Una mujer ejerce como narradora, junto a dos hombres que despus, por obra y

arte de la magia escnica, se transformarn en los

muchachos, protagonistas. Toda la pieza, ahora
publicada de manera ejemplar por Sial Pigmalin,
est transida de poesa, en un tipo de teatro lrico que
me evoca aquella fiesta de la poesa dramtica que
Fox public en 1940 y que lleva el extico ttulo de
Voces en el silencio.
Cui-Ping-Sing, o los arrebatados dramas simbolistas
de un Maeterlinck, en los que tanto he tenido el (Y se llamaban Mahmud y Ayaz)
placer de bucear desde hace ms de medio siglo. Y en esa poesa ntima que
alimenta toda la obra no deja de estar presente, junto a la celebracin amorosa, La Manuel Luca Megas Carlos Jimnez
denuncia de un caso real como el de los jvenes amantes iranes, a quienes la cruel
ceguera de una sentencia injusta llev al abismo de la muerte, cuando el nico
delito que cometieron en su breve existencia fue, amarse con una devocin sin
lmites.

Se llamaban Mahmud y Ayaz. Sus nombres han quedado grabados para siempre
en el catlogo de vctimas de las intransigencias y brutalidades que nutren la
historia de los seres humanos a travs de los siglos. Y se han convertido en
exempla para todos, porque todos los que creemos en la libertad fuimos ahorcados
con ellos por la barbarie fundamentalista, y todos tenemos la responsabilidad de
poner nuestro grano de arena, individual para que atrocidades como la que ellos
padecieron no vuelvan a ocurrir en ningn lugar del planeta.

De ello nos habla Voces en el silencio. Voces que fueron silenciadas y que,
pugnando por abrirse paso, se han ido convirtiendo en un clamor que pide libertad
y que demanda igualdad ante la ley y respeto por la, diferencia en la parte del
mundo que niega esos derechos fundamentales.

LUIS ALBERTO DE CUENCA

PROLOGO de Luis Alberto de Cuenca
VOCES EN EL SILENCIO
Acto l. No quiero ser el hombre y ser todos los hombres
Acto 2. Inventario de una noche
Acto 3. Amor de una noche, de una nica noche
Acto 4. Caen las llaves
Acto 5. Y se llamaban tambin Mahrnud y Ayaz
Acto 6. Fue tambin necesario nuestro silencio
Acto 7. Pero t siempre me dices
Acto 8. Morir, morir, morir
Acto 9. Eplogo
DEL ASESINATO AL TEXTO POTICO de Jos Manuel Luca Megas
CLAVES DE UNA DRAMATURGIA de Carlos Jimnez
PRLOGO
Jos Manuel Luca Megas es uno de nuestros ms destacados cervantistas. La iconografa
del Quijote no tiene secretos para l. Ha escarbado como nadie en el apasionante territorio
de los libros de caballeras, suelo nutricio de la inmortal novela de Cervantes. Ha
comisariado importantes exposiciones en la Biblioteca Nacional de Espaa. Es un
estupendo fillogo, en toda la intencin y extensin de esa palabra, hoy tan olvidada en los
diseos curriculares universitarios. Pero, adems, y acaso, sobre todo, Jos Manuel es
poeta. Un poeta amoroso, si se me permite servirme del mejor adjetivo que define su
produccin lrica, pues es el amor, como en Petrarca, el hilo conductor de su cancionero
potico.
No hace mucho, Luca Megas public un libro sobre los desdichados amores de dos
jvenes iranes de diecisiete aos, Mahmud y Ayaz, a quienes la homofobia de la teocracia
persa condujo a la horca: Y se llamaban Mahmud y Ayaz (Madrid, Arnargord, 2012).
Ahora ese motivo tan radicalmente comprometido con la causa de la libertad humana se
despliega en un texto dramtico titulado Voces en el silencio (Y se llamaban Mah mud
y Ayaz), que la sabidura teatral de Carlos Jirnnez traslad a la escena en su da,
concretamente el 10 de junio de 2014, en una memorable performance que tuvo lugar
en el Centro Cultural Fernando Fernn Gmez de Madrid, dentro del ciclo Los martes,
milagro.
Una mujer ejerce como narradora, junto a dos hombres que despus, por obra y arte de la
magia escnica, se transformarn en los muchachos protagonistas. Toda la pieza, ahora
publicada de manera ejemplar por Sial/Pigmalin, est transida de poesa, en un tipo de
teatro lrico que me evoca aquella fiesta de la poesa dramtica que Fox public en 1940
y que lleva el extico ttulo de Cui-Ping-Sing, o los arrebatados dramas simbolistas de un
Maeterlinck, en los que tanto he tenido el placer de bucear desde hace ms de medio siglo.
Y en esa poesa ntima que alimenta toda la obra no deja de estar presente, junto a la
celebracin amorosa, la denuncia de un caso real como el de los jvenes amantes iranes, a
quienes la cruel ceguera de una sentencia injusta llev al abismo de la muerte, cuando el
nico delito que cometieron en su breve existencia fue amarse con una devocin sin
lmites.
Se llamaban Mahmud y Ayaz. Sus nombres han quedado grabados para siempre en el
catlogo de vctimas de las intransigencias y brutalidades que nutren la historia de los
seres humanos a travs de los siglos. Y se han convertido en exempla para todos, porque
todos los que creemos en la libertad fuimos ahorcados con ellos por la barbarie
fundamentalista, y todos tenemos la responsabilidad de poner nuestro grano de arena
individual para que atrocidades como la que ellos padecieron no vuelvan a ocurrir en
ningn lugar del planeta.
De ello nos habla Voces en el silencio. Voces que fueron silenciadas y que, pugnando por
abrirse paso, se han ido convirtiendo en un clamor que pide libertad y que demanda
igualdad ante la ley y respeto por la diferencia en la parte del mundo que niega esos
derechos fundamentales.
LUIS ALBERTO DE CUENCA Real Academia de la Historia
 Acto 1.
No quiero ser el hombre y ser todos los hombres
MUJER: Este cielo invadido por las gras del miedo,
donde el sol esculpe los perfiles del odio,
es el cielo de Irn, de Sudn o de Nigeria,
es el cielo de Arabia Saud o de Mauritania,
es el cielo de demasiadas geografas
envenenadas por el pecado mortal de la mentira.
Aqu la vida vale lo que cuesta segarla:
unos minutos tensos y la maldicin de un apellido.
En esta tierra la muerte hiere como fiera indomada
detrs de cada esquina, en el filo de un guio,
en la esencia de un roce clandestino y nocturno,
en una mirada compartida, en una mirada asesina ...
bajo la noche infamante de las leyes religiosas.
HOMBRE 1: En las tierras, en los rincones de Irn o de Somalia,
de Mauritania, Yemen o de Arabia Saud,
de Afganistn, de Rusia, Lituania o de Moldavia,
donde el amor del hombre por el hombre se salda
con el miedo, la persecucin, la crcel o la muerte,
yo quiero ser el hombre y ser todos los hombres
que desplazan su palma hasta el fruto prohibido
sin temer la sonrisa de quien les cortar la vida ...
un ser humano vivo despus de una caricia,
un ser humano abierto al clido deseo,
aunque la soga aceche, aunque la sombra de las sogas
siegue la espiga tersa del grano florecido.
HOMBRE 2: Pero el terror nos vence y cala hasta los huesos.
Este terror de plpitos, mezquitas y de despachos,
este terror de letras afiladas y proclamas carnvoras.
Si me miras, entonces quizs me comprometas.
No quiero mirar. No quiero amar. No quiero vivir.
Dejar pasar las horas del deseo en el fro aliento de la. noche.
Dejar pasar las horas del amor en el silencio,
en el silencio angustiado de las almohadas infantiles.
Y soar. En silencio. Y soar. En soledad.
MUJER: Yo tambin estuve un da sentada donde ahora estis vosotros.
Yo tambin miraba las imgenes del crimen sin mirar,
deseando que la sangre se evaporara al instante,
sin dejar huella en la mira microscpica de la conciencia.
Yo tambin haca que miraba, pero no era verdad.
Yo estuve all, bajo la sombra de las gras de Mashad,
por ms que nunca haya pisado el desierto de Irn.
Yo tambin estuve all, en la noche de los cuchillos largos,
por ms que nunca haya cruzado la Puerta de Brandenburgo.
Yo tambin estuve en las matanzas en ciudad de Mxico,
en las redadas por las playas ondulantes de Brasil
Yo tambin me he quedado sentada, en silencio,
mientras la sangre annima llenaba de dolor mi desayuno.
Y en silencio. Sentada en silencio. En un silencio sordo.
Un silencio de vendas y de miedos, ciego.
HOMBRE 1: Yo quiero ser el hombre y ser todos los hombres
que no temen cruzarse con tus ojos de muerte
en el parque Daneshju o en la plaza arbolada
de miradas aviesas cuando rozo tu mano.
Yo quiero ser el hombre y ser todos los hombres
y dejar a mis espaldas tu gesto intencionado
de la amenaza suicida de una muerte segura
cuando lanzas al cuello tu dedo amenazante.
MUJER: En cualquier territorio vedado a la caricia,
hombres que reclaman ser tan solo hombres,
perdidos en sus dudas, en compartidas incgnitas,
en el interrogante de cada uno de nuestros sueos.
Desnudos ante un mundo que les niega el abrazo,
cubiertos solamente con la capa del miedo
dibujando en su rostro una mueca de espanto.
Su delito? Su pecado? Amarse ... tan solo amarse.
Buscarse en sus miradas y encontrarse.
Reconocerse en el gesto de una caricia compartida.
HOMBRE 1: Por eso quiero volver la vista y encontrar tu mirada,
pero temo que aniden los cuervos de la noche
en las cuencas traidoras de los ojos del odio
y denuncien pasiones que no quiero evitar,
y enlacen a mi cuello la soga de la muerte.
Por eso yo quiero ser el hombre y ser todos los hombres
de todos esos pueblos que arrancan amapolas
del campo y que lo agostan de vida y de ilusiones.
Yo quiero ser el hombre y ser todos los hombres
y plantar en los surcos un grano de esperanza
que florezca en otoo para dorar la tierra.
Plantar un grano, y si puede ser ... contigo.
HOMBRE 2: Pero yo no quiero ser ni ese ni todos los hombres.
Yo vivo en el miedo y, en el silencio, recorro
las geografas de la muerte y me escondo tras el rostro
annimo que emerge en el tiempo que levanta la mano.
Yo soy ese hombre que se ha quedado sin voz
de tanto gritar insultos, de tanto callarse su propio insulto.
Yo soy ese hombre que se condena con cada muerte,
con cada cuerpo asesinado en las gras de la traicin,
del espejo del propio deseo nunca aceptado, siempre presente.
MUJER: Los ros de lgrimas de tantas madres ya no encuentran mar
donde verter su dolor, ese dolor de pechos agrietados
y de gargantas mudas ante el nombre de los hijos asesinados.
Ros que se pierden bajo las aceras de nuestras calles.
No hace falta saltar fronteras para toparse con la injusticia,
esa que no acepta un amor de miradas compartidas
y de abrazos que rompen las lneas maestras de la luna.
No hace falta buscar nombres impronunciables en el mapa.
Aqu, a nuestro lado, se arrancan jardines de besos
y se queman campos abonados de caricias adolescentes.
Siempre en silencio. Siempre ante nuestro silencio cmplice.
HOMBRE 1: Yo quiero ser el hombre y ser todos los hombres.
Ser ese hombre que un da fue marcado con una cruz en la espalda,
el que llev un tringulo rosa en el campo de concentracin
o quien vio su nombre en una de las treinta mil fichas de la Gestapo
o en las recopiladas por la Ley de Vagos y Maleantes.
Yo quiero ser ese hombre que tuvo que correr por las aceras
y en silencio curarse las heridas y limpiarse las lgrimas,
esas que nunca pueden derramar en pblico los hombres.

HOMBRE 2: Silencio. Silencio. Silencio. Silencio.

Afuera se escuchan sirenas. Aqu estamos a salvo.
En el silencio. En el silencio cmplice y en las miradas aviesas.
No mirar. No hablar. No protestar.
Silencio. As. Silencio. Silencio. Silencio.
Quedarse as, en silencio ... tumbados en silencio,
respirando en silencio, viviendo en silencio,
muriendo, as, poco a poco, en silencio.
Sentados aqu, en medio del teatro, en silencio.
Silencio. As. En un silencio de hospital, de cementerio
mientras vemos pasar ante nosotros la vida de otros,
de esos otros que s vivieron porque s que amaron,
porque tuvieron la valenta de no callar,
de no quedarse as, as, en un silencio cmplice,
un silencio maniatado, un silencio cobarde,
un silencio que se confunde con el de los verdugos.

HOMBRE 1: Yo quiero ser el hombre y ser todos los hombres.

Yo quiero recordarles ahora, a cada uno de ellos,
recordar sus nombres, esos nombres que son los nuestros.

MUJER: Aqu siguen las sirenas, las sirenas silenciosas del miedo.
No las escuchis? No os revientan los tmpanos?
La tragedia no ha hecho nada ms que comenzar.
Est aqu, a nuestro lado, entre nosotros, a nuestra espalda ...
en silencio.
 Acto 2. HOMBRE 1: En esta ciudad inhspita al amor,
cae la noche y todo se desdibuja ...
Inventario de una noche agotado de sueo, me dejo adormecer
por el inventario de una noche ...

MUJER: Conversaciones lnguidas y princesas tristes.

Algn que otro bostezo, miradas roedoras.

HOMBRE 2: Un gesto por debajo de la mesa. Excusas

y un buen puado de miradas fronterizas.

HOMBRE 1: Aromas que se cuelgan de las farolas

y sorprenden al caminante menos experimentado.

MUJER: Labios que dicen lo que callan cuando hablan.

Manos que se buscan. Manos que se encuentran.
Manos que se electrifican en el instante
de la explosin fugaz y repentina de una caricia

HOMBRE 2: Restos de conversaciones y las sobras de un reproche.

HOMBRE 1: Algn que otro cotilleo y muchas preguntas.

Y el humo. El humo que todo lo envuelve
convirtiendo en sueo estas nocturnas citas a ciegas.

MUJER: Y sombras depredadoras alrededor de cada presa,

justo detrs de la bandeja suicida del camarero.

HOMBRE 1: El suelo inadecuado de los parques.

Las sombras alargadas de los rboles nocturnos.
Una brisa en medio de la noche
que hilvana gemidos y silencios.

HOMBRE 2: Ver ms all del bosque, de las ramas,

de los cuadriculados setos de los horarios.

HOMBRE 1: Or ms ac de los latidos imprevisibles de tu corazn.

HOMBRE 2: Sentir la sangre desafiante en tus labios.

HOMBRE 1: Oler el deslizarse asombroso de la ropa. HOMBRE 1: Tu cuerpo vestido tan solo con mis caricias y abrazos,
Y tocar. con los besos que desgranaron gemidos en tu costado.

HOMBRE 2: Y abrazos. Y sentirse abrazado
en la soga sudorosa del deseo prohibido.
Y una risa. Por qu no?
Una risa en medio de la noche.
MUJER: Despedidas que agotan las reservas de saliva.
Un sol a lo lejos entre los ltimos edificios.
Las primeras prisas y las ltimas mentiras.
Recomponer las arrugas de la cara
y de los gestos cotidianos delante del espejo.
Buscar indicios de depredadores en el cuello,
en los brazos, en la cara oculta del alma.
Miradas microscpicas sobre las aceras.
Miles de espaldas recorriendo la ciudad.
Sonrisas atesoradas en la caja de los. recuerdos
y una avenida que comienza a iluminarse,
a llenarse de los gemidos cotidianos de la maana.
HOMBRE 1: Y un beso agonizante en una esquina.
HOMBRE 2: Las yemas de mis dedos por tu cuerpo.
HOMBRE 1: Mis manos en tu nuca. La cuenca de mis manos en tu nuca.
HOMBRE 2: Mis dedos en tu cara, dibujndote, crendote
y mis labios perdidos en la gravedad de tu pecho.
En la cueva oscura de tus alcanzadas axilas,
en tu vientre de meseta, en las colinas de tus muslos.
HOMBRE 1: Mis labios dejando atrs un paraso de promesas.
El gozoso gemir de las alas de una mariposa
ha desatado tormentas en el horizonte de las gras.
MUJER: Inventario de una noche, de una eterna noche.
Sin fronteras. Sin geografas. Sin distinciones de lenguas.
Dos cuerpos que se buscan, que se anhelan, que se necesitan ...
que terminan por encontrarse,
que terminan por darse la vida.
En una noche. En una nica noche.

HOMBRE 2: Un beso olvidado en una promesa no cumplida.

HOMBRE 1: Un beso tiritando, pidiendo limosnas de cario,

sin atreverse a alzar sus asustados ojos.

HOMBRE 2: Y una risa. Por qu no? Una risa lejana

que despierta la conciencia de las gras,
que comienzan a desperezarse en esta ciudad en ruinas.

HOMBRE 1: En ese amanecer de besos te encontr y fuimos solo uno.

MUJER: Inventario de una noche, de una nica noche.

HOMBRE 1: Tu cuerpo de espaldas en medio de la cama.

HOMBRE 2: Tu cuerpo desnudo en medio de la cama.

Acto 3. HOMBRE 1: Ayer te vi por la calle.
Es imposible. Lo s. Y as me lo repito
Amor de una noche, de una nica noche desde aquel fugaz segundo
en que te vi pasear por la calle.
Ibas con ella. Junto a ella.
Sin hablar. Sin mirar. Sin pestaear.
Se dira que un burka de aos
te cubriera la cara y las manos.

Pero eras t. Seguro que eras t.

Cmo no reconocerte, yo,

yo, que te cincelo cada noche
con el tacto certero de mis recuerdos?

Ahora s que ya no me importa

cruzarme con la sombra asesina de las gras,
esa que un da se confundir con mi cuerpo.

HOMBRE 2: Cuntas veces habas pasado antes por mi lado?

Cuntas nuestros labios haban compartido
el mismo humo en los vasos del bar Iam-e Jam?
Cuntas veces nos habamos mirado sin vernos,
cuntas no habamos coincidido en nuestras miradas
ni en el camino hacia el parque nocturno de Mehlat?

HOMBRE 1: No tengo vida para comprender tantas matemticas.

Y no importa tampoco.

HOMBRE 2: Aquella vez fue la primera.

La primera en realidad de todas.

HOMBRE 1: ... y la nica.

MUJER: Irn se ha llenado de gras.

Mil gras segn las fras estadsticas
de los despachos aterciopelados
de los organismos oficiales.
Mil gras en el cielo de Irn.
Mil gras en el horizonte macabro.
Mil gras esperando mil cuerpos,
mil jvenes, mil nios, mil mujeres
que dejarn en la altura su aliento,
que cortarn nuestras venas cobardes
en el suicidio de nuestro silencio.
HOMBRE 1: Hoy han levantado una nueva gra
en la plaza cerca del parque Daneshju.
Hace calor.
MUJER: Mucho calor. Demasiado calor.
HOMBRE 2.: El desierto haba cado sobre la maana
y costaba respirar. Haca dao respirar.
HOMBRE 1: En tres ocasiones cruc la plaza
camino del mercado. En tres ocasiones.
Poda haber aprovechado la sombra
de los callejones, pero no lo hice.
As pude ver cmo la gra se iba alzando
por encima del horizonte de nuestras cabezas.
Minuto a minuto. Mirada a mirada.
Algunos curiosos seguan el espectculo.
Tres jvenes se haban quitado la camiseta.
Sus pechos relucientes atrajeron mi mirada.
Y me par.
Y a la tercera ocasin me qued mirndolos.
Perdido en sus muslos, en la tensin de sus brazos,
en sus gritos, bocas abiertas, en sus insultos.
All me qued toda la maana. Mirando
aquel deseado y sudoroso espectculo.
Ahora ya lo s.
Mi destino est ya escrito. Es inevitable.
Es una simple y angustiada cuestin de tiempo.
Maana ser yo
quien cuelgue sin vida de lo ms alto
de aquella gra que ahora estn levantando,
soberbia, imponente, asesina en medio de la plaza.
MUJER: Oigo gritar a travs de las ventanas.
Dos mujeres lloran,
desesperadas.
Dos mujeres gritan,
desesperadas.
Y entre las rendijas de los cristales
escucho sus voces y sus muertes,
sus lgrimas y sus lamentos.
HOMBRE 1: Gritan muertes anunciadas
y golpes en medio de la noche
silenciosa de los murmullos y de las costumbres.
Gritan y lloran otras muertes.
Es de noche y escucho sus nombres
desde mi cama, desde mi ventana.
Y me escondo, una vez ms, entre las sbanas.
Esta noche lloran y gritan otras muertes.
Maana ser la ma.
La nuestra.
Y en nuestro recuerdo no habr gritos,
ni lgrimas.
Tan solo el silencio de las injustas acusaciones,
la ignominia de los juicios a puerta cerrada.
Y entonces lloro y me callo los gritos
en honor de mi propia muerte.
La ms silenciosa.
La que acaba un poco conmigo todos los das.
HOMBRE 2: Es demasiado tarde.
HOMBRE 1: Lo s. Ahora lo s.
Cmo he podido estar tan ciego?
HOMBRE 2: Esta maana nos hemos cruzado.
Hemos vuelto a encontrar nuestras miradas
como aquella noche de luna llena.
Aquella nica noche. Aquella para siempre.
HOMBRE 1: T has hecho un gesto con tu mano
y la soga del miedo y de la vergenza
se me ha anudado, por un segundo, al cuello.

HOMBRE 2: Esta maana nos hemos cruzado

bajo la sombra asesina de una gra.

HOMBRE 1: Y ah segua yo, como el otro da,

con los pies colgando, sin vida,
ajeno al gritero de los colegios,
a las prisas agrcolas de los mercados,
a tu mirada atroz, a tu silencio mortal,
al gesto de tu mano, a tu denuncia,
a la huella de la muerte
que tatuaste en mi cuerpo con tus labios.
Uno ms entre tantos ahorcados
en las gras de las plazas de Irn.
El nico que so que en tus ojos
haba encontrado el oasis del paraso.
El nico que cre vida en tu gesto moribundo.

HOMBRE 2: Amor de una noche. De una nica noche.

 Acto 4. HOMBRE 1:Caen las llaves.
Caen las llaves Caen mientras la puerta se abre.
Lenta. Lenta. Lentamente...
en cada libre.
Y el estallido metlico
resuena por toda la casa.
No hay nadie. No hay nada.
Los pocos muebles no ahogan el eco
y en el abismo de las paredes
cuelgan las huellas de otras vidas,
de otros cuadros,
la geografa geomtrica del polvo
y de la miseria compartida.
En esta misma habitacin vivieron
mis padres y mi hermana mayor,
la hermana que nunca encontr marido.
En esta misma habitacin te am
una noche,
siempre desde aquella nica noche.
En esta misma habitacin te perd.
Para siempre.

HOMBRE 2: An as, conservas algo de m.

HOMBRE 1: Conservo todo lo que es capaz de atesorar mi recuerdo.

HOMBRE 2: Y mi camiseta .
El trofeo de una noche. De una nica noche.

HOMBRE 1: Es cierto. Conservo una de tus camisetas,

la que te dejaste olvidada aquella nica noche.
La nica joya en la pocilga de mi vida.
La nica prenda de valor de mi casa.
Cada domingo la saco y me la pongo.
Tan solo unos segundos. Un minuto.
Es todo lo que necesito para impregnar de tu olor
mi pecho y mis manos, mi espalda y mis brazos.
Es la nica compaa que necesito
para sobrevivir sin ti una nueva semana.

HOMBRE 2: Hoy te ha detenido la polica.
HOMBRE 1: Hoy me ha detenido la polica.
Volva, como siempre, por mi acera.
Sin mirar a nadie. Sin dejarme arrastrar
por la soga suicida de ninguna mirada.
HOMBRE 2: Noche sin luna, sin coches, en silencio.
Noche como la de tantas y tantas noches.
HOMBRE 1: Noche sin sentido. Noche annima.
Noche que no merece ser vivida.
Y de pronto me sent atrapado por tu olor,
por el aroma hmedo de tu cuerpo,
aquel que me bautiz aquella noche.
Y entonces levant la cabeza y te busqu
y cre encontrarte en aquella mirada sonriente.
Pero no eras t.
Ya nunca eres t.
HOMBRE 2: Y entonces fue cuando te detuvieron.
No podra decir qu es lo que pas despus.
HOMBRE 1: Y entonces fue cuando me detuvieron.
Noche de insultos y de violaciones.
Piel rota, sangrante por ochenta latigazos.
Pero tu olor sigue intacto en la calle.
El recuerdo de tu olor temblando en las aceras.
HOMBRE 2: Amor de una noche. De una nica noche.
HOMBRE 1: Y se caen las llaves una vez ms.
Una vez ms resbalan
y se pierden entre mis dedos
antes de caer, antes de volver a caerse. Cada que se repite,
cada convertida en un grito metlico
que se repite todas las tardes.
Desde que te fuiste.
Desde el instante en que me miraste,
desde el instante en que supe que nada
sera igual,
que mi vida comenzaba a caerse
con el mismo ritmo de estas llaves,
con el mismo estruendo final, metlico.
HOMBRE 2: Cre que hua de ti, de estos cuatro muros
que emparedaban nuestro amor de una noche,
de una nica noche.
Pero estaba huyendo de m.
Lo s ... alguien te lo dijo.
HOMBRE 1: Me dijeron que te fuiste lejos.
Muy lejos. Lejos ms all de las ciudades
que marcan las fronteras de los autobuses.
Nunca me dijeron dnde. Solo que muy lejos.
HOMBRE 2: Me buscas cada noche en el mapa de carreteras
que despliegas sobre la mesa.
HOMBRE 1: Cada noche te busco en el mapa de carreteras
y con mi dedo voy recorriendo los caminos,
superando los puentes y las montaas
hasta soar el abrazo sonriente de la bienvenida,
llamando a la puerta de tu nueva casa
y viviendo para siempre en tu sonrisa.
Porque siempre te encuentro en un oasis.
Lejos. Siempre muy lejos.
Pero en un oasis.
Y mientras te abrazo, oigo el rumor del agua
que corre y que inunda tu cuerpo.
Y como todas las noches,
pliego el mapa de carreteras y lo guardo
en el cajn enrojecido de mis deseos.
HOMBRE 2: Y como todas las noches
sueas en despertar a mi lado,
siempre, a todas horas, a mi lado.

HOMBRE 1: Alguien me rob las llaves de casa.

Ahora lo s. Ahora, por fin, lo s.
Ese alguien se parece a m, pero no soy yo.
Hay algo en su mirada que desconcierta,
pero no soy yo. Yo s que no lo soy.
El espejo se empea en engaarme.
Los vecinos hacen como que me conocen,
pero no soy yo quien abre la puerta
por la noche, quien recoge las llaves del suelo,
quien se tumba en nuestra cama,
quien se ha pasado todo el da
sin llegar ni una vez a recordarte.

HOMBRE 2: Silencio. Permanecer en silencio.

No hablar. No susurrar. No respirar.
Quedarse as. En silencio
mientras se desfloran sus sonrisas
y me vierto en silencio, mudo
sobre el oasis sediento de un cuerpo
en el silencioso parque Daneshju.

HOMBRE 1: Me encuentro sin fuerzas.

Ni para recordarte siquiera.
No recuerdo la ltima vez que com.
La ltima vez que me aliment
del nctar de tu recuerdo.
Estoy dbil. Demasiado dbil.
Quizs est perdiendo el combate
y haya llegado el momento
de tirar la toalla
y quedarme aqu, quieto, muy quieto
sin moverme, en el centro de nuestra cama ...
Pero, y si te da por volver?
Y si vuelves como un da prometiste?
 Acto 5.
Y se llamaban tambin Mahmu y Ayaz
MUJER: Y se llamaban Mahmud y Ayaz.
Los nombres de las nueve esposas del sultn Mahmud
o se recuerdan.
Los nombres de las nueve esposas del sultn Mahmud
se han perdido entre los resquicios
que forman los hilos de la urdimbre de la historia,
como se pierde el humo del incienso en el aire.
Los nombres de docenas de concubinas del sultn Mahmud
se han borrado del recuerdo de los hombres
y los poetas no les han dedicado ni un solo verso.
Los nmbres de los cincuenta hijos del sultn Mahmud
permanecen ocultos en lo ms oscuro del olvido.
Se han dormido en la memoria de las generaciones.
Han desaparecido como desaparece el agua de la playa
entre los finos granos de la arena.
Pero no ha sucedido lo mismo con Ayaz,
el nombre de su esclavo y amante.
El amor que se profesaban el sultn Mahmud y su esclavo Ayaz
ha perdurado en el tiempo
como un ejemplo de amor glorioso,
como el ejemplo de un intenso deseo
que abruma el entendimiento.
Durante generaciones, los poetas han alabado
este ejemplo de amor, su entrega desinteresada.
El sultn Mahmud granje su fama
como genocida de muchos pueblos,
por haber destruido templos y ciudades,
por haber saqueado riquezas inimaginables,
por obligar a la conversin al Islam de regiones enteras.
Pero tambin es famoso por ser el hombre cuyo amor
le condujo a ser esclavo de su eslavo.
Esclavo de su esclavo.
Esclavo del corazn de su esclavo.
Ayaz, su amante, ha sido durante mil aos
modelo de fidelidad, espejo de devocin.
En los relatos de los poetas sufs
se cuenta cmo Ayaz no era un hombre hermoso.
Sin embargo, su expresin era dulce,
su tez del color de la oliva,
su cuerpo, simtrico, fuerte,
seguro en sus movimientos.
Sensato y resolutivo en la accin,
poderosamente dotado como atleta,

lo que generaba mucho respeto entre sus rivales.

Estas son cualidades que excitan amor
y dan permanencia a la amistad.
El sultn Mahmud rein sobre Ghazni
entre los aos 997 y 1030.
El amor de Mahmud por Ayaz ha sobrevivido al tiempo,
es eterno en el recuerdo de su pasin.
Y se llamaban Mahmud y Ayaz.
Los mismos nombres, pero otros hombres.
Otros nios.
Y se llamaban Mahmud y Ayaz
y tenan tan solo 17 aos.
Mil aos despus.
Los mismos nombres,
la misma tierra,
el mismo amor.
Pero ya no hay poetas que celebren su pasin,
ya no hay cantos de gozo
cuando unos ojos se posan en los ojos del otro,
y la luna perfila celajes grises y mbar
sobre las trenzas que Mahmud ha cortado
de la cabellera de su esclavo Ayaz
queriendo robar al sol su brillo.
Solo hay verdugos ... y silencio,
el silencio cmplice con el verdugo.
Nuestro silencio.
Fue tambin necesario nuestro silencio.
A veces, quedar callados es ... otro modo de mentir.
Acto 6.
Fue Tambin Necesario Nuestro Silencio
MUJER: Y se llamaban Mahmud y Ayaz,
y tenan tan solo 17 aos,
y fueron ahorcados un 19 de julio.
No lo olvidemos.
Su historia tena que haberse escrito
con otros titulares, otras fotografas.
Pero no fue as.
Llegaron llorando a la plaza. En
la furgoneta de su angustia,
llorando las lgrimas que no derramarn de viejos.
(Como tantos otros, yo he visto las fotografas).
Y llegaron como dos cachorros asustados,
temblando entre el fro de tantas miradas,
ante el abismo del final de su vida
antes incluso de haber intentado imaginarla.
HOMBRE 1: Fueron necesarios cuatro brazos y una soga ajena de su
cobarda.
HOMBRE 2: Fueron necesarios dos hombres
que escondieran sus corrompidos gestos
tras el anonimato de un pauelo.
HOMBRE 1: Fue necesario un juicio
y la rpida sentencia de muerte.
HOMBRES 1 Y 2: Y nuestro silencio.
HOMBRE 2: No lo olvidemos:
Fue tambin necesario nuestro silencio.
MUJER: Y se llamaban Mahmud y Ayaz.
Repitamos sus nombres hasta quedarnos sin labios.
Mahmud, Ayaz. Mahmud, Ayaz ...
Recordemos su edad: esos 17 aos
que no sern jams la sombra de un recuerdo,
esos 18 que no les dejaron celebrar.
Su historia tena que haberse escrito
con la tinta annima de tantas otras vidas,
con el guin ambicioso de la felicidad
que vamos escribiendo en las esquinas
interrogantes con las sorpresas cotidianas.
Pero no fue as.
HOMBRE 2: Fueron necesarias dos gras
y el aire vertical de la mentira.
HOMBRE 1: Fueron necesarios dedos acusadores
y la venganza familiar agazapada
en el hueco cobarde de los ojos
HOMBRE 2: Fue necesario un abanico
de falsas acusaciones y de miedos como uas negras en la noche.
HOMBRES 1 Y 2: Y nuestro silencio
HOMBRE 1: No lo olvidemos nunca:
Fue tambin necesario nuestro silencio.
MUJER: Y se llamaban Mahmud y Ayaz.
Y sus nombres dieron la vuelta al mundo
colgados de las fotos de sus lgrimas,
de las sogas asesinas en medio de la plaza.
Imgenes que abrieron los telediarios
y cerraron los comentarios en las tertulias.
Durante semanas. Apenas unos escasos, meses,
hasta que el vendaval de nuevas noticias,
de nuevas muertes, de nuevos crmenes,
terminaron por volverlos, de nuevo, invisibles.
Como a tantos otros. Como a todos nosotros
HOMBRE 1: Fueron necesarias declaraciones en el altar
de la confusin y de la ignominia.
HOMBRE 2: Fueron necesarias miradas oblicuas
y la arena movediza de los titulares
y de los discursos de las embajadas.
HOMBRE 1: Fue necesario sepultar el nombre
de sus familias bajo el fango de la mentira,
y que a todos les sirviera el cobarde gesto.
HOMBRE 2: El gesto soberbio de la amenaza nuclear.
HOMBRES 1 Y 2: Y nuestro silencio
HOMBRE 1: Por encima de todo
fue tambin necesario nuestro silencio.
MUJER: Y se llamaban Mahmud y Ayaz. Y os llamis Mahmud y Ayaz.
Y os segus llamando Mahmud y Ayaz en todo el mundo,
no importa la lengua con la que pronunciemos vuestros nombres
Y tenis 17 aos cuando fuistis asesinados.
Y segus teniendo 17 aos cuando segus siendo asesinados
mientras miramos hacia otro lado, a todas horas,
mientras cerramos los ojos aunque creamos mantenerlos abiertos.
Y os llamis Mahrnud y Ayaz. Aqu y ahora y para siempre.
HOMBRE 1: Siempre ha sido necesario que olvidramos,
no importa la geografa, no importa el tiempo.
HOMBRE 2: Siempre ha sido necesario llorar sin lgrimas,
las huidas por las aceras, las carreras nocturnas
y la indiferencia ante la sangre sobre las cejas.
HOMBRE 1: ... y aceptar como bueno un insulto
y vestirse de silencios y de transparencias,
esconder las caricias en los puos de los trajes.
HOMBRE 2: ... y dejar que los ngeles de las despedidas
se conformaran con un mal gesto, una mirada,
y algn que otro comentario huidizo.
HOMBRES 1 Y 2: Y nuestro silencio.
HOMBRE 1: Mscara del carnaval diario, de la mentira aceptada.
Siempre ha sido necesario nuestro silencio.
MUJER: Y mi silencio es vuestra soga.
Y nuestro silencio es tambin vuestra soga.
No lo olvidis nunca.
Con nuestro silencio somos uno ms.
Tomamos parte del criminal desfile
que aplaude vuestro ltimo instante,
que jalea el segundo en que la garganta
se quiebra y los pies dejan de buscar
una tierra en que seguir respirando,
en que seguir sintiendo y soando.
Uno ms. No lo olvidis.
Tambin nosotros seguimos paseando por las plazas
despus de haber presenciado vuestro asesinato
en silencio.
Un silencio cmplice, un silencio asesino,
por ms que lo intentemos llenar de palabras
y del fro contaminante de las estadsticas.

Y se llamaban Mahmud y Ayaz

y tenan tan solo 17 aos.
 Acto 7. MAHMUD: Por qu se ha detenido nuestro tiempo?

Pero T Siempre Me Dices Por qu el polvo de las aceras, amor,

llena de dudas mis pasos cotidianos,
esos en los que busco tus huellas,
que ayer fueron caricias entrelazadas
y que hoy se evaporan con el soplo
cotidiano de las prisas y de los atascos?

Por qu no vivir a espaldas de esta ciudad,

desierto con semforos y pasos de cebra,
calles sin fronteras ni soados horizontes,
semilla sin tierra y tierra sin la vida de tu sonrisa,
que nos niega a cada paso, en todo momento,
que convierte nuestro amor en un infierno?

Pero t siempre me dices:

AYAZ: Llegar un da, amor, en que nuestras manos

no tengan que esconderse bajo las mesas,
en que no sea necesario vestirse de mentiras,
ni quedar encadenados por anillos de bodas,
ni por contratos forzados, ni por banquetes de hiel.

Algn da veremos amanecer juntos, mi amor.

Tu cabeza sobre mi pecho
y mis dedos acariciando tu frente
y mis labios sobre tus labios ...
y los primeros rayos de la maana
resucitando la silueta de nuestros cuerpos.

MAHMUD: Por qu amarte, entonces, es siempre perderte

en las siete fuentes que manan de mi pecho?

Por qu no llenar de oasis esta pasin,

de palmeras y de caricias nuestros encuentros,
de lunas llenas y de estrellas andantes
las miradas y las manos que se cruzan,
mientras los msculos, a punto de romperse,
modelan esculturas donde un da no muy lejano
solo hubo un fro y annimo bloque de mrmol?
Por qu nuestras miradas no pueden enlazarse,
amor, en el rito inconsciente de las despedidas?
Pero t siempre me dices:
AYAZ: Algunas noches me despierto, amor,
y te busco entre mis sbanas.
Algunas noches te encuentro en mi cuerpo,
aunque s que ests lejos, siempre lejos,
y mis labios te besan, te acarician,
y mis manos escriben un salmo sobre tus labios
mientras a la noche me derramo en silencio.
Algunas noches comparto tus dudas y tus miedos,
me acurruco en la esquina de tus palabras
y me dejo adormecer en el oleaje-de tu aliento,
aunque que s que ests lejos, siempre lejos.
MAHMUD: Entonces, dnde encontrarte, corazn mo,
cuando te tengo perdido en el laberinto
de los porqu, de los cundo y de los dnde?
Perdido en los brotes interrogantes de la infancia,
en el corro de las risas y de las burlas adolescentes,
en la macabra danza de las negaciones adultas
y de las miradas oblicuas y de las nucas sudorosas.
Dnde encontrarte, dnde, corazn mo,
si me han robado los horizontes donde buscarte?
Pero t siempre me dices
AYAZ: No mires en el fondo de los armarios,
ni detrs de las puertas ni de las esquinas.
No me busques en los parques
'ni en los servicios de los cines.
Llegar un da, mi amor,
un da que no puede estar muy lejano,
en que podamos mirarnos a los ojos
sentados en la plaza de nuestro pueblo.
MAHMUD: Por qu no recordar, entonces, nuestras sonrisas
-banderas izadas de los encuentros-
despus de las inevitables peleas y reproches?
Por qu callar tu nombre (que es mi nombre)
en las sombras de las historias cotidianas
y en las sorpresas del instante fotogrfico?
Por qu negarte en la plaza de los recuerdos
cuando tan solo de ti deseo hablar, del tacto de tu sonrisa,
de la frase susurrada al odo, del oasis de tus besos?
Cmo puedo llamar vida a lo que es solo negacin y miedo?
Pero t siempre me dices:
AYAZ: Te quiero. Te quiero. Te quiero.
Y no me cansar de repetirlo, de gritarlo
abriendo de par en par puertas y ventanas.
Te quiero. Te quiero. Te quiero.
Y tu ausencia es mi inevitable agona
y el separarnos a la tarde, nuestra tortura.
Ochenta lgrimas como ochenta latigazos
derramo antes de abandonar tu cuerpo.
Pero llegar un da, mi amor, en que los te quiero
se mezclarn con mis abrazos, con mis besos
entrelazados con las sbanas de nuestra cama.
Y ya no habr separaciones, no habr ausencias,
ni dejarse caer, una vez ms, en la pesadilla de la noche
solo, ajeno al horizonte cotidiano de tu espalda.
MAHMUD: Por qu, entonces, siendo t todo, solo t, amor,
vivo negndote, rodendome de soledad,
y de miedos, y de sospechas, y de solitarios
juegos verbales, y de ms sospechas y miedos?
Por qu un gesto en la calle es una amenaza,
y la sonrisa compartida una sentencia de muerte,
el abismo que se alza ante los semforos
parpadeantes de tus padres y de los mos?
Por qu nuestro amor no puede tener su biografa,
el lbum familiar de los recuerdos compartidos?
Pero t siempre me dices:
AYAZ: Te quiero porque eres mi hermano.
Te quiero porque eres mi padre, mi familia.
Te quiero porque eres mi amigo
o el desconocido con quien me cruzo a la maana.
Te quiero porque entre tus brazos
reconozco el eco primaveral del paraso.
Te quiero porque siento cmo en mi pecho
se confunden los cantos de la alondra y del ruiseor,
Te quiero porque me das la vida ...
aunque estemos viviendo en el borde
del precipicio de nuestra muerte.
MAHMUD: Entonces, por qu aceptar que nuestra habitacin
es la crcel donde podemos vivir libres?
Por qu aceptar estar solos ... pero libres?
- Aislados ... pero libres?
Por qu esconder este corazn enamorado
que me explota en el pecho, en la diana del pecho
cuando te veo andar a mi encuentro, amor,
al encuentro secreto de los deseos prohibidos.
Pero t siempre me dices:
AYAZ: Son ellos los que estn enfermos,
no lo olvides, mi amor, no lo olvides nunca.
Son ellos los que deben tomar pastillas,
los que deben ir a las clnicas
para limpiarse de cncer sus cerebros.
Son ellos a los que el Estado debera pagar
para operarse sus miedos y traumas.
Son ellos los que deberan colgar
su rencor en las gras de la convivencia.
Llegar un da, mi amor, en que ellos se escondan,
en que vivan en las cloacas de la injusticia
y reciban cada maana los ochenta latigazos
de nuestra ms fra indiferencia.
MAHMUD: Dnde encontrarte, entonces, corazn mo?
Yo que te dilapid con las piedras de mis mentiras,
que te conden a las cloacas de las negaciones
y que me arranqu la voz antes de abrir la boca.
Dnde encontrarte ahora, corazn mo?
Ahora que te necesito como nunca (como siempre),
pues sin ti, no tiene sentido torcer, una vez ms, la esquina,
ni mucho menos correr desnudo por los campos
de las habladuras y de las acusaciones.
Sin m puedo vivir, pero cmo hacerlo sin ti,
sin la sangre cotidiana de tus besos?
Pero t siempre me dices:
AYAZ: Quizs algn da me venzan, amor.
Quizs algn da me arrastren
por los adoquines irregulares de las calles.
Quizs algn da me encierren
en la celda sin nmero de la ignominia.
Quizs all me violen durante toda la noche
y amanezca sin lengua y sin dientes
para no poder pronunciar una vez ms tu nombre.
Quizs me torturen con el silencio
y con la oscuridad y con el miedo.
Pero de mis labios solo escucharn:
Te quiero. Te quiero. Te quiero
MAHMUD: Por qu, entonces, se ha detenido nuestro tiempo,
este tiempo que deba de ser de rosas primaverales,
este tiempo que se marchita entre algodones suicidas que tirita recin firmada en el filo de la noche.
y nos llena de sangre las manos y las miradas, Me podrn quitar la vida, arrancrmela.
y nos deja una garganta sin voz y abrazos sin cuerpo? Pero nunca este amor que ahora siento.
Por qu, no se han hecho las aceras para nosotros,
corazn mo, las aceras de los paseos por las calles,
abandonada mi mano en el cuenco de tu mano,
compartiendo el ritmo de las palabras y gestos cotidianos,
esos que, de tan repetidos, no merecen ni un recuerdo?
Sin palabras me qued aquella noche al conocerte.
Sin palabras permanezco desde aquella bendita noche
en que comenc a vivir, a sentir de nuevo cmo la sangre
volva a iluminarme el corazn, la sonrisa y las miradas.

Pero t siempre me dices:

AYAZ: Te quiero. Te quiero. Te querr siempre.

Te querr, aunque me encuentre lejos,
aunque el desierto nos separe
y no compartamos la misma luna.
Te querr como siempre te he querido.
Te querr siempre, amor,
y siempre estars a mi lado. Siempre juntos,
aunque ya no pueda verte nunca ms, nunca,
ni acariciarte, ni abrazarte ni sentir la caricia de tus besos.

Me podrn quitar la vida, arrancrmela.

Pero nunca este amor que ahora siento.

MAHMUD: Te quiero. Te quiero. Te quiero.

Te quiero sin sombras y sin dudas, sin preguntas.

Te quiero sobre las blancas paredes de nuestra casa.
Te quiero, ahora s, por encima de todas las acusaciones.
Te quiero. Te quiero. Te quiero.

Y sobre estas tres piedras levantar

mi torre, nuestra torre,
y su sombra ser ms alta que las gras
Y su sombra nos proteger de todos los miedos,
de la cruel e injusta sentencia de muerte
Acto 8. MUJER: Dos jvenes
en el siniestro cielo de Mashad.
Morir, Morir, Morir Dos tumbas abiertas.
Dos gritos al aire.
Dos gras criminales.
Dos cuerpos. No solo dos cuerpos ...

MAHMUD: Morir. Morir. Morir.

Saber que sin haberte conocido,
que sin haberte tenido entre mis brazos,
sin haber hecho de tu lengua la ma
y de tu cuerpo, la ciudad en que habito,
nunca me podra haber sentido vivo.
Saber que sin haber hecho de aquel encuentro
el hogar en que instalamos nuestro compromiso,
ahora s que estara muerto.
Del todo y para siempre.

AYAZ: Morir. Morir. Morir.

Morir cegado, sin luz,
multiplicado por mil cmaras de fotos
que recogern nuestros ltimos suspiros,
el ltimo combate contra la naturaleza,
el peso sin medida de mi deseo,
pero nunca mis ltimas palabras y pensamientos.
Antes que perder el tiempo maldicindoos
e imaginar la multitud que abarrota la plaza,
las lgrimas vertidas por mi madre
y las escondidas en el corazn de la vergenza,
me ahogo en el oasis de tu cuerpo,
me quedo sin aliento recordando tus besos,
el rosario nocturno de todos tus besos.

MUJER: Dos verdugos. Dos infames verdugos.

Sin rostro. Tras los pauelos,
escondidas sus miradas. Cobardes.
Dos infames verdugos. Dos verdugos
ajustan con sus manos asesinas
el lazo mortal de las sogas.
MAHMUD: Morir. Morir. Morir.
Sabiendo que tu amor me dio la vida,
sabiendo que muchos de los que ahora gritan,
de los que se llenaron de espinas las gargantas
y sepultan bajo insultos el nombre de mi familia,
ahogan con sus gritos su propio deseo
-el ms secreto, el ms peligroso-.
Muero sabiendo que he vivido, que he amado,
que en tus labios resucitaba cada tarde.
Muero sabiendo que muchos de ellos
estn y seguirn estando durante su vida muertos.
MUJER: Dos jvenes.
Perseguidos en sus miradas.
Espiados en sus susurros.
Asesinados por su deseo.
Dos jvenes.
Sin mirada. Sin voz. Sin tierra.
Dos jvenes.
A las puertas de convertirse en
dos ngeles.
A las puertas de abandonar
el infierno que abrasa sus ojos,
que ahoga con sangre en la boca
el gozoso segundo de los susurros.
AYAZ: Morir. Morir. Morir.
Me estoy muriendo.
A cada segundo me falta el aire
de tu sonrisa, de tus besos,
de esa palabra susurrada
en el interrogante de la despedida,
de ese buscarse en el teln de fondo
de los atascos y de las muchedumbres,
de ese encontrarse, por fin,
de ese, por fin, reconocerse.
MAHMUD: Morir. Morir. Morir.
Morir tan cerca de ti.
Morir sin imgenes. Sin luz.
Morir con los ojos vendados.
Morir contando los minutos
antes de abandonarme al vaco,
antes de no intentar, una vez ms,
cruzar mis pies con los tuyos,
atarme en el nudo de nuestros cuerpos.
MUJER: Y miles de gritos, y miles de silencios
que no consiguen ahogar
un soarse por ltima vez juntos,
el gozoso manantial de los abrazos
y el oasis acutico de los besos,
los encuentros furtivos en la noche
que sonrosaban la luna llena.
La entrega total.
Para siempre. Para siempre. Para siempre.
Ese saberse otro en otro cuerpo
y uno mismo en otra mirada.
Ese encontrarse, por fin. Para siempre.
Ese reconocerse, por fin, en los espejos.
AYAZ: (Agonizante) Morir. Morir. Morir
con la angustia de saberte tan cerca,
tan cerca, agonizando a mi lado;
con la angustia de confundir tus gritos
con mis gritos, con el ritmo salmdico de tu nombre.
Morir sabindote tan cerca;
morir sin el blsamo de poder mirarte
una vez ms,
la ltima, para siempre.
Morir ahogado en el desierto,
Muy lejos de la fuente de tus labios. (Muere)
MAHMUD: (Acusa la muerte del otro) Morir. Morir. Morir.
Morir sabindote a mi lado,
sabindote tan cerca, pero tan cerca,
que siento cmo el grito de tu voz es un hilo
que se quiebra en este instante,
cmo tu cuello deja de esperar mis caricias
y tu lengua la ambrosa de mis labios. Acto 9.
MUJER: Dos ngeles Eplogo
a las puertas del cielo,
ese que les permite seguir soando
con vivir el resto de sus vidas abrazados,
compartiendo sus labios,
comindose su amor a besos.

AYAZ: Morir. Morir.

Morir sin luz,
abriendo los ojos en el eclipse de las vendas.
Morir sin ti.
Morir por ti a cada instante.
Morir lejos de los gritos y de las risas
que llenan de fiesta la plaza,
MUJER: Fue necesario que la multitud aplaudiera,
de los aplausos cuando te dejas vencer,
que alzara sus nombres al viento de las risas
cuando tu cuerpo recupera la gravedad, la ley inexorable de la manzana.
y que los flashes alumbraran este asesinato
(Agonizante) ms all del instante fugaz de la muerte,
del reposo final del guerrero moribundo.
Morir.
Morir tan cerca de ti. Fue necesario que unas manos descolgaran los cuerpos,
y que les quitaran la infeliz soga a la espalda de la noche.
Morir por no poder tocarte.
Morir por no poder cruzar tu mirada Fue necesario que unos ojos rehuyeran sus ojos
ciegos y confundidos con sus propias vendas.
en el ltimo vagn del viaje.
Morir sin saber por qu.
Y nuestro silencio.
Morir por amarnos.
Este silencio cmplice,
Morir por aquello que nos dio la vida. (Muere)
este silencio maniatado, este silencio cobarde,
este silencio que se disfraza de siglas internacionales.

Para que nada cambie,

no lo olvidemos nunca,
sigue siendo necesario nuestro silencio.

Y se llamaban Mahmud y Ayaz

y tenan tan solo 17 aos.