Defensa TFE 20

Breve presentacin del trabajo 5

Contextualizacin temporal de Mozart y Haydn.

Haydn iba con frecuencia a Viena desde Esterhz, su lugar de residencia. No se sabe con
certeza cundo entr en un contacto ms personal con Mozart. Cuando el padre de
Mozart, Leopold, estuvo en Viena en la primavera de 1785, ya encontr a Haydn
convertido en ntimo amigo de su hijo.

Las entusiastas palabras de reconocimiento de Haydn a Mozart:

Como hombre honrado y ante Dios le digo a usted que su hijo es el mayor compositor que
conozco en persona o de nombre. Tiene sentido esttico y adems conoce muy bien lo que
es la composicin (citado en Paumgartner, 1986, p. 315).

Tras una larga pausa, Joseph Haydn haba vuelto en 1781 con sus Cuartetos rusos (Op.
33) a la vida pblica como compositor de cuartetos, y con estos trabajos imprimi un
nuevo significado al gnero. Por lo que estos cuartetos de Haydn op 33 pudieron ser uno
de los detonantes que movieron a Mozart a escribir para Haydn en este gnero, porque
bajo la fuerte impresin de estas composiciones Mozart termina el 31 de diciembre de
1782 su Cuarteto en sol mayor K387, como primero de una nueva serie de seis cuartetos
de cuerda.

Admiracin mutua.

Dedicatoria:

A mi caro amigo Haydn!: A mi caro amigo Haydn! Un padre que se ha decidido a traer
sus hijos al gran mundo los tiene que confiar, creo yo, a la proteccin y la direccin de un
hombre muy conocido, que adems es su mejor amigo. Aqu, gran hombre y mi ms
querido amigo, estn mis hijos! Son realmente el producto de un largo y laborioso trabajo.
Slo me anima y me alienta la esperanza, expresada por algunos amigos, de ver
compensado ese esfuerzo al menos en parte, que algn da estos hijos me traern un
cierto consuelo. T mismo, queridsimo amigo, en tu ltima estancia en esta ciudad, me
has expresado tu satisfaccin con ellos. Este tu apoyo me da muchas alas; yo los
encomiendo a tu benevolencia y confo en que no se muestren indignos de tu proteccin.
Acgelos, por favor, con bondad y se para ellos padre, director y amigo! Desde este
momento te cedo mis derechos sobre ellos: slo te pido que aquellos errores que quiz
 quedaron ocultos a los ojos, nada imparciales, del padre, los mires con indulgencia y a
pesar de ello conserves tu generosa amistad hacia quien en tan alto estima, y de todo
corazn, querido amigo, queda tu leal amigo. W.A. Mozart (citado en Paumgartner, 1986,
p. 315).

Conclusin del anlisis 10

La escritura en Haydn

La tcnica compositiva de Haydn se basa en gran medida en un discurso caracterizado por un

empleo parco de material y mucha evolucin del mismo. Rosen

Del carcter del material temtico y de sus posibilidades de desarrollo surge la configuracin
del discurso musical. Haydn

Sonata monotemtica:

En Haydn, si analizamos muchos de sus primeros movimientos tienen la caracterstica de tener

una forma sonata monotemtica, como por ejemplo sus sinfonas 101 Reloj y 104 Londres.

Es aquella en la que el Bloque temtico B comienza con el Tema A en la dominante o es una

clara evolucin del mismo.

El hecho de que no exista un contraste temtico, no quiere decir que no exista forma sonata,
porque el requisito fundamental para que exista esta es, segn Charles Rosen, que se produzca
el siguiente fenmeno: Para que exista la forma sonata es necesario que aquellos pasajes
temticos o pasajes de transicin situados en la dominante en la exposicin, aparezcan en la
reexposicin en la tnica

De qu forma influye en Mozart y en concreto en el cuarteto disonancias.

El apartado en el trabajo Comentario de las grandes secciones de la forma sonata del primer
movimiento no es ms que una demostracin tcnica de como Mozart articula una forma
sonata monotemtica, un procedimiento compositivo muy utilizado por Haydn.
1 Similitud qu encontramos:

Que en todas aquellas que tienen una forma sonata monotemtica, los allegros eran
antecedidos por una introduccin lenta (vase Sinfona n 101 El reloj o Sinfona n 104
Londres).

2 Dejando a un lado la estructura de la introduccin y sus periodos de indeterminacin

armnica procedemos al estudio de los materiales que Mozart emplea:

- Elemento Ostinato: Presentacin del motor de corcheas por parte del violonchelo:

Ilustracin 1: Elemento ostinato. Fuente: Internationale Stiftung Mozarteum.

- Mot. Ix: Basado en un movimiento cromtico descendente:

Ilustracin 2: Motivo Ix. Fuente: Internationale Stiftung Mozarteum.

- Mot Iy : Basado en un movimiento de cuarta ascendente:

Ilustracin 3: Motivo Iy. Fuente: Internationale Stiftung Mozarteum.

Formula: Material temtico + ostinato

Estos motivos sern la gnesis de los motivos futuros en el allegro
3 En el Allegro el bloque temtico A est constituido por dos motivos y un elemento ostinato:

- El motivo Ax: Un tema de carcter cantbile, basado en un giro de cuarta ascendente

iniciado a contratiempo en la sexta corche del comps y que la ltima nota del giro
de cuarta viene antecedida de una nota de paso.

Ilustracin 4: Motivo Ax. Fuente: Internationale Stiftung Mozarteum.

- El motivo Ay: Basado en el mismo giro de cuarta ascendente y un contaste

intervlico basado en un salto descendente de sexta. Sobre este diseo se hace una
pequea progresin descendente.

Ilustracin 5: Motivo Ay. Fuente: Internationale Stiftung Mozarteum.

- Elemento Ostinato: Patrn de acompaamiento de corcheas sobre el que se

sustenta el material temtico.

Ilustracin 6: Elemento ostinato. Fuente: Internationale Stiftung Mozarteum.

 El Material principal (Ax y Ay) tiene su gnesis en el motivo I. 2 de la introduccin
Podemos observar que el ostinato con el que comienza la introduccin tiene su
repercusin en el acompaamiento con el que se presenta el tema dado que es la
misma figuracin rtmica con un cambio de tiempo. Esta frmula (Ostinato + material
temtico) es utilizada como comienzo de las principales secciones de la forma:
Exposicin desarrollo- reexposicin y coda. Esta tcnica aporta unidad a toda la
forma.

4 Mozart, siendo consciente de la tcnica de escritura del maestro Haydn, elabora un

Bloque temtico B que se asemeja a la forma monotemtica del mismo. Partiendo de
esta premisa la estructura interna del Bl. Temtico B de este cuarteto es la siguiente:

- B1 (Evolucin y desarrollo del material A)

- B2 (Material contrastante)
- B3 Grupo conclusivo (A1)

Ilustracin 1: Compases 56-60. Fuente: Internationale

Stiftung Mozarteum.( vase en la partitura)

Si observamos los primeros 5 compases, (56- 60) estos se construyen en base a la idea
de cuarta ascendente ahora en semicorcheas, en este caso precedida de un descenso
enrgico de semicorcheas
cambio de textura y carcter
cambio de pulso y ritmo armnico que va de la blanca a la negra

B2.1 (c. 71): planteamiento del material (motivo legato basado en tresillos por grados conjuntos
y evolucin meldica en giro descendente).

Compases 70-73. Fuente: Internationale Stiftung Mozarteum.

 Ilustracin 2: Comps 79. Fuente: Internationale
Stiftung Mozarteum.

- B2.2 (c.84): Evolucin del material (mismo giro meldico)

Ilustracin 3: Comps 84. Fuente: Internationale

Stiftung Mozarteum.

Constraste rtmico
Constraste de carcter

B3

- Mismo material del principio de la exposicin.

- Aparicin del ostinato como textura de acompaamiento.

Ilustracin 4: Comps 91. Fuente: Internationale

Stiftung Mozarteum.
5 Cmo construye Mozart el desarrollo?

Creando una inestabilidad armnica en el discurso.

Cargando de tensin armnica el propio material principal
Contrastes dinmicos
Empleo de materiales de nueva composicin
Empleo de tcnicas de desarrollo: textura contrapuntstica, yuxtaposicin de
materiales, estrechos.

6 Para la reexposicin recordamos las palabras de Charles Rosen:

Para que exista la forma sonata es necesario que aquellos pasajes temticos o pasajes de
transicin situados en la dominante en la exposicin, aparezcan en la reexposicin en la
tnica

La nica diferencia contundente de la reexposicin con respecto a la exposicin es la

transicin.

7 La coda de este primer movimiento como no podra ser de otra forma est constituida
ntegramente por el material principal, pero cabe la pena comentar varios aspectos.

8 Conclusiones:

A raz de este proceso de anlisis puedo concluir que el punto de convergencia ms

importante entre la escritura de ambos compositores es el tratamiento del material
temtico y su evolucin dentro de la forma sonata.
Mozart deja a un lado su tradicional va de escritura (dos temas contrastantes y llenos
de carcter operstico) y apuesta por un desarrollo ms tcnico del material,
articulando una forma sonata monotemtica (sin duda a imagen de la obra de
Haydn), una va ms intelectual que corresponde a la personalidad del cuarteto de
cuerda
Es un cuarteto con el talento, personalidad y genialidad de Mozart, pero sometido a
una tcnica del estilo y cnones de escritura de la forma sonata propios de Haydn. Esto
no significa que Mozart anulase su escritura por imitar a Haydn, sino que a su
personalidad y entidad compositiva intenta aplicar la tcnica de Haydn. Quizs por
esto, este cuarteto sea uno de los ms preciados de Mozart.
Conclusiones

Conclusiones a las que llegamos despus de las entrevistas y la experiencia personal

Creo que es absolutamente necesario para cualquier msico que se plantee llevar
a cabo una interpretacin de este cuarteto conocer cules fueron sus
antecedentes y cmo Mozart consigue consolidar su manera de escribir cuartetos
slo cuando contempla la obra de Haydn.
Desde un punto de vista interpretativo, y gracias a la experiencia que decidieron
compartir los dos entrevistados, podemos sacar en claro que esta obra es un claro
ejemplo de ese reto que supuso para Mozart escribir para cuarteto. Largo y
fatigoso camino.