LA GUITARRA EN LA HISTORIA TV TV JORNADAS DE ESTUDIO SOBRE HISTORIA DE LA GUITARRA. djoton ooordinada por Busebio Rioja ‘coLBoctoN BORDON ayuntamionto de Conobe con ol patrocino Effi eam mene Cordoba, 1998‘Za gulterma on Ia historia, Volumen To, ‘ee une oaision del Festiva de Cordoba. ‘Guttarra’96/undacian Publion Manicipl Gran Testo. Patrooinen ol Festival: AYUNTAMBETO DDE CONDOBA. Patrocina esta edicién: centro ae Decumentacion Busi do Andalusia) ‘SMTA DE ANDALUCIA Denia ineaen 8aete— WrRoDUCCION ‘Deninguna manera en el mitico 1992, el FESTIVAL DE GUITARRA, DE CORDOBA -podia sustracrae «lag oadenas de grandee oontecimien'os quo -cogin frase acuneds- fraguavian of a0 de ‘Bopafa one! mundo. asia, el programa el FESTIVAL, precentaba ‘una oferta que tanto por si extensa ampltad como, por at prectgioea ualificacién, oonvoreia ala cludad cordoboca una voz Inds y Sta qulz4e mds que todas en desiumbranta capital dla ultra y las guitarras~ain parangéa alternative ‘Bajo eotas eoorcensdae de tril, maa ein renundier & eu ‘undue propia, las JORMADAS DB ESTUDIO SOBRE HISTORIA DE LA GUITARRA soutaben ‘ne cuarta edieién que derramaria 6 rhosante contenido on Joe efliece de otraa laberes, sin alterar ia ‘Sustanca desu ye aorodtada eatruchisa ome dea motrin la vee ‘Guo recepcara- de las actividades intelecnaies det FESTIVAL, Tuminadoe por eee eepirtu do expansién, comonzamoa ing TV ‘JORMADAS con un aos cargndo dela prestancia ya expertacton que ‘suota toda presentacien do un ibe. Se tazaba den bre abe por Su materia 7 contenido panvoia. realizado’ «.propéatto para el FESTIVAL DE GUITARRA DE CORDOBA. Neda ‘menos que’ vn ‘ntdlogo-el primer estaiogo-que eoopla la mayora de las odiiones {Golarristicas publiondas on Hopana, 6uexprocivo oindiative alo Gunares <2) pregone conolsamente lad loeiimas sepireciones antoligieas quo pretende y que oonslgve, neuniendo etn solo ‘anal log invertarios gultarristioos do Ino més importantes fattariales que en este pais produben leratra pare y sobre el ‘nstrumenta protagonists. Une aforeunada y neoatin obra Dues, ‘ue por oli desu inicintivaylocorrocto desu contenise, preatgia {bia Bccioded Genoral de autores de Repata weponable 7 aretoe fel bre ‘Pus uh acto que sn figvrar on a programas do las JORNADAS, 50 isiulacomplementariamente en él por gentileza dels 8.0.4.2 ‘tweenla vor de Don Juan Garols Morcilo -eneangado de reprecetar 1 nos brindabs tan plausible soontecimiente, Redondoande 1a ‘agusinldad de su referda gonilea, en la enivega ce aipiomas de Jos CURSOS DEL FESTIVAL, se cbaoquid © cada alumno eon un ‘templar del mescionade Iioro en nombre dela 8.0.3, “Acontinuacion y abordande ya el programa de oonferencias de las ORUADASvimes coselen de distrtrar de la sabia laegancia que Angsio Giteraino nos veteran sudisrtacion tulad, ‘la camposiein euitarvistica a travie del idcta y- lag formas ‘musicales: al astudio de concierto desde Fernando Gor hasta fnuestres dias. Toda una ‘esis oon categoria doctoral, en la que ‘raves deleamoienzadn andisiace a tena gutacrstionpreauciaa durante estos dos sigs, noe revi y comenta las estructura y Ins Tormas ausielescontensdas on os esto de concerts eompiestos por los autores comprendides en al emp nistseioo que transourre {ntro Fernando Sor 9 Tomés Maro 1a siguiente Jornada ae ino inavavrando un tema que ya fechaba en falta‘en eeta programansen: ie histori ola guitarra amence. Por mahiples Tazones de evitencia incuestionable, el YBSTIVAL DE CORDOBA so siente espeoiimonte oomprometito con 1s gularra famenca, presentandols on us actividades dostacade 7 Dpermanentemente. Sin eubargy, por olre multipldad de eats "zones cosas ahora de refer no hablamae considera opening Inolutia en las JORWADAB, Liogado osza moment, lp nicimos dela ‘mano de uno de los esertonea mas oonsideradoa qua Yersan sobre 1 tema: Angel Aivares Caballero. Su ialada experienia come tree dl diario RI, PAIS, et como aus enjundioses pubicacone Tb avalan y conttrman en a atada categoria. (Con su titalo Za guitarra flamenoa: un sguoma histériso, nos dejo trazadas as lineas metodoogieas ontro las que habra de eoariiree alguna vezi aun inexcstent historia dels flamence sonanta. PO" ‘nuestra parte, constatamos shove la ilenoion de atone alo largo o aucesivas JORNADAS en el desarrollo de eetudlo de este tan ‘herida y sentioa guitarra. ‘Desde el comienzo do eu andadure, 1as JORMADAS han cuidado™ también de manera especial la istorta de la constevooion de ‘Bukarras. Numerosos titulos de sus indions se haoen seo de eo ‘recoupactin permanonta. ahore reizeidimos en el tema con Un ‘catamiento an mas Vonlco que persigus una nueva dimension’ la Investigacion del sonido predueldo por la guitarra a traves de lot {ompes, ela coin Main scSetice .doctot Bernard Richardson, profesor del Departamento de Fisica y Astronomia dea Universd 44e Gates Inglaterra), mosteaba el fruto de cus dlazadae Investigaciones on na trabajo 81 dasarvollo aodeticn de la gutarza Una impecsbie presentacin, vee can la pulettoa olentton 1a lgarcia expositive. que dlatingue al profegoraco univansiacio brtdnieo: at ouidado eto de collage ings ‘Su disertacién maravilaba tanto por Ia penfecta metodologia, emploada on oltratamien'o como por su abrumadora aportacion de Sustraciones, on las quo no fallaron iméguoes,videograficas ‘rooesndn mediante ordenador ua exhibisn los mcromovimurtes 4s ia taps de une gultarrs al sonar una nova, ls éreas vibratorias fs laa teas en fonoién de In frecuencias scnoras prods al fomitree ona nota. Ua oinfin de deslumbrantes demostzacionce Sorprendentes consiusiones cerivedse de smear la generacion dl Sonido do la guitarra a la viguresa observacion ceotifioa de un Inboratori universitasto de Piola aotatcn ‘totems queejrossingular proocupeciinen elmundo ularrstico de hoy, ea el de la composision musical contemporanca. ‘Comprometides ae JORWADAS con esta Inguietud, deidinia en la Ssogunde eaieon (1090) invtar a su tribuna 8 Anton Garcia Abril, ompostior do aoundante y predtgiosa obra qultarmiticn, para. que hnablnse do so proguodda musical dedioada o esto instrument ‘Ahora neooureria tema os laniervenciénde LeeBroswer ac fn In copia de In composieisn gutamristca aotual y que ambin vera sobre su propio tepertorc: Brouwer par Brouwer: mi mision 5 I noche antanier en 6] Gran Teatro, con la Onquecta SinfOniea ‘Nasional de Cub, son Vieeate Amigos le gultarra y Mafeel Albert fal paloo, Leo Brouwer demostrans ostrenano su Concierto ‘Mamencopars.un Mariner an Merraodmoes la magia 60108 genio, fon .su conferencia volvia & repetir la exhibioiia de su magia y 2a (enialdad. Pus una magiea conferancia qua enervé alos acistantas { ouye niqusea de mensaje oe piente lamentable iodefetiblemente A tansoribirin El inerinco calor dels palais Ge Brouwer, ‘semeja demasiado al cante flamenco: no cabo on OF pape. ‘ras esta conferencia, procedimos ala presentacién de bro Za Guttarre en a istoria(S). li Jomadas de stdos sobre Historia 4e a Guttarra que Toeopll los textes conveniontomento thastraoe o las conferencins prosunciadas en estes teroeras JORMADAS. 23 l teroer ro de esta presente ~y ya tangibie~colsoion qus viene ‘Sompletar a linea editorial estableida por las JORWADAS 2). {rete de un asto ye oon carta do-natsralcon on in programaciin de las JORUADAS que oontars oon a intervenoion det concerista Pepe ‘mero, aur do una de laa oonferenciae rocogidas enol BOO ¥ profesor de‘uno de los GURG0S Dil, PROTIVAL. (Como oolofén de estas IV JORNADAS, rendtimos homenale a la figura ae logandarie gatarrere Antonio de Forres, cuyo con-onario| 4 falosimionto se campla. Mi omenale se ined oon una gloss de ‘3 trasoendendia guitarrera esbozada por el profescr dost als ®Romanillos-su méximo bitgrafo-y consiuisla con una semblanza, de su mitica pereonalided Bumana que trazatia Juan Francisco Salvador Giménes de‘Torres,benista de AntonioTorvee.21 otrensie ‘quedd impregnado por st emocionada tefpote de adinirecén Feconoomiento que expressmos los qe asatimoe, uniendonos al Sentir quo noe Inouleaban lng ponentes. Dighisin brocho Pare ‘orrar tne JORNADAG rotunda Ge brlastee, (Con la satistaqciin quo -cabalmente- nos produce, alumbramos festa cuarto volumen de una oolercion biblingrica decleade: y ‘evoteda a ln historia do la-gutarra, oon el permanente dobie Droposio de ir relenando el vacio edivorial existente an Repasia Anetoa do a guttarre espatols, y 8 la ves, psoporsionas al ldones Soporte perdurabio © unas ccaferencias afimeras por 54 propia nafursleza. JOTADA aJORNADA, FESTIVAL a FESIIVAL.—vorso ‘verso, que esorbians Machado- vamos viando consumed allogro ‘Qu8 in ilo tempore nce propasimos: tna anchuDos ilaoeania de ‘speciaizadosestodios-anora son casei sobre cistintos aspects et historia de la gultarsa y las gulterras. 8) FEGTIVAL Da ‘CoRDORA proporciona sa al potencial lio intareseo~2ea tecnico ‘2 no~ un seguro candal de datas de aquilatada solvenci, tanta por tiprestigio de aus autores como por au propia sats inrinsocs, Ua ‘anastal va caudaloso, eanvertdo on fuente de cbignaa consulta, ae por anara se nos promote inagctable "Y junto a esta saistaclon, a tambien ootfeable fusion personal ‘avalada porlasincuantiicabies medidas de sentmlentos ue varios fempenando eneste ensayo, Calurosossentimiontes de mprescndibie ‘onourraneia en la gesliin de unoe saunter lan centfioe come lrtsticos, ante los que no es posible -ni aconaaabie~ vadear la Igtims pasicn, Roiteramosuna vezmds-y queasises, peramnia seule sctloruzs— nuestro ferviente agradecimiento a cuantoe intervinieron, colaboraron en las cvartas JORNADAS. Dstrutamos de nuevo dein talante goneralizade de olatoreelon ielény tbleca tan neoeoarias ‘ena materializacin de este proyecto, queconvirievon ol deartollo Go las JORNADAS on toda una delicoss experiencia, Busebio Rioja Coordinator do iat ‘JORKADAS 1V JORWADAS DE zeTURIO ‘SOBRE HISTORIA DE LA GUITARRA PROGRAMA, Martes £0 de Junio, Presents sim del lore Guitarra “ia composiodn euitarristion a tavéo del tome y lag formas “musicales el eto de concer {o desde Ramando Sor hasta ‘nuestre ies. AmgeloGilardino, itrooiee 1 do Julio. ta gutarra ‘amenca: uneaguoma nsec, ‘Angsl Alvarez Caballero. 1 esarrollo aoistioo de leu fanra: Bernard 8. Richardson. ‘Jueves 2 de Jato. Brouwer por Brouwer: mi musica, Leo Brouwer. ‘Procentacién del libro La us ra en a Histor CD Teroeras Jomnades de Ketudio sobre Hlstonia dla utarca Homenaje a Antonio 66 Torres fn al cenenario de eu fale Viemea 5 de Jule, Batrega ao iplomas do sesiendia 8 Jos matric, Cobracion ae ics aos ‘Shi Club del Colao Mayor cordcbs, 1992LA COMPOSICION GUITARRISTICA A TRAVES ‘DEL IDIOMA ¥ LAS FORMAS MUSICALES: EL, ESTUDIO DE CONCIERTO DESDE FERNANDO SOR HASTA NUESTROS DIAS Angelo Gilardino TV JORNADAS DE ESTUDIO SOBRE HISTORIA DE LA GUITARRA.1a formeoion de una hstorigrafia qutacrstiva so base on un fndamento dole: a investgnotin de erohiva ye! andisismasioa CCompeten a la primers los aspeotoe hitérioa fnloaligioos Centre los cuales oe encuentran par sjamplo, Ia eoonetruceen de las Diograriagy as compllaninos dees ostlgoe) nates le oogunda ‘9 noua de los especies eatlistiooformales de las obras. Resta ‘bvio que tos dos tipos de investigacion deben intesrarse con la Tnalidad de aportan siempre mayor clara alos praoeaoe quo han ‘aracterizado a evolusion dela mision para guitarra, Del iso ‘modo, tambien es obvioquelos rsultadca Se deinen a former parte ea interprtacion musta! viva, rte que sempre se prayecta mas fen sentido hermentutio y 20 conviereen mente uty oxebis Ono buro jrcicio de habiidad instrumental y de donee inuitivae Hl eetudio 6 la mtsica pare gullars de sels cuerdas a parti del ncimiento de Sus primeras ooras maogtres, et deci, deed omionzo del XDx crooardamos que on taba ie la dmonsiones la importanoia de ln Oran Sonata de Micoola Paganial oe Punde fe char ‘con toda probabilidad en 1803), 26 provedta de anora Darticularments interesante cuando se staos tal amo daseaoe Inaten en este caso y con los limites de tempo quo eponemos bajo Jaconsideracion de los modelos esortnurala inventadooy omploados or Ios compositores de variaa ¢pooas. I efac, tnea un primer fexamen de la misoa orginal, so chserva enol tansoureo de estos 4e dos signs la probiematiea Que Ine axtores han debido asurair de luna manera invariabe, junta al mim hecho de componer par fgultarn por un indo, la biaquoda de a forma msial por otto 8) Aiepogue de una esoritura instrumental que en caso de la Bullarr, eo rho y fosioa abla quando slcanee tn alto gras de Supoctiidad iiomation, Respsdto a cote clasa da problemas, ae ha vendo aplicando 408 soluciones: una, que partiendo de los presupuesioe onginacios de Lipo abetrecto, catering i forma y el daearmalo cela compesivion, ‘mantenléndoge en una relacén de ompasibiiana con a netruma to; y otrs, que partisndo do Ice presupuestos fénico-dgales Inventasos odescabiextog en Ia practi instrumental y por Io tanto ‘iométioos- se dessrrola en une investigacen doa forma ausiah, To deotr, on una mdsiea aya forma ee et renullado de un proceso de iniegracion do ine elementos nacldoe del idioma, Alprimer ginere de composiciones pare guitarra, perteneoen cash vedas las obfas oscrtas por log autores ho gutarrietas a parti oe 1020. Be lpioo y bien eanocid el orden de psoblemas que, en susAistintos grados de oxida (no todas ins plezas ~por sl contro, ‘muy poees~ presentan el equilibria del Homanajs d= Falla, do lag {Quatre pits breves do Martin, del Noctarnal de Britten y de Nuno {de Petrasst oreoen elias interpre. Por su propis forma de s2r, ‘major que locas guttarvisticas, deben lamarse plszes para gute. ra, donde la preposicign pare significa exgibe con y doade la ‘xan do igs valores fopmales dela msi pode trespassy at ‘lama instromento. Pero esto no gavantize el cuerpo sonaro dal ‘mismo y de ou congénito siglo estructural, y por oonsiguiente la fmisioa det sound ea expuesta una vea aa os pulgos de una. erecta an los aapectosflsees del ganido que repereuts inevitable ‘monte sobre la misma forma musical, que queda a menudo ‘poureolda en a rondo. Por lcontrario, al segundo génere de composisiones para guitare ‘eranaos la misics esol por los gultarrstas mismoe, pariondo esde los sibores co ls historia do la guitarve hasta la ‘contemponancidad. Rn esta mision, ef bien aa nas topae Gon easoa ‘fe astixia instrumental, sampooo os muy fresuanta al engusntro can tans musica en la quo al placer fisio de le escucha de vibresonos ‘tue suenan bien ~o eee, con plenitud y variedad aromofbnion~ Droaige ol enauentzo oon el pensamisnts musical formalizado oon Slaridad y ooherencia, que se dirige hacia un nivel artistico mas flovado. Mvyy ala contra, eacuchando ins obras econ por Ia ‘mayoria de ins gutarristas-compostiores, ge paretbe e mento que ‘o exise ninguna voluntad precisa nl capecidad formativa mas alld fel barns conor; 9 afm el sonido mks o manos agradabla, no 02 ‘mas que una sutlesa epidermioe que eseonde un vacio menial y sepia sl asvuaio as conser el génaro de composiion guitaristios on ‘que go manifesta con mayor efioacia Ia especies idlomdtica det ‘otrumento y donde, al mismo temps, los prozosns do trazade dal ‘uadro formal concuen alos Peautarce musialmenta maa nies ¥ convinces, Sigutendo ia ines que, oomenzando an la coleosiin opus 6y opus £39 de Fernando or ~vortice de la mista para gultarra sola Ja primere mitad dot sigio X1X-, procigulando con loo Betudios (pus 58 de apolesn Goste y ns Capriahos opus 20 de Luigizegna- ‘i-paradigmstionseabesns Get romansioiamo gultartstco~, oon [uando en a siglo 22 eon ia Douao tudes do Meltor Villa-Lobos {hasta ls cslessiones mas recientes, nos clocamos ea una expects fe observatorio privileging desde et que laa viesitudes do la 12 historia dela guitarra pueden ser evaluadss y comprendidas con Jn mas perepiouz de lag maneras’ Io que han ofrside laa mestos ‘las manos de les maestres que han eeorta para guerra. waves ‘G6 empleo de indagaciones de extrema autloza En efecto, resulta evidence el elevado grado de depencancia laiomation que existe en las eampostciones de ios inismoe autores ‘cutndo esoniben formas de sonstaa, rendte, tame y varieaionee, Fomaneds, ota. Pero ol vinoulo can una detereinada forma preex. texts en abstracto, obra come une sondicion preesablecis antac demoairce aon ei otiologuttariaton: in tema de canciin ode asia peristica,o incluso un tema de sovala Amaginado por el mismo tor, constituye de por af un itr gensrioo que eater inevtable: ‘ania dabend toner an oenta a sadn pago dela conseruacio dela Dleca, No oaurve aston el eatatlo. Hl element originaro, a ola fe base, ¢6 of mas pure resultado del encuentro entry el sparato ‘manual y mental del gutarrista oompoettor y el inawrumento, A ‘menudo, enoste anovanvoserevea ol outer foreultoysugerenta, et sentido del impompt.Ademés y acbre todo, el estudio constitaye Jun génere de composilén, no uns forms, Conia decaos, i forte ho sun resultalo, sino que Lege al autor a través de ne, Investigacion analica eobro la posiidad que la ea de organ ‘evela en al rengoureo dela composioln: posthidad que da cuando fn cuando, igure cantenida en la Waspodiolén modular eobre 8 “@iapasdn, én la expansion onl potenciacion, ania dminvtone fenlee agistinsoiones, eto. Asi puoo, el oomposton 20 cola en una Dosicin do estimulante inaread, «is que ln invenaten y el eaaulo Aportan ideationsatrbtas dal mismo modo imparantas, 2 estatio sunge por lo tanto con la dignidad de un gnsro musial autonome, varisdo 7 mtltiple. Ha por esta, por roferines ‘danominaciin al especie didactic proplamente dich y por desta Jo quo os obviamante oonoeldo es devin, et Redo que elses ®2 una Tees de alta técnion instrumental enmassaracn y que lo e2 ‘consustencial el arte de distinguiro de qoreisio meoeaico puro ‘Simple- por lo que nos intaresa a veooe ol otro sigifieado do Dalara estado. Hato ea, el signifiaado veforiao al hecho qe ol studio, antea do ser algo pare etudar por quien 20 ose, ha sido un studio delinstoumanto por parte de quien lo ha compuesto y cuyo ‘stato de nstrumanto no slgnifioa mayor grado de aprendizate Col ‘que compons es ya un meceto), sino la ampllacion de un horizonte ‘iomatice, eonare yeoorizral, 6) enriquecimiento dal lexico Instrumental, ia anexion de nusvas posibliaades,eta perspective es de gran impovtanci. La historia de la mosioe pare planofont tostinonia firmements la evidenoia dat heabo que {eda nuova oondepolcn del Instrumento por parte de un planista omposian, 98 oonoreia en tina mas calcsiones de estdis: ‘lementi, Chopin, Schumann, Lest, Brahms, Debussy, Sriabin, to, han sentido ls Rebesldad de fers feinvencin dal planotoree fm ta serie de estudio, en 10s que su expeciioa genial ‘lanitio co conersia en agate oat emblematic, sapienaisls en ‘intesia. Tenlamos razon pues, al demandar que este punto quodese Gefintivamenta lero: el mismo fendmeno so manifesta en 1a hictorie doin guitars: Sor, Giulant, Aguado, Coste, TLegnanl-por no hhablar mde que ds los ms importantes y sin entrar on ol terreno 4e og autores vives" han advertdo Is neces no so de ensefiar ulate Gultarvisivo através dana serie mas 0 menos ganic de ‘siugios sino queen estos mismos Batadios ae han identficado con Inayor intensidad det modo mae inoonfuncilemente agudo, pars ‘rezar aus oonmotaslonesestitieas “la Telacion entre el idioma gutarristico y la forma musical, presente aspects panticularmenteInteresanies en los studios o© Fernando Sor, La obeorvacion de loa prosadimientos enns:ructive, possttdaen oondiiones deaprecar et sdmirablaequlirin que SUp0 Temas entre le doe teniinos que consuituyen la relat ‘Podriancs dotoneeaos on uno da aus primeros ~y aparentementa ‘nooontesstudloa, el nomen 3 de opus 6. #1 elemento aiomatico Gel que parta or ae un pequeio eso ~probablemente casual de is Goneabida experiencia y Rabllidad ce #0 mano laqulenda sobre Is primera overda, un igo descendents que ebraza tres notas Rjemplon. 1 1a asovanaoién sitmion tan espontanea de esta forma delgado fultarristien, ace preipiter onturalmente la dos primeres potas Faia la verosra, dterminddose i lula molédia yvitmicaments ast sa ‘in te punto, el eomposian proceds ala interpretation musical ‘elmowivo, la neta dollogada e@oonvirta on el soprano deun arorde “4 ‘cuatro partes. ¥repeto a ete soprano doe tas precedes Rjemplon.3 gtateapy 1 complemanto del anarde con lasts parts inferiores (cont to, tant, bao) viene dao como tna tesla taiso-armonion uote jomplon.* ‘a forma musiol ao perfla aa como el resultado dala elaborackin 2o une odlula dal méo pure idioma eutarretion yr oe prevent lambiéa oomo una erdenade eetratineadion do los do alamantce ttgrasntes en un nme binaro, obviamente, Ge apres ahore ‘agudoea can a quo al compeaiar sopare los dos elementes oom une Dsust activa de una ocava, darimende la eonstisiolgn del dialoga de “an modo casi goometnen, ‘Deeds aqui, el campanitor ootudke In potenclacin del tivo y scosde a poder aplcanio conveniantemenie en ih primera y en Ia Sogunde Ouerda, peto na en las ota: ato ae converte asl en un Aispostive formal davivado do la resistencia dela neteann del suotivo, que determina ta longi del Hatuaio. Obviamente, para ‘lstermina® 61 cuatro formal, conearre tambien un adeouade mov ‘nlonio arménics junta a proceso de snaeposilén moda to iargo ‘it clapadn, sin el cual le insisencia repettiva se volver, intolerable. Datos estos Fundamentosy sso trazade pevimdtven, Sutor basta para varia sabiamente Ios elementos tnternoe dela Toni, etonsamente itterranicoe sobre el modelo baso, que consie- ven en una invension eapecuiativa dal metivo 16Rjemplon.* 8 2a un par de cadencias: jomplon." 6 (Con le sajuncién de una varianta interlooutoria en ta fa56 coneluyente: Herencia de eu formadion ome nino oantor en Montserrat, el modelo polifoniee veoulrevalotee sobre mayor Parts deus pleza2 para gutarra y so funde admirsblemonts con las invoncionos Satométioas en os Hetadios, Tambien, un simple arpegio~aue eos stores alinos ae desenvuclveumpllendola funciones notes {i ecompanamionto de una melodia en Sor so conviers en usa ‘specie de sealeacion eepacfieamente gutaeveton dela palin ‘que yace onal fondo, cuyaa paras —enaadenadas a uns andadre Claramanta vosal-dovienan intarmitentosaparicicnoe en] éiseho ‘etarpeese. Dead devvaina constmueslon misialplondimensional, fn la que el fooo central dala esoucha puede dispanerse sobre el Aiscarso melbaico del arpogi, mientras quo la mente punde asumir la etidad polifonion en elie ioluida y que ello Tepreventa: Rjemplon.' 9 ‘¥en1una dondansacion on la que él motivo se smita tambien en 1a centavos, a final de le pleza jemplon. 8 reg@: & ‘Rowulta de gran intents el observar la concepalén exquistamente polifnica que guia a Permande Sor onl acto do la oompostain, 16 dplorabie inoonscancia sobre ol que verea la mayor parta do Ios ‘ostantes deta mision, agrodida por guasrsteg Quo, iguorando 1 poder evocadory ls traneperencia poifonica dai arpego, doves ‘an aa ines on spentuacionas vulgersimas esfuoreos vanos. Tim evidente proferenca son que Fermande Sore simon de 8 confrontaciones ao polfonia & tres voces, Uuene un ongen ‘opectficamente guitarristico y so explios sega ol convencimiento ‘xprecado por el sitar on so Mézodo, qe orp Ideal doa mane ‘dereens procede deo que hagan el dedo pulgsr, incice y medio, Gdgjando al snular un papel mucho menos importante, Con esta "concepto suyo do la ténica guitarnistic, Sor area uns especie de ‘onl iomatin que cas! slampre vealaa gn loo Hatudios y tambo. fn a composiaiin con au arpogio palifonic, peo que a veces eva {nclrwce contacto con el modelo polifono0-Yocal,eecrbiendo obrss fon Ine que colneiden el aapecto puramenta. utaristico yl [poramente musical. ¥ es on el magnifico Rstudo en do mayor oP. 61° 8 donde por un lado exata la facultad politnice-armentos de Ja gutarra, y pon oto se proyecta en so vooslided integra @ ‘ndaimulada de poder cor tendo como un motzetto a tree voOes. 2 ciel escuchar una interpretasion gultarrstica que responde ‘idadotamente y oan toda sutleza a ln plasmesien dinamico- teigica de lag tres vooes, y que Por Io tanto eagsere Ia noferida fspinitualidad de esta composovdn, (gue estimulsnte alspontblied Ae espanio ibe para ia inveatigatin de os futuros ntépretes podria es eoteextudlo para guitarra, habfiualmento relegndo los voles ‘odio inferioes dela ena, slapredldesmosque or ns volado con muy coven de Romds Lule de Vitorlat ‘Bl origen idomético unoeluia do os Bstucios do Fernando Sor, smota al aor a olngi una forma musical dgolitamente coherent, Bien on ot continuo do Ios a*pegos, bin en las langaseuoesiones Go ‘otas dbles(terosras,sextas, otavas), ben eet juego ornamental {que revise la oslie orginania en al descsrnado rigor do la onostenacion pofonica, 3 cal sin excepci la rea que impone ‘Sor eldeearrlioen un blo modela de eserhura,y Geteonica on cada ‘sno de mur studios. a Union exagpotcn la oonsituye el Betudio on eolavas que con su eadencia, precede la austera introzuesifn del ‘binno nacional inglés, ngeniosenente armontzado, y que permane- (9, on ol panorama 6 lo Estudios de Sor, como ua fragrant hi ‘ao. lamento no disponer aqui dol Wempo nodgsario pare ansliser i prooeto eon 6) que et autor, habiende fjaco ya la monceelularidad e su cuadvo formal, nos agegura ol funeionamienta orgAnion, ‘Sspontondo inalo en les mavvnsentos dal ma Tulde continuo deh punto’ de apayo del desnuda ciscurso smusial. oe Liman a SSubrayar el echo que sets articulasianes han sido estudladas con abla tienoion por lo que Boheenberg denaininatis fneionde 28 ticturals de ie armonie. Ht estudio do estas funciones aparece sora com fundemento asencial dela interpretacion: no se pied Aooptar hoy pice, In een donveda de une musiealldad fuss, ‘Tambien Helter Vila-hebes en sus Doce eabutos ~eseros entre 1924 y 1920- reonge el principio del estudio monocelulan y 1o 16 actual con gran maestria on la primera mitad del coleosin, fool, en ice Batudie qua van dal" I alm.” 6. A partin dl Bats ‘he 7,50 abro ademde un quavo eusdro formal que aupers a forma sel contin yeroe una srie do Estudios da sscionse diferente que ontrastan por 1p tanto oa a oasdater, emplosndo uno © rake ‘nodelos do ascritura para cada una Gs alas: oon este provement, Spade at maximo ioe oonfines eettiooformales del eotidio do Sonalaro que en algunos casos -oomo por elemplo, en le Betadios Re 7 yn" & oe presentan come sutenticas plead de conser ‘A pattie dea apacente ibertad mmaginesiva del inci dal Estudio 127, 68 posto reenaantrat los traaos det proseen formesivo en el quo resultan adalrablemante equifursdos los elementos musioals Y los Sdlomaticos, Hl nie eripinario do la secon os la primera Inversion da un aoorde de novena dominante qua el companion ha foneobio desde mas allé de la oapacidad mateo! de la mano laqulerda y su digtacitn, y que por lo tanta, he dsbido disponsr en 1a interpretacion vilalobosiana de esta armonia, se define @ ie cada nota del arpegio con tx nots ater Rjemplon.! 11 fperat ‘Tras 1 cua, el nslen ostrusaral de la sevolén repuita completo ara calcalar su potendal, el oompoator lo emplea peimeraments omo element da tenaifn en una tadanela mmodulaate 18-Y ospus lo considera uns possblidad dea traaposicién modular, pero aoa una vee rosea 18 ‘Lobos, sl estudoidlométice do un detorminad motivo cetulas pode lnvara constituir un eal fraseologie caracterstico,« partir del (ua ae define la forma de la compeetsion. Tipico ejemplo ae esta Felasidn ldloma-orma musical, os el Betadiom,° 8, videntemente, “laxtor parte do ln obeervanion de dos nolas sogutdas sobrele misma ‘suerda y unidas por el ligade del portamento: la primera nota ~ ‘heads por un dede de la mano derecha,- ene una determinada, Impronta yun oer intenaigad,respecto@iacuaila ote siguiente ‘obeenida mediante sl maxtiloo de un dedo de la mano lajlerda, ‘bre la ederda-, neilta menos invenaa, ademés de lgada- Le re lcion entre las dos formas de ataque ¥ 188 dos ntensicades, 52 tabode seg o!siguente eequems: ges z ‘isgado este momento, quada clara la neoesidad del conourso den ciamento alternativo no tan etnudiina, pero interleoutonio cognitive, ¥ ast, aoude con apidez © la mento del compostior el reoure9 del elemento mtreductoria formato por la escala mayor {Gab en uns tonalidad catinta de a de legada (fa aostanido mena), lorento iiomatio al que Wila-kebos no ha didado en desea on "Bseudio completo. La edeals bo conviort aqui en un factor alterna tive yy suniliar que pirve pare rellenas a! espacio que sl modelo ‘toorde no te enouentre en scndsiones de ooupar por i sole, ‘Aunque resulta care la moswvacion que leva al autor a fora os _Bstudioe eomprensidos entre el -° 7 a 12o4 dec, le segunda, ita de In oclonién, como plezas da mds soosionse- abaraopa. la forma del continuo adoptada para los Betadios dela primera mid {dei 2.1 al n° 6). Loe elementos iiomationa sve log que los ‘huevos Botudlos se fundamentan, también resultan Interesanies frlgnales desde et punto de visa doa intarpretacion que nos rece fl eomposton, por lo que no fon extensibios no Se prestan 6 Titeraciin si no dentro de oxrtos limites y por lo tanto deben ver ‘ooornidos por otros elamentes bios de contrast (om oourre en os ‘Betodios n° 7, 8, 10, 1, 12)0 bien afines como el Retutlon. 2 nel que empien la vasacién ornamental dela fermila bage pare fvilar In exoesve nettaracion det moto). ‘in al ago de une mente mssenlfrtimna como es lade Willa 20 ‘Villa-Lobos intexpreta el motivo derivante como un ealco feuseoigicoy 10 epan 4 una serie de pandas de notad en lat 59 ‘primera consttuye la apayatura de la segunda. Bn efecto, 1a renin po propia dl dlasian feaseo del modelo/eopie cacurso- ‘osoiuolan on la apeyatura casice y ademas resulta absolweamente ‘Betural establscor do ial manera el modelo del ligsco de la:mano Ieauierda, que contieas nat iam a seguste por laa doa intena tindes. Ha la oonatruceén armonica, Is segunda nota de cualquiee Dar ae oonvieres en la nota veal do un arpego (e aqul el subtitloPocriamos desarroller muchas otras observaciones sobre la genial facutad do Villa-Lobes de fundir con Une ldentidad perfects el Idioma y ta forma musieal, mae pesa sobre nogctres un ime de ‘extonsion en el lempo que no podemos sobrepasa®. 1 forma ilométicaescogda pore gutarrista compositor y que so refleje sobre ol cusdre formal dela composieln, puode asumir ecules particulars. Stbion no soo muohoe ates ia tragposiaén, ‘etterasiva de n doterminado modelo en forma’ de. brogresien Instrumental, poaia constiutr un inde de ifantiismo'y de deta ‘apecle do nalvete presmusical (por otro lado, pice de muchos ollaristas compost), m partir de los fog cebenta ae puede laprociar en clerts casos, que presente) aspecto de una sefinada Yoomplee pari de a netdrice gutarvston dsctmonnica 0 ben, “etna simutasion deinocencia quotras el parepoto dela egularigad toctrflon, so erige en realidad en una oangn de absolut complicidad Davalos eventos musicales do ect sg, {Guisorainsitir en esto punto: al saloma gutarvistio existe con ‘una vida natural propia en la rolacion entre el aparato poolieo {y thonleo-mendnion dal gultatistacompersttony ol istramento, Por tea relacén, Ja formula pulaanta y repeiiva pareoe ser hoy wn 2eflefo automético, Sin embargo, Ie historia do la msica para @ultarre ensena que in aureois obsetva quo rodea lee obetinatos de Sierta musica para guitarra do nuastm Lempe, e6 en realicad sn fentmeno nuevo yrelevante que ha sobrepasado ya el limite de iss competencis dl gutarrita-compository queba stratolesteneson fe los composones:no gutaristas que ascrben para gosarra. Ari ‘Pues, me parece coherente terminar esta conferencialayendo &l {exto dela intreduoaiGn puna ia eden de na mvs coleceen de ‘bras para gutsrve deleompostor madrllsno Tomas daroo, que e ‘santa neolentemonte ntre los oompositores contemporénoas que han vuelto a dadica ‘sla gltarra una azenlon no ooasonal, Tomas Mareo (acrid, 1942) esteon por la sontnnded ylavariadad de stetapeno: en ls peas para gullarra que ha esorto deeda princpice de los aca sapenta haste hay, ae veri el momento desu personal evolucionastlistica 4esde la polémicemiltanca en Is punta de ansa do ia vangsardin feuropee, asta In nctoalidad -irénico agentamlanto en un post” ‘odernisme aroade en et que pareee volveree a la tonaliad, ‘Goometra estructural ys la evoctaion minimalista~ Ytambn 6 Sofa steaming que el nor ha resorido junta a ottoe mieleos patois, indamnes como 6 as herodtatias neetrieciones cul 22 sales del nscionaisme nla misicn para guitersa més recente, a pair do su Pantasia sobre fantasia ¥en los cust tempos de au Sonata de fuego sobre todo, resulta perspicaz ol modo con el que por no oe gultarriste, ‘Tamia Marco co dispone a intemaras en un profuno Feu idlométeo,adoptando la pasture del guarvsta-oompositor domo de un juego so tratase y sonstrye eu misica a partir dela forma age [Este cur‘oso divertimianto regula evidente an la presente cleo ston. de veintidés plezas pare guitarra inepicadas en al Juego del tarot, donde ia figura de is oar, oon su mistero esoteric, viene 4 evocarse atioeféricamenta, tectalmente, fasloeaimente, a tre: vés de una tela de araa guitarrstioa teign oon. desetvuelia ‘habla. Hs nocesario tanee presente aqua anelogia ind por lautor entre ol mundo sonora dea guitarra que-ain atnavoster alo por la via de coordinasin digit se eseonde en su ingondable misterio, y el mundo imaginal dl tarot, tn Juego en el que el Sonoetmierta de las regies no garantza’ del todo el dominio de ‘lterioves podares que, aubiort por el hermetasme dela cabal, eden desoubirse so mediante una leoaura iniha, Asi, pose, Poms Mareo se dirge con sus Tarots hace a estera ‘mégioa, hacia el univeroo enoerrado ea la notas negras, selene briendo 4 To largo ola historia ¥ del mito la figura del mosico stgumiste ops a aarao rane y cents da gaara ontempordneo), einfoiado que recta. formulas eriptioas y pay oder e5 dobie, en el sonido y en eu otro sonido, en una cable imensiin a mismo tiempo musical y sapienci: le indageckon hhumide ingoniosa en ia entraas politinioas de a gutarna, Ue or no usar oro instramento que ella misma, en el juego stl que Anula as confines entre lnvencin y descubrimonto, onareexenciSn, Yy elabordoidn, entre profesie y memoria, canliye por tevar el ‘nisi el umbral de una indesoriptibie eeencia propia om acascle dung quien en la invesigacion peicoanalition, pastendo de la hhonesta ignoransia dal presupuoeta de un Ser, aba inevitable these sire do une fenomencioga poral yparedogon del 5s ebaotutamente natural que una oolecién ast conoebids, canduz a tambin al éxito dition. Con sus diferent grades de comple Jad mecinios, 1x2 veintidés plezas ae convienen tambien en studios de concierto, sin que exista ninguna prohibicion pee Selgoionar en it colin ‘un mimero de obra dadicadas laconfccion del programa de un determined conclet, puiéndase ‘eordnner svesmatnntsen la soca Geseadn, Toso ex orm parte del jeg. ‘Angelo Giardino LA GUITARRA FLAMENCA: UN ESQUEMA HISTORICO Ange] Alvarez Caballero IV JORNADAS DE ESTUDIO SOBRE HISTORIA DE LA GUITARRA.29 smut cals, 1B impostle ecribio area Lorea soeros dela gutarra, Pero nubo un ipo, ‘ence! flamenco, en quo quizas no hublera pedi expresaree as, Dor Ia senallarazén do que'no exons eltaque de @itarvainacspopade Al oante. Ho habia, puss, guitarra que salar "Por 10 menos ego selamce casi todos os estudioos de ese arte hasta que Mlojay Gadlate docmontaron el aparato docinossta aide fn toro a tal hipetesis (1). A mi me parecp quo los datoa y azonamientas que ells apartan tampooo degpejan por completa 6 fenigma. Demuestran que ios gtanos tocabanlagusrra poraquslas ttempos, y sin antes, quo no hay ninguna explioanion para qe ‘ejacen de hacerlo al alumbrar las primoras farmas fiamencas ea Js intimidad’ de gus Rogaves. Pero no ellegan ninguna’ prusha {Ohacionte de que hublors guitarra sfecivamento on los albores ante THs significative ot totimonio de Pemmando de Triana (S) at res poste: Mocroan que los cantadores antiguos caeaban siempre a Palo Se0o (ea gultarsa). Lo quo ccureia, sogun me cantata mi abuele ‘atemo, que fue eondieipulo de Sven 7 popularietao on toda ans, ny ee ee ene at Soper at hk arene ae err Ah can me coer ker at een ae an en eee Soca iatene acest aera Eat coerce eee Flaneta a | Rananay det Gods fal sees den pl de ia Satay ce mea ocean cement IER nae bananas eee BED rmemoy pe 2 pena anoAndalucf con sy nombre de Pemmando Gémoe “el Cachinero", ers ‘que esosseadan muane los gutarristas, yon el primer teria de siglo “asad, los pooos que habia eran muy’ dortos focande, yi sigue ‘0 condcia in olla on Ie gultarra, por lo cual todos 108 cantadores fenlan gue cantae par arriba (mi). 0 por mato da), hnices tance que ‘onoolan Ise guttarristas por fanmeaco de aguas época, Texto ve ‘ee eet inoanso: los eantaares antiquoe oantaben freeventemente,quizés babi ‘aumente, sin guerra; ‘ben ol primer etd de siglo XIX habia ya gutarsistas por la ‘menoo, pero eataoeaben mucho 7 16¢ potas que habla era Uy "Todo lo eval podria itanpretarse como quo era éta una profes 4 breve vida sin, y ouyoa ofisiartas oaveslan doa expenioncia Soumulada por unt historia de mayor ampvud ‘Los pre-flamencos: Murciano, Areas, Planeta Pero, en fin, dejemos este tems entre los itecrogantes de 1a snoertiasmaro als capers do algun nusvo dato que ee produzea, ppasemos 4 ln primera etapa ya conocide con corto rigor historic, Inde ee gitarvistas stasdes en une posicida ambigus, en que {nlerpretan tanta musioaa eal © populares come becon wlgunas {noursiones, mas 0 menos Uisidas, en ol arta entonoes nueyO, 68 faci, el farneneo. ‘Franolaco Rodrigues Murciano (1) (Granads, 1705-1848) es sogurementee nombre mds antiguo que pedames invosar oon psa fonoienola de que fue efecivamente un utarrista flamenco. 61 Dimer bidereto, Mariano Vaaques(®),senalabs quea los cinco anos Jmurelano ya liamata Ia sencion de cuantos le ofan tocar un (Eukarilo de 108 lamades tiles, quo al parecer feel insizumento thlieada por los primeres gusarsutas por Hlamence "ELtureiano ot reiruado por WAaques con los abribatos que ca ractorizan presisamente al guitarist flampenoo convensional. Dae J escuela do primeras leas para dedioarca por completo a Gu ‘iatrumento predied, y tampoco quis estutlar mista, conser (gee conaca or tmaainn por ot iv aoe suring (Sto) Beetonri Blip anton cl 28 vando a! toda su vida corta fantasti no salva, independinto, {nn llana de fuego aome do ana Inagolabie, sempre viva y frases ‘ioompostior ruso mje Gina, le conced durante su esiancta en Espana (1845-1647), y uno de sus ancantos de viajro ara astarse horas extoras cyends « nuestro Rodvigues Auroiaao iprovisa? Varlantss & los ecompanamionias de Tendefas, fandangas, ots ragonasas, f...linkainton® anos asic dolMurelano,iarea, tm ln quo fraoaud siempre porque cuando queria que al gutarista ‘epige alguno dae pases Iterpretaos, éstoyanno se acordaba elo que habla hosho 3 tocabe otros. La sempiterna improvisaciia {te los flamencoe, que si favoredid la espentandad de u inspira: ‘lon, quo ninguna regia enfrenabs, on cambio as de lamentar qua so Derdiesan aqualos pases, quizds, como evaporados en el espacio, fomo eesrbie el ctaco Vaaques, quien nos deo también el valioeo {lato de que los mds renombradcs cantaores do toda Andalucia broelamaban undnimementa que la manera de acompafar las ‘anoienes bailabios por HI Murelano, no tonia semejante, nk par a riqussa y novedad de ios rims, nt por el sorprendecte encadens- ‘lento de acordes ‘igura en oles modo opueata a a de Murelane cara ie do Juin ‘areas (fara, Ameria, 1833 Antequers, Mélaga, 1682), a.quion [Riojay Gaflete no dudan en considerar como uno de los padres del ‘ste Mamenco (8). Pe Areas, on ofete, ulaivista y composer ‘ano, que oon una ampila dora on esta faceta 0 aoered al flamenco, tntonose an pevodo de su definitiva formacin, Otra linea queen ‘ontramas on ou produooléa ~eaorben log elas autores~ 22 él Sire de plesas folkoricas para concer, Y outro alas, las ‘amenoss cuando ain no estaba detinid el Flamenco como estilo Independiente. Una definaion «Ja que conbnbuira bu formaciin ftoademios y que determinaria el exriquecimiaato de los toques ‘mediante la moorporaoicn de tdonioas clstoas:Mcion de comps, nine ¥ km, eransportes tonale, desarvalo melodice y armanice, Gia, ademas de ine tdonioas do ajooucion formal proplas do 1s (rufarra clsica: arpegios, trémolos, arastres, lgades, sistemas de ‘Staquo do las cuendaa tt. Toonioas sy poco Usdas en a gular ‘amenoa 0 prefiamence de antances. (20ers, an v1 Congas. ng, 87. Postaricemen Raj pub ‘amano Savile 2080), on que ati ethenativamets lego cel rosie an oan igoinasen ons am do germ Pamence a9Ccontsmparsro de Murelane y de Areas-de éste sus primeros Lempos, al mence- fue MIPlaneta,cantao® ytoeacr,aunquo en este segundo aspect de eu ectivsda tea cf walorarioososcudamonte “xiao un retrato guyo on quo e le representa cn uta gutta ot ‘amano, que el auto? desenibe con toda sueste de detalies enol texto (CD. gPero qu misiea inerpretaba Ht Planeta es ese iactrumento, ‘suando antes 9¢ nos ha dicho que 61 mismo canto despuse de _preludio de vinweiay dos bandolines, que formaban lo Petneipal do 4s onguesta (8), e8 decir un grupo Instrumental frecuente ea Ios soompatiamientog de la misiee popular de la pce? tro mistano ‘mas que afadir a a histoia primere de Ia guitarra flamence os cafés cantantes Esta gultarra quo -como al ante, omo el baile no logs a ener lun desarrollo de lerta enticed hasta la goginda mitad del siglo XIX Gon at auge do ls cafés eanantes, a at i lamada Bad do a legion que ast ccurriora, pucsto que el salto cualtativo det ‘amenco al mundo del espectécule cigaba a una competencia sin Drecedentas. Al prolferar los eafée cantentes, cada uno. debe ofeecer el mejor eapeck4cul poste st queria straer a na ctentela soldtada por miitiples posblidadee a eosin, Hato, para el flamenco, fue un motor de constante euperscén, ya quo la gonte ‘souata ait donde ae te ofrocia un programa més airactivo, "ible fe la esrela del oa"b cantante, or suruesto, DUES ola ‘aceta con mds rn desde ol punto di vista del eopectéaule, Pere 1 puede haber bale sin misio, en elo estamos de actetdo cast {dos tos especialistas. 27 iamento prumitivo~a ero Caballero Bonald(9),e! ate gitano puro que atin permanedia deeaonollndo sae en ol cerrado cielo cals sovilano-gntan, 20 oe avert valerse den soporte musicale doa gultarne hasta ua se aren Jo primeros cafés cantantes, a2 deoin cuando a! flamenes sala ya ‘oidkiamente del snonimato. ¥ Félix Grande seta ob el af do ser que nacia en la guitarra famanca a partir de madiados de! Sisto XIX sncontraria on los case cantante, i la urdimbro de gil Srton ce Sr mba Scr oa eae ea ‘Sugar, pes. 240200. Raisins Atle Mand 8S “SOs ie on ana, Ge ota fe. 0 (©) nes y Sint dt Passed, Pa 88 men, Parsina, 1078, 30 artistas que an ellos 0 ti, y unos pbliocs mas 0 manas solventas {que el eaté convocabe, una buena poreién de estinule J, paralla: tnenta, un buen sana! do diusion C10) 1h edta contexto, Ia gutta flamenca sdquiere constantemente lun mayor protagnitmo, hasin el punto de que primer autarsista oo la casa oo conviowte en algo ael como director artistioo de Ia Inisma, etre cuyas responsablldadee se alls a de contrstar aloe {nos cafés cantantas de Catz yen algunos os eevanos dao hucllaindeobiodJos6 Patio Gonsiles al MzestrePatifio(Céctz, 1820, '908). Foe, sin dada, la gran figura dea 6peca, el primer patriarca dal toque, de qulen todos sus oontemporénoos bebleron. GRAN, hacido en el mito barrio de Santa Mma, siempre deciaré qus la sulla bs habia hed pa acompana ar aantad (11,7 a eo dogs ‘oda su vida con eamirablepropioaad. Gozo de ia mesma etinacion or parte do sus contamporaneos. Chaeén i conaidersta sl mie ‘i, el mii puny (18), 7 Asrell Sllée do: Le oonoa! mu rita, can al abrigo puaste. Vamos, ia capita Puesea Yun gutarnilo qué lovaba, gorge era un utterro lo que levaba; ase ere un fendmene 13) Soria un gltarrlo que efestivamente no wate nada, pono pinion de Period de Gaals- ya podia venir el major del mundo, que 20 0 majoraba; el sono que fe meta al hombre ase 8 as cuerdas, Uimanara dotentariag. (18). Permande Quigenes lo valora on ne igus terminoe’ Ge caracteriad su sez, sepeciaimente en ‘antifas, soleares 7 siguiriyas on bordones, por au precision 7) (Galiad en a! didlo melodio, ou trazo minsoio yn profiaisn de ‘Sdmiabizealestas, del iodo aoordee con eloompaeypardiouarmente ‘con el espiritu de! ginaro quo an cade cessi6n Inverpretaba. SU ‘stlebre toque orto, de sincopado estilo, abundaba en breves 7 "scortados aunque encantadores ores, on une atmdsfena denote s0cas ¥ apadacdss.. (16) SAB Memon do mens, 7, pn, 268-287, Yeats Cap, Maa ap Bic wage eat ise Scatt ‘Bon Antonie Chacdin, nig, 28, 1 Bn Veen, Joe, Ganvzaciane inienoss con Aurlo de O60, 2 "Gis Be Gan y suo santos, pag. 187, Anteo, Barosions, 1008 1‘Aun sin quererio, pus pareoe que nunca puso interés en ensenar sus propios saberes, Pabide defo escuela en Cacia, Disipulce © Soguldoressuyos fueron, entreotroe, Pacoelasbero, Antonio Péres, ‘avo de Lacena, Juan Gandulla Mabienuels, Mansel Péres 6! Polo, ‘Javier Molina, Antonio Sal, Capineti.. De todos elle tsndo i Dortante fue Francisce Dias Ferndndez Pace de Zatoena soon, ‘Gordoba, 1869-1896), quien muy joven comenz) a ganar fam, er lcarécantante de Bernanco, cande una nooe fave que susie at ‘Suleerrsta oficial de la caso, Paco el Aguila, qoe te habia puesto fenfermo Lo igo con a éxito que cuando el Aguila ole, Bernardo Contratd en firme al de Iuosna como segundo guitarnata, La ‘ivalided entse fos dos tocaores fue inevitable, en unos tiempos en (gue la competencia entre los propics artista era temenda y, con ‘reouencla,despindade. Bide Lucena ois asoendey pronto Gada noche sus falsetas eran mas espoctasularee, y Ina ovarionae y #1 fatuslasmo del pablico mas apasionadas. au Aguila quiso entocoes dar una leocidn, 7 ane noche sacd un giaate, ee lo pus en la ano tequlerda y 191000 aaa un cantsor. 2 ooro ni peecodo eldelateena, se quit uncalostin, 610 puso en la mano zqulerday ejeouto un slo ‘guellevd al dlirio insula (16) Un epiodia puny grotaaso, oom ‘ig Bin punhuien Pax Grande tien sin embargo Jugs Bk ‘Pacodelmoenaes considerato asfee do una auténtios revolve fn la qutamra Temenca, quo no pudo culminar por eu premstito {otlseimionte. Hee revoluolon estabe dastinedo « ootchuira ea Aiscipulo de segunda hamsda Ramén Montoya, Sauder Huy fueron también e1 Mise de Morény Pepe Waranjoy Olmo,de quienes arranca le que pesteninmente seria denominada escuela de Moron, Entre gus priccpaiee aportacones al toque fiemenoo eatin sa ‘estructuracion dela cana y la crescion el toqde por ross (18) ‘Javier Molina y la escuela de Jerez “Antonio Mairena axpreso ol orierio de que Javier Molina cerez de Is Prontera, Ciciz, 1868-1986), danandose en low toques del ‘Maestro Patiso, habia enriquocido la gulterra flamenea, desar70 Iando los toques giancs desde dentro (10) ip Severna crag me sae IRE Se Ee mcrroma pasar Manga? eRe ‘Motina os tnido por el oreador de la asauslaJerezana de toque, Buller, cuter de unas momorias autablogréfcas el mismo, setala ou resistencia a identifear a gus maestros, probablemente como Gonsecuenoia de un ingenuo prumto de autediaa mal ensendiao (0). Bn eualquor oaco quienes se han ocupaddo del teme eoinciien on geftinr Ine anteoedentag sero del Maestro Patio yd Paco ol ‘Sarbero. Do oe memos aprenderie cl tambien oresano Antonio, ‘anit a su ves del propio Molina (21) ‘Ua osoula jresana que arrance de Matina ha side definite por “anioste Barroso (22) oom de un rag gtano impareanisino sobre tode an taque par bulerias que imprimen una puleacion enviable ‘Pan aie soo de rago muy flamendo fimismoastor oonsiders esta nousia de monor venica que is de Montoya, empenandoes princ balmanta en los setilog da Duleras, olennes,sliriyes, anton fangs, mientras ae despreocupa cas del resi. en 6 eat an Bee oS eae es ee ar oe cee ee a muta ht 88 Mt me crac rene een ea Hoe trea een amare, ween ee BBD ane crete ines ea aaa Sia reer ae eae cere ae Sooo eee ene eee ree eee ei es fame ae a Seen i ee He eh eee eer eee ne St (ean pas mana se‘a hus de Javier Molina se sever prtcameteen ots ica :tarvstas do Jeres urre dein deroms, Rafuael Agus os Para Sea co ahore muss pransnr onan eo Resteper los Jar. ero quon mde de ores Fong la haven us Sere ‘uote ManualMarenodtménenalMaraa Sores ela Pott 0) Yo aprend! con duvler Molina ogo sstels “ine Gennes ‘macho (agoio do 1860) pero ung cada uno cuando so va oriando ‘ttinoutenta 2! tenes oualidacs par 8) hacer do ect ase une ‘nue linea pela oan to sigue apreniond® do otce {lundas on at mismo too ba de fae do eooela de Sever. ‘olin por cree mi propia nea pain can yoy stipod ‘ar artnts, ompeo air geato ton dernier souls eto Manele dettuerva cone Ramén Montoys conde Wito ards) Meher 4c atarchona, se oda eine Poonse, grandes aritss quay oa, ‘as entonol yo digo vay atrtar dessa que hac alse per) eoira manera cstina.. Yo creo quelo qu tase tartare ‘@hminan cio us tgues aos, lt que oo coosbi deere ‘anera, yo eapens8 hacer muchos eons que hey Pe Iioen quo ae gue bya hacen deasiada oro Plo rbaere due enbeed a poner estas toguae que eran tettente enpen & sompllasae un poco eno encode carted, tal moe Intoresao siempre of aoompaaamient,portue Yo epee ea tne ‘Poca on quo ln utara otaba hatha ara acon el ste ya Bate ntsnees yo tena na ae, ine concept Que sig tenance, do quo la quite asonceontaba hoc Pare aatpatat oats Feral Joven fue también Ped dl Valle Perio odo amar oree ela Frontera, lai, 1004 haa, 1004),y sungue ofa quer {Dadeonbsn eoervae ain eu de mala (23) on relia ee or tonaerndo un cao apart por la einguatdad ce ou tons Srlutamente pedo acompanaiiens al cate ue corece ‘or que muchos cantar, como my bien sebraya DR Pern GA: Tene talento para capa a personalidad decade ote Pare ‘ploasan mis die‘en cular ¢ Lada veloetiad (cage dots cai, 8 ‘ron del nar stone othe preaearanen gue be suctpabnlon ode ‘Beep mers mi ana nr comctranae au ena So ‘ry Savir Mnina Croan 6 Rae ne tata Sas, Tete ete Bite el Fines pag 8: canto uae Rtas cempujar al cantor a emodiones mis profundas. Bi se mantiene en ‘tegundo tarmino y. sin embargo, aparece, sin pretender, en el Dinero, eolbesado slempre ia falseta aptopiada pare Tear el Sontimiento del cante. Sus faisetas son Siambpre de axoolente buen ‘Aist, sence y hondes. ilo nos quedarnas pasmados ni se N08 Ora la ruepinacin, paro nae dela oon in sensaain de habar esouchado tlge important; Ia combincida do una gultarra y do un cantaor Greando un flamenao hando, empapeco de duende: (25). Hoy, s010 [to dl mismo nombre, sha quedado haciendo ess toque propio ue no a djado escuela. ‘Montoya y su tiempo ¥ llogo Hama Montoya (ifedrid, 1860-1948), una figure ein parangin postble. Pye quien aio un nuevo vango le guttarre Flamenea, reader do Una eccuela cuya influnncia legs basta ‘nuestros dla. No habla cumpliao os vente afos cuando ya tooaba, tn ae eae do canto. ‘Le importanin det gultaroa de Montoya en el Arte Plamenco ee aqua ron unio ena nstoria, Go abla do anon deapue {i Mlontays, Huo con postergriaad a 6 owas grandee genie de fultarra, poro sletamente fuo ol primero on dar al toque una AUmensidn y une profunciced hasta entonees no alcanzadas por edt ‘Povo de nde Ie vena a6 asa pradsposicén, ose sepzcalisimo lendimtento dele jondo? Manuel Gano os dice que canvivi) con [zeazusins tants dal manstro Pati, como con|ado acoeldeLacens, ‘on lo que muy Joven ennviviera (36), pore mae decisive deblo vet Su oontaata en Aadrid oon Miguel Borrall Castellon de Ia Flans, 1868 -Baroolona, 1949) (27) ale Maravilla firma que misntras ‘Beste Conan" 61, pee. 191 Je6n,abevo‘ebrore 1086) manifesrabe FEELS GeLinke as un etaneno so mans mesg, ae une dee ‘ESREIES hs Abe di sea monoeona i None Perse el uanarque, SSPUIEIVS ails te forage east odor or sanece wages Bn) i ato te sutton Ha ta sate tantor al cosedce'y tae ee sea eee 103, Sasa, mayounio 1880) (Gi Srensnte to ze gue nauran ox of Detonai.. wo 3H 11,‘Borrltestsv2 on Madr roca’ expitingeneralcon mando sn kan yloceroes ce asia partias Bachonn mas odacied limeste,quosando entonces ela euptal in autos woes oe Sines de nctramens” Eee Moline, Todaro Gait (29 7 Proplo Montoya (20) cor erie Fels Grande (20) acer Gs sigan de maton Sobre fittvs fame tones poe tatu Ino te deatosssogura qucon ama Montoya i thst staroantatns nirscn una auova dpc, manies, mds mijesticos mas ore te Semple. acompanamient so tans lntatote on partes ‘asia aries ban donro dnd Gl arc meno aomiatas er ste por un avance haa ef lane ‘Protagonisin que somparting oon el Cue y'0 bala ka gases ‘aero, gu hasta Momtayay 000 may evs excep aes ‘os «(Paco tena, Patio, Savio Melina igrl Boru), doambia tn ears piano, anieade ssa protonated: ‘sv anoninato, con ts Nagaaa oe Montoya sme do a some ‘usc. con finmasa et oaecs tompertiose bs miseaee> ‘erent ‘Sh parcosos vérminoe 20 expretan cusnios nan pretendido benef ents trasondenci dela oven artne que Mentoye Pisency, pag Ai Geka haute haat 180) au bona ease Soe ‘ag scene 1659p aerate cites age ones Obes (peg. 98) atribuye a Boreal bf. etsy ae ease pdt acaba sane rae Soin ovina 1060 Sane aca cee near a Aa iniives guitarriies, aie, cots ah et logue, eo sum falsias Peale See's tana poterae tacts toga as eis aes iecieeeinie nn hes ceed Tip a Steador desu propin tatu iy" nascent pot? oe {Seu despa ute ens by ids Gazer gy eae, O0 ‘Go Tarvega Goapin y Gambon, cova sada, peg 39). "= SUAS sAsiCS See eee a Eee a, ove ta ane 36 ova. felis vermin en esta faoeta capital ds ojondo. Manuel Gano, ‘quien en 1264 decios tna ce aus més importantes grabectones ‘Svock ls misca de dom Ramén, sefiala que de la amplia discograra ‘Guo eae dele roaogen Ia mayor dios gutarristaa Ia tamdiion pase [Surormenion yaaa uantede donde mane el toque flamenco y donde ‘baben 20 adlelos de su épooa, sino como una transmision a épocas [pomteriores do evotulon de la gusarsa Namonca (30). Cane lame ‘esta egousla of Montayiamo. ‘Antonio Mairena, on us Confesiones 1), rolata una reunion de artisiag on Madea on la que edema do Momdaya eataban Joe gu {vistas Luis Maravilla, Manolo y Pope de Badajoz y Manolo de ‘Huelva, adamas do varioecantaored, on la quo el primero hizo toda fierte do toqieo, a 1a lango de toda ia noche, Pocas voood 22 habs ‘isto une cosa igual a como ‘aod aquel Aarmbre. Cuando & él 16 Darect, lovanté ta guitarra y Ja ofrecd a quien quisira sagur tocando. Pero nadio se alrevio s oogers, Dospus, enjuciando is salidaa ael toque dl gran gutarrste, ahade: Fue el primero que fempead a tremolar, y en este sentico se puede detr que enriqueld log toquee de guia, pero no los toguas gitar, ya que walaba {752 Desabs en ls acusla de Térrege, cldscs y no fiamencs, Lo que Gnriquecié con sus trémolbsfusran os toques libres, 0 68a malague ‘ins, granainas y toques de ovane, Ba esto sa alferenciabs Mamés ‘Montoya do otto gtarrste, Javier Molina, e! ous), baséndose lostoques del maestro Patiio,‘ambién habia nriquedid a guitar™a Pamcnon, pero dosarrollands los tees gitaoe deade deat, ‘Blontaya ?us, como ee bien sabido, durante mas de una década ‘toeaor Mjode Ghaoém con quien formé una pareja irepetile.Habia tal oompenseracion entre ambos, tai senuibisdad por parta del uuarmista para nacor e1 toqus sdecuado e cada cate, quo dasde fntoncosia peres Chasén-Montoyasocta osm dompioy paradigm {sl perfecto entenaimionto qu date exauirantre santo ytoqua. Sia femapango ia relsoon entre ambos loge a datoriorarse hasta el punto fe a ruptara, y parece que por lo menos en una ceasién cantaor y (taristaiegnron a ina anos. Chaeda, poo 4 que Mentayavece Su acompanante preferice, se mosto crtico hacia él en alguna Onesion enqueneletocd com deba, Vast ects un episodio publica fon que Chaoin hiso a Mantoya in aisado repro Haga Ustad ot (0) ones cae, page. 91-08 (83 Gass cace: Fade $10.‘favor de toosrme bien, Usted esta agul para asompaiarme @ mi, 1a gante viene a esoucharms 2 ni 62) 2 df estringtr una posible asouela de Momtayaa unos cuantos ‘ombres, puesto que a influenciafustal que aleaneg pcicaments ‘Yodo el soervo musioal irae por ln utara famnence s parti e 61, Uno de los més préximce Tue, no oben, Lalo Moline (acrid, 1885 -San Sebestsn, 1886) (25). Tamblan eta ble de ‘Montoya hay que situa lalamade agcuola axtromete, forts ealldad por una familia de gultarsstas: Manelo CBadajer, 1609 ‘Macric, 1962), Pepe Gaasjoz, 1606 - Madrit, 1870) Rrmeate ‘Badajca, 1903 - Matic, 1073) alvares Sorubet, quo se hisioton cblebres oon ef apellido etistioo de au cluded de beige Hay esta ‘scuel sdrevive en la persona Justo lvaren Fernandes Sansjes 1981) dusto de Badajos, hijo co Manolo. a escuela de Moré ‘Faraiolamento surgeron y ve desasrolaron dos escuslas de toave saracteriaadas por Su localisme, e8 deci muy eireunsortae © an ‘emia geogratio determinade: Men y Granada, ue Becusiade Moréatiens un nies ponlfive, ago Flores Amaya dat GastorcArviaie, walaga, 1908. Moncn de a Frontera, Sevila 1675), y apenas robasa el sito da familia, por fo masoe ona ‘terreno profesional. Racuois que Barroso define com toque de gat (5) Blas Vogs, Vide 7 ania. pigs. 199250, Ne foe chante oe petengat on fronac a Maja da cere tian a Sobers esstor oon u ago Gayeiaao ara tae Cane le deat aecana se oe ‘8-F6).“AuteioGailo os usaba dio mismo as fs pei Goat tn “Ante ‘ue itv ust aropaus® nono alec doors cea Baws ‘eavi hares qu gunure, Fano atts Baas no pater ea ee Basu has Ue Conurtons tens ot felsic 3 (GS) fog ae ean Montaray Mata suntan pra area en spect cn ens Reni gaa cay case a sib psan re ees, Ronen hag ota Ree Seva Cbale aon tn Salen eae Beng eee sg ot ag, Evil cean arene 1960)" A saan ee a, Fiore ler naps sees ska ‘umpiogatéonios y corto repertoro pero de notas negras donde ae hays, afadiendo'que esa wanioa se tasaba principalmmenie en el Dulgas y us alzapdas (54). Dingo el del Gastor co considerado gultarrista pooo mone que legeadario por Oaballero Bonald (55): Sus faleetasy vaviaciones se han hecho oélebres. Y su poder eresdor, igado a la van a tne ‘umultuose intuiién popular y a una evidonts delaadeea de argon ult, ¢s reaiments admirable. (~) Sus improviascones, sus Deitsimas disonanaias, poseen tins inoaafundible personalidad ‘etudlosos, profesional, aficionados, ousnice 9e han aproximns oats obra de Diegoel del Gastar coinoldon en setalar que cod ane. fssouela do toque aorta de repereorio, pero profundamenta jonda, Dersonalisima, oon un rare enoania en ina genazos en que blab ‘apeciaimenta ia baleria.¥ tambien a exoepeiona alia del tows ‘de Diego acampenand a doris cantaanes gtaios, ome Joselor, Juan Talega,0 Manolitodeafaria,o YernandadeUtrera, quran luna entrevista perindistios deciarabar Diego y yo formdbamnos Is bargia que mejor 28 ha aompenetrado en ef amenco. Cada tne ‘sotabe enamorado dolarie del ot. Yours ie cuerdas desu gultarre 41 la qoaja de mat vos. Nadie ha sabido arranaar io que yo leve ‘lento como Diag at det Gastor...Vira Die y Diego el dai Guster! (G6), Bate ualidnd de Dlago el al Gantora pone de Weleve, entre ‘ios, Praneiseo Ayala (87) on un Ieido andlsia de la figira do f2utatrista, on que tras neferinge a au exquiito tanto para Soompafiar el cante gitane, subraya el beohd de que tucho Get ‘uaterialqus toca o¢ de 6u propia ereaoin, formando el neleo de luna auténtia escusla yest. Pero lo mds importante do todo os 4o quo ees, sino oémo io foes. Diego poses ol carazan yet talento do convertir ineluso i faiseta mas anodina, etna ed que va teen, Tnasta oapturar la mds pure expresion de un arte, que No 26 ‘smplamente un auvi6n de nota, sino une expresiva eombinactsa 4 musi y ats. "Bscuela que, como ya hemos dicho, queda redida a une cuss, familie, on aus scbrines Diego de Moray Pacey Juan delGastor ‘como printpaiss ofciastoe, e) Marcin atartn, bene rane 7 Aetna de lcer:mostso mate agusaesteattay erapen eae pees Hove Cand Ppa ‘Gi batman yt hbo. G88 30‘ins sembres de Granada ‘tra esouea de are signo local een da Gransds. Habris que deat, smésbien, dela zamboa granadina, puto que sure yee doearrollé fen tomo & los pacllares egpestacsias gensrae en laa uevas Je ste un gultersste do los que haoen hiatorss, pero fue forjador oon otros de un arte de tan eopeciaios caramterstioas oom0 ‘sacromontano, Como Ghorrejumelio (3), oPataperro,olos mays, (© Ooterrere, 0 Franco, ons Fajardo. Por encina de todos alloc Sobresaldrian Ine Ovepiias, Juan y Biiguel Hidalgo Lépes. spe ‘almente el primero, que era el peterico da Manuel Torre (20) 9 fl gue Mleardo buscaba ua legnta a Oracnda para oeoucharie focar, Zee fu ol que me ensené a tocar Ja gufarra, afin Suan (Carmona Wabiehaela (41). Foctantamantedesazarvoido Manuel Gano Oranass, 1026-1990), esta dinastia Go los Mablcnuela, Juan Maya Marotey Paco Cortée ‘anuienen hay atin, 7 muy alto, et pabellén granadino de! tome ‘oreiaVlinjo Gitar Ge Grauads, pags 60°01, Bi asta, Granada, 1040) Grice ea teres Si casey mere errs cee = eae ee SIGS ed ace Gee ees Geb ee sian vee oen eee bie es rerecanes ener asneooe roe See ae anuieeerave mee Se teet pee eae ieee ne yal habia, por o que e daben bros pasadag, ecbandoleranas Gentro dein Se ea ee ere eer fence eee eee Piereetie taeeet ee a rater far a ay (Ge ramet ene rene ference 40 ‘tamenoo, pore fuara ya del Ambito de ie tambra del Gacromonta, hoy’ fanen deeadentia, ‘Manolo de Husiva Totaba Montoya ain en pleno aude desu gloria y ya comenzaron 4 surgi otvas grandisimas Nguras del toque flamenoo, En gor, Gedo Montoys hasta nuestros dias vivimoe ina evs de contigs fsplendor, ya que oonstantemente hemor goaado del site de fultarrstas exoepetonaias, cade uno do loe Guales por et mismo podria mares una 008 ‘Manuel Gémex Véles (tino, Husivn, 1892 -Gevtla, 1978), por ‘gem, 0 sve Manolo de Muelva.Saguldor dstinguise de Paco de {nvena ogi Andrés Segovia, quien le oonsidanaba el majo suado lore joven: Tecaba de un moto muy sonal, muy flamanss, 2020 ‘debe ser... su toque ara sence, motivo Y expresivo (42) ‘Unode ae nas originales guitaristas-loonaiderabe Manuele (48)-, con una escusis prsonalisins, justo on rtmo, compas expec neni etoqusparecata, eee rewluclnarc fn el toque por tuleias.Risctvamente ousntae le oacieton oe {atoan ou absolute magistero ene] soompasinmiento sl canta, que — ‘iosr~concla major quo eas aase los axntaotes, oon quienes posia ‘er cruel cuando conaideraba que no estaban a eu ature (04). Ye Fernando de Triana, 21 1935, doctacabn ests faoota fundamental ‘suys: Acompalante limited ao qus esto debe ser, pues dice, y tone ‘ison, que entre aople copia, al que qulera puede demnasinas 2 ‘arte, poo en salad al canta, 86 sosbaron las floes (40) ‘Donn Pohren analiza su arco de Intorpresar eo loe sgwentes términas: Téanlaamenta, Manolo confia an au velos pleat y oae Jzquiorda que utliza a aos corrados, para lograr los sfstae ‘ssombrosos que cons. Tods is tanics dela ano dereaha esta Ssubondinada 4 su pulgar; es decir, su mano devedha se mantiene 62 {al postura que le deal puigar compicta iberead de movimiantee, 1g 4. Boral Boouder. Cordoom 1097 ta otsoetexton Nab Gan Ge da Inari soe oso onal toques nas on gus fue Woseananae ek aT et poe a 46) Gore tte, bsg io48us otras téonioas? Cuando 4 1o dase, su poado noes superado sus arpagins son exaotos, erfecas, aunaue mare ver los uilea us rasquoads son axoclntas (40) ‘De Manolo de Huelva so habla slompro do sus rarezas. Une de iiss laprinlpal, ama 90 resistencia adbuar ante ote gultarnata, or fomor e que la obssen lo que él ereaba. uaa, oi mayor de los Habichuela, a contado uno de estes eplcodion dol qua fue westige ‘compatiads por Juan Maya Afarote. Cuando elde Huelva reps09 en ‘ pegamento de su5 uss, que ae suclen poner loa guber=stas ‘cuando trabajan azompapande al balle, al de Muelva os dijo: 5@U, venisacopiarme? Lo ue yo hago so 10 va a comen ia iora.¥ guards Je guitarra on su estuohe y se fue, dejandoles junto al euntaor que ‘i sigulers se habia estronado (47), mL Ricardismo ‘Manuel Serrapi Milo Ricardo (Seve, 1904 - 1972) asim, sogin gu bografo Humberto J. Wiikes (48), 1o major do io tres ‘logos que smnolégionmente Ie aban procodido: Montaye, tavier ‘Molina y Manolo de Huelva. Aprendid de eos somo maestros Que rary, como maestro, los supers. 82 quedo con io que podis fsaniguoais,y Ie imprini su estampa, su sello personal Cuando (Wie Rieardolntagr Ine talidados del ttanguio, Dodo lierarse ‘ieepagar, crear su propieeatilo. Tenia por entancss cuarente ates, poses una base muy scida y estaba ineriormeate maduro. De ‘Javier Molina aproncio mushe para al scomparamiento. De améa ‘Montaya sus srmonies, arpogios 7 dulzure, pere luego aio mae Jellove «sus falseas. Ds Manolo de Muetva tom o tz, la gracla {¥ eso airo tan aspecial, sobre todo, por Dlerias. Probiblemente es influencia de Montoya la més discernible en e1toqus de Ricardo Gonsilex iment hn Insist en ello mas de una ‘yer. a 1087, por demalo, eaorbi6: Ks ef Mio leardo i sites ‘convansnte de In utara cldsie del Hamenguizme y la autora Vvertiginsamente svolubionada de ia época moderna, a 6 asuba perfosiamente armonizablo la solemnidad Ja esquematizcion ‘Sugestva do don Ramén Montoya con les made exgulstes aparta. ‘lonas dol tage staal, enol que proosamente Rleardacs poo mas (30, Valera tis: tase ait Manns Hoste det set gy, S67, Baldo Axo Fe a2 0 mencs of amo y ser (48), Hay quien condidera a Rloardo ol major aoompatante al canto de ‘odes es tiempos. Hl mismo GonadlexClimentsehalaba que tones {dada ol eato portentago de que no hublera ning oantanr que Setuviena ea altura del toque de este nombre (60). Quien explcsbe. 5u propia Mlesofia sobre el tema on los siguientes rminos: La ‘uttarra y ef cate tlonen que sostener un dogo. Mel canta debe ‘calla ia guttara ni deta salle sl pace al ante... (S). ‘WiioRicardohia sco seguramente el gutacrista més inflayenteen tos otros profecionales desde si tiempo asta ahora mals0. ‘Bauardode a Malena indioo que ha enseaao tocar no solo am, 9 ‘os gutarrisias deaqul, sino a toda Espana. Mo habia una gultarra ‘tue sailrs de ia funda que no hleraaigo de Ricardo (82). He una ‘Ssousla apie cat gobalizadors, valoreda por Ganocamo Dose firme ¥ sogura para todas los guitarvistas que, influenciados por ia realidad de sus faistas, Is bondad do au toque 0 mansra do Sxprecar ia guitarra famencs, por su téonice J sonido, eetudian ‘simlanesta nueva inaovactca dela utara (83). Y Pace delat, or su parte, dedlare: loan fue maestro denossera generac, 4 Sanltear do Serranlto, de todos nosctios. Ere el gultarssts U0 fen asa époce sepresentaba ol no va inde el Papa (84). "i empo ha pasado y Bio Rlearda no ha persido 968 encrme prestigio, Ain da aventae 6 valorabe su ara, el arte dol estarre, Inds que ninguna otra cose, Yo he lvrado vend torea” a Ghioweito ‘ina novilada de Carlos ies de las bandas, ya que bajo esta otrounstanots, las Cuerdas ceran incape- toe do conjugareeta oma devibreciin eta forma es tanien un Dotante iradlader de sonido, porque sl movizente an el 16bulo Superior es mucho mayor que el lobulo inferior. Ast pues, 66 Droduoe un cambio de velumen neto: el rerio para lograr tna Ipradiadineftoaz ee que daberia haber i cambio de volumen noto tnelaire contenido aoe sonics dla utarra.ksinteresante ‘Shsorvar que la batvatranaversal inferior se enoventra en el osnt0 de lao vibtaciones dl Isbulo superior. Lae modoaciones en las ‘dimencionee do asta barra PUsden indus ambos dramatioos en la frovueacia de este mado de vibraciin y aw rosonandia (6). De ig manera, elaigulente modo de vibrasion (1g Sa) oonstoaye también. ‘un buen trrdiador do sonido, porque da nuevo proguce un eambio {So volumen nite en e aire contenido en Ta ola Jo resonanala da is [Butarna, El pumte comionza shores ourvarse y las varlaciones do Su figure ge pueden villa para comparer esto mode de vibrason, (Gon foe deme Mucstren investgaciones mas Teclenies Dan do ‘mostrado qu el primero, eroorey ousrto modo de vibracin sen los eoponanbles dela mayor pavte dela rmedlaciones del sonido dela fultarra on todas las freeuenoias (7). Bs rniy importante tener Dresente quel oonstrupoon dela guitarra fectaala nguray disoto fs estos modoe de Vibreaidn. A Trecuencias mayores, ia tapa 5° ‘ivi on Aneas progresivameanie més pequehas y las vibracones 36 fnvusiven en gran cantidad de reloretmientos. Estos modos Ge ‘Hbracion aon evadiacores de soniso mas pobres. Tas vibsasiones selaa de los Snstrumentos ve pueden analizer| ‘ullzando Weonioss muy divereas. La Interferometa clografic es jun métedo piso quo permite visuallzar el eantarno de las estrus ‘irae de las vibvaslanse (de forme perocida& las lneas de Weiove (rns. ne Rt pf a ete huey bntreraneme Desens tae eS SSR eStats tow maa CEES Reena eats olos mapas). Hl sistema utiizado on Cardiff os muy sensibiay arto para dove lag dminitas amplisidee 4 vibracien que produoen potancia qu realiza un olograma cola guitarra on vibracion (6) Las figuras 4,8 6 msaitean sories peas do datos dasa Instrumente. Por eemplo, en la figura ta vera la gutarra con bandas superpuestas claras y oecuras, lo que mmusetra que en est Caco el Goniro de ia tape oola vibrando hacia delante y hacia aide (Gelacionaso conta igure 3a) ‘as figuras 4, 6 8 coreesponden a mediciones realized on una auitarra moderna oonstruida con Un digeso standard. Las freouen Glas do reoonancia desarroladae en cada uno de ioe modoe de ‘fbracién son particalanes de est insirumento, pero son tipieas en 4a mayoria de loe instrumentoe de tainanoe andlogee. Tambien ‘oder obeervar qua existe tna sorprendente eimiifad entre lat Eepresentacinnes de diferentes gultaas, pero ve necesario recor ‘dapquecuaiquse detaleconoseto puede produc notes diferenaas ‘en al sonido, ‘La figura da muestra a primera esonancia que co produse sobre ‘unos 100 Hz, Toda la supeflae dei tap eat vibrando hacia ears {hacia delante, La figura 8 compane de dos fotografias: una, ce ls {apa arménioa y otra del fondo, Ambas vibran deforma similar. De ‘bono, Toda la aja ammonia do la gutarra eet Vibrando y existe ‘uns fuerte cooperscion entre la tape srGnics, al fondo y elaine ‘lca en ia caja. Hl cuerpo se ensancha y contrae como an balén, ‘produciend uns intediasin da poniaosulyeflea causuda no 200 pore movimiento de la tapa yal fondo, sino también poral ire que (65 Impulsado resonantemente dentro y fuera de la. booa, Le ‘recuantia de este modo de vbraoién oe puede controlar en gran parte por el volumen del are aloo on la eavidad (profuncisad de ‘ogaresy dimensianes del évea dela apa), pos eltamaniodelabooa, ‘sunque ie aoerdinacion de latapay sl fondo es tambien importante 21 apoplamiento entre la tape y el fondo y la resonancia del aire ‘dado en la cavidad, extisnde la respuecta del instrumento en ‘recuansias menares (0).‘Alrededor de una ootava mAs alta, « 218 Wa. la ala armonioa produso un movimiento allan salvo quo ahora las dos tapaa eps frmuonicay fondo) se muoven en la misma drescion y en ese caso Ja caja arindnica es enoorva como un goueso eandwien. Mi nodo se ‘be movido deode su postosn previa on oa sfos, bec una region clroular limtada por los borees de la tapa, De esta mazera, ondluimos que Tos ares esta en movimiento y se enoorvan en ‘dmecalan opaosta al centre de la tapa. Hote movin clectivo de In caja armonica constituye eirsadiador de sonido mas fuerte de todo. "A treouenolaa me eltas, las vibreciones tendon a localizarse on Je tapa armontca oon el fondo. La figura Ga muestra que a 870 He, el movimiento se centra en la tps armonica, que ee divide en dos freee de vionastén distin, con un nodo bel oentro dela tepa, come ya damosz6 on los dibwos del ordenador. Bota guitarra ‘onotete es de constouocibn simétroa y exist en ela una actividad ‘gual lotro lado da le ince de nodos.Algunes constructors clccan. tuba barra transversal anguladabaj labecs. Bstaasimetria produce ‘os efectos. H'mavimentedesigual el 070 ado deta ina de 20908, poseera une tendenala « Icrementer Ia iradiacion de sonido on festa formade vibracion. Sin embargo, yaquela linea ce nodostiende ‘@moverio, e modiios el acoplamienta entre las cuendss la eal ‘srnbnice, ¥ la iradiacion intensieada adlo podria sor coasogulda Stel fuer’ acoplamiento se mantiens, Como en la mayorie de las ‘ocifinoiones sobre ia oonskruceionstandaré ce la gutasra, no se {Gavantza ins cambice musigalae oportunoe on la soci del instru ‘ena, A-430 Hs. a tapa so divide alo largo de aw extension. as tendes se encuentran tendidas sobre una parte vibrator da la ‘apa y por lo tanto se anoplan a esta forma do vibreaién pare tprovecharias vontajas que ooo est fuerte iradindor,Obatewese {use fondo ests recogiendn enera radiada por la spe srménica latraido y expelito sucestvamente por la taps hacia el interior cola (avidad, tn esta caso, ante ol lobulo mayor y el menor (10) (11), [eon na ereennsntcerag pee romene einer ye eto te co ‘A moida que la frecuencia aumonta, ls tapa sa divide més. A 860 4H go forman es areas de vibrasn, pono pueden logar hasta dee ‘los 1.800 Hz. Las cuerdas no coordinan Zanimente estos mado ae ‘Vbreoion tan ‘numeresos. Brista aproximadamente un modo de ‘ibraoian msoada 100 Hs. peso que podemos esperar medi vents ‘nodos de vibracion diferentes al legar aloe 2.000 Ha. Ads alla de estos modos de vibracin, se produce una menor similitud entre hes, ala vex que reistran usa endensia a mesolance mutuamonte, ‘figura 6 muestra una colosién de modos da vibracién en as que vibnaeifonds. Bn mushoe de le casoe, ne wibraciones son aimilares 4 las do la tons armonioa, salvo quo ios lferentes modeios de ‘Yaretale Und a loolizar Ine viotaionea en nagones distintas, lontraeo os al inatrumento, etaa modoe de viteacionceactivan, por la commento de energa que Taye airesedor els estruatura de Ja tapa arméniea C10). tas vbracionos tlenden a ser amortiguadas ral contacto on elouerpe dal msi. La silicon de materiales lenses tendo ehmicer i amputun de viracion del fondo, lmitando 1a energia perdida por ota efecto, 1s interesante schar una breve oleads sobre ia tniuendia del varetaje en las vibraconos do la taps. La figura 7a musetra este Sect nel primer modo de vibracn dela tapn arménice esting, “vlbrando as barras trenaveretles por dena dela boos. Alconkrario {eo que 6 cree oominmente, eto no extiende significativamante Jas vibraciones hacia ef 10bulo superior. Sin embargo, los recoreas ‘oduoon lari do ls tapa en est lugar estreziogy el modo de frecoencia aisminuye, Reta efecto no es dsessdo, por lo que peda requerir el empleo de una tap mis gruesa para compensar la ‘oducsion de rigiez. li este iaismo ‘nstrumento, existe tamoien ‘una barva pequetasitueda por debajo dl puente on el ledo do Ise ‘iples que produce asimetsia en la tapa. Za figura. 7b mupsica Glaramente como la asimetria empty la tines Ge nodos hacia Ia laqulerda, on cirecsin ala sorta coords Lo que resulta avidenta en todos 1s vesullacos mostrados, 69 que los elementos de rides © sujecion tonaides a lo encho de las Vetas dein madera (a Ip ano Ge ia euperfile dela eitarra) tienen une mayor infenoia en 82 ‘hguras do ioe modes de vibracion estudindos. Las varetas del abenico son también importantes para. conseguir un eqUllbno ‘corredto entre le rgideslongtadinal y transversal le tsps, pero ‘su amero precio y au datsbuoin son de menor importa (O) 1l varetajo erménico en abanico no parece ‘nls en as gras de Joe modos de vbracién, sélo hasta frecusnelas muy alles.‘as mvestigacionesrealizadas sobre un gran nimero de instr ments, mosstran que iodas as gulterres ds oonstrucolén standard fomparten los rasgos bisioos antaviormente expuastos. Muchas Dovadades o gutarnes slaboradas oan tenis de constrvenion No ‘Standard, preduen una sion mecdnios ail. Lo mnporeante son, Jas diferencias, aunque sean pequefas, en los detalles, poraue son. ste las que distinguen un ingtrutnento de oto, uno importante de otro mosiocre. La caa arénioe dla guitarra eo un modiaaor entre Jnscuerdas(y elmisicoy elaundo exterior Laeficactransferensia fie energia de Iss cuerdss, depence en primer lugar de un Duen ‘sooplamionto oon la eaje soménica: 3 en segundo ger, do uns Dosliva yefteas ieadincién de Ins formas de vibracion de lca rménics. Algunoe de nuastros recientes estusios, deaean notables ‘speciosa la importancie de varios modes de vibrosion (ver guras 5, Soy 3a) que pareoen tes os respontables doirradiar la magoria 4s ia enargi de la gutarra en todas las freouenciss (7) (12). El primero de estos motos de vibracion ee muy fuerte you ations ‘noplamiento con las cuerdas est garantizado, con Independencia de como oe Talis la conatmacalén. La efloacia oe puede petenclat ‘tteniendo una coordinacin entre la gidee de latepa ermnica con fu menor mass, sungue la inlaraccion entre Ie tapa arménion, el fondo y a velumon dal aire complian ol resultado (9). Hato 68 por Joquola gorezs eno peso, ol varetaje arméniooy lateps ermenioe ‘nah encontrado una acoptasén universal en los medernae concertos ‘de gultarre. Loe ciroe dos modoe de vibrecion pueden ‘raat Significativamonte, y la sflescia ecu ecoplamianto y de su Trradiaciin dependen en mayor medida de la construccin de la {futarra. Una major comprension sabre el contol de esas motos de “Voraeién, podria ayudarnos a aooguer sisteméiicamonta ne Ingo calidad en lo iostumentos 9 al menoe soma mantener soa, Consistencia aproplada en su cnstrucion. Desarroliosacisticos in be apartaiosanterionea hemos eed simo Ie onldad del sonido de una guitarsa depende de la exciacion que producer Int ‘cuordas y do las propiodados vibretorias do la aadere de Ia os {oménica De hecho, odes los instruments de overda se rien po" 1 micardan B., Matar 62a Bonn Ma yeas ga ee ‘fone Yo 18 ar 1, 1080.98 358 eee on principoe eimilares y unlonan deta mismna forma. violin, por ‘empl, pasoe nedas de vracion do su caja armorica qua comparte ‘Bushos de los rae enontrados en la guttarra (8), Elarqveado de Ja tapas del violin no 90 dso fundamantatmonta a qrosr Una fouion mecsnica distin: ol arguoedo, las diferentos dimensiones y Sl dstino espescr de a tapa que se ublizaen Ios volines, produce ‘Simplomonte une predispesinion hacia nce modos do vbradion do frecuencise que son diferentes solo en gut detlies, de Ine QUE fencontramee on las gutarras. tas diferencias en os dtales son Jag qe dstingen eaatcamnents lo Ingtramentos. Wo han axistico Gesarroios nla guttarra clasiea quo hayan alterado fundamen: falmente la forma en la que trabajan. ‘hip lango de la evotultn hiatriea dee gultar, nan exitico sabundentes cambios on su estructura. Hn consecuancia a calidad Ge sonido de la guitarra moderna tiene poco en comin eon sis ‘roporeionas del mstrumentoy al grosor de las tapas (18). Danco {un ledo las implicaciones musicales de ests cambios ~que etn ‘ton auy eos de aloasaarse-reaultaclare qua las ventajaaeatctoss Gelinsxrumento mederna son las do poseer un mayor inoremento en ‘5 potaneia, La busqueda de este incremento de potencla Ja Tevan, ‘cabo 1oo mdsaoo quo constantemante ge encusntran en grandee alae de consiomo Pare tocar o quo tienen quo compeur con Immportantos y grandes orquestas, al como se convierte también en ‘uno de lea principales okeivos do aa sanstructorea etoa ios do (deearrliog ae teataran al final det presente capialo, ‘Antes do avenzar sobre ace toma, deboviames cbaeevar que 1. prodicolsn do potanola no oe equlitraslamprecan iacalidad ¢0n0 Ge un insurumento mas potence suelo sor diferente de uno més Slonsioso, putiendo ser oonsidorado mejor o peor segtn ioe gusts Sl musice, Adena, ia producoisn de potendia ao ee faalmente ‘Rensureble, Resuitarelativemente faci tanta meritioa i ecto ‘ira somo nonementar la intensided inilal dels sonidos rts poruna guitarra, pero a inteoducl alguna modifeecin, aualquer (Gamble et una variable scistca uande a product cambios variables ‘elstivas, As, un cambio en la intansidad inca esté acompanado por une Gusminueion on Ia aurecien de la nota (esto 28, UR ‘ecauiento mas rapide. Una duracién de sonido mis intensa pero LER ower om te ete oe Peet ay Bad 6‘coma, no oe nasosariamente poreibise por el oido mi pore corer, ‘Sin endo mayor. La potencie acistios no e@ por lo tanto Un Media directa de a tranzmision de potanca sakjetiva ‘Una manara obvia pare narementar is prodcoon de potenoia de uninsiramenta, os sumenter ia masa vibrators de las auerdas (14). “Bsteefento se piede conseguir inerementandols excansi¢n vitraioris o in cusrda, 0 ingromentando 94 densiaed 0 au sme, On ‘embargo, pata conseguir al miemo ton, requerimos enionoes wna mayor tens, Reto s6lo ha pofdo lograrse en tiempos recites, ‘cuando laa teanclgias modestas han permiido que lac oucrdas 86 Tabriquen oon una insién mayor. 1ee materiale in.@e08 ulizedos fen la profcoidn de cuentas modernas poseen une emorsiguacion Iori dferanta de Ine antiguas auondas de tiph. Las overdas de nylon producen in sonido diferente da lae de tripe. Le mayorta de ‘oa misicos aoeplan estos eambios de soma y en apnovechan dese ‘ntalaa quo cfvece la major zelacion y procisén de Ins tonrdns ‘modemas sin-éticas. La mayoris de los jovenee Inarpreas, 06 need, nunca tocar on soerdas do trip, “Aunque is ala tenia de las cused ren potenealmente mse cantidad de smi, el inorementa deuerea que ejeroen score a apa farménica puede conduc la distorsién do la cala 0 inauso a Droduair un frasago estrscsual prematr. Conseeventomente, se ban realizado cambioe en la conatruoalan del inesrumento sla apa arménica 6 hubiera eonstruido con mayor greser, la enti caja fo reconazcia hsbrielogado a oer menos etn para convert ‘Movimento de a sosraa en sonigo audible, Ast pass, ol desarrollo aural sea divigide hacia la ereecson de instruments can oajas fnménicas mayoros y so grusene, con tapad Toforsndas, NO betante, el equiltrio entre el tama de a apa y su rgd, ede ‘er cdadosamenta rgulado so pretends aprovechar al maximo Ina Vantaa aatstioas que otrecen. ero no exite ninguna renin paracreer quo steqquibrs haya side ptimizada on el NStumeno modern. Tos lnstrusentos antiguoe-como log isos lng vinaelas-tendian ‘2 construire con cajas armonicas mvono mas igeras. Ast DUS, “aunque las cuerdas eran més cortasy de menor tension queen los Inatrumentos modernos,e1 poco peso de la construosa oreaba ha ‘aja armenton en la quo ana maa fat estabieoervipracones, 10 Que “ALR SON BBE Mey of Sone Reso ok Mase tua, 64 rodusis un sonido comparativamente mayor-Las diferencias entre foe instrumentos modernos y los antiguos so establoons major ‘comparend ave medidas ie atadiade ae vbractones dela pon, de una vituela, Hote inatrumenta lo conetruyé al gultarrero ingles ‘Mastin Floeson en 1078, Woe tina repioa do ningininakrumento ‘ticular, pare incorpora rasgos tipioos da is inkromentos ante {ucs, Dispos de un tire de cuereas de 600 mum. la longitu do ls oa) Armanica es de 440 mm. y su profundidad de 70 mim. aproximaaay ‘Banta. aa anaturas dei lobule superior, cintura y lobule inferior onde 286 mm. 216 mm. y 876 min. respectivamdenta, ror Jo que tL dvea de a tapa resulta nsiderabiemente mas pequesa que lade Ji gutarra moderna. Latenaiin dois cuerdeaea apsoaimadamente ‘ntercie dela de un instrument mederao Las medidas ee tomaron, Dor la entrada de instrumento esto es, una medida de a factidad Gon la que se produce la vibraaion del instrumento a diforentas frecuencias) ybemoe uillzado Interferometria olograficn para ‘ografar las formas de vibracion. Por diversas razones técnica, estas Totografias no presentan la gufleenteoalidad oomo para Sor oprodusidas aqui, No obstante, las Nguras do las formas de Yvibeacin y as ecuentias han sido resumidas en a figura 8. Bota ‘ngura compara os vesultasos que area la vinvela gon ie ata de Jn gultarra docrita on los captalos anteriores. La figura muestra Saramente que las vibraciones de los dos instsumentos son similares fn formas da vbraaién y fecuanoas. EI inaemente qs habria aio fo osperar en las formas ce vibrecion y les frecuancias -como resultado de las menores dimensiones de lacaja arenonica—ha sido compenseds por la dlsminucion dela densidad de las tapas. 1a primera vesonanais de Ia vinuela ge producia a 101 He Disnivas en la ultarre oo registra un movimiento coopera:ivo dela ‘apa arménioa, el fondo y el aire algjado on la oevidad dal instromento, la tecsenai de esta forma de vibracion de la vibuein ‘depende parcisimente del volumen de la cavidad y del area de la Aporture de la boos Bl paquefovolumen de a cavidad tenderia © ‘Rorementar la freouedsia de resoasnola. (11), pero ls menor ‘apertura do la boca ~parcalmente cublerta por una roseta de ‘marquoteria-ayuce mantener na freaventie menor, din embargo, ‘ste apertura mas poquatia Uende a bi Is iradincin dois boon. {as proximas dos formas de vibrasion son similares «las encontra: ‘das on la Qutarra moderna, La costes resonansis se produca @ 400, 2 sproxinadamente, En esta feouensie, la tapa ee belanoen sobre ‘una linea de nedos quo cormecasi exactamanto lo largo el puestaBi avoplemionto de esto importante moda de vibrecion resulta poco convient en cuantoa su potencia, fn conatusion observanoe que ls vinuelay la guitarra fonsionan da una manera muy sili ‘embargo no hay mis que tocar la vinuela para demostrar que broduee un sonido menorque a gutaeramedersa. Le menos wensién, {Ge las cusrdas y el menor ares dela tepa dela vibuela oontbayen ‘rear en corjunte menos sono, incluso aunque e poco peso da la ‘apa armonica de is vinusla dsponga do una entrada de potenela ‘mayor que la guitarra al menos en a linea de fremont meco0) Y abl co cotaboos rapidamento e) movimiento producido por las ‘eras La duracion dl sonido os ambisn comparativaments cota, Porque) pozo peco de constraeain tiande a iceionar ene de fe tapa emménice hacia el fondo y loa aoa, donde la coergia es smnoreiguada y peraiaa a traves del contacto con al miei, This due convertirss en presion ttl que fete en et sie, ‘Unaspecto de ia constrseoion queobeervo,o¢ que une menor mass, vibra‘ora~o masa ofica2~ cols tapa amnion eetimula tne mayor Droduotidn de potosea. Desgrsciadanente, no existe una tlacia Simple entre la mast de Ia apa arménica y la maea efoas de Ins ‘ovmas vibratorias intviduai. Lad masas eftcanse pusden varia? desde unos estasos 10 gremas praia forma viretoria fundamental (figura 8a) a 102g. cuando la ines de nod yace oeron del res del uente, Sin embargo, ls gereza de la construcsion favoreee Una, ‘menor masa efieaz pare la forma viteatorin principal de la tape, ‘rménica ta forma ea una de as mas importantes axisicamente () Cis). La masa efcaz puede eer dleminuica redclendo elespescr {ea tapa, pero octa ecion scarnen efectos dramésione enlarges (fortaleaa resistencia) de a tapa (proporsiona lobo del groeor ‘statioamente, la ta os demasiado dell para sos a tress {elas auendat inamiosmenta, oeaavarice que as frecuerelas det ‘modo vibretorio disminuyen, so agrupan y desapareoen para roporcionarswecton aati al toa, Elueo del varetaleen ia aa una wonica que se uiliza para aumentar la rgides en propocci, lative la masa dein tapa armOnioa, Loa efueraos transverenle, el puentey el varetale amonioo stn stzuadoe eatatégicamests para aumentae la fortalsza do la tapa, mientras pemmiean Qu la mata eficaz de las formas vibretorias prinaipales so mantenga ta ‘aja como sea posible. De todos ee sabide soma los constractones e optan un gran guldado en la selexion y preperaaian de los ‘materiales (8) (16). Le Tortaleas invingoca ole madera -media tn termine de Young medulia lo lango y 10 anh dela vera atta ‘lominada no so} por las condiiones de crecimiento dela madera, Sno tambien por la manere on qua se cores. La fortaleza de i vera transversal dela madera, se deslizaalarmantemente cuancono ssa Derfestamente coarteada (*) incluso uns minima desviasica pusds oduir sustancialmente la fortaleza do la tape, que se debe dar fntonoce maa grossa. De ial modo, la madars So un dbo! do treciniento espinal, en le quo las velad no guandan paralali en Jp superficie de la tape, mucstra une sigaficante reducoion do {ortaloes a lo largo do la va, De nuevo, Ja apa arménica debecia ber construlda con mayor grosor. Una taps arménion mae grees y on mayor mada profucs menos petancia. La distincon onto ‘natrumantos puonde yexoslonto o@ muy paguena y asta are us Je ullzanin de materists Optmos ee egenolal pare la proguccion de le maa delloados inetramentoe ‘Bxiston otres manoras on lao que la maca eficaz de ta taps farménioe ge pusde disminuir. ® oedre, por sempl, tie una {ovtaloaa al reaiodela masa mayor que elpinoabetay ncrmelmente fo utiea on la condirseaién do instrementos do gran valor. Sin ‘rang la Aiferentes propledatesmovanices de material pred {un sonia de exvactaratioas aiferents, Otros constructores exper! rentan oon materaiosartfciles 0 con nuwvo mtodoe do cons {rucoiin Reclentemente, me enodntraba Interesado on astuar loc trabajos del luhlor ausiralano Groge-smallman (17). Este cons fructor ha utlieado tapaa arménioas do couro extromacamonte fas oon asus. poquenad y-efloscos, sin ombango. mantis ‘recusneise de resonsncia normsles empleando un sistoma do rofuoreos on forma do closiaen la parta inferior do la tapa. Hata (oloia anado una fortaleza general y proviene sobre un posible toreimionto a altas frecuenolas. sin ambango, para lovar al marino Iforealons den proporoiinreativa ala masa don tape, construe ‘Un oslosta oon madara de balsa refarzads oon bras docasbeno. Lae ‘efusnaos de madera eonvencional no saisn capaods da ofreaor esta NE) Stderemiy Persona cmmunsation, 1991 or‘misma vontaja. También wtilza fondo y axes pesados y laminates {quo disminuyen la energie a gastar-y que te mueven en dinooion ‘Mlouerpo de! musico. Induasblements, ects instrumentos son maa Dodarodos. No abetante, a menor masa eftas yl onementa de fncacia de iradiacin lisnden © produatr un sonido do las chen ‘nds perousvo, causado en parte por un wumento en a uldoamiiao or la eaje do Tosonan aurante la vibraoin. Rote sonido no le {usta a todos ios misios, pero cus intrumentas van a salistacer Ge alguna manere las demandas de los misloos que dogean acta fn grandes salas do conaierto Bl dso del puonte es otro rea que podria ser explotada por los conatrvetaves para intensificar in rradinein del congo cl instr ‘mento (4), (6), Le). #1 Puente no ee s0l0 un ependloe al que Be ‘inarvan las ciendae. Be de heaho un imporeanta componente del Fatama devasetae,atadiendo una considerable fortaleza loanaho 4o a patve mas Gail do is tape armdaiaa. La maga, i fortaleen y las proporeiones genersles del punta se pusden modifloar al Obeio do cvarar la cuntiaad relative de aooplaminnto entre laa ovanaa 7 los modes vibratorios eppeations de ia ox armonica. Rete mod fleaciones se puoden hacer a partir de i lnitacion que supone el fiseno de un puente normal y onersimente admiice, 1D Meer Ars er aren Hranerstetngn Yea Hot. Conetusiones Ba resumen, espero haber demostrado que todos os nstrumentos| ge fa ampli farila dale gutarea Tundionan de manera simi. obo gubrayar do nuovo la mportancia da os datales conorstos on Jas vipoaoiones del instrumento, Son estat dferendias on os detalles “t vooes aperentemense insignifieantas- los que aistinguen Un ‘nstrumento de otro o que gran que un instrumento soe superior. THoexiste una formula exclusiva pare aseguraruna busna respuesta fel inetrumento, La callded del tona de tina guitarra no est ‘storminsda simplomanta por ol contorno de la figura © por la Aisposiidn particular del vaverje armdntoo, 81 deve Toera el caso, berla fil coplarinetrumenton, x easmbi, la sce mecdnica esta Astorminads poruna comple ozuacion quoincluyela ut intraocin {e las dimensiones de las partes oomponentes y las propiedades Dreaises del mataral de estes parts. ml asegurar la oonlstenti, {tue ov uno do lee axpoctos mas cific del proceoo de constraccin, eqUerinia que Jos consteuetores reproduzean instrumentos que ‘engan idantioas propledades vbratanias y de invadiaoén. Al no xistir doo plozss do madora iguslso, nl slqiora las ooreadas dol Talsmo abo, sloonsteuctor ene que taba cada pean de mara ‘deforma individual pare explotar sus mésimas veotalas. {os eonstructores continuanén innovando. Wo existe ninguna razon pare nofar que las innovactones ge eanvieman an una parte ‘hecoraria el proceso do aprendizeje do la manors on quo e= ‘Soomodan las distnses Varlaciones do 209 maverales. Los nuevos ‘materiales y métodes do construocion resultan ahora an aseqUblos ‘como lo tadicionales. Soi ol timp airé st ayudar a mejoraria ‘alld dog isirumentag, 0 al menos a mejorar is oonsistenola de ‘su construcaén. La mayorta de los desarrelioe pendurables que te hha produoido en la guitarra, co ha ortginado causa dois reepuocta. ‘poducida por uns mora da matevaies de las ouerdas © pO las Gomandas musicals de misioos y compositones. Los oambios no Sebevian Uevanse & cabo, pues, induoidos por la tecnologia © la fconomia. Una de tas tmayores difcultades a tas que hay que fenfrentarse, os defini qué cambios so dessen. No eviste nt nunca ‘istrd, algo parecido a un sonido idea! do guitarra. Los cambios ‘aaa on oa material on los sstemaa de oonstruoolonatreoen (gemuinee ventajas munlaleay no hay dda de que porda universal. ‘mente adoptadee, Deograademonte, domesiadas innovacionos en G1 dino de la gultarra se Dasen en Una false premise 0 fle ‘expostacién, par lo que este tipos de innavacionas estan predest- 9rados al fracaso o & convertse on eurlosvades para fubaras feneraciones. Crvo au a cineie puede eer eapna de ayuda en el Drooeso do dasarvollo sstural inorementande loa conocimiantes Sobre los mecanismos precisss involuorados én la produceon del Sonido de Instrumento, Sin embargo y oamo Sonslusion, no existe busstuce para la sensibidades do ie habll areesansa gue haa aprenildo s través do une larga experiendia et proomo de extract las vbraciones necosarias através de una eleosion ended delat poses de madera, aplioando aa ves une elogantaoonfeosien. Rates Sonstructores som los que tienen en sus manos a prospenidadfature Get nstrumente ‘Agradecimionto (Qulsior sgradsoer aos oompaseros yalumnoe gus han oolabors ‘en este trabajo: DotorG. W. Roberts, Dose. P. Walker, Detar 1M. Brooke y Mr. P. Favors. Mo austria agradeosrtambien santos constructaree’y tantos companeroe fisioo aousticos Que Aesinteresadamenta han dado su tampo a invrtaunbias ono ‘lentos conmigo. Por titimo, quisiere dar laa gracias a los ong ‘ieadones de VAOIIVAL DE GUITARNA DE CORDOBA por brindarms ‘oportunidad de presentar aqui eta tabalo Bernard, Richardson SLUSTRACIONES BL DESARROLLO DE. LA GUITARRA, Bernard E, RichardsonFRECUENCIAS Figura 1 Freevencias fundamentals (alos sonidos lascurdas ana narra plas alae, (la extension total del instruments “oda as nous inluyen ambidn amncon con fecueneis que egal Tinie de odo humana (20.00 Hs).PRIMERA CUERDA Figura \~ Coatomoyestuciras relieve de is cinco primera formas de vibracién dl apa armnica de una guitars, Estos formas de ‘irc ecaleulanuilzando el aoo Finite Element pie Figura2.—Fspecto del sonido de (aa primera cuerda, (ba segunda ceeds, (6) laterceracterda Ea ca eas, la cued se pls en un punto rtimo a una sina parte de nei iran en perpen Aiea atatap armsnie- lj vertical represeata ainsi, | el orizonta us fecuenis el wansversl el iempo.(b) 215 Hz Figura 4s dos primeras formas de vbrcin de una guitarra. Ambss| armiic, el fondo y lie hia deo y ues dela boca sts no Ierferometra (@)628Hz (6) 672 Hz. Figura §Formas de vibracion aayores dela apa armdica de na sultan,(g)873 Hz (h) 980 Hz (@)3991z (©) $09 Hz Figura 6. Formas devibracign mayors del fondo de wn gitar(Q546Hz = (g) 656Hz = (h) 695 Hz = od (a) 85 Hx (b) 195 Hz ()810Hz =) 1012 Hz Figura 7 Efectos dels matifcaones del vreaje nteror (sr text),GUITARRA Damas #8. ba 8 103-213 268436553 Hz \VIHUELA A DQ we 101 203246399 He Figura 8-Fonmascompuratva de las fecvencis de una guar lisa ‘moderna ya repicn de un vibes, ‘BROUWER POR BROUWER: aa MUSICA, Leo Brouwer IV JORNADAS DE ESTUDIO SOBRE HISTORIA. DE LA GUITARRAeto antes que nada dlaulpasmne, puss para milo més dil de ‘mundo es explicarme, como sor humnano Y eome misicn ‘Vay a hablar com msi, demi pais, 2 la soa dentro y fuera e is guitarra, (sComa empeot a componer? Hace més de 50 aloe “desde 1988— oomencé ecomponer para rallanarios vaca demi reparcoro como Intérprete. Soi existian 364 conciestos, lee Quntotoe to Bochertaal tran ain dagooncoldoey la mikad del repertorocorignal de 10 ios XV1y XVI permancss on las bblictocas, Santi haste coca de loa plantas y Golo Violinist que poseian tun repertoro tan hermoso y tan vasto. ‘Como par una iaminacién, adr del mando que me odeana una visi composttiva. HI entorno se transformé on une estraccura "Tendo ahora que otar algunos pérrafos de mis bisgrafes: Dice ‘Madaméa Girodel Intute de Arvoy Liveratora Cubano, okarso na, Conterencia mis de lne eos 60: [Lo prmere que surge en mi mente quando hablamoe do mea o¢ Ja clasficacion desta on tos. Lo mascambn de éetas ea a division enimtsia populary mista cuba, Blandlsisda estas compartments 0 ealo dl toma quo nos trata) ‘Muncahe diferensiado ambos éneras. Creo que o! momento tual asi fniseoulan se caracteriza por la asia de modeioe oultraine {slo cultoy o popular, algo que puede pertanerer lgitimamente al osmoderaisme, ‘aco 20 aes cuando yo hacia Ia vanguardia, a msisoa prods ‘mab en si misma un solo camino, Bra In épece de Stockhausen, Bouleay otros cologas,sigunos dois anerior generecion. Me sets 8 gustoy folizcon mi lenguale de entoncas, pare con preseupasionas buy deseniags fsa grasa! tanformacion de esa atomizeaten del post aoriallame intgrel dentro de un lenguaje tna coherene co Seniide do reposo:movimientarepoco, al cual no $0 daba con las Sonstantes tensions In ign ranetuardia, (Quisioraintenter definir un par de sonceptos: 1T-Wo divide is mii por g2nerosColasioa y/o populas) sino por funciones Csica pare balla, pare oir, para canturrear..y Ray ‘Quien hasta la usa Dara asompadaree en su solodad), ‘2M misisa deeds los 70- oo sensorlaly no estructural. ay dos mansras do nfrertersea a ompesion: i setrocturansta xy la tonsoval, La prmere os harencia de a importante vision de Levy Strauss, Boo y Boulos, entre otros. travamionte hietteo 28fue excluyente ¥ primo sobre el devenis onginico del sonido, La {forma era punta de partida y Hegada ‘Le manera sensorial respeta a forma pero n0 8 oerra 8 post ludadee de expansion o aamblos que alteren de alguna Taanera la estructura, Th sonideogrupade sonidos genera ss propio desarrollo ‘Yo la forma qua yo pretendo que ese soniao tang. ‘Alo largo demi vida he ceompussto n oontena® da ime, docenas de obras de mara, conoieras, obras sinfoniead, eloctreaniatian y Doreupussto, obras para gutarna, Mltratamlanto dela ultarre fue ‘rquesal, en tanto quem! mish orquectal tiene colotes srticulaoones guitaristioas.O aes: onqussta como guitare, guitarra, ‘Me refer hors «is ostua compositiva de mi miaica que tene sustaloes en estilomaclingsticos de avigenafveano o afro cubano. ‘Asi como al ils oe sudo, el yoruba es ano o tear. » Come back to me titi cave + 6 Cabwe ates "Peea sin Titulo" (1956), ‘Decamerin Wesro (1988). En mi msioa no 90 sepiten ie obras sina aus obi en todo caso. Wo secrito Biogo de la Danza n° # peto las raicor 0 cauise composttivas puden enoontownee en muchas des obras, ee ‘La mica oubans -y ik mia por ende- tiene dos grandes raioss cutralce la hispanay is afvicana Haforieme aoe partoularidadet ¥ sonteotee noe levania horas. Prefero i slo medulat, a 10 “onceptaal ‘cultura arooubana 0s magica, ettual.& menudo uilzo ot ‘mio magia en mis cases, Toda Sora debe taner un motiento aio, ‘ina note aigulere: ste conoepto afesta tanto a ln Sntanpnetacin fom la oomposiion “Leagan oto religlogo africana contiene en cuanto & sion y danzi- el factor repeitivo que legs asooncentamente hasta Ia ‘ntaros, Roto elatoma raigal comtn a cultures afrontstions es la fepencla de la cooriente minimaiste actual Hn ml musi, deade la Danza Caractoristica (1957) hasta los civersoe Paleo (3) Cubano (©) ne ostalas ropotitivas forman peste esendial de aus contenido 4 por tanto e sus raioos cultarales (tro factor compost que the Impresioné y que exista seanets ‘monte on elguns do mi misica, os oore de Pbonmoel qi geners. 1a Seqoin Aurea o Numer de Gro, useda exnaustivey genlamente Dor Bela Bartox (C Halfer 1. Stookehaaen ene Sos ca ‘Ahora blen, no importa si habiamos de seriatsmo integral © ‘enalismo, aleatovied 0 modaliamo. ‘En mimiaioa hay un retorno aa onelidad que nace gradualmente ‘aesde 1967-69 por In neces de equiibrio enive repaso ional dad) y movimiento tension (atonal, oto). 81 bien hablamnos fonsisiomprode téenfea musial pare expiosenoe, yo quisiera ahr Drofundiza® en peincpics de la cultura unworea, en #0 Guald fsoencial: cultura europea y las otras cultures Cestataas, africa ‘as..) Para mila filcgofia meatal ae Is Pirémice que refiea Slelo a la vida ‘deh hombre (nacimiento, madurea, deorepiiud ‘musrte) y que de un esquema al canto llane modlioo ne #8 an ‘mportants como la forma en espitel azoendonts forma expansive ©-en desarrollo comin a las cutaras asiarioaa, hinds y algunas ffrianas. Recudrdese ef Raga hindi como un aomplo fundamental fi 1 quo an 2 plonibud —_— acento eat hombre1) canto uate 6X0 SS oumax ~~ repose’ Tonal > Rags hinds cesquama. (Gesarrello por expansion) Cconcsrto legiaco, 1, Brouwer (1988 2) F reared (osarrell expansive) eee * alguien dst pabico progunta at al compositor con raioes no ceurspoas nabeaitainvrpretos espodalisadae en ane cultures ‘Respuesta de IB. Pisnso que minguna mision debe sar tan partloular, tan loealo oriptios que no puoda sr intorpretada contin ‘isin universal dela misma, Bstay habland de mosis de concerto Dmusiaculta, como se denomins ominmente El 7igor interpreta Compote ie eultura histérlen, 2 deci © se obras ¢ astores aoe dnenpassdos is historia dela sioa (Beethoven, Villalobos, Mahler, 10). Lo que no encafa dantvo dela ot hueéion europea el ‘momento tontampordnee, por qemplo~osean un sano interpretative ‘io apreximacimes, tant ol peviodo dela Vanguardie ce oa 80,7 70, como las misioas bo europocs 10 oonfundirse con otras formas o géneron musicales camo al ‘Rook, a2, mdson Itina (lea) et, que tienen otras regias del Junge invarpretativo. ‘Eneintaaie, no reo que exist una obra de conclerto que tangs una ola manera’ de marpretarse.maluido lo easioos hietions, * Otra pregunta: {Hay 0 ne hay crisis on la musi actual? 1.B.:Cuando nay una op cava. estétioso cuyo campastaziento ‘stitico go satura por vepetoion, hay neoesisad de oambia, Gene Falments cambio es par nogacon y'no por desarrollo, cao ext. (Cuando et alsatoriomo aeabéoan nosotros 0 euando nosotros aoa ‘amos on ol aleatorieme, omenss a nooasiénd de certo onde © ‘ql y ast resorrimds ol camino Inverse hasta la eeonira fetalmante “dada sin formantes lores. oes atade ar depron ‘adicionaly dejar a vanguardia 0 vicoverea, os algo mae profane, setrata de camblaryrerrescar el coaigeeristioo olando ei anterior est egctedo,hipertriado o muta, * Progunta: Como Ud, ve la eneenansa musical nay? 1.B.sLa onsenansa fica ha oslo an la mde grande contradiccn: nconar musta sin mosis, Quiero decir, quo se enaesa cando un tmnorme poso a lo tetra, asta econo de Ip sure a ansena ‘obremsiea sin oir musios. La prétioa te sepace de su correspon: Gente expliccidn téonica y salvo ol instrument, Ios demas componantes so han teorlado. For eemplo: la armonia: yl ‘ontrapunto se dnbon conscer ela par, puosto que gon dos maneres Se Jeor is misma msi, una vertioal y obra RoPzontel 1 ainuesit, al reapecto do la ensohanaa en Congervatorios dbo ocir que et danosunlono ten se ha sobrevaloredeimponiendose ‘t's praxie en todo el mundo, Row se ha dado por ia enorme Immpomtancia que a cobrade para al nembre is exlloaain senifea el universe su teoreaaion + Progunta: Acetoe del Fiamenoo: opiniones. TsB.1Yo pienso que el Flamenco ha dado sal.osovaltatives no sélo on la historia, sino en ia alidadmisma del flamenco "flamenco es una cultura sande més que un esquems formal, Para mi lo ideal del flamenco ea unir ot amenoo puro con la mayor cantiied de fantasia oreadora a innovaoien creadors ‘ia poste diootomin con el flamenco moderna no consisve en rl opinion, en insorporanieformantes arménioos o sintaatioes de otras Thentes como el Jazz oo csi, sino en la manera de eonar y do 29articular el toqua.ta ntensidad ye oquedel flamenco pure nodenen ‘desaparecer, aun cuando los elementos oompositvas 22 bayer ‘Seesorollads. ‘Bueno, @ modo de sntess sre mi mises, sane breve al inentar 18) Compongo continandamente sin eaquema previo poraue ya 6] Jenguale sonoro est ineriorzafo, como in esta angus spac b) Lo hago respetando la eapaciad propia del sonia de ereaer pat simismo de ir por dvervos caminne, Finalmente yo cote por ml Iulsion Sensor la moanere defiiiva (que no siempre ee la ‘uma, ©) Compongo para onquesta pensando on une gran gutarre con eos, timbres y vesonanos ©) tn cuanto al lenguaje aparertamente tradicional de mi meio, sea com que gran rin roiea on su species ms ‘Puede ser al mismo tlampo una lentede umentosobre el siglo XIX fo regodeasee sobre dos acondes on Le Mayer, Despuee de haber pasado por la improvisation, et heppentang dei Conceptual art ola busqueda de aicesatrooubanas, ranivo. tena? ‘neosedad: de repcear on une simplo tiada, rodaada se mini ‘melodlas, quel oauies nioas 0 sonoridades magioas sange Duede que todo esto suane en Le Mayor. {Leo Brouwer consocro TA OUITARRA HN LA HISTORIA, xpice De comrmipos ‘youn 1 LA GUITARRA 2 La HISTORIA (D. PRIMEEAB JORNADAA DE ESTUDIO SOBRE HISTORIA, DE LA GUIDARRA 1A GUITARRA BN LA EDAD MEDIA ‘Daan Joes Rey LA GUITARRA Y LA VIEUELA ‘BN BL RENAGHATINO ‘carlos Paningua [RN TORNO A TORRES, ‘ANTECRDBNTES, REALIZACTONES YeHCuELAS Joné ais Romantlos LA GUITARRA wALAGUERA ‘Ak 12 DB 808 DOCUMENTOS Basebio Ricie ‘cordoba, 1960 LA GUITARRA HN TAA BIBTORIA CD, SROUNDAB JORMADAS DE ESTUDIO SOBRE HIBTORLA ‘MNTRODUOCION BL COMBOSITOR ArrTE EU ORRA ‘Antén Garcia Abril 1A RVOLUGION DE LA aumARRA, 1 DVSTRUMENTOS DE CUERDA ‘A TRAVES DB 108 TIEAEPOS ‘Joed tiguel MorenoLA GUITARRA DE JAZZ MODERWA: DH CHARLIZ CHRISTIAN A JOR PASS Saas de Hooes PROBLEMATICA DE LA LITERATURA GOTTARRISTICA ENTRE PRANGLA ¥ ESPAWA, DURANT LA SEGUNDA MOTAD DEL slGLo 2

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