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Tiene el Cancionero Moderno, frente a tantas carencias, una cualidad distintiva: su


voluntad de popularizar. La idea de coto vedado que presida la publicacin de otros
cancioneros casi siempre arropados por un espritu bblioflico comienza a romper
inaugurando una nueva era para la ertica espaola que ocupa los ltimos aos del
XDC y el primer tercio del siglo presente. Algunos hispanistas recogen el testigo de los
biblifilos y se lanzan a la publicacin de excelentes ediciones crticas pero nuestro ve-
nero ertico sigue ya otra trayectoria, desde Cubas, Gmez Carrillo o Rivas hasta la
worthless pornography del inefable Vctor Ripalda.

Jos Antonio Cerezo Aranda

Antologa de la poesa
1
mexicana moderna

Habra que recordar la impresin que en el joven Octavio Paz produjera el extrao
departamento de Xavier Villaurrutia (un set de Cocteau en La sangre de un poeta)
para tener una imagen del lugar donde un grupo de rebeldes diera forma a la Antolo-
ga de la poesa mexicana moderna, piedra de escndalo que sacudi la conciencia lite-
raria nacional en aquel apacible 1928. Habra que interrogar los sonmbulos muros del
departamento de la calle Brasil, 42 para despejar dudas acerca de las trridas sesiones
donde se decidi, con higinica arrogancia y arbitrario arrojo, cul era la tradicin que
reclamaban, en quines era honroso reconocerse, qu poemas merecan una lectura afn
a su temperamento.
Mucho se ha especulado acerca de la paternidad de la Antologa, aunque es un con-
senso convenir que su mentor principal fue Jorge Cuesta un joven de 24 aos a quien

1
Cuesta, Jorge, Antologa de la poesa mexicana moderna. Coleccin Letras Mexicanas, Fondo de Cultu-
ra Econmica, Mxico, 1985. [Presentacin por Guillermo Sheridan; Apndice: Una antologa que vale
lo que Cuesta; Prlogo de Jorge Cuesta. Autores incluidos: I) M.J. Othn, Salvador Daz Mirn, Francis-
co de caza, Luis G. Urbina, Amado ervo y Rafael Lpez; II) Efrn Rebolledo, Juan Jos Tablada, Enrique
Gonzlez Martnez, Manuel de la Parra, Ramn Lpez Velarde y Alfonso Reyes; III) Jaime Torres Bodet,
ManuelMaples Arce, Carlos PeUicer, Bernardo Ortiz de Montellano, Enrique Gonzlez Rojo, Salvador Novo,
Jos Gorostiza, Xavier Villaurrutia y Gilberto Owen.J
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sus propios detractores tenan por excepcionalmente talentoso acompaado de Xa-
vier Villaurrutia, Ortiz de Montellano, Torres Bodet y Gonzlez Rojo: un sector impor-
tante de la generacin que se dio en llamar Contemporneos. No faltaron los malin-
tencionados que acusaron a Cuesta de ser el chivo expiatorio y lo perro de presa
de sus compaeros, tampoco quienes descargaron en l toda una batera de crticas y
resentimientos (llegando, incluso, a dudar de su existencia fsica). Lo cierto es que en
la primera edicin de la Antologa, publicada el mismo 1928, el nombre de Cuesta
apareci en la portada, anunciando la autora del prlogo y de los comentarios dedica-
dos a los poetas incluidos.
Y bien, qu tena de particular el libro de Cuesta en un medio tan inclinado a la
proliferacin de antologas como era el Mxico post-revolucionario de los aos 20? Con-
vendra recordar, como botn de muestra, Los poetas nuevos de Mxico2 de Genaro
Estrada, antologa animada por el ms puro espritu conciliador y ecumnico. De ella
dijo Torres Bodet:
Gozaba de una autoridad que, en ocasiones, nos pareca proceder mucho ms de una pres-
cripcin del gusto que del mrito intrnseco de los*textos recopilados. Pretendamos revisarla,
modernizarla y, con palabras de Reyes, apuntalar nuestras simpatas merced a la ostentacin de
nuestras diferencias.3
Mucha polmica se hubiera ahorrado si los crticos de entonces obnubilados an
por el deslumbramiento ante los dioses mayores de la lrica mexicana hubieran teni-
do la valenta de comprender los criterios de Cuesta y sus amigos: la ausencia tan repro-
chada de Gutirrez Njera, la valoracin de los poemas menos interesantes (segn
el gusto oficial) de Amado ervo y Manuel Jos Othn, y la agravante presencia mayo-
ritaria de los Contemporneos (en casi un 45 por 100) se explican menos por un afn
de propaganda mutua que por la voluntad de depurar con rigor la excesiva floresta lri-
ca mexicana, enmendando la plana a numerosas antologas (como la mencionada de
Estrada) cuyos criterios selectivos fueron duramente cuestionados. Dice Cuesta:

Muchos nombres dejamos fuera de esta antologa. Incluirlos en ella habra slo aumentado
prdigamente el nmero de sus pginas y el orgullo de su ndice. La poesa mexicana se enrique-
ce con poseerlos; multiplica, indudablemente su extensin; pero no se empobrece esta antologa
con olvidarlos. Su presencia en ella o ni le habra hecho adquirir nada nuevo o habra perjudica-
do la superficial coherencia que quiere, para su diversidad, el rigor tmido que la ha medido.4
De modo que jams habra comulgado con la frase de su compatriota Gabriel Zaid
segn la cual una antologa debe aceptar los lugares comunes y los poemas de omisin
imperdonable, 5 y esto porque Cuesta descrey del valor que suelen ostentar algunos

2
En aquel momento las antologas ms prestigiosas en circulacin eran las de Castro Leal, Toussaint y Vs-
quez del Mercado: Las cien mejores poesas mexicanas (Porra, 1914); la atribuida a Toussaint: Antologa
de poetas modernos de Mxico (Cvltvra, 1920); Gonzlez Martnez y Fernndez Granados: Parnaso de M-
xico, antologa general de poetas mexicanos (Porra, 1921). La editorial Cvltvra public adems la Antolo-
ga de poetas muertos en la guerra, de Castro Leal y Requena Legorreta y la Antologa de la versificacin
rtmica de Henrquez Urea.
i Citado por Sheridan (ver nota 1), pp. 11-12.
4
Cuesta, Jorge. Prlogo (ver nota 1), pp. 39-40.
}
Citado por Sheridan (ver nota 1), p. 27.
150
poemas en virtud de su representativdad en el interior de una escuela o grupo. Abog,
ms bien, por la superacin de esas escuelas (que dependen de la precariedad de la
historia) y por la independencia del poema respecto de la obra y de la biografa del
autor: arrancar cada objeto de su sombra y no dejarle sino la vida individual que po-
see.6
La Antologa no es ms que una lectura selectiva y cuidadosa de la tradicin moder-
na mexicana hecha a la luz del gusto de los Contemporneos: si rechazan el misticismo
del segundo ervo es para rescatar al olvidado (y sincero) poeta de Los jardines inte-
riores; si lamentan la falta de sensualidad en Salvador Daz Mirn, valorizan en cambio
el nuevo verso como unidad prosdica pura, aadiendo que el carcter descriptivo
(que caracteriza cierta porcin de su obra) se evidencia de manera feliz en el joven poe-
ta Carlos Pellicer: las virtudes del alumno aventajado justifican al maestro. En cuanto
a la abrumadora presencia de los Contemporneos, nos es dado decir que cuenta con
el inconveniente de no mostrarnos sus obras de madurez, lo que no es lamentable en
poetas como Carlos Pellicer o Salvador Novo, quienes escribieron en juventud sus ms
deslumbrantes poemas (no creemos que sea una coincidencia el que sean, a la vez, los
ms cosmopolitas), pero s en autores como Jos Gorostiza, quien an no haba escrito
Muerte sin fin, poema capital de la lrica hispanoamericana, o el sonmbulo Xavier
ViUaurrutia, quien probablemente estaba rumiando los turbadores poemas de Nostal-
gia de la muerte.
En una esclarecedora presentacin, el estudioso Guillermo Sheridan hace hincapi
en el magisterio (tanto crtico como potico) que Juan Ramn Jimnez ejerciera sobre
los Contemporneos, especialmente en Villaurrutia, Gorostiza y Gilberto Owen, lo que
segn Sheridan explica la abrumadora presencia de calificativos tales como limpi-
dez, buen gusto, pureza, perfeccin, elegancia y otras expresiones propias de
la valoracin juanramoniana. Este aspecto es aplicable con toda propiedad al filtro an-
tologados
La antologa reconsidera aquella produccin potica previa cercana a ese ideal y no disimula
su entusiasmo cuando se afinan en las obras de quienes consideraron sus maestros nacionales:
Gonzlez Martnez, Tablada y Lpez Vearde.7
Poca aceptacin, enrgico rechazo y una serie de malentendidos polmicos caus esta
ya lejana Antologa. Ahora, sesenta aos despus y gracias a la diligencia editorial del
Fondo de Cultura Econmica, podemos recorrerla con desapasionamiento y ver con cla-
ridad que la apuesta de los Contemporneos fue ganada, no slo en el terreno polmi-
co (de ello da fe el apndice, donde se reproduce parte de la querella periodstica y
epistolar) sino en el estrictamente potico. Autores como los mencionados ervo, Othn
y Daz Mirn, adems de Gonzlez Martn (del que no aparece su previsible Turcele
el cuello al cisne...), Rebolledo, Lpez Velarde y Alfonso Reyes son capaces de acceder
a nuestra sensibilidad gracias a esta insustituible antologa. No es exagerado afirmar
que all se nutre el magma de una de las versiones ms frtiles de la tradicin lrica

6 Cuesta, Jorge. Prlogo (ver nota 1), pp. 39-40,


i Sheridan, Guillermo. Presentacin (ver nota 1), p. 19-
5I
hispanoamericana, slo ahondando en ella nos asombraremos como el joven Octavio
Paz cuando entr por primera vez al departamento de Villaurrutia y lo vio rodeado
de un extrao y sobrecogedor vaco, como quien ingresa de pronto a las imgenes de
una pelcula de Cocteau y no sabe cmo hallar la puerta de salida.

Eduardo O finos

Carlos Sahagn y el predominio


del oficio potico

Nacido en Onil (Alicante), en 1938, Carlos Sahagn, para los amigos de articular
la historia por uso o abuso de generaciones superpuestas, as como para la crtica espe-
cializada, corresponde a las denominadas de posguerra, ms concretamente a la de
ios aos 50 y, dentro del parntesis y a fatiga, a lo quejse Olivio Jimnez denomi-
n promocin del 60, aunque todo lo anterior, en ocasiones, pueda difuminarnos
los diversos modos ticos o estticos de un autor determinado, sobre todo teniendo en
cuenta la dispora, las no romas frivolidades del momento, as como la vehemencia
sin contenciones de cierta dialctica usada por otros con tal de tre la pages>, como
se deca por el filisteo o el ignaro epgono.
As, dos aos despus de haber acompaado a Eladio Cabaero, ngel Gonzlez,
Claudio Rodrguez y Jos ngel Valente en la seleccin Poesa Ultima, de Francisco
Ribes, Carlos Sahagn es el ms joven y cierra el volumen de los poetas antologa-
dos por Leopoldo de Luis en la primera edicin de Poesa Social. Es Claudio Rodrguez
e] nico de los cinco seleccionados por Ribes que no aparece (creemos que voluntaria-
mente) en la ya famosa antologa de Leopoldo de Luis, aunque a primera vista puedan
notarse paralelismos entre la obra de Rodrguez y la de Sahagn. Incluso se llegaron
a ver reminiscencias del primero en la obra de Carlos Sahagn, aunque personalmente
me incline por connotaciones biogrficas: adems de ser licenciados en Filosofa, rama
de Filologa Romnica, trabajan durante un perodo como lectores de espaol en uni-
versidades inglesas y mantienen una esttica parecida y e mismo gusto potico. Por
otra parte, son buenos lectores de Cernuda y de los poetas ingleses, aunque en la tra-
yectoria de Sahagn veamos, ahora s, reminiscencias (depuradas por reincorporacin)