Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
el flamenco y el afrocubanismo
Carlos A. Rabass
Federico Garca Lorca se encuentra situado entre varios mundos. Por ello
efecta una simbiosis de culturas ancestrales tambin presentes en lo
hispano: la cultura gitana, la cultura andaluza y la cultura negra en su
doble vertiente afro-americana y afro-cubana. Lorca se inicia en el
flamenco a travs del ritmo y de la oralidad dndole una forma potica,
expresando todo el material que aparece en el sustrato de la cultura
hispana, flamenca, andaluza, gitana. Por otro lado percibe que la cultura
negra tiene elementos que enriquecern lo hispano. Lorca se convierte en
un puente, una transicin entre ambos. En l se fusionan tres naturalezas:
la blanca, la gitana y la negra. El encuentro con Cuba no es una
casualidad, sino una confirmacin. Con ello surgen elementos como el
duende y el soul que irn fusionndose al expresar los mismos
sentimientos. Reflejan ambos un aspecto desarrollado tanto en la poesa
de Nicols Guillen como en la de Langston Hughes: la enajenacin, el
rechazo de la negritud como posibilidad de ser. Lo mismo ocurre con el
gitano. Esta enajenacin obliga a estas culturas a expresarse a travs de
las tradiciones orales. Lo que hace Lorca es transcribir esa poesa, dndole
una forma potica. La poesa negra se situar en oposicin al discurso
blanco, totalizador, dominante.
Debemos indicar que todos los textos lorquianos se interrelacionan.
Es como si el poeta granadino slo hubiera escrito un texto desde el
Poema del Cante Jondo, publicado despus del Romancero Gitano. Lorca
sigue escribiendo el mismo texto reflejado de diferentes formas y
variaciones, para encontrar posteriormente su culminacin en Poeta en
Nueva York. La tradicin oral de los cantes constituyen la base de su
poesa. Es en estos cantes del flamenco donde hay implcita toda una
visin surrealista del mundo y donde aparece su ncleo central: el duende,
compuesto de una serie de sub-elementos o sub-gneros que constituyen
la instancia unificadora de todo el flamenco. Lo que hace ste es recuperar
su elemento mitolgico-simblico para que se vaya desarrollando en una
cultura intuitiva, emocional. Lorca define el duende como el grito
degollado de la muerte. Grito de muerte que ha permanecido vivo a
travs del toreo y se materializa en el flamenco al sintetizarse en l todos
los elementos esenciales del alma ibrica y de los pueblos errantes.
En todos los gneros lorquianos aparece el gitanismo, tanto en el teatro
como en la poesa. Los gitanos encontraron en el duende su razn de
existencia. El paralelismo que efectuamos con Nicols Guillen y Langston
AIH. Actas XII (1995). Actas XII. AIH. Federico Garca Lorca entre el jazz, el flamenco ... CARLOS A. RABASS.
Jazz, flamenco y afrocubanismo en horca 209
AIH. Actas XII (1995). Actas XII. AIH. Federico Garca Lorca entre el jazz, el flamenco ... CARLOS A. RABASS.
210 Carlos A. Rabass
AIH. Actas XII (1995). Actas XII. AIH. Federico Garca Lorca entre el jazz, el flamenco ... CARLOS A. RABASS.
Jazz, flamenco y afrocubanismo en horca 211
Para Jos Ortega, ''Poeta en Nueva York no supone una ruptura radical
con los modos poticos previos cultivados por Lorca, sino que forma
parte del crecimiento orgnico y biogrfico de una obra que, en su
totalidad, responde, estilstica e ideolgicamente a una visin del mundo
basada en la crisis vigente del hombre y su entorno'.6 La obra es reflejo
directo de una crisis personal, al mismo tiempo que una crisis social e
histrica por las repercusiones de tipo econmico a nivel internacional
(en Espaa era el perodo de la dictadura de Miguel Primo de Rivera), y
en el terreno literario una crisis de tipo esttico con el surgimiento de
nuevas corrientes post-dadastas como el surrealismo. El inters del poeta
por el gitanismo se ampli hacia el problema de la negritud al buscar
nuevas formas de expresin. Segn Ortega:
AIH. Actas XII (1995). Actas XII. AIH. Federico Garca Lorca entre el jazz, el flamenco ... CARLOS A. RABASS.
212 Carlos A. Rabass
AIH. Actas XII (1995). Actas XII. AIH. Federico Garca Lorca entre el jazz, el flamenco ... CARLOS A. RABASS.
Jazz, flamenco y afrocubanismo en horca 213
AIH. Actas XII (1995). Actas XII. AIH. Federico Garca Lorca entre el jazz, el flamenco ... CARLOS A. RABASS.
214 Carlos A. Rabass
AIH. Actas XII (1995). Actas XII. AIH. Federico Garca Lorca entre el jazz, el flamenco ... CARLOS A. RABASS.
Jazz, flamenco y afrocubanismo en horca 215
AIH. Actas XII (1995). Actas XII. AIH. Federico Garca Lorca entre el jazz, el flamenco ... CARLOS A. RABASS.
216 Carlos A. Rabass
AIH. Actas XII (1995). Actas XII. AIH. Federico Garca Lorca entre el jazz, el flamenco ... CARLOS A. RABASS.
Jazz, flamenco y afrocubanismo en horca 217
Conviene recordar que Lorca visit Nueva York durante el apogeo del
llamado 'Renacimiento Negro', una larga dcada (acababa con la
crisis econmica de los aos treinta) en la que el mundo blanco descubre
y comenta la obra de numerosos escritores negros, hoy en da casi
totalmente olvidados: entre ellos, Counte Cullen, Jesse Fausset, Nella
Larsen, Claude McKay y Langston Hughes (traductor, en aquel
entonces, de algunos poemas del cubano Nicols Guillen y autor,
ms tarde, de una excelente traduccin de Bodas de sangre). Se ponen
de moda, no slo en Norteamrica, sino tambin en Europa, la msica
y el baile negro: el jazz, el charleston, los blues, la revista musical.
Triunfan ante el pblico blanco Josephine Baker, EubieBlake, Bessie
Smith, Ether Waters, Duke Ellington, Louis Armstrong y Blackbirds.14
NOTAS
1
Federico Garca Lorca, Poema del cante jondo. Romancero gitano, edicin
de Alien Josephs y Juan Caballero (Madrid: Ctedra, 1990), 'Introduccin',
AIH. Actas XII (1995). Actas XII. AIH. Federico Garca Lorca entre el jazz, el flamenco ... CARLOS A. RABASS.
218 Carlos A. Rabass
p. 22.
2
Prosa (Madrid: Alianza, 1972), pp. 172-73.
3
Prosa, pp. 173, 175, 179, 184.
4
Prosa, p. 20.
5
Prosa, p. 21.
6
'El gitano y el negro en la poesa de Garca Lorca', Cuadernos
Hispanoamericanos, 433-34 (1986), 145-68; la cita de la pg. 160.
7
'Homenaje a Garca Lorca', 161-62.
8
'Homenaje a Garca Lorca', 166.
9
'Emblemas ideolgicos de Poeta en Nueva York', en Vctor Garca de la
Concha (ed.), El surrealismo (Madrid: Taurus, 1989), pp. 254-71; la cita
de la pg. 262.
10
Poeta en Nueva York (Madrid: Ctedra, 1990), pp. 137, 139, 141.
" Federico Garca Lorca. 2: De Nueva York a Fuente Grande (1929-1936)
(Barcelona: Grijalbo, 1987), p. 84.
12
Cuba y sus sones (Valencia: Pre-Textos, 1983), p. 332.
13
Poeta en Nueva York, pp. 235-36.
14
'Federico Garca Lorca escribe a su familia desde Nueva York y La Habana
(1929-1930)', Poesa, revista ilustrada de informacin potica (Madrid:
Ministerio de Cultura), 23/24 (1978), p. 144.
AIH. Actas XII (1995). Actas XII. AIH. Federico Garca Lorca entre el jazz, el flamenco ... CARLOS A. RABASS.