1

Nm.

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2 3
 ndice Editorial
E di tor
Si hay en Occidente un sentido consentido para
la experiencia humana, sin duda es la vista.
Daniel Snchez Poitevin
El sexto sentido es un fraude, y los otros cuatro
....................... Sentir el nylon ....................... daniel@lapeste.com.mx
estn relegados y son secundarios en el imperio
Ingrid Constant C oor di na dor de la mirada. Incluso mirada es sinnimo
6 Fernn A. Osorno Hernndez
alejandro@lapeste.com.mx de opinin, razonamiento o interpretacin. La
.............. L a manzana en el escritorio............ vista ha invadido el interior hasta codearse con
R e daccin
Miguel ngel de la Cepa Humberto Lpez Portillo Guedea los silogismos, los argumentos y los conceptos.

8 humbertolp@lapeste.com.mx

A rte y diseo Para esta segunda entrega quisimos retomar el

............. E l entredicho de la mirada ............. Adriana Bravo Villareal lugar comn y en vez de ser tan crpticos con
Mara Mayela Castro Urrutia adriana@lapeste.com.mx
este sentido, explorar sus posibilidades desde la
10 E di tor de fotogr a f a
Rodrigo Snchez Poitevin
corporalidad donde en verdad vive y devol-
............................ L a fayette ............................... rodrigo@lapeste.com.mx verle su vitalidad desde la parafilia y el gusto
Manuel Maran extico, hasta llegar, cmo no, a la reflexin

14 Contacto
info@lapeste.com.mx
que provoca el arte desde el puro hecho de ver.

............................... E pitafio .............................. publicidad@lapeste.com.mx

Bienvenidos a este segundo nmero.
Michelle Prez-Lobo
Glosario
22 n
................... No se lo digas a nadie . .................. i magen egro al color Colabora con nosotros
Daniel Snchez Poitevin
Rafael Snchez Rebollar f iccin r eseas

24 e nsayo p oesa

................. A travs de los Quevedos................

Fernando Hernndez Uras Humberto Lpez Portillo Portada: Israel G. Vargas
Ilustracin (pg. 4) por: Estela Cuadro
32 c o p y l e f t

Est permitido reproducir total o parcialmente el

contenido tanto en texto como imagen de este nmero
con el fin de lograr la circulacin libre de informa-
cin. Siempre deber estar el nombre del autor en
dicha reproduccin y esta misma leyenda. En caso
de que el o la colaboradora no acepte estos trminos,
se indicar en el texto o imagen que le corresponde.
La Peste es una publicacin bimestral. Editor responsable: Daniel Snchez Poitevin.
Este nmero se termin de imprimir en febrero de 2012 con un tiraje de 2 000
ejemplares. Nmero de certificado de reserva del instituto de derecho de autor:
04-2011-081614485300-12. Certificado de licitud y contenido: En trmite. Impreso
en Offset Rebosan, Av. Acueducto No.115, colonia Huipulco, Tlalpan, Mxico
D.F., C.P. 14370. Los artculos firmados son responsabilidad de sus autores y no
reflejan necesariamente el punto de vista de La Peste.

4
Nunca mire a los trombones, slo los alienta.
R ichard Wagner

7
 f
Sentirnylon
el
Ingrid Constant
Basado en una idea de Alejandro Vzquez del Mercado
U
n hombre joven viaja en autobs todas
las maanas. No necesita hacerlo. Lo
hace por deporte. Caza a las mujeres
angustiadas por llegar a tiempo a sus trabajos
miserables; todava con el olor del perfume
de imitacin en sus cuellos bronceados y el
cabello an goteando sobre el polister de sus
sacos mal cortados. Toda esa multitud de
mujeres se convierte en una sola en su mente.
Es el perfecto arquetipo de la secretaria; la
mujer invisible que no tiene rostro pero tiene
cuerpo de sobra, un cuerpo para todos, hecho
para ser expuesto, que ya no es privado, que
dej de pertenecerle. El hombre se sienta en
el ltimo asiento, el ms cercano a la puerta.
Ah puede observar a la secretaria antes de
que baje. La mira revisar la hora en su telfono;
sacar de su bolsa una cuchara para intentar
intilmente rizarse las pestaas; descansar el
peso del cuerpo sobre un solo pie para no sentir
la presin de los tacones taladrndole el alma.
La maana citadina es el asqueroso preludio
8 9
del calvario diario de los autmatas. l es ajeno
a todo menos a su vctima, puede escapar del
repulsivo hedor a humanidad.
Hoy la secretaria se fija en l. Es demasiado
alto, es incmodamente bello, casi femenino.
Un hombre con piernas de zancudo que no
caben en los asientos diminutos. Sus rodillas
rozan las de ella. Las medias producen una
sensacin irritante por la friccin contra los
jeans de diseador. Ella finge no notar cuando
l extiende su raqutica mano y le pellizca
la pantorrilla. La secretaria piensa en todas
las miradas que deber enfrentar durante el
da, los ojos que no la ven a ella sino a partes
aisladas de su figura; est el que la observar
sin disimulo desde lejos, penetrando imagi-
nariamente su escote para adivinar el peso
de sus senos; quien creer haber obtenido la
victoria cuando camine detrs de ella durante
el largo pasillo que la llevar hasta la ofici-
na, sin ninguna intencin de verle el rostro.
Ilustracin por: Ren Tapia
Alguna mujer que la desafiar con su reflejo
en el espejo del bao, tratando de enjuiciar
el atroz compendio de sus defectos.
Esta vez es diferente. El chico del autobs calcula
sus proporciones completas con detenimiento.
Ella lo siente en sus mejillas, lo percibe con un
escalofro mientras nota la curva de su delicado
lbulo. Exhala con pesadez mientras l recorre
sus costillas y llega hasta la cintura. Decide con-
frontarlo con una expresin retadora. Se baja
en la siguiente esquina y l la sigue.
la mujer invisible que no tiene
rostro pero tiene cuerpo de sobra,
un cuerpo para todos, hecho
para ser expuesto, que ya no es
privado, que dej de pertenecerle.
Todo marcha de acuerdo a la rutina. Toman
un taxi. Ahora l le acaricia la pierna hasta el
muslo, y la secretaria entiende que lo que le
interesa es la textura de las medias. Le encaja
apenas las uas para crear una intrincada
trama en forma de red sobre el gastado nylon.
Al llegar al pequeo departamento de la se-
cretaria, todo est tal y como l lo prefie-
re: la cama deshecha, platos sobre la mesa,
un cenicero atiborrado. l se encierra en el
bao para completar el ritual previo al del
dormitorio. Toma notas mentales de todo lo
que ve, huele las botellas de champ, prueba
el cepillo de dientes. El ltimo deleite est
siempre en el cesto de la ropa sucia, donde
frotar su cara contra cada pedazo de tela
que conserve algo de olor.
Sus giles manos, acostumbradas a aprehen-
der la esencia de los objetos con un toque
momentneo, se detienen ante lo inesperado.
Lo invade un mal presentimiento al abrir el
ltimo cajn. Repara en el silencio. Sabe que
ella lo observa por un orificio en la pared.
Desesperado, intenta mostrarle antes de que
ella tire del gatillo que l tambin lleva medias
debajo de los pantalones, que son iguales, que
juntos podran alcanzar la redencin.
No tiene tiempo suficiente.
 n
El cigarro es el perfecto ejemplo del placer perfecto. Resulta exquisito y te deja
insatisfecho. Qu ms se puede pedir.
Oscar Wilde
L
a manzana en
el
escritorio
Miguel ngel de la Cepa
T
ensin. Claro que estn todas las exi-
gencias del trabajo docente; cumplir
con el temario en el tiempo estipulado,
hacerlo bajo la atencin de algn alumno y
quiz el ego permita fantasear con el trillado
clich de haber sembrado sueos en alguno de
ellos. Pero no hablemos del compromiso social,
sino de la friccin latente dentro de la relacin
maestro-alumna. Como un cdigo sembrado
en la gentica de todo hombre, una chispa ex-
terna es todo lo que necesita para descubrir una
tensin placentera hacia lo prohibido. El deseo
por la atencin es el intermediario.
Se bromea y vulgariza el tema comnmente entre
gente que deambula con el ansia que genera la
fantasa de una relacin sexual con dispares gene-
racionales; pero aquello es simplificar la tensin
entre el maestro y su alumna; lo que en un inicio
se analiza de manera clnica en la psicologa (en
la relacin edpica) y evoluciona en la literatura
como una forma de erotismo, genera un nuevo
terreno de aventura, que slo es gratificante en su
eterno estado de potencia, por no decir tentacin.
10
Una ilusin reprimida bajo la promesa ef-
mera de lo carnal e inmediato. El erotismo
que vincula al profesor con sus pupilas es una
vivencia ajena al deseo de eyacular un senti-
miento fugaz. La nica salida es a travs de la
fantasa. Mantener una postura incrustada en
la contemplacin cultiva un placer estridente
en ambas partes, cmplices en un viaje que, en
ocasiones, representa un infierno para la moral.
Sin embargo, brinda una mayor gratificacin
que la manifestacin orgnica; del orgasmo, el
beso o el abismo entre ellos.
El docente observa a distancia, contempla y,
mientras la tensin crece, pareciera que nadie
ms existe; se tuerce de emocin al haber en-
contrado un placer innombrable. Presenciar el
sonido de una hoja al caer sobre el pavimento
en la noche simula la completa atencin de la
naturaleza sobre su existencia, el eco de ese
sonido cotidiano antes inadvertido se vuelve
la gua para esa oculta necesidad de atencin.
Ilustracin por: Federico Arvalo
 e

Las obras de arte nos escuchan, nos ven, nos sienten y esperan que nosotros las
entretengamos a ellas, no ellas a nosotros.
R afael L ozano -Hemmer

El
entredicho
de la mirada
Mara Mayela Castro Urrutia

L
as inesperadas dimensiones de una
mujer recostada sobre su cama sor-
prenden al ingresar a una sala tras
haber visto a un pequeo beb, a una pareja
acurrucada y a un siniestro hombre dentro de
una barca. Estos personajes y otros cuantos,
no muchos, se encuentran a merced de las
curiosas miradas que se asoman, se agachan
y se acercan lo ms posible para apreciar
el detalle, no solamente de lunares, poros
y cabellos, sino de su ms ntima desnudez.
Todos ellos estuvieron en el Antiguo Colegio
de San Ildefonso hasta principios de febre-
ro, conformando la exposicin Ron Mueck.
Hiperrealismo de alto impacto, ttulo que remite
ms a una clase de intenso ejercicio cardio-
vascular que a una exposicin de escultura.
Estas piezas son producidas por el artista
australiano Ron Mueck (1958), quien realiza
esculturas en las que reproduce fielmente los
detalles del cuerpo humano, desde la ms
pequea arruga hasta el efecto que la grave-
dad y la postura generan en las personas. Las
piezas son tan detalladas que l y su equipo
colocan a mano cabello por cabello y pintan
la distinta coloracin que adquiere el cuerpo
en zonas como por ejemplo los codos.
Ilustracin por: Ren Tapia

12
Sus obras no requieren de mucha explicacin,
es claro lo que se ve, una escultura extrema-
damente detallada y apegada a la realidad,
sin tomar en consideracin sus dimensiones,
ya que dichas obras son algunas veces tan
grandes que casi invaden la totalidad del
espacio en el que son exhibidas y otras tan
pequeas que es necesario colocarlas sobre
una base para poder apreciarlas. Gracias a
esta claridad conceptual es posible que, sin
la necesidad de una profunda reflexin por
parte del espectador, ste se involucre en el
juego que plantea el artista. El visitante se
siente identificado con las esculturas por la
familiaridad que representan y durante el re-
corrido invade su intimidad, se convierte en
un mirn de actitudes y situaciones personales.
El espectador experimenta una
sensacin que pone en alerta
todos sus sentidos, ya que cada
uno de estos espacios parecen
estar habitados.
En la cama (2005), muestra a una mujer que,
recostada en su lecho, mantiene una expresin
de preocupacin que la instala en un evidente
ensimismamiento, actitud que ms bien suele
presentarse en la privacidad de una habita-
cin; sin embargo, la mujer es arrancada de su
contexto y colocada a todo lo ancho de una de
las salas del museo ya que mide ms de seis
metros de largo. Hombre en un bote (2002), pre-
senta a un individuo desnudo que se encuentra
sentado en un maltratado bote de madera y
que observa desconfiadamente al espectador,
14
quien se esfuerza por lograr ver por debajo
de su cintura. Estas piezas, al igual que Pareja
acurrucada (2005-2007), en la que dos jvenes
que se abrazan recostados y semidesnudos
se encuentran a merced de las miradas de
los amantes del arte e incitan el fuerte deseo
de escudriarlas hasta su ltimo detalle; ya
que adems se cuenta con la garanta de no
ser descubierto en morbosa contemplacin
por estas figuras, vctimas de la descarada
inspeccin. Por otro lado, el pblico tam-
bin experimenta una sensacin de inquietud,
una fuerte extraeza provocada por estos
personajes tan familiares que parece que en
cualquier momento cobrarn vida. De tal
manera se genera una situacin en donde el
espectador observa perversamente mientras
corre el riesgo de ser descubierto in fraganti.
Estas personas no cuentan casi nada de sus
historias, por lo que el visitante puede proyec-
tar libremente sobre ellas todas sus fantasas,
imaginar un escenario conf lictivo entre la
pareja acurrucada basndose en la postura
de la chica o proponer una posible solucin
al imaginario problema que enfrenta la mu-
jer en su cama.
Todas las actitudes y posturas que el visi-
tante adopta mientras recorre la exposicin
adquieren un importante papel al momento
de interpretar la experiencia esttica; no se
trata de contemplar pasivamente desde una
distancia prudente, sino de acercarse, po-
nerse de puntitas, asomarse e involucrarse
con las piezas, volverse cmplice del artista
y de la obra. Tener que adoptar distintas
posturas, despierta en el pblico sentimien-
tos de placer, morbo y vergenza, ya que
normalmente no estara permitido observar
por tanto tiempo y con tanto inters la des-
nudez de personas desconocidas.
Dejando atrs a Ron Mueck, otra obra de arte
en la que es posible vagar por la vida priva-
da de desconocidos es The coral reef de Mike
Nelson (1967), obra que fue presentada por
primera vez en el 2000 en la Matts Gallery
de Londres y durante 2011 se pudo visitar en
la Tate Britain de la misma capital inglesa.
Es una instalacin conformada por una serie
de habitaciones que componen un laberinto.
Tras una simple puerta blanca de la galera
se encuentra un mundo alterno creado por
el artista ingls. Al cruzarla el espectador es
absorbido por completo dentro de esta ins-
talacin; el recorrido lo lleva de un cuarto
a otro, por los que se circula hasta perder
por completo el sentido de orientacin. Cada
habitacin parece contar una historia dis-
tinta, aislada de los espacios que la rodean,
por medio de objetos como una mscara de
payaso, llantas, botellas, cables, sillas, sacos
de dormir, calendarios islmicos, psters de
propaganda norteamericana, entre otros. El
visitante pasa de lo que parece ser una muy
precaria recepcin al lugar donde podra vi-
vir un indigente, para luego adentrarse en el
centro de reuniones de una clula terrorista
o al puesto de vigilancia del velador de una
fbrica. Ingresa a todos estos lugares o a otros
completamente distintos segn su imagina-
cin se lo dicta, cruza de un cuarto a otro
topndose con salidas falsas, y se siente cada
vez ms perdido y ansioso.
15
Independiente a la lectura social y poltica
que esta pieza pueda generar, as como de
sus infinitas interpretaciones, el espectador
experimenta una sensacin que pone en alerta
todos sus sentidos, ya que cada uno de estos
espacios parecen estar habitados, a pesar de
la completa ausencia de algo o alguien vivo
en ellos, parece que todos los lugares aca-
ban de ser abandonados por sus ocupantes
momentos antes de que el visitante ingresa-
ra por aquella puerta blanca; televisores y
ventiladores encendidos, tazas que sugieren
que su contenido se est enfriando y revistas
que aparentan haber sido hojeadas segundos
antes, dan cuenta de ello.
La instalacin genera la excitante sensacin
de ser descubierto en cualquier momento por
el legtimo dueo del lugar, riesgo que con-
lleva a despertar su curiosidad y observar
con mayor detenimiento y morbo cada uno
de esos espacios en los que no se debera de
encontrar, ya que segn las propias palabras
del artista a todo el mundo le gusta entrar
en lugares a los que se les prohbe la entrada.
En conclusin, artistas como Ron Mueck y
Mike Nelson, con obras tan radicalmente
distintas, despiertan un sentimiento similar
en el espectador: la inquietud de ser descu-
biertos mientras curiosean en contextos que
son prohibidos en la cotidianeidad, incitando
con esa experiencia la fuerte y placentera
excitacin de contemplar actitudes y espacios
ntimos y vivir el riesgo de ser descubiertos
mientras fisgonean en donde no deben.
 i

C
reo en la imagen. Creo en su podero
sobre una realidad diezmada por
los subjetivismos idiotas. Creo en
la imagen fotogrfica como la epifana de
lo visual. La verdad y la mentira reveladas.
Reconozco la nostalgia por lo fotografiado,
el sentimiento de carencia que ciertos indivi-
duos cargan desde tiempos mticos. Creo en
la brevedad de la belleza, del esfuerzo intil
en cada toma y la bsqueda constante de un
hombre nervioso casi paranoico.

Lafayette es un lugar pblico, ordinario y vulgar.

Cerrada la puerta de la habitacin, todo es
privado: el espacio, el porno, el cuerpo ad-
yacente. La textura granulada de los pixeles
forzados es una y la misma que su piel o la
pared. El primer cuerpo, el ms evidente im-
plica otro, manipulador, malvado, oculto; que
a su vez implica un tercero; voyeurista y real.

Lafayette Manuel Maran

 p

Epitafio
Michelle Prez-Lobo

D ices que te llore en mis pginas aladas

y sin embargo te construyo cada noche.
Recomiendas que dedique el tiempo a escribirte
para que tus huesos no vuelen solos con el aire.
Quieres plasmarte entero en mis momentos solitarios
para que tengamos,
por lo menos,
un punto de reunin.
Planeas hacer un ltimo salto ahogado
para retenerte en mis victorias,
en mis sales,
en una final y lquida caricia de mis ojos.
Sigue tramando tu epitafio predilecto,
s, creamos en la ltima llamarada de los muertos;
construye tu vida a un segundo del atardecer
y as,
aunque sea,
podrs renacer de mi tinta.

Ilustracin por: Mariel Gutirrez

24 25

N o
digas a nadie
Rafael Snchez Rebollar
-A
h vas otra vez con tu terquedad
dijo pap, moviendo la cabeza
en seal de desaprobacin.
Mam pudo por fin hacer que el viejo Jeremas
se levantara del piso, pero ste dej salir un
berrido como si fuera un beb.
Aljate de l! grit pap desde la mesa
donde habamos comido los tres.
Pero mam no haca caso. Le quit el polvo
de encima. Siempre iba vestido de harapos,
qu fea ropa trae usted, deca mam. Su
tono era maternal, con todo ese dinero que
tiene, debera comprarse algo mejor, no?,
pero nunca esperaba que le contestara.
Me gustaba acompaar a mis padres al res-
taurante, era como salir de viaje, hasta que
un da vi a Jeremas entrar por la puerta. Era
un viejo jorobado, cojo y en lugar de palabras
balbuceaba y chirriaba como los cerdos de
mam; me aterraba. Calladita me alejaba y
me iba a ese rincn, el mismo en el que estabas
t ahora toda temblorosa, ay nia!; t, a qu
le temes? Le tienes miedo a Merln? Pap se
levant de su asiento y camin hacia donde
f
se lo
estaba Jeremas, haciendo un ademn con el
pie como si fuera a golpearlo. El anciano gri-
t, pueril otra vez, pero mam lo consol con
una caricia sobre su cabeza. Entonces pap
se desesper y dijo:
Me voy a atender el puesto, no s por qu
pierdes el tiempo con ese loco.
Mam me explicaba que no era prdida de
tiempo, sino reconciliacin. Luego agregaba:
las reconciliaciones duran el tiempo que duran,
verdad don Jeremas?, y le adverta: No se
lo vaya a decir a nadie. Aquellos ojos azules
y minsculos la miraban sin comprender. Lo
sentaba a la mesa y le peda un vaso de cho-
colate con pan de dulce. El viejo se mostraba
nervioso y mam le deca ande, ande, coma
ya, despus dejo que se vaya.
Y se iba. Cruzaba la calle y se meta a su casa,
en los altos de un edificio viejo y descuidado.
Se haca de la compaa de un perro sarnoso y
cientos de botes de cerveza llenos de monedas.
Eran el fruto de cincuenta aos dirigiendo el
paso de coches en el cruce que forman esas tres
grandes avenidas y la calle que sale por ah,
mira nia, la ves? Con los aos, se convirti
en una verdadera proeza cruzar la encrucijada,
los coches van y vienen en cualquier direccin,
por eso la gente la llam el paso del milagro.
A m Jeremas me daba miedo,
Y de Dios interrumpi pap.
Lejos de Dios no, ms bien olvidados por
Dios, pero slo de manera momentnea
deca mam.
yo no pensaba en el mal de ojo Una vez ms comenzaba la discusin: pap
deca que si estaba loco era porque algn mal
ni nada por el estilo; para m era haba hecho, si no l, algn ancestro, y el cas-
como un monstruo de esos que tigo le haba llegado en lnea directa.
salen de noche del clset. No has odo hablar del mal de ojo?; pues
bien, ese vejete nos lo echa a nosotros. Ya por
Jeremas crea que controlaba el trnsito, mo- lo pronto la venta en el puesto ha bajado de-
va las manos para que unos coches pasaran y ca, y luego amenazaba a mam dicindole
otros se detuvieran. Siempre se mantena fiel que ya no vendramos ms por aqu y que no
en su puesto, alegre y con el bote en la mano; la dejara cuidar a Jeremas.
ms tarde se iba a descansar, en el escaln de
la papelera, aeja como l, a sobarse el pie Mira le deca a pap, t tocas a Jeremas
izquierdo, deforme por quin sabe qu historia. y entonces me vas a conocer. No s cmo lo
deca, pero el efecto era que pap reculaba, se
Pap le tena estrictamente prohibido a mam quedaba callado y cambiaba de tema. Mam
que Jeremas se me acercara. Yo se lo agra- me cerraba el ojo y yo sonrea nerviosa.
deca en silencio, sin embargo, en ms de
una ocasin mam trat intilmente de con- Ya te he platicado que a m Jeremas me daba
vencerme de que lo saludara. Yo no le deca miedo, yo no pensaba en el mal de ojo ni nada
nada a pap porque saba que se iba a enojar por el estilo; para m era como un monstruo de
y le poda pegar, como lo vi hacer una vez esos que salen de noche del clset. Al igual que
que mam lleg tarde a casa. pap yo no poda entender por qu ese hombre
tan feo le causaba tanto afecto a mam.
Un da fuimos a misa a la iglesia de San Agustn
de las Cuevas, en el centro de Tlalpan. Cuando Jeremas no diriga el trnsito era como
esos perros callejeros que caminan con determi-
Ah est ese loco pedinche otra vez ale- nacin como si hubieran visto un filete exquisito
g pap. del otro lado de la acera, ni te voltean a ver,
ni un ladrido te echan. Vindolo bien, el viejo
Pero mam le replic y dijo que era un devoto era algo diferente; siempre que pasaba junto a
ms, que Dios hablaba a las almas de muchas uno, cuando entraba al restaurante, acercaba
maneras, aunque stas se encontraran a la en- su mano a tu hombro y te daba golpecitos. No
trada de la iglesia, lejos del altar... te haca dao, slo era el susto pasajero.
Pinche viejo loco, ya me cans! grit un
da pap que haba sido sorprendido por la
mana de Jeremas.
Que no dijera groseras delante de la nia,
que no fuera tan inhumano con el pobre hom-
bre, qu le parecera tener un padre as?,
o que l mismo terminara en ese estado, ya
djalo en paz, deca mam. La historia del
viejo sala a relucir de labios de mam, como
extrada de una leyenda. El padre, rico y
poderoso, haba legado al joven Jeremas
varias casas sobre la calzada de Tlalpan.
Pero aqul accidente que nadie saba des-
cribir, lo haba incapacitado para hablar,
aunque lo loco decan que ya lo traa desde
antes y, muerto el padre y con una fortuna
indisfrutable, las tas lo haban dejado en la
calle. Slo el cuarto de los altos, junto a la
cerrajera, le permitan usar.
Y t cmo sabes tanto de su vida? inte-
rrumpa pap conteniendo la ira.
Es que el otro da platiqu con la mesera. Y
adems, me dijo que los dueos del restaurante
lo dejan entrar y salir como perro por su casa,
slo les preocupaba que haga una escenita de
tirarse al piso como el otro da, recuerdas?,
cuando te enojaste y casi le das una patada.
Deb habrsela dado, el muy idiota.
Un idiota buen samaritano, eso creo que era,
t qu crees nia? Mira si no: a veces lo
veas pararse frente a los coches y los haca
detenerse para que pudiera atravesar una
anciana o una mujer acompaada de tres
chamacos en edad escolar. Eso quiere decir
que tena algo bueno metido en la cabeza, no
crees? Eso s, estiraba el bote y peda que se
lo llenaran de monedas.
Nadie saba cunto dinero tena. El cerrajero
aseguraba que su fortuna aument desde la
llegada del tren ligero. La afluencia de gente
se multiplic por veinte. La nueva estacin
quedaba hacia el sur oriente de la glorieta de
Huipulco, en la esquina de Acueducto y Juan
de Dios, a cincuenta metros del paso del milagro.
Fue durante esos aos que mis padres comen-
zaron a frecuentar el restaurante. Tenan que
ir a pagarle la renta del puesto de verduras
a un funcionario de la Delegacin que viva,
precisamente, en una de las casas que le haban
robado al viejo. Una vez entregado el sobre
con el dinero, mis padres se cruzaban a la
esquina a comer una sabrosa sopa de tortilla.
La gente ya se haba acostumbrado a Jeremas
y los alumnos de la escuela que est en la ca-
llecita de Juan de Dios, lo tomaron a chunga
hacindole bromas que a veces se pasaron de
la raya. Ay nia, una de esas bromitas fue la
que me mand aqu. Deja te platico.
Un par de chamacos, de esos que se hacen pasar
por rudos cuando se meten con alguien ms
dbil, le arrebataron su silbato y jugaron con l
a te lo quito y te lo doy. No haba cosa que hiciera
desatinar ms a Jeremas. Pinches escuincles,
dijo mam, que ahora s estaba enojada y no
le import decir una grosera. Corri hacia
donde estaban los muchachos y les arrebat el
silbato y casi les dio una cachetada, pero se
contuvo, porque estaba mija ah, dijo ms
tarde cuando le platic a pap lo ocurrido, no
poda darle ese ejemplo. Jeremas tom el silbato
y algo quiso decir pero no entendimos nada.
Fue la primera vez que lo tuve frente a frente,
a menos de un metro de distancia, as como
estamos t y yo ahora. Pude ver su piel blanca
como la leche, sus manos contrahechas y su
aspecto tan grotesco. Me escond en las faldas
de mam y en ese momento quise desapare-
cer porque se me acerc para hacerme una
caricia en la mejilla. Deb haber sangrado la
pierna de mam, clav mis uas tan hondo que
despus tena los dedos adoloridos y, mientras
ella trataba de consolarme dicindome que no
pasaba nada, mira, te est saludando, deca,
yo senta cmo la pip corra por mis piernas y al
mismo tiempo haca un esfuerzo supremo para
no dejar salir las lgrimas. Algo pas porque
Jeremas se dio la media vuelta y camin con
ese modo tan peculiar que tena; levant la
mano y con los dedos artrticos haca adis,
adis. Fue mi salvacin. Mam aprovech el
momento y me apart de ah. me platic lo ocurrido: cuando el microbs
Cuando llegamos al restaurante, pap nos es-
taba esperando. Mam quera explicarle lo
ocurrido pero, antes de que pudiera terminar
el relato, mont en clera.
Cmo es posible que acercaras a la nia a ese
loco! se enoj tanto que le dio un golpe en la
cara. Yo me asust y comenc a llorar. Unos
comensales se volvieron a vernos y la mesera, que
ya nos conoca, se acerc para calmar a mam.
Pap estaba rojo de furia; se levant y se fue.
Mam agach la cabeza y tambin comenz
a llorar. Yo senta odio hacia ella, odiaba que
hubiera hecho que pap se marchara, odiaba
que, contra mi voluntad, me hubiera acercado
a Jeremas y ms an su amor hacia ese viejo jado conmigo, sigui su camino y ya no quiso
loco, como le deca pap. Mam trat de de- regresar. No lo poda creer, simplemente no
cirme algo pero yo me levant de mi asiento y
corr hacia la calle en busca de pap. Al otro
lado de la calle, justo en el paso del milagro, vi
a pap que se diriga hacia Juan de Dios. No
med el peligro... Cruc Tlalpan de norte a
sur y, ya frente a la gasolinera, un alud de
gente me arrastr y de repente me vi indefensa
en la encrucijada que forman Renato Leduc,
Avenida Mxico Xochimilco y Tlalpan. Perd
de vista a pap y los coches que esperaban en
el semforo de la calzada de Tlalpan, que va
de sur a norte, arrancaron. Un microbs que
vena del otro lado dio la vuelta hacia Juan de
Dios sin respetar la luz roja. Vena directo hacia
m; yo, petrificada, slo lo vi venir.
Marianita! fue lo ltimo que escuch.
Cuando despert estaba tendida en la calle,
rodeada de gente. Abr los ojos y vi a mam que
trataba de reanimarme. No poda comprender
lo que haba pasado. Esa noche, en casa, mam
arranc, Jeremas se dio cuenta que estaba en
peligro; pit una y otra vez, y al ver que no
se detena el microbs, quin sabe de dnde
sac fuerzas y cmo sus pies respondieron,
dijo mam, que logr llegar e interponerse
entre los dos. Unos segundos antes de que eso
ocurriera me haba desmayado.
Fue un milagro concluy mam.
A los pocos minutos me qued dormida. Cuando
despert, record que no haba visto a pap
cuando pas el accidente. Pregunt por l y
mam dijo que haba desaparecido.
Se lo llev el viento, hija, tal vez l no se dio
cuenta de lo ocurrido y, como estaba muy eno-
me entraba en la cabeza que l, mi padre, que
siempre me haba defendido de Jeremas, me
hubiera abandonado, pero lo que me contra-
riaba ms es que hubiera sido el viejo, en lugar
de pap, quien me salvara la vida. Su ausencia
ensombreca mis pensamientos.
Un microbs que vena del otro
lado dio la vuelta hacia Juan
de Dios sin respetar la luz roja.
Vena directo hacia m; yo,
petrificada, slo lo vi venir.
Cundo va a regresar? preguntaba, y
mam slo contestaba con evasivas. As pas
un tiempo. Poco a poco, mam se fue alejando
de este mundo y a veces la vea revolcarse en el
suelo como lo haca el viejo Jeremas, o gritaba
y deca cosas sin sentido. Un buen da dej de
hablar. Sus hermanas vinieron a recogerla y
se la llevaron al pueblo donde ahora vive, en
compaa de los puercos que alimenta.
Ay, hija, estaba yo desesperada, no saba qu
hacer. Viva con mis tas, extraaba a mis
padres, quera volver al restaurante aunque
apareciera Jeremas, quera volver al da que
corr tras pap, y si pudiera cambiar las cosas?
Entonces se me ocurri la gran idea de ir en
busca de l al paso del milagro, lo encontrara?
Haban pasado muchos aos o siglos que as
me lo parecan, pero, te repito, desesperada
tuve que ir, por eso tom el tren ligero hasta
estos lares, donde ahora te encuentro y te veo
todos los das. No se lo digas a nadie, pero
cuando camin por la calle de Juan de Dios vi
a un hombre alto como fue pap, era apuesto;
en lugar de esa imagen me top con la de un
guiapo, andrajoso, de barba blanca, larga
como la del mago Merln, s, como l, pero ola
asqueroso, nia, dime, t quin eres?, bueno, no
importa, el caso es que me acerqu a l. No s,
han pasado muchos aos y ya no lo reconozco,
t quin eres nia? No importa, no me lo digas,
sabes de qu me enter ayer?, dicen que el hom-
bre de la barba blanca vio cmo atropellaban
a su hija en ese crucero, lo ves?, dicen que no
pudo llegar a quitarla del camino, que en su
lugar un hombre viejo al que llamaban Jeremas
la salv, muriendo en el intento; l, que tena
las piernas tullidas pudo correr en el momento
preciso y salvar a la nia, una nia como t; no,
no temas, no te har dao, las ancianas como yo
somos buenas, es slo una caricia, no, no temas
mi nia, te dir lo que pas de verdad, nadie lo
sabe ms que yo: el hombre de la barba blanca
vio cmo atropellaban a su hija, esa es la verdad,
nadie la pudo salvar, menos el pobre Jeremas, y
lo peor es que el hombre de barba blanca lo vio
todo y no pudo hacer nada, por eso ahora vaga
por aqu, pero nosotros sabemos que no la va a
encontrar, no, hasta que l muera tambin, yo
estoy aqu en el mundo de la reconciliacin,
esperando, la reconciliacin dura el tiempo
que dura, nia. Dime: cmo moriste t?,
eh?; no tengas miedo, no te vayas, mira lo
que hiciste cochina!, ya mojaste los calzones,
vamos, regresa escuincla, no te vayas, no tengas
miedo, aqu estamos a la espera, no nos puede
pasar nada, desde aqu podemos ver todo lo
que pasa, regresa nia!
 Colaboradores
Estela Cuadro
Naci el 22 de mayo de 1979 en Buenos Aires, es diseadora
grfica e ilustradora. Vive en Buenos Aires. Mis dibujos
retratan muchas de mis experiencias, toda la locura impe-
riosa de mi imaginacin y de mi inconsciente.
info@estelacuadro.com; www.estelacuadro.com
Mara Mayela Castro Urrutia (@maye_646)
(Michoacn, 1984). Curs la licenciatura en filosofa en
la Universidad Iberoamericana. Trabaj como investiga-
dora de la coordinacin de exposiciones del Museo del
Palacio de Bellas Artes durante casi dos aos y actualmente
termin una maestra en gestin cultural.
Federico Arvalo Ochopante
Ilustrador, diseador grfico y estudiante de bellas ar-
tes. Trabaj en agencias de publicidad, productoras y
empresas de e-learning, ahora de manera independiente.
ochopante.blogspot.com
Fernando Hernndez Uras
Editor del rea de opinin y colaborador de www.sinem-
bargo. mx. Ha escrito para el peridico El Universal, las
revistas Da Siete y Generacin, y los Cuadernos de Periodismo
Gonzo de la editorial Almada.
Mariel Gutirrez M. Rucksi TengoRaro
Len, Gto. Lic. en diseo grfico con estudios en artes
plsticas. Dedicada a la ilustracin y a la creacin gr-
fica independiente. Actualmente colabora en Colectivo
TtemKid. rucksitengoraro.blogspot.com
Manuel Maran
Nac en la ciudad de Mxico, en el 87. Estudi filosofa
en la unam y luego fotografa.
www.underdogph.com
Colabora con nosotros!
colaboradores@lapeste.com.mx
Cmic por:
Renata Galindo
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Renata Galindo
Naci en la ciudad de Mxico y estudi en la Escuela
Nacional de Artes Plsticas. Es una entusiasta de la li-
teratura infantil y se divierte haciendo ilustraciones que
acompaen a sus cuentos.
www.renatagalindo.com
Ren Tapia (@ faunorene)
Si me ests viendo no puedo dibujar, en otra vida no era
diseador grfico ni ilustrador. Amante y admirador
del diseo editorial, los mtodos, el espacio en blanco y
leer entre lneas. faunorene.blogspot.com; portafolio www.
behance.net/renetapia
Ingrid Constant (@inuin)
Coeditora de la revista PICNIC. Est en una cruzada
permanente contra el reino fungi y la ingesta de cefal-
podos. Amante inconstante de Kierkegaard, Heidegger
y Aristteles.
Michelle Prez-Lobo
Michelle es estudiante de letras iberoamericanas en la
Universidad del Claustro de Sor Juana; es fantica de la
poesa y admiradora del ensayo.
michpl12@hotmail.com
Israel G. Vargas
Mxico D.F. 1987. Desertor de la carrera de administra-
cin; minificticio, fan de la fsica, artista marcial y vital
promotor de los ismos. Egresado de la enap, nunca ha
ganado premios y planea titularse algn da.
Rafael Snchez Rebollar
(1956-2008) Fue ms que escritor, un excelente lector. Los
altibajos de su vida fueron en compaa de los libros, en
todo momento, como pedazos de plenitud bajo el brazo,
como amigos rectangulares.
www.lapeste.com.mx
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 r
A travs de los
Labios perfectos, cuerpo
de silicn
Fernando Hernndez Uras
Seiscientos hombres reunidos bajo un mismo
techo con un mismo propsito: convertir a la
seorita Wright en un ser inmortal, una leyenda
que el mundo no pueda olvidar. Cassie Wright,
reina de la pornografa; rubia protagonista de
cientos de pelculas y fantasas; labios perfectos,
piel tersa sin estras y cuerpo de silicn. Su vida
no vale nada sin sexo.
Entre los hombres la historia se enfoca en el
seor 137, un fisicoculturista, adicto a la por-
nografa y cazador de autgrafos que anda por
el set con un perro de peluche, Toto, bajo el
brazo; el seor 600, Branch Bacardi, ex es-
trella porno y ex amante de Cassie Wright; y
el seor 72, el ms joven que busca a la mujer
que le dio la vida.
Un coctel de nerviosismo, euforia, drogas, sexo,
carne y sangre, que resulta una historia adic-
tiva llena del humor que caracteriza la obra
del autor de Nana, Asfixia y El club de la pelea.
Snuff, sptima novela de Chuck Palahniuk
(Portland, 1964), es la crnica del imperio en
ruinas y una crtica a la cultura de la mastur-
bacin. El lector, convertido en voyeur, atrs
del papel y la tinta, protegido por la distancia,
un metiche morboso que confa en que slo se
trata de una obra de ficcin.
Quevedos
Desengao
Humberto Lpez Portillo
Mientras se miraba al espejo aquella maana,
Vitangelo Moscarda escucha de su esposa un
comentario que le cambiar la vida, tiene la
nariz ligeramente torcida hacia la derecha. En
28 aos de existencia jams haba notado ese
pequeo defecto que parece no ser el nico;
sus cejas parecen dos acentos circunflejos ( ),
una oreja sobresale ms que la otra e incluso
su pierna derecha est un poco ms arqueada
que la izquierda.
Aquel reflejo que senta suyo miente, la ima-
gen donde l se reconoce no es la misma que
observan los dems. Las cogitaciones del hroe
lo llevan incluso a sentir celos de s mismo; su
esposa ama a otra persona, es alguien distinto
para cada uno de sus amigos, nadie lo conoce,
ni siquiera l puede pronunciarse. Un detalle
aparentemente banal precipita la cada de un
hombre que incluso se siente perseguido por
aquel extrao que lo mira desde el espejo. La
realidad ha perdido su significado y el suicidio
no es una opcin, ya que aquel que piensa ulti-
marse slo piensa su ausencia desde los otros.
La ordala del protagonista de Uno, ninguno y
cien mil, la ltima novela que escribi Luigi
Pirandello, implica perderlo todo, incluso a
s mismo, con la intencin de no tener que
buscarse nuevamente en el espejo, pero s
afirmarse a cada instante.
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