. El instrumento llega a su
madurez gracias a Ludwig August Lebrun (1752-1790), un compositor e importante obosta de
la orquesta de Mannheim, quien le dedic numerosos conciertos.35

Romanticismo[editar]

Desde comienzos del siglo XIX la elaboracin de las llaves y el torneado ha cambiado mucho.
Hoy en da se emplean tcnicas digitales de pulido de maderas, de taladrado de precisin y se
sigue todo mediante un proceso informatizado, aunque al final los retoques del instrumento
(tornillos, sonido y afinacin) los realizan a mano expertos especializados.48

Obosta sujetando un oboe clsico. Se puede apreciar el detalle de la caa primitiva, mucho
menos elaborada. Retrato de 1770 atribuido a Johann Zoffany (17331810). Smith Zollege
Museum of Art, Northampton, Mass.

El obosta (Benjamin Sharp). Retrato de 1880 por Thomas Eakins (1844-1916)

Fotografa de 1855 de Frdrick Tribert (1813-1878) del Catlogo Tribert, considerado como
uno de los diseadores del oboe moderno.

No cabe duda de que el espritu esttico del Romanticismo, junto con la Revolucin industrial,
cre las circunstancias idneas para la evolucin sonora y la mecanizacin del oboe. Por una
parte, la delicada precisin del instrumento requiri para su fabricacin el desarrollo mecnico
de las mquinas. Por otra parte, el espritu romntico permiti investigar hasta lograr el sonido
que se deseaba en el oboe. La mecanizacin nunca fue concebida como un mero objeto
caprichoso, sino que era la belleza del sonido y articulacin lo que realmente se buscaba y
frecuentemente se encontr.49

En esta poca, la familia de los oboes estaba representada por el oboe propiamente dicho y
por el menos frecuente oboe de caza, que ya haba tomado el nombre de corno ingls. El oboe
de amor se utiliz ms bien poco en esta poca.

El oboe de dos llaves segua en uso y probablemente todava se fabricaba hasta 1820. Entre
1800 y 1825, aparecieron ocho llaves en el oboe, al principio como alternativa a la digitacin
aceptada, o para mejorar la entonacin, pero ms tarde base indispensable para la ejecucin
de toda la gama cromtica del instrumento con facilidad. Es casi imposible datarlas
individualmente, pero su orden de aparicin parece que fue el siguiente:
La llave de octava, frecuentemente se encontraba en algunos oboes de dos llaves.

Una llave cerrada de sol para el dedo meique de la mano izquierda, que supla, aunque no
necesariamente reemplazaba, los tres agujeros gemelos.

Una llave de abertura entre los agujeros 4 y 5 para mejorar el fa. Esta llave, que sobrevivir
hasta 1840, la abra el dedo meique de la mano derecha. Desde entonces dio paso a un anillo
que permaneci abierto. Mecanismo que adopt de la flauta reformada por Boehm y fue
aplicada al oboe y al clarinete.

Una llave cerrada que eliminaba la incierta digitacin de do.

Una llave cerrada de fa, colocada transversalmente entre los agujeros 5 y 6.

Una llave cerrada para el si en la parte superior.

Una llave cerrada para el do tambin en la parte superior.

Una llave abierta, que cubra uno de los agujeros de resonancia de la campana y extenda la
tesitura hasta el si. Con esto se omita, aunque no siempre, el segundo agujero de la
campana.49

La colocacin de las zapatillas (pequeo disco de fieltro forrado de piel que permite que los
orificios cierren sin producirse prdida de aire) en las llaves 4, 6, 7, y 8 permaneci variable
durante algunos aos antes de establecerse. En la junta superior, donde se tocaba el si, para
su ejecucin, poda usarse tanto el pulgar izquierdo como el ndice derecho, y a veces ambos.
El do3 con el ndice derecho o el anular izquierdo, y la llave de la campana con el meique
izquierdo y con el pulgar izquierdo. De todas estas adiciones, el do3 normalmente tocado con
el meique derecho, es el que ms variedad muestra. La llave tapaba un pequeo agujero
situado debajo de la llave de do3. Este mecanismo fue diseado para permitir una sola presin
para cerrar el primero y abrir el otro simultneamente, para que sonara el do3, al igual que
para permitir que el do se cerrara para la nota de la campana. Un simple cruce de llaves sirvi
al principio. Para esto se necesitaba que la yema del dedo se deslizara en algunos pasajes.50

As, un oboe totalmente equipado tal y como Beethoven pudo haberlo conocido en sus ltimos
aos tena catorce agujeros de tono y una llave de octava. Adems, era totalmente cromtico
desde el si hacia arriba sin recurrir a las digitaciones anteriores. Para entonces, algunos
instrumentistas avanzados, mediante digitaciones especiales y tcnicas de embocadura,
tambin haban extendido la tesitura hasta el fa 5 o excepcionalmente hasta el la 5.

Despus de 1820 aparece el oboe de trece llaves de Joseph Sellner, profesor de orquesta en
Viena quien ejerci durante mucho tiempo su influencia sobre la concepcin alemana del
instrumento. Joseph Sellner haba aadido algunas llaves dobles y as se cre su llamado oboe
de llaves, el ms avanzado de su tiempo. ste es todava la base del instrumento de estilo
viens utilizado hoy en da. El resto de su construccin cambi muy poco: ancha perforacin al
nivel de las junturas y reborde tradicional en el extremo interno del pabelln (el oboe viens
actual, de Hermann Zuleger, es el ltimo representante del oboe clsico).
No cabe duda que el oboe moderno fue obra de los constructores parisinos. Los primeros
profesores del Conservatorio de Pars, Sallatin y Vogt se mostraron reacios a los cambios y
siguieron con el viejo instrumento simple, pero muchos de sus jvenes alumnos tenan ideas
diferentes. Esta rpida evolucin del oboe mecnico se debi a la reflexin, segn lo tocaban
fabricantes e intrpretes tales como Apollon Marie-Rose Barret (1804-1879), la familia
Tribert, Theobald Boehm (1794-1881) y sobre todo Henri Brod (1799-1838) y Georges Gillet
(1854-1920).50

En 1844 L. A. Buffet, de Pars, patent un oboe diseado segn los principios acsticos de
Boehm, con el correspondiente sistema de llaves-anillos. Boehm estaba preocupado con la
produccin de este instrumento. Oboes de este tipo encontraron alguna aceptacin en crculos
militares, pero su sonido potente y abierto, debido a los agujero de tono y a la longitud del
taladro, no atrajo la atencin de la mayora de los obostas franceses.51

En Inglaterra, de todos modos, el clebre intrprete francs A. J. Lavigne adapt el

instrumento de tipo Boehm y mand construir algunas versiones segn sus propias ideas. Los
Tribert y otros fabricantes franceses intentaron aplicar el sistema de llaves de Boehm a un
taladro ms convencional y estos oboes se usan hoy en da de vez en cuando, sobre todo entre
los msicos que se dedican a este instrumento.

Henri Brod realiz entre 1835 y 1839, gracias a un trabajo artesanal y meticuloso, un
mecanismo cuya precisin no desdice en nada a la que consiguen los constructores
contemporneos; de la flauta de Claude Laurent (m. 1857) adopt la llave de hierro montada
sobre soportes metlicos, con un tambor metlico soldado al metal, de manera que daba la
impresin de formar parte integrante de las llaves. Este tambor estaba ajustado con precisin
a una fuerte barra de metal duro fijada a travs de soportes afianzados por una placa metlica
montada en la madera.51

A partir de 1840 los soportes se fijaron directamente en la madera. En esta poca se pens que
la medida era retrgrada y dictada por un espritu de ahorro. Del clarinete de Mller, Brod
sac las nuevas zapatillas, hechas al principio de piel de cabritillo repleto de lana y ms tarde
de fieltro, recubiertas por una membrana de ternero y adaptadas a las llaves en forma de
morteros.52 Esta frmula revolucionaria se completaba con el uso de resortes de hierro
forjado. Brod comenz la manufactura de oboes, adoptando sus ingeniosas invenciones en sus
nuevos instrumentos.53 En su mtodo reivindica la invencin de la placa del dedo ndice
izquierdo. Esta placa tena la superficie perforada, y estaba destinada a evitar la difcil
semiobturacin del agujero superior para la octava del do4 y re4. Extendi la tesitura del
instrumento hasta el si, aunque esta particularidad no fuera todava de uso corriente. El tubo
de sus instrumentos era bastante estrecho y el sonido que produca tenda a ser bastante
menudo y dulce.54
Fue tambin precursor del corno ingls moderno: un instrumento de cuerpo recto con el bocal
curvo. Brod deba de ser, seguramente, como un jefe de los diversos artesanos, pidindole
estos consejos antes de la realizacin de innovaciones. Sus composiciones, estudios y sonatas
dan fe de la capacidad del oboe hasta 1840, proporcionando adems estudios tiles para el
instrumento de hoy.

Contemporneos a Brod fueron los primeros oboes de la familia Tribert, en cuyas manos el
instrumento francs progres hasta su forma ms fina. Guillaume Tribert inici la dinasta, al
abrir en 1810 un negocio que fue floreciente hasta 1876. La dinasta fue seguida por Frdrick
Tribert (1813-1878). Bajo la vigilancia de los Tribert, tuvo lugar una total transformacin del
oboe. stos, aconsejados por los obostas de la poca, crearon seis modelos diferentes, cada
uno mejorando el anterior, dejando un legado que sigue siendo todava el anteproyecto para
todos los instrumentos.

Su trabajo incluy un nuevo diseo del taladro, con el fin de buscar siempre mayor
refinamiento en la calidad del tono, al igual que mejoras progresivas de llaves. Hacia 1840
desaparecieron los ejes modelados en la madera del instrumento, y dejando en su lugar
columnas directamente atornilladas en l, lo que resultaba en una unin con la madera
completamente lisa. Estas columnas llevaban el do3, do3, re3, para el dedo meique de la
mano derecha; un si y un do3 duplicado sobre una larga palanca para el dedo meique de la
mano izquierda. La palanca del fa3 se sustituy por una llave de anillos. Puso una llave de
sol3 para quitar el doble orificio del dedo corazn de la mano derecha, un medio orificio para
el do4, y una llave acstica de octava. sta se present como sistema tres.54

El sistema cuatro (systme 4, 1843) fue producido siguiendo las ideas de Apollon Marie-Rose
Barret, obosta francs residente en Inglaterra, que lleg a ser solista de la orquesta del Covent
Garden en 1829.

Este sistema pronto fue perfeccionado y se conocera como el sistema 5 (systme 5, 1849).
Segn Philip Bate, aunque normalmente atribuido a Barret, este sistema fue, de hecho,
invento de Frdrick Tribert, a quien elogi en su Gua de 1862. Los cambios que introdujo
fueron que el si3 y el do4 se ejecutaban con el dedo pulgar de la mano derecha. Los
instrumentistas consideraban que la precisin y complejidad del mecanismo se reflejaba, en
cierto modo, en su contribucin y la facilidad de ejecucin. As pues, tras un periodo de xito
lleg otro periodo de simplificacin.7

Fotografa de Franois Lore (1835-1902). En el reverso de la fotografa hay una dedicatoria

manuscrita de Lucien Lore que reza: F. Lore, fundateur de la maison, mon bon ami
Tabuteau, souvenir affectueux, L. Lore (F. Lore, fundador de la casa, a mi buen amigo
Tabuteau, recuerdo carioso, L. Lore).
Sin embargo, la importancia capital del instrumento de Barret residi, segn su propio
inventor, en el hecho de que la segunda llave de octava era esencial para el oboe y, adems,
sta poda lograrse con la misma digitacin que la primera octava. Este juego de llaves de
octava ha tenido mucha aceptacin en Alemania, Austria e Italia. l, en su Gua de 1850,
recomendaba aadir la llave de si. Otros detalles fueron una llave para el trino do4 - re4 y
palanca de contacto para el si3 y do4 de la mano izquierda. Muchos oboes de hoy todava
emplean una llave para el pulgar ligada a un sistema para el oboe de sistema conservatorio. No
implica demasiado mecanismo adicional y presenta ciertas ventajas de manejo alternativo de
dedos, tanto como para tener la posibilidad de darle color al sonido, mejorar la afinacin y
para la simplicidad tcnica.55

Los instrumentistas franceses conservaron la posicin del primer anillo del ndice de la mano
derecha (do4) caractersticas del sistema conservatorio de los Tribert, y los ingleses
conservaron la llave para el pulgar de la mano izquierda, sistema simple que Barret haba
sacado del sistema 5. A pesar de los modelos fijados por Barret y apoyados por el distinguido
intrprete A. J. Lavigne, los oboes ingleses se quedaron un tanto anticuados a lo largo del siglo.
En 1840 solo tenan ocho o nueve llaves. Inglaterra dependi sencillamente de los modelos
importados hasta muy avanzado el siglo.

Al sexto y ltimo sistema de los Tribert quit el mecanismo de si3 y do4 con el dedo pulgar
de la mano izquierda y estableci el uso del dedo ndice de la mano derecha para estas notas.
Adems, puso una llave automtica de octava para suavizar el paso de sol4 a la4. As quedaba
la base puesta para lo que sera el sistema conservatorio.55 56

Tras de la muerte de Frdric Tribert en 1878, su protg, Franois Lore (1835-1902), cre
su propia empresa de fabricacin en exclusiva de oboes en 1881 (F. Lore), continuando el
trabajo y la tradicin de Tribert.57 Obtuvo el contrato como suministrador de oboes al
Conservatorio de Pars en 1881. Existe un buen motivo para pensar que el profesor de oboe
del Conservatorio de Pars, Georges Gillet, alentara a Lore a que abriera su propio taller, y es
el hecho de que Lore obtuviera dicho contrato antes de fabricar un solo oboe bajo su propio
nombre, y que colaborara con Gillet en la mejora del sistema 6. Desde entonces a este sistema
se le llam sistema conservatorio, el cual tena como mejora que los tres primeros dedos de la
mano derecha (ndice, corazn y anular) podan operar el mecanismo del si3-do4.58

Siglo XX[editar]

Lucien Lore (1867-1945). Fotografa dedicada a Monseieur Dubois, carioso recuerdo de un

amigo sincero, L. Lore.

En la poca de Franois Lore asistimos a la perfeccin del oboe clsico. La aparicin de

orquestas de gran tamao exigi que la sonoridad del oboe fuera ms penetrante. Empezaron
a utilizarse maderas ms pesadas y las paredes del instrumento se hicieron ms densas. Se
emplearon maderas de diferentes variedades del granadillo y en particular el bano de
Mozambique en sustitucin de otras maderas como el palosanto y el boj. Numerosos
instrumentistas de todo el mundo consideraban los instrumentos de Lore como los mejores
que se han fabricado, y han llegado sin apenas modificaciones a nuestros das.

Su hijo, Lucien Lore (1867-1945), a quien le haba transmitidos sus aos de experiencia, le
sucede a su muerte en 1902.59 Con la participacin del ya anciano, Georges Gillet, durante el
perodo 1900-1906, Lucien Lore moderniz el oboe y realiz numerosas modificaciones en el
sistema 6, creando en 1906 su famoso modelo de conservatorio de platillos (en francs
modle conservatoire plateaux).59 Recibe este nombre, porque incorpor tres platillos (un
tipo de llave) perforados a los tres agujeros abiertos que quedaban y un platillo slido para el
primer dedo de la mano derecha con el fin de unir otras llaves. Segn Baines, una de las
principales razones al aadir las llaves cubiertas fue para obtener los trinos ms fcilmente,
pero tambin para ganar agilidad en los pasajes rpidos. Tambin es denominado como
sistema 6 bis o sistema Gillet, para distinguirlo del sistema conservatorio.56 Este instrumento
tuvo muy buena acogida en Amrica y progresivamente en Europa desde finales de 1930.60

El oboe actual ha mejorado en cuanto a la calidad de fabricacin de las piezas, pero apenas
difiere del sistema de platillos. Hoy es el que ms se fabrica en Pars.57 Entre las invenciones
del siglo XX cabe destacar la llave de resonancia para el fa de horca (posicin conocida como
fourchu en francs61 y fork en ingls62 ), obra de Bonnet en 1907. La mejora del trino re - mi
se la debemos a Bienzet. Se aadi una llave de resonancia para el si2 y una tercera llave de
octava para facilitar la ejecucin de notas sobreagudas y as proporcionar una mayor seguridad
para el intrprete.63

Las investigaciones de Marigaux (1935), anteriores a 1930 tomaron, en cierto modo, una
orientacin contraria a la anterior evolucin del oboe francs, ya que el cuerpo era un poco
ms alargado. El resultado fue un instrumento de gran calidad y sonoridad ms suave,
caractersticas que an mantiene hoy. El oboe de Charles Rigoutat se acerca ms a la pureza
clsica de Lore.63

Oboe viens y sistema thumbplate[editar]

Artculo principal: Oboe viens

Oboe viens.

Llave del pulgar del sistema thumbplate.

La propagacin del oboe francs ha sido tan completa que llaman la atencin las pocas
escuelas que han conservado el uso de instrumentos de un tipo distinto, siendo la ms
conocida la austraca. A este instrumento se le denomina oboe viens y se emplea en la propia
Viena y en algunas zonas de Austria. Los obostas de la Orquesta Filarmnica de Viena quiz
son el mximo exponente en lo que a representarlo se refiere. Pese a estar dotado de un
mecanismo bastante complejo, el oboe de Hermann Zuleger, luthier que fabrica este tipo de
oboe, posee caractersticas del antiguo instrumento de Sellner y Koch, tales como el pailer
profundo del cuerpo a la altura del pabelln y el reborde orientado hacia el interior en la
extremidad del propio pabelln. Posee a la altura de la parte superior, donde va colocada la
caa, un abombamiento que recuerda a los oboes del siglo XVIII. La sonoridad del instrumento
se funde bien en los conjuntos instrumentales de viento y en las orquestas. En ocasiones, su
sonoridad es del todo apropiada para los solos cortos de las piezas clsicas. En los largos
pasajes de solo llega a ser algo montono, y ello es debido en gran parte a la lengeta, ms
bien ancha y corta con relacin a la lengeta francesa.63

El sistema thumbplate (o sistema cuatro) es una variante antigua del oboe que se sigue
empleando en algunos pases y sobre todo en Inglaterra. Inventado por Apollon Barret, la
diferencia estriba en que el si3 y el do4 se ejecutan con el dedo pulgar de la mano izquierda.
Hay escuelas que lo aconsejan para los principiantes, pero su empleo no es de manera
generalizada pues el sistema francs tambin tiene sus adeptos.63 7

El oboe francs lo producen en numerosos pases distintas casas: en Francia, Marigaux, Lore,
Cabart, Rigoutat, Buffet; en Inglaterra, Louis, Howarth; en Alemania, Mnnig, Pigner, Frank
und Meyer, Pchner; en Italia, Bulgheroni, Patricola, Incagnoli; y en Amrica, Laubin, Fox,
Covey.64 65 66

Tcnica[editar]

La calidad del sonido[editar]

La calidad del sonido depende de muchos factores, todos ellos determinantes en mayor o
menor medida. En primer lugar, la lengeta. La calidad de sus materiales, esto es, que no sea
ni muy dura ni blanda. Tambin la precisin y calidad del raspado y que sea igualado en ambos
lados. La posicin de la lengeta sobre los labios va a repercutir en la calidad sonora. La
posicin del instrumento con respecto al cuerpo debe ser la correcta. Se aconseja sujetar el
instrumento describiendo un ngulo de unos cuarenta a cuarenta y cinco grados
aproximadamente con respecto al cuerpo. Es adecuado realizar una buena presin
diafragmtica en todo momento que permita que la cantidad de aire en todo momento sea la
misma.

El gusto musical del intrprete, a su vez, es tambin un factor importante. Este aspecto estar
marcado por el lugar de procedencia del instrumentista. Por ejemplo, en Alemania predomina
una sonoridad ms oscura y potente, y en Francia se prefiere que sea ms claro y delicado.

Pero sin duda, en la interpretacin, el vibrato va a ser el que tenga el papel ms importante,
pues el oboe, al poseer una sonoridad tan fina y delicada, si no se utiliza este recurso, el sonido
carece de vida y color. Es, pues, una inflexin expresiva de la sensibilidad y personalidad
musical. El vibrato puede realizarse de dos formas: con los labios y con el diafragma. El primero
resulta demasiado rpido y exagerado, llegando incluso, a veces, a desafinar el instrumento.
Este tipo de vibrato no es muy utilizado como un recurso de expresin, utilizndose solamente
para conseguir efectos en la msica contempornea.

El vibrato de diafragma se consigue mediante golpes de presin realizados por el msculo

diafragmtico sobre la columna de aire. Este vibrato resulta ms delicado y conveniente que el
labial. Un vibrato conveniente debe tener de cinco a siete oscilaciones por segundo,
dependiendo del carcter musical que se le quiera dar a la interpretacin. Hay pasajes
musicales en los cuales no es necesario y ser adecuado realizarlo en las notas largas.67 68

La articulacin[editar]

El oboe es un instrumento que, dadas sus caractersticas, tiene posibilidades tcnicas inferiores
a las de otros instrumentos de viento como la flauta, el clarinete, el saxofn, etc. Sin embargo
posee otras cualidades que hacen que el oboe sea uno de los instrumentos ms expresivos,
alcanzando a su vez, un grado de virtuosismo elevado y superando con creces al resto de la
familia de viento madera.69

Modo de atacar los sonidos

La lengua es a los instrumentos de viento lo que el arco es a los instrumentos de cuerda. A ella
se debe, en gran parte, la brillantez de la ejecucin, as como a la lengua le corresponde el
papel de articular, con gran riqueza de medios, el lenguaje del instrumento.

La lengeta debe colocarse entre los labios buscando la punta de la caa. La punta de la lengua
se colocar sobre la fina abertura de la lengeta, de tal manera que tape a sta. A continuacin
y despus de aspirar aire, quitaremos la lengua de la punta de la lengeta y atacaremos con un
golpe de aire. Esta presin del aire sobre la lengeta la hace vibrar producindose el sonido. A
esto se le denomina golpe de lengua y se consigue colocando y retirando repetidamente la
lengua del extremo de la lengeta, a fin de interrumpir o dejar paso libre al aire.

Picado

Se realiza obstruyendo por un instante la punta de la lengeta retirando as el aire. El efecto

que se consigue es que la nota suene con ms realce pero su duracin es menor que con el
ligado.

Staccato.

Stacatto

Se obtiene mediante la simple articulacin de la lengua. Soplaremos al instrumento igual que si

de una nota larga se tratara. Mientras, debemos cortar la columna de aire con la lengua
articulando la letra "T". Esta letra es importante puesto que proporciona una inmediata
proyeccin del soplo al interior del instrumento. Cuanto ms rpida sea la msica, ms ligera
ha de ser la lengua en su movimiento contra la lengeta. Habr que ir con cuidado con que con
la accin de la lengua no sea demasiado pesada pues producira un sonido graznante y
demasiado corto, pudiendo ser adems lento y desafinado. Aunque la palabra stacatto
signifique separado, y no importando lo corto que ste sea, la nota tiene que tener
sustancia.70

Su rapidez es inferior a la de la flauta o el clarinete, aunque de todas formas el oboe no es un

instrumento en el cual el stacatto pueda realizarse con mucha rapidez. Como media general,
en el registro grave la velocidad de ejecucin es aproximadamente de negra negra = 120 y en
los registros medio-agudo la velocidad aumenta hasta negra negra = 132, aunque la velocidad
de ejecucin depender del nivel del ejecutante, de la morfologa bucal de ste y de la emisin
de la lengeta.

Doble picado

Se suele utilizar para mejorar la velocidad del stacatto. La obtencin de este tipo de picado se
produce cuando articulamos un golpe de lengua seguido de un golpe de garganta. Se consigue
mediante la articulacin de las letras ta-ka-ta-ka-ta-ka, donde el ta corresponde al golpe
de lengua y el ka al golpe de garganta. En la prctica del doble picado deberemos estar
atentos en igualar las dos slabas, pues en la prctica el ta resulta ms fcil de emitir que el
ka. Algunos obostas han escrito algunos ejercicios en sus libros referentes al doble picado,
como R. Lamorlette (solista del Teatro Nacional de la pera de Pars), en su libro Douze
Etudes.71

Triple picado

Se emplea sobre todo en ritmos en forma de tresillos. Se pueden emplear tres formas de
articular: la articulacin ta-ta-ka/ta-ta-ka, la articulacin ta-ka-ta/ta-ka-ta y la articulacin
ta-ka-ta/ka-ta-ka que es como una triplicacin del doble picado.72

Picado-Ligado

Se obtiene mediante la articulacin da-da-da. La finalidad de esta articulacin es cortar

suavemente la columna de aire. Este picado se utiliza ms frecuentemente en frases con
carcter ms expresivo.

Existe tambin el denominado picado de diafragma que consiste en emisiones bruscas del
diafragma que no llegan a cortar la emisin del aire, pero s hacen notar el acento en la nota
articulada. El picado de diafragma es mucho ms suave que el picado-ligado, aunque tambin
es mucho ms fatigoso. En ambos picados, la velocidad de ejecucin es inferior al stacatto.

Ligado

En el ligado, o legato, slo se articula la primera nota de todas las que haya ligadas. Se puede
realizar a una velocidad bastante rpida, pero se suelen evitar los ligados en las zonas
sobreagudas, pues a partir del do agudo, las posiciones se vuelven bastante ms complicadas.
Se pueden ligar todos los intervalos, aunque con preferencia los ascendentes ms que los
descendentes.

El estudio de todos los tipos de articulacin posibles es ideal llevarlo a la prctica mediante
escalas y arpegios de todas las tonalidades, tanto ascendentes como descendentes.
Ligado.

Efectos sonoros[editar]

Para realizar los siguientes efectos de manera satisfactoria es recomendable emplear una
lengeta muy flexible, elstica y con suficiente cuerpo.73

Trino.

Trinos

El oboe ejecuta todos los trinos mayores y menores comprendidos dentro de su tesitura, tanto
en matiz fuerte como en piano. Posee en su mecanismo algunas llaves y prolongaciones que
permiten realizar sin demasiada dificultad los trinos. Generalmente, los trinos realizados con
los dedos meiques de ambas manos son los ms complicados, por ser estos los dedos menos
habilidosos, y por tanto, requerirn ms horas de prctica para ejecutarse con destreza. Al
estudiar los trinos, se deber obtener una perfecta regularidad tmbrica y dinmica. Para ello
existen ejercicios especficos para dominarlos, como en el libro La tcnica del oboe de Louis
Bleuzet. Hay algunos trinos que, dadas las dificultades tcnicas, no son muy usados por los
compositores, como puede ser el trino de do-re, si-do o si - do. Al estudiar los trinos habr
que poner especial cuidado en la posicin de los brazos y de las muecas. El contacto de los
dedos con las llaves debe ser ligero y relajado para no generar tensiones que dificulten una
interpretacin fluida.

Armnico.

Los sonidos armnicos

Se consiguen haciendo las posiciones de las notas a la 12 inferior y empleando las llaves de 1
y 2 octava. Los sonidos armnicos del oboe, a diferencia del clarinete y la flauta, que tienen
un tubo cilndrico, suenan ligeramente velados, debido al estrechamiento cnico del tubo. Los
efectos sonoros que produce al emplearlos son de extremada dulzura y delicadeza. Estos
sonidos abarcan desde el fa 4 al do 5.

Respiracin continua

Como su nombre indica, permite el flujo continuo del aire y permite realizar pasajes de larga
duracin sin pararse a respirar. Para ello habr que inspirar normalmente y hacer un sonido;
cuando haga falta respirar de nuevo, sin ir hasta el fin de la espiracin, hacemos, sin parar de
soplar, una reserva de aire en el interior de la boca, llevando la lengua atrs, colocada en
forma de arco, como si pronunciramos la gutural "g", e hinchando eventualmente las mejillas.
De esta forma, la lengua acta de compuerta que presiona el aire mientras se inspira por la
nariz, llevando hacia delante la lengua y apretando de nuevo las mejillas.

Trmolo dental

Se consigue colocando los dientes sobre la lengeta suavemente y ejerciendo ligeros golpes de
stos sobre la lengeta. Este efecto es poco espontneo y se utiliza en notas breves, sobre
todo en msica contempornea.
Sonidos de eco

Se consiguen mediante dos instrumentos, uno de los cuales ejecuta un matiz fuerte y el otro
contesta entre bastidores en matiz piano. Esta distancia entre los instrumentos es suficiente
para atenuar el sonido. Tambin se consigue mediante un instrumento gracias al contraste de
matices fuerte piano.

Sonidos dobles

Consiste en tocar una nota y cantar otra mentalmente. Se consigue utilizando una parte del
aire espirado para hacer vibrar la lengeta y otra parte para hacer vibrar las cuerdas vocales.

Producciones multifnicas

Para conseguir este efecto, la nota base debe ser del registro agudo. Sonaremos una nota en
este registro y relajaremos los labios disminuyendo la presin hasta que aparezcan las notas
inferiores.

Flutter-tonguing, Flatterzunge o Frullati

Significa vibracin de la lengua. Se consigue arqueando la lengua como si pronuncisemos la

letra r espaola o italiana. Tambin se consigue inclinando la lengeta hacia el labio superior
y moviendo la lengua rpidamente entre el labio superior y el velo del paladar.

Glissando.

Glissandos

En el oboe son difciles de ejecutar, teniendo mucha importancia la embocadura. Se consigue

levantando muy poco a poco para pasar de una posicin a otra. Los glissandos pueden ser
ascendentes o descendentes, aunque resultan ms fciles de ejecutar los ascendentes.

Rollender Ton o sonido retumbado

Este sonido se consigue oprimiendo fuertemente la base de la lengeta, con lo que el sonido
llega a hacerse intermitente.

Notas supersobreagudas

Abarcan desde el la 5 hasta el do 6. Para obtener estas notas hay que distorsionar la
embocadura no forrando los labios hacia el interior y colocando los dientes sobre la lengeta.
Gracias a la resistencia que ejercen conseguiremos estas notas. El sonido sobre el que se
realiza esta operacin sonar a la octava superior, consiguiendo el primer armnico, debido a
la posicin de los dientes, que forman un puente sobre la lengeta, lo cual lleva a que se
produzca el primer armnico.

Vibrato labial

Este vibrato se realiza con los labios o embocadura. Se consigue mediante los movimientos
ejercidos con los labios sobre la lengeta. Este vibrato no se utiliza con carcter expresivo, sino
para conseguir unos efectos. Durante la ejecucin se debe tener presente que es un sonido
muerto que est oscilando en el mbito de altura de un cuarto de tono, y, por tanto, cualquier
movimiento de vibrato puede destruir este efecto.
Cuartos de tono

Se consigue mediante las digitaciones normales pero intercalando alguna llave que afine el
instrumento la nota menos de un semitono; ya sea inferior o superior. Se puede conseguir este
efecto por medio de un control de los labios, aunque esto es menos aconsejable, pues puede
desafinar el instrumento.

Sonido smorzato

Significa sonido amortiguado. Consiste en amortiguar el volumen del sonido con pequeos
movimientos de la embocadura sobre la lengeta, a modo de vibrato labial.

La familia del oboe[editar]

La familia moderna[editar]

Oboe piccolo (en francs oboe musette). Afinado en mi o fa, una tercera menor o cuarta justa
superior. Se utiliza en raras ocasiones.74

Oboe. Afinado en do; por tanto no es un instrumento transpositor.

Oboe de amor (del italiano oboe damore). Afinado en la, una tercera inferior. Posee una
campana piriforme (en forma de pera) y una pieza de metal saliente en el extremo para sujetar
la lengeta llamada bocal, caracterstica que mantendrn los siguientes miembros ms graves
de la familia.4 75

Corno ingls (del francs cor anglais). Afinado en fa, una quinta inferior. Es muy apreciado por
su sonido y se emplea en numerosos solos orquestales. Tras el oboe suele ser el instrumento
de la familia ms empleado en formaciones numerosas.4 76

Oboe bajo o bartono. Afinado en do, una octava inferior. Su notacin es la misma que la del
oboe en clave de sol, pero su sonido real es una octava por debajo de lo escrito. Se emplea en
raras ocasiones.4 77

Heckelfn. Inventado en 1906 por Wilhelm Heckel de Biebrich-am-Rhein.77 Afinado en do, una
octava inferior, se caracteriza por su gran esfera de resonancia en el pabelln y que se
mantiene apoyado en el suelo con una pica (como el violonchelo, por ejemplo). Utilizado por
Richard Strauss en Salom, Elektra o la Sinfona alpina; y Paul Hindemith en su tro para viola,
heckelfn y piano. Se discute si este oboe pertenece a la familia, dado que se suele confundir
con el oboe bajo.4 Tambin existe un heckelfn pcolo, homlogo al oboe pcolo (en fa), del
que se hicieron muy pocas unidades.78

La familia barroca[editar]

Oboe barroco. Precursor del oboe actual.

Oboe de amor barroco.

Oboe de caza (del italiano oboe da caccia). Est afinado una quinta por debajo del oboe. Su
cuerpo est doblado y se cree que es el antecesor del corno ingls. De ah que derive su
nombre de corn angl y su mala traduccin a corno ingls.

Oboe contrabajo. Inventado en el siglo XVIII, este miembro de la familia est afinado dos
octavas por debajo del oboe. Tiene un registro similar al del fagot, pero su calidad tmbrica es
inferior, por lo que fue poco conocido y escasamente utilizado. Apenas quedan detalles sobre
su modo de fabricacin.

La familia tradicional[editar]

Vase tambin: Categora:Oboe

La familia tradicional abarca todos aquellos instrumentos de doble lengeta que se han
conservado invariables a lo largo del tiempo y forman parte del folclore nacional musical de un
pas. Segn el pas recibe distintas denominaciones: en frica Occidental, algaita; en Egipto,
mizmar; en Armenia y Georgia, duduk; en China, bili, suona o guan; en Francia, bramevac; en
Inglaterra, shawm; en Grecia, zourna; en la India, sahnai o nagasvaram; en Italia, piffaro; en
Corea, piri; en Espaa, tenora, dulzaina o donsaina, en Japn, hichiriki; en Turqua, zurna; y,
por ltimo; en Vietnam, kn bu.37

Obras para oboe[editar]

Vase tambin: Anexo:Obras para oboe

Las obras para el oboe abarcan desde las compuestas en el Barroco hasta la actualidad,
pasando por el Clasicismo, Romanticismo y la msica del siglo XX.

En el Barroco, destacan Tomaso Albinoni, Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Hndel,
Alessandro Marcello, Henry Purcell, Giuseppe Sammartini, Georg Philipp Telemann, Antonio
Vivaldi, entre otros. En el Clasicismo, cabe mencionar a Vincenzo Bellini, Domenico Cimarosa,
Carl Ditters von Dittersdorf, Gaetano Donizetti, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig August
Lebrun, Antonio Salieri, entre otros.

En todas las pocas hay compositores notables que escribieron para el instrumento, a
excepcin del periodo romntico (siglo XIX) debido a la popularidad de las capacidades
virtuossticas del violn y el piano. Sin embargo, el oboe segua conservando una posicin
prominente en el repertorio sinfnico (particularmente en las obras de Brahms, Mahler,
Wagner y Bruckner), y su relativo, el corno ingls tambin se convirti en un importante
timbre orquestal.

En el siglo XX, el oboe como solista regres con las manos de expertos como Leon Goossens,
Pierre Pierlot, Lothar Koch y Heinz Holliger. Holliger estudi oboe y composicin con Pierre
Pierlot y Pierre Boulez respectivamente, y su combinacin de sus habilidades tcnicas no solo
result en una indudable brillantez, sino en nuevas tcnicas interpretativas. Su influencia ha
inspirado a compositores como Luciano Berio, Ernst Krenek, Henri Pousseur, Andr Jolivet,
Krzysztof Penderecki y Hans Werner Henze para componer para el oboe.

Empleo fuera de la msica clsica[editar]

A pesar de que el oboe apenas se usa en otros gneros musicales que no sean el clsico, ha
habido unas pocas excepciones notables.

Msica tradicional y folclrica[editar]

Aunque se emplean los oboes tradicionales sin llaves en muchas tradiciones musicales en
Europa, el oboe moderno se ha usado poco en la msica popular. Una excepcin fue Derek
Bell, arpista del grupo irlands The Chieftains, que us el instrumento en algunas
interpretaciones y grabaciones. La banda estadounidense de contradanza Wild Asparagus79 ,
establecida en Massachusetts, tambin emplea el oboe, tocado por David Cantieni. El msico
popular Paul Sartin80 toca el oboe en varias bandas inglesas de msica folclrica entre las
cuales se incluyen Faustus81 y Bellowhead.82 El gaitero y fabricante de gaitas Jonathan
Shorland toca el oboe con las bandas Primeaval y Juice, y antes tocaba con Fernhill, que tocaba
msica tradicional de las Islas Britnicas.

Jazz[editar]

A pesar de que el oboe nunca ha ocupado un lugar importante en el jazz, algunas bandas,
como la de Paul Whiteman, lo incluan con fines colorsticos. El multi-instrumentalista Garvin
Bushell (1902-1991) tocaba el oboe en bandas de jazz ya en 1924 y us el instrumento durante
toda su carrera; grab finalmente con John Coltrane en 1961.83 Gil Evans escribi para el
instrumento en su famosa colaboracin en el lbum Sketches of Spain de Miles Davis. Aunque
principalmente es intrprete de saxofn tenor y flauta, Yusef Lateef fue de entre los primeros
(en 1963) en usar el oboe como instrumento solista en interpretaciones y grabaciones de jazz
moderno. El compositor y contrabajista Charles Mingus le dio al oboe (tocado por Dick Hafer)
un corto pero importante papel en su composicin I.X. Love en el lbum de 1963 Mingus
Mingus Mingus Mingus Mingus. Marshall Allen en ocasiones tocaba el oboe con Sun Ra.

Con el nacimiento del jazz fusin a finales de la dcada de los 1960 y su continuo desarrollo
durante la dcada siguiente, el oboe empez a ocupar un papel ms importante en la
composicin, reemplazando en ocasiones al saxofn en su papel de solista. El oboe fue
utilizado con mucho xito por el multi-instrumentista gals Karl Jenkins en sus obras con los
grupos Nucleus y Soft Machine, y por el intrprete de instrumentos de viento madera
estadounidense Paul McCandless, cofundador del Paul Winter Consort y, despus, de Oregon.
Romeo Penque tambin tocaba el oboe en el lbum de Roland Kirk de 1975 Return of the 5000
Lb. Man, en la cancin Theme for the Eulipions.

La dcada de 1980 vio un creciente nmero de obostas intentando elaborar obras no clsicas,
y muchos intrpretes notables han grabado e interpretado msica alternativa con el oboe.
Algunos grupos de jazz de hoy en da influenciados por la msica clsica, como la Maria
Schneider Orchestra, actan con el oboe.
El multi-lengetista Charles Pillow hace empleo del oboe y ha realizado una grabacin
pedaggica para tocar jazz con el oboe.84

Rock y pop[editar]

El oboe se ha usado de forma espordica en grabaciones de rock, generalmente tocado por

msicos de estudio en grabaciones de canciones especficas.

A finales de la dcada de 1960 y en la dcada de 1970, varias bandas que surgieron empleaban
el oboe en sus grabaciones, por ejemplo The Moody Blues (Ray Thomas), Henry Cow (Lindsay
Cooper), New York Rock & Roll Ensemble (Martin Fulterman y Michael Kamen), Roxy Music
(Andy Mackay), Electric Light Orchestra (Roy Wood), Wizzard (Roy Wood), y Japan (Mick Karn).
Los obostas de esas bandas generalmente usaban el oboe como segundo instrumento, no
tocndolo en cada cancin. Sin embargo, Japan y Roxy Music usaron el oboe con bastante
frecuencia.

Desde la dcada de 1990, el oboe ha sido empleado en el rock de manera notable por Sigur
Rs (tocado por Kjartan Sveinsson), as como por el msico de indie rock Sufjan Stevens (que
tambin toca el corno ingls y a menudo mezcla ambos instrumentos en sus lbumes).
Jarlaath, el vocalista de la banda francesa de gothic metal, Penumbra, toca el oboe en varias de
sus canciones, as como Robbie J. de Klerk, el vocalista de la banda holandesa doom/death
metal meldico llamada Another Messiah.

Una lista de ejemplos del empleo histrico del oboe en el rock y el pop:85

Ao Banda lbum(es) Obosta

1964 Peter and Gordon I don't want to see you again

1965 Sonny & Cher I Got You Babe86 Harold Battiste

1967 The Turtles Happy Together87 88

1969 The Classics IV Traces [of Love]

1969 The Moody Blues In Search of the Lost Chord (1968)

On the Threshold of a Dream Ray Thomas

1970 The Move Looking On

Message from the Country Roy Wood

1974 Mike Oldfield Hergest Ridge89 90 Lindsay Cooper

June Whiting
1983 China Crisis Working with fire and steel, Possible pop songs volume two Steve
Levy

1985 Madonna Crazy for You91 George Marge

1987 The Go-Betweens Tallulah: Bye Bye Pride

16 Lovers Lane: Clouds Amanda Brown

1988 Tanita Tikaram Twist in My Sobriety Malcolm Messiter

1991 R.E.M. Out of Time: Endgame

1992 R.E.M. Automatic for the People Deborah Workman

1992 Portastatic Who Loves The Sun Carrie Shull

1994 Seal Batman Forever (BSO):Kiss from a Rose92

1995 Queen Made in Heaven: It's A Beautiful Day John Deacon

1996 R. Kelly Space Jam (BSO): I Believe I can fly93

2001 Stereophonics Handbags & Gladrags

2008 Dave Matthews Band Bartender (en directo) Leroi Moore

Msica cinematogrfica[editar]

El oboe se emplea con frecuencia en la msica cinematogrfica, a menudo para representar

una escena triste o dolorosa. Uno de los ms destacados usos del oboe en una banda sonora
es en la cancin titulada Gabriel's Oboe, de la banda sonora de Ennio Morricone de la
pelcula de 1986 La Misin (obosta: Joan Whiting).94

Tambin aparece como solista en el tema Across the Stars de la banda sonora de John Williams
en la pelcula de 2002 Star Wars Episodio II: El Ataque de los Clones.