PY Piano Framexco vy Nuevas IysrrumeNtactones MiGvEL ANGEL REMIDO sta seccidn va a tener una doble vertinte, Por tun lado, la de los aspects puramente técni- 0s y de ejecucién, y por oto la de las cues- tiones relativas al mundo que enmarca el titu- lo de la seccién. En el apartado puramente {éenico iremos recrrendo ls dstintos pala, estilos en ‘lamenco) proponiendo piezas de una gradual dficultad yyhaciendo hincapié en los distintos prablemas que pue- dan surgir en cada una. De esta forma cuando nas suri, por ejemplo, a imitacién de un rasgueado guitaristico, abordaremos la manera a maneras de producir dicho efecto en el piano dela forma més convincente, Comoya comenté es su dia en el prlogo de mi cuaderno “5 pie- zs flamencas para piano”, el flamenco en Io concer- niente a la ejecucién, al “toque”, nace y se desarrolla desde la guitarra Si bien en la segunda mitad del siglo XIX se escrbiéy publicé mucho “flamenco” para piano, (io pongo entrecomillado porque uno no sabe si llamarlo flamenco en todos los casos, aunque se pueden encon- trar soleares, polos, soguidilas gitanas (siguiryas), ceftas, etc. con un aspecto ya plenamente flamenco) lo cierto es, que este préstamo de un instrumento popular, {a guitarra, a otro solo disponible en sectores mas aco- ‘modados de la sociedad, el piano, se truncé a final det siglo. Y durante décadas apenas conocemos a algin pianista flamenco hasta hace no mucho, Digo lo anterior porque creo que lo mas importante para sonar flamenco es atrapar de la tradicién guita- Iristca y traspasar al piano no solo las natas, ~que std muy bien pero que creo que es insuticente, ¢ incluso a veces no funciona si se transcribe de una manera literal sino sobre todo las intenciones musica- les, Lo que verdaderamente hace que un piano suene EL PIANO FLAMENCO “lamenco” no son tanto las notas, sno la intencién ‘om la que se tacan. Esta es un error muy propio de pia~ nistas que provienen de otros lenguajes musicales como el jazz ola clésioa, asi que los que vengan de estos mundos tendrén que prestar especial atencién en asimilar la articulaciény fa “intencionflamenca”. Esto se consigue, ceo yo, escuchand a los grandes guita- ristas einteririzando la manera “flamenca” de ata- car, articular, et, Enel caso de la guitarra es evidente lo diferente que suena algo tocado por un guitarista flamenco y por otro guitarrista(clasico, de jaz, etc.) aun siendo la misma obra. Esto es, en pare, debido a una técnica Aistinta, pro en parte también debido a un “toque” Aistinta. En el caso del piano, que es nuestro caso, no demos usar con las uias 0 atacar mas cerca del puente, como podria hacer un guitarista para cambiar el sonido, pero en nuestra forma de atacar tenemos e secreto del sonido “flamenco”, En la segunda parte de la seccién tambien incluremas ideas sobre cémo escribir para otros instrumentos. No podemos decir un vilinista 0 a un flautista cbmo tocar su instrumento, peo si que podemas ayudaras a elaborar pequetiosarreglos que os vendran muy bien cuando la formacién con la que toquéis se amplte y comience a ser un problema que toca cada uno, ‘Ademas de conocer algunos recursos de estos otros instrumentos aprenderemos a aprovecharlas con un sentido de grupo mas allé de lo que el talento de cada ‘misico pueda desarollarindividualmente. También en esta segunda parte dedicada a otros instrumentos incluiremos, cuando tengamos ocasidn, entrovistas a otros instrumentistas, opiniones y consejos sobre sus parcelas instrumentales y en definitiva, que compartan US experiencias musicales con nosotros y nas ofrezcan sus puntos de vista, Seguro que nos resultardn enri- ‘quecedores yitiles. En este primer contacto con vsotras voy a proponeros Un arranque por soled que nos va a servr para 3 cosas: En primer lugar, para hablar un poco dela manera correcta de escribir el compas flamenco e intentar estandarizar la escritura para que todos nos entenda. mos. En este aspecto sigo la manera de escribir e compas de Jorge Berges; un sistema para cada 12 tiempos (compas flamence) ylaindicacin del tipo de ‘cuenta debajo del compas. En todo caso utilize compa- ses de 3/4 y de 2/4 si cambia la subdivisifn interna delPrano FLAMENCO y NURVAS compas flamenco de 12 tiempos —antiguamente y aun hoy hay quien prefiere tomar como unidad la corchea en vez de la negra y lo que para mi son dos compases | de 3/4 son para estos uno de 6/8. _ En segundo lugar para explicar la manera en que escri- bo para piano. Aunque en principio no debera ofrecer ringin problema, ara curaros en salud inicaré "algunos detalles y/o grafias no muy comunes que pue- den inducir a confusfn | Envtercera para tratar de una forma préctica lo expues- _ toen la introduccién acerca de la expresién flamenca. "Sis fis en a entrada por soled que os propane, fo primero que llama la atencidn en los primeros compa- + ses es la insstncia on signos de arpegiado (Fig. Js aepes itn asec a ataray | general el tque guitars. La manera deconseguit J eum pia ena srr ‘ana cinepr “aqui un arpeporépdoy bilan, de manera que ‘mite la inregularidad del ataque de la guitarra en los acordes.. Bien, este tipo de arpegiados deben ser muy rpidos en su eecucién, Los mismosacartes, si se tocan en bl- que pierden todo su sentido “flamenco” jasi que aten- cci6n con esto porque es muy importante! En general los anpegies se suelen tocar hacia el tempo aunque en algunos casos puede ser interesante tocar, sobre todo en la mano iaqierda, la nat inferior a tiempo ye resto después del tiempo. En la fig.2, A se muestra el ejemplo original y en fig.2, B su interpretacién. Las fle- chas de arpegio indican Ia direccién de estos. Si no hay leche entonces es el arpegio tradicional hacia el agudo, Sila hay en el setido dela fecha Otro aspecto relativo a la ejecucién es la existencia de un pequto rubato, consistent en el valor igeramente superior a lo escrito de la primer nota de cada grupo. EJERCICIO DE PIANO POR SOLEA Soleds #=115- ‘eventa pasical(1) 2 cs a Se tocarla aproximadamente (es imposible escribir la intencign concret, ya falta de profesor in situ creo que pueden servir estas apraximaciones) come aparece un la Fig3,con un pequenocalderén iil y se recupera- ria en parte acelerando las siguientes notas del grupo, pasando a ser casi tresillo de semicorchea {tro detalle importante y que cro que se aprecia en a escritura es la ulizacion de unas dinémicas “exagera- as" esto lo he indicado con signos de sfrzatisimo y ‘acentos simutténeos. INSTRUMENTACIONES EJERCICIOS POR SOLEABovis FLAMENCO ¥ NUEVAS INSTRUMENTACIONES MIGUEL ANGEL REMIDO