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Intervalos sin secretos 1 de 2

Te suena a chino cuando escuchas hablar de terceras mayores, sptimas menores,


cuartas aumentadas o quintas perfectas? Lete este artculo y despejars tus dudas
de una vez por todas.

Un intervalo, en teora musical, no es ms que una indicacin de la distancia


relativa que existe entre dos notas cualquiera. Un intervalo es armnico cuando
esas dos notas suenan simultneamente, como en un acorde. Cuando las notas
estn separadas temporalmente decimos que el intervalo es meldico. Si la primera
nota es ms grave que la segunda, el intervalo es ascendente, descendente en el
caso contrario.

Estos conceptos son bsicos, pero lo que quiero explicarte es cmo se nombran.

El nombre de un intervalo se compone de dos partes: distancia y cualidad.

Por ejemplo, en un intervalo de quinta disminuida, la distancia es quinta y la


cualidad es disminuida. En la primera parte de este artculo nos ocuparemos de la
distancia, dejando la cualidad para el siguiente.

Para determinar la amplitud o distancia de un intervalo basta con contar


cuntas notas hay en l, desde la ms baja a la ms alta, ambas incluidas.

Por ejemplo, qu intervalo existe entre MI y SOL? Consideremos que la nota ms


grave es MI; repetiremos despus el clculo partiendo desde SOL.

Enumeremos, una a una, todas las notas que existen entre ambas. En esta fase del
clculo no hay que tomar en cuenta ni sostenidos ni bemoles, slo los nombres de
las notas naturales. MI FA SOL

Contabilizamos tres notas. Decimos que la distancia entre MI y SOL es una


TERCERA.
Si la nota ms grave fuera SOL, la enumeracin sera la siguiente:

SOL LA SI DO RE MI con lo que la distancia entre SOL y MI es una SEXTA.

Otro ejemplo: calculemos la distancia entre SI y DO y el de su inversin, DO y SI.


SI DO > SEGUNDA
DO RE MI FA SOL LA SI > SPTIMA

Y entre REb y SOL#?


Descartamos los bemoles y sostenidos, con lo que contamos las siguientes notas:
RE MI FA SOL > CUARTA

La distancia entre SOL# y REb, inversin del intervalo anterior es:


SOL LA SI DO RE > QUINTA

Un ltimo ejemplo: cul es la distancia entre DO y DO?


Si ambos son de la misma altura: DO > PRIMERA, tambin conocido como
UNSONO.
Si el segundo DO es el inmediatamente ms agudo:
DO RE MI FA SOL LA SI DO > OCTAVA
Voy a contarte un pequeo truco: la suma de un intervalo ms el de su
inversin es siempre nueve.

Comprubalo en los ejemplos: tercera y sexta; segunda y sptima, cuarta y quinta;


primera y octava.

Los intervalos siguen amplindose ms all de la octava. Despus de la octava


existe la novena:

DO RE MI FA SOL LA SI DO RE > NOVENA


DO RE MI FA SOL LA SI DO RE MI > DCIMA

y as sucesivamente.

Ya te habrs dado cuenta de una NOVENA es como una SEGUNDA (Do Re), pero
una octava ms arriba; una DCIMA como una TERCERA

Y ah tienes un segundo truco: la diferencia en amplitud entre un intervalo


en la segunda octava y el bsico es siete: 9-2=7; 10-3=7; etc

Esto ser particularmente til cuando hablemos de acordes extendidos.

Por ejemplo, si te digo DO sptima con novena, sabes que la novena es la misma
nota que la segunda (9-7=2), es decir un RE para ese acorde en concreto, pero una
octava ms alto.

En la segunda parte aclararemos el misterio de la cualidad del intervalo. Asegrate


de comprender lo explicado aqu primero; el resto es igual de sencillo. X

Javier Montero Gabarr http://elclubdelautodidacta.es/wp/2012/03/intervalos-sin-secretos-1-de-2/

Intervalos sin secretos 2 de 2


No voy a hacerme de rogar ms y voy a continuar con la segunda parte del artculo
que comenc el lunes sobre los intervalos musicales. Aprendimos que el nombre
de un intervalo, como tercera menor, se compona de dos partes: distancia
(tercera) y cualidad (menor). La distancia no era ms que el total de notas que
comprenda el intervalo, lmites incluidos. Veremos ahora cmo determinar su
cualidad.X

La cualidad de un intervalo puede tomar uno de los siguientes valores: perfecto


(tambin conocido como justo), mayor, menor, aumentado o disminuido.

Vamos a aproximarnos a ellos partiendo de la escala mayor. La visin del teclado de


un piano puede ayudarnos a la hora de contar tonos y semitonos. Si tienes dudas
bsicas respecto a cmo se nombran las teclas blancas y las negras de un piano, te
recomiendo que te leas los artculos a los que hacen referencia los enlaces. X
Para facilitar el conteo, elegiremos la escala de Do mayor, qu slo emplea notas
blancas.
DO RE MI FA SOL LA SI DO

Voy a nombrarte (distancia y cualidad), uno a uno, todos los intervalos que se
generan comparando cada nota de la escala con la nota de partida, DO, la tnica.

Comenzamos con el intervalo que forma DO con s mismo:

DO DO > Primera justa o perfecta (recuerda que al intervalo de primera


tambin se lo conoce como unsono).

El siguiente paso, una vez nombrado el intervalo, es contar todos los semitonos que
hace falta subir desde la nota origen para llegar a la nota destino. En este caso, es
bien simple, pues se trata de la misma nota: cero semitonos.

Pasamos ahora a la distancia que hay entre DO y RE:

DO RE > Segunda mayor

Valindonos del grfico del piano, contamos cuntos semitonos debemos subir
desde Do hasta llegar a Re: 2 semitonos o, lo que es lo mismo, un tono.

Pasamos a la distancia entre DO y MI:

DO MI > Tercera mayor

Realizamos la cuenta y vemos que el salto es de cuatro semitonos, o dos tonos.

Prosigamos con FA:

DO FA > Cuarta justa o perfecta

Y si contamos tenemos 5 semitonos (dos tonos y medio). Date cuenta del detalle de
que entre MI y FA slo hay un semitono.

Seguimos con SOL:

DO SOL > Quinta justa o perfecta

Si tenamos 5 semitonos hasta FA, hasta SOL nos salen dos semitonos ms: 7
semitonos (tres tonos y medio).

El turno de la distancia entre DO y LA:

DO LA > Sexta mayor

A los siete semitonos hasta SOL le sumamos otros dos hasta LA y resultan 9
semitonos (4 tonos y medio).
Sptimo grado, SI:

DO SI > Sptima mayor

Nueve semitonos hasta LA, otros dos ms hasta SI, nos dan: 11 semitonos (5 tonos
y medio).

Y como dice la cancin: y otra vez ya viene el DO.

DO DO: Octava justa o perfecta

Totalizando 12 semitonos entre ambas (6 tonos).

Quiero que te des cuenta de un detalle importante: todos los intervalos de la escala
mayor, en relacin a la tnica, son, o bien justos o bien mayores, por definicin.

Toma aire y asegrate de asimilar esto que te he dicho. Naturalmente, es aplicable


a cualquier escala mayor, pues todas se caracterizan por la misma distancia entre
sus notas. Si no eres capaz de nombrar las notas de la escala mayor en cualquier
tonalidad, lete el artculo referenciado. X
En breve voy a explicarte esa cualidad que tienen los intervalos justos que los hace
tan perfectos, pero antes djame que recopile los intervalos aparecidos junto a su
distancia tonal:

Primera justa: 0 semitonos


Segunda mayor: 2 semitonos
Tercera mayor: 4 semitonos
Cuarta justa: 5 semitonos
Quinta justa: 7 semitonos
Sexta mayor: 9 semitonos
Septima mayor: 11 semitonos
Octava justa: 12 semitonos

Los intervalos justos (o perfectos, como ms te guste llamarlos) presentan una


caracterstica que los hace especiales: si los invertimos, el intervalo resultante
contina siendo justo. Veamos qu signfica esto.

Hemos dicho que entre DO y SOL hay una quinta justa. El intervalo invertido, SOL
DO es una cuarta (SOL LA -SI DO). Cuenta en el piano cuantos semitonos hay
entre ambas y te saldrn 5. Por lo tanto, se trata de una cuarta justa.

Esto NO sucede con los intervalos mayores. Veamos un ejemplo:

La distancia entre DO y LA es una sexta mayor. Su inversin, LA DO, es una


tercera (recuerda el truco que te cont que deca que la suma de un intervalo ms
su inversin era nueve). Cuenta ahora los semitonos entre LA y DO y te salen tres,
no los cuatro, segn la tabla, que le corresponderan a una tercera mayor.

Entonces, cmo se llama este nuevo intervalo? Ests preparado para los
intervalos menores?

1) Aprndete la primera ley: si a un intervalo mayor lo bajamos un


semitono obtenemos un intervalo menor.
Es decir, una tercera menor no es ms que una tercera mayor a la que hemos
quitado un semitono. La distancia entre LA y DO del ejemplo es una tercera, pero
una tercera menor (3 semitonos).

Ampliemos nuestra tabla de intervalos tomando los mayores y restando un


semitono para obtener los menores:

Segunda menor: 1 semitono


Tercera menor: 3 semitonos
Sexta menor: 8 semitonos
Sptima menor: 10 semitonos

Respira No te agobies con tanta informacin y asegrate de tener todo esto


perfectamente asimilado. Para tu tranquilidad, te dir que voy a dedicar un artculo
extra con numerosos ejemplos prcticos para ilustrar toda esta teora.

Listo para los intervalos aumentados?

2) Segunda ley: si a cualquier intervalo justo o mayor lo aumentas un


semitono, obtienes un intervalo aumentado.

Busquemos en nuestra tabla de intervalos los justos y los mayores para sumarles
un semitono:

Primera aumentada: 1 semitono


Segunda aumentada: 3 semitonos
Tercera aumentada: 5 semitonos
Cuarta aumentada: 6 semitonos
Quinta aumentada: 8 semitonos
Sexta aumentada: 10 semitonos
Sptima aumentada: 12 semitonos
Octava aumentada: 13 semitonos

Finalmente, nos quedan los intervalos disminuidos:

3) Tercera ley: si a cualquier intervalo justo o menor le quitas un semitono


obtienes un intervalo disminuido.

Recopilemos los intervalos justos y los intervalos menores que tenemos y


restmosles un semitono:

Primera disminuida: -1 semitono, intervalo descendente, podemos pasar de l.

Segunda disminuida: 0 semitonos


Tercera disminuida: 2 semitonos
Cuarta disminuida: 4 semitonos
Quinta disminuida: 6 semitonos
Sptima disminuida: 9 semitonos
Octava disminuida: 11 semitonos.
Ya te habrs dado cuenta de que muchos intervalos coinciden en semitonos. Por
ejemplo, una cuarta aumentada es equivalente en distancia a una quinta
disminuida (6 semitonos). Sin embargo, no son la misma nota, como vers a
continuacin:

Calculemos, por ejemplo, qu nota est a una cuarta aumentada por encima de DO.
Ya sabemos que FA es una cuarta justa; si ahora sumo un semitono obtengo la
cuarta aumentada: FA sostenido.

Y la quinta disminuida por encima de DO? Si la quinta justa es SOL, la quinta


disminuida es la misma pero bajando un semitono: SOL bemol.

Fa# y Solb son, obviamente, el mismo sonido, pero no la misma nota. Recuerda
que a este tipo de notas se las conoce como enarmnicas.

Sera un error decir que una cuarta aumentada por encima de DO es SOL bemol,
aunque sea el mismo sonido que FA sostenido. SOL es una quinta y FA una cuarta,
por lo tanto su nombre correcto es FA sostenido.

A los intervalos que coinciden en distancia en semitonos pero presentan un nombre


diferente se los conoce como enarmnicos.

Para finalizar, voy a explicarte las reglas de inversin de intervalos:

1) La inversin de un intervalo justo es otro intervalo justo. Ya te lo he explicado


hace un rato.
2) La inversin de un intervalo mayor es un intervalo menor.
3) La inversin de un intervalo menor es un intervalo mayor.
4) La inversin de un intervalo aumentado es un intervalo disminuido.
5) La inversin de un intervalo disminuido es un intervalo aumentado.

No te resultar difcil comprobar estas cinco reglas. Te propongo que lo hagas.

Una vez conocidas, ya puedes decir con toda confianza que la inversin de una
sexta mayor es una tercera menor (es una tercera porque debe sumar nueve, y es
menor porque se trata de la inversin de uno mayor). O que la inversin de una
cuarta aumentada es una quinta disminuida, o que una segunda mayor se invierte
en una sptima menor. Todas esas afirmaciones cobran sentido ahora.

En los prximos artculos sintetizaremos toda esta informacin en una tabla de


referencia y realizaremos juntos muchos ejercicios prcticos para ilustrar todos
estos conceptos. Dominar los intervalos es fundamental para cualquier msico: te
aseguro que merece la pena el esfuerzo de aprender esto. X

Intervalos sin secretos: Tabla de Referencia y el Modelo


del Muelle
En los dos artculos anteriores (primera parte y segunda parte) expliqu la teora
subyacente a la denominacin de intervalos musicales. De cara a la resolucin de
los ejercicios prcticos, es conveniente reorganizar toda esta informacin
agrupando los intervalos por la distancia entre sus grados (primera, segunda,
tercera).X

Concluiremos con lo que denomino el modelo del muelle, que nos ayudar a
afianzar todos estos conceptos con facilidad.

Tabla de referencia de intervalos

Primera Justa o Perfecta: 0 semitonos


Aumentada: 1 semitono

Segunda
Disminuida: 0 semitonos
Menor: 1 semitono
Mayor: 2 semitonos
Aumentada: 3 semitonos

Tercera
Disminuida: 2 semitonos
Menor: 3 semitonos
Mayor: 4 semitonos
Aumentada: 5 semitonos

Cuarta
Disminuida: 4 semitonos
Justa o Perfecta: 5 semitonos
Aumentada: 6 semitonos

Quinta:
Disminuida: 6 semitonos
Justa o Perfecta: 7 semitonos
Aumentada: 8 semitonos

Sexta:
Disminuida: 7 semitonos
Menor: 8 semitonos
Mayor: 9 semitonos
Aumentada: 10 semitonos

Sptima:
Disminuida: 9 semitonos
Menor: 10 semitonos
Mayor: 11 semitonos
Aumentada: 12 semitonos

Octava:
Disminuida: 11 semitonos
Justa o Perfecta: 12 semitonos
Aumentada: 13 semitonos
Con esta sencilla tabla nos ser muy sencillo resolver los ejercicios prcticos:
comenzamos determinando la distancia entre las notas naturales para saber si se
trata de una tercera, cuarta, etc., y contamos despus el total de semitonos para
aplicar la cualidad correspondiente.

El modelo del muelle


Visualiza un muelle normal. Puedes realizar dos tipos de acciones con l: estirarlo o
comprimirlo.

Recuerda los intervalos que aparecan en la escala mayor desde la tnica hasta el
resto: eran todos o bien justos o bien mayores. Tan slo dos tipos.

Esos dos tipos de intervalos, justos y mayores, pueden ser representados por dos
muelles. El hecho de estirar el muelle tendra el efecto de agregarle un semitono al
intervalo; comprimirlo le restara uno.

Comencemos por los muelles justos: si los estiramos los convertimos en


aumentados; si los comprimimos en disminuidos.

Cojamos ahora el muelle mayor: si lo estiramos lo convertimos en aumentado, pero


si lo comprimimos se convierte en menor. Esto nos permite tener la posibilidad de
seguir comprimindolo todava ms: si lo aprieto un poco ms (es decir, le quito
otro semitono) se convierte ya en disminuido.
Los intervalos son como esos muelles: aumentar un semitono un intervalo justo o
mayor los convierte en intervalos aumentados. Restar un semitono a un intervalo
justo lo transforma en disminuido. Restar un semitono a un intervalo mayor lo hace
menor y si a este, a su vez, le quitamos otro semitono lo convertimos finalmente en
disminuido.

De este modo, no te har falta memorizar la tabla entera. Por ejemplo, si te


aprendes que una quinta justa son siete semitonos, sin necesidad de memorizar
ms sabrs ya que la quinta aumentada son ocho y la disminuida seis. Si sabes que
una sptima mayor son once semitonos, tienes inmediatamente que la aumentada
son doce, la menor diez y la disminuida nueve.

Javier Montero Gabarr http://elclubdelautodidacta.es/wp/2012/03/intervalos-sin-secretos-tabla-de-referencia-y-el-


modelo-del-muelle/

Intervalos sin secretos: Ejercicios resueltos I


Vamos a dedicar un rato a aplicar lo aprendido sobre el clculo de intervalos en los
artculos anteriores (I y II) y resolveremos algunos ejercicios prcticos. En esta
primera entrega trataremos algunos ejemplos bsicos; en las prximas aplicaremos
algunos mtodos particulares y tcnicas ms avanzadas.

Para comprender estos ejercicios necesitamos remontarnos a la tabla de referencia


que prepar hace unos das.

Ejercicio 1:

Los siguientes pares de notas delimitan un intervalo ascendente. Indicar de cul se


trata:

a) CF#
b) A# C
c) DC
d) Gb Db
e) Gb D#

Solucin:

a) Comenzamos calculando la distancia. Contamos slo las notas naturales,


incluyendo ambos extremos:
CDEF

Se trata de una cuarta. Hay que determinar ahora su cualidad, para lo cual
debemos contar el nmero de semitonos de diferencia totales:

C C#(1) D(2) D#(3) E (4) F(5) F#(6)

Seis semitonos (o tres tonos, tritono: el intervalo del diablo).

Consultamos la tabla y encontramos que dentro del grupo de cuartas, la que tiene
seis semitonos es la aumentada.

Con lo que C F# > Cuarta aumentada

b) Determinemos la distancia:

A B C; una tercera.

Contemos semitonos: A# B(1) C(2)

Miramos en la tabla el grupo de terceras y la que tiene dos semitonos es la


disminuida:

A# C > Tercera disminuida

c) D E F G A B C; una sptima.

D D#(1) E(2) F(3) F#(4) G(5) G#(6) A(7) A#(8) B(9) C(10)

D C > Sptima menor


Ms adelante veremos un modo mucho ms rpido de llegar a esta conclusin, pero
por el momento viene bien entretenerse con el conteo bsico.

d) G A B C D; una quinta.

Gb G(1) G#(2) A(3) A#(4) B(5) C(6) C#/Db(7) (observa que C# es


enarmnico de Db)

Gb Db > Quinta justa o perfecta.

e) Al igual que el caso anterior, se trata de una quinta. Pero esta vez la
distancia es 9 semitonos.

Gb G(1) G#(2) A(3) A#(4) B(5) C(6) C#(7) D(8) D#(9)

La distancia de 9 semitonos no figura en el cuadro de quintas. Qu intervalo es


este?
Es un semitono ms que el aumentado. A este tipo de intervalos se los conoce
como doble aumentados.

De igual manera, al intervalo un semitono menor que el disminuido se le denomina


doble disminuido.

Gb D# > Quinta doble aumentada

Date cuenta de que D# es enarmnico de Eb, por lo que, a efectos prcticos, una
quinta doble aumentada es enarmnica de una sexta mayor.

Ningn misterio hasta aqu, verdad? Listo para el ejercicio 2?

Intervalos sin secretos: Ejercicios resueltos II

Vamos a dedicar un par de minutos a seguir resolviendo ejercicios sobre intervalos


musicales. En la anterior entrega practicamos el clculo de intervalos una vez
especificada las notas inicial y final. En los ejercicios que propongo hoy
determinaremos la nota destino conocidos la nota inicial y el tipo de intervalo.

Ejercicio 2

a) Qu nota hay una sexta mayor sobre SI?


b) Qu nota est una tercera menor por debajo de FA?
c) Qu nota est una cuarta aumentada por encima de RE? Y por debajo?
Solucin

a) Primero determinemos el nombre de la nota natural destino. Al tratarse de una


sexta, debemos contar seis notas, incluyendo los extremos:

SI DO RE MI FA SOL
Ya sabemos que estamos ante un SOL, pero, ser natural?sostenido?bemol?
Para responder a esta pregunta necesitamos consultar la tabla de referencia de
intervalos para saber de cuntos semitonos se compone la sexta mayor.
Sexta mayor > 9 semitonos

Volvemos a contar, pero esta vez cromticamente. Utilizo la notacin anglosajona


para mayor comodidad, indicando entre parntesis el nmero de semitonos
respecto al origen.

B C(1) C#/Db(2) D(3) D#/Eb(4) E(5) F(6) F#/Gb(7) G(8) G#/Ab(9)


La cuenta se detiene en SOL # o su enarmnico, LA b. Como tenemos que elegir un
SOL, la respuesta es SOL #.

En el prximo artculo veremos un modo mucho ms elegante de llegar a la misma


conclusin, pero ahora interesa que domines el conteo bsico.

b) Esta vez estamos ante un intervalo descendente. La nica diferencia es que hay
que contar hacia atrs.
FA MI RE

Estamos ante un RE, que ser natural, sostenido o bemol en funcin de los
semitonos de que se componga el intervalo. Consultando la tabla,
Tercera menor > 3 semitonos
Contamos cromticamente hacia atrs,
F E(1) D#/Eb(2) D(3)
La respuesta por tanto es RE (natural, sin alteraciones).

c) Comencemos por el intervalo ascendente.

RE MI FA SOL

Tiene que ser un SOL. Determinemos si es natural, sostenido o bemol.


Cuarta aumentada > 6 semitonos
D D#/Eb(1) E(2) F(3) F#/Gb(4) G(5) G#/Ab(6)
Con lo que una cuarta aumentada por encima de RE tenemos a SOL #.

Y una cuarta aumentada por debajo? Realizamos la misma operacin, pero esta
vez contando hacia atrs:
RE DO SI LA
D C#/Db(1) C(2) B(3) A#/Bb(4) A(5) G#/Ab(6)
Y as, una cuarta aumentada por debajo de RE est LA bemol.

Notas alguna similitud respecto a la respuesta anterior?

SOL sostenido y LA bemol son enarmnicos, es decir, dos notas con


nombre diferente pero que corresponden al mismo sonido. Qu curioso, no?

La explicacin radica en que una cuarta aumentada (al igual que una quinta
disminuida) se compone de 6 tonos, la mitad justo de los doce semitonos que
contiene una octava. Y es lo mismo avanzar la mitad hacia delante que retroceder
la mitad hacia atrs, por eso son el mismo sonido.

Ese intervalo de seis semitonos, tambin conocido como tritono (de tres tonos) cae
justamente en mitad de la escala. La inversin de un tritono es el mismo tritono. No
es de extraar que antiguamente se le atribuyeran cualidades diablicas.
En la tercera entrega veremos una forma elegante de simplificar estos problemas
cuando la distancia en semitonos sea mayor de 6. En la cuarta explicar una
tcnica ms avanzada, til para los que ya estn ms familiarizados con las
distintas tonalidades.

Intervalos sin secretos Ejercicios resueltos III


Una vez dominada la metodologa fundamental, vamos a dedicar este tercer lote de
ejercicios a la resolucin de problemas que pueden simplificarse empleando las
propiedades de los intervalos que ya tratamos en la seccin terica.

El primer ejemplo ilustra el caso en el que los intervalos son de amplitud superior a
la mitad de la escala (de quinta en adelante). Veremos un mtodo que facilitar su
clculo.

Ejercicio 3

a) Qu intervalo existe entre RE y SI bemol?

b) b) En el acorde E7 (MI sptima). Qu nota es la sptima? (Observacin:


En los acordes de sptima, la sptima es una sptima menor?

Solucin

a) Las propiedades que aplicaremos son las siguientes:

P1) La amplitud de un intervalo ms la de su inversin suman nueve.


P2) La inversin de un intervalo justo sigue siendo un intervalo justo; la inversin de
un intervalo mayor da otro menor y viceversa; la inversin de un intervalo
aumentado genera otro disminuido y viceversa.

Cmo se aplica esto a nuestro problema en particular?

Al tratarse de una distancia ms corta, resulta ms sencillo calcular la distancia


entre SI bemol y RE, inversin de RE y SI bemol.

SI DO RE > es una tercera


Contemos ahora los semitonos:
SIb SI(1) DO(2) DO#/REb(3) RE(4)

Si consultamos la tabla de referencia, comprobamos que una tercera compuesta


de 4 semitonos es una tercera mayor.

Aplicando las propiedades, cul es la inversin de una tercera mayor?

Comencemos por la amplitud. Por P1 sabemos que deben sumar nueve, por lo que
se trata de una sexta (6+3=9).
Como el intervalo es mayor, su inversin ser menor. Por lo tanto, la distancia entre
RE y SI bemol es una sexta menor.
b) Cul es la inversin de una sptima menor? Por P1 y P2 sabemos que la
respuesta es una segunda mayor.

Por lo tanto, una sptima menor por encima de MI est la misma nota que una
segunda mayor por debajo (salvo que entre ambas hay una octava de diferencia).
Es ms rpido contar una segunda mayor hacia atrs que una sptima menor hacia
delante.

Una segunda hacia atrs es MI RE > RE


Calculemos si se trata de un RE natural o alterado.
Por la tabla de referencia sabemos que una segunda mayor son dos dos semitonos.

Contando hacia atrs:


MI MIb/RE#(1) RE(2)

Conclusin: la sptima menor del acorde E7 es RE.

En el ejercicio siguiente trataremos intervalos cuya amplitud supera la octava.

Ejercicio 4

Qu nota es la dcimo primera aumentada por encima de SOL?

Solucin

Si recuerdas el desarrollo terico, todo intervalo que excede de la octava es


equivalente (pero una octava ms agudo) al que se obtiene sustrayendo siete de la
amplitud.
Es decir, un intervalo de novena es equivalente a uno de segunda (9-7=2), uno de
dcima a uno de tercera, etc.
Por lo tanto, una 11A es equivalente (pero ms grave) a una 4A (11-7=4).

Ya sabemos calcular una cuarta aumentada:

Es una cuarta; contando SOL LA SI DO

Consultando la tabla, una cuarta aumentada es equivalente a 6 semitonos.

SOL SOL#/LAb(1) LA(2) LA#/SIb(3) SI(4) DO(5) DO#/REb(6)


Como ha de ser un DO, la respuesta es DO#.

Date cuenta de que el truco del ejercicio anterior no habra sido especialmente
prctico. Seis semitonos (el tritono) caen justo en la mitad de la escala cromtica
(12 semitonos): es lo mismo contar 6 semitonos hacia adelante que seis semitonos
hacia atrs, no ganaramos nada invirtiendo el intervalo.

En la prxima entrega explicar una tcnica avanzada para el clculo de


intervalos muy til para los que ya estn familiarizados con las diferentes
tonalidades.

Intervalos sin secretos Ejercicios resueltos IV


Voy a explicarte hoy una tcnica avanzada, pero considerablemente ms rpida,
para el clculo de intervalos musicales. Para poder beneficiarte con ella debers
tener cierto nivel de familiarizacin con las notas que constituyen las distintas
tonalidades mayores.

Qu quiero decir con esto?

Que si, por ejemplo, hablo de Re mayor, de un plumazo, y sin pensar, sepas que
las notas de la escala son:

RE MI FA# SOL LA SI DO# RE

o, si digo Si bemol mayor, sepas que sus notas son

SIb DO RE MIb FA SOL LA Sib

Los msicos solemos aprehender esto a fuerza de utilizar las tonalidades, ms que
mediante memorizacin pura y dura. Cuando tocamos una pieza en Mi mayor ya
sabemos qu notas son las que con mayor probabilidad nos aparecern, as como la
familia de acordes que tendremos que usar al armonizar. Ya sabemos que las notas
DO que aparezcan probablemente sern sostenidas y que el acorde sobre ese
grado, el sexto, ser un Do sostenido menor, o que el grado de dominante es un SI
natural.

Sabemos, tambin, inmediatamente, cuando una nota o acorde est fuera de esa
familia, indicndonos que algn tipo de fenmeno musical est sucediendo en ese
instante. A medida que tocamos y tocamos piezas distintas en Mi mayor vamos
familiarizndonos ms profundamente con la tonalidad.

Si an no ests en ese punto, no te preocupes, ser una evolucin natural. Entre


tanto, sigue perfeccionando la construccin de escalas en cualquier tonalidad.
Un punto intermedio es aquel en el que la construccin de escalas no es inmediata,
pero casi lo es. Puede que ya sepas que Re mayor tienes dos alteraciones, tres La
mayor y cuatro Mi mayor, aunque necesites ponerte a pensar un poco para localizar
los grados exactos en los que estn. En este sentido, conocer el crculo de
quintas ayuda bastante: la hora de reloj en la que est posicionada la nota indica
cuntos sostenidos tiene su armadura. Visto por la izquierda, como si se tratase de
un reloj que girara en sentido contrario, obtendramos, de modo similar, el nmero
de bemoles de la armadura. MI est a las cuatro de la tarde, luego Mi mayor
posee, en su armadura, cuatro notas alteradas.

Hablaremos largo y tendido del crculo de quintas en estas series. Vayamos ahora
con el mtodo para calcular intervalos.

El mtodo parte de un concepto fundamental que ya tratamos en la segunda


entrega de Intervalos sin secretos: en relacin a la tnica, todos los intervalos de
una escala mayor son mayores o perfectos.

Con esta idea en mente, la metodologa consiste en tomar como referencia la


escala mayor de la primera nota del intervalo y encajar despus la segunda nota en
esa escala para determinar la amplitud y cualidad del intervalo.

Lo veremos claramente en los siguientes ejercicios prcticos.


Ejercicio 5

Determinar el intervalo formado por los siguientes pares de notas:

a) RE y FA#
b) SIb y MI
c) LA y FA

Solucin

a) Comenzamos desplegando la escala de la primera nota. Esto sucede en la mente,


pero lo escribimos aqu para ilustrar la tcnica:

RE MI FA# SOL LA SI DO# RE

La nota destino, FA#, est en esa escala, sobre el grado 3, luego el intervalo
buscado es una tercera mayor, ya que todos los intervalos de la escala mayor,
como hemos dicho, son mayores (segundo, tercer, sexto y sptimo grados) o
perfectos (primero, cuarto, quinto y octavo grados).

b) La escala de Si bemol mayor es

SIb DO RE MIb FA SOL LA SIb

La nota buscada, MI, no est en la escala, sino que, en su lugar, figura MI bemol,
que estara a una cuarta perfecta (o justa). Para pasar de MI bemol a MI hay que
aumentar un semitono. Ya sabemos, por el modelo del muelle, que si a un intervalo
perfecto lo hacemos crecer un semitono obtenemos un intervalo aumentado.

Por lo tanto, si una cuarta justa la aumentamos un semitono, obtenemos una


cuarta aumentada, que es la distancia entre SI bemol y MI.
c) Construimos La mayor:

LA SI DO# RE MI FA# SOL# LA

El FA de la escala es sostenido, y no natural. Habr que bajar un semitono. Si a una


sexta mayor le quitamos un semitono obtenemos, segn el modelo del muelle, una
sexta menor.

Ejercicio 6

a) Calcular qu nota es una sptima menor por encima de Re.

b) Y una tercera mayor por debajo?

Solucin

a) No vamos a escribir ya la escala (pero t hazlo si no lo ves claro). El sptimo


grado de Re mayor es DO sostenido, que forma un intervalo de una sptima mayor
respecto a RE. Como nos piden una sptima menor, habr que quitarle un semitono.
La respuesta es, por lo tanto, DO natural.

b) Ya sabemos por las secciones tericas que una tercera mayor por debajo tiene el
mismo nombre de nota que una sexta menor por arriba, pues la suma de un
intervalo ms su inversin suman 9, y la inversin de un intervalo mayor
es otro menor.

El sexto grado de la escala de Re mayor es SI, que est a una distancia de una
sexta mayor. Una sexta menor, por lo tanto, es SI bemol que es la tercera mayor
descendente buscada.

Es muy interesante que practiques este mtodo de clculo. Es un buen ejercicio con
el que matars dos pjaros de un tiro: agilidad en la determinacin de notas de una
escala y en el clculo de intervalos.