> a cuadricula al espacio diacrénico a is I. Kahn, casas Adler y DeVore, 1954-1955 yn ensayo sobre la obra de Marcel Proust Hn busca del tiempo ido, Maurice Blanchot aborda la cuestién del tiempo narrati- de su interrupcién, Aunque en narrativa existe un tiempo olégico, Proust entreteje otra forma de tiempo que Blanchot bribe como otra posibilidad de tiempo que no se trae ala memo- como un recuerdo, sino como un acontecimiento real. Blanchot, ia esta cita de Proust: “Los pasos que tropiezan en los adoqui- “rregulares de El mundo de Guermantes de repente son los Snos pasos que tropezaron en las losas desiguales de la plaza de Marcos”. Estos pasos no son simplemente un doble o un eco ina travesfa pasada. Hvocan otra sensaci6n, una sensacién que it Noma la forma de una memoria lineal sinerénica, sino que se jvierte en una experiencia diaeréniea, no lineal y simulténea, Blanchot, los momentos Venecia y Guermantes no deberfan fiderarse separadamente como un pasado y un presente, sino ho una presencia tinica que abriga una ausencia. La incompati- {dad de estos dos momentos crea un sentido de simultaneidad, psneet sugiere que constituye una sensacién que suspende _[eutraliza incluso el tiempo narrativo en si. Segiin Blanchot, la jultaneidad comprende el “entonces” del pasado y el “aqut” del Sente. Estos tiempos se parecen a dos casos del “ahora” super- bstos en la confluencia de dos presentes simulténeos que alte- jel tiempo en un sentido narrativo. Este tiempo diacrénico Errumpe el tradicional estado sincrénico tanto de un tiempo eal de la lectura como de un tiempo lineal del relato. [En literatura, el tiempo de la aceién de lectura y el tiempo de Xurrativa no son el mismo. Al contrario que la literatura, se cree j !8 arquitectura supone un tinico tiempo: la experiencia del cio y su conceptualizacién se entienden como una misma cosa. aaoe 2. Casas Adler y DeVore, alate, 1864 ‘Un edificlo se despliega de un modo lineal a ‘medida que una persona eamina dentro y alre- dedor del espacio hasta egar a comprender el Cdifcio. El tiempo de la “ectura” os diferente para un lector de literatura y paraun letar de arquitectura. Bl tiempo solo se imagina en el espacio de literatura, poroen arquitectura se trata en realidad de uma experiencia en el expa- cio, y puesto que en arquitectura el tiempo de Ja experiencia es linea la arquitectura se aso- cia con el tiompo sinexénico. Blanchot sugiere que la interrupeién provoeada por momentos Simultaneos de una narativa representa dicho ‘momento diacrénicoenel espacio ral. La cues- tién para la arquitectora implica provocar ese momento de interrupcién 0 tiempo diacrénico; cn otras palabras, sf consideramos Ia letara «que hace Maurice Blanchot de la obra de Mar- cel Proust en términos arquiteeténieos,zpuede J arquitectura, como la literatura, proponor ‘momentos afectivos donde de repente se libere al espectador del movimiento defitive del tiempo hacia a muerte, donde un pueda expe- rimentar algtn oto tipo de tiempo, un tiempo ‘enestado més puro queexistria en algn gar centro el sijeto que ve yel objeto en sf La narrativa temporal que se prow tun edifcio siempre estaré construlds espacio real que se experimenta como un pacio narrative; es deci, al eamingr dain Alrededor de un edifclo. Una via por age arquitectura puede suspender el tien la narrativa es superponerle otro tiny ‘Aunque pueda parecer un concepto ay o para una arqutactura de lecture ence dicha idea rara ver se ha consideradee: obra de Louis I. Kahn. A diferencia d+ muchos de sus proyectos, en Ins casa Al DeVore de 1954-1955 Kahn consigue © 7 podria considerarse un texto arquiteetéis? €l espacio diacrénico, producido media. ‘superposicién del esptcio eléicoy el moet {que no domine ninguno de estos “tempo dace como resultado tuna dislocacién & # rents o dicho en ots términos, una ds ign quo se experimenta en el espacio. P casas Adler y DeVore, Kahn presenta isi tectura como un’ objeto complejo y ox potencal para qué el sujeto experiments objeto como un espacio eal yun espsciot) nario, Ambos estados estén presentes/*)' legibles, y cada uno a su vez desplaza st) © Las xT (Nueva Jr 164108, i — es [fete Ader y Dever, ubletas on el [ Featentre a Casa de bao x Trenton [oratorio de Investigntones Médias [Fetsdselane tae que soa rete [pate dal reso dela obra de Kal Bs [ictoxte do ln negtlén do la satan [ey dein rlactones de as paras co Bite en cmcha dol cba ainda nde residendichas diferencia, txt modo, puede eonslderare que as [adler y Devore etialan an login {sean en primer gn, ome na pre [Seonacente y cddction contra plata ln arautecare modaraa en sogundo {coo um erica ln argltoira moder (ita sigitcativo que lo ib de as {Adler y DeVore fueron publicaios en el [otra dol evista Porapocta (O65) en Fevearuclo ttulado “Des att” que [season ol ordon gométrineubye- fie ambos proyectn. Cad um Go las fie conebida sogen el ropo Kae, ths eupo do eudraosy oe representa [isendoentas enous ptree como sas [fsuttyern on esnia un patna i 4. Casn do bation en Trenton, vista xonamétiea, tracto de pilares euadrados dentro de recintos ceuadrados. Kahn sugiere que las casas “erecen 1 partir del mismo orden”, pero que sus pro- ryectos son diferentes, Estas afirmaciones de Kahn implican un origen como una unidad y ‘una igualdad que ocultan los estados disyunti ‘vos que presentan estos dos proyectos, En rea- lided Kal produce dos diagramas en cada una do estas casas: uno es un diagrama eldsico tri- partitoy de nueve cusdrados y otro uno moder- no asimétrico, Hl diagrama doble contrarresta Ja idea de un origen singular, del mismo modo que estas onganizaciones superpuestas niogan ‘un eomienzo en un momento histérfeo partien- Jr. La nogacién de un punto de origen tinico fe identifcable también iniela una erftica de la fdea de la relacién clasica de las partes eon el todo al negar un todo tnico y unifieado, Una serie de puntos de origen potenciales sugiere la indecidibilidad de las relaciones entre las par- tes, que, por tanto, ya no pueden subsumirse dentro de un todo claramente identifcable. En las plantas de Kahn para estas casas pueden distinguirse varios momentos histéri- cos, La influencia europea de finales de la déca- da de 1940 y prineipios de la de 1950 es eviden-5. Casa Adler, planta protiiner te; las casas Jaoul de Le Corbusier, por ejemplo, constituyen un modelo posible de edifico de a- Grillo con mures de carga cuya béveda de eatin hha prescindido de la cusierta plana moderna, Las cubiertas a cuatro aguas de Ia Casa de ‘bafios en Trenton de Kahn, al igual que su ‘materialidad empstica, son claramente unos antecedentes de las casas Adler y DeVore, ‘puesto que los bocetas inciales de amnbas casas tienen cubiertas similaras. La Casa de batios fen Trenton constituye el primer ejemplo en Estados Unidos de una estructura maciea de ladrillo y hormigén que niega la planta bre ¥ las asimetrias dindmicas del movimiento ‘moderno mediante una glanta eon un earéeter lésico de nueve cuadrados. Aunque solo se construy6 una pequefia parte de Ia Casa de bafios en Trenton, su plan director fue radical enel desarrollo de una cuadrfeula, una retfeala beaus arts de espacios sirvientes y servides on una organizacién general con un ritmo ABABAB en lugar del expacio homogénoo de laretfeula moderna. Kaha utiliza el particular modo de embeber el pilar dentro de su cerra- miento de memposteria para diferencisr las diversas erujiss que constituyen la euadricula, La estructura se articula con elerte redundan- cia pues, « pesar de su apariencia, los grandes 6. John Hdl, casa Tons 4 1954-196, elementos de obra de félbriea no son porta la verdadera estructura metilica solo pu verse en el espacio que media entre la ong) fbriea y la eubierta. Se trata de una note ‘autorreferencial de la disyuncisn entre ln ign de Ia eubierta y la planta; en otras yi bras, un sistema articulado en seccién gi Juciona a partir de una extrusin en plans se produce ningtin desplazamiento en seis! Sion la obra de Le Corbusier a menudo n| ign eonstituye el lugar del desplazemiento ‘sujeto, la Casa de bafios en Trenton de Kahin! produce tal alteracién en seccién, alters ‘que podria decirse que encaja dentro delat diciGn pragmética y de la organizacién wis rria del espacio en la arquitectura etal: nidense. { En el proyecto de ‘Trenton los materi ‘se expresan ovitando el uso de un ebsp superficial. Los volimenes de las exquinss ‘muros estén construidos eon blogues de has .86n, hecho que eontribuye a que los pabelo» aparezcan iguales tanto vistos desde la ex como frontalmente, negando el eaadro op frontal. Los pabellones de Ia Casa de bat son ni grioges (conceptualizados deste | ‘punto de vista perspeetfvico) ni romancs (| cceptualizados desde un plano frontal); en)| puntade vste del sujeto se vuelve irre- ig. La no existencia de puntos de vista a en Ja planta de nueve cuadrados de jon de 1a arquitectura elésiea, pues en clisieo nunea se hubiera accedido al nstituye tna combinacién de una serie ones en la Iinea de le Casa de hatios de FT fon con una fractura que xo ge produce en BFA de Gropius o Breuer. Un primer boceto §p eve cundrados y simetria axial tiene cla- HT bre ecos de la Casa de balios de Trenton, Bos posteriores demuestran la ruptura de Grganizacion produeiendo lo que parece HM): fragmentacion de una antigua reticula —T 8 John Hejl, essa Muro, 1968-1974 de nuove euadrados. Sin embargo, los intentos por encajar los pabellones en una organizaeién de mueve euadrados se vieron frustrados y elu- den cualquier relacién estable originaria de Ja parte con el todo. La easa Adler mantiene amas ideas: el todo como Ia suma de sus par tes y la impostbilided del tod; el todo ge vuelve ‘imposible por los diferentes deslizamientos y esplazamientos que resultan de la euperposi- cin de una planta moderna y un parti elésieo de nueve euadrados. Que ninguna de estas dos ‘plantas se proponge como dominante reeuerda ‘la intorrupeién generada por la idea diaeré- nea de tiempo en la leetara que Maurice Blan- hot hacia de la obra de Maree! Proust. La planta de In casa Adler registza esta superposicién de esquemas modernos y beaux arts que impliea una transformacién no a par- tir do un dnieo estado original, sino a partir de varios posibles. Esta transformacién doja ras- tros que pueden leerse en la planta resultante, En los elementos cuaddrados de la case Adler el ‘movimiento produce un deslizamiento e intro- ‘duce dos eonceptos: Ia idea de una direcefonali- dad en el espacio y Ia idea del tiempo en su pro- eso. Aunque los elementos euadrados de la planta en afno tienen direecionslidad, eus dife- rentes mevimientos respeeto a posibles puntosq 8 Casa Adler, plantas {de origen siempre se predueen a lo largo del *eje horizontal. Los pilares de seceién euadrada Y sus agrupaciones gara formar rectngulos implican una direcciofaliad ene! movimiento ‘gpplicito de los pabellones, En la casa Adler el movimiento horizontal delas piezas es discon- tino, como si con el tiempo se hubieran pro- dueido varias dislocacioncs a partir de un ori fen aparente, incluso aunque ese origen en sf no peda fjarse. La disposiién general de los lementos cuadrados que compenen Ia casa ‘Adler recuerda una orgaizacin de pabello- nes que se desizan internitentemente fuera de a retfeula de nueve euadrades, si bien st ublescién asimétriea confirma tina dstrbaclén espacial moderna. La retcula interior de la casa rovierte sobre una e:adrieula beaue arts deseentrando de este modo el parti en reticula de nuove cundrados. Este eonsituye una de las muchas opesiciones incrustadss que ope- ran en la casa Adler. Auique en un primer momento la casa parece eatica 0 una organi- zaci6n arbitraia de pabellnes, no es el caso. Mediante una decidida manipalacin, Kahn produce las disloeasiones que artis a text de expaciosdiacrénios en la arg rade la casa Adler. De modo similar, a casa DeVare pret. registro de un proceso que ha sido cons cenun momonto en el tiempo; aude aun ps origen, pero frustra cualquier lecture dis de dicho origen. Como mejor puede entaniee! este hecho es mediante la comparacidn cris casas Muro las casas Texas de John Te casas contempordneas de las Adler y Delee zunque tone poca relevancia en este ete ed de ellas fue la primera. Sus silt) reflejan un conjunto compartid de ideas sentes tambign en los primoros dibujs psi casa Vanna Venturi (capitulo quints). Came] Ja casa Adler, las casas Texas de Hejduk i zan eomo base un parti elésico de navy drados. No obstanto las casas Muro do Heit ylueasa DeVore de Kahn so eontran en's ‘in entre el pabelién y el muro, que mismo se convierte en un tema camo un | rento didésticn al quo los pabellones an | ‘puesta, En la casa DeVore, la ubencion de sin Nor ky et tne ud ae ik ede at‘gu pabellones parece dar respuesta al {yi secei6n de os pilares refuerza una fnalided en relaeion al muro. Tanto en feo eonstruido; también se eonvierte os ae marca ol momexto do paso {que cuestiona lo que se entiende en general por ladiferenciadisléctia entre interior y exterior. La casa DeVore de Kahn también fasiona dos geometrias y dos momentos diferentes en Ia historia: 10 elisico y lo moderno. ;Qué puede ‘ser mds evoeador de lo moderno que un muro que corta por el carazén la casa, que no es una ‘easa moderna, sino una que tiene ecos elésicos ‘en su retfeula de nueve cuadrados? Si un muro normalmente se lee como un elemento divisorio centre un interior y un exterior, en e! momento fen que alguien eruza el muro de Ia casa DeVore, cesta caraeteristica se ha problematizado: jee ha ‘abandonado el edificio o se ha entrado en él? Cémo se experimenta el espacio en un inter- vvalo de tiempo forma parte de eémo el tiempo dol objeto normalmente se muestra al sujeto. Puesto que el sujeto aetta continuamente alre- dedor del muro y hace referencia a él, el nico “dentro” se produce en el interior del propio ‘muro. Bn cualquier otro lugar se esta fuera del ‘muro, fuer de su dentro, pero siempre se es ‘consciente de aquel momento del dentro. De ‘este modo se establece un “tiempo del dentro”, Laborstore de Investigaciones Médicas A.N. Richards, Univaraty of Pennsylvania, iladla (Ponllvana), 1957-066. ‘en relacién con el “tiempo del afera”. El ver adero “tiempo del recinto” se vuelve enton- es infinitesimalmente pequefio en relacién con el continuum del que forma parte. Asf, una de Jas principales caracteristicas de estas dos obras es la colisién de las narrativas tempora- Jes dentro de los limites de! propio muro. ‘Las casas Adler y DeVore pueden eonsi- derarse un punto de inflexién en la obra de Kahn, pues se encuentran fuera de las inter- protacfones tradicionales de su obra y se con- vvierten en el punto de partida para la obra futura. A partir de estas dos casas solo hay tun pequetio salto en eseala para eger al La- oratorio de Investigaciores Médicas A. N. Richards (1957-1965), un proyecto compuesto Por tuna secuencia de pabellones extruidas ¥ colocados como si se desenrollaran a partir de una espiral apretada. EI Laboratorio de ny sgaciones Médicas A. N. Richards es tanta. proyecto de pabellones con elementos servig,® yy servidos extruidos en tres dimensiones, gi" Jos pabellones de las eases Adler y DeVore fonaban eomo elementos que marcaban dus zamientos téctieos a través del umbral fi tun muro o el umbral implieitofeonceptuat de retfeula de mueve euadrados, 10s peblloe | Laboratorio de Investigaciones Médicas 4 + Richards estén hechos para desempetar funcién pintoresea en lugar de didéctca Docetos de Kahn para este proyecto transi. yeextrayen los pabellones para producir in roméntico. Cada una de las tres torres pins | les consta do un volumen artiulado mais) pilares delgados donde los espacios servidens, Tovan a torres separadas més pequefis, (| pilares de seccién en H reiteran la organizes fen nueve euadradas de cada volumen y fon ‘una cuadricula, Al eontrario que en les cx Adler y DeVore, la estructura enmares es contral de cada lado dejando un vacto ena es nna. Esta condicion de vacio recuerda a l bili teca de Exeter y a otros proyectos de Kaha.1} el Laboratorio de Investigaciones Médicas A} Richards, las dos caracteristicas se contra! ‘entre sla alineacién de los pabellones esl ‘uns organizacién frontal en planta, aunge entrada se efectiia por la esquina. La dis cién es ala ver ortogonal y diagonal, una ca nacién de espacio griego y romano que see vierte en un tropo de Kahn. Las alineaces contradictorias de los pabellones, que opera ‘una forma sistematica en las casas Adler yDe| re, se vuelven més gréfieas y, en iltima insta cexpresionistas en el Laboratorio de Inve ciones Médicas A. N. Richards. La legiild los espacios sirvientes y servidos en esto ei sofiala otro desplazamiento rospecto lain Dilidad de los pabellones de las casas. ‘Kahn participa en el intento anterior! de volver a pensar las premises origina ‘movimiento moderno que earaeterizan la que pertenecen a este primer cambio deete at, su obra reprsenia una i fropostines tries incon Fdentes tanto en la obre de Mies van enn do Lg Moret yn ne Gian aparentementsconaclentes ‘ ‘en la obra de Le Corbusier. En i viento hae materiales ts ogacén Golo onquras cl critica que eupone un nuovo interés en aquello que parece incompleto y en Ja fragmentacién de le forma, Con Ia actual visién retroactiva, cs posible sugerir que, en titima instancia, los ‘ambos las dislocaciones yas superposiciones cen las easas Adler y DeVore podrian conside- rarse un euestionamiento de la relacin else de la parte con el todo.organizaeién de los pabellones permite, ilipes locturas. La légia interna de Ia ler dopende de ia simultmeidad de dos is diferentes. que implieas los espacioe 8 (A) y los pabellones (3). Los nueve josideales ABA so adaptanpara darlugar Gita de la casa Adler al eliminar un pabe- splazar los otros. Aunqu® la planta en la ABA deriva directamente de la tradi- Go arts, esta lectura hace hineapié en la ia moderna de Ia asa, 15, De igual modo, a dispesiién moderna BBA Dace hineapié en una asimetria en Ia orguniza- idm y puede adaptarse a la casa Adler quitando y moviendo pabellones, La disposicién general {e tos pabellones presenta una superposiién de plantas beaue arts y modernss. El resultado, combinacién de ambas, permite una dobe lectu- ‘rade Ia casa como una disposicién ABA y BBA; dicho de otro modo, organizaciones tanto beau ‘rts como modernss,16:17, Existen dos mansras de eolocar Ia casa ‘Adler dentro de una cuadricula clasiea de nueve ‘euadrados, y sin embargo en ninguna encaja per. foetamente, puesto que odo un pabellén o una ‘poreién de él eae fuera del esquema ideaizado, Cuando se escoge una interpretacién, una parte el esquema queda fuera del diagrams ‘nuovo eundrados; cuando a parte exterior ox tuye la base pard el diagrama bésico, la otra se mueve hacia fuera, de modo que no exs#*] ‘nico diagrama estable para la casa Adler.19, No obstante, los pilares individuales de ta hilera superior definen una situacién anémala (@estaceda en rojo). Si bien este expacto ea un vyaefo on el proyecto, se produce un solapamiento cemeeptual de un elemento implicito definide por pilares y un espacio abierto,20, Loa pilares de Ia casa Adler so disponen de {forma problemética en la retfcala de mueve cua Grados. Se produeen cuatro organizaciones di- ferentes de pllares que conteibuyen a un estria- ‘miento del espacio: el pilaren sf, pir dul do lo largo del eje, el pilar duplicado« ol del ee y y Ia Snterseceién de ambos ques pilar en esquina en I. |—— EE SS FES — Pr 23, Casa Adler, vista axonométriea dels planta baja,der, ists axonométrica dela planta de eublertas.smentos Ay B estén separades fo, oeupado tnicamente por la chime- rhea que mantione su seperacién fsia (@). Los pilares de seccidn rectangular deinen la relacién fentre los elementos B, C 7 D y establecen wna ‘ireccionalidad que discurrs paralela al muro (2). 80 (a). Solo un pilar de seceién exadress] 1 ubjeaen una posiciéncontral entre las uns} y F que acta como indice de Ia presentd} ‘muro existente. Uno de los pilares intermediay} © ‘esté alineado, pero en otra lectura si fo atiof ‘unpilar exterior pata configura un par de elelemento C (a). BlclementoF esté “rots ‘modo que sus dos lados abiertos sugier 9 ‘movimiento que produce un tercer desliz iLi | counaestrategia de espejaday rotacién foo do elementos, espacios y muros, El Cesta espajado en el F, el muro virtual por el pllar de seceién eusdrada ali- 1 muro existente. No otstante, la slidad produeida por la oriestacicn de de seccién rectangular también suglo- in rotecional. Los elementos Ay E parecen expejarse entre fa través de una lines perpendicular al muro exis- tente que establece el pilar de seceidn euadrada que existe entre los elementos C y F. En la casa DeVore los elementos pueden leerse como una serie de movimientos de desplacamiento y de rotacién, Hl efecto de la superposiciin de estos iiltiples sistemas refuerza y dosplaza las rela- canes entre los elementos con el muro y on la cundricola concept,82, Casa DeVore, vista axonométrica dela planta baja y del nivel intermédio inforion