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Vol.

XXXIX No 2 2016
REVISTA
de MUSICOLOGA
Vol. XXXIX No 2 2016 Madrid
ISSN: 0210-1459

de MUSICOLOGA
REVISTA
NUEVAS NOTICIAS SOBRE TORIBIO SEGURA, ALUMNO SUI GENERIS... 483

NUEVAS NOTICIAS SOBRE TORIBIO SEGURA,


ALUMNO SUI GENERIS DE FERNANDO SOR
Y PROFESOR DE GUITARRA EN CARACAS
(1837-1850)*

Hugo J. Quintana M.
Universidad Central de Venezuela

Resumen: Desconocido en Espaa y mnimamente referenciado por la historiografa musical


de Cuba y Venezuela, Toribio Segura realiz una importantsima labor en Caracas durante
los aos de 1837 a 1850, dndose a conocer como concertista de violn, compositor, director de
orquesta, crtico musical, editor de unas peridicas canciones con acompaamiento de pianoforte
o guitarra y profesor de violn y guitarra. Este trabajo se fundamenta en una investigacin de
tipo documental, sirvindose para ello del vaciado sistemtico de las noticias musicales que la
lnea de investigacin Fuentes hemerogrficas para el estudio de la msica en Venezuela
ha permitido realizar, adems de otras fuentes bibliogrficas que complementan la investigacin.

Palabras clave: Toribio Segura, Caracas, siglo XIX, msica, guitarra.

NEW DATA ON TORIBIO SEGURA, SUI GENERIS STUDENT OF FERNANDO SOR


AND GUITAR TEACHER IN CARACAS (1837-1850)

Abstract: Unknown in Spain and only minimally referenced in the musical histo-
riography of Cuba and Venezuela, Toribio Segura accomplished important work in

* Un resumen de este artculo fue presentado previamente en el Simposio de Musicologa que


se realiz dentro de las Jornadas de Investigacin de la Facultad de Humanidades y Educacin
de la Universidad Central de Venezuela.

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Caracas between 1837 and 1850, becoming known as a concert violinist, composer,
conductor, music critic, editor of songs with guitar and piano accompaniment, and
teacher of violin and guitar. This article is based on systematic documentary research
of the music press as facilitated by Hemerographic Sources for the Study of Music in
Venezuela in addition to other complementary bibliographic sources.

Keywords: Toribio Segura, Caracas, nineteenth century, music, guitar.

Preliminar: estado de la cuestin

Este artculo tiene como meta documentar el aporte de quien lleg a ser
calificado por la crtica caraquea como el alma del cuerpo filarmnico
de la capital, Toribio Segura, poniendo especial nfasis en su desempeo
como profesor de guitarra, acaso la labor ms desconocida de este poli-
factico msico. El trabajo, a su vez, se inscribe dentro de una investiga-
cin de ms largo alcance que espera historiar la actividad guitarrstica
caraquea durante el siglo XIX, estableciendo sus conexiones y vnculos
con el movimiento de la guitarra en la Europa del mismo perodo.
A pesar de haber nacido en Espaa hacia finales del siglo XVIII, los
espaoles son quienes menos han escrito sobre Toribio Segura. De hecho,
su insercin en el Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana, voz
escrita con evidentes errores de tipeo en cuanto a fechas, se la debemos
a la cubana Carmen Mara Senz Coopat y al hispano-venezolano Jos
Pen1. En este desconocimiento por parte de los iberos justo es decir-
lo debe haber influido mucho el hecho de que este msico valenciano
realizara la mayor parte de su carrera profesional en La Habana y en
Caracas. Tendremos, pues, que prescindir por lo pronto de sus primeros
aos de vida y de formacin en la pennsula.
Respecto a sus primeros aos en Cuba, Alejo Carpentier nos advierte
que Segura lleg a La Habana en 1816 en compaa de su hermano Hi-
lario (violista, igual que Toribio) y del violonchelista Enrique Gonzlez,
todos con el objeto de interpretar msica de cmara para un grupo de
melmanos de la isla2. Igualmente nos dice el musiclogo cubano que, un
ao despus, Segura hizo msica de cmara con el pianista local Manuel

1
Pen, Jos y Senz, Carmen M. Segura, Toribio. Diccionario de la msica espaola e
hispanoamericana. Vol. 9, Emilio Casares Rodicio (dir.). 10 vols. Madrid, Sociedad General de
Autores y Editores, 2000, pp. 910-911.
2
Carpentier, Alejo. La msica en Cuba. La Habana, Editorial Letras Cubanas, 1998, p. 140.

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Saumell Robledo3. Pero las iniciativas de Toribio Segura no se limitaron


a la sola interpretacin del violn, y as nos cuenta Zoila Lapique Becali
que a partir de 1822 se asocia con Antonio Raffelin para sacar el Journal
Msico4, revista bimensual con obras para piano, guitarra y flauta. Tam-
bin en 1822 Toribio se da a conocer como vendedor de una coleccin
de msica selecta para piano5.
Dos aos ms tarde, y segn la misma fuente, el msico valenciano per-
sistir en su iniciativa como editor, adems de compositor, y as anuncia a
los aficionados habaneros la publicacin de una Cartilla desde el Cristus, puesta
para canto con acompaamiento de pianoforte, o, en su defecto, guitarra6.
Luego de esto, y como una muestra ms de sus insistentes iniciativas, Segura
da a conocer (el mismo ao de 1824) la apertura de un saln de msica y
baile [], donde ejecutaran artistas de mrito conocido []7. Tambin
en 1826, el insistente editor se unir al msico ingls Juan Meztler para
intentar otro Peridico de msica que constara de un cuaderno con cuatro
piezas de msica para piano, canto con acompaamiento, un vals y una
contradanza para piano, [] esta ltima con flauta ad libitum8. Finalmente,
y otra vez en compaa del msico cubano Antonio Raffellin, Segura alquila
un local en 1832 para ofrecer conciertos todos los domingos [] ejecutados
por jvenes aficionados [] y ser seguido por un gran baile9.
En lo que respecta a Venezuela, Ramn Daz Snchez es el primero que
aporta datos sobre Toribio Segura al transcribir en su obra Guzmn, elipse
de una ambicin de poder el programa de concierto que dirigi el msico
en Caracas el 6 de noviembre de 1837, al poco tiempo de su llegada a la
ciudad10. Jos Antonio Calcao recogi este dato en La ciudad y su msica
y aporta algunas noticias ms, tomadas segn dice de la prensa de la
poca (no precisa cul)11. Ellas dejan entrever la figuracin que tuvo Toribio

3
Ibid., p. 166.
4
Lapique Becali, Zoila. Msica colonial cubana en las publicaciones peridicas (1812-1902). Tomo
I. La Habana, Editorial Letras Cubanas, 1979, p. 14. Estos datos son reiterados por la misma
autora en un libro ms reciente, cuyo ttulo es Cuba colonial: msica, compositores e intrpretes. La
Habana, Ediciones Boloa/Editorial Letras Cubanas, 2011, p. 106.
5
Lapique Becali, Z. Msica colonial cubana, p. 15.
6
Loc. cit.
7
Loc. cit.
8
Loc. cit.
9
Ibid., p. 17.
10
Daz Snchez, Ramn. Guzmn, elipse de una ambicin de poder. Caracas, Ediciones Hortus,
1953, p. 203.
11
Calcao, Jos Antonio. La ciudad y su msica. Caracas, Edicin del Conservatorio Teresa
Carreo, 1958, p. 257.

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Segura al frente de la orquesta que dirigi, por primera vez en Caracas,


la Lucia de Donizetti en 184312. Treinta y seis aos despus de Calcao, es
el msico e investigador Alberto Calzavara quien nuevamente se ocupa
de Segura, describindolo como violinista y guitarrista, y atribuyndole
la fundacin del peridico La Mecha, al parecer, la primera publicacin
musical peridica del pas (ao 1838)13. Cosa ms o menos similar hizo
el historiador Mario Milanca Guzmn en su libro La msica venezolana:
de la repblica a la colonia14.
Basados precisamente en estos ltimos datos, abrimos nosotros la hi-
ptesis de que fuera Toribio Segura el autor del Nuevo mtodo de guitarra o
lira, adjudicado al Caballero de *** y editado en Caracas por la imprenta
de Toms Antero15. Nos anim a proponer esta idea

[] no solo el hecho de que Segura haya sido guitarrista, sino que adems
hubiese tenido buenas relaciones con Toms Antero, haya sido conocido msico
de la poca [], y haya sido extranjero (el autor de nuestro mtodo debi tener
mucho conocimiento de cmo se organizaban los mtodos de guitarra de la poca)16.

Estas hiptesis sobre el perfil guitarrstico de Toribio Segura fueron


subestimadas en reiteradas ocasiones por el doctor en Literaturas Lati-
noamericanas Alejandro Bruzual17, hecho que nos lleva hoy a reconfirmar
nuestra posicin, basndonos en nuevas evidencias hemerogrficas y do-
cumentales pertenecientes al perodo en que Segura se mantuvo activo en
Caracas; a saber, entre 1837 y 1850. En ese sentido, declaramos habernos
servido de las noticias musicales ubicadas en peridicos como el Diario de

12
Ibid., p. 266.
13
Calzavara, Alberto. Comentario preliminar. Juan Mesern, Explicacin y conocimiento de
los principios generales de la msica. Caracas, Solistas de Venezuela, 1984, p. 8.
14
Milanca Guzmn, Mario. La msica venezolana: de la colonia a la repblica. Caracas, Monte
vila Editores Latinoamericana, 1993, p. 139.
15
El libro no tiene fecha de publicacin, pero es significativo que exista una publicacin de
la misma imprenta, que s posee fecha de publicacin (1834), y que comparte con el nuestro su
contenido, diagramacin, tipografa y el primer captulo destinado a los principios fundamentales
de la msica.
16
Quintana, Hugo. Estudio preliminar sobre el primer mtodo de guitarra escrito en
Venezuela 184?. Anuario de estudios bolivarianos, III (1994), pp. 277-314, p. 300.
17
Bruzual, Alejandro. La guitarra en Venezuela durante el siglo XIX. Msica iberoamericana
de saln. Actas del Congreso Iberoamericano de Musicologa 1998. Vol. 2. Jos Pen (coord.). Caracas,
Fundacin Vicente Emilio Sojo, 2000, pp. 428-429, 431; Bruzual, Alejandro. The Guitar in Venezuela:
a Concise History to the End of the 20th Century. Saint-Nicolas, Doberman-Yppan, 2005, p. 40; y
Bruzual, Alejandro. La guitarra en Venezuela desde sus orgenes hasta nuestros das. Caracas, Banco
Central de Venezuela, 2012, p. 32.

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Avisos, El Liberal, El Venezolano, El Nacional y La Bandera Nacional. Nos fue


de gran ayuda el exhaustivo vaciado que los alumnos y tutelados Raquel
Campoms y Yurenia Santana18, Gabriel Abreu19, Lorena Rodrguez20 y
Adrin Snchez21 hicieron de los cuatro primeros peridicos mencionados,
dejando como producto final de su trabajo de grado una base de datos
automatizada, contentiva de todas las noticias musicales que poseen esos
medios hemerogrficos. Complementan esta investigacin algunas otras
noticias ubicadas por nosotros en el peridico La Bandera Nacional y el
manuscrito de la Marcha a Pez, obra compuesta y estrenada en 1837 por
el mismo Toribio Segura, la misma que l plane transcribir para doce
guitarras, segn lo manifest en la prensa de 1843 (ms adelante nos re-
ferimos a ella en detalle). Finalmente, nos dio algunas luces adicionales el
texto Caracas, la vida musical y sus sonidos (1830-1888) de Fidel Rodrguez,
trabajo que recoge un significativo nmero de noticias hemerogrficas
relacionadas con Toribio Segura22.

1. Algo del contexto cultural caraqueo que recibi a Toribio Segura

Toribio Segura llega a Caracas en los aos inmediatamente posterio-


res a la Guerra de Independencia y a la separacin de Venezuela de la
Gran Colombia, lo que supone un perodo de reconstruccin nacional
nada fcil. Es la poca que la historiografa de Venezuela ha dado a
conocer como la oligarqua conservadora, encabezada por la figu-
ra del general Jos Antonio Pez como lder poltico y militar. Pese a

18
Campoms, Raquel y Santana, Yurenia. Noticias musicales en el Diario de Avisos. Trabajo de
Grado, Licenciatura en Artes, mencin Msica. Tutor: Hugo Quintana (base de datos en formato
digital, indita). Universidad Central de Venezuela, Facultad de Humanidades y Educacin-
Escuela de Artes, 2005.
19
Abreu, Gabriel. Noticias musicales en el peridico El Liberal. Trabajo de Grado, Licenciatura
en Artes, mencin Msica. Tutor: Hugo Quintana (base de datos en formato digital, indita).
Universidad Central de Venezuela, Facultad de Humanidades y Educacin-Escuela de Artes, 2011.
20
Rodrguez, Lorena. Noticias musicales en el peridico El Venezolano. Trabajo de Grado,
Licenciatura en Artes, mencin Msica. Tutor: Hugo Quintana (base de datos en formato digital,
indita). Universidad Central de Venezuela, Facultad de Humanidades y Educacin-Escuela de
Artes, 2014.
21
Snchez, Adrin. Noticias musicales en el semanario El nacional (1834-1841). Trabajo de grado
presentado para optar al ttulo de Licenciado en Artes, mencin Msica. Tutor: Hugo Quintana.
Base de datos en formato digital [indita]. Caracas, Universidad Central de Venezuela, Facultad
de Humanidades y Educacin-Escuela de Artes, 2015.
22
Rodrguez, Fidel. Caracas, la vida musical y sus sonidos (1830-1888). Caracas, Fondo Editorial
60 aos de la Contralora General de la Repblica, 1999.

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las muchas crticas que tradicionalmente suelen hacerse a las polticas


de los gobiernos conservadores, ha de reconocerse el hecho de que se
haya podido llevar a cabo algunos esfuerzos en favor de la cultura
en un pas recin salido de la guerra (no solo por parte del gobierno
sino tambin de particulares), cosa que se evidencia con la aparicin
de nuevos peridicos (El Venezolano, El Liberal, El Patriota, etc.); con la
publicacin de emblemticos tratados (la Historia de Baralt, la Geografa
de Codazzi, etc.); con la fundacin de nuevos colegios (Independencia,
Chvez, Fontes, etc.); y con la creacin de un nuevo teatro (el Cardozo
o Coliseo), lo que progresivamente dio pie a la regularizacin de las
visitas de compaas dramticas y de pera.
Lo dicho sobre la publicacin de nuevos peridicos y tratados impone
tambin que se haga una breve mencin del desarrollo y diversificacin
que tuvo la imprenta caraquea, una vez que se estabiliza la situacin
poltica venezolana. En este sentido urge destacar la labor llevada a cabo
por la imprenta de Toms Antero, la nica que al parecer tuvo tipos mu-
sicales. De ese taller salieron varios ttulos sobre el arte de los sonidos
(vase Tabla 1).
Tabla 1. Libros de msica publicados en Caracas por la imprenta de Toms Antero.

Autor Ttulo Fecha


Juan Mesern Explicacin y conocimiento de los principios 1824
generales de la msica
Miguel Lpez Arte de cantar 1829 (reimpresin)
Remacha
M. M. Mtodo o estudio completo de solfeo para ensear 1834
Larrazbal. el canto
Caballero de ***. Nuevo mtodo de guitarra o lira ?
Francisco Coleccin de contradanzas espaolas y francesas 1852
Guerrero
Juan Mesern Explicacin y conocimiento de los principios 1852 (reedicin)
generales de la msica

A todo lo dicho en este brevsimo contexto, y ya que aludimos al arte


de los sonidos, debe agregarse tambin que el suceso de inters musical
ms recurrente en la prensa de los aos que precedieron la llegada de
Toribio Segura a Caracas, y que adems tendr mucho que ver con l, fue
la creacin de la Sociedad Filarmnica (o de las sociedades filarmnicas)
en los primeros aos de aquella dcada de 1830. Se trata de un hecho
complejo, imposible de detallar aqu por lo limitado del espacio, pero

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que revela, por el reiterado e insistente esfuerzo de algunos caraqueos


en mantener viva dicha institucin, que ella tena una gran importancia
para la clase social que lideraba aquella sociedad.

2. Llegada de Toribio Segura a Caracas y primeros conciertos

Segn nos deja ver un aviso aparecido en el peridico El Liberal de 3


de agosto de 1837, Toribio Segura lleg a Caracas en los das inmediata-
mente anteriores a esa fecha. Arribaba luego de haber hecho una gira por
las islas de Jamaica, Puerto Rico y San Toms, trayendo introducciones
y recomendaciones de personas muy respetables de fuera, para otras
de igual consideracin en el pas. Tambin dice el aviso que Segura
haba residido con anterioridad en Pars, en Nueva York, en la Habana
y en otras ciudades europeas y americanas en que ha brillado en su arte
[]23. Un mes despus de su llegada, solicit la cooperacin de la recin
reorganizada Sociedad Filarmnica de la ciudad, a fin de realizar algunos
arreglos y ejecuciones (al tiempo que peda inscribirse en ella), cosa que
hizo pblicamente a travs de las pginas de la Gaceta de Venezuela del
3 de septiembre de 1837 (n 345)24. De esos acuerdos quedaron previstos
tres conciertos, cuyos detalles describimos a continuacin, gracias a los
avisos y valoraciones que public la prensa de la poca.
Apenas un mes y diez das despus de dicha nota periodstica, ya
estaba todo listo y programado para el primer concierto con la Socie-
dad Filarmnica, ocasin que fue propicia para que Segura estrenara su
Gran marcha dedicada a S. E. el General en Jefe J. A. Pez, a la sazn, el ms
prestigioso jefe poltico y militar de Venezuela. El concierto en su honor
debi iniciarse hacia las 8 de la noche y en l se interpret el programa
que se ve en la Tabla 2.

23
Suplemento al Liberal, n 64, 3-08-1837, [fol. 1v]. El corchete indica que la foliacin es nuestra.
24
Rodrguez, F. Caracas, la vida musical y sus sonidos, p. 78.

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Tabla 2. Programa del primer concierto de la Sociedad Filarmnica de Caracas25.

Primera parte

Obras Autores
1. Gran marcha dedicada a S. E. el General en Jefe J. A. Toribio Segura
Pez
2. Overtura [sic] La Philtre Daniel Auber
3. Fantasa de la Vestal para violn obligado, ejecutado Laffont [Charles
por Segura Philippe Lafon]
4. Minuetto y tro Juan Mesern
5. Overtura [sic] a la espaola Joseph Kffner

Segunda parte

1. Variaciones obligadas de clarinete ejecutadas por el Sr. Carl von Weber


Hauser
2. Variaciones obligadas de violn con acompaamiento Franz Pechatschek
de piano y doble cuarteto ejecutadas por Segura

Este concierto fue muy bien recibido por el crtico del mismo peridico,
quien escribi la siguiente crnica:

El viernes 13 por la noche tuvo lugar en el teatro de esta ciudad el primer


concierto de D. Toribio Segura. Como 50 aficionados de la sociedad filarmnica
le acompaaban; y en verdad que todos se esmeraron en corresponder a la ex-
pectacin pblica, porque la ejecucin fue perfecta. Rompi el concierto con la
marcha triunfal compuesta por el mismo Segura en honor del general Pez; y en
justicia deberemos decir que es digna de su objeto, y una muestra bien elocuente
de la habilidad y buen gusto del autor. La ejecucin de este en los obligados que
toc no dej nada que esperar a un pblico ya prevenido, y que por esto mis-
mo sera difcil de contentar. Era preciso excitar en sumo grado su admiracin,
su sensibilidad, arrancarle los aplausos; y as sucedi. Suspensos todos los que
tenan el placer de orle, ni aun respirar quisieron para no perder una sola de
las armoniosas modulaciones, de los suaves concertos de aquel arco ms que
maestro. En algunos pasajes ejecutados con asombrosa destreza y perfeccin, se
oa de improviso discurrir un ligero y general murmullo de aprobacin que iba
a prorrumpir en aplausos espontneos, y que solo detenan el placer mismo que
le daba el origen, porque deseaba gozar ms.
La concurrencia fue bastante regular, y todos salieron altamente complacidos
y preparados, segn hemos odo a muchos a no perder ocasin de volver a or el

25
La Bandera Nacional, n 11, 10-10-1837, [fol. 1v].

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violn del Sr. Segura. Este caballero, a quien hemos tenido el gusto de tratar, es
espaol, natural de Valencia, y a su habilidad rene otras cualidades que hacen
apreciable su sociedad: deseamos que la cultiven nuestros filarmnicos, pues no
hay duda que adelantarn mucho en el arte que l profesa26.

Los editores del semanario El Nacional tampoco escatimaron elogios


para el recin llegado violinista, cosa que hicieron saber dos das des-
pus del concierto. Este segundo artculo complementa la informacin
y valoracin del primero, pues destaca la labor de Segura como director
de la orquesta.

Primer concierto
Del seor Toribio Segura
Caracas, agosto 14. = Desde que lleg el Sr. Toribio Segura a esta ciudad y se
anunciaron al pblico los conciertos que pensaba dar, ha sido grande la ansiedad
con que se ha esperado el primero. Al fin, este ha tenido lugar anoche en medio
de una numerosa concurrencia que acudi a or al clebre artista, tan aplaudido
por su habilidad en el violn en otras capitales. La sociedad filarmnica, deseosa
de probarle que en este pas se aprecia el mrito y se protegen los talentos, se
apresur a prestarle gustosa su cooperacin en cuanto le fuese til; as es que ha
sido su orquesta compuesta de ms de 50 msicos profesores y aficionados la que
ha acompaado y acompaar al Sr. Segura en sus funciones. La primera pieza
que se ejecut fue una composicin del mismo Sr. Segura, una marcha triunfal
dedicada a S. E. el general Pez, que ha sido recibida del pblico con grande
aplauso, y a la verdad que lo merece, porque su solemne pompa, la hermosura
de sus temas y acompaamientos inspiran al auditor el mismo sentimiento de
que debi estar posedo el autor al componerla. Es justo reconocer el nuevo ser
que la sabia direccin del Sr. Segura ha dado a la orquesta; pero no debemos
detenernos en tributarle elogios sobre este particular, cuando tenemos que dar
cuenta de los prodigios de dificultades que venci su arco en una fantasa que
un tema de Spontini en la Vestal sugiri a Laffont. Un movimiento simultneo
del auditorio anunci la llegada del profesor extranjero al punto designado para
tocar dicha fantasa. Una ejecucin tan brillante como meliflua, la perfecta distin-
cin con que hiere las notas en medio de la asombrosa rapidez que caracteriza la
composicin y las cadencias que con la velocidad del relmpago terminaban ya
en un majestuoso caldern, ya en un deliciossimo trinado, produjeron en la sala
salves de aplausos repetidos que era forzoso retener para no perder con ellos un
solo sonido del encantador violn. Pero cuando el entusiasmo lleg a su colmo
fue cuando ejecut las variaciones obligadas con acompaamiento de piano y
doble cuarteto de Pechatschek. Los espectadores retenan el aliento por orle, y
en cada frase musical experimentaban un combate entre la necesidad de aplaudir
y el deseo de or ms. En cuanto a nosotros podemos asegurar que nos embarg
hasta la facultad de manifestar nuestra insignificante aprobacin; y cuando lleg

26
Concierto del Sr. Toribio Segura. La Bandera Nacional, n13, 24-10-1834, [fol. 1v].

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a la variacin de sonidos armnicos hasta tuvimos la tentacin de imitar la prin-


cesa Eliza Bacciochi [Elisa Baciocchi] (hermana de Bonaparte), que se iba siempre
antes de terminar los conciertos de Paganini porque tales sonidos, cuando este los
produca en su violn, conmovan demasiado fuertemente su sistema nervioso.
En fin, no podemos menos que creer que el Sr. Segura se halle altamente compla-
cido con la buena acogida que le ha dispensado el pblico de Caracas y que en
los prximos conciertos acudir aun con ms anhelo a or a este clebre artista,
cuya actual permanencia en esta capital nos presagia la venida de otros insignes
profesores que como l quieran visitarla27.

El segundo concierto fue dado a conocer por la Gaceta de Venezuela del


da 29 de octubre de 1837, y en ese aviso se advirti, en una nota al pie,
que por solicitud de varias personas se repetira la Gran marcha dedicada
a S. E. el General en Jefe J. A. Pez28. Adems se previ la interpretacin de
otra marcha de Toribio Segura, esta ltima dedicada al expresidente de
los Estados Unidos, Andrew Jackson. Desde luego, el programa contena
tambin obras para el lucimiento de Segura como violinista, por lo que
incluy una pieza concertante de Ludwig Maurer (1789-1878) y unas va-
riaciones de Jan Kalliwoda (1801-1866), adems de unas oberturas para
orquesta de Daniel Auber (1782-1871).
Por una nota aparecida en el semanario El Nacional sabemos que el
intrprete solista sera acompaado al piano por un distinguido aficio-
nado y por el Sr. Pyer, dueo de un renombrado almacn de msica
y habilidoso pianista29. Lamentablemente, y por razones de lluvia, el
concierto fue suspendido para el 5 de noviembre del mismo ao. Ese da,
para colmo de males, el distinguido aficionado que se haba ofrecido
para acompaar a Segura tuvo que partir hacia Apure para acompaar
al general Jos A. Pez y a todo su estado mayor, por lo que se hicieron
algunas alteraciones al programa. En consecuencia, las variaciones de
Kalliwoda fueron sustituidas por una selecta composicin ejecutada
a solo por Segura30.
El ltimo de los tres conciertos que se comprometi a dar la Sociedad
Filarmnica a beneficio de Segura se program para la noche del 10 de
diciembre de 1837. El programa previsto fue detallado por el Diario de
Avisos del sbado 9 de diciembre (vase Tabla 3).

27
Primer concierto del Sr. Toribio Segura. El Nacional, n 81, 15-10-1837, [fol. 2v].
28
Gaceta de Venezuela, n 353, 29-10-1837, [fol. 2v].
29
El Nacional, n 83, 29-10-1837, [fol. 2v].
30
El Nacional, n 84, 5-11-1837, [fol. 2v].

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Tabla 3. Programa del tercer concierto de la Sociedad Filarmnica de Caracas31.

Primera parte

Obras Autores
Gran marcha dedicada al excelentsimo Sr. D. Mariano Ricafort, Toribio Segura
excapitn de la isla de Cuba
Variaciones obligadas de flauta ejecutadas por el Sr. Luis A. Jan Kalliwoda
Aliaga
Fantasa espaola compuesta de bolero, tema portugus y Mezas
cachucha ejecutada por Segura
Variaciones para clarinete obligado por acompaamiento de Vincenzo Bellini
piano por los Sres. Hauser y Peyer
Overtura [sic] de muda [sic] de Porticci Daniel Auber

Segunda parte

9 sinfona Juan Mesern


Do concertante de dos trompas por los Sres. J. Hauser, e Juan Mesern
Ildefonso Mesern
Do concertante de piano y violn por los Sres. E. Peyer y Laffont [Charles
Toribio Segura Philippe Lafon] y
Hertz [Henri Herz]
Final instrumental Romberge

Los billetes se expendern el da de la ejecucin en la casa del Sr. Damiron y por


mano del Sr. Florencio Clemente

Este concierto tambin tuvo que ser postergado debido al fallecimiento


de una persona vinculada a la Sociedad Filarmnica. La nueva fecha la
anunci el semanario El Nacional para el domingo 17 de diciembre de
183732. Lamentablemente, y como ocurri con el segundo concierto, no
hubo (o no pudimos encontrar) comentarios de la crtica. Lo que s re-
gistr la prensa de la poca, y esto es mucho ms importante, es que los
miembros de la Sociedad Filarmnica estaban haciendo arreglos para que
Toribio Segura permaneciera un tiempo ms en su seno como director de

31
Sociedad filarmnica. Concierto de Toribio Segura. Diario de Avisos, n 6, 9-12-1837,
[fol. 4v].
32
El Nacional, n 90, 17-12-1837, [fol. 2v].

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la orquesta. As, fue posible ver, en uno de los avisos que publicitaba el
tercer concierto, lo que sigue:

Con pena anunciaramos este ltimo concierto del Sr. Segura, si nosotros no
tuvisemos motivo para esperar que no ser el ltimo si se logran ciertos arreglos,
que segn estamos informados, proyecta la Sociedad para conseguir por ms
tiempo la permanencia de este distinguido artista en nuestra capital. Convencido
como se halla de las inestimables ventajas que la orquesta filarmnica reporta de
un excelente director, ella se esforzar, no hay duda, en hacer una adquisicin tan
importante como la del Sr. Segura, y creemos que al intento no dejar de tener la
cooperacin de todas las personas de buen gusto, protectoras de las artes liberales
y apreciadoras del verdadero mrito33.

3. Las canciones peridicas de Toribio Segura (1838)

Tal y como sucedi en La Habana, una vez finalizados sus primeros


conciertos, comienza el inquieto Segura a proponer nuevas iniciativas a
favor de la msica. La primera que nos reporta la prensa de la poca es
un proyecto para componer e imprimir canciones con acompaamien-
to de fortepiano o guitarra, inspiradas en las expresiones locales de los
caraqueos, lo que nos revela tambin las inquietudes costumbritas del
artista. Este ltimo asunto nos luce muy interesante y pareciera inscri-
birse dentro de esa bsqueda de un estilo nacional de canciones (en este
caso, para Venezuela) al que se refiere Celsa Alonso cuando habla de
la cancin espaola del siglo XIX34. El referido aviso, presumiblemente
aparecido en el peridico La Bandera Nacional del martes 8 de mayo de
183835, dice lo que sigue:

Avisos
Toribio Segura.
Tiene el honor de anunciar al pblico, que habiendo encontrado en esta ciu-
dad una pequea imprenta del Seor Toms Antero, se propuso tributar a los
venezolanos un duradero homenaje de gratitud por la buena acogida que se le

33
El Nacional, n 89, 10-12-1837, [fol. 2v].
34
Al respecto sugerimos ver Alonso, Celsa. La cancin espaola en el siglo XIX: la
cotidianidad del gnero lrico de saln en Espaa. Msica iberoamericana de saln, vol. 1, pp.
41-66.
35
Decimos presumiblemente porque la pgina contentiva del artculo est mutilada; no
obstante, la encuadernacin a la que fue sometida el peridico hace presumir que el aviso
corresponde a la fecha y peridico advertidos.

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ha dispensado en este privilegiado suelo, y de alto aprecio a la general aficin


que se tiene al arte divino de la msica.
Para llenar su objeto ha escogido algunas palabras o frases provinciales, que
se usan en el pas con naturalidad y gracia, y adaptable a la generalidad.
El autor desea que Venezuela tenga sus canciones propias, y ha dado princi-
pio por el nmero 1 con el ttulo de Gu! con acompaamiento de fortepiano o
guitarra, y tiene la satisfaccin de que esta pequea composicin haya obtenido
la aprobacin de los que la han visto ya impresa, y de que sus amigos particular-
mente le hayan estimulado a continuar.
Ofrece, pues, dos piececitas al mes, variando el gnero de la msica, ms o
menos extensa, alternando entre lo jocoso y lo sentimental.
El nmero 1 se vender a dos reales por cancin ya sea con acompaamiento
de piano o de guitarra, en casa del seor A. Damirn y en el almacn de modas
del seor Henrique Hauser.
La acogida que el pblico d a este pequeo trabajo decidir la duracin de la
empresa, que cuando menos puede ofrecer desde hoy un estmulo a los hijos del
pas para que tambin publiquen sus obras ya msica, ya poticas36.

Este aviso apareci tambin en el semanario El Nacional de fecha 13


de mayo de 1838 y all llev por ttulo Canciones peridicas del Seor
T. Segura37, sea que debemos tener presente en este subcaptulo para
entender mejor la naturaleza del plan que estaba presentando Segura
(ms adelante se explica este comentario).
El segundo nmero de este proyecto editorial, que algunos llama-
ron peridico musical, sali de conformidad a la regularidad mensual
sealada, cosa que nos lo deja saber un aviso aparecido en La Bandera
Nacional correspondiente al 29 de mayo de 1838. La nota es como sigue:

Peridico musical del seor Segura.


Nos es grato poder anunciar que esta empresa, til al pas como calculada
para estimular a la generalizacin de los conocimientos en el arte encantada de
la msica va haciendo ya los progresos que eran de esperarse del bien conocido
gusto a favor de ste, que domina en el pas; as es que debemos lisonjearnos
de que ser completamente realizada la idea del autor. Este acaba de publicar el
segundo nmero, que lo forma una cancin titulada: La ausencia []. Nosotros,
deseosos de que el pas progrese en todo lo til y lo agradable, nos tomamos la
libertad de excitar dentro y fuera de la capital a la proteccin de esta empresa.
Desde luego varios seores deseosos de dar estmulos a la empresa, y dispuestos
siempre a dar proteccin a las bellas artes, han suscrito su nombre, y continan
hacindolo: hasta ahora sabemos de los siguientes: [se nombran una serie de per-
sonalidades entre las cuales se destacan los generales Soublette, Pez y Urdaneta;

36 Toribio Segura. La Bandera Nacional, n 41, 8-05-1838, [fol. 2v].


37 Canciones peridicas del Seor T. Segura. El Nacional, n 111, 13-05-1838, [fol. 1r].

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el impresor Valentn Espinal y los editores de peridicos M. de Briceo (Diario de


Avisos) y J. B. Calcao (La Bandera Nacional)]38.

La tercera entrega de las canciones peridicas de Toribio Segura fue


dada a conocer por el semanario El Nacional. La nota dice as:

Aviso a los aficionados de la msica.


Acaba de publicarse el tercer nmero de las canciones peridicas del Sr. Toribio
Segura, con el ttulo de La burla amorosa o l y ella. Se expende en los lugares ya
anunciados en este peridico39.

Finalmente, el mismo semanario El Nacional publicit la cuarta entrega


de las canciones peridicas de Segura, con un aviso aparecido el 15 de
julio. Esta nota es muy importante porque nos permite hacer una pequea
precisin respecto al nombre que, incorrectamente, se le ha dado a ese
primer peridico musical que tuvo Venezuela. La nota es como sigue:

A los aficionados a la msica.


La mecha. El 4. nmero de las canciones peridicas del Sr. Segura ha visto la
luz pblica en esta semana. El crdito con que corren en manos de los aficionados
y la popularidad que se han granjeado deben estimular al Sr. Segura a continuar
con ahnco en su empresa. Estamos informados de que cuenta en la capital con
cerca de cien suscriptores, y que de las provincias se han recibido avisos de de-
mandas que no eran de esperarse, atendidos los pocos progresos que ha hecho
la msica en algunas de ellas. Estos positivos resultados, seguro termmetro del
aura popular, son los que deben ms complacer al que anhela captarla, porque
ciertamente no son los que pueden inducir a engao, ni dar lugar a creer que
proceden de una cumplida lisonja40.

Ese aviso publicitario fue tambin dado a conocer por el peridico


La Bandera Nacional41, lugar de donde lo tom el msico e investigador
Alberto Calzavara, primero en dar a conocer este supuesto peridico42.
La nota de El Nacional reza as:

38
Peridico musical del seor Segura. La Bandera Nacional, n 44, 29-05-1838, [fol. 1r].
39
Aviso a los aficionados de la msica. El Nacional, n 117, 17-06-1838, [fol. 2v].
40
A los aficionados a la msica. El Nacional, n 120, 15-07-1838, [fol. 2v].
41
La Bandera Nacional, n 51, 17-07-1838, [fol. 1v].
42
Calzavara, Alberto. Comentario preliminar. Explicacin y conocimiento, p. 8. Por la
declaracin de las fuentes del estudio que venimos citando, hemos podido corroborar que fue
del peridico La Bandera Nacional de donde tom este dato Calzavara.

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Peridico musical de Sr. Segura.


Ha salido el 4 nmero titulado La mecha, el cual se halla de venta en casa de
los seores Payer y Hausser y por medio del repartidor Florencio. Nos es grado
anunciar que el peridico tiene buena demanda, de modo que en suscritores so-
lamente de esta capital tiene ms de lo suficiente para pagar sus gastos43.

Como se puede ver, una lectura ligera de este ltimo aviso pudiera hacer
presumir al lector que el proyecto editorial de Toribio Segura se llamaba
La mecha; pero si hemos venido haciendo una revisin cuidadosa de
todos los avisos de prensa que le precedieron, notaremos que lo que se
llamaba La mecha no era el supuesto peridico, sino la pieza correspon-
diente a aquella cuarta entrega. Creemos que fue esto lo que le sucedi al
muy bien documentado Alberto Calzavara, quien fue el primero en darle
nombre al peridico musical de Toribio Segura. Despus de all, quienes
tambin se han ocupado del asunto (Mario Milanca Guzmn y Jos Pen),
o quienes han citado las palabras de Calzavara (yo mismo), han repetido
el mismo error44. Valga pues este pequeo comentario nuestro para hacer
una mnima precisin al mejor conocimiento de nuestro pasado musical.
Tambin debe decirse que, aunque alguno de los citados avisos de la
poca acuan el trmino peridico musical para referirse a estas publi-
caciones mensuales de Toribio Segura, parece que lo que en realidad se
publicaba eran unas canciones peridicas (trmino igualmente acuado
en los avisos) y no un peridico en los trminos en que actualmente lo
entendemos.
Volviendo a la periodicidad con que deba salir la publicacin de Toribio
Segura, y a pesar de los cientos de suscriptores que describen los ltimos
avisos, despus de aquella cuarta entrega no hemos podido ubicar nin-
guna otra nota sobre el asunto. Debido a ello, no sabemos si se siguieron
publicando estas canciones con acompaamiento de fortepiano o guitarra.

4. Los cuartetos musicales de Toribio Segura

Una de las razones que pudieron distraer la inicial puntualidad con


que Toribio Segura y el impresor Toms Antero arrancaron el proyecto de

43
El Nacional, n 120, 15-07-1838, [fol. 2v].
44
Milanca Guzmn, Mario. La msica venezolana, pp. 126-127; Pen, Jos. La imprenta
musical en Venezuela. Papel Musical: revista de juventudes musicales de Venezuela, VII, 9-12 ((1994),
p. 29; Quintana, Hugo. Estudio preliminar sobre el primer mtodo de guitarra escrito en Ve-
nezuela 184?, p. 301; y Quintana, Hugo. Cincuenta aos de musicografa caraquea. Caracas,
Universidad Central de Venezuela-CDCH, 2011, p. 28.

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publicacin de las canciones con acompaamiento de fortepiano y guita-


rra fue la conformacin de un cuarteto musical, centrado precisamente
en la figura del violinista valenciano. Lo dicho se infiere de la lectura de
un aviso aparecido en el peridico La Bandera Nacional del martes 23 de
octubre de 1838, en donde se deja ver que, para esa fecha, el proyecto del
cuarteto musical tena ms de un mes funcionando. Esta nota es tambin
reveladora de lo mucho que queran los caraqueos conservar al violinista
en su suelo. Veamos el aviso:

Cuartetos musicales
Varios amigos de las artes liberales, que deseaban proporcionar al seor Segura
el medio de que se quedase en el pas, concibieron el proyecto de unos cuartetos
dominicales, hacindose cargo cada uno de solicitar cuatro amigos que suscribiesen.
En efecto, muy pronto se consigui que comenzasen, causando general satisfaccin
la excelente ejecucin del artista, y de los seores que le acompaan. Al ver lo
bien acogida que ha sido la idea, se le ha dado ms extensin al plan. El seor
Ignacio Chaquert ofreci a la sociedad su casa, y en ella se ha ejecutado ya en
tres domingos; y los seores Jos Austria, Ramn Silva, Juan de la Cruz Carreo
y Jos Mara Velsquez han tenido la bondad de acompaar al seor Segura en
la ejecucin, sin remuneracin alguna, al menos los tres primeros segn estamos
bien informados. En lo adelante se ha convenido que la suscripcin sea mens[u]
al a dos pesos por casa cuatro domingos y pasan ya de setenta abonados, entre
ellos los seores Cnsules Sir R. Ker Porter y Caballero de la Palun, y otros estran-
jeros. La concurrencia a los cuartetos comienza ya a ser de moda, y como hay en
nuestra capital una suma falta de sociedad, deseamos que esta se fomente, pues
ha de producir siempre muy buenos resultados; esto sin contar con la de fijar en
Venezuela al excelente artista a quien debemos su establecimiento45.

Este proyecto de los cuartetos musicales dominicales parece haber


tenido ms larga vida que el de edicin de canciones con acompaa-
miento de fortepiano o guitarra, pues varios meses despus, el martes 5
de marzo de 1839, un aviso aparecido en La Bandera Nacional invitaba al
pblico a suscribirse a la programacin del segundo trimestre del aquel
ao46. Sucede lo mismo con otro aviso del mismo peridico, difundido el
martes 14 de mayo de 1839 y uno ms aparecido en el peridico El Liberal
de julio de 1841. Por todo ello, es deducible que el proyecto se mantuvo
vigente, cuando menos, tres aos. Esta afirmacin la confirman un par
de notas de prensa ubicadas en el peridico El Venezolano de 19 de julio
y 16 de agosto de 1841, donde en efecto se advierte que con el fin de

45
La Bandera Nacional, n 65, 23-10-1838, [fol. 1v].
46
La Bandera Nacional, n 84, 5-03-1839, [fol. 2v].

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darles una forma y extensin mayor, en relacin con la concurrencia que


se ha dignado en favorecerlos [], los conciertos quedaban en receso
indefinidamente47.
Antes de terminar con este pequeo apartado atinente al cuarteto
musical de Segura queremos retomar aqu una reflexin hecha por Fidel
Rodrguez. El socilogo y musiclogo se refiri a un fenmeno similar
que se dio entre los aos de 1843 y 1844 cuando la primera compaa de
pera italiana visit Caracas, sealando que estas iniciativas para prolon-
gar la presencia de msicos forneos configurarn la base econmica de
sustentacin para la actividad musical misma; y, tambin coment, que
las condiciones de produccin para el financiamiento de esta actividad
estarn ubicadas en el binomio pblico selecto - sala de presentacin48.
Para nosotros, sin embargo, y hasta donde hemos podido constatar, no se
trataba solo de un binomio sino de un complejo polinomio donde, como
hemos venido viendo, la prensa jugaba el fundamental papel de vaso
comunicante y estimulante en todo el circuito que se estableci entre el
pblico, la sala de conciertos y los msicos. Valga decir tambin, en re-
conocimiento de Toribio Segura, que debi de ser l uno de los primeros
honrados con estas iniciativas, antes de aquella otra de 1843 y 1844 a la
que aludi Fidel Rodrguez.

5. Toribio Segura, alumno de Fernando Sor y profesor de guitarra

En 1842 (no sabemos con exactitud a partir de qu fecha), Toribio Segura


saldr del pas por unos meses con el objeto de dar una gira por el Caribe.
Su regreso en diciembre de aquel ao nos lo advierte, primeramente, una
nota aparecida en el peridico El Liberal del 29 de noviembre de 1842.
El aviso es tambin revelador de lo consustanciado que estaba Toribio
Segura con las conmemoraciones nacionales. Veamos la nota:

El Sr. Segura
Este clebre violinista, que tantos meses ha que falta de entre nosotros, debe
llegar de Santmas [sic] dentro de poco, para encontrarse en la solemne ceremonia
del 17 de diciembre. De mucho auxilio servir entonces y parece probable que

47
Tomado de Milanca Guzmn, Mario. La msica venezolana, p. 130.
48
Rodrguez, F. Caracas, la vida musical y sus sonidos, p. 96.

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d por su cuenta algunos conciertos, que no dudamos sern concurridos, con


provecho suyo, y placer del pblico caraqueo49.

Los conciertos a los que tambin alude la cita anterior, relacionados con
la conmemoracin de la muerte y repatriacin de los restos mortales del
libertador Simn Bolvar, se realizaron, en efecto, pero parece que no fue
en diciembre de 1842, sino en marzo del ao siguiente cuando se celebr
el recital de Toribio Segura. All ejecut un concierto para violn de Char-
les Philippe Lafon (1781-1839) y un Wals, con acompaamiento en el
piano, de Jan Kalliwoda (1801-1866). Esta, por cierto, fue la oportunidad
para la cual se estren la Gran marcha con su himno triunfal a Bolvar del
compositor venezolano Jos Lorenzo Montero.
1843, en donde nos ubicamos ahora, es tambin el ao en que Toribio
Segura se nos revela, definitivamente, como intrprete y profesor de gui-
tarra. La primera noticia en relacin a esto tiene que ver con el concierto
advertido en el prrafo anterior, en cuyo primer programa se inclua el
Concierto para guitarra de Mauro Giuliani50. Ese recital no se realiz en la
fecha pautada ni con el programa advertido, eliminndose, entre otras
piezas, el mencionado concierto de Giuliani; pero no deja de ser signifi-
cativo el hecho de que tal obra se anunciara.
El siguiente dato lo encontramos en el peridico El Venezolano del mar-
tes 12 de septiembre de 184351. All pudimos dar con un artculo titulado
La guitarra, firmado precisamente por Segura. Se trata de un texto muy
largo como para transcribirlo aqu (vase su transcripcin ntegra en el
Apndice 1), pero su contenido es demasiado significativo como para no
comentarlo plenamente. Por lo expresado en esta nota valorativa, el texto
est dedicado a la memoria del insigne guitarrista Fernando Sor, muerto
en fecha reciente a la redaccin del escrito52. Segura, de hecho, declara
que la motivacin para escribir el artculo fue rendir un justo tributo a
quien lo acogi en su casa de Pars, por el espacio de un ao, recibiendo
tanto de l [Fernando Sor] como de su apreciable esposa la ms franca
y amistosa acogida. Ello nos pone de manifiesto que Segura debi de
vivir en casa de Fernando Sor entre el ao de 1813 y 1815, pues fue en
esos aos cuando residi en Pars el eximio guitarrista con su esposa.

El Sr. Segura. El Liberal, VII, n 403, 29-11-1842, [fol. 1r].


49

El Liberal, VIII, n 429, 14-05-1843, [fol. 3r].


50

51
Segura, Toribio. La guitarra. El Venezolano, IV, n 200, 12-09-1843, [fol. 2v].
52
Debido a que el autor se refiere a Fernando Sor como muerto el ao pasado, debemos
pensar que el artculo se escribi en 1840, pues Sor muri el 10 de julio de 1839.

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Ms tarde (en la ltima etapa de su vida), Sor volvera a Pars, pero para
entonces ya su esposa haba fallecido.
Como era de esperarse, aquella ocasin en que Toribio Segura vivi
con Fernando Sor fue aprovechada por el violinista para conseguir co-
nocimientos en la ejecucin de la guitarra, lo que el autor del artculo
declara en trminos muy particulares. Veamos el detalle:

Aquella circunstancia me proporcion adquirir el poco conocimiento que tengo


de la guitarra, pues no se pasaba da que no lo oyera tocar: es muy cierto que no
quiso darme lecciones a pesar de que varias veces se lo supliqu. Su respuesta
era decirme la mejor leccin que yo puedo dar a usted es que me vea y oiga
tocar. Debindome pues someter a su voluntad, me propuse observar de cerca
su sistema, y al componer yo algunas piezas para este instrumento las somet a
su examen, y obtenida su aprobacin las publiqu en Pars53.

Para complementar esta alusin sobre la formacin guitarrstica de


Segura nota que el lector puede concebir como algo fantasiosa agre-
garemos que el valenciano debi llegar a la casa de Sor cuando ya era un
violinista formado. Tambin ha de decirse que el fenmeno de los violinis-
tas venidos a guitarristas fue bastante comn a principios del siglo XIX,
poca en la que el lenguaje de ambos instrumentos no era tan distinto54.
En este sentido, debe saberse que hicieron tambin ambivalente carrera
musical figuras eximias y contemporneas a nuestro personaje (recordados
hoy como violinistas o como guitarristas), tales como Niccol Paganini
(1782-1840), Francesco Molino (1768-1847), Fernando Carulli (1770-1841),
Muro Giuliani (1781-1829) y Luigi Legnani (1790-1877), entre otros. En
todo caso, y para el momento en que Toribio Segura se promueve como
profesor de guitarra en la prensa venezolana, ya haban pasado ms de
25 aos de su salida de Europa (recurdese que lleg a Cuba en 1816),
por lo que no le falt tiempo para perfeccionarse en la interpretacin del
instrumento.
Volviendo al artculo del peridico El Venezolano, diremos que en l se
nos revela Segura como conocedor de detalles muy particulares sobre la
historia del instrumento, sobre la tcnica guitarrstica y sobre los proble-
mas que se derivan al ejecutar en ella la armona escolstica. De hecho,
el artculo est escrito de manera tal que reluzcan en l los histricos

53
Segura, T. La guitarra.
54
Para mayores detalles sobre este particular fenmeno, sugerimos ver Barcel, Ricardo.
Del violn a la guitarra: influencias en la tcnica, escritura, organologa y expresin. Roseta:
Revista de la Sociedad Espaola de la Guitarra, 5 (2010), pp. 48-59.

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aportes de Fernando Sor, a la vez msico de slida formacin acadmica


y guitarrista virtuoso, poseedor de una gran tcnica.
Ms all de Fernando Sor, el artculo tambin nos da un par de notas
interesantsimas respecto a los proyectos guitarrsticos que tena Segura
para Venezuela. La primera de ellas reza lo siguiente:

La guitarra, por lo que ya se ha dicho, es susceptible de muchas gracias y


efectos nuevos, y en la actualidad estoy arreglando para 12 guitarras la marcha
que compuse al general Pez, valiendo para lograr un buen efecto, de guitarras en
diversas formas, en diferentes tonos y capo Dasto [capodastro], a fin de abrazar
y hacer jugar la armona en toda la extensin y dimensiones55.

Como podr verse, el comentario no tiene desperdicio, pues supone


que Segura contaba, cuando menos, con once guitarristas, adems de l,
para interpretar la Marcha a Pez que, en efecto, est escrita para doce
instrumentos meldicos ms timbales (vase Apndice 2). Respecto a su
deseo de dedicarse a la enseanza de la guitarra, el artculo reporta lo
siguiente:

[] confieso que dicho instrumento a m me encanta y me hace pasar agrada-


bles las horas de mi vida, que consagro a la soledad, proporcionndome el placer
de una dulce meloda. Habiendo comunicado a varios de mis amigos las grandes
sensaciones que me procura la guitarra, me han hablado seriamente de las ventajas
que producira en la sociedad su uso ms generalizado, particularmente en el bello
sexo para acompaarse a cantar y tambin tocar algunas piececitas delicadas. Por
la misma razn, mis amigos me han aconsejado varias veces dedique algunas horas
a la enseanza de la guitarra, y como en el da mis ocupaciones me permiten este
entretenimiento, tengo el honor de participar a este ilustrado pblico para que
las seoras que quieran recibir lecciones mas se dignen hacrmelo saber en el
almacn de msica del Sr. Eduardo Peyer, Calle de las Leyes Patrias o por medio
de los repartidores de los papeles pblicos.
Suplico al Sr. Redactor de El Venezolano se sirva favorecerme dando colo-
cacin en las columnas de su interesante peridico este aviso de cuya atencin le
quedar muy agradecido su atento servidor. Q. B. S. M.- Toribio Segura56.

Como pas con todos los proyectos que hemos comentado hasta ahora,
el de la enseanza de la guitarra tambin dio muestras de ir adquiriendo
mayor amplitud y amigos, cosa que se reflej en la prensa local. As, y
luego de tres meses de haber aparecido el artculo La guitarra, encon-
tramos el siguiente aviso en el mismo peridico El Venezolano:

55
Segura, T. La guitarra.
56
Loc. cit.

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El seor Toribio Segura.


Con placer hemos observado las notables ventajas que ofrece este clebre artista
en la enseanza de la guitarra a que se ha dedicado poco tiempo hace. Tambin
hemos odo ejecutar en el violn muy buenas piezas a un joven que tiene la fortuna
de recibir sus lecciones, y estas circunstancias nos ha sugerido el pensamiento de
excitar al Sr. Segura, a quien tributamos el justo aprecio que merece su talento,
para que se consagre tambin al acompaamiento de seoritas que tocan el piano
y cultivan el canto: los hermosos sonidos de su violn y su acreditada maestra,
unidos al buen gusto que sabra transmitir a nuestras jvenes aficionadas, daran
felices resultados para la buena sociedad caraquea en donde la msica es uno de
sus ms estimables adornos. Quisiera el Sr. Segura dispensarle una buena acogida
a nuestra indicacin y acepte las simpatas que le profesan unos filarmnicos57.

Justo una semana despus, se imprime en el mismo peridico El Ve-


nezolano la respuesta de Segura, fijando adems el monto de sus clases.
Este aviso, vale decir, sali seriado, de modo que no solo se publicit el
15 de diciembre de 1843, sino que adems reapareci durante todo el mes
de diciembre de aquel ao.

Msica
Despus de manifestar mi agradecimiento a los Sres. filarmnicos que han
tenido la bondad de hablar de m con tanto inters en un anuncio que se lee en el
nmero anterior de El Venezolano haciendo referencia a las lecciones de acom-
paamiento al piano que yo puedo dar, tengo el honor de hacer saber a dichos
Sres.; como igualmente a este ilustrado pblico, que dedicar con sumo placer
una parte de mi tiempo a este ramo de enseanza; y habiendo ya empezado a
dar lecciones tanto de violn como de guitarra, juzgo ahora oportuno indicar los
precios que he fijado, para conocimiento de las personas que deseen ocuparme,
los cuales se servirn avisarme por medio de los repartidores de papeles pbli-
cos, o en los almacenes de msica de los Sres. Eduardo Peyer o de Csar Grund.

Violn por leccin......20 reales.


Iden. Acompaamiento al piano10 Iden.
Guitarra, por Iden.......8 Iden.
Toribio Segura58.

Tambin hay que decir que las clases de guitarra de Segura tuvieron
una suerte de relacin con el Colegio de la Concepcin, pues en un aviso
relacionado con los exmenes finales de esa institucin, se dice que las
Sritas. Ana Baralt, Margarita Snderson y Benigna Palacio, dirigidas

57
El seor Toribio Segura. El Venezolano, IV, n 214, 8-12-1843, [fol. 1r].
58
Segura, Toribio. Msica. El Venezolano, IV, n 215, 15-12-1843, [fol. 1r].

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por el profesor Sr. Toribio Segura, ejecutaron una pieza en la guitarra59.


En un contexto similar, el 24 de junio de 1844 aparece publicitado en El
Liberal un nuevo establecimiento de enseanza, entre cuyos docentes
encontramos el nombre de Segura60. Lamentablemente, aqu solo se le
menciona como profesor de violn. El aviso publicitario reapareci tambin
en el mismo peridico, en fecha 8 de julio del mismo ao61.
El ltimo aviso hasta ahora encontrado relacionado con Segura y con
la enseanza de la guitarra se llama Escuela musical y apareci en el
peridico El Liberal del 20 de noviembre de 1847. Es el mismo que hace
dudar a Alejandro Bruzual sobre el papel de Toribio Segura como do-
cente de guitarra, debido a los problemas de salud que se mencionan en
el artculo62. Pero a nosotros ms bien nos hace pensar absolutamente lo
contrario; esto es, que aun en las circunstancias ms difciles de su vida,
Segura se mantuvo dispuesto promoverse como profesor del instrumento.
He aqu lo fundamental de la nota:

Las desgracia que ha sufrido el profesor Toribio Segura, as en su salud como


en sus intereses y la clausura a que por ellas se ve condenado en su casa, le han
sugerido la idea de contraerse con asiduidad a la enseanza del canto, del violn
y de la guitarra por un precio mdico que se convendr con todos los que quieran
concurrir a tomar en su casa las lecciones.
Sabe ya el pblico y especialmente las seoritas y seores que ha recibido
por algunos das la direccin de este gran maestro, famoso en el conocimiento
de la msica y del rey de los instrumentos (el violn), cunto se gana y adelan-
ta con sus lecciones y cunto ms baratas han resultado aunque aparentemente
pareciesen caras.
Hoy que la situacin del Sr. Segura no es feliz y que l desea conciliar la ocu-
pacin til de su tiempo con la comunicacin franca y absoluta de sus preciosos
conocimientos y secretos en el arte de la msica ponindolos al alcance de mayor
nmero de personas por la residencia permanente que debe tener en su casa y por
equidad que guardar en las exigencias de la recompensas, parece que la juventud
debe apresurarse y correr a inscribirse entre los alumnos del brillante profesor63.

Como confirmaremos ms adelante, Segura vivi en Caracas hasta


1850 y es perfectamente posible que hasta entonces se mantuviera dando
clases de guitarra.

59
El Venezolano, n 232, 30-03-1844, [fol. 1v].
60
El Liberal, IX, n 495, 24-06-1844, [fol. 3v].
61
El Liberal, IX, n 498, 8-07-1844, [fol. 3v].
62
Bruzual, A. La guitarra en Venezuela, p. 32.
63
Escuela musical. El Liberal, 20-11-1847, fol. 1v.

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6. Toribio Segura y el Nuevo mtodo de guitarra o lira

Lo dicho hasta ahora sobre Toribio Segura y sobre su rol como profesor
de guitarra en Caracas parece sugerir que volvamos a hacer referencia a
algo sobre lo cual escribimos hace ya ms de 20 aos:

En la Biblioteca Nacional de Venezuela [] hay, entre los miles y miles de


escritos que all se albergan un extrao libro, cuyo largo ttulo comienza dicien-
do: Nuevo mtodo de guitarra o lira. Este libro fue editado en la ciudad de Caracas
aproximadamente en la cuarta dcada del siglo XIX, segn estima el personal de
la mencionada institucin64.

El texto fue publicado por la imprenta de Toms Antero, el mismo que


public todos nuestros primeros libros de msica. Dado que el libro acu-
sa como autor un pseudnimo, el Caballero de ***, en aquel entonces,
asom la hipottica posibilidad de que el autor fuera Toribio Segura65.
Hoy, despus de haber hecho el vaciado hemerogrfico que aqu venimos
presentando, creemos que no es una idea para nada insensata adjudicarle
a Toribio Segura la autora de ese mtodo; pero dado que tuvo l tan
notable vida pblica en la prensa caraquea, parece que no se justificara
su anonimato, cosa que ha sido argumentada por Alejandro Bruzual66
y nosotros reconocemos como razonable. No obstante, pensamos que
asegurar que fue l o no el autor (o compilador) de la obra es realmente
apresurado. Por eso tenemos que dejar todo en el terreno de las conjeturas.
Tambin fuimos nosotros los primeros en hacer notar las inslitas si-
militudes entre el mtodo venezolano y aquellos otros de los hermanos
Meissonnier67, cosa que Bruzual nunca ha reconocido en sus escritos so-
bre el asunto, a pesar de que ha ocupado varias pginas en decir que
el mtodo caraqueo es, en su primera parte, una traduccin libre de

64
Quintana, H. Estudio preliminar sobre el primer mtodo de guitarra, p. 277.
65
Ibid., p. 300. Como ya se dijo en el Preliminar de este artculo, Alejandro Bruzual ha
escrito y reescrito en varias oportunidades (vase nota 17) que parto de la idea de que el autor
del mtodo fuese venezolano. Hoy hacemos esta aclaratoria pues, incluso a nivel internacional,
un reconocido musiclogo, sin experiencia documental en la historia musical venezolana, se
ha hecho eco de la misma falsa idea en su resea del libro de Bruzual; vase Mendvil, Julio.
Alejandro Bruzual: La guitarra en Venezuela. Trans: Revista Transcultural de Msica, 17 (2013),
accesible en <http://www.sibetrans.com/trans/public/docs/trans-17-22.pdf>. Con ello espe-
ramos evitar, en alguna medida, que se siga difundiendo el falso testimonio.
66
Bruzual, A. La guitarra en Venezuela, p. 32.
67
Quintana, H. Estudio preliminar sobre el primer mtodo de guitarra, p. 305; e Id.
Notas introductorias [a la edicin facsmil del Nuevo mtodo de guitarra o lira]. Revista Musical
de Venezuela, 36 (1998), pp. 196-206, p. 200.

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aquel otro de Jean Racine Meissonnier68. Incluso, y como los contenidos


musicales de la edicin de 1828 no coinciden con los del mtodo cara-
queo, Bruzual plantea la hiptesis de que mtodo del Caballero de
*** haya sido ms bien una traduccin de su primera edicin, la de
182369. Afortunadamente, hoy contamos con una copia digital de aquel
mtodo francs de 1823 el mismo que Bruzual da por perdido70, lo
que nos permiti hacer un cotejo exacto del contenido de ambos libros71.
Al respecto podemos decir con toda seguridad que el mtodo caraqueo
(teniendo muchas piezas en comn con el francs) no es, en modo alguno,
una traduccin libre del de Jean Racine Meissonnier (1823). El hecho ms
evidente que ilustra esta afirmacin es que el mtodo del Caballero de
*** contiene partes (tericas y prcticas) que no tiene el francs, revelando
incluso ms amplitud en algunas de sus partes.
Sin embargo, debemos admitir, como se declara en la portada del m-
todo caraqueo, que las piezas son ejemplos escogidos de los mejores
autores, y que entre esos autores se tomaron muchas lecciones del mtodo
de Jean Racine Meissonnier de 1823. En ese sentido, es muy importante
decir que el mtodo de Meissonnier (en sus dos ediciones) est tambin
constituido por una expresa compilacin de lecciones de otros muchos
autores de aquella poca, entre los cuales debemos mencionar los nombres
de Kuffner, Carulli, Guiliani, Caracassi, Molino, Varlet, Castellacci, Lami,
Sor, Lhoyer y, desde luego, el mismo Meissonnier. Adems, debemos
destacar una Marche atribuida a un tal Sgura, que no sabemos si se
trata de nuestro Toribio (vase Apndice 2). Recurdese, en este sentido,
que en su artculo de 1843 Segura dijo haber publicado algunas piezas
mientras viva en casa de Fernando Sor72, y ello abre la posibilidad de que
esta piecita pudiera ser una reedicin de aquellas obras de 1814 o 1815.

7. Toribio Segura traductor

Si se admite la hiptesis de la traduccin (para nosotros, ms bien re-


composicin) de la parte terica del Nuevo mtodo de guitarra o lira a partir

68
Meissonier, Jean. Mthode de guitare ou lyra. A Paris, chez J. Meissonnier, editeur de
musique, S.F. [1823]; vase Bruzual, A. La guitarra en Venezuela, p. 29.
69
Loc. cit.
70
Loc. cit.
71
Agradecemos al seor Erick Stotembold, quien, sin conocernos, nos facilit esta copia digital.
72
Segura, T. La guitarra.

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de uno o ms tratados franceses, el nombre de Toribio Segura vuelve a


saltar como posible traductor, oficio que en efecto realiz durante su estada
en Caracas. As, podemos ver cmo a partir del 26 de noviembre y hasta
la ltima quincena del ao de 1844 sali de las pginas de El Venezolano
el siguiente aviso seriado:

Al pblico.
Se acaba de publicar un discurso del Ilustrsimo Arzobispo Fenelon con el
ttulo de Pruebas que la Naturaleza nos da de la Existencia de Dios; traducido libre-
mente del francs por T. Segura, el cual se halla de venta en los almacenes de los
Sres. Eduardo Peyer y Csar Grund, como tambin por medio del Sr. Florentino
Clemente.- Precio 1 cheln73.

Asimismo, y en lo que respecta a la msica, pudimos encontrar esta otra


nota en el peridico El Patriota del 26 de enero de 1850, correspondencia
que iba dirigida al editor de este medio, quien era adems un conocido
msico e historiador del siglo XIX.

Sr. Felipe Larrazbal.


En una obra moderna de un literato alemn, hablando de la msica, hace ho-
norable mencin del clebre Jos Haydn, a quien tuvo la dicha de conocer (estas
son sus ltimas palabras) y quien tambin da una noticia de los ltimos momentos
de la vida de ese grande hombre [].
Volviendo al asunto que motiva este artculo dir, que habindome interesado
sobremanera la lectura de los ltimos momentos del insigne Haydn, no he po-
dido menos que hacer la traduccin del francs para que se publique en El Patriota
si U. cree puede interesar al pblico, de cuyo favor le quedar agradecido S.A.S.

Toribio Segura
[Sigue la traduccin
del referido artculo]74

Como se ve, a Toribio Segura no le fue ajeno el oficio de traductor.


Y si a ello le sumamos su condicin de profesor de guitarra, asociado a
lo interno con el editor de la obra (Toribio Segura), y a lo externo, con
el movimiento guitarrstico que confluy en Pars a principios del XIX,
parece lo ms razonable vincularlo a la publicacin del Nuevo mtodo de
guitarra o lira. Sin embargo, reiteramos nuestra duda de que se haya tratado
de una simple traduccin de un mtodo forneo (como lo dice Bruzual)
pues, cuando la imprenta de Toms Antero hizo reimpresiones de tratados

73
Al pblico. El Venezolano, n 262, 26-11-1844, [fol. 1r].
74
Segura, Toribio. El Patriota, IV, n 191, 26-01-1850, [fol. 1v.].

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extranjeros (ya en el mismo idioma, ya traducidos), lo declar abierta-


mente en la portada de dichos textos. Ese es el caso de la reimpresin
del Arte de cantar de Miguel Lpez Remacha (1829) y de las Cartas sobre
la educacin del bello sexo (Caracas, 1839), obra esta solo atribuida a una
seora americana (tambin pseudnimo), pero expresamente calificada
como reimpresa. Dadas estas circunstancias, nos inclinamos ms por
la tesis de que el Nuevo mtodo de guitarra o lira es una compilacin,
hecho que est declarado en la portada del libro, donde se dice que se
trata de ejemplos escogidos de los mejores autores. En esto pudo tomar
parte Toribio Segura.
A todo lo dicho debemos tambin agregar, como lo hicimos en la nota
que precede a la edicin facsmil del Nuevo mtodo75, que todo el primer
captulo del libro, dedicado a los principios fundamentales de la m-
sica, es reproduccin exacta, no solo de contenido sino tambin de
diagramacin, del Mtodo o estudio completo de solfeo para ensear el canto
segn el gusto moderno de M. M. Larrazbal (1834), hecho que hace apa-
recer un poco ocioso el que miremos esta porcin del libro como copia
de un tercer texto.

8. Un adis a Toribio Segura

Retomando a la figura de Toribio Segura, diremos que el 20 de septiem-


bre de 1850 apareci en el Diario de Avisos una nota de despedida de este
destacado violinista, compositor, director, editor, guitarrista, profesor y
crtico musical. Andara ya por los 60 o 70 aos de edad, de los cuales le
haba dedicado trece a Caracas. No creemos tener mejores palabras para
l que la reproduccin que le dedic un crtico que crey recoger el sentir
de la ciudad de Caracas al saber de su partida. La nota dice como sigue:

Un adis al seor Toribio Segura


Por el largo espacio de tiempo que el Sr. Toribio Segura ha vivido entre noso-
tros, por la suave meloda de ese violn con que tantas veces nos ha hecho sentir
tan sublimes como gratas sensaciones y por las cultas y bellas maneras de su
trato, la sociedad caraquea siente, al separarse el Sr. Segura, un vaco irreparable.
Nosotros no nos creemos con la inspiracin que sera necesaria para elogiar
debidamente el sobresaliente mrito de un artista tan clebre; pues nada podramos
decir que fuese nuevo despus de los elogios que se le han prodigado en todos los

75
Quintana, Hugo. Notas Introductorias, p. 202.

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peridicos de las grandes capitales en que su arco encantador ha hecho sentir las
ms vivas emociones: nada que pudiera expresar las singulares demostraciones
de aprecios que ha recibido no solo de los principales artistas de la culta Europa,
entre ellos la incomparable Malibrn, que se han prestado gustosos a contribuir
en el xito de sus conciertos; sino tambin de las seoras ms distinguidas de la
sociedad y el mrito filarmnico, que para obsequiarle han cedido un tanto de su
natural modestia, ostentando sus habilidades ante el pblico.
La sociedad de Caracas, donde el Sr. Segura deja tantos admiradores y amigos,
desea que la providencia le colme de felicidad, y le da un sentido adis.- Muchos
caraqueos76.

Conclusiones

Si ya se han podido ubicar evidencias dieciochescas que certifican la


llegada a Amrica del Resumen de acompaar la parte con guitarra de Santiago
de Murcia cosa que revela el Cdex Saldvar y la edicin de las Cifras
selectas de guitarra77, no parece haber razones lgicas para pensar que
alguno de los muchos tratados de guitarra aparecidos un siglo despus
(e incluso los mismos maestros del instrumento) no hubiesen venido al
llamado Nuevo Continente. En ese sentido, debe recordarse que la
primera mitad del siglo XIX es el periodo de los grandes exponentes
de la guitarra clsica (la llamada poca de la guitaromanie78), y que estos
guitarristas, adems de ser intrpretes, compositores y pedagogos, es-
cribieron y publicaron conocidos libros y colecciones de estudios, cuyo
mejor testimonio lo constituyen los mtodos de Carulli, el mtodo y los
25 estudios de Carcassi, el mtodo de Aguado, los 30 estudios de Sor,
los estudios de Coste, el mtodo de Giuliani, el de Castellacci y el de
los hermanos Meissonnier. Lamentablemente, el modesto desarrollo que
ha tenido la musicologa histrica en Hispanoamrica no ha permitido
corroborar todava el impacto que esa exacerbada moda europea tuvo en
el subcontinente hispanoamericano, por ms leve que esta hubiese sido.
No obstante, pensamos que estudios como los que hemos ofrecido aqu

76
Un adis al seor Toribio Segura, Diario de Avisos, n 206, 20-09-1850, p. 3.
77
Lorimer, Michael. Saldvar Codex N 4: Santiago de Murcia Manuscript of Baroque Guitar
Music (c. 1732), found and acquired in September 1943 in Leon, Guanajuato, Mexico by the Mexican
Musicologist Dr, Gabriel Saldvar (1909-1980). Complete Facsimile Edition with Preface and Commentary.
Santa Brbara, el autor, 1987; y Vera, Alejandro (ed.). Santiago de Murcia: cifras selectas. Introduction,
Transcription and Critical Report. Middleton, A-R Editions, Inc., 2010.
78
La guitaromanie es un fenmeno que ocurri a principios del XIX, y que el guitarrista Charles
de Marescot ilustr en su libro titulado precisamente La guitaromanie, publicado en Pars en 1829.

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sobre la obra de Toribio Segura y sobre el Nuevo mtodo de guitarra o lira


(ambos vinculados estrechamente con el gran movimiento guitarrstico
europeo de principios del XIX) muestran y certifican los mecanismos
que encontr la sociedad decimonnica caraquea para abrirle paso a la
cultura guitarrstica del mismo perodo. Estos dos acontecimientos his-
tricos no deben verse como acontecimientos meramente fortuitos, sino
que constituyen una consecuencia natural de una sociedad que se mir
en Europa y que aspiraba ser como ella. Esperamos que esta investigacin
pueda estimular otras muchas por venir, las cuales contribuirn a poner
de manifiesto el fundamento histrico de una cultura guitarrstica que
es natural al ser latinoamericano.

Apndice 1. Toribio Segura: La guitarra


(Fuente: El Venezolano, n 200, 12-09-1843, [fol. 2v]).

La guitarra
Este instrumento antiqusimo tuvo su origen en Grecia y en un primitivo esta-
do slo tena 3 cuerdas; ms tarde 4 y luego 5 en las que se qued hasta fines del
siglo pasado, variando en diferentes pocas de diversas formas. Los espaoles han
sido siempre los que mejor han manejado este instrumento; pero en el principio sus
bellezas no eran conocidas y slo figuraba en Espaa como un mueble en todas las
barberas, sirviendo al pueblo de pasatiempo para acompaarse las tiranas, jotas,
rondeas, polos, seguidillas.
A fines del siglo pasado le dieron algn valor diversos hombres de genios como
el padre Bacilio, Arispacochaga, Cortinas, Pazos y el general Moreti, agregndole ya
entonces una cuerda ms y ejecutando varias piezas de un gusto delicado, llamadas
sonatas, Minus, Ronds, &.a, &.a. Mas ya era tiempo de que este armonioso instru-
mento saliera de la reducida esfera que ocupase y tomase el rango que en la msica
instrumental le pertenece. Para verificar esta metamorfosis era necesario un genio
creador, y al efecto se present al clebre Fernando Sor, dotado por naturaleza de
una [sic] alma msica la ms sensible que darse pueda. Este hombre extraordinario,
cuando fue a Pars, admir a los grandes compositores despus de haberlo odo
ejecutar con la mayor perfeccin las piezas ms difciles, entre ellas la complicada
Overtura [sic] de casa del joven Henrique; y todos estos efectos producidos en una
sola guitarra de seis rdenes.
Yo fui testigo varias veces de los abrazos que le prodigaban, Cramr, Berton, Baillot,
Kreutrzer, Playel, Cherubini y otros clebres artistas que sera dilatado enumerar; aa-
dir solamente para mayor elogio de Sor, que cuando Paganini le oy la primera vez
en Pars, tocando con sus prodigiosas manos los hombros de nuestra guitarrista dijo:
Bravo al inventor de la guitarra
Efectivamente, la msica de Sor est escrita a 3 y 4 partes con un bajo siempre
correcto, sus melodas llevan el sello de la gracia y sensibilidad, y su plan, como
composicin, no deja lugar a la ms leve crtica; tal es el poder que en este arte posea

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el admirable Sor. Por una fatalidad dej de existir el ao pasado este privilegiado
genio, y aunque sus amigos y la sociedad en general lloran en l, tanto al grande
artista, como al hombre de bien, les qued sin embargo [sic] por nico consuelo el
poder or sus composiciones a sus discpulos e imitadores los Aguados, Carcassis,
Huertas, Carullis, Giuliannis, &.a, &.a. A m me cupo la feliz suerte, cuando llegu
a Pars, de vivir en su misma casa por el espacio de un ao, recibiendo tanto de l
como de su apreciable esposa la ms franca y amistosa acogida, por lo que me ser
permitido en esta ocasin pagar un justo tributo a su memoria.
Aquella circunstancia me proporcion adquirir el poco conocimiento que tengo
de la guitarra, pues no se pasaba da que no lo oyera tocar: es muy cierto que no
quiso darme lecciones a pesar de que varias veces se lo supliqu. Su respuesta era
decirme la mejor leccin que yo puedo dar a u. es que me vea y oiga tocar. Debindome
pues someter a su voluntad, me propuse observar de cerca su sistema, y al compo-
ner yo algunas piezas para este instrumento las somet a su examen, y obtenida su
aprobacin las publiqu en Pars.
La guitarra en manos de Sor era un instrumento completo por lo que respecta a
la armona, y el Director delConservatorio de Pars, Cherubini, deca para hacer un
justo elogio de Sor, que su guitarra era una partitura ambulante.
Sor fue quien desterr para siempre el uso del dedo pulgar de la mano izquierda
y tambin corrigi la imperfecta marcha de los bajos que por desgracia aun en el da
emplean algunos que se dicen grandes guitarristas; abuso que pretende autorizar
por la facilidad que proporcionan las cuerdas al aire, vaya un ejemplo. Acorde de la
quinta cuerda tnica, Re id. su cuarta, para resolver esta, indispensable la quinta del
tono que se halla en el segundo traste y segundo dedo del mismo Re y la marcha
queda perfecta volviendo de la quinta a la tnica. No as la usan varios guitarristas,
que alterando el orden de las reglas de la armona emplean en lugar de la quinta del
tono que se hace, como queda dicho, la sexta cuerda al aire, resultando una sptima
de la cuarta primitiva, cometiendo el mayor disparate, tanto faltando a las reglas de
escuela, como tambin al odo ejercitado y perspicaz. No me parece propio en este
lugar entrar en ms detalles sobre la materia porque me temo fastidiar con ellas a la
generosidad de las personas, que slo desearn ver en este apunte lo que nicamente
tenga relacin con el conocimiento de la guitarra, ni tampoco sera oportuno hacer
una larga disertacin sobre las reglas de armona. La guitarra, por lo que ya se ha
dicho, es susceptible de muchas gracias y efectos nuevos, y en la actualidad estoy
arreglando para 12 guitarras la marcha que compuse al general Pez, valiendo para
lograr un buen efecto, de guitarras en diversas formas, en diferentes tonos y capo
Dastos [capodastros], al fin de abrazar y hacer jugar la armona en toda la extensin
y dimensiones.
Sor lleg a poner la guitarra en moda, y por ser un instrumento tan gracioso,
manuable y fcil de transportar ha venido a ser ya un mueble indispensable en las
capitales de Europa y Amrica e igualmente un dije afortunado que reposa en los
mullidos y perfumados sofaes [sic] de las elegantes de Pars y Londres. Quizs los
misteriosos sonidos que despiden sus cuerdas al ser pulsadas por tan hermosas manos
son otros tantos intrpretes de los sentimientos y tiernas afecciones de que estn pose-
das aquellas bellezas, que ms bien debieran llamarse alma del mundo creado. Confieso
que dicho instrumento a m me encanta y me hace pasar agradables las horas de mi
vida, que consagro a la soledad, proporcionndome el placer de una dulce meloda.

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Habiendo comunicado a varios de mis amigos las grandes sensaciones que me procura
la guitarra, me han hablado seriamente de las ventajas que producira en la sociedad
su uso ms generalizado, particularmente en el bello sexo para acompaarse a cantar
y tambin tocar algunas piececitas delicadas. Por la misma razn mis amigos me han
aconsejado varias veces dedique algunas horas a la enseanza de la guitarra, y como
en el da mis ocupaciones me permiten este entretenimiento, tengo el honor de parti-
cipar a este ilustrado pblico para que las seoras que quieran recibir lecciones mas
se dignen hacrmelo saber en el almacn de msica del Sr. Eduardo Peyer, Calle de
las Leyes Patrias o por medio de los repartidores de los papeles pblicos.
Suplico al Sr. Redactor de El Venezolano se sirva favorecerme dando colocacin
en las columnas de su interesante peridico a este aviso de cuya atencin le quedar
muy agradecido su atento servidor. Q. B. S. M.- Toribio Segura.

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Apndice 2. Transcripciones

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Recibido: 17 septiembre 2015


Aceptado: 16 marzo 2016

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