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El cine regional en el Per

Emilio Bustamante y Jaime Luna Victoria


(Universidad de Lima)

Recibido: 16/6/2014
Aprobado: 20/7/2014

Resumen: Se expone un panorama del llamado cine regional en el Per. Se


sealan las causas de su aparicin; se describe el perfil del cineasta regional;
se explica el sistema de produccin, realizacin, distribucin y exhibicin de
las pelculas regionales; se analizan los principales gneros abordados por los
cineastas regionales, y se mencionan algunas de las pelculas ms importantes
de cada gnero, as como los modos narrativos, la dramaturgia y el lenguaje
audiovisual empleado en los filmes. Por ltimo, se resea el apoyo institucio-
nal brindado al cine regional, en especial de parte de Estado a travs de los
concursos convocados primero por Conacine y despus por el Ministerio de
Cultura.
Palabras clave: cine / cine peruano / cine regional / regiones

Regional Cinema in Peru

Summary: This article exposes an overview of the so called regional cinema


in Peru. The article describes the causes of their appearance, the profiles of
regional directors, the production system, fulfillment, distribution and exhi-
bition of regional films, it is analyzed the main genres addressed by regional
filmmakers and some of the most important films in every genre, the narrative
models, the drama and visual language are mentioned as well. Finally, it men-
tions the institutional support given to regional cinema, especially from the
State through competitions held by CONACINE and the Ministry of Culture
of Peru.
Key words: cinema / Peruvian cinema / regional cinema / regions

Contratexto n.o 22, 2014, ISSN 1025-9945, pp. 189-212

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Emilio Bustamante y Jaime Luna Victoria

Introduccin El presente artculo es un avance


de la investigacin que los autores ve-

D
esde 1996 (ao en que se reali- nimos realizando para el Instituto de
z la pelcula ayacuchana L- Investigacin Cientfica de la Univer-
grimas de fuego) a la fecha, se sidad de Lima, y tiene como base las
ha desarrollado de manera continua entrevistas a profundidad realizadas a
en el Per un cine hecho fuera de Lima ochenta y un directores de cine regio-
que cuenta ya con alrededor de ciento nal de largos y cortometrajes.
cincuenta largometrajes, la mayora de
los cuales se ha exhibido comercial-
mente en su lugar de origen y sitios Causas de su aparicin
aledaos.
Hay ms de sesenta realizadores La aparicin simultnea de cineastas
repartidos en diecisis regiones que en distintas partes del pas es pro-
han dirigido por lo menos un largo- ducto de la convergencia de un factor
metraje. Las regiones de mayor activi- tecnolgico y un componente cultural.
dad cinematogrfica son Ayacucho y Por un lado, el vertiginoso desarrollo
Puno, seguidas por Junn y Cajamar- de la tecnologa, que ha tenido co-
ca. Tambin se han hecho largometra- mo resultado el abaratamiento de los
jes en Arequipa, Apurmac, Cusco, Lo- equipos de grabacin en video (prime-
reto, La Libertad, Lambayeque, Piura, ro, analgicos y, luego, digitales) y de
Tacna, Huancavelica, Hunuco, Pasco las computadoras personales, ha gene-
y San Martn. En Arequipa, Cusco y rado un boom de produccin cinema-
Lambayeque hay una considerable togrfica independiente a nivel global.
produccin de cortos y mediometrajes Por el otro, culturas tradicionalmente
realizados, principalmente, por jve- orales y no escritas, como la andina y
nes estudiantes o recin egresados de la amaznica, parecen haber encontra-
las facultades de Comunicacin. do en el lenguaje audiovisual un veh-
culo expresivo ideal. No es casual que
A pesar de su evidente importan-
los principales centros de produccin
cia, el llamado cine regional es casi in-
cinematogrfica regional se ubiquen
visible en Lima. A esto ha contribui-
en la zona andina de nuestro pas.
do, sin duda, su escasa exhibicin en
el circuito comercial de los multicines
(en diez aos, solo siete largometrajes Perfil del cineasta regional
han sido estrenados all), pero tambin
la poca atencin que le han brindado La mayora de los cineastas regiona-
los medios de comunicacin, la crtica les son de extraccin popular y han
especializada, sus colegas cineastas de aprendido a hacer cine en la prctica,
Lima, los centros acadmicos y las en- de manera emprica o autodidacta. Su
tidades del Estado. formacin audiovisual no es pues, aca-

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dmica, aunque suelen tener estudios se interes en la msica, form un es-


tcnicos o superiores en otras reas co- tudio de grabacin para producir sus
mo educacin, derecho o ciencias so- propias creaciones, luego empez a
ciales. Muchos han comenzado como hacer videoclips y, finalmente, decidi
actores, al estilo de cineastas clebres realizar una pelcula que se convirti
como Charles Chaplin, Buster Kea- en Trampas de tu lado oscuro (2013), lar-
ton, John Ford, Orson Welles, Ingmar gometraje estrenado comercialmente
Bergman o Elia Kazan. en un multicine de Chiclayo y otro de
Los pocos que han recibido cier- Lima.
ta formacin universitaria en al rea Entre los ms jvenes puede men-
audiovisual pertenecen a familias cionarse a Omar Forero, de la ciudad
ms acomodadas o son parte de la de Trujillo, que egres de la Facultad
generacin ms joven, que ha podido de Ciencias de la Comunicacin de la
acceder a alguna de las facultades de Universidad Privada Antenor Orrego.
Comunicacin. Dirigi algunos cortometrajes y vivi
Entre las excepciones destaca el ca- dos aos en Estados Unidos, donde
so de Miguel Barreda, arequipeo que curs algunos talleres de cine. Ha rea-
luego de terminar el colegio viaj a lizado tres largometrajes: Los actores
Alemania, donde estudi Literatura y (2006), El ordenador (2012) y Chicama
Cine. En su estada de casi veinte aos (2012). Con el proyecto de este ltimo
en Europa, Barreda dirigi varios cor- gan el Concurso Exclusivo para las
tos y algunos mediometrajes. Vino al Regiones del Conacine en 2010.
Per para dirigir Y si te vi, no me acuer- En Iquitos est Dorian Fernndez-
do (2000), su primer largometraje. Poco Moris, joven publicista hijo de un em-
despus regres a vivir a Arequipa, presario cubano y de una dama lore-
donde ha realizado varios documen- tana, que incursion en la realizacin
tales institucionales antes de los lar- audiovisual con el cortometraje Chu-
gos de ficcin Ana de los ngeles (2012) llachaqui (2008), el cual, a pesar de du-
y Encadenados. Todava por estrenarse, rar solo media hora, se estren comer-
Encadenados gan el Concurso de Pro- cialmente en un multicine de Iquitos
yectos de Largometraje Exclusivo para con gran xito de pblico. Luego del
las Regiones del Ministerio de Cultura cortometraje Inmortal (2008) y el me-
en el ao 2012. diometraje El ltimo piso (2009), Dorian
Otro caso especial es el de scar Fernndez-Moris realiz con sus pro-
Liza, hijo de peruano y argentina que pios recursos el largometraje Cemente-
estudi Administracin de Negocios y rio general (2013), que se estren en el
se dedica al marketing y otras activida- circuito de multicines a nivel nacional.
des comerciales. Vive en Chiclayo des- Tuvo ms de setecientos mil especta-
de hace quince aos y recientemente dores, con lo que se ha convertido en

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una de las pelculas ms taquilleras de di Comunicaciones en la Universidad


la historia del cine peruano. Complutense de Madrid. Al volver al
Mencin aparte merece el hecho de Per hace unos aos, ha dirigido, ade-
que casi todos los cineastas regionales ms de algunos cortos, el mediometra-
que han llegado a dirigir un largome- je documental Yuraktukto (2013).
traje son de sexo masculino. En aos
ms recientes, sin embargo, han apa-
recido algunas realizadoras de cortos Produccin y realizacin
y mediometrajes que, en todos los ca-
En su mayora, los cineastas regiona-
sos, son egresadas universitarias de
les son, por necesidad, pequeos em-
clase media.
presarios que invierten su propio di-
La arequipea Cecilia Cerdea, por
nero en la produccin de una pelcula.
ejemplo, estudi Psicologa y ha reali-
Trabajan muchas veces con su familia
zado varios cortos experimentales y
o amigos, y hacen casi siempre el triple
el mediometraje Metanoia (2013). La
rol de directores, productores y guio-
tambin arequipea Karina Cceres
nistas, si no son tambin actores y ca-
estudi publicidad y luego direccin
margrafos. Los auspicios o canjes
de cine en la Escuela Internacional de
publicitarios de empresas privadas
Cine y Televisin en Cuba. Ha dirigi-
son pocos y la contribucin econmi-
do algunos cortos y el mediometraje
ca del Estado es inexistente, salvo es-
Cable a tierra (2013). Cabe mencionar
cassimas excepciones. Los gobiernos
tambin a la cajamarquina Luz Isabel
locales (regional o municipal) no sue-
Guarniz, quien ha sido productora de
len considerar el cine una actividad
tres documentales, y a la huancana
cultural o artstica y, por lo tanto, no
Nina Pealoza, productora y actriz de
algunos largos de ficcin (en uno de estn dispuestos a entregar recursos a
los cuales es tambin guionista). los realizadores.

Dos casos especiales son los de Ja- Estas condiciones informales de


queline Riveros de Huancayo y Gise- trabajo tienen consecuencias labora-
lla Burga de Chiclayo. La primera solo les, comerciales y artsticas que influ-
haba dirigido un cortometraje durante yen en el resultado final.
sus estudios de Ciencias de la Comu- Los actores y los tcnicos que parti-
nicacin en la Universidad del Centro, cipan en la produccin de una pelcu-
cuando gan en 2011 uno de los Con- la regional, generalmente, no reciben
cursos de Proyectos de Largometraje retribucin econmica; en el mejor
Exclusivo para las Regiones del Cona- de los casos, se les paga una cantidad
cine con Yawar Wanka, pelcula que es- simblica, con cargo a que esta se in-
t terminando de realizar. La segunda cremente luego del estreno del filme y
emigr de nia a Espaa, donde estu- de acuerdo con las ganancias que se

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generen. Los acuerdos son verbales y lenguaje cinematogrfico. Otro tanto


han tenido, no pocas veces, como con- sucede con el gnero documental, que
secuencia conflictos de todo calibre, la mayora no practica porque no les
desde rompimientos amicales hasta da rditos.
procesos judiciales que han llegado a Una estrategia de financiamiento
durar, incluso, aos. parcial, que est bastante extendida,
Las querellas por la autora y/o la consiste en convocar a castings que son,
propiedad de una pelcula tambin se a la vez, talleres de actuacin. Debido a
han producido con relativa frecuencia. que en provincias hay escasez de intr-
El resultado, en algunos casos, ha si- pretes, estas convocatorias suelen tener
do que existan versiones diferentes de bastante xito y utilizan el atractivo de
una misma pelcula como sucede con que los mejores alumnos participarn,
la ayacuchana Lgrimas de fuego (1996), finalmente, en la realizacin de una
de la que Jos Huertas y Luis Berrocal pelcula. De esta manera, terminan
tienen una versin y Mlinton Euse- siendo una significativa fuente de in-
bio otra. El primer intento de Hctor gresos para la produccin del filme.
Marreros de hacer una pelcula sobre En la mayora de los casos, los ci-
el santo popular cajamarquino Udil- neastas regionales no escriben un
berto Vsquez es otro ejemplo. Al no guion literario con todos y cada uno de
ponerse de acuerdo con sus socios C- los dilogos y las escenas de la pelcula
sar Bueno y Lizardo Huamn, estos se por realizar. Generalmente, tienen co-
quedaron con las cintas de toda la gra- mo gua un argumento de unas cuan-
bacin y editaron la pelcula Inocencia tas pginas, junto a esbozos de dilo-
infinita. Por su parte, Marreros volvi gos y situaciones principales. A pesar
a filmar su guion y el resultado es su de que esta prctica est empezando
pera prima Justicia santa (2003). Unos a cambiar en los ltimos aos debido,
aos despus hizo un remake titulado entre otras causas, al aprendizaje au-
Milagroso Udilberto Vsquez (2006). Re- todidacta de los formatos y tcnicas
cientemente, el cineasta de Quinua, del guion que realizan los cineastas
Julio Or, y sus socios ayacuchanos a travs de internet, todava muchos
Jorge Gaitn y David Acosta se han debutantes no escriben un guion lite-
disputado la propiedad de la pelcula rario. Sin duda, la oralidad ancestral
Marimacha: La Encarnacin (2013).
est detrs de ello, aunque hay moti-
La urgencia de recuperar la inver- vos ms pragmticos e inmediatos,
sin obliga a los cineastas de Aya- como el hecho de que los directores se
cucho, Puno, Junn y Cajamarca a cuidan mucho de que otros cineastas
saltarse el paso de la produccin de de la regin les plagien el proyecto y se
cortometrajes, que normalmente sirve adelanten a ellos en la realizacin y es-
para ensayar la tcnica y aprender el treno de la cinta. Dems est decir que

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son menos, aun, los que preparan un calle con el pblico real. Cuando se ne-
guion tcnico. cesita una locacin especial, se trata de
Los rodajes de las pelculas regio- conseguirla prestada (la casa particu-
nales se extienden normalmente a lar de un amigo o un local del Estado)
lo largo de meses e, incluso, aos. Se o como canje (en un restaurante o un
filma cada vez que se rene el dinero mnibus, por ejemplo). En otros casos,
suficiente y, por lo tanto, el rodaje es se opta por el rodaje en las afueras de
espordico. Una consecuencia negati- la ciudad o en pueblos cercanos. La
va de esta forma de trabajo es que los posproduccin se realiza normalmen-
actores suelen abandonar el proyecto te en computadoras domsticas, utili-
por cansancio o debido a que dejan la zando programas de edicin piratas o
localidad por razones laborales, eco- bajados gratuitamente de internet.
nmicas o de estudios. Varias pelcu- El rango de costos de las produc-
las se han visto afectadas por esto. En ciones regionales es muy amplio: de
algunos casos, los cineastas han tenido algunos cientos de soles a decenas de
que volver a filmar todas las escenas miles. En general, por la manera infor-
de un personaje con otro intrprete. mal de trabajar, los propios cineastas
En otros, han rehecho el guion hasta tienen dificultades a la hora de calcu-
donde se ha podido para disimular la lar cunto han gastado en una pel-
sbita desaparicin de un personaje. cula. El transporte y la alimentacin
No es raro encontrar incoherencias pueden ser los gastos principales, ya
narrativas a causa de estas deserciones que, como hemos sealado, los actores
actorales. El abandono de los tcnicos y los tcnicos no cobran, las cmaras
tambin suele traer consecuencias en se consiguen prestadas, se usa el mi-
el resultado final de una cinta, gene- crfono incorporado de la cmara, la
ralmente, porque el camargrafo es direccin artstica es franciscana, en
tambin el dueo de la cmara. Por muchos casos los actores utilizan su
lo tanto, algunas pelculas han sido propia ropa, etc.
filmadas con cmaras distintas y la
diferencia en la calidad del registro se
hace evidente. Exhibicin y distribucin
Se utilizan diversas estrategias pa-
Para exhibir sus pelculas, los cineas-
ra ahorrar gastos de produccin. Por
tas regionales han utilizado las salas
ejemplo, se prefieren, en la medida de
de cine tradicionales que todava exis-
lo posible, las escenas diurnas para
ten en las ciudades de provincias. Al-
evitar las complicaciones y costos de la
gunas de ellas se encontraban en des-
iluminacin artificial. Las locaciones
uso y han sido reabiertas por gestin
se reducen al mnimo posible y mu-
de los realizadores, quienes llevan
chas veces se filma directamente en la
consigo e instalan equipos multime-

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dia de proyeccin, sistemas de sonido siguientes producciones a un canal de


e incluso pantallas improvisadas. De cable que le facilita los equipos de fil-
no contar con estas salas, que suelen macin a cambio de la exclusividad de
tener mucha mayor capacidad que las la emisin.
de los actuales multicines, los cineas- En Arequipa, Cusco, Lambayeque,
tas regionales recurren a teatros mu- La Libertad y Loreto, salvo las excep-
nicipales, coliseos, colegios, auditorios ciones de Ana de los ngeles, Trampas de
particulares e incluso a la proyeccin tu lado oscuro, Chullachaqui, Cementerio
al aire libre. general y Chicama ya mencionadas, la
Ayacucho y Puno son las regiones exhibicin es en centros culturales y
que lideran la explotacin comercial de cineclubes, donde usualmente el p-
pelculas regionales. La exhibicin se blico no paga entrada o el boleto tiene
realiza primero en las ciudades prin- un costo mnimo.
cipales y luego en las ms pequeas,
hasta llegar a pueblos y caseros. El
rea de distribucin se ampla luego a Gneros
las regiones vecinas e incluso a las ms
lejanas, aunque esto ya depende del La mayora de las pelculas son de
empeo de cada cineasta que tiene que ficcin; pero tambin se han realiza-
viajar personalmente con la matriz de do documentales, experimentales y
su pelcula para evitar la piratera. de animacin. Dentro de la ficcin los
gneros ms abordados son el fan-
En Junn y Cajamarca la explota-
tstico (especialmente en su variante
cin comercial es bastante ms restrin-
del horror), el melodrama y el realis-
gida. Se limita a la ciudad de origen y,
mo social. Tambin se han realizado
en la mayora de los casos, con pocas
comedias, policiales, filmes de artes
funciones por pelcula. La excepcin
marciales y de temtica religiosa. En
en Junn es Daniel Nez, pues el
algunos casos, encontramos mezcla de
gran xito comercial de su pelcula
gneros. En todos, aparece la violencia
Sufrimiento de madre (2009) lo impuls
como un elemento destacado.
a hacer un amplio recorrido por dis-
tintas regiones. Sin embargo, no fue l
quien capitaliz el xito de su cinta, si- Fantstico
no la iglesia evanglica que auspici la Ayacucho es la regin donde se ha
produccin. Hctor Marreros, en Caja- producido la mayor cantidad de pel-
marca, tuvo buena taquilla con algu- culas de gnero fantstico. La mayora
nas de sus primeras pelculas hasta la de ellas se ubican dentro del subgne-
exhibicin de Milagroso Udilberto Vs- ro del horror, y tienen como persona-
quez, pero luego, ante la llegada de los jes habituales a seres mticos regiona-
multicines, ha optado por ceder sus les. Los personajes ms frecuentes en

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los filmes ayacuchanos son jarjachas, co (2003) de Jos Martnez Gamboa,


pishtacos y condenados. Los dos lti- Nakaq (2003) de Jos Gabriel Huertas,
mos (pishtacos y condenados) aparecen Sin sentimiento (2007) de Jess Con-
tambin en pelculas de otras regiones treras Matas y Jarjacha vs. Pishtaco: la
(Puno y Junn). En las pelculas ayacu- batalla final (2011) de Nilo Escriba Palo-
chanas encontramos adems a la uma mino, y en la pelcula huancana San-
(o cabeza voladora de bruja) y el Aya gre y tradicin (2005) de Nilo Inga Hua-
Tullu. En una pelcula punea apare- mn. Una variante del degollador es el
ce el Kharisiri. Tambin se encuentran personaje del Kharisiri, presentado por
filmes con seres fantsticos amazni- el puneo Henry Vallejo en su filme
cos (el Tunche y el Chullachaqui) y pro- El misterio del Kharisiri (2004). Especie
venientes de leyendas urbanas (Mara de brujo con capacidad de transfor-
Marimacha y el fantasma arequipeo marse en animal, que hace pactos con
Mnica). un espritu maligno a quien le ofrece
El jarjacha (qarqacha, qarqaria o jarja- sacrificios humanos, el Kharisiri del fil-
ria) es un monstruo andino que toma me de Vallejo extrae la energa de su
la forma de un animal (generalmente, hechizada vctima, la periodista Ma-
una llama), emite un sonido caracte- riela, quien, aunque es rescatada an-
rstico (jar-jar-jar o qar-qar-qar), ronda tes de que la sacrifiquen, sufre de un
de noche, inmoviliza a sus vctimas malestar continuo para el que no hay
(con un escupitajo) y les devora el ce- remedio de la ciencia y la va acercando
rebro. El jarjacha es, durante el da, un a la muerte. En El misterio del Kharisiri
ser incestuoso que habita dentro de la se invierte la amenaza del pishtaco tra-
comunidad. Aparece en filmes como dicional: no es un ser urbano que roba
Qarqacha, el demonio del incesto (2002) la grasa de los campesinos, sino un in-
de Mlinton Eusebio, Incesto en los An- dividuo rural que sustrae la energa de
des: la maldicin de los jarjachas (2002) y una citadina y, a diferencia del pishtaco
La maldicin de los jarjachas 2 (2003) de comn, esta criatura es un monstruo
Palito Ortega Matute, Sin sentimiento interno, no externo a la comunidad.
(2007) de Jess Contreras Matas, Jarja- El monstruo de mayor aparicin
cha 3 (2012) de Palito Ortega Matute, y en las pelculas fantsticas de terror
Jarjacha vs. Pishtaco: la batalla final (2011) regionales es el condenado. El cuerpo
de Nilo Escriba Palomino. muerto de ciertos individuos read-
El pishtaco, tambin llamado nakaq quiere el alma que no es admitida
o akaq, es un degollador que extrae en los sitios a los cuales va destinada,
la grasa de sus vctimas, y suele ser por razn de ciertas culpas juzgadas
un personaje de origen urbano exter- de gravedad excepcional (Morote
no a la comunidad. El pishtaco aparece Best, 1988, p. 137). En algunos filmes
en las pelculas ayacuchanas Pistha- ayacuchanos, el condenado quien

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suele vestir hbito franciscano apa- 115-128). Aparece en Condenado de amor


rece vinculado al jarjacha. En Qarqa- (Puno, 2001) de Ramiro Daz Tupa, y
cha, el demonio del incesto de Mlinton Te juro amor eterno (Junn, 2010) de Luis
Eusebio, el jarjacha muerto vuelve al Gonzales y Len Cceres, con guion
mundo como condenado, atacando a de Nina Pealoza. Este ltimo es un
vecinos desprevenidos. En La maldi- filme hbrido que muta de melodra-
cin de los jarjachas 2 de Palito Ortega ma rural a pelcula de horror, donde
Matute, el jarjacha convierte en conde- el condenado adquiere rasgos de zom-
nados a sus vctimas, quienes empie- bi canbal. En El Aya Tullu (2010) del
zan a deambular con apariencia de ayacuchano Julio Or Oriundo, encon-
seres vivos para comer los sesos de otros tramos tambin a un espritu maligno
pobladores. enamorado, cuyos huesos deformes
En Supay: el hijo del condenado (2010) permanecen insepultos.
de Miler Eusebio, el nio jorobado La uma (o cabeza voladora de bru-
quien es fruto de una relacin inces- ja), mencionada ya en la Crnica de
tuosa es ejecutado por el pueblo de Guamn Poma, inspira la pelcula aya-
la misma manera en que lo fue su pa- cuchana Uma, cabeza de bruja (2005) de
dre; luego, retorna como condenado, Lalo Parra y la punea La casa embruja-
matando a sus enemigos y devorando da (2007) de Joseph Lora.
sus vsceras. En la segunda parte del Segn el antroplogo Tito Castro,
filme La tumba del Supay (2013), padre las pelculas de terror regionales re-
e hijo condenados se levantan de sus presentan sociedades donde existe
tumbas para cobrar nuevas vctimas. anomia debido a un terrible conflic-
Otro condenado vengador, pero con to (Ayacucho) o a una transformacin
conocimientos de artes marciales, es el constante, pero sin supervisin o ge-
de las pelculas puneas Condenado en rencia por parte de un Estado central
la pequea Roma (2007) y El regreso del (Puno). Los filmes expresaran la per-
condenado en el poder andino (2011) de cepcin de corrosin moral y falta de
Edwin J. Vilca Yvar, que comprenden legitimidad de las autoridades en esos
adems escenas evocadoras de lugares, as como la necesidad de jus-
ciertos wstern italianos. ticia. Dice Castro que de algn modo
Una variante del condenado es el estos filmes reflejan una especie de
condenado por amor: aquel enamo- compensacin, pues subliman una se-
rado que jura amar a su prometida rie de insatisfacciones, propias de un
ms all de la muerte, y regresa como desorden social en las regiones, a tra-
condenado a buscarla para arrastrar- vs de sanciones que vienen sobrena-
la consigo al ms all. Morote Best lo turalmente, desde otro mundo, lo que
describe dentro de los relatos de hui- genera aquel equilibrio que no existe
da mgica (Morote Best, 1988, pp. en la realidad (Cabrejo, 2010, p. 53).

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En el caso de los filmes ayacucha- regionales. Quiz el mayor xito co-


nos habra, en nuestra opinin, un mercial del cine altiplnico sea El huer-
simbolismo ms concreto. Represen- fanito (2004) de Flaviano Quispe. Tuvo
taran la vivencia del terror experi- un extenso recorrido por provincias, e
mentado durante el conflicto armado inclusive estreno comercial en Lima;
interno de las dcadas de 1980 y 1990; copias en DVD de la pelcula siguen
un terror que tendra tanto agentes ex- vendindose en los mercadillos piratas
ternos (simbolizados por los pishtacos) de todo el pas. La orfandad tambin
como internos (los jarjachas), y que se se encuentra en otros filmes puneos:
teme que vuelva a emerger (los conde- Nios pobres (2009) de Julin Miranda
nados, aquello que no est an defini- y Marcados por el destino (2009) de s-
tivamente muerto). car Gonzales. La primera pelcula del
ayacuchano Palito Ortega Matute, Dios
Melodrama tarda, pero no olvida (1997), puede ser
considerada asimismo un melodrama
El melodrama surge histricamen- de este tipo; aunque cercano al cine so-
te como un espectculo basado en el cial (el protagonista queda hurfano a
exceso y dirigido a un pblico urbano causa de que Sendero Luminoso asesi-
de origen campesino que busca una na a sus padres), la estructura es clara-
orientacin moral en un mundo en mente melodramtica, as como el final
transformacin (Martn Barbero, 1991; consolador: despus de sufrir hambre
Brooks, 1995). No es casual que el me- y maltratos, y de vencer a la tentacin
lodrama sea el gnero ms abordado del delito, el nio es rescatado por un
por los cineastas de Juliaca (regin sacerdote que lo lleva al templo.
Puno), una de las ciudades peruanas El motivo de la bastarda y el deseo
con ms alta tasa de crecimiento en las de reconocimiento se hallan en El hijo
ltimas dcadas (Bordas, 2009, p. 232); del viento (2009) de Flaviano Quispe,
crecimiento que ha originado profun- donde un nio campesino huye de su
dos cambios no solo econmicos, sino casa para buscar a su padre, a quien no
tambin sociales, psicolgicos y ticos conoce. Hijos prdigos encontramos
en la poblacin. Juliaca no es, sin em- en los filmes juliaqueos Triste reali-
bargo, la nica ciudad donde se reali- dad (2004) y Lgrimas de madre (2004)
zan melodramas, los hay tambin en de Fredy Larico, que muestran a hu-
Ayacucho, Huancayo y Cajamarca. mildes madres de origen campesino
Un gran tema del melodrama es el padecer la incorporacin de sus hijos
de la filiacin. Se halla en filmes sobre a pandillas urbanas. Cuando los hijos
nios abandonados y perdidos, bastar- se arrepienten, ya es muy tarde. Algo
da, padres desconocidos e hijos pr- similar ocurre en la exitosa Sufrimien-
digos. La representacin de la niez to de madre (2009) del huancano Daniel
desamparada es frecuente en los filmes Nez, donde un hijo contrito llega

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a destiempo al sepelio de su madre, La Rinconada, mbito infernal. En


a quien ha causado dolor con su mal Casarasiri (2010) del tambin juliaqueo
comportamiento. Sufrimiento de madre Joseph Lora, el joven citadino que ma-
ha tenido una secuela dirigida por el neja una moto y viste casaca de cuero
mismo Nez (El vstago y su prome- es un malvado. En la huancana Te juro
sa. Madre 2, 2010) y varios imitadores. amor eterno (2010), el hijo del hacendado
Pero no solo hay madres que padecen, que estudia medicina en la ciudad, y
tambin existen padres sufrientes. En retorna en sus vacaciones al campo, se
Lgrimas y carcajadas (2007) del chotano enamora de la hija de un pen y atenta
Elmer Meja Tantalen, un padre hace con ello contra el rgido orden social.
grandes esfuerzos para criar a sus hi- Tanto en Casarasiri como en Te juro amor
jos, quienes no corresponden a su cari- eterno la resolucin de la trama es con-
o y abnegacin. El ayacuchano Mar- servadora: en Casarasiri, tras descubrir-
celino Huamn, por su parte, narra en se la perversidad del villano, se celebra
Mi esperanza (2005) las desventuras de una ceremonia de bodas tradicional
un padre viudo, y en Cntaro, el hijo de- entre dos jvenes oriundos de la comu-
sobediente (2010) cuenta la historia de un nidad; en Te juro amor eterno, el relato
joven rebelde con una escena final muy sufre un giro radical y el gnero cam-
parecida a la de Sufrimiento de madre, bia de melodrama a fantstico: el joven
pero en este caso es referida al entierro galn, tras morir trgicamente, se con-
del padre. Cntaro... ha tenido tambin vierte en un condenado por amor (con
considerable acogida del pblico; se comportamiento de zombi canbal) y
han realizado ya dos secuelas del filme. persigue a su amada, para terminar
Tanto Sufrimiento de madre como Cnta- arrastrado por unos demonios al infier-
ro... son melodramas cristianos respal- no; la trasgresin social es castigada.
dados por iglesias evanglicas. No obstante, tambin hay melodra-
Como sabemos, la ciudad en el mas rurales de amores contrariados
melodrama es un lugar de perdicin, por causas sociales, donde la narracin
engao y confusin; pero tambin de genera simpata por la pareja trasgre-
movilidad social. En los melodramas sora; tal es el caso de las pelculas ca-
rurales, el personaje citadino (o el na- jamarquinas El amor de Hupashi (2012)
tivo del campo que regresa con modos del chotano Adn Daz Torres y Coraje
urbanos) puede ser agente del mal o (2004) de Hctor Marreros. Melodra-
factor de renovacin. En ambos ca- ma juvenil que alerta sobre los peli-
sos, pone en riesgo la estabilidad de gros de alejarse de la virtud es Trampas
costumbres y valores. En Amor en las de tu lado oscuro (2013) del chiclayano
alturas (2008) del juliaqueo Percy Pac- scar Liza, sobre una estudiante uni-
co, el hroe y su familia son apartados versitaria que desea tener experiencias
por un villano envidioso e hipcrita intensas y es violada por un profesor
de su pueblo y terminan en la mina que, ms tarde, descubre que la chica

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es su hermana. El melodrama de adic- Durgnat (1975) ubica especficamente


cin lo hallamos en Vicio maldito (2000) dentro de este gnero como a los que
de Germn Guevara, donde el prota- llama populistas. Es decir, a aquellos
gonista se vuelve alcohlico, pero al que pretenden presentar objetiva-
percatarse de que ha estado a punto mente casos desde una distancia for-
de provocar la muerte de su esposa, mal y narrativa cercana al documental
decide rehabilitarse. En Marcados por el expositivo, as como a los protagoniza-
destino (2009) del puneo scar Gon- dos por personajes de sectores popu-
zales, la lucha es contra la enferme- lares con un cierto grado de estiliza-
dad mental, y el reconocimiento tiene cin, pero sin llegar a ser melodramas.
lugar despus de que el protagonista
La pelcula que da inicio al mo-
(maltratado de nio y aquejado de es-
vimiento de cine regional, Lgrimas
quizofrenia) ocasiona la muerte de su
de fuego (1996), es un filme sobre las
querida hermana. El melodrama bli-
pandillas juveniles ayacuchanas que
co se manifiesta en La promesa (2013)
surgieron inmediatamente despus
del huancano Juan Carlos Ambrosio,
de que terminara el conflicto armado
ambientado en la guerra del Cenepa:
interno. Si bien hay muchos elementos
un joven jura a la madre de su mejor
amigo que proteger a este aun a cos- melodramticos en el filme (el prota-
ta de su propia vida, como en efecto gonista sufre la muerte de su madre a
sucede; la escena final muestra el feliz causa de sus acciones violentas, moti-
reencuentro de madre e hijo gracias al vo que retomara Fredy Larico en Tris-
sacrificio del hroe. El nfasis estils- te realidad), existen en la pelcula recur-
tico y actoral, la estructura con cada, sos de distanciamiento que la alejan
sufrimiento, reconocimiento y final del melodrama. En una de sus mejores
consolador que afirma valores estable- escenas, los personajes cuentan sus
cidos, permiten calificar a todos estos vidas, uno a uno, durante una reu-
filmes como melodramas. nin, lo que recuerda de cierto modo
un pasaje similar en Gregorio (1985) del
Realismo social grupo Chasqui. Asimismo, el filme
contiene imgenes documentales de
Aunque la mayora de los melodramas
citados tienen un evidente contenido una marcha de protesta en Ayacucho
social, hay pelculas que se alejan de contra el pandillaje, cifras estadsticas
las convenciones de este gnero y po- sobre delincuencia juvenil en la ciu-
nen mayor nfasis en la descripcin o dad y un personaje que aparece en
denuncia de problemas sufridos por el prlogo y en el eplogo que da al
individuos de una comunidad en de- relato un carcter de estudio de caso,
terminadas circunstancias histricas. a la manera del naturalismo literario.
Consideraremos filmes de realis- La fuerza de un hroe (1997) de Rami-
mo social tanto a los que Raymond ro Daz Tupa muestra a un oficial que

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crea las rondas urbanas y el Comit En 1999, Luis Berrocal realiz Mr-
de Autodefensa de Juliaca, a fin de en- tires del periodismo, donde un periodista
frentar el terrorismo y la delincuencia espaol, en su afn de investigar la ma-
comn. Se basa en un personaje real. tanza de Uchuraccay, se interna en un
Tambin en El pecado (2006) de Palito infierno blico del que no logra salir. En
Ortega Matute, se echa mano de un 2003, despus de varios aos de graba-
individuo de la vida real; el director cin, Berrocal exhibi Gritos de libertad,
cuenta la historia ficcionada de Mario en base a testimonios de los ronderos
Eduardo Crdova (Yahaira), conoci- de las comunidades del valle de La
do travesti ayacuchano que practica la Compaa, que lucharon contra Sen-
prostitucin y acta en la pelcula re- dero Luminoso. En Secuelas del terror
presentndose a s mismo. (2010), Juan Camborda presenta a un
exmilitar que sufre alteraciones men-
Entre los filmes sobre el conflicto
tales como consecuencia del conflicto
armado interno destaca ntidamente El
armado interno en el que particip.
rincn de los inocentes de Palito Ortega
Matute, grabado en 2005 y estrenado En otras pelculas se sugiere una
en Ayacucho en 2013, luego de haber reflexin sobre la importancia de la
ganado un premio de posproduccin tradicin, como en las huancanas
del Ministerio de Cultura. Una mujer Identidad (2007) de Dalmer Quintana y
sufre el asesinato de su hijo mayor y la Con nervios de toro (2012) de Nilo Inga
Huamn; y, en cierta medida, en la ju-
desaparicin de su marido a manos de
liaquea El abigeo de Flaviano Quispe,
las fuerzas del orden, clama por jus-
en torno al conflicto entre un ladrn y
ticia al lado de su hijo pequeo, pero
la comunidad que lo castiga. Pero tam-
tambin ella es asesinada por los mi-
bin se censuran costumbres arcaicas
litares. Aos despus, el hijo sobrevi-
como los matrimonios arreglados por
viente ya joven acude a una sesin
los padres en la sorprendente Rosa
de la Comisin de la Verdad y adop-
(2010) de Dalmer Quintana, un filme
ta una posicin crtica frente a sus
que representa con crudeza y humor la
miembros. La primera hora del filme
vida de una adolescente en el campo.
es sumamente intensa. En el ao 2000,
Chicama del trujillano Omar Forero,
Palito Ortega Matute haba realizado
cinta ganadora de cinco premios en el
ya otra pelcula sobre el tema: Sangre
Festival de Lima del ao 2012, cuenta
inocente, sobre ayacuchanos acusados
la historia de un profesor de primaria
injustamente de terrorismo que son
enviado a una zona rural. No obstante,
perseguidos y torturados por las Fuer-
el estilo minimalista empleado en el
zas Armadas. Tiene casi terminada La
relato asemeja esta pelcula a las otras
casa rosada, en torno a un centro de tor-
realizadas por Forero, y la acerca al
tura que funcion durante la dcada
filme de autor.
de 1980 en Ayacucho.

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Documental Bendayn: Tengo un primo que es pintor


(2005), Los tigres del pincel (2007) y Altar
La produccin de documentales en las (2008). En Cusco, destacan los video-
regiones es menos notoria que la de ramas (documentales en imgenes
ficcin. La mayora de los documenta- fijas) del antroplogo cusqueo Csar
les son de mediano o cortometraje, y A. Vivanco; Inkarri: 500 aos de resisten-
no tienen como destino su exhibicin cia del espritu inca en el Per (2013), lar-
pblica a cambio del precio de una en- gometraje sobre la comunidad Qeros
trada. Algunos realizadores de ficcin de Jos Huamn Turpo, y los corto-
hacen trabajos por encargo para ins- metrajes de ngel Romero Pacheco y
tituciones, y no los suelen mencionar Alfredo Velarde.
dentro de su filmografa. No obstante,
En otras regiones, la actividad do-
existen regiones donde se observa ma-
cumental es menor, pero se han rea-
yor inters en el documental y varie-
lizado algunos filmes apreciables. En
dad de propuestas en este gnero, co-
Cajamarca, los documentales produci-
mo en Arequipa, Lambayeque, Loreto
y Cusco. dos por Rosa Isabel Guarniz: La magia
del succha; Alegra, la fiesta de Cajamarca;
Algunos documentales destacados
y En el corazn de Conga. En Ayacucho,
en Arequipa son Cable a tierra (2013),
Apuyaya (2012) de Juan Camborda,
filme autobiogrfico o performativo
sobre la Semana Santa en Ayacucho.
de Karina Cceres; los cortometrajes
En Junn, La danza del zorzal (2013) de
sociales y de autor del colectivo Mono-
Omar Sapaico, largometraje acerca del
pelao, y los mediometrajes expositivos
huaylarsh. En Puno, Hananpacha de los
del grupo El Videgrafo. En Lamba-
hermanos Carlos y Jos Vallejo, que
yeque, sobresalen los largometrajes
aborda la cultura del Altiplano (danzas
Vivir (2010) y Proyeccin 19 (2013), com-
y costumbres), y el corto Puqllasunchis
puestos por episodios realizados por
(2006) de Henry Vallejo, que tiene co-
alumnos de la Universidad Catlica
mo motivo un parque de diversiones.
Santo Toribio de Mogrovejo, el medio-
metraje Yuraktukto de Gisella Burga,
sobre el trabajo de una enfermera en Experimental y animacin
una comunidad de altura, y el corto
En Cusco encontramos cultores de un
Viajero (2012) de Manuel Eyzaguirre,
tipo de videoarte que difcilmente se
un descarnado y sentido testimonio
distingue del cine experimental. Entre
que el director recoge de su propio pa-
ellos se puede mencionar a Alfredo
dre, chofer interprovincial y enfermo
Velarde, Jorge Flores Njar, Brady Ro-
de cncer. En Loreto, se distinguen los
mero Ricalde y Fredy Romero Peralta.
cortometrajes de contenido social y
La mayora mezcla tradicin y moder-
potico de la asociacin La Restinga, y
nidad e invita a reflexionar sobre la
los cortometrajes del pintor Christian
identidad nacional.

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Existen, tambin, trabajos de ani- la causalidad, existe siempre tensin,


macin narrativa y educativa. Desta- incluso en las producciones de Ho-
ca el cusqueo Fernando Tagle Car- llywood (Altman, 2011). Esta es an
bajal, autor entre otros cortos muy mayor en numerosas pelculas regio-
apreciables de El cndor y el zorro. nales en las que existe una muy dbil
Un reto de altura (2011), recreacin de causalidad. Esta debilidad se extiende
una leyenda andina, y El balcn de un hasta el montaje, donde las fallas de
yanakuna (2008), que narra la historia raccord son constantes, sobre todo los
de la captura y decapitacin de Tpac saltos de eje.
Amaru I y su encuentro con el virrey Muchos cineastas regionales (la
Toledo, elaborado sobre la base de di- mayora de los que hemos entrevista-
bujos de Guamn Poma. do) son conscientes de la escasa causa-
La arequipea Cecilia Cerdea ha lidad en sus relatos, y lo asumen como
dirigido numerosos cortometrajes que una falla que deben corregir para
constituyen experimentos narrativos y poder competir con producciones li-
no narrativos; en varios incluye anima- meas y extranjeras. Consideran que
cin. No carecen de humor e ingenio. deben manejar mejor las convenciones
Reviste inters, asimismo, Chamn, del modo narrativo que tcita o expl-
cortometraje de animacin stop motion citamente han elegido, y expresan su
con plastilina sobre un hombre que deseo de llevar talleres de guion. Sin
trata de escapar de una casa, realizado embargo, habra aqu un conflicto en-
por el arequipeo Mauricio Banda. tre un modo narrativo, cuyas conven-
ciones los cineastas aspiran a controlar
para poder entrar competitivamente
Modo narrativo y dramaturgia en el mercado, y las matrices cultura-
les que los conducen a narrar de deter-
La mayora de los filmes de ficcin minada manera (no causal).
adoptan estructuras de gnero. El mo-
De otro lado, los espectadores de
do narrativo es el clsico, inspirado en
origen popular que consumen estos
el drama aristotlico.
filmes (que son la mayora) no parece
La influencia del cine de gnero que tuvieran dificultades en seguir el
norteamericano que los realizadores relato, pese a la falta de causalidad,
han consumido es evidente en los fil- pues compartiran las mismas con-
mes de horror, as como la del cine de venciones narrativas enraizadas en la
gnero hind y mexicano en el caso oralidad. Quienes s rechazan los fil-
de los melodramas. Ahora bien, entre mes por ese motivo (aunque tambin,
el relato de gnero (cercano a la tradi- en ocasiones, a priori, simplemente
cin oral), que da prioridad a la acu- por tratarse de relatos de gnero) son
mulacin de sucesos emocionantes, y en las mismas regiones jvenes
el modo narrativo clsico, que enfatiza espectadores urbanos citadinos de

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clase media o alta, e inclusive algunos El ecuatoriano Christian Len des-


cineastas dedicados al documental de taca, por su parte, que las pelculas
autor o al cine experimental. ecuatorianas de lo que l llama Ecua-
Por cierto, tambin hay un nmero dor bajo tierra (y que son semejantes
menor de cineastas regionales (la ma- a las pelculas regionales peruanas)
yora con formacin acadmica) que constituyen palimpsestos donde con-
optan claramente por modos narrati- fluyen diversos tiempos, narrativas y
vos distintos del clsico. El caso ms gneros, y que esta incesante capaci-
notorio es el del trujillano Omar Forero. dad para la asimilacin y la mezcla es
el preludio para el desordenamiento
de los cdigos del lenguaje y la narra-
Lenguaje audiovisual cin (Alvear & Len, 2009, p. 22).
No obstante estas apreciaciones,
La mayora de los largometrajistas no ms que al desordenamiento de los
lucen un manejo fluido del lenguaje cdigos, o a la creacin de un nuevo
cinematogrfico (o modo de represen- modo de representacin o un nue-
tacin institucional, para emplear la vo lenguaje, un conjunto importante
categora propuesta por Nol Burch, de cineastas regionales peruanos (la
en este caso quiz ms exacta). Sin em- mayora de los entrevistados por no-
bargo, declaran aspirar a ello. sotros) parece tender pragmticamen-
El antroplogo Ral Castro habla te hacia el aprendizaje de los cdigos
de una esttica de la distorsin res- para ampliar su mercado, poder com-
pecto al modo de representacin de petir con producciones limeas y ex-
las pelculas regionales. Ante la pre- tranjeras, y afirmarse como cineastas
gunta del crtico Jos Carlos Cabrejo profesionales.
de si aquella esttica tiene que ser una En las producciones regionales, en
marca constante de ese cine, teniendo general, se nota una mayor asimila-
en cuenta que muchos de estos direc- cin de las convenciones hegemni-
tores manifiestan que quieren limpiar, cas de representacin visual y sonora
mejorar, depurar el acabado de sus que de las convenciones dramatrgi-
pelculas, Castro responde que ya cas clsicas y de montaje. El empleo
es un recurso, un modo, una forma de de planos, ngulos, movimientos de
acercarse a contar algo cinematogrfi- cmara, composicin, ruidos y msi-
camente. Aade: ca, e inclusive de lo proflmico, suele
acercarse bastante a lo convencional; y
Si bien estos videastas con seguridad el aprendizaje del modo de represen-
van a esforzarse en mejorar sus pro- tacin institucional es notorio de una
puestas, van a seguir apegados a esta produccin a la siguiente.
esttica, porque de eso se han nutrido
mucho tiempo (Cabrejo, 2010, p. 54). Un problema muy evidente de
puesta en escena en la mayora de las

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pelculas de ficcin (y ampliamente se ganan la vida en ese oficio. La nece-


reconocido como tal por los propios sidad de capacitacin es mayor an en
directores) es la actuacin, pese a que sonido; prcticamente, no existen espe-
varios realizadores tienen formacin cialistas en sonido (una excepcin es el
teatral. La causa sera la escasez de msico y realizador cusqueo ngel
escuelas de actuacin fuera de Lima. Romero, quien es sonidista autodidac-
Como ya se ha sealado, generalmen- ta). La edicin, en la mayora de los ca-
te, los actores son empricos, no profe- sos, sigue hacindose en PC con Adobe
sionales, elegidos en un casting y con Premier Pro o programas bajados gra-
solo un precario taller de preparacin. tuitamente de internet. Las copias en
Aun as, debe destacarse la presencia DCP (formato necesario para la exhibi-
de algunos actores y actrices empricos cin comercial en salas de estreno con
de talento. sistema digital) son escasas, como lo
ha sido la exhibicin en multisalas; en
algunas ocasiones, se han producido
Tcnica copias en DCP a un costo menor que el
promedio, gracias a las habilidades de
La bsqueda de una mejor calidad de
los mismos cineastas en el manejo de
imagen y sonido es constante en la ma-
cierto software.
yora de los cineastas, sobre todo entre
quienes dicen que desean alcanzar Algunos realizadores han construi-
estndares que les permitan competir do sus propias herramientas de rodaje,
con filmes limeos y extranjeros en un como los hermanos Vallejo (Puno), au-
futuro prximo. Algunos de ellos co- tores de gras y mecanismos para fil-
menzaron a grabar en formato VHS o maciones subacuticas que luego han
S-VHS en la dcada de 1990, pasaron a alquilado o prestado a colegas.
usar luego las cmaras de , miniDV,
handycam digitales, y actualmente
emplean las cmaras fotogrficas DS- Apoyo institucional
RL, que permiten cambio de lentes y
Gobiernos regionales y municipales
registro en full HD. Hace poco tiempo,
la empresa del arequipeo Miguel Ba- Prcticamente todos los cineastas en-
rreda ha adquirido una Black Magic. trevistados lamentaron no contar con
Como consecuencia de la adquisi- el apoyo de los gobiernos municipales
cin de equipos ms sofisticados, ha y regionales para la produccin de sus
mejorado la calidad de la fotografa. pelculas. Inclusive se quejaron de que
No obstante, los cineastas reconocen los administradores de algunos loca-
que les faltan conocimientos de fo- les municipales a los que acudan para
tografa cinematogrfica, inclusive exhibir sus filmes les cobraban altas
aquellos que son buenos fotgrafos y tarifas de alquiler.

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En general, los cineastas conside- debido al menor presupuesto que ma-


ran que los gobiernos municipales y nejan, las menores posibilidades de
regionales rechazan invertir en el cine informacin y formacin que tienen, y
regional, porque no consideran al cine el menor nivel tcnico alcanzado. En
como actividad o industria cultural, virtud de ello, se aplica el criterio de la
sino como negocio del espectculo. Sin discriminacin positiva, excluyendo
embargo, algunos realizadores admi- de la convocatoria de participacin a
ten deficiencias propias en la oportu- Lima Metropolitana y el Callao. Los
nidad de solicitar apoyo a los gobier- cineastas regionales, por el contrario,
nos, pues lo hacen muchas veces cuan- pueden participar tanto en los concur-
do el presupuesto anual de los mismos sos para las regiones como en los na-
ya ha sido aprobado. cionales. Conacine llam a estos con-
Los cineastas reconocen, en cam- cursos y entreg los premios respec-
bio, la colaboracin de instituciones tivos en 2006, 2007, 2009, 2010 y 2011.
como la polica y la Iglesia catlica. En el ao 2010 se decret la fusin por
absorcin de Conacine por parte del
recientemente creado Ministerio de
Conacine, Dicine, DAFO
Cultura, que no se hizo efectiva sino
El apoyo del Estado se ha limitado en hasta 2011, lo que trajo consigo la di-
estos aos, prcticamente, a la convo- solucin de Conacine. Los concursos
catoria de concursos y la elaboracin fueron convocados en adelante por
de efmeros talleres. No ha podido la Direccin de Industrias Culturales
incluir al llamado cine regional den- (Dicine) en 2012, y por la Direccin del
tro de una poltica cultural coherente, Audiovisual, la Fonografa y los Nue-
porque sencillamente esta no existe. vos Medios (DAFO) en 2013.
El Consejo Nacional de Cinema- De trece proyectos ganadores de
tografa (Conacine) fue creado por la los premios del Estado, solo ha sido
Ley N. 26370 de 1994. Entre sus prin- estrenada en el circuito comercial de
cipales facultades se hallaba la convo- los multicines la pelcula trujillana
catoria de concursos nacionales anua- Chicama de Omar Forero. La huanca-
les de corto y largometraje. En 2006, velicana Don Melcho, amigo o enemigo
Conacine dio inicio a la convocatoria (premiada en 2007), de Arnaldo Soria-
de Concursos de Proyectos Exclusivos no, y la huancana Con nervios de toro
para las Regiones (excepto Lima Me- (premiada en 2009), de Nilo Inga, han
tropolitana y Callao). Esta convocato- sido exhibidas nicamente en salas de
ria parte de la consideracin de que circuito cultural.
los cineastas regionales se hallan en En 2012, se realizaron los prime-
desventaja con relacin a los cineastas ros concursos convocados por Dicine,
limeos cuando tienen que competir luego de la desaparicin de Conacine.
con ellos en los concursos nacionales, Dicine aument el monto destinado

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El cine regional en el Per

al Concurso de Proyectos de Largo- que estos se encuentren amaados.


metraje de Ficcin Exclusivo para las Otros han destacado lo trabajoso y one-
Regiones, incorpor premios para la roso que les resultara la formalizacin
categora regional en otros concur- de su empresa, con el objetivo incierto
sos, e invit a especialistas extranjeros de ganar un concurso; prefieren inver-
para que formaran parte de los jurados tir el tiempo y el dinero que emplearan
al lado de los nacionales, en busca de para ello en la produccin de una pe-
lograr una mayor objetividad en los fa- lcula que les permita obtener rditos
llos. Los resultados no fueron los espe- ms seguros en su regin. Tambin hay
rados. El jurado del Concurso de Pro- quienes demandan una mayor infor-
yectos de Largometraje Documental macin y capacitacin en la elaboracin
consider desiertos los premios en la de proyectos; no les parece suficiente ni
categora regional. El jurado de cor- del todo accesible la informacin col-
tometrajes premi a veinticinco cortos, gada en internet por el Estado. Debe
de ellos, apenas a cinco cortos regiona- tenerse en cuenta, como hemos seala-
les. El premio a largometraje regional do al referirnos a los gneros en el cine
independiente o experimental tambin regional, que en la produccin de las
se declar desierto. En 2013, ya bajo la regiones andinas predomina una na-
Direccin del Audiovisual, la Fonogra- rrativa con fuerte matriz de oralidad.
fa y los Nuevos Medios (DAFO), con- La mayora de los cineastas regionales
tinuaron declarndose desiertos algu- andinos tiene dificultad para expresar-
nos premios en la categora regional, se por escrito (lo evidencian los crdi-
en los concursos de Obras Cinemato- tos mismos de sus filmes que contienen
grficas Experimentales y Proyectos errores ortogrficos y de sintaxis, entre
de Gestin Cultural para el Cine y el otros); sin embargo, el Estado impone
Audiovisual. Los jurados han justifica- como requisito para presentarse a los
do sus decisiones invocando deficien- concursos una elaboracin de proyec-
cias en los proyectos. tos que supone un manejo fluido de la
Los premios desiertos no son el ni- escritura y de las formalidades buro-
co indicador de que algo anda mal en crticas. Por consiguiente, quienes se
el apoyo por parte del Estado al cine hallan en ventaja son aquellos cineas-
regional. En comparacin con la canti- tas que mayor contacto tienen con la
dad de pelculas que se producen en las cultura letrada.
regiones, son pocos los proyectos pre- De otro lado, el Estado no ha de-
sentados en los concursos. La absten- finido an con claridad quin es un
cin de la mayora de los cineastas re- cineasta regional, lo que ha motivado
gionales tendra varias causas. Muchos que directores que no residen en las
de los cineastas entrevistados por no- regiones se presenten a los concursos.
sotros han expresado su desconfianza Si bien los concursos estn abiertos
respecto de los concursos, pues temen no para individuos, sino para empre-

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Emilio Bustamante y Jaime Luna Victoria

sas, asociaciones y centros educativos, de talleres de larga duracin (incluso


queda abierta la posibilidad de que de meses) desarrollados en las mismas
se cree una empresa o asociacin en regiones. En el caso de los talleres de
una regin solamente para acceder a elaboracin de proyectos, se requeri-
la convocatoria, sin que ello implique ra un monitoreo permanente a cargo
una actividad continua en la regin ni de asesores, a fin de que los proyectos
que los realizadores vivan all, lo que pudieran presentarse a los concursos
distorsionara el objetivo de los con- con posibilidades de premiacin. Sin
cursos. Para evitar que esto suceda po- embargo, se ha expresado, tambin,
dra quiz precisarse en las bases de una autocrtica de parte de los cineas-
los concursos que el director acredite tas regionales respecto de su actitud
residencia en la regin por un nmero ante los talleres de elaboracin de pro-
determinado de aos. yectos que reclaman. El cineasta Nilo
En las entrevistas realizadas, va- Inga relata que cuando el productor y
rios cineastas han demandado no solo director Julio Vizcarra fue a Huancayo
talleres de elaboracin de proyectos, a dictar un taller en nombre de Cona-
sino cursos de duracin prolongada cine, la asistencia de los realizadores
sobre escritura de guiones y aspec- locales fue muy nutrida al inicio, pero
tos tcnicos. Estas demandas coinci- despus de que sacaron fotocopias a
den con recomendaciones de algunos los modelos de proyectos que Vizcarra
jurados, contenidas en actas de los haba llevado, la mayora de ellos no
concursos. Si bien Conacine organi- regres al taller.
z contados talleres, las opiniones de El trujillano Omar Forero ha llama-
los cineastas que asistieron a ellos no do la atencin sobre la superficialidad
son del todo favorables. Unos reco- que supone dictar talleres solamente
nocen que fueron positivos, pues les de elaboracin de proyectos, cuando lo
permitieron conocer a sus colegas y que se requiere es tener claridad sobre
compartir inquietudes; otros sealan las razones por las que se desea hacer
que, en lugar de motivarlos, los talle- cine, el tipo de cine al que se aspira y
res los desanimaron, pues quienes los el pblico al que se quiere llegar. Fore-
impartan no tomaban en cuenta los ro considera que ms importante que
escasos recursos econmicos con los aprender a elaborar un proyecto es
que contaban los cineastas regionales, la creacin de escuelas de cine en las
y hacan aparecer al cine como excesi- regiones. Agregaramos que an ms
vamente caro y lejano de sus posibi- importante es una poltica cultural
lidades reales. Quienes s encontraron por parte del Estado orientada hacia
la informacin recibida en los talleres el cine nacional que, como repetimos,
como positiva lamentaron que fueran no existe.
de duracin tan corta. Lo adecuado As como el Estado no ha vinculado
sera, probablemente, la organizacin el desarrollo del cine regional con la

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El cine regional en el Per

educacin en cine, tampoco lo ha he- tas peruanos que viven y laboran fue-
cho con la distribucin y exhibicin de ra de Lima Metropolitana y el Callao.
pelculas regionales. El Estado podra Un cine que, adems, tiene caracters-
contribuir al desarrollo del cine en las ticas especficas de produccin, reali-
regiones, facilitando el alquiler y uso zacin, distribucin y exhibicin que
de locales pblicos para los cineastas hemos descrito en estas pginas. No
que desean exhibir sus pelculas. Co- obstante, el trmino es discutido por
mo ya hemos sealado, los cineastas se los mismos cineastas. Varios de ellos lo
quejan por los altos costos de alquiler encuentran despectivo, al igual que la
de salas municipales y regionales. El denominacin cine provinciano. Prefie-
Estado podra tambin respaldar el es- ren que se hable simplemente de cine
treno de pelculas regionales (de cor- peruano; sin embargo, al llamarlo cine
to o largometraje) en salas de estreno, peruano se corre el riesgo de invisibili-
mediante el rgimen de excepcin vi- zarlo. Durante aos se ha identificado
gente que contempla la Ley N. 26370, al cine peruano con el cine hecho en
y convocar a premios de posproduc- Lima. Algunos de los mismos directo-
cin y distribucin exclusivos para res entrevistados, al ser preguntados
regiones, con montos que permitan la sobre qu pelculas peruanas recor-
elaboracin de copias en DCP. Podra, daban, respondieron citando filmes
asimismo, promover la transmisin limeos, y solo al pedirles que citaran
por TV Per de pelculas regionales, pelculas regionales mencionaron las
con una publicidad adecuada y pa- que no fueron producidas en la capi-
gando los derechos correspondientes tal. El director arequipeo Miguel Ba-
a los cineastas por estas emisiones. En rreda ha hecho una sugerencia intere-
un mediano plazo, podra contemplar sante sobre el particular: que se hable
la construccin de salas alternativas de cine peruano arequipeo, cine peruano
en las regiones, donde se exhiban pe- ayacuchano, cine peruano puneo, etc-
lculas que no tengan un fcil acceso tera; es decir, de cine peruano como
al circuito comercial, y aprobar una producto, con una denominacin de
nueva ley de cine donde se considere origen. En cualquier caso, desde hace
una cuota de pantalla para que en los dieciocho aos estamos ante un nue-
multicines comerciales de las regiones vo cine peruano que representa esce-
se puedan exhibir las pelculas que narios, prcticas culturales, vivencias
all se producen. y sensibilidades antes ausentes en las
pantallas del pas. Un cine, cuyo de-
sarrollo en el futuro depende no solo
El problema del nombre del talento y tesn de sus realizadores,
sino, en gran medida, del apoyo insti-
En el presente artculo hemos llamado tucional que se le brinde.
cine regional al realizado por cineas-

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Emilio Bustamante y Jaime Luna Victoria

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Durgnat, R. (2012). Gnero: populismo
del lago Titicaca (departamento de
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Puno, Per). En J. M. Cceres-Olazo
rillo (Ed.), La mirada americana. Cin-
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Anexo 1
Proyectos premiados por el Estado peruano en Concursos de Proyectos de Obras
de Largometraje de Ficcin Exclusivo para Regiones del Pas
(excepto Lima Metropolitana y Callao)

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Ao Ttulo Regin Empresa Director Monto
2006 Sobrevivir en los Andes Puno Contacto Producciones E. I. R. L. Flaviano Quispe Chaia 104 000
2007 Don Melchor, amigo o enemigo Huancavelica Procine Andina Arnaldo Soriano 70 000
2009 Con nervios de toro Junn Max Planck Video Imgenes Nilo Inga Huamn 170 000
2010 Chicama La Libertad X Comunicacin Alternativa S. R. L. Omar Forero 238 000
2011 Yawar Wanka Junn Inti Films Cine Wanka E. I. R. L. Jacqueline Riveros 290 000
Desaparecer Loreto Audiovisual Films E. I. R. L. Dorian Fernndez-Moris 290 000
2012 Pueblo Viejo Lambayeque Llanqui Cine + Medios E. I. R. L. Hans Matos Cmac 440 000
El viaje macho Junn Baduduba Producciones S. A. C. Luis Basurto Villafuerte 440 000
Encadenados Arequipa Va Expresa Cine y Video S. R. L. Miguel Barreda Delgado 440 000
2013 Wiaypacha Puno Cine Aymara Estudios E. I. R. L. scar Quispe Catacora 400 000
2014 Vientos del sur Cusco Wayquicha Cine E. I. R. L. Franco Garca Becerra 400 000
Manco Cpac Puno Pioneros Producciones E. I. R. L. Henry Vallejo 400 000
Atipanacuy Huancavelica Visionfil S. R. L. Juan Carlos Paitn Montes 400 000

Nota: En 2008 no hubo concurso.

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Emilio Bustamante y Jaime Luna Victoria

Anexo 2
Directores entrevistados

Apurmac: Vctor Zarabia (El ltimo guerrero tos experimentales), ngel Romero Pacheco
Chanka). (Los barrios tradicionales del Cusco y su gen-
Arequipa: Roger Acosta (Mnica: ms all de te), Fredy Romero (3 Actos), Fernando Tagle
la muerte), Mauricio Banda (Chamn), Miguel (El cndor y el zorro), Edward Valenzuela (do-
Barreda (Ana de los ngeles), Karina Cceres cumentales tursticos), Csar Alberto Venero
(Cable a tierra), Cecilia Cerdea (Metanoia), (Escchennos cuando todo acabe), Csar A.
Edward de Ybarra (colectivo Monopelao), Me- Vivanco (documentales en videoramas).
dardo Medina (El degolladito), Jorge Nez Junn: Juan Carlos Ambrosio (La promesa),
(documentales de El Videgrafo), Juan Manuel Len Cceres (Te juro amor eterno), Christian
Ojeda (Eitianen: el mensajero de la luz), Wildo Crdenas (Inocente amor), Jos Miguel Garca
Ontiveros (Condenadas), Andrea Quevedo (El (Wambla light), Luis Gonzales (Te juro amor
averno), Arnulfo Vargas (documentales de El eterno), Nilo Inga Huamn (Sangre y tradicin),
Videgrafo). ngel Gabriel Lagos Lujn (Voces pstumas
Ayacucho: David Acosta Gutirrez (Marima- de sangre), Daniel Nez (Sufrimiento de ma-
cha: La Encarnacin), Luis Aguilar (Chullpicha dre), Dalmer Quintana (Rosa), Jacqueline Ri-
Pipiln), Luis Enrique Berrocal Godoy (Gritos veros Matos (Yawar Wanka), Omar Sapaico
de libertad), Walter Bustamante (Al encuentro (La danza del zorzal), lex Williams Toms
del Nazareno), Juan Camborda (Apuyaya), Je- Villa (Madre).
ss Contreras (Sin sentimiento), Miler Eusebio La Libertad: Omar Forero (Chicama).
(Supay, el hijo del condenado), Mlinton Euse- Lambayeque: Bryan Aguirre (Mosca muer-
bio (Qarqacha: el demonio del incesto), Jorge ta), Gisella Burga Polo (Yuraktukto), Mauricio
Gaitn (Marimacha: La Encarnacin), Germn Burstein Balmaceda (Disprame, disprame),
Guevara (Helme), Javier Laguado (Cancin Dalia Carranza (Corto amor), Manuel Eyzagui-
de la muerte), Silvio La Rosa (Cancin de la rre (Viajero), scar Liza (Trampas de tu lado
muerte), Suriel Navarro Pirca (Condenado: El oscuro).
precio del pecado), Julio Or (Marimacha: La
Loreto: Dorian Fernndez-Moris (Cementerio
Encarnacin), Palito Ortega (Dios tarda, pero
general).
no olvida), Lalo Parra Bello (Uma, cabeza de
bruja), Piero Parra Solar (Residuos), Ramiro Puno: Ramiro Daz Tupa (La fuerza de un
Velapatio (Waqra, corazn contento). hroe), scar Gonzales (Marcados por el
destino), Joseph Lora (Casarasiri), Percy
Cajamarca: Adn Daz Torres (El amor de
Pacco (Amor en las alturas), Javier Peralta
Hupashi), Luz Isabel Guarniz Alcntara (En el
(El encanto de la sirena), Flaviano Quispe (El
corazn de Conga), Hctor Marreros (Coraje),
huerfanito), scar Quispe Catacora (El sen-
Elmer J. Meja Tantalen (Lgrimas y carcaja-
dero del chulo), Francisco Torres (La leyenda
das), Dante Rubio (La Cuda, La otra cara de la
del condenado), Carlos Vallejo (Hananpa-
muerte), Lenin Salinas (Encuentro pendiente).
cha), Henry Vallejo (El misterio del Khari-
Cusco: Marco Antonio Canales (Huellas de siri), Jos Vallejo (Hananpacha), Jasmani
una misin), Maxwell Garca (Qoylluriti, Se- Vilca (Vientos de amor y pecado).
or de la nieve resplandeciente), Urpi Garca
Tacna: Carlos Vera Munrriz (Verdad o
(Vctimas de la pantalla), Jos Huamn Turpo
castigo).
(Inkarri, 500 aos de resistencia del espritu
inca en el Per), Marco Antonio Moscoso (cor- Total de directores entrevistados: 81.

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