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Rubn Daro
Informacin personal
Nombre de
Flix Rubn Garca Sarmiento
nacimiento
Nacionalidad Nicaragense
Familia
Padres Bernarda Sarmiento y Flix Ramrez Madregil
(adoptivos)
Rosa Sarmiento y Manuel Garca (naturales)
Informacin profesional
Firma
Flix Rubn Garca Sarmiento, conocido como Rubn Daro (Metapa, hoy Ciudad
Daro, Matagalpa, 18 de enero de 1867-Len, 6 de febrero de 1916), fue
unpoeta, periodista y diplomtico nicaragense, mximo representante
del modernismo literario en lengua espaola. Es, posiblemente, el poeta que ha tenido una
mayor y ms duradera influencia en la poesa del siglo XX en el mbito hispnico. Es
llamado prncipe de las letras castellanas.
Muy ilustrativo para conocer los gustos literarios de Daro resulta el volumen Los
raros, que public el mismo ao que Prosas profanas, dedicado a glosar
brevemente a algunos escritores e intelectuales haca los que senta una profunda
admiracin. Entre los seleccionados estn Edgar Allan Poe, Villiers de l'Isle
Adam, Lon Bloy, Paul Verlaine, Lautramont,Eugnio de Castro y Jos
Mart (este ltimo es el nico autor mencionado que escribi su obra en espaol).
El predominio de la cultura francesa es ms que evidente. Daro escribi: "El
Modernismo no es otra cosa que el verso y la prosa castellanos pasados por el
fino tamiz del buen verso y de la buena prosa franceses".
No quiere esto decir, sin embargo, que la literatura en espaol no haya tenido
importancia en su obra. Dejando aparte su poca inicial, anterior a Azul..., en la
cual su poesa es en gran medida deudora de los grandes nombres de la poesa
espaola del siglo XIX, como Nez de Arce y Campoamor, Daro fue un gran
admirador de Bcquer. Los temas espaoles estn muy presentes en su
produccin ya desde Prosas profanas (1896) y, muy especialmente, desde su
segundo viaje a Espaa, en 1899. Consciente de la decadencia de lo espaol
tanto en la poltica como en el arte (preocupacin que comparti con la
llamadaGeneracin del 98 espaola), se inspira con frecuencia en personajes y
elementos del pasado. As ocurre, por ejemplo, en su "Letana de nuestro seor
Don Quijote", poema incluido en Cantos de vida y esperanza(1905), en el que se
exalta el idealismo de Don Quijote.
En cuanto a los autores de otras lenguas, debe mencionarse la profunda
admiracin que senta por tres autores
estadounidenses: Emerson, Poe y Whitman.
Evolucin[editar]
La evolucin potica de Rubn Daro est jalonada por la publicacin de los libros
en los que la crtica ha reconocido sus obras fundamentales: Azul... (1888), Prosas
profanas y otros poemas (1896) y Cantos de vida y esperanza (1905).
Antes de Azul... Daro escribi tres libros y gran nmero de poemas sueltos, que
constituyen lo que se ha dado en denominar su "prehistoria literaria". Los libros
sonEpstolas y poemas (escrito en 1885, pero no publicado hasta 1888, con el
ttulo de Primeras notas), Rimas (1887) y Abrojos (1887). En la primera de estas
obras es patente la huella de sus lecturas de clsicos espaoles, as como la
impronta de Vctor Hugo. La mtrica es clsica
(dcimas, romances, estancias, tercetos encadenados, en versos
predominantemente heptaslabos, octoslabos y endecaslabos) y el tono
predominantemente romntico. Las epstolas, de influencia neoclsica, van
dirigidas a autores como Ricardo Contreras, Juan Montalvo, Emilio Ferrari y Vctor
Hugo.
En Abrojos, publicado ya en Chile, la influencia ms acusada es la del
espaol Ramn de Campoamor.25 En cuanto a Rimas, publicado tambin en Chile
y en el mismo ao, fue escrito para un concurso de composiciones a imitacin de
las Rimas de Bcquer, por lo que no es extrao que su tono intimista sea muy
similar al de las composiciones del poeta sevillano. Consta de solo catorce
poemas, de tono amoroso, cuyos procedimientos expresivos (estrofas de pie
quebrado, anforas, anttesis, etc.) son caractersticamente becquerianos.26
Azul... (1888), considerado el libro inaugural del Modernismo hispanoamericano,
recoge tanto relatos en prosa como poemas, cuya variedad mtrica llam la
atencin de la crtica. Presenta ya algunas preocupaciones caractersticas de
Daro, como la expresin de su insatisfaccin ante la sociedad burguesa (vase,
por ejemplo, el relato "El rey burgus"). En 1890 vio la luz una segunda edicin del
libro, aumentada con nuevos textos, entre los cuales una serie
de sonetos en alejandrinos.
La etapa de plenitud del Modernismo y de la obra potica dariana la marca el
libro Prosas profanas y otros poemas, coleccin de poemas en las que la
presencia de lo ertico es ms importante, y del que no est ausente la
preocupacin por temas esotricos (como en el largo poema "Coloquio de los
centauros"). En este libro est ya toda la imaginera extica propia de la potica
dariana: la Francia del siglo XVIII, la Italia y la Espaa medievales, la mitologa
griega, etc.
En 1905, Daro public Cantos de vida y esperanza, que anuncia una lnea ms
intimista y reflexiva dentro de su produccin, sin renunciar a los temas que se han
convertido en seas de identidad del Modernismo. Al mismo tiempo, aparece en
su obra la poesa cvica, con poemas como "A Roosevelt", una lnea que se
acentuar en El canto errante (1907) y en Canto a la Argentina y otros
poemas (1914). El sesgo intimista de su obra se acenta, en cambio, en Poema
del otoo y otros poemas (1910), en que se muestra una sencillez formal
sorprendente en su obra.
No todos los poemas de Daro fueron recogidos en libros en vida del poeta.
Muchos de ellos, aparecidos nicamente en publicaciones peridicas, fueron
recopilados despus de su muerte. Un ejemplo, representativo de su etapa de
madurez literaria, es la poesa titulada Los motivos del lobo publicada en Mundial
Magazine en 1913, tres aos antes de la muerte de Daro.27 Inspirada en el
captulo XXI de lasFlorecillas de San Francisco que narra la conversin del lobo de
Gubbio por parte de Francisco de Ass, la versin dariana cambia el desenlace del
relato, para imprimir un carcter absolutamente lrico a los acordes finales del
poema, haciendo que el lobo regrese a la montaa por causa de la maldad de los
hombres.28
Recursos formales[editar]
Mtrica[editar]
Daro hizo suyo el lema de su admirado Paul Verlaine: "De la musique avant toute
chose". Para l, como para todos los modernistas, la poesa era, ante todo,
msica. De ah que concediese una enorme importancia al ritmo. Su obra supuso
una autntica revolucin en la mtrica castellana. Junto a los metros tradicionales
basados en el octoslabo y el endecaslabo, Daro emple
profusamente versos apenas empleados con anterioridad, o ya en desuso, como
el eneaslabo, el dodecaslabo y el alejandrino, enriqueciendo la poesa en lengua
castellana con nuevas posibilidades rtmicas.
Aunque existen ejemplos anteriores de utilizacin del verso alejandrino en la
poesa castellana del siglo XIX, el hallazgo de Daro consisti en liberar este verso
de la rgida correspondencia hasta entonces existente entre la
estructura sintctica del verso y su divisin mtrica en dos hemistiquios,
recurriendo a varios tipos de encabalgamiento. En los poemas de Daro,
la cesura entre los dos hemistiquios se encuentra a veces entre un artculo y
un nombre, entre este ltimo y el adjetivo que lo acompaa, o incluso en el interior
de una misma palabra.29 Daro adapt este verso a estrofas y poemas estrficos
para las que tradicionalmente se empleaba el endecaslabo, tales como
el cuarteto, el sexteto y el soneto.
Rubn Daro es sin duda el mayor y mejor exponente de la adaptacin de los
ritmos de las literaturas clsicas (grecorromanas) a la lrica hispnica. Estos ritmos
se basan en el contraste de vocales tnicas y tonas, y por ello en la cantidad
silbica. Recordemos que en el latn la tnica no se marca como en espaol con
un golpe de voz ms fuerte, sino con un alargamiento de la vocal. Rubn cultivar
los ritmos tradicionales (ymbico y trocaico como binarios, y dactlico, anfibrquico
y anapstico como ternarios), tambin forjar sus propios ritmos cuaternarios e
innovar juntando en un mismo verso ritmos binarios y ternarios.
Ejemplo de ternario dactlico::
nclitas razas ubrrimas, sangre de Hispania fecunda
Lxico[editar]
Daro destaca por la renovacin del lenguaje potico, visible en el lxico utilizado
en sus poemas. Gran parte del vocabulario potico de Rubn Daro est
encaminado a la creacin de efectos exotistas. Destacancampos
semnticos que connotan refinamiento, como el de las flores ("jazmines",
"nelumbos", "dalias", "crisantemos", "lotos", "magnolias", etc), el de las piedras
preciosas ("gata", "rub", "topacio", "esmeralda", "diamante", "gema"), el de los
materiales de lujo ("seda", "porcelana", "mrmol", "armio", "alabastro"), el de los
animales exticos ("cisne", "papemores", "bulbules"30 ), o el de la msica ("lira",
"violoncelo", "clave", "arpegio", etc). Con frecuencia se encuentran en su
obra cultismos procedentes del latn o del griego ("canfora", "lirforo", "hipspila"),
e incluso neologismos creados por el propio autor ("canallocracia", "pitagorizar").
Recurre con frecuencia a personajes y elementos propios de la mitologa griega y
latina (Afrodita o Venus, muchas veces designada por sus eptetos "Anadiomena"
o "Cipris", Pan, Orfeo, Apolo,Pegaso, etc.), y a nombres de lugares exticos
(Hircania, Ormuz, etc).
Figuras retricas[editar]
Una de las figuras retricas clave en la obra de Daro es la sinestesia, mediante la
cual se logra asociar sensaciones propias de distintos sentidos: especialmente la
vista (la pintura) y el odo (la msica).
En relacin con la pintura, hay en la poesa de Daro un gran inters por el color: el
efecto cromtico se logra no solo mediante la adjetivacin, a menudo inusual (para
el color blanco, por ejemplo, se utilizan adjetivos como "albo", "ebrneo",
"cndido", "lilial" e incluso "eucarstico"), sino mediante la comparacin con objetos
de este color. En el poema "Blasn", por ejemplo, la blancura del cisne se le
compara sucesivamente a la del lino, la rosa blanca, el cordero y el armio. Uno
de los mejores ejemplos de este inters de Daro por lograr efectos cromticos es
su Sinfona en Gris Mayor, incluida en Prosas profanas:
El mar como un vasto cristal azogado
refleja la lmina de un cielo de zinc;
lejanas bandadas de pjaros manchan
el fondo bruido de plido gris