UNIVERSIDAD CATLICA SANTA MARA LA ANTIGUA

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEO

ARQUITECTURA ESTRUCTURAL

RESTAURACIN Y PROTECCIN DEL PATRIMONIO ARQUITECTNICO

ASIGNACIN #1: LA CAPILLA SIXTINA

PROFESORA: PATRICIA CID

NOMBRE: JULIO CSAR RODRGUEZ

CDULA: 8-856-138

GRUPO D02

FECHA DE ENTREGA
04/09/2016
 La Capilla Sixtina, Vaticano

Arquitecto restaurador
Los frescos de la Capilla Sixtina tuvieron muchos restauradores al pasar de los aos,
aunque ninguno de estos pudieron lograr el restaurar los mismos, en cambio, muchos
empeoraron los ya maltratados murales. No fue hasta el ao 1979 en que se dieron los
experimentos preliminares para restaurar los frescos y llevarlos de vuelta a aquel estado
excelencia artstica con el que fueron creados. El equipo de restauracin estaba
conformado por Gianluigi Colalucci, Maurizio Rossi, Piergiorgio Bonetti entre otros. De
este equipo, cabe destacar que el lder o jefe fue Gianluigi Colalucci.
Gianluigi Colalucci
Nacido en Roma de familia de abogados, Colalucci se diploma en el Instituto Central de
Restauracin de Roma, bajo la direccin de Cesare Brandi donde tambin se iniciara su
trayectoria profesional. Esta pasara posteriormente por la superintendencia de bienes
culturales de Sicilia y pre Creta y Padua. La carrera de Colalucci toma un giro importante
cuando en el ao 1979 es nombrado jefe de los laboratorios vaticanos, en la misma
Ciudad del Vaticano y poco despus, en 1980, fue nombrado responsable de la
restauracin de la Capilla Sixtina de Miguel ngel, trabajo que termina el ao 1994.
Ha sido profesor en las principales universidades, institutos y museos europeos, de
los Estados Unidos, Australia y Japn y mantiene desde el ao 1991 un especial vnculo
con el Departamento de conservacin y restauracin de la Universidad Politcnica de
Valencia.

Importancia histrica
La Capilla Sixtina es la capilla de la Baslica de San Pedro y la estancia ms conocida
del Palacio Apostlico de la Ciudad del Vaticano, la residencia oficial del papa. La funcin
principal de la Capilla Sixtina es la de servir de sede de la Capilla Pontificia, uno de los
dos rganos de la Casa Pontificia, llamada Corte Pontificia (Pontificalis Aula) hasta 1968.
En la poca de Sixto IV, a finales del siglo XV, este rgano estaba formado por unas 200
personas, incluyendo clrigos, oficiales de la Santa Sede y laicos distinguidos. Haba 50
ocasiones a lo largo del ao establecidas por el calendario papal en las que la Capilla
Pontificia al completo deba reunirse. De esas 50 ocasiones, 35 eran misas, de las cuales
ocho eran celebradas en baslicas, generalmente en San Pedro, y a ellas asistan
numerosos fieles. Estas misas incluan la de Navidad y la de Pascua, en las que el propio
papa era el celebrante. Las otras 27 misas podan ser celebradas en un espacio ms
pequeo e ntimo, para lo cual era usada la Capella Maggiore, antes de ser reconstruida
como actual Capilla Sixtina.
La Cappella Maggiore recibi su nombre (capilla magna) del hecho de que exista otra
capilla tambin usada por el papa y su squito para el culto diario. En la poca de Sixto
IV, sta era la capilla Nicolina, que toma su nombre del papa Nicols V y que haba sido
decorada por Fra Angelico. Est documentado que la Cappella Maggiore ya exista
en 1368. Segn un comunicado de Andreas de Trebisonda a Sixto IV, en el momento de
su demolicin para dar paso a la capilla actual, la Cappella Maggiore estaba en estado
de ruina, con las paredes inclinadas.

La capilla actual, situada en el lugar que ocupaba la Cappella Maggiore, fue diseada
por Baccio Pontelli para Sixto IV, de quien toma su nombre, y construida bajo la
supervisin del arquitecto Giovanni de Dolci entre 1473 y 1481.Una vez terminada, la
capilla fue decorada con frescos de algunos de los ms famosos artistas del Alto
Renacimiento, lo que la convirti en un lugar privilegiado para el arte.
La fama de la Capilla Sixtina se debe principalmente a su decoracin al fresco, y
especialmente a la bveda y el testero, con el El Juicio Final, obras ambas de Miguel
ngel. Durante el pontificado de Sixto IV, un grupo de pintores renacentistas que inclua
a Sandro Botticelli, Pietro Perugino, Pinturicchio, Domenico Ghirlandaio, Cosimo
Rosselli y Luca Signorelli realiz dos series de paneles al fresco sobre la vida de Moiss (a
la izquierda del altar, mirando hacia El Juicio Final) y la de Jesucristo (a la derecha del
altar), acompaadas por retratos de los papas que haban gobernado la Iglesia hasta
entonces en la zona superior y por cortinas pintadas con trampantojo en la zona inferior.
Imgenes que ilustren la edificacin antes de la restauracin (vistas
antigua: pinturas, postales, fotografas, dibujos ilustrativos, etc.), detalles
de la problemtica o de la restauracin, despus de la restauracin.

Techo de la Capilla Sixtina (Antes vs Despus)

Figura de Jons (Antes vs Despus)

 Figura de Daniel (Antes vs Despus)

Siblia de Delfos (Antes vs Despus)

Posibles causas y daos presentes antes de iniciar la restauracin

La parte de la restauracin de la Capilla Sixtina que caus mayor preocupacin fue el
techo. La aparicin de los colores brillantes de los antepasados de Cristo hizo temer que
los procesos empleados en la limpieza eran demasiado fuertes y que iban a borrar el
aspecto original de las pinturas.
En muchas zonas del techo haba grandes grietas, manchas de agua y costras blancas de
sal por doquier. El problema se abord al menos media docena de veces, aunque en
todos estos intentos de manera inadecuada. Ya en la poca de Miguel ngel pintaron
sobre la costra de sal, que era imposible quitar, con aceite de linaza para que fuera
transparente. Cien aos ms tarde, un dorador frot todos los frescos con trapos de lino
y pan. En 1713 alguien utiliz el vino para disolver la suciedad. En otra ocasin, se intent
alegrar los colores con una capa de barniz. Pero los frescos se volvan cada vez ms
oscuros. En cada Misa las llamas de las velas emitan cera y holln y las ventanas abiertas
dejaban entrar nubes negras del escape de los coches de Roma. Las multitudes diarias
de turistas producan bruscos cambios de temperatura y tambin humedad, que se
sumaba al deterioro general.

Tcnicas con las que fue construido el edificio y las tcnicas que se
utilizaron para la restauracin
Un examen detallado de los frescos de los lunetos convenci a los restauradores que
Miguel ngel trabaj exclusivamente enbuon fresco, es decir, sobre yeso recin
puesto y cada seccin del trabajo se complet mientras el yeso se encontraba todava
fresco. En otras palabras, Miguel ngel no trabaj a secco; no aadi detalles ms
tarde sobre el yeso ya seco.
*Fresco: Un fresco (palabra procedente del italiano affresco) es una pintura realizada
sobre una superficie cubierta con dos capas de mortero de cal, la primera (arricio) de
mayor espesor, con cal apagada, arena de ro y agua, y la segunda (intonaco) ms fina
formada por polvo de mrmol, cal apagada y agua, sobre la que se van aplicando los
pigmentos, cuando todava esta ltima capa est hmeda, y por jornadas (giornate, al
plural; giornata al singular), de ah su nombre.
Los restauradores, sabiendo que el artista dio un enfoque completo de la pintura, dieron
un enfoque completo a la restauracin. Se decidi que toda la capa sombreada por la
cola animal, el humo y la cera y las zonas repintadas estaban contaminadas de un modo
u otro: los depsitos de humo, los primeros intentos de restauracin y las pinturas de
restauradores posteriores en un intento de dar vida a la apariencia de la obra. Basndose
en esta decisin, segn los datos de restauracin que se han proporcionado, los
cientficos del equipo de restauracin se decidieron por un disolvente, que
efectivamente devolvi el techo a su capa de yeso impregnada de pintura. Despus de
este tratamiento, slo lo que se pint a buon fresco se mantendra. Los restauradores
tambin dejaron algunas pequeas secciones sin limpiar (alrededor de El Juicio Final)
para que se apreciara el contraste entre el estado de las pinturas antes y despus de la
restauracin.

El Juicio Final (Antes vs Despus)

Metodologa y principios utilizados para la intervencin

El equipo de restauracin tom como referencia las Reglas para la restauracin de obras
de arte que estableci en 1978 Carlo Pietrangeli, el director del Laboratorio Vaticano
para la Restauracin de Pinturas. Dichas reglas establecen el procedimiento y mtodos
empleados en la restauracin. Una parte importante de esta restauracin, como lo
establecen las reglas, fue el estudio y el anlisis de la obra artstica. Parte de esto fue la
grabacin de cada etapa del proceso de restauracin. Este trabajo corri a cargo del
fotgrafo Takashi Okamura de la Nippon Television.
Objetivo del restaurador
Los objetivos de los restauradores eran los siguientes:

Estudiar los frescos detenidamente, analizar los descubrimientos y utilizar las

soluciones tcnicas apropiadas.
Registrar cada paso de las operaciones con archivos, fotografas y pelculas.
Usar slo aquellos procedimientos y materiales sencillos, ampliamente
probados, no dainos y que puedan deshacerse los cambios.
Reparar las grietas y los daos estructurales que amenazaban la estabilidad de
la pintura.
Eliminar las capas de suciedad debidas a la cera de las velas y a la mugre que se
haba depositado por la combustin de las velas de la capilla durante 500 aos.
Eliminar las reparaciones de los restauradores que haban intentado
contrarrestar los efectos del holln.
Eliminar el aceite y la grasa animal usada para contrarrestar la salinizacin de las
reas por donde se haba filtrado el agua.
Eliminar los cmulos cristalinos de sal que haban blanqueado zonas por donde
se haba filtrado el agua.
Conservar superficies que estaban en peligro de posterior empeoramiento
debido a la descamacin.
Restaurar con cuidado esas zonas donde el deterioro haba destruido detalles y
haba provocado la prdida de la integridad del conjunto. Este proceso inclua,
por ejemplo, rellenar las grietas y pintarlas con un color parecido al original.
Mantener en zonas pequeas un recuerdo fsico e histrico de las anteriores
restauraciones que se haban llevado a cabo, como por ejemplo una zona con
repintamiento y cera, y otra con intentos de contrarrestar la sal con aceite.

Crticas de la poca
Cuando se anunci que se iba a restaurar los frescos de la Capilla Sixtina, se lanzaron
muchas preguntas y objeciones por parte de los historiadores de arte de todo el mundo.
Uno de los que hizo or su voz ms alta fue James Beck de la ArtWatch International.
Alert varias veces sobre el posible dao a la obra de Miguel ngel con una restauracin
de esa magnitud. Un argumento que se ha usado repetidamente es que todas las
intervenciones anteriores haban daado de una u otra forma la obra. Cualquier
restauracin, en contrapunto con la conservacin, pone en riesgo la obra de arte. La
conservacin ayuda a preservar el trabajo en su estado actual y lo previene de un
deterioro futuro. Beck escribi sobre todas estas preocupaciones en Art Restoration, the
Culture, the Business and the Scandal.
En la retrica de esta conversacim, [los conservadores] dicen que la restauracin
anterior no fue buena -ahora vamos a hacer una verdaderamente buena. Es como
hacerse unlifting. Cuntas veces puede hacerse una persona un lifting sin que su pobre
piel parezca una piel de naranja? - James Beck
Mientras que James Beck se "enred en un debate pblico" con Gianluigi Colalucci, jefe
del equipo de restauracin, un mercante de arte nueyorkino, Ronald Feldman, redact
una peticin que fue apoyada por 15 conocidos artistas estadounidenses, entre los que
estaban Robert Motherwell, George Segal, Robert Rauschenberg, Christo y Andy
Warhol. Estos pedan al papa Juan Pablo II que parase el proceso de la Capilla Sixtina, as
como la restauracin de La ltima Cena de Leonardo da Vinci.
Una garanta por parte del equipo de restauracin fue que todo se deba desarrollar de
manera transparente, que los periodistas, historiadores y cualquier profesional de
buena fe deberan tener acceso a la informacin y a ver los trabajos. Sin embargo, una
sola compaa, Nippon Television, tena los derechos de fotografa. Michael
Kimmelman, director de crticos de arte de The New York Times, escribi en 1991 que
las crticas por la restauracin del techo y las lunettes se deba en parte por la negativa
de Nippon Television a hacer pblicas las fotografas que haban tomado con el derecho
de exclusividad y que haban registrado todos los pasos del proceso y que eran la nica
evidencia de que las cosas se haban hecho correctamente (o incorrectamente).
Segn Kimmelman, la razn por la que se negaron a producir fotos de los detalles, que
hubieran calmado a aquellos que estaban asustados por esta restauracin, era la
intencin de esta compaa de producir una edicin limitada de dos grandes volmenes
de un libro de escritorio ("tan grande como una mesa de caf"). El precio del libro fue
de 1.000 dlares. Kimmelman se refiere al hecho de que estas fotos slo estaban al
alcance de aquellos que pudieran pagar esa cifra desorbitada que "no [era] generosa" e
"inmoral".
Algunos se mostraron encantados con la restauracin a medida que el trabajo se iba
completando. El papa Juan Pablo II hizo una homila inaugural tras cada fase. En
diciembre de 1999, tras acabarse la restauracin de los frescos de la pared, dijo:
Sera difcil encontrar un comentario visual ms elocuente para esta imagen bblica que
la Capilla Sixtina, cuyo total esplendor podemos disfrutar hoy gracias a la restauracin
recientemente acabada. Nuestra alegra es compartida con todos los creyentes del
mundo, no slo aman este lugar por las obras maestras que alberga, sino tambin por
el papel que ha jugado en la vida de la Iglesia. - Papa Juan Pablo II
El cardenal Edmund Szoka, gobernador de la Ciudad del Vaticano, dijo: "Esta
restauracin y la experiencia de los restauradores nos permite contemplar las pinturas
como si tuvisemos la oportunidad de estar el da en que se mostraron por primera vez".
Un escritor annimo de Carrier, la compaa que ayud en la instalacin del aire
acondicionado para la conservacin futura de los frescos, fue an ms elocuente:
Como artista, Miguel ngel dependa de esa luz dada por Dios para crear. Como
observadores, dependemos de ella para ver la grandeza de ese artista. Ciudadanos de
los ltimos aos del siglo XX, somos afortunados, ya que muchos millones de personas
en los ltimos cuatro siglos y medio han vistos los frescos de la capilla de Miguel ngel a
travs de lentes ahumadas.
La mugre acumulada durante siglos ha embotado los colores y ha borrado los detalles.
Ha aplastado los frescos y robado su suculenta redondez. Pero gracias a los esfuerzos de
una dcada hechos por los restauradores del Vaticano, esa mscara se ha eliminado.
Otros escritores fueron menos aduladores. Andrew Wordsworth
del peridico londinense The Independent, expres su mayor preocupacin:
Parece que hay pocas dudas de que parte de los techos de la Capilla Sixtina se pintaron
al seco (esto es, una vez que la escayola se ha secado), pero los restauradores decidieron
que era necesaria una limpieza radical, dado la cantidad de suciedad que se haba
acumulado (en particular debida a la cera de las velas). Es por ello que el techo tiene
ahora un aspecto curiosamente limpio por dentro, con un bonito color pero sin sabor -
un efecto poco parecido al de la intensidad sensual de la escultura de Miguel ngel.

Opinin personal
La Capilla Sixtina presenta en su interior la majestuosidad del ser humano en forma de
arte. Sus frescos nos han mostrado de generacin en generacin el verdadero potencial
al que puede llegar cualquier artista y de la mejor manera: a travs de historia bblica. El
gran trabajo de restauracin realizado por el equipo de restauracin de Gianluigi
Colalucci tambin nos deja muy en claro que la restauracin difiere de la reconstruccin,
sino que va ms guiada a una conservacin; dndole aquella vida a los frescos de la
Capilla Sixtina podemos apreciar lo complejo de dicha prctica, ya que al ir investigando,
intentos anteriores de restauraciones erradas dejaron en los frescos algunas
alteraciones y distintos daos que parecan imposibles de salvar. El arte de la
restauracin debe de prevalecer para que estas obras de arte se mantengan como
tesoro y testimonio de aquella majestuosidad de la que es capaz el ser humano.