Está en la página 1de 25

FANTASTICA SIN

FRONTERAS 3
Edicin junio 2017

Len de Montecristo (Chile)


Daniel Maenza (Ecuador)
Carlos Miranda (Chile)
Cristin Briceo (Chile)
Carlos Enrquez Saldvar (Per)

27 DE JUNIO DE 2017
FANTASTICA SIN FRONTERAS
fantasticachile@gmail.com
Prlogo

Anuncio del foro

Dragones made in Chile, de Len de Montecristo

Importancia de la ciencia ficcin, Diego Maenza

Literatura de Alta Fantasa, de Carlos Miranda

El sentido de la fantasa y la imaginacin como anticipo de


futuros (in)eludibles, por Cristian Briceo Gonzlez

Ciencia ficcin peruana 2 y una invitacin, por Carlos Enrquez


Saldvar
Prologo

Los tiempos se acortaron. Los artculos que se agrupan en esta


edicin han sido escogidos con precisin de un sinfn de posibilidades,
pero la eleccin de stos tiene principalmente la caracterstica comn
que se sienten frescos, nuevos, de este tiempo. Para el siguiente
nmero de la revista, se incluirn algunos artculos ms acadmicos.

Esperamos que gusten de esta edicin, que busca ms que nada


cimentar una estructura para para la revista y sus futuros nmeros.

As mismo, hemos reducido al mximo las otras formas de


comunicacin, ya sean imgenes y audio, pues esta edicin busca
tambin dar origen a una versin en Epub.

Agradecemos el esfuerzo enorme de los autores y gestores que han


concedido artculos y esperamos contar con su participacin en las
futuras ediciones.

Sin otra cosa que decir, damos paso a Fantstica sin Fronteras 3

Jos Hernndez Ibarra

Mayo 2017
FORO DE FANTASTICA SIN FRONTERAS

Con el objetivo de crear una gran red de escritores, o, de forma


realista, facilitar el contacto entre escritores, hemos desarrollado un
foro al cual se les invita a participar y generar instancias de trabajos en
grupo, as como a gestionar antologas, revistas, o a simplemente
difundir sus obras y sus crticas de otras.

http://fantasticasinfronteras.forumsfi.com/

As mismo, esperamos que las crticas, si deben ser fuertes o


destructivas, lo sean con los mejores argumentos y no unas
discusiones infantiles o de facciones.

Agradecemos a quienes nos ayudan con el soporte del Foro y


esperemos que sirvan para generar instancias de intercambio de
informacin y difusin

Visiten el blog http://fantasticasinfronteras.blogspot.com


Dragones made in Chile,

por Len de Montecristo

A propsito de un excelente artculo rescatado recientemente por el


escritor nacional Dan Guajars de sus archivos (Mi crisis personal con
la literatura fantstica), y dado que me han hecho esta pregunta en el
ltimo tiempo varias veces, es lcito plantearse por qu un autor
chileno, sin ningn ancestro cercano ligado al continente europeo (mi
remota ascendencia espaola y un tatarabuelo perdido italiano no
cuentan, y bien dice mi cuada que si tengo sangre del viejo
continente se debe tan solo a alguna transfusin), teniendo un abanico
de mitos locales a su disposicin para escribir, escogera la literatura
de fantasa. Entindase por fantasa, que ya es un tema de discusin,
la literatura que comnmente asociamos al espectro literario fantstico
del mundo angloparlante y que incluye a autores tan diversos
como James Matthew Barrie, Lewis Carroll, Bram Stoker, H.P.
Lovecraft, Robert E. Howard, J.R.R. Tolkien, C.S. Lewis, J.K. Rowling,
Ursula K. LeGuin, Terry Pratchett y un muy largo etctera, que podra
incluir algunas obras de Shakespeare, Milton y Spenser.

La conclusin a la que llega Dan Guajars como bien leyeron quienes


siguieron el enlace a su blog, citando a otro autor nacional, sera la
incapacidad para sentarnos a articular propuestas personales, en
torno a la literatura de fantasa y nuestra identidad.

Creo que es un buen punto de partida, y vlido para cualquier


discusin literaria que tenga conflictos en relacin a la dualidad centro-
periferia, concepto de carcter ms bien ligado a lo poltico y lo
econmico. En otro artculo me extender sobre otro tema muy ligado
a este que me interesa sobremanera: la globalizacin como
contrapartida al nacionalismo, sobre el que tengo una postura muy
clara en todos los mbitos y particularmente el literario.

Dicho de otro modo, tiene sentido que un autor chileno escriba sobre
dragones?

Recuerdo una vez, por all por el ao 97 o 98, que una autora,
clebre en ese entonces, al enterarse de que yo era escritor me
pregunt qu estilo cultivaba y le contest que escriba fantasa pica.
Al saberlo, ella coment: Ah, entonces eres el Tolkien chileno, y
nunca me qued claro si me estaba elogiando o mirando en menos, o
si simplemente trataba de catalogarme para entender qu escriba. No
siempre resulta fcil explicar que se hace fantasa en Chile. A mucha
gente no le hace sentido. Yo mismo, al intentar dar a conocer mi saga
fantstica el CODEX DRACONIS y hablar sobre sus batallas, magos y
dragones, cuando la gente me pone cara de extraeza y me dice:
Es algo as como Tolkien?, me rindo y les respondo: S, algo as
como Tolkien.

Ante esta recurrente afirmacin, que incluso va ms all con abiertas


acusaciones de que los autores de fantasa somos meras copias de
movimientos extranjeros, con toda la carga ofensiva que ello implica,
nosotros los escritores de fantasa, y me incluyo muchas veces,
solemos defendernos afirmando que no somos copias, que lo nuestro
es autntico y original, que tiene elementos de la cultura local que lo
distinguen de los libros forneos y solo reconocemos cierta
influencia de algunos autores clsicos del gnero. Lo mismo sucede
cuando algn periodista, tratando de ayudarnos (en realidad es un
salvavidas de plomo), nos pregunta en qu nos diferenciamos de los
autores internacionales. A priori establecen que no aportamos nada
nuevo y que, por tanto, tenemos que probarlo, justificar as nuestra
vala. Casi resulta vergonzoso tener que explicar una y otra vez que
no, que no soy el Tolkien chileno.

Pero, es realmente necesario establecer una diferencia?


En lo personal me siento orgulloso de reconocer mi influencia tolkiana,
pero, ms all de mis gustos personales, tengo algn discurso,
un marco terico que me permita defender mi pretensin literaria? Y lo
cierto es que s lo tengo, aunque un artculo no bastara para
extenderme sobre ello. Intentar en pocas palabras exponer mi punto.

Chile es un pas relativamente joven, con apenas dos siglos, que


todava, pese a los aos transcurridos, no logra encontrar su identidad
propia, aunque ha buscado consciente e inconscientemente hacerlo, lo
que podra explicar la proliferacin de la literatura costumbrista y
criollista durante buena parte de su historia. Y esto es as porque Chile
es un pas que deambula entre la necesidad de diferenciarse de lo
forneo para recalcar su identidad nacional, y la cruda realidad de pas
perifrico que siempre permea y recibe el influjo de la potencia
extranjera dominante, en todos los mbitos: arquitectnico, comercial,
legal, la moda, lo poltico, lo artstico, lo cultural y por cierto tambin en
el mbito literario. Espaa fue nuestro norte en su momento, luego
Inglaterra y Francia durante el siglo XIX, y Estados Unidos durante la
mayor parte del siglo XX y lo que va del XXI. No podemos evitarlo:
sucede en toda Latinoamrica. Salvando una o dos excepciones,
como el Modernismo y el Boom, rara vez somos nosotros los que
marcamos la tendencia. Normalmente la seguimos y la adaptamos a
nuestra realidad.

Al respecto, la mayor parte del tiempo nos dicen: saquen partido a


nuestros mitos. Ah tienen algo propio. Y s, hay una tradicin
mitolgica vasta y rica por explorar, y entiendo que ya hay autores
nacionales que escriben con esas temticas. Tengo varias ideas que
se basan en nuestra tradicin mitolgica y que me encantara
desarrollar, pero porque quiero y no porque deba hacerlo. No me
gusta que me pongan lmites. Pero revisemos algunos de nuestros
mitos propios: el basilisco (de origen griego), el camahueto (mezcla de
Behemot y unicornio), la Pincoya (una sirena), los brujos (ms
originales en su propuesta, pero una herencia fornea, al fin y al
cabo). Tal vez el ms interesante de todos los mitos sea el de Trentren
vilu y Caicai vilu, pues el mito de la serpiente y del dragn son mucho
ms antiguos que la influencia europea reciente y no se conoce con
certeza su origen, aun cuando hay quienes lo remontan a Sumeria o
las primeras tribus asentadas en lo que hoy es China. Pero chileno no
es. El mrito de nuestros mitos es que el todo es distinto a la mera
suma de sus partes, aunque de todas formas no podemos negar que
muchas de esas partes provienen de afuera.

Pero, volviendo al tema que nos convoca, qu tan fornea es para


nosotros la fantasa?

Para m nunca result completamente ajeno leer y luego escribir


fantasa. Era parte de mi identidad personal y cultural incluso antes de
conocerla. No, dirn algunos, la fantasa pica es para los autores de
habla inglesa. Y yo les digo: no, no es privativo del mundo
angloparlante. No olvidemos que, independiente de las creencias
particulares de cada uno de nosotros, muchos fuimos criados en un
mundo difuso que deambula entre las creencias cristianas y los mitos
grecorromanos, y ambas, en ltima instancia, se remontan a los
relatos mesopotmicos. Es cosa de revisar la Biblia y ver que varios
de sus pasajes hablan de gigantes y batallas, y en muchos ms sobre
dragones, como el caso de Leviatn, cuyo surgimiento puede
rastrearse hasta Lotan y Tiamat, o del Diluvio Universal, relato que
pudo originarse tambin en mitos mesopotmicos, pues tras una
lectura comparada de ambos relatos es imposible negar la conexin.
El mismsimo Jardn del Edn est ubicado en Mesopotamia. El ltimo
libro de la Biblia, el Apocalipsis, habla de la Gran Bestia y del dragn
de siete cabezas. Satn es llamado la serpiente antigua y el gran
dragn. Chile es un pas que mayoritariamente se declara cristiano, y
me van a decir que los mitos universales no pueden ser parte de mi
acervo cultural como escritor?

Y qu es la fantasa pica sino una reinterpretacin del mito?

Lo fantstico, lo sobrenatural, son elementos que han estado


presentes siempre entre nosotros. Somos herederos del mito, de los
relatos que nacen de la guerra y de la religin. No los hemos visto de
cerca, pero hemos tenido noticias de ellos. El bardo que cantaba los
poemas de Homero nunca estuvo en sus batallas, muy probablemente
Homero tampoco, y sin embargo volcaban sus palabras con un
sentimiento que nos hacen creer que estuvieron all, que nosotros, al
leerlos, volvemos en el tiempo y estamos all.

En qu nos diferenciamos de los autores del mundo angloparlante?

Espero que en todo y espero que en nada, porque me siento parte de


su misma tradicin literaria, que es universal, independiente del lugar
en que me toc nacer. Yo, como autor, espero siempre diferenciarme
de los dems escritores, independiente de que estos sean nacionales
o extranjeros. Espero, incluso, diferenciarme de m mismo de un libro
a otro, pues eso significara que estoy creciendo como escritor y
aprendiendo de mis faltas. Y espero que solo vean mis novelas y las
encaren como lo hace un lector ante cualquier libro que le ha llamado
la atencin sin el prejuicio, ni negativo ni positivo, que pueda originarse
por pertenecer a un pas determinado.

Reivindico, con estas palabras, mi derecho como autor chileno y


latinoamericano a escribir sobre dragones y situarlos en la poca,
lugar y con la forma que me d la gana, con una, tres o siete cabezas,
o ninguna si as me place.

Sobre Len de Montecristo

https://draconislitterae.com/acerca-de/
Importancia de la ciencia ficcin,

por Diego Maenza

La ciencia ficcin ha empezado a invadir los rincones de la cultura. Es


un proceso que se ha gestado paulatinamente, que no debera
sorprendernos, pero al que tampoco deberamos restarle importancia
pues en ms de una ocasin el gnero aludido estimula los resortes
que sostienen nuestras ficciones contemporneas.

No en vano el escritor Robert J. Sawyer asegura que la ciencia ficcin


es la literatura del futuro. La frase se puede interpretar tanto por el
carcter premonitorio del gnero como por un cambio evolutivo en la
escritura al incorporar en la esttica tradicional elementos ficcionales
propios de una estilstica a la que ya no se puede eludir.

Slo para recordar: Borges fue un apasionado lector de Wells, Bolao


de Philip K. Dick y Jorge Enrique Adoum de Ray Bradbury.

Escritores de tendencia realista han sabido nutrirse de la ficcin


especulativa, cada uno a su manera, como lo han demostrado
Edmundo Paz Soldn en Iris, y Javier Calvo en El jardn colgante, o
como ya lo han hecho David Foster Wallace en La broma infinita,
Margaret Atwood en El cuento de la criada y Oryx y Crake, y Kazuo
Ishiguro en Nunca me abandones; o de forma definitiva han dado el
salto de lleno en alguna de sus obras como en los clsicos casos de
Karel apek o Adolfo Bioy Casares.

En las artes plsticas tampoco se la desprecia. El estadounidense


Mark Bryan ha utilizado elementos del gnero para nutrir sus stiras, y
el polaco Jacek Yerka ha integrado la pintura flamenca con la ficcin
especulativa.

En el cine es preciso destacar las obras de dos realizadores atpicos:


Lars von Trier con Melancola, y Yorgos Lanthimos con La langosta,
quienes de forma sutil y con una esttica que deslumbra, mixturan
densos y feroces dramas con hechos fantsticos, por ejemplo, con un
planeta que se acerca a la Tierra (en el caso del dans) o con una
recmara que convierte a las personas en animales (en la pelcula del
griego).

Pienso tambin en seriales televisivos como Black Mirror o Westworld,


que, exhibidos en un formato de consumo de masas, plantean
argumentos vigorosos y que seducen.

Quiz sea la msica la nica zona inasible, que no puede encasillarse.

Estoy hablando, desde luego, de artistas y obras que no se integran


de lleno al movimiento, pero que lo utilizan como una herramienta
expresiva, como un catalizador formal para estructurar sus ficciones y
trabajar sobre zonas mucho ms complejas.

En Ecuador, hay escritores que se valen de diversas bsquedas


paralelas a la literatura de marcado tinte realista al uso, y otros ms
osados que hibridan los gneros para presentar sus iniciativas.

Tenemos el caso de Santiago Pez, que ha usado una narracin de


carcter realista (Pual, Olvido), y que en mayor medida se sirve de la
ciencia ficcin sin despreciar otros planteamientos, como en Crnicas
del Breve Reino, un libro que abarca ms de un siglo en la historia de
un pas imaginado que resulta ser el mismo Ecuador, y en el que
confluyen cuatro partes conformadas por novelas independientes que
estructuran un todo (a la manera de 2666 de Bolao) pero que
funcionan cada una dentro de una propuesta: Rolando, que se vale de
un registro histrico; Aquilino, que apela a lo policial; Adolfo, que
remite a las novelas de aventura; y termina con Uriel, una nouvelle de
ciencia ficcin.
Tenemos el caso de Cristin Londoo Proao, quien es poeta y
narrador que ha desarrollado el trmino fantasa andina al que
circunscribe sus novelas El tiempo muerto y El instinto de la luz, y
quien ha escrito Los improductivos y Underbreak, dos novelas cortas
de ciencia ficcin que se incorporan al corpus de la literatura
ecuatoriana.

Los improductivos es una apuesta por dibujar una colectividad


dominada por un nuevo orden mundial en el que la democracia ha sido
superada por los gobiernos corporativos. El mayor incentivo de un
productivo es llegar a ser un Hacedor. Robert Zach, una especie de
gur en una sociedad que paradjicamente desprecia todo tipo de
espiritualidad y comportamiento individual, imponiendo a sus
ciudadanos globales un permanente estado de alerta en las labores
materiales, tanto as que, en el caso de llegarse a notar un momento
de descanso en algn compaero de trabajo, este hecho podra
tomarse como signo de improductividad y ser denunciado al superior
jerrquico. Las mximas penas que se imponen a un improductivo es
ser conducido al Banco de rganos, lugar donde se reciclar su
anatoma en beneficio de los seres que producen, o ser confinado al
Instituto de Gentica en donde se sugiere que se proceden a realizar
estudios mengelianos. La novela se plantea la lucha de la
supervivencia humana frente a su utilidad.

Underbreak resulta ser un hbrido entre ficcin cientfica y novela


policial. El drama y misterio se desencadena con el asesinato de Miko
Kurosawa, presidente de la Corporacin Imagined y creador del
virtualizador, un novedoso dispositivo de entretenimiento con
capacidad de recrear virtualmente hechos histricos y mostrarlos de
forma vvida. La accin se desarrolla en New Pacific, una isla artificial
que es la capital corporativa y global y que alberga la burocracia del
Gobierno Terrestre Unificado as como los edificios de las principales
corporaciones del mundo. Subpacific, es una zona de suburbios, y
Baha de la Paz, una lujosa franja de descanso para quienes estn en
la cspide social. Destacan personajes como Kly, quien tiene la
capacidad de comunicacin postmrtem y que es perseguida por el
reverendo Bastidas, Superior de los Pastores de la Iglesia del Buen
Morir, de la que la vidente se ha apartado; la Iglesia tiene el monopolio
de la prctica, y la persigue por ejercer el oficio de forma clandestina.
En esta historia, el protagonista es John Damian Bellow, un shadow,
un ejecutor, un verdugo, de la llamada polica terrestre que, sin
desearlo, deber resolver el misterio de la muerte de Kurosawa.

Aunque presentadas de forma independiente y no interconectadas por


elementos compartidos, en ambas novelas se rastrea la configuracin
de un universo comn. Tanto Underbreak como Los improductivos
invocan, en su sentido ms amplio, a la globalizacin. Se presiente el
maniquesmo propio de las distopas, aunque matizado por la
dosificacin de atractivas historias que nos mantienen en suspenso.
Las novelas de Londoo Proao poseen la cualidad de lo vertiginoso,
y por su agilidad se podra llegar a percibir cierta fragilidad narrativa
que es inmediatamente obviada gracias a que se celebra la audacia
en la incorporacin de argumentos originales, tramas slidas y
dilogos inteligentes. Las novelas cortas de Londoo Proao estn
muy bien construidas, cerradas, y con una aparente sencillez
escritural, con esa paciencia de escritor comprometido con el mundo
que forja, escritura despojada de toda pretensin de artificio. Si
deberamos hacerle algn reproche, ste ira encaminado en el mbito
del estilo que puede querer pecar de sequedad, pero que es necesario
para marcar las justas dosis de suspenso y la agilidad para el impacto,
y en este caso, la superioridad del argumento no va en detrimento de
una estilstica en apariencia anorxica que en Los improductivos llega
a alcanzar una mejor presentacin formal que en la construccin de su
homloga Underbreak. Lo primordial es que la literatura ecuatoriana
pueda explotar todas sus posibilidades y sacar provecho de las
cualidades imaginativas de las nuevas propuestas con una mejorada
capacidad creadora y apostando por los riesgos temticos. Prueba de
ello son para m las novelas que han empezado a desbrozar senderos,
a pavimentar caminos de herradura, tales como estas de las que
hablamos. No son novelas perfectas, pero son novelas necesarias.
Acotando: Terminamos de leer Underbreak o Los improductivos de
una sola sentada entre expectantes, sorprendidos y extasiados.

Todo libro que aspire a la categora de literatura debe anteponer las


consideraciones inherentes a su escritura por encima de aspectos
externos a la misma. De esta forma, ni Underbreak ni Los
improductivos nos amonestan con leyendas morales, pero las
consecuencias de las situaciones se plantean de tal manera que
podemos intuir que brota alguna burbuja reflejando el comportamiento
humano. Como deca Manuel Vsquez Montalbn, quiz en la
literatura del futuro se pondrn en evidencia los nuevos mecanismos
sociales con la lucha entre globalizador y globalizado, pero decir esto
sera reducir el carcter dinmico de ambas novelas.

Las novelas cortas de Londoo Proao son pequeos frescos


distpicos, levemente apocalpticos, que nos sugieren las
posibilidades de la derrota, de la enajenacin y del exterminio (o la
extincin) que conlleva no el avance de la ciencia, sino el oscuro
espritu humano, todo esto sin afn adoctrinador y sin postular las
consabidas consignas que abanderan las novelas didcticas. Quiz
una suerte de tica despunte de forma ms clara en determinados
personajes de Underbreak (que valga recalcar, es una extraa mezcla
entre Philip K. Dick y Dashiell Hammett); pero ser en su primera
nouvelle Los improductivos, donde lo kafkiano adquirir sus tintes ms
notorios, en una lucha individual contra engranajes desconocidos.

En nuestra actual novelstica, a medio camino entre la estela


naturalista legada por los maestros del treinta y las audacias de los
innovadores formales de los setenta, se ubican rezagos estilsticos
que patalean en un forzado remanso de tendencia urbana, novelas
que son avaladas por las corrientes comerciales que pululan dentro
del pas y que estn formando un supuesto nuevo canon, dejando al
margen escrituras ms arriesgadas como las novelas que nos ocupan
y que han debido ver la luz en formatos no tradicionales y que bregan
en las orillas de nuestra cultura (como minsculos faros mediante los
cuales el lector atrevido deber orientarse), abrindose espacios en
otros pases que se atreven a considerar las propuestas que nuestras
editoriales ni siquiera se molestan en contestar con un no. (Los
improductivos ya cuenta, en papel, con una edicin chilena).

Jorge Enrique Adoum acostumbraba a decir, medio en broma, medio


en serio, que haba que fijarse bien al momento de pretender acabar
con el padre pues por una distraccin o un equvoco se podra
terminar con la vida del inocente marido de la madre. En apariencia, la
literatura de Londoo Proao no necesita guillotinar la cabeza de
padres literarios para demostrar con fuerza que una nueva escritura es
posible, tal como lo est haciendo, a su ritmo y desde sus trincheras.
Quiz este espejismo se deba a la naturaleza propositiva ms que
conflictiva del autor en trminos de arte, aunque como narrativa atpica
que se presenta, la escritura de Londoo Proao no es una literatura
que desprecie sus referentes; sucede que los referentes no son los
esperados, sino algunos ms vastos, ms amplios. Esa necesidad
artstica de representar ya no un pueblo, ya no un pas, ya no un
continente, sino un mundo, es la posibilidad explotada por Londoo
Proao y lo convierte en un escritor que promete mucho.

Para culminar, noto que en la escena literaria nacional (tanto la


tradicional como la emergente) interactan nuevos planteamientos,
dentro de los cuales destaca la ciencia ficcin, a cuyo gnero se
adhieren las obras aqu mencionadas. Y extendiendo nuestra mirada,
de los actuales escritores ecuatorianos (hablando de narrativa, desde
luego) que realmente estn proyectando una palabra novedosa, que
estn haciendo una literatura que no solamente perdurar sino que
cimentar nuevas directrices para las hordas posteriores de escribas,
destacan entre otros: Leonardo Valencia con una novela casi
fundacional como El libro flotante de Caytran Dlphin en la que
sumerge una gran ciudad ecuatoriana bajo las aguas; Santiago Pez
trabajando tambin con la ciencia ficcin aunque adherido adems a
otras exploraciones; Luis Alberto Bravo con una literatura cercana en
ciertos aspectos a Bruno Schulz o al onirismo de Crtrescu (no en lo
barroco, por supuesto); o la joven escritora Mnica Ojeda, quien
plantea mundos fantsticos dentro de descarnados mundos reales.
Toda literatura lleva implcita, lo quiera o no, una particular visin de la
realidad, que se cuela por los intersticios menos esperados; es decir,
una ideologa, as la ideologa sea la falta de ideologa, o el apremio
por desprenderse de las ideologas. El arte del buen escribir consiste
en hacer pasar inadvertida dichas posturas en los sensores del lector
que por ningn motivo debemos tomar por ingenuo, todo esto para no
herir susceptibilidades con palabras francas y que las propuestas
puedan trabajar de forma soterrada. Y advirtase, para espanto de los
polmicos, que no hablo de algn adoctrinamiento solapado, sino de la
capacidad de recrear mundos mediante palabras, y esto se logra a
travs de formulaciones absolutamente personales.

Quiz con la ciencia ficcin ocurra lo contrario, y he aqu la


importancia del gnero. La ciencia ficcin, de entrada, debe mostrar su
cualidad de artificio, de creacin, de ficcin, para plasmar la
representacin del mundo que explore. Con estos lineamientos, la
nueva literatura ecuatoriana (y con ella la escritura de Cristin
Londoo Proao), abandona la escenificacin de un territorio y se
sumerge en aguas ms profundas o lejanas invitando al lector a
recorridos de ms complejos matices.

Y, no obstante, que no le reprochen falta de latinoamericanismo a


quien ha desarrollado la nocin de literatura de fantasa andina.

DIEGO MAENZA (Ecuador, 1987).

Escritor.

Durante 2015-2016 mantuvo un innovador proyecto de escritura en su espacio web,


invitando a creadores de diversas expresiones artsticas (pinturas, dibujos, fotografas,
artes grficas, caricaturas) y trabajando en distintos registros matizados en la variedad de
subgneros literarios: comedia, stira, ciencia ficcin, fantasa, terror, horror, drama,
realismo, y dems, volcados en los numerosos gneros: fbula, cuento, leyenda, poesa,
ensayo, pieza teatral, aforismos. Fruto de esta labor creativa surge Gneros, libro de
cuentos en preparacin. Es habitual colaborador de la revista venezolana Letralia, y
coeditor de la revista digital latinoamericana Libro de arena (www.librodearena.org). Es
autor del libro de relatos Teora de la inspiracin.
Literatura de Alta Fantasa y la Primera Saga de la Historia,

por Carlos Miranda

No est claro el origen, ni menos la forma de denominarlas, lo que s


sabemos es que el cruce del terror, misterio y ciencia ficcin dan pie
al crisol donde se amalgama la literatura fantstica y tambin la de alta
fantasa, que en pocas palabras son la conjuncin de sucesos
extraordinarios, criaturas asombrosas, en escenarios increbles donde
los personajes actan verosmilmente dentro de la inverosimilitud total,
pero que apasiona al lector vido de emociones y aventuras donde las
barreras temporales, espaciales y de sentido comn son rebasadas
con responsabilidad y alto vuelo.

Desde la mitologa griega, especficamente desde los poemas


homricos, es que dotamos a los protagonistas de estas historias de
habilidades por sobre el lmite de lo estrictamente humano para
confrontar a enemigos con tantos o ms poderes y pericias. De ah en
adelante existe un largo camino plagado de recorridos, viajes y
aventuras que incluso nos conectan con la inmortal obra de Cervantes
(El Quijote) que en s misma es un viaje o el camino de un hroe
extraordinario enfrentando a pruebas y desafos asombrosos
pretextados con una aparente locura para hacerla verosmil y evitar la
consiguiente locura o dao de los lectores (hacer ver loco al cuerdo,
para que el verdadero loco no se sienta tal) y desde ah hasta la
proliferacin de las sagas literarias actuales, cuyos exponentes ms
connotados son: Tolkien, Rowling, Elliot, Martin, por mencionar a los
ms conocidos

Lo interesante de todo es que desde la perspectiva sicolgica y del


desarrollo emocional, o del pensamiento, de los seres humanos,
precisamente ese pensamiento estrictamente mgico es privativo de
los nios, que desde su perspectiva sicolgica se explican todo desde
lo fantstico con facilidad asombrosa, y esa capacidad y habilidad se
va perdiendo con el desarrollo del pensamiento racional, pero algunos
lo sostienen gracias a las travesas a que nos invitan estos maestros
de la literatura sin lmites, que siguen siendo nios o pensando como
nios.

Para m la primera saga de la historia, en el estricto rigor del concepto,


es La Divina Comedia de Dante Alighieri. El viaje del Dante,
acompaado de Virgilio es la tpica relacin maestro - discpulo que
vemos tantas veces entre Dumbledore y Harry Potter; o Yoda y los
maestros Jedi, como Luke Skywalker; o del propio Bilbo con Gandalf.
Por otro lado, el trayecto, el camino del hroe, el recorrido por los
recintos del Infierno, por el Purgatorio o el Paraso, es semejante, en
muchas cosas, con el viaje de Frodo a Mordor, que parte como una
bsqueda incansable de la perfeccin y el merecimiento que no se
logra la final, sino que durante el trayecto. El antagonista tambin es
un todopoderoso invulnerable, smil a Voldemort, Sauron o Darth
Vader. En este contexto el hroe, ms que habilidades o poderes,
debe demostrar integridad valrica a toda prueba y una independencia
absoluta en cuanto a sus decisiones para derrotarlo. No obstante,
siempre se deja abierto el camino del libre albedro donde debe decidir
entre el bien superior de su misin o salvar a sus amigos, eleccin que
siempre es aparentemente un error, pero que termina siendo la ms
noble de las decisiones.

La saga Arkanus de mi autora, nace precisamente inspirada en el


viaje de Dante y Virgilio, especialmente por los crculos y recintos del
infierno, donde cada terrible prueba los enfrenta a sus propios
temores, a sus propias debilidades tan humanas, porque en definitiva
la superacin de lo humano es el propsito final de los hroes, la
conexin con lo divino, en fin, con la trascendencia, para hacer ms
llevadera la tragedia humana con la que todos cargan.

Los nios del Arkanus no son ni ms ni menos merecedores del honor


(o la penitencia) de ser los defensores de un planeta en crisis
ambiental, generan empata por el hecho de representar precisamente
a los que no se sienten representados, es ms, nios con ciertos
atisbos de chicos marginados, pero que ninguna de esas, sus
caractersticas, son tampoco en ningn caso, un estorbo para que se
transformen en protagonistas de una historia pica.

Alguna vez me preguntaron cul era mi propsito con Arkanus y la


respuesta no estaba cerca o era difusa, pero luego de un tiempo de
desarrollo, de feed back con los lectores, de contrastarla con los
grandes maestros, descubr que mi intencin pasaba porque los
seguidores, fundamentalmente nios, encontraran una excusa para
imaginarse siendo hroes cada vez que actuaban en un mundo que
los rodeaba mostrndose hostil, superficial e indiferente, poniendo al
frente, ante todo, su integridad, y su amor genuino e irrestricto por la
naturaleza y los seres que la habitan.

El mensaje de la saga Arkanus es que ni siendo nio pueden pasarte


por arriba as nada ms, sin que te des cuenta, sin que sepas y tengas
conciencia cabal que las cosas que algunos hacen por sus propias
ambiciones e incompetencias, de una u otra forma, repercuten en tu
existencia siempre, como un ineludible efecto domino o mariposa, as
que por lo menos leyendo esta historia podrn conocer las relaciones
causales, las consecuencias reales, los efectos cientficos de nuestras
acciones y las de otros sobre la naturaleza, o como alguna vez lo
expres casi sin pensarlo Es un libro para nios con temas de
adultos, o es un libro para adultos con temas de nios y lo que naci
como un lapsus lnguae result ser completamente cierto,
absolutamente certero.

En suma, la literatura fantstica es la forma de denunciar, protestar,


proponer, manifestar, revelar con fuerza colosal y con veracidad
descarnada, desde una trinchera secreta, pero poderosa, donde
puedes abalanzarte sin tapujos contra problemticas de contingencia,
sobre injusticias y arbitrariedades, sobre abusos de poder y, al mismo
tiempo, ser el hroe que derrota a estas infamias, aunque este triunfo
quede slo en la imaginacin al menos el crculo se cierra y eso en
algo nos logra reconfortar... al menos en esos mundos paralelos existe
la justicia y el mal es derrotado.
El sentido de la fantasa y la imaginacin como anticipo de
futuros (in)eludibles,

por Cristian Briceo Gonzlez

No es una gran novedad sealar que Chile es un pas de poetas:


grandes escritores surgen desde esta zona por alguna explicacin que
hasta puede tener una explicacin mstica. Sin embargo, no solo es
poco lo que se conoce de nosotros mismos, sino que, adems, es muy
poca la valoracin que se hace de la escritura nacional por parte de
los mismos lectores. Como consuelo, a lo largo de nuestra historia,
hemos visto que grandes editoriales han puesto la atencin en
escritores chilenos dndoles la oportunidad de catapultarse al
mercado internacional. Pero, ms all del mercado, a veces parece
quedar de lado el real valor de las obras que se escriben. Esto es el
caso de la literatura fantstica.

La literatura fantstica tiene gran trayectoria dentro de nuestras


letras nacionales, pero ha pasado desapercibida por mucho tiempo.
En el intento por darle un realce a este gnero, me he encontrado con
el comentario, ms o menos generalizado, de estudiantes secundarios
que ven la lectura de textos fantsticos solo como una mera obligacin
acadmica de los tan cuestionados planes lectores mensuales. No
olvidar el comentario de una colega que cuestionaba la lectura de
Los Altsimos de Hugo Correa, preguntndome por qu le hacan leer
a su hijo una obra tan aburrida. Si bien la literatura fantstica y de
ciencia ficcin tiene un lector ms especfico, es importante conocer
este tipo de obras que representan en gran medida nuestra propia
cosmovisin. La obra mencionada, claramente, no es de una lectura
fcil, sin embargo, es un punto de partida a un mundo de imaginacin
y, por qu no decirlo, de una bsqueda real de comprender nuestra
realidad y sus fenmenos.
Jorge Larran, en su libro Identidad chilena del ao 2001 seala
que el pensamiento latinoamericano est marcado por la bsqueda
permanente de respuestas a la pregunta por la identidad y es en este
contexto que no parece demasiado sorprendente que una serie de
hechos sorprendentes pasen a ser considerados como normales. El
realismo mgico no podra haber tenido una cuna ms acogedora que
un continente mestizo que no sabe si sentirse del lado de all o del
lado de ac, aludiendo a las ya mticas etapas de la existencia del
Oliveira de Cortzar.

La bsqueda de las respuestas a nuestra identidad parte desde


la observacin de los acontecimientos cotidianos que nos cautivan y,
evidentemente, muchos de estos no tienen una explicacin
comprensible a primera vista. Sabemos que estamos en un pas cuya
geografa nos sorprende de manera recurrente y tenemos la opcin de
entenderlo como la mala disposicin de seres divinos hacia nuestra
gente, o bien, una oportunidad de ser el centro de atencin para todo
el universo que se sita en esta latitud. Los mismos mapuches
encontraron en las serpientes Caicai-Vilu y Trentren-Vilu la respuesta
a las incontenibles fuerzas de la tierra que modificaban el territorio de
manera violenta, redescubriendo la esperanza dentro de la catstrofe.

Si bien, Papelucho de Marcela Paz se aleja de lo que podramos


considerar como literatura fantstica, no podemos dejar de lado que
las locuras propias de este nio nos envuelven en un mundo de
imaginacin que no nos dejan de sorprender, donde es
particularmente destacable la escena de Papelucho y el marciano
cuando Papelucho arranca con los perros. Recuerdo haber visto la
pelcula y haberla odiado de principio a fin, porque la escena no
llegaba a la altura de lo que realmente represent para m. Por otra
parte, no puede pasar desapercibido el hecho de que aceptamos, sin
mayor cuestionamiento, que un nio haya absorbido un ser
proveniente de otro mundo por un simple accidente, entregndole una
serie de caractersticas sobrehumanas que nos causan admiracin. S,
nos fascina que Papelucho se convierta en un muchacho
extraordinario y estamos a la espera de ver qu suceder con su
amigo interno.

A veces pareciera ser que el inters por la literatura fantstica se


transformara solo en un juego de nios. Y es que la mayora lo ve
desde la perspectiva negativa del asunto, de la infantilizacin, aunque
pocos recuerdan que el juego tiene mucho de positivo: si permitimos
que el nio que vive dentro de nosotros fluya con libertad, es posible
que descubramos todas esas cosas que permanecen invisible frente a
nuestros ojos dormidos. Nos han dicho mil veces que crezcamos, que
maduremos, que nos pongamos serios, pero pocas veces se nos ha
dicho que soemos. En los inicios de la escritura de cualquier escritor
de fantasa es altamente probable que hayan recibido comentarios
relacionados con los eventuales disparates que se entienden, o por
qu tanta imaginacin. Por qu tanta imaginacin? Porque es esa
capacidad de anticiparse la que le ha permitido al ser humano llegar
cada vez ms lejos. Como escuch en una pelcula, a Julio Verne
tampoco le creyeron.

Y es que la ensoacin de la fantasa nos permite vivir en un


constante deja vu, ese yo te lo dije que nos rememora el control de los
medios de comunicacin de 1984 o la bsqueda de un ideal de
perfeccin de Un Mundo Feliz. No dejemos de lado, tampoco, la
importante baja en la lectura de libros, otrora proclamada por
Fahrenheit 451 casi por decreto y pena de muerte. Para saber el futuro
no hace falta otra cosa que mirarnos a nosotros mismos y ver lo que
estamos haciendo el da de hoy. La fantasa y la imaginacin cobran
mucho sentido si nos permiten visualizar escenarios probables que
queremos o no que sucedan.
Ciencia ficcin peruana 2 y una invitacin,

por Carlos Enriquez Saldvar

El ao pasado publiqu un libro, Erdano, nmero 26: Ciencia Ficcin


Peruana 2. Los eridanos son una suerte de suplementos en formato
libro que sacaba la editorial y revista Alfa Eridiani de Espaa; una de
las mejores revistas virtuales de todos los tiempos dedicadas a la
literatura fantstica, que ha mantenido una impecable calidad desde el
inicio hasta el final. Alfa Eridiani hoy ha cesado. De hecho, creo que
Ciencia Ficcin Peruana 2 fue lo ltimo que edit. Ellos me pidieron
que compilara este volumen y me aclar que nos encargaramos de la
correccin de estilo, la diagramacin, la maquetacin y otros
menesteres por nuestra cuenta. As lo hicimos, y agradezco a los 35
escritores nacionales que aportaron relatos sin recibir nada a cambio,
excepto difusin y nuestro respeto (el de Alfa Eridiani y el mo) de por
vida.

El volumen fue un xito, pero ya no est colgado en la pgina de Alfa


Eridiani, ahora se ha trasladado a Lektu y puede bajarse de modo
gratuito en tres formatos: epub, mobi y pdf, mediante pago social; es
decir, compartiendo el enlace en el muro del facebook. Es muy
sencillo. Hay personas que an no estn familiarizadas con el Lektu,
pero no se preocupen, es una plataforma interesante que, de seguro,
se va a disparar desde este ao.

Ciencia Ficcin Peruana 2 no apareci en recuentos de 2016, ni


siquiera en los de literatura fantstica. Muchos comentaristas de estos
gneros no quieren saber nada con las publicaciones digitales, lo han
declarado en pblico y me lo han dicho de frente. No estn adaptados
a las nuevas tecnologas y an piensan que solo existe la literatura en
papel. No hay problema. Esta no es una publicacin de la cual se
editan 1000 ejemplares impresos que no se venden y acaban en
saldos, sino de un volumen virtual que puede ser ledo y estudiado por
personas de todo el mundo, que ser apreciado por todos los que lo
deseen. Comento y quiero ser tajante: la inclusin de un relato mo
aqu fue un pedido especial del editor Jos Joaqun Ramos; l no
consideraba apropiado mostrar un panorama de la actual ciencia
ficcin peruana si yo, que he publicado cientos de relatos del gnero,
no estaba ah presente. Yo no escog mi cuento, lo hizo l, desde mi
libro Historias de ciencia ficcin (2008). Que se entienda: es
correcto que el seleccionador incluya un cuento suyo en la muestra si
el relato tiene calidad; lo han hecho grandes antologadores, como
Gardner Dozois, Isaac Asimov o Forrest J. Ackerman. La norma es
simple: si el texto tiene calidad, puede entrar; eso vale mucho ms que
un relato infumable que un editor le ha pedido a un autor, y la ciencia
ficcin es un gnero bastante delicado, donde la calidad ana estilo y
contenido. Calidad es la clave, si al lector le gusta y lo valida, vale.
Punto. Si en el futuro un editor me pide compilar un libro con doce
autores peruanos e incluir un treceavo relato mo, pues considera que
debe estar, ya que tiene calidad, lo har. Confo en mis editores, a la
fecha trabajo con unos veinte, de todo el mundo, con los cuales
publico cuentos largos y microrrelatos, y ya se vienen los libros,
impresos y digitales, propios y compilaciones.

De momento, pueden descargar Ciencia Ficcin Peruana y disfrutar de


estas 35 excelentes (ms un relato mo que soy incapaz de calificar)
muestras de la ciencia ficcin nacional. Ojo, preparo Ciencia Ficcin
Peruana 3, para el 2020, digital tambin, con una editorial de prestigio
(adaptada a los nuevos tiempos), con autores que no han aparecido ni
en CF Peruana 1 ni en CF Peruana 2; de modo que si usted, autor
peruano, escribe ciencia ficcin, no dude en contactar conmigo, estar
complacido de leerlo. Gracias. Aqu el enlace de descarga de este
importante documento que, estoy seguro, celebrarn
SE BUSCA

Artculos relacionados con la historia de la literatura fantstica y de


ciencia ficcin de pases latinoamericanos. Estos pueden ser
abordados con una estructura historiogrfica o como testimonios.

Notas periodsticas sobre el estado del arte en los pases


hispanoamericanos.

Artculos en ingls, con el objetivo de realizar un producto exportable y


ms universal

Artculos tericos sobre la literatura fantstica y de ciencia ficcin


relacionados con los contextos hispanoamericanos.

Donaciones en pdf o epub para la biblioteca online de Fantstica sin


Fronteras

Un equipo de ayuda por cada pas para generar y facilitar las redes de
contactos

Los artculos pueden ser enviados a fantasticachile@gmail.com

Las propuestas pueden ser inscritas en el foro o al mismo mail

No olviden visitar el foro y el blog


http://fantasticasinfronteras.blogspot.com