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laboratorio de produccin grfica cuadernillos temticos - arte & esttica -

compilaciones y soportes pedaggicos


coleccin diseo & comunicacin grfica
uno

enrique hernndez r.
HISTORIA
ab
produccin
Grfica
UNIMINUTO REGIONAL SOACHA

GRUPO
& DISEO coleccin diseo & comunicacin grfica
laboratorio de produccin grfica cuadernillos temticos - arte & esttica -

compilaciones y soportes pedaggicos


coleccin diseo & comunicacin grfica
enrique hernndez r.
HISTORIA
ab
produccin
Grfica
UNIMINUTO REGIONAL SOACHA

GRUPO
& DISEO coleccin diseo & comunicacin grfica
DISEO
PRECOLOMBINO
La investigacin sobre el pasado prehis- nificado, como Triana expresa al final de la publicaciones destacan: Petroglifos del Per
pnico de Colombia cuenta con resultados introduccin de dicha publicacin. Siguiendo -4 Tomos- (1986) y Cuba: dibujos rupestres
importantes en el rea arqueolgica. Diver- a Triana, Daro Rozo (1938:10-24) desarro- (1975). Entre otros lugares, estuvo en la re-
sas publicaciones que han sido patrocinadas lla una propuesta de lectura de los grafismos gin central de Colombia, antigua zona muis-
por entidades estatales o privadas reflejan la chibchas relacionndolos fonticamente. To- ca. El autor pone en duda las afirmaciones
extensa bibliografa existente. As mismo, la mando como base los estudios del fillogo de Triana en un ensayo sobre las pictografas
cultura material se ha valorado como expre- espaol Cejador y Frauca, publicados luego de Facatativ (1959:42) por cuanto no se
sin artstica, tanto en la exposicin de pie- de su muerte en el ao1927, referentes a las ajusta a las modernas directrices de la pre-
zas en museos como en publicaciones. Es el inscripciones de tiempos remotos hechas en historia americana, refirindose a la cultura
caso de la Historia del Arte Colombiano Salvat territorio vasco, Rozo hace una comparacin Maya, que si logr una verdadera escritura
(1977), que dedica tres de sus siete tomos con los signos muisca y logra determinar al- jeroglfica. Sin embargo, su propio estudio
a las culturas precolombinas. Tambin algu- gunas frases. est dirigido a cierta interpretacin estilstica
nos artistas se han interesado por los com- de las representaciones de ranas y lagartos
ponentes estticos integrndolos a sus obras de las primeras publicaciones en referir as- esquematizados las cuales clasifica siguien-
y unos pocos han publicado sobre el anlisis pectos relacionados con el diseo es La civi- do un proceso de estilizacin del naturalismo
estructural de los objetos, especialmente de lizacin chibcha (1922. Reeditado en 1972) hacia los trazos ms simples, Para ste se
los monolitos de San Agustn (Departamento de Miguel Triana (1859-1931). Aunque no se inspira en el trabajo de Triana.
del Huila). trata de una alusin directa, este autor con-
Desde la perspectiva del diseo, los estu- sider que una serie de signos pintados en
dios son escasos, mas no el inters por el piedras de la meseta cundiboyacense1 podra
tema. Se puede afirmar que de modo gene- ser un prototipo de escritura por lo que las
ral la produccin de diseos basados en cul- denomin jeroglficos. Segn sus palabras
turas precolombinas se desenvuelve en dos aunque no pueden calificarse como alfabe-
vertientes. Una consiste en la adecuacin de to, s pueden considerarse como elementos
las piezas de orfebrera o cermica a partir bsicos de un sistema grfico de expresin
de la grfica precolombina, derivando en pu- (1924:3). Los motivos copiados por l mis-
blicaciones que ms adelante referiremos, y mo y clasificados en lminas segn la locali-
otra, la aproximacin a este tipo de formas zacin geogrfica, fueron presentados en el
para generar diseos de marcas y diferentes Tercer Congreso Panamericano de Lima en
piezas grficas o publicitarias evocadoras del 1924 y se publicaron muchos aos despus
diseo precolombino. de su muerte, en 1970 por el Banco Popular.
En los estudios antropolgicos se hace re- Este compendio es una de las bases que per-
ferencia al diseo en algunas ocasiones, pero miten el reconocimiento de la grfica como Ms adelante, Nez Jimnez (1923-
suele ser de modo marginal, ms como una trasmisora de sentido con la esperanza de 1998), investigador nacido en Cuba, recorri
intencin de destacar las obras como produc- que el estudio comparado de ellos sirva al- buena parte del territorio americano reco-
to artstico que como producto diseado. Una gn da para comprender su recndito sig- giendo motivos del arte rupestre. Entre sus
Es importante detenernos en Luis Alberto Por su parte Flix Meja en 19466, a partir La atraccin por el arte precolombino se
Acua (1902-1992) puesto que su vida y obra de su compilacin de motivos rupestres, rea- proyect en su obra, realizada entre 1935 y
estuvieron vinculadas con el arte precolombi- liz una comparacin estilstica con coleccio- 1940, en la cual utiliza motivos de la cermi-
no y adems porque cuenta con algunos di- nes de museos encontrando que los grafis- ca y la orfebrera en collages y dibujos como
seos basados en ste. En su Casa-Museo de mos tenan similitudes con objetos orfebres los publicados por el Banco de la Repblica
Villa de Leyva (Boyac), se pueden apreciar precolombinos. Adems, propuso algunos ar- en Historia de la caricatura en Colombia.
desde obras escultricas sobre mitos y leyen- gumentos para la interpretacin: que repre- No obstante las anteriores aproximaciones,
das Muisca, hasta diseos de tapices con mo- sentaban cosas para recordar algn hecho o la motivacin por conocer la base estructural
tivos precolombinos. Pero una clara muestra que servan para sealar lugares, o que qui- del diseo precolombino comienza a media-
de aplicacin, son las letras capitales que di- zs seran expresin de sentimientos religio- dos de los aos sesenta, cuando dos profeso-
se para su libro Los indios colombianos sos. Tambin deja entender que pudieron ser res de la Universidad Nacional de Colombia,
(1942), uno de los primeros intentos de di- realizados para el placer esttico. As mismo Eugenio Barney Cabrera y Luis Angel Rengi-
sear tipografas con identidad indgena5. En hace una crtica a Triana sobre sus interpre- fo, acometieron el anlisis esttico de la es-
este libro tambin traslada grficamente mo- taciones, a las que considera aventuradas. cultura sanagustiniana.
tivos precolombinos en composiciones que
Alrededor de los aos treinta los artistas abren cada uno de los captulos. Segn su
Bachus2, tuvieron en comn el inters por criterio son los ms caractersticos de la or-
el rescate del pasado indgena y promovieron namentacin.
su valor frente al arte forneo. En un mani-
fiesto publicado en el diario El Tiempo del
15 de junio de 1930 proclaman: Hemos odo
la llamada de la tierra y trepados sobre el
anillo de nuestro meridiano, pregonamos su
excelencia refirindose al arte precolombi-
no. El grupo estaba conformado por: Hena
Rodrguez, Daro Achury, Rafael Azula, Daro
Samper, Tulio Gonzlez y Juan P. Varela. A
partir de ese momento, otros artistas tam-
bin fueron llamados Bachus por comulgar
con los postulados de ese grupo y reflejar en
su obra tales fines. Algunos de ellos fueron:
Rmulo Rozo y Luis Alberto Acua, quienes
representaron en su obra a personajes de las
leyendas Muisca y Pedro Nel Gmez, quien
integr en algunas de sus obras iconografa
precolombina.
Sus aportes, que son funda-
mentales en el acercamiento
a los aspectos relativos al di-
seo, estn consignados en
dos publicaciones de dicha
universidad: El arte Agusti-
niano, boceto para una inter-
pretacin esttica de Barney
Cabrera (1964) y La propor-
cin armnica en la estatua-
ria Agustiniana de Rengifo
(1966).
El profesor Pablo Gamboa Hinestrosa por parte de las instituciones educativas de Otro de sus aportes al diseo colombia- vo montaje lo cual permite tener una visin
(1982), artista y antroplogo, dirigi el anli- procurar el conocimiento de las culturas co- no fue el diseo de un libro-catlogo para el general sobre cada una de las culturas pre-
sis a la forma escultrica de la misma cultura. lombianas en lo que tiene que ver con los Museo del Oro publicado con motivo de su colombinas. La labor divulgativa del museo
Adems ha realizado investigaciones sobre mitos, la expresiones plsticas y el folclore. reinauguracin en el ao 1968, La ornamen- ha estado presente durante los aos de exis-
las culturas Tumaco y Quimbaya que cuentan tacin calada en la orfebrera indgena pre- tencia, en exposiciones, en conferencias y
ya con publicaciones. colombina de piezas Muiscas y Tolima en el en publicaciones como el Boletn del Museo
Universidad del Tolima, que el color es cual traslada a la grfica los objetos orfebres del Oro, donde se presentan los resultados
tambin forma y como tal hace parte inex- para luego disponer con eficaz diseo las for- de investigaciones, algunas de ellas de tipo
tricable de los cdigos de comunicacin so- mas en relacin positivo-negativo unicolor iconogrfico. Un proyecto comenzado en el
cial (1994:83). Aunque en nuestra opinin, sobre el blanco del papel, en el espacio for- ao 1988 que an contina son las Maletas
no consideremos que el color es forma sino mato cuadrado. Su propuesta fue innovadora didcticas destinadas al prstamo escolar.
que puede hacer parte de la forma, las hi- para la poca, dadas las limitaciones en las Estas maletas contienen rplicas de piezas
ptesis sobre las relaciones del color con el tcnicas de impresin, convirtiendo un simple precolombinas, objetos indgenas actuales y
simbolismo merecen ser tenidas en cuenta. catlogo en un libro de interesante diseo. cartillas-gua para el profesor con explicacio-
El autor desarrolla un anlisis estructural de nes y sugerencias de actividades. El diseo
la iconografa de esta cultura, que segn ex- es producto de un equipo interdisciplinario,
presa se debe entender desde la representa- tanto de funcionarios del museo, entre estos
cin esttica, lo cual resume de esta manera: diseadores, como de especialistas externos.
constituyen la articulacin de un sistema es- El Museo Marqus de San Jorge, posee la
tructurado de significantes no lingsticos y mayor coleccin de cermica precolombina
por ende, un lenguaje en imgenes visuales, de Colombia. Entre los aos 1988 y 1992 el
tctiles, sensibles, o sea, un lenguaje icni- Fondo de Promocin de la Cultura, public la
co. coleccin Arte de la Tierra, compuesta por
David Consuegra (1939-2004), pionero del diez libros-catlogo que incluyen textos es-
Diseo Grfico en nuestro pas, tuvo mlti- pecializados como, por ejemplo, el de Ronald
ples intereses sobre los temas inherentes a Duncan sobre el diseo de la cermica Nari-
la disciplina y entre ellos fue relevante el del o que ms adelante reseamos. Esta ins-
diseo precolombino. Se reconoce a travs titucin se ha preocupado por el diseo de
de su obra, conformada por el diseo de mar- El Museo del Oro y el Museo Marqus de las cermicas precolombinas, organizando
cas, cuya base prehispnica es notoria7. San Jorge han sido instituciones promotoras exposiciones orientadas a resaltar los valores
En el artculo escrito para la revista Arte del arte precolombino colombiano a travs de de diseo precolombino, tales como: Diseo
Facto8, muestra varias de sus marcas basa- la exposicin de sus colecciones, as como, atemporal 1 y 2, sobre copas Nario y volan-
das en la grfica indgena y en el texto hace de exposiciones temporales sobre temas es- tes de huso respectivamente. El diseo del
una crtica sobre la falta de compromiso del pecficos. diseo, sobre sellos y rodillos y El mundo
diseador con las expresiones grficas autc- El primero, actualmente en renovacin, ha maravilloso de la forma, sobre los principios
tonas, como tambin sobre el escaso inters incluido ms objetos cermicos en el nue- ordenadores del diseo en la cermica.
Uno de los ms sobresalientes en el estu- males mitolgicos (1979) y Rostros del pa-
dio y aplicacin del diseo prehispnico es sado (1982), recopila gran cantidad de ico-
Antonio Grass, artista y diseador, quien tal nografa precolombina junto a textos que se
vez, haya sido el promotor ms importante caracterizan por la defensa vehemente del
del arte precolombino, visto desde la pers- pasado indgena. Sus reflexiones sobre el pa-
pectiva del diseo. Su trabajo ha trascendido pel del artista adaptado a los estilos forneos
en mbitos donde la identidad visual nacional desconociendo su pasado rico en elementos
se manifiesta, lo que quizs es consecuencia iconogrficos, conllevan la revisin de qu
del manejo que da a las formas, en las cuales elementos podran ser tenidos en cuenta a la
se puede apreciar la eficaz adecuacin de los hora de mostrar una identidad visual nacional
diseos a la grfica, delimitando contornos y basada en la produccin ancestral.
ajustando simetras y proporciones, lo que ha Es importante anotar que parte de la obra
facilitado su utilizacin popular en camisetas, pictrica de Grass, se deriva de la investiga-
bolsos y en todo tipo de artesanas. Adems, cin sobre el arte precolombino. El ttulo que
algunos de sus diseos fueron adoptados en dio a sus obras lo refleja: Escudo mtico
El arquitecto Dicken Castro, uno de los marcas y monedas de circulacin nacional. (1964), Muros Mayas(1967) y Hombres
primeros en organizar una oficina de arqui- expectantes(1983), son algunas de ellas.
tectura y diseo grfico en Colombia, se ha El diseo precolombino tambin ha sido
interesado por el diseo autctono ya sea, abordado desde otra perspectiva, las ma-
precolombino, indgena o popular. Su obra temticas. Victor Albis, iniciador de un pro-
grfica est representada en carteles, car- grama de investigacin de la historia de la
tulas de libros y discos, destacndose el pro- matemtica en Colombia, considera que se
yecto de estampillas con motivos precolom- deben incluir en esta historia nuestras cul-
binos, que obtuvo una mencin en la Bienal turas prehispnicas, puesto que los sistemas
de Artes Grficas de Cali en 1973. Pero el de numeracin, los calendarios y la ornamen-
trabajo grfico ms significativo est en el tacin , forman parte de las matemticas que
diseo de marcas y en algunas se reconoce fueron desarrolladas por stas.
su origen precolombino. En el ao 1976, or-
ganiz una exposicin en el Centro Colombo La constancia de la valoracin del arte pre-
Americano de Bogot, Diseadores preco- colombino como expresin de diseo, se ob-
lombinos, y la reseamos por su valor di- serva en el ttulo de su primer libro: Diseo
dctico y esttico, ya que present sellos y precolombino colombiano. El crculo: 1972.
rodillos resaltando su diseo en improntas Otro libro de su autora es La marca mgica
sobre telas de gran tamao, motivando as (s/f), sobre el diseo de los sellos y rodillos,
el posterior trabajo de diseadores del pas9. que fue premiado en la Bienal de Libros de
Arte de Jerusalem, Israel, en 1977. En Ani-
De acuerdo a sus estudios, encuentra en la Ms adelante, en Arte de la Tierra. Nari-
ornamentacin de objetos y utensilios pre- o (1992:13 a 21) desarrolla un anlisis del
hispnicos, la base para la enseanza de la diseo grfico de objetos Nario de los que
matemtica desde una perspectiva ms hu- define caractersticas particulares de los ele-
manista y adems propone disear cursos mentos de la composicin.
a nivel universitario para antroplogos, ar- Tambin se han realizado estudios sobre la
quitectos, diseadores grficos e inclusive permanencia de ciertos diseos. En el sim-
socilogos, basados en las interrelaciones posio Artes, diseo e identidad cultural del
entre arte y geometra, ritos y juegos ma- 45 Congreso Internacional de Americanistas
temticos, por ejemplo. Es interesante que (Bogot, 1985). Claudia Afanador, Mireya
tradicionalmente se haga referencia a la or- Usctegui y Osvaldo Granda, presentan una
namentacin precolombina como expresin ponencia sobre la presencia del diseo pre-
artstica pero Albis seala que el diseo no hispnico en la artesana de los Andes sep-
es otra cosa que una realizacin geomtrica tentrionales. De los diseos artesanales se-
concreta. alaron que, algunos quizs mantengan su
Algunas pautas para analizar la iconografa carga semntica pero que otros han tenido
precolombina desde la Semiologa, son pre- cambios. En el siguiente texto exponen estos
sentadas por Ronald Duncan ante el Congre- cambios: ese diseo prehispnico ha sufrido
so Nacional de Antropologa (Villa de Leyva, permanentemente desde el evento de la lle-
1989). Su propuesta est basada en el ca- gada espaola a Amrica, todo el proceso de
rcter intencional que posee el diseo preco- transculturacin y deculturacin que ha ac-
lombino. De ah que los signos geomtricos tuado opacando y clausurando su entidad de
y figurativos, podran ser reconocidos como significante o de smbolo, de esta manera es
sistemas de comunicacin visual, encontran- fcil encontrarlo en prcticas artstico - arte-
do sus unidades bsicas en la composicin de sanales en las que se mantiene por ejercicio
los diseos. Estas unidades convencionales, de una tradicin visual, puramente plstica.
segn su opinin, seran usadas para repre- Este diseo ha perdido la funcin de comu-
sentar conceptos, los cuales podran conocer- nicar que en cuanto sema posea en la pre-
se mediante el anlisis semitico. Determina colombianidad. Tal es el caso del <Sol de los
cinco signos bsicos: la espiral, el escaln, la Pastos> o estrella de ocho puntas que an se
cruz, la estrella y el diamante, pero advier- ejecuta en artesanas de tejidos en pueblos
te que hay que tener en cuenta que estos como Otavalo (Ecuador), que oponen el cono-
signos son comunes en las Amricas, por lo cimiento de su raigambre, a los ejemplos que
que su lectura depende de las concepciones encontramos en la Artesana del Barniz de
culturales de cada grupo analizado. Pasto (Colombia) en la que slo se manifies-
ta el diseo como recreacin esttico-ldica.
En la publicacin de esta ponencia incluyen
diseos prehispnicos frente a los utilizados
en la artesana actual, que demuestran la he-
rencia iconogrfica de esta regin.
Uno de los mencionados ponentes, Osvaldo
Granda, estudia sobre el arte rupestre y la
iconografa de Nario, y ha publicado los re-
sultados de algunas de sus investigaciones:
Leyendas de Nario (1981) y Vigencia del
Diseo Precolombino (1983), entre otras.

CULTURA CALIMA
Las ms recientes investi- Darin una depresin por medio de 1.500 m.s.n.m. Es ro de sitios de excavacin. vamente la regin se distin-
gaciones arqueolgicas han donde se llega bajando ha- una regin caracterizada por De hecho, el poblamiento de guen por nombres arbitrarios
demostrado que no hay una cia el ocano Pacifico, a una suaves colinas, abundante la zona se remonta a princi- impuestos por los arquelo-
cultura Calima uniforme sino amplia llanura entre los ros agua y un clima templado pios del holoceno, es decir, gos. Las ms recientes yo-
una correspondencia de va- San Juan al Norte y el Dagua que abarca los municipios alrededor del 8.000 antes de toco y sonso, recibieron sus
rias culturas sucesivas que por el Sur. La cruza, serpen- de: Restrepo, Calima-Darin Cristo, cuando la regin es- nombres de lugares situados
tenan su propia tecnologa, teando el ro Calima y est y, de manera parcial, Yotoco taba habitada por grupos pe- en la parte plana del valle del
estilo artstico y modo de cubierta de alta selva tropi- y Vijes. queos que vivan de la caza ro Cauca, cerca de los cua-
vida, que se conocen hoy cal que paulatinamente se va y la recoleccin de plantas y les se localizaron por primera
como los periodos culturales convirtiendo en los mangla- A mediados del siglo XX frutos silvestres. vez sus restos estratificados.
de Llama, Yotoco y Sonso. res de la costa cruzados por esta regin se abri a la co- Se trata de sitios habitados
mltiples canales. lonizacin; los arados de los primero por los portadores
Esto explica la diversidad labradores y las palas de los de la cultura yotoco sobre
de influencias culturales que guaqueros descubrieron un los cuales se encontraron los
se perciben en esta cultura , gran nmero de tumbas de rastros de la cultura sonso, lo En la cermica se presen-
cuya cronologa no se ha es- una cultura de caractersti- que indica la secuencia cultu- tan similitudes de formas,
tablecido con claridad. En la cas singulares que es llama- ral ya mencionada. como la vasija con cuerpo
regin existe un gran nume- da de los Calima, la cual en globular y cuello invertido y
ro de terrazas, sobre las cua- sus monumentos lleva trazos Los trminos yotoco y son- la vasija de doble vertedera
les se construyeron vivien- inconfundibles de la familia so son trminos indgenas y asa puente, llamada po-
das. Tambin se encuentran caribe y tambin afinidad con que sobrevivieron a la poca pularmente alcarraza. En la
dibujos grabados sobre rocas los quimbaya. colonial. Ilama, era el nom- orfebrera de ambos perio-
un gran nmero de tumbas bre de un pueblo de territo- dos tambin se encuentran
de pozo, en las cuales depo- HISTORIA DE LA rio sonso que se encontraba diversos objetos de tamao
sitaban los cadveres junto CULTURA CALIMA bajo el mando de un cacique considerable elaborados en
con sus pertenencias, espe- Los rastros de la prime- de nombre Bonba. oro de buena ley con tcnicas
cialmente cermica y piezas Las antiguas sociedades ra sociedad de cazadores y de martillado y repujado. En
de orfebrera. que habitaron esta regin te- horticultores incipientes, a Hasta donde se ha podido las tumbas, una de las varia-
nan territorios ms amplios la cual todava no se le ha investigar, y con las grandes das formas yotoco, recuerda
UBICACIN DE LA de los que se les atribuyen dado nombre, indican que lagunas de conocimiento de- las del periodo ilama.
CULTURA CALIMA La regin Calima est ubi- actualmente, pero segn las se encontraron en la regin bido a los mltiples saqueos
cada en las estribaciones al- evidencias arqueolgicas, los Calima a lo largo de seis mil de tumbas y de los restos ar- Sin embargo, tambin hay
La cordillera Occidental de tas de la cordillera occiden- Calimas vivieron en el lugar aos, hasta finales del ter- queolgicos, las sociedades diferencias importantes. Los
los Andes colombianos pre- tal, en la zona central del donde primero se rescata- cer milenio antes de Cristo. ilama y yotoco tuvieron mu- objetos de oro son mucho
senta sobre las poblaciones departamento del valle del ron sus rastros culturales y Las tres sociedades agro-al- chos rasgos de supervivencia ms comunes en el perio-
vallecaucanas de Restrepo- cauca, con una altura pro- donde est el mayor nme- fareras que ocuparon sucesi- comunes. do yotoco y presentan una
gama de tcnicas ms am- La cermica es uno de los trar zainos, monos, nevados, quiz mayor a la hasta cono-
plia, que permiti elaborar campos donde mejor se re- guaguas, dantas y pavas, cida, si se emparenta con las
piezas espectaculares. Los fleja ese quiebre: el nme- y que los ros y lagunas les fechas de pueblos precolom-
alfareros del yotoco domina- ro de formas comunes a los fueron generosos en pescado binos andinos y mesoameri-
ron la tcnica de la pintura dos periodos es mnimo y los y manates. Fueron, a pesar canos que muestran rasgos
polcroma, en contraste con perfiles irregulares de las va- de la proximidad al mar, un culturales similares, segn
los del periodo anterior que sijas sonso contrastan mar- pueblo sedentario. se vino anotando para las
se limitaron al uso de dos cadamente con las formas reas aledaas al Pacfico.
colores: rojo y negro. En el ntidas y equilibradas de los Su actividad comercial se
campo de la representacin periodos anteriores. pone de relieve por la presen-
cosmolgica se encuentran cia de los objetos materiales
durante el periodo ilama los Los objetos en metal son de otras zonas y los bien tra-
personajes mticos en cer- escasos en esta cultura y el zados caminos que interco-
mica, mientras que en el pe- oro con el que trabajaron no municaba la regin en todas
riodo siguiente eran en oro. fue de buena ley como el de las direcciones; adems, to-
sus antecesores, puesto que man espacial importancia los
Los indicios del periodo lo mezclaban con cobre para ya mencionados talleres para
sonso son menos numerosos formar tumbaga. Del mismo orfebrera llamados patios
que los de las culturas ante- modo se evidencia un cam- de indios, encontrados en
riores, sobre todo en el cam- bio abrupto en las tcnicas, Restrepo y Darin. Al apare-
po de la cosmologa. Sin em- pues la presencia del marti- cer, estos indgenas eran los
bargo, queda todava mucho llado casi desaparece, impo- productores de objetos para
por estudiar acerca de los nindose el fundido. una amplia zona e inclusi-
orgenes de la cultura son- ve elaboraran objetos para
so y las circunstancias que LA OCUPACION Y otras regiones, como Tolima,
permitieron a esta sociedad SUSTENTO DE LA Cauca, Tairona, San Agustn,
reemplazar a la anterior. CULTURA CALIMA Nario y Tierradentro. De to-
das maneras es interesante
Considerando el medio continuar utilizando los nom-
en que vivieron los calima bres de los sitios geogrficos
se puede razonar que sus para identificar la tradicin
ocupaciones fueron agrco- cermica, sin independizar la
las en los cultivos de yuca, produccin de lo que eviden-
maz, ame, tabaco, bata- temente conforma un conti-
tas y ahuyamas; que la caza nuum de honda raigambre
del monte les debi suminis- cultural con una antigedad
VIVIENDA DE LA cordeles de cabello; torteros
CULTURA CALIMA en pizarra y grabados inci-
sos en este ultimo material,
An se aprecian en las y tambin urnas funerarias
laderas de los montes, las para sus enterramientos se-
pequeas plataformas ex- cundarios y para depositar
cavadas donde los calimas bajo la tierra los huesos de
construyeron sus casas, do- sus muertos.
minando las colinas. Debi- Sobresali en los calima el
do a las caractersticas de arte ceramista, que domina-
la zona, debieron ser chozas ron con caracteres de gran-
fabricadas con variadas ma- diosidad, por lo cual estn
deras abundantes en los bos- catalogados como uno de los
ques aledaos, techadas con ms grandes de nuestro sue-
hojas de palma y sutilmente lo. Igual que en otros casos
decoradas. los alfareros Calimas dieron
prelacin a confecciones do-
MANUFACTURAS DE msticas. Y as fue como ela-
LA CULTURA CALIMA boraban gran diversidad de
tazas, copas y recipientes de
Es singular en los calima todo orden y formas.
la fabricacin de cordeles
hechos con pelo humano; la Hay as mismo recipientes
cermica muy bien elabora- con decoracin muy especial
da con motivos zoomorfos; que nos hace pensar que te-
pintada con ocre, naranja, nan exclusivamente una fi-
rojo y negro, con incisiones nalidad ritual. Casi siempre
y relieves. Particularmente, llevan dibujos en formas de
los calima acostumbraban animal o bien de figuras hu-
crear vasijas de tres asas, manas estilizadas. En otros
aptas para colgar a la es- casos tienen diseos en alto Parece que la imaginacin dados a representaciones
palda. fabricaban hachas de relieve o, ms bien, como nativa tomaba vuelos abs- alegricas en sus confeccio-
piedra, cinceles, collares de adiciones de diseos muy cu- tracionistas difcilmente su- nes alfareras. Lo ms re-
cuentas de cuarzo, silbatos, riosas que representan algo perados en nuestras culturas presentativo de la cermica
esteras de corteza de maja- mtico. Cuyo significado es- precolombinas, a no ser por calima son los canasteros o
gua torcida y amarrada con tamos lejos de descifrar. los Taironas y Tumacos, tan pequeas esculturas de fi-
guras humanas que llevan Otra variedad Calima se
a la espalda un elemento de constituye en una especie de
carga, canastos o vasijas de estatuilla, es la que se co-
forma tubular. Impresiona noce con el nombre de pa-
el realismo de estas figuras tn. Se trata de estatuillas
en las cuales pueden apre- huecas, de paredes ms o
ciarse los rasgos fsicos , el menos delgadas, siempre
vestido y hasta expresiones en posicin de pie y con las
de la cara.. Los canasteros piernas ligeramente apar-
antropomorfos estn ma- tadas. En realidad se trata
ravillosamente ejecutados, de recipientes, seguramente
tanto que en muchos casos utilizados para fines rituales,
parecen verdaderas estatui- donde los fieles depositaban
llas. Muchas de estas piezas preseas para sus dioses tute-
llevan decoraciones incisas, lares. En este caso tendran
geomtricas, mientras otras la misma finalidad que los
son lisas. gazofilacios Quimbayas. Pie-
zas tpicas de la regin Cali-
ma son las maternidades, las
figuras femeninas gordas y
personajes de ojos rasgados
y labios gruesos.
ORFEBRERA DE
LA CULTURA CALIMA

Los Calimas figuran entre


los ms grandes orfebres de
nuestra poca prehispnica,
a tal grado, llegaron en este
arte que pueden equipararse
con los Quimbayas, Taironas,
Chibchas y Sines, que fue-
ron verdaderos maestros en
el arte orfice, cuya reputa-
cin como tales se ha exten-
dido por todos los mbitos de
la tierra.

El llamado estilo Calima se


caracteriza por el exceso de
decoracin. Fabricaron su-
tilmente diademas, arcos,
carretes y vasijas cnicas,
orejeras, pectorales, nari-
gueras ceremoniales, vasijas
antropomorfas y zoomorfas,
caracoles de gran perfeccin,
posiblemente tomando como
horma caracoles naturales;
propulsores, pinzas para de-
pilar, alfileres para sostener
los mantos, collares mode-
lados sobre alma de arcilla
y tiaras. Todas estas piezas
revelan que los calima alcan-
zaron una cultura refinada,
lujosa y de gran contenido
espiritual.
COSTUMBRES DE LA
CULTURA CALIMA

Poco, sin embargo, sabe-


mos de las costumbres de los
calima. Atenindonos a la fi-
guras humanas conservadas
en su alfarera y orfebrera,
descubrimos que usaron el
cabello largo, arreglado en
lo alto con artsticos peina-
dos, y que fue general entre
ellos ese carcter caribe de
deformarse los msculos con
ligaduras transversales. La
riqueza y mtodo de sus en-
terramientos los equiparan,
en lo que toca a sus creen-
cias en el ms all, con los
pueblos ms avanzados del
territorio colombiano

El mundo mtico Calima es-


tuvo inundado de bestias fa-
bulosas. Se combinaban va-
rios animales en un solo ser.
Al parecer el culto funerario
tuvo gran importancia para
los distintos periodos de la
cultura Calima. Guaqueros y
arquelogos han encontra-
do gran cantidad de tumbas,
unas con cantidades de pie-
zas de oro y otras donde es-
tas estaban ausentes.
ANTECEDENTES DE LA mente por la ausencia de ob- regin, gente de nombre ol-
CULTURA CALIMA jetos de cermica. Fabrica- vidado que los arquelogos
ron recipientes de calabazo denominan Ilama.
En el rea Calima, al no- y herramientas de hueso y
roeste de Cali, la arqueologa madera. La tecnologa de sus El territorio Ilama inclua
ha recuperado ms de 9000 artefactos de piedra que so- las suaves colinas del valle
aos de historia hallando breviven en abundancia, fue medio de los ros Calima y
vestigios superpuestos de la misma de los grupos pre- Dagua y se extenda hacia
distintas sociedades que ha- cermicos que en esa poca las vertientes del Pacfico.
bitaron la zona en perodos se extendieron a lo largo de
sucesivos : el Precermico de la cordillera Occidental. Las- La arqueologa nos propor-
los primeros pobladores se- cas de piedra se utilizaron ciona datos sobre sus culti-
minmadas, y los denomina- para pelar races, despresar vos, entre los que figuran la
dos Ilama, Yotoco y Sonso, animales y labrar instrumen- ahuyama, el frjol, el arru-
entre los grupos sedentarios. tos de madera y calabazo. rruz, los anones y algunas
Herramientas planas hechas palmas. El maz grano rico
CAZADORES Y de canto rodado se emplea- en protenas y fcil de alma-
RECOLECTORES ron quizs como azadas para cenar desempe un papel
las prcticas agrcolas. fundamental en el paso hacia
Desde hace 9000 aos, la el sedentarismo. Fue plata
zona Calima fue ocupada por LOS ILAMA sagrada, principal alimento
bandas de cazadores y re- de muchos pueblos america-
colectores que vivan de la Con el paso de los siglos nos y constituy la base eco-
recoleccin de vegetales sil- la agricultura desempe nmica que permiti el creci-
vestres y del cultivo incipien- un papel cada vez ms im- miento y la estabilidad de las
te de algunas plantas. Sobre portante en Calima. Hacia comunidades andinas.
aterrazamientos naturales el ao 1500 antes de Cris-
del ro se han encontrado sus to, agricultores sedentarios, Gracias a su eficiente eco-
viviendas cercanas a que- conocedores de una amplia noma agrcola, los Ilama
bradas de agua permanente gama de cultivos, vivan en formaron una sociedad com-
donde pescaban y obtenan casas cmodas construidas pleja. Ajuares funerarios in-
piedra para sus herramien- en pequeos claros abiertos tegrados por sofisticadas va-
tas. en la selva. Expertos alfare- sijas cermicas, mscaras,
ros dejaron en sus vasijas cuentas y otras piezas de
Este perodo de 7.500 aos las primeras representacio- orfebrera elaboradas por es-
se distingue arqueolgica- nes de los habitantes de esta pecialistas, muestran la exis-
tencia de jerarquas sociales. Los alfareros del perodo te, murcilago y felino que LOS YOTOCO conocida con el nombre de nuidades respecto de la del
Las cermicas muestran a la Ilama moldearon piezas que poblaron hace 3000 aos los Yotoco. perodo anterior, se encuen-
gente de aquella poca sin para nosotros resultan su- mitos de la gente Calima: A principios de nuestra era tra con ligeras variaciones
ropa pero adornada con co- rrealistas y vasijas que re- en las religiones americanas aparecen muchos elementos La Cultura Yotoco sobrepa- hasta el departamento del
llares, brazaletes y ligas en presentan la fauna selvtica la fauna se entremezcla con nuevos en Calima. Se inicia el s los lmites territoriales de Quindo. Una poblacin nu-
los brazos. Las mujeres lle- que abundaba en la zona. el hombre dotndolo de sus auge de la orfebrera, cuando la sociedad Ilama, cubrien- merosa transform el paisa-
vaban el pelo largo, mientras Tambin figuraron seres fa- poderes y cualidades esen- hbiles maestros elaboraron do una buena parte del va- je Calima. Los bosques ce-
los hombres usaban com- bulosos en cuyos cuerpos ciales. grandes y llamativos adornos lle medio del Ro Cauca. Su dieron el espacio a extensos
plicados tocados y tambin cuadrpedos o humanos se para caciques y chamanes. cermica caracterstica que cultivos que ocuparon las co-
pintura corporal. combinan rasgos de serpien- Esta compleja sociedad es presenta contrastes y conti- linas y los valles anegadizos;
las casas se construan en lo dos cantos, discursos y bai- su independencia y un estilo
alto de las lomas o sobre pla- les de los rituales. artstico propio, pero man-
taformas artificiales excava- tuvieron entre s estrechos
das en la ladera. Las especies animales re- contactos evidenciados por
presentadas ahora son me- motivos y varias tcnicas
En este perodo se desa- nos numerosas y con nfa- compartidos.
rroll una avanzada tecno- sis en las que se encuentran
loga agrcola. Largas zanjas cerca de los cultivos.
verticales, an visibles hoy
en las laderas facilitaron el Durante el primer milenio
desage evitando la erosin de nuestra era, sociedades
y los derrumbes frecuentes complejas con clases sociales
en suelos de ceniza volc- claramente diferenciadas -
nica. Mediante camellones caciques, chamanes, artesa-
aprovecharon el frtil limo de nos y agricultores- poblaron
los valles a la vez que prote- el suroccidente. Calima, To-
gieron las races de la hume- lima, Quimbaya, San Agustn
dad excesiva. y Tierradentro conservaron

Por su abundancia y tama-


o, los adornos de este pe-
rodo testimonian el podero
de sus seores y el lujo de
sus ceremonias. Los caci-
ques utilizaban el oro para
algunos enseres domsticos
como pinzas, cuencos y cu-
charas o para revestir pro-
pulsores y trompetas de ca-
racol. En poporos de oro o
de calabazo recubiertos con
lminas de oro se guardaba
la cal molida que, mezclada
con hojas tostadas de coca,
mantena a los indgenas en
vigilia durante los prolonga-
Durante milenios, grupos UBICACIN hijos de la familia lingsti-
humanos con diferentes cul- GEOGRFICA ca caribe y desde las orillas
turas y formas de vida apro- CULTURA QUIMBAYA del Cauca, divisaron la altas
vecharon la diversidad de cordilleras donde las cum-
climas y la variedad y abun- En el rea que circunscri- bres del Ruiz y Santa Isabel
dancia en recursos de las ben las cordilleras occidental platean al sol. En este mara-
montaas del Cauca Medio. y central de los Andes colom- villoso lugar hicieron su mo-
Sus primeros pobladores, bianos y los ros Otn y Paila, rada permanente la cultura
diez mil aos atrs, fueron afluentes derechos del Cauca Quimbaya.
cazadores y recolectores. torrentoso, tuvo su asenta-
miento la civilizacin Quim-
Ms tarde, por cerca de baya. CULTIVOS Y
dos milenios hasta la Con- ALIMENTACIN

CULTURA QUIMBAYA
quista, en los perodos Quim- Estas tierras que hoy son CULTURA QUIMBAYA
baya Temprano y Quimbaya porcin riqusima de los de-
Tardo, habitaron la regin partamentos de Caldas, Las principales ocupacio-
agricultores y mineros de oro Quindo y Risaralda, para la nes de este pueblo de ele-
y sal, artfices de cermica y poca precolombina estaban vada cultura eran la agrco-
orfebrera sorprendente. cubiertas de tupida selva. la, la orfebrera y la guerra.
A ella debieron llegar estos Obtenan su alimentacin
Los quimbayas eran uno de cultivando en sus fertilsimas
los grupos que habitaban el tierras maz, frijoles, chacha-
valle medio del ro Cauca a la frutos, yuca, arracacha, ahu-
llegada de los conquistado- yama o zapallo, y los consu-
res espaoles. Por tradicin man cocindolos con sal. Su
todos los objetos arqueol- agricultura se vio favoreci-
gicos encontrados en esta da por abundantes ros que
regin de Colombia han sido utilizaron para riego. Fuera
denominados con el nombre de eso, la montaa les ofre-
Quimbaya y se ha identifi- ca los frutos del aguacate,
cado a los quimbayas como del chulupo, de la guayaba,
sus artfices, a pesar de que de la pia, de los zapotes,
muchos de ellos fueron pro- del guamo y las almendras
ducidos por otra gente y en muy nutritivas de la olla del
distintas pocas. mono. Se provean de carne
por medio de la cacera, a la
cual eran muy adictos; en los cuyos troncos constituan que los enemigos que fueran la zona clida. El empleo de
bosques haba zanos, vena- un medio favorable para la Los utensilios de su coci- a atacarlos cayeran en ellos. Casi todos los caciques te- ropas de algodn con gala-
dos, conejos, guatines, guar- formacin de colmenas, que na eran de barro cocido, as Para su transporte utilizaban nan la brbara costumbre de nas pinturas se dio entre los
tibajas, monos, armadillos y explotaban los indios para como a manera de hachas, canoas y remos; as como colocar picotas de guaduas Quimbayas y otros a pesar
numerosas aves. Adems, complementar su alimenta- usaron las piedras de peder- puentes de guadua. Para lla- en las cabezas y miembros de que varias poblaciones
los ros le deparaban abun- cin y para utilizar la cera en nal afilado y amarrados con marse a la distancia y como de los haban hecho prisione- usaban pocas ropas: la es-
dante y variada pesca. la confeccin de los rostros finos cordeles de fibra de instrumento musical emplea- ros o que haban matado en casez de ropa confeccionada
de sus dolos, en la fabrica- palma y con manijas de ma- ron bocinas y tambores. la refriega. Aquellos crneos con esta fibra la suplan con
La sal para cuya extraccin cin de objetos de oro por el dera. De estas se valan para desecados con sus cabellos el empleo de corteza de r-
cada familia mantena todos sistema de la fundicin a la derribar los rboles del mon- El cronista castellanos re- flotando al viento daban el boles que ellos hacan.
los utensilios indispensables, cera perdida y en la tcnica te y para fabricar las canoas fiere, adems que en los cer- ms espantable espectculo
la obtenan de las fuentes ve- de la pintura negativa en va- con que navegaban en los cados de los quimbayas sola y el olor ms nauseabundo; DANZAS Y CANTOS
cinas al ro Consota, some- sijas y cermicas figurativas ros ms profundos. haber guaduas de tal suerte esta medida la empleaban CEREMONIALES
tiendo las aguas a la evapo- de carcter ceremonial. horadadas que con el vien- para infundir terror en los in- CULTURA QUIMBAYA
racin en enormes vasijas de ARMAS Y UTENSILIOS to que corra formaban tal vasores.
barro o en las palas puestas VIVIENDA CULTURA QUIMBAYA consonancia que se poda or Acostumbraban a celebrar
al fuego, sacando as panes CULTURA QUIMBAYA msica a todas horas. TEXTILES los Quimbayas fiestas de ca-
blanqusimos, que los espa- Las armas con que com- CULTURA QUIMBAYA rcter ritual, seguramente
oles calificaron como igua- Las viviendas de los Quim- batan los Quimbayas a sus Fue famosa entre los con- para propiciar el favor de sus
les en su blancura a la sal de bayas eran chozas fabrica- enemigos eran tiraderas, lan- quistadores la belicosidad de La industria textil tuvo dos dioses en las cosechas y en
Castilla. Sus bebidas eran el das con varas de rboles, zas, macanas, hondas, arcos los Quimbayas. Es verdad que centros principales de desa- otras actividades de su vida
vino de palma y la chicha del de palmas, de helechos y de y dardos. Hacan en los cami- sus batallas consistan, sobre rrollo durante la poca pre- cotidiana. Estas fiestas con-
maz fermentado, elemento guaduas, que en esas tierras nos hoyos sembrados en su todo en la algaraba que ha- hispnica: uno en la zona sistan en danzas ceremonia-
principal de sus fiestas. La eran y son abundantes. Las fondo con agudas pas para can los guerreros adornados oriental, entre los grupos les al comps de tambores,
agricultura Quimbaya alcan- cubran con hojas de palma de todas sus preseas y an- chibchas de Cundinamarca, acompaadas de frecuentes
zo gran perfeccin y aun en con techado de dos aguas tecedidos de banderas sal- Boyac y Santander, y otro libaciones de chicha y de
poca reciente se hallaron y no les construan ninguna picadas con estrellas de oro. en la regin occidental, en cantos en los cuales se ex-
surcos y terrazas de su sem- clase de paredes ni puertas. Pero su habilidad en dispara los territorios de los departa- presaban las dificultades y
brados. Ah colgaban sus hamacas y el arco era tan certera que mentos de Antioquia, Caldas, necesidades de la tribu, a la
albergaban sus familias, no muchos espaoles resulta- Quindo, Risaralda y algunas vez que se rememoraban las
APICULTURA muy numerosas. Las habita- ban heridos y aun muertos zonas vecinas. hazaas de sus mayores.
CULTURA QUIMBAYA ciones de los seores se dis- por el curare de las flechas.
tinguan a veces por el tama- Este veneno se preparaba En la regin Occidental, Un carcter ritual pare-
Entre los espesos guadua- o mayor, en otras porque por los indios con zumos de el mayor incremento de la ce que tenan tambin otras
les de la zona Quimbaya se tenan enfrente cercados de plantas y con la secreciones industria se registr en el fiestas, como aquella en que
levantaban grandes ceibas las mismas caas gordas. venenosas de algunas ranas. piso trmico templado y en se reunan para beber y sola-
zarse, despus de lo cual se a sus vasijas, que son clsi- to de los planos, la exactitud prestigio y poder para sus l- de menor rango us slo al-
formaban entre las mujeres, cas por la exquisitez y buen de las aristas, la sencillez de deres polticos. gunas narigueras y orejeras.
muchachos y hombres adul- gusto de las lneas. unas lneas combinadas con
tos donde arremetan unos el abigarramiento de otras, A partir de un anlisis de
contra otros, con propulsores Sus moldes fueron gene- nos demuestra el gusto es- los objetos que conforman
o tiraderas, varas y otras ar- ralmente tomados de la Na- ttico y la persecucin de la los ajuares mencionados, y
mas, con el resultado de que turaleza, seguramente co- lnea perfecta. de las figuras humanas re-
de tales lides resultaban mu- piaron en barro las figuras presentadas en ellos, se de-
chos heridos y un buen nu- naturaleza que observaban, Otra particularidad tiene la duce que los atuendos de los
mero de muertos. multiplicaban en ellas los di- orfebrera quimbaya; es el lderes constaban de un cas-
bujos, le aadieron el colori- de la aleacin del oro y del co o una corona, uno o va-
CERAMICA do y por ltimo, les dieron un cobre, llamada tumbaga, de rios pares de orejeras, una
CULTURA QUIMBAYA pulimento que los hace brillar acabado, son algunos de los la cual se sirven para dar a nariguera y un collar de va-
como si estuvieran vidriados. elementos mas representati- sus joyas diversos matices, rias vueltas. Estos adornos
vos de la cermica Quimba- disponiendo de tal suerte de no conformaban atuendos
nforas, vasos triples, ca- ya. uno al otro sin salto ni divi- La orfebrera comprenda que cubriesen gran parte del
sos idnticos unidos en pare- sin notable. Lograron dar a adornos corporales, artefac- cuerpo; estaban restringidos
jas, ocarinas, vasos silbantes ORFEBRERIA sus piezas tal temple a vo- tos para el consumo de las a la zona de la cabeza y el
que producen al soplarlos un CULTURA QUIMBAYA luntad que algunos cinceles hojas de coca e instrumen- cuello y, con excepcin de los
sonido musical, rodillos para y cetros se parten antes de tos musicales. Las huellas cascos y las coronas, eran
estampar, volantes para rue- La orfebrera de los quim- doblarse. Para el pulimen- de desgaste, visibles en na- pequeos y discretos. Los
ca, soportes en que colocar bayas es maravillosa entre to superficial se sabe que se rigueras, palillos y otros ob- cascos, utilizados en otras
vasijas que tuvieran fondo las tribus primitivas de Co- valieron de la acerada, hier- jetos, indican que fueron uti- sociedades del mundo con
esfrico; representaciones lombia, no slo por la abun- ba cida que todava crece lizados por estos dignatarios fines protectores en la gue-
de rostros humanos, urnas dancia, sino por el arte, la silvestre en los campos del en vida. A su muerte fueron rra, fueron empleados aqu
Fue la cermica entre la funerarias; vasos navifor- perfeccin y la elegancia de Caldas. enterrados con ellos en gran- como emblemas de prestigio
tribu quimbaya un arte tam- mes, botijas, vasos con asas las piezas que elaboraban. des ajuares como el Tesoro y fuente de poder espiritual.
bin excepcional. Es de las en las cuales hay figuras an- La simetra de las partes es Orfebrera Quimbaya de los Quimbayas, el Nuevo
mejores de Colombia y puede tropomorfas; copas decora- perfecta; la igualdad de las periodo Temprano o Tesoro Quimbaya y varios El utillaje usado en el con-
competir con otras del conti- das, recipientes, escudillas, cuencas de los collares es Clsico ms, acerca de los cuales sumo de la coca estaba in-
nente, en donde se alcanza- figuras de animales como el precisa, pues parecen goti- existe alguna documenta- tegrado por poporos re-
ron avanzadas tcnicas. Es sapo, la salamandra, la dan- tas de oro soldadas unas con Los objetos elaborados por cin a pesar de no haber sido cipientes para almacenar la
seguro que su excelente ca- ta, el mico, en actitudes gra- otras y calibradas con preci- los orfebres de las socieda- hallados en excavaciones cal, cuellos de poporo, pali-
lidad se debe a las finas arci- ciosas; alcarrazas de dos pi- sin admirable. Las labores des del Perodo Temprano cientficas. Segn los pocos llos para extraer la cal y vasi-
llas con que trabajaron y su cos y un asa-puente de lneas de filigrana, el exacto ngulo del Cauca medio y Antioquia, contextos arqueolgicos co- jas para guardar las hojas de
belleza a la forma que dieron perfectas y de extraordinario de los salientes, el pulimen- sirvieron como smbolos de nocidos, al parecer la gente coca. Estos artefactos se dis-
tinguen por su gran tamao coles y pupas de mariposa. da desde el siglo XIX un pa- cas tardas cumplieron esta jados. Un estudio iconogr- mezclas de hombre con ms
pues algunos poporos alcan- Varios adornos muestran for- trimonio arqueolgico de pri- funcin pectorales circula- fico de estos diseos mostr de un animal.
zan 35 cm de alto y existen mas geomtricas basadas en mer orden para el pas. res, narigueras triangulares que responden a cuatro ca-
palillos de ms de 50 cm de lneas curvas. En la decora- y adornos sublabiales de di- tegoras o patrones bsicos: Gracias a la arqueologa y
largo; y por su rica iconogra- cin predominan los calados Orfebrera Quimbaya versos tipos. Las formas de 1. dibujos basados en for- la etnologa, sabemos que
fa: varios recipientes son es- y las placas colgantes que a periodo tardo mujeres y de frutos fueron mas geomtricas y de aves en las sociedades indge-
culturas realistas de figuras veces ocultan las figuras. desplazadas por figuras mas- esquemticas, 2. figuras de nas americanas, desde po-
humanas representadas con Durante el Perodo Tardo culinas y de hombre-animal, lagartijas y tal vez otros la- cas antiguas, ha existido la
gran lujo de detalles. Segn anlisis de composi- del Cauca Medio la orfebre- geomtricas y zoomorfas: gartos, 3. imgenes antropo- creencia en la capacidad de
cin de un grupo significativo ra continu siendo fuente de nuevos smbolos que revelan morfas masculinas estiliza- algunos individuos de trans-
de objetos, al parecer esta prestigio para los lderes; sin la aparicin de nuevas ideas das y 4. figuras humanas con formarse en animal y apro-
orfebrera fue elaborada en embargo, las transformacio- relacionadas con el cargo de rasgos animales. piarse as de sus facultades.
su totalidad en tumbaga, la nes que dieron paso a una los lderes. Particularmente son los cha-
aleacin de oro y cobre, de nueva poca mostraron cam- Una mirada cuidadosa a manes quienes tienen esta
donde adquiere el color ro- bios en las funciones, formas estos diseos permite adver- capacidad, y son verdade-
jizo caracterstico. Los con- y tecnologa de los objetos tir que los tres ltimos patro- ros especialistas en ella. Las
tenidos metlicos oscilan al- que cumplan este propsito. nes conforman un continuo transformaciones en ave, ja-
rededor del 60 por ciento de de transformaciones. En las guar y murcilago constitu-
oro, 30 por ciento de cobre y figuras de hombre-animal yen las transmutaciones ms
10 por ciento de plata; esta se mezclan elementos de las extendidas; as los chamanes
ltima se encuentra presente otras dos categoras: la ca- consiguen poder volar, vagar
por hallarse asociada natu- beza, los adornos de orfebre- ocultos por la selva, ver en
El conjunto de esta orfe- ralmente al oro en los yaci- ra, el sexo y las tetillas son la oscuridad, comerse a sus
brera revela una marcada mientos. Los adornos peque- humanas; mientras el cuer- enemigos y observar el mun-
coherencia en el estilo. Se os, as como los grandes po, la posicin corporal, la do al revs. Estas facultades
distingue por la sobriedad en recipientes fueron elabora- cola y los dedos engrosados son fuente de gran prestigio
el diseo y la decoracin; las dos por la tcnica de la fun- Los pectorales circulares son de reptiles. De esta com- y autoridad.
formas realistas con volme- dicin a la cera perdida con planos sobresalen entre los binacin de elementos pue-
nes redondeados, el brillo y ncleo, en la cual estos or- nuevos emblemas de poder den interpretarse estas figu- Las representaciones an-
la tersura de las superficies, febres fueron grandes maes- por su gran tamao y ela- ras como representaciones tropozoomorfas en los pecto-
y los colores rojizos. Las for- tros; los cascos y coronas Si en el Perodo Temprano boracin. En ellos se invirti de hombres-lagarto. Algunas rales, unidas a las descripcio-
mas reproducen la figura estn hechos por martillado los recipientes y palillos para una cantidad significativa de de ellas muestran adems nes de los caciques del siglo
humana, con preeminencia y repujado, tambin con un el consumo de la coca, as metal y trabajo; algunos al- un par de orejas redondea- XVI, sugieren que los lde-
de la femenina, los frutos de gran dominio tcnico. Por su como los cascos y las diade- canzan dimetros hasta de das en la parte superior de res del perodo Tardo tenan
calabazas, calabazos y totu- calidad esttica y tcnica, mas, eran los emblemas ms 30 centmetros y varios lle- la cabeza que semejan las de poderes de transformacin.
mas; y animales como cara- esta orfebrera es considera- visibles del poder; en po- van complejos diseos repu- un felino, como si aludieran a Cuentan las crnicas que los
Seores y Caciques de Por dos milenios antes de las diferencias de costum- tersticas como las superficies dos de estos personajes se Otro de los objetos ms
la regin llevaban el cuerpo la Conquista, el Cauca Me- bres y lengua, los europeos lisas y brillantes, sobriedad componan de pocos objetos, destacados de la coleccin
profusamente pintado y de- dio estuvo poblado por agri- clasificaron a los indgenas en el estilo y formas escult- casi todos pequeos. Son del Museo del Oro es un po-
corado como gatos, porta- cultores y mineros de oro y en provincias: Caramanta, ricas realistas inspiradas en frecuentes las narigueras y poro que representa una
ban pieles de animales a la sal, ceramistas y orfebres. Anserma, Arma, Picara, Ca- frutos y figuras femeninas. orejeras fundidas a la cera mujer de alto rango adorna-
espalda, usaban taparrabos La orfebrera del perodo rrapa, Quimbaya, Quindo y Las representaciones huma- perdida en aleacin de oro da con pintura facial, casco y
largos como colas y uas lar- Temprano (500 a.C. a 600 otras. La mayora fue aniqui- nas en orfebrera muestran y cobre o tumbaga. El noto- nariguera. Su expresin me-
gas como garras. Es probable d.C.) muestra figuras ic- lada en la conquista. rasgos como desnudez, con- rio desgaste de muchos de ditativa y su postura solem-
que estas transmutaciones, nicas de lderes, hombres y tornos redondeados, torso los adornos evidencia su uso ne, sosteniendo barras con
como para los chamanes, mujeres, como smbolos de PERODO QUIMBAYA grueso, cara triangular, p- frecuente. Solo los cascos y aves, le confieren la aparien-
fueran origen de admiracin identidad. Los colores, brillos TEMPRANO O CLSICO mulos salientes, ojos ras- las coronas eran emblemas cia de estar participando de
entre su comunidad. y las formas de calabazas, gados semicerrados, uso de grandes y visibles. un ritual.
ahuyamas, totumas y mu- Entre 500 a.C. y 600 d.C., adornos y ligaduras, y placas
jeres aludan a la fertilidad. las primeras sociedades orfe- colgantes. Estas figuras eran Los poporos para guardar Este objeto maestro, los
Se destaca un poporo o reci- bres se dedicaban a la agri- smbolos de identidad cultu- la cal utilizada con las hojas dos cascos, la corona con
piente para cal con forma de cultura, la cacera, la pesca ral de estos grupos. de coca eran smbolos de fer- adorno imitando plumas y
una mujer de alto rango en y la recoleccin de frutos sil- tilidad por su color y brillo, y dos recipientes en forma de
actitud ritual. vestres. Ubicaban sus vivien- por sus formas de mujeres, totuma alargada, con tapa,
das dispersas sobre planicies calabazos, ahuyamas y totu- utilizados probablemente
En el perodo Tardo (800 a naturales o en explanadas mas. Los lderes los emplea- para guardar y llevar las ho-
1600 d.C.) se dieron cambios construidas en las laderas. ban en ceremonias orien- jas de coca, hacan parte de
profundos, hubo gran diver- Extraan oro de las arenas de tadas a la reproduccin de los ajuares con los que se
sidad cultural y un incremen- los ros y sal de fuentes de la naturaleza y el bienestar enterraron varios lderes en
to de poblacin. Se pintaban aguasal, y los utilizaban para de la sociedad, donde ellos una tumba en el municipio
el cuerpo, usaban ligaduras el intercambio. Los orfebres mismos se hacan ver como de Puerto Nare, en el Magda-
de cuentas en las extremida- eran especialistas que elabo- indispensables para la conti- lena Medio antioqueo.
des y se insertaban adornos raban objetos notables por nuacin de la vida. Tambin
en la nariz y bajo la boca. la maestra tcnica y estti- urnas para las cenizas de los Los orfebres del perodo
La orfebrera, que us mu- ca, en los cuales plasmaron muertos, que se han halla- Quimbaya Temprano elabo-
cho el cobre, y la cermica aspectos de la organizacin Los adornos y objetos ri- do enterradas en tumbas de raron adems figuras realis-
se tornaron geomtricas y social y el pensamiento sim- tuales usados por los lderes pozo simple, representaban tas y estilizadas de diversos
esquemticas. Con sus ador- blico de sus comunidades. transmitan mensajes acerca calabazas y mujeres emba- animales. Los ms repre-
nos y pinturas, los caciques de su cargo, posicin social razadas, como si fueran te- sentados fueron caracoles e
parecan hombres-jaguar, Tanto los objetos de orfe- y pensamiento. En el curso ros donde renace la vida tras insectos en metamorfosis,
hombres-rana y hombres- brera como los de cermica medio del Cauca y las mon- la muerte. Una urna cineraria como pupas de mariposa,
lagartija. Hacia 1540, por de este perodo tienen carac- taas antioqueas los atuen- tiene la forma de un paujil. que pudieron tener signifi-
cados relacionados con los muertos para acompaarlos Las sociedades del pero- godn. El volante, ajustado a pectorales, brazaletes, colla- baya, Quindo y otras. Varios
ciclos de la naturaleza y la y protegerlos, los ceramis- do Quimbaya Tardo habita- la parte inferior de una va- res y cascabeles. de estos nombres permane-
sociedad. tas reprodujeron la pintura ron con preferencia las zonas rilla de madera, mantena el cen en la geografa de la re-
corporal que se aplicaba con templadas, tanto en casas movimiento de rotacin ne- Hacia 1540 los europeos gin.
Un colgante en forma de sellos y rodillos de cermi- dispersas como en aldeas. cesario para torcer el hilo y encontraron en la regin del
cuadrpedo con cabeza de ca, las ligaduras de cuentas Vivan de la agricultura, la enrollarlo alrededor del huso. Cauca Medio una poblacin En los pectorales de or-
ave, proveniente de Antio- blancas que deformaban bra- cacera, la pesca y la recolec- Estos instrumentos para el numerosa y diversa que con febrera se ven repujadas
quia, contena carbn que zos y piernas, y las deforma- cin. Sembraban maz, frjol hilado son tan frecuentes que las guerras de conquista su- figuras de hombre-jaguar,
fue fechado por el Museo del ciones del crneo. y batata en las laderas, con nos permiten imaginar que fri caos y aniquilacin. Los hombre-rana y hombre-la-
Oro en 240 a.C. Otro colgan- eras y zanjas para controlar los textiles lo eran tambin. conquistadores espaoles gartija, que probablemente
te zoomorfo, con dos anima- las avalanchas y la erosin. Una cinta tejida en algodn, contaron en las crnicas que representaban a los caciques
les estilizados, data de 190 Extraan oro y sal, hilaban, con placas colgantes de me- los caciques de esta regin con sus atuendos rituales de
d.C. tejan y trabajaban la arcilla tal, se preserva en el Museo vivan en grandes casas ro- animal.
y los metales, parte de cuya y fue fechada en 850 d.C. La deadas por empalizadas,
PERODO QUIMBAYA produccin dedicaban al in- produccin de cermica va- donde guardaban imgenes El Primer tesoro de
TARDO tercambio con grupos veci- riaba dentro de la regin del y los cuerpos desecados de los Quimbayas
nos y lejanos. Cauca Medio. Hacia el sur sus enemigos, y realizaban
A partir del 800 d.C. se elaboraban objetos de ml- rituales de canibalismo. Tam- Hace cien aos fue
dieron cambios profundos Numerosos objetos se pre- tiples formas, algunos deco- bin relataron que se ador- obsequiado a Espaa
en las sociedades del Cauca servaron y hoy nos permi- rados con pintura negra so- naban y vestan para parecer
Medio. La poblacin creci y ten formarnos una idea de bre fondo rojo, crema o una animales; que usaban ador- Histricamente, el nombre
asimismo la produccin agr- la vida cotidiana de estas combinacin de ambos colo- nos de metal y plumas, se quimbaya corresponde a
cola y textil, de cermica y Durante el perodo Quim- comunidades. En la cacera res. Por su parte, los grupos pintaban la cara y el cuerpo, uno de los numerosos caci-
de adornos de orfebrera. Se baya Tardo los adornos de y la guerra utilizaban propul- asentados al norte del Cauca llevaban un taparrabos largo cazgos indgenas en el Cauca
transformaron las creencias, orfebrera tenan con fre- sores y dardos fabricados en Medio elaboraron una alfare- como una cola, las uas lar- medio, regin que por ex-
los objetos y los smbolos; cuencia formas geomtricas madera de palma. Cazaban ra de color marrn o gris con gas como garras y pieles de tensin se llam provincia
los entierros primarios en simples y decoraciones es- venados (Mazama), dantas formas romboidales, decora- animales en la espalda. de quimbaya. Actualmente,
tumbas de pozo con cmara quemticas. Algunos, como (Tapirus), pecares (Tayassu da con incisiones y figuras este nombre designa los di-
se tornaron comunes. las narigueras en forma de pecari), zarigeyas (Didel- aplicadas, as como vasijas Ante las diferencias de cos- ferentes estilos precolombi-
aro y de alambre retorcido, phis), armadillos (Dasypus), de color naranja adornadas tumbres, lengua y poltica, nos del antiguo Caldas, norte
Las modificaciones del fueron de uso comn. Se in- conejos (Sylvilagus) y otros con pintura blanca. los europeos clasificaron a del Valle y sur de Antioquia.
cuerpo y ciertas posturas co- sertaban adornos en las ale- animales. los indgenas en provincias Paralelamente a la coloniza-
municaban caractersticas de tas de la nariz, debajo de la La produccin de objetos que llamaron Caramanta, cin antioquea del Quindo,
las personas, como su grupo boca y otras varias partes del Los volantes de huso ela- en cobre era una actividad Zopa, Quincha, Irra, Anser- se produjo una intensa ac-
social y su rango. En figuras rostro. borados en cermica eran importante. Con este metal ma, Chanco, Arma, Paucura, tividad de guaquera y el
humanas enterradas con los utilizados en el hilado del al- los orfebres manufacturaron Pozo, Picara, Carrapa, Quim- inters de los primeros es-
tudiosos que analizaron la cuencos, ocho alfileres, una cales y la cabeza, que es un gestiones iniciales del enton- los pueblos que habitaron a de las tcnicas para transfor-
cermica, figuras modela- corona, seis cascos, 21 nari- sahumador. Igualmente los ces embajador en Espaa, Colombia prehispnica. Los mar el metal en delicadas jo-
das y orfebrera quimbayas, gueras, 31 orejeras, once co- cascos son muy interesantes Belisario Betancur, una ne- quimbayas, pobladores de yas, lograron decantar, en un
generalizando su nombre. llares, cinco cascabeles, seis por su tcnica de laminado, gociacin sobre el Tesoro de la regin del Quindo des- estilo depurado y fino donde
Desde esa poca comenza- pendientes y nueve pasado- y por su decoracin con mo- los Quimbayas, que pretende de las tierras bajas y clidas la forma se solaza en la pu-
ron a salir del pas valiosas res. Estticamente, las obras tivos geomtricos y figuras. la recuperacin de nuestro cercanas al ro Cauca hasta reza de volmenes limpios,
obras, dispersndose por los de mayor inters son las esta- Los dems objetos son reci- patrimonio artstico. De esta las montaas de clima tem- toda una tradicin de traba-
ms importantes museos tuillas desnudas masculinas pientes semiglobulares que reclamacin es posible que, plado estaban gobernados jo, de bsqueda de solucio-
del mundo, como el Britni- o femeninas, de pie o seden- imitan la forma de la totuma, para las celebraciones del V por sesenta caciques, cada nes plsticas, del encuentro
co de Londres, el Etnogrfi- tes; pequeas esculturas u- alfileres con figuras, colla- Centenario, lleguen al Mu- uno de ellos tan poderoso de la difcil sencillez que slo
co de Berln, el de Madrid, y reas de bulto redondo, hue- res de figuras esquemticas, seo del Oro de Bogot diez como los dems. Pero en el se logra cuando una larga
tambin en museos de uni- cas, modeladas previamente orejeras en forma de carre- obras del tesoro en comoda- momento del enfrentamien- experiencia se concreta en
versidades norteamericanas. en cera y luego fundidas con te y narigueras semejantes to; otras diez piezas quim- to con el opresor extranjero, obras de reconocida calidad
Gracias a la arqueologa, sa- la destreza caracterstica que a las que ostentan los per- bayas saldrn del Museo del se unieron para elegir a Ta- esttica.
bemos ahora que las obras lograron los quimbayas en sonajes representados en las Oro para el Museo de Am- curumb, el jefe ms sabio y
quimbayas corresponden por la representacin del cuerpo estatuillas. rica. Actualmente, el Tesoro ms apto, para que los acau- Una costumbre que llam
lo menos a cuatro ocupacio- humano, caracterizado por de los Quimbayas est de- dillara. Buscaban el derecho la atencin a los conquista-
nes distintas de la regin y el modelado anatmico muy Las 122 piezas del tesoro positado en las bvedas del a conservar su lengua, su dores fue la deformacin cra-
que el tesoro pertenece a la esquemtico, mediante for- tienen especial importancia, Banco Central de Espaa, en religin y sus costumbres, y neana, que practicaron por
segunda ocupacin, entre los mas simples y macizas, pero tanto por su sistema de re- Madrid, aguardando la remo- defendan principalmente el medio de tablillas apretadas
siglos IV y X, de los llamados haciendo especial nfasis en presentacin que exalta el delacin del Museo de Am- respeto para sus mujeres, con vendajes sobre los hue-
quimbayas clsicos. el tratamiento de la cabeza, cuerpo humano, como por el rica prevista para el V Cente- con quienes, a la hora de la sos an incompletamente so-
de acentuado naturalismo en diseo, por su perfeccin for- nario. Igualmente, una parte inevitable derrota, evacua- lidificados del recin nacido;
Tesoro artstico la ejecucin de rasgos facia- mal y por su depurado sen- del tesoro vuelve a ser ex- ron la regin cruzando con as lograban dar a la cabeza
les. Es de advertir que estas tido esttico. En cuanto al puesta en la Exposicin Uni- ellas los escarpados picos de una forma diferente, plana
El tesoro est integrado figuras son huecas porque, a estilo, sin embargo, es pre- versal de Sevilla. la Cordillera Central, por el o alargada, cambiando de
por 122 piezas, con un peso la vez, son recipientes. El te- ciso aclarar que no todas las llamado desde entonces esta manera su aspecto na-
aproximado de quince kilos, soro tambin cuenta con los piezas son quimbayas: hay QUIMBAYA paso de las hermosas. tural. Tambin se apretaban
obras que responden a ne- clsicos poporos, de formas alfileres de estilo calima y con ligaduras los brazos y las
cesidades rituales y fune- globulares que representan pendientes del Darin. La unidad cultural Guerreros, orfebres, agri- piernas, y aunque andaban
rarias. En su inventario hay frutos, o de formas esque- el compartir una religin, cultores, cazadores, teje- casi desnudos, se adornaban
doce clases de objetos, cla- mticas y redondas, y algu- Desde los aos setenta de una lengua, unas costum- dores y salineros, los quim- con pintura facial de colores
sificados as: seis estatuillas, nos de corados con figuras. este siglo, el Museo del Oro bres al lado de la divisin bayas se destacaron en la vivos, completando su atavo
una cabeza, dos instrumen- del Banco de la Repblica y poltica el poder reparti- orfebrera y han merecido el con penachos de plumas y
tos musicales de viento, once Objetos nicos del tesoro el Gobierno colombiano han do fueron caractersticas ttulo de maestros del oro con collares de oro, de semi-
recipientes o poporos, dos son los instrumentos musi- adelantado, gracias a las distintivas de la mayora de porque, aparte del dominio llas o de dientes de anima-
les. Al tratar de rescatar del do como muestras de la di- formas nuevas, pasando del
olvido los rostros quimbayas, nmica creativa que lleva a naturalismo a los inicios de la
encontramos numerosos los artistas a la bsqueda de abstraccin geometrizante.
ejemplos en las figuras de
cermica que acompaaban
a los difuntos en sus tumbas.
Estas figuras representan
hombres y mujeres, pero la
intencin del alfarero no fue
la de copiar la naturaleza, ni
la de retratar la expresin
real; fue un intento de con-
densar los rasgos con econo-
ma de elementos plsticos,
incisiones cortas y definidas
para los ojos y la boca, tam-
bin ojos formados por las
protuberancias incisas en el
medio, que se han llamado
granos de caf, y las cabe-
zas deformadas en formas
tan caprichosas que ms pa-
rece que quisieran reflejar el
enfoque personal del artista
que la humanidad del repre-
sentado.

Y a pesar de ceirse a unas


normas sintetizadoras y a
una geometrizacin de las
facciones, los resultados son
diversos y cada pieza mues-
tra su propia individualidad.
Aplanados, triangulados,
oblongos, los rostros quim-
bayas se asoman del pasa-
Inicialmente asentados en
el litoral, se expandieron lue-
go hacia las zonas altas don-
de construyeron ciudades de
piedra. Su historia prehisp-
nica comprende los perodos
Nahuange y Tayrona. Actual-
mente habitan all los koguis,
wiwas, ikas y kankuamos.

Los Tayronas descuellan


como ejemplo de la insisten-
El noroccidente de la Sie- cia en al autenticidad, que

CULTURA TAYRONA
rra Nevada de Santa Marta, les costo ser aniquilados br-
al norte de Colombia, fue ha- baramente despus de un si-
bitado desde el ao 200 d.C. glo de constante lucha con-
hasta la Conquista por agri- tra el dominador. Indmitos diversidad de condiciones
cultores y artesanos de la y belicosos, no aceptaron el ecolgicas, radicalmente di-
piedra y el metal que apro- yugo espaol, que implica- ferenciadas de las que pre-
vecharon los recursos dispo- ba el renunciamiento a sus sentan las regiones adyacen-
nibles desde el mar hasta las costumbres ancestrales, a su tes, e influye sensiblemente
nieves perpetuas, a quienes idioma, a su ncleo social y en las condiciones climticas
se les denomina la nacin Ta- sobre todo a sus creencias de una gran parte de la re-
yrona. religiosas. gin caribe del pas.

Los Tayrona contaban con UBICACIN Los Tayronas se situaron


una compleja organizacin GEOGRFICA entre el nivel del mar y una
sociopoltica, y con un avan- CULTURA TAYRONA altura aproximada de 2.000
zado conocimiento de la in- metros, principalmente en
geniera y la arquitectura que La Sierra Nevada de Santa la zona de Santa Marta, cer-
se refleja en los restos de Marta localizada en la par- ca del ro Bonda y a lo largo
grandes obras lticas, plantas te norte de Colombia, es un de los ros Ariguan, Cesar
de habitacin, caminos, mu- macizo montaoso, aislado y Ranchera, tambin en los
ros de contencin, escaleras del sistema de los Andes. La valles de los ros Palomino y
y puentes. variada topografa de la Sie- Buritaca.
rra Nevada, produce gran
Los Tayrona se acogieron, das son las que conforman anteriores. En ellos las lajas para adaptarse a la configu-
tanto a las bondades que le los pisos de las entradas que horizontales de cada anillo racin de la circunferencia.
brindaban la Sierra Nevada en todos los casos son dos interior y las verticales en-
como a las restricciones que diametralmente opuestas. terradas del exterior forman POBLAMIENTO Y
esta les impona, y poco a Se encuentran en lugares como los pasos y los contra- ARQUITECTURA
poco lograron combinar esas algo alejados del centro de pasos respectivamente, de CULTURA TAYRONA
bondades y esas restriccio- la aldea, en lugares relativa- una escalera perimetral. De
nes del medio para afianzar mente poco favorables para esta manera se forma una La regin estuvo densa-
y garantizar su permanencia construir. construccin a modo de pi- mente poblada; se menciona
y reproduccin biolgica en rmide circular escalonada, en las crnicas la existencia
esta regin, como lo sealan 2). Un segundo tipo, con- que sirve de base a la vi- de centenares de poblacio-
hoy da las ruinas de nume- formado por dos anillos. El vienda, a la cual se accede, nes y ciudades, algunas con
rosos poblados con infraes- primero, exterior, de lajas frente a cada una de las dos mil casa grandes. Pocigueica,
tructura de piedra, caminos delgadas, regularmente ta- puertas opuesta, por medio Bonda y Tayronaca se men-
terrazas de cultivos, canales lladas, enterradas vertical- de escalones de lajas muy cionan como las ciudades
y puentes. mente, el extremo enterrado bien talladas. ms importantes. La primera
es recto, el saliente redon- era la capital o ciudad princi-
VIVIENDA deado y generalmente estn 3) El tercer tipo, menos pal, la ms rica; quedaba en
CULTURA TAYRONA bien unidas entre si. A ve- frecuente y que se encuentra la regin entre las cabeceras
ces estas lajas bien talladas solo en los ncleos mas den- de los ros Crdoba, Mendi-
Las casas Tayronas eran se encontraron solo cerca samente habitados tiene las guaca y Don Diego, a dos
admirablemente construidas, de las dos puerta, mientras mismas caractersticas es- leguas del mar y con clima
en forma de enormes caba- que le resto del circulo esta tructurales el segundo, pero fresco. Bonda se encontra-
as de madera o bahareque construido con otras menos se diferencia de l por la per- ba en las actuales sabanas
con techos de paja y de pal- suelo eran tejidas y pintadas cimiento, de acuerdo con lo elaboradas. El segundo ani- feccin de trabajo. Las lajas de Limn o de Tern. Por su
ma, por lo general, de forma con muchos y variados colo- expresado por al arquelogo llo, en el interior del primero, horizontales de los anillos in- parte Tayronaca estaba loca-
cnica, y que por su elabo- res. En los tapetes de algo- Reichel-dolmatoff hay tres ti- es de lajas colocadas hori- teriores tiene en planta, cada lizada en las mrgenes del
racin se deduce que fueron dn dibujaban figuras de ani- pos de construccin: zontalmente al nivel del piso una la forma de un sector de ro Don Diego, ya en tierra
excelentes carpinteros. Las males, como tigres, guilas, de la habitacin. Estos dos circulo perfecto para encajar templada.
puertas eran adornadas con y serpientes. 1) Un primer tipo consti- constituyen propiamente el completamente con las otras
caracoles colgados de hilos, tuido por un anillo sencillo de cimiento de la casa pero con y las verticales de los anillos Los grandes centros po-
los cuales, soplados por el Las viviendas Tayronas se piedra casi redonda y sin ta- frecuencia se encuentran al exteriores estn talladas por blados y la arquitectura l-
viento producan un armo- construyeron sobre terrazas lla alguna, no bien unidas en- exterior de la misma y a un todas sus seis caras. Tambin tica, son las caractersticas
nioso sonido. Su mobiliario artificiales a las que se llega- tre si y que forman una su- nivel mas bajo, un segundo las lajas grandes que forman ms destacadas de la cul-
era de espartos y de caas, y ba por caminos o escaleras perficie discontinua. En este y a veces un tercer par de el piso de las puertas tiene tura Tayrona, pues ninguna
las esteras que tendan en el de piedra. Segn el tipo de caso las nicas piedras talla- anillos escalonados como los la forma del sector de circulo otra alcanz tal desarrollo
en cuanto a las realizaciones en el arte plumaria; de plu- tener la fertilidad del suelo, clases de bebidas embria- Empleaban tambin piedras clasificacin general de la ce-
materiales. Tayronaca tena mas de papagayo, de pavas consistentes en terrazas que gantes. como proyectiles. rmica, se pueden reconocer
plazas triangulares, de gran- y otras aves hicieron diade- impedan la erosin de los tres tipos caractersticos que
des lajas y con casa grandes mas, penachos, capas como suelos, ni otras aplicaron tan COMERCIO Eran tan buenos tiradores se distinguen fcilmente por
en las esquinas, donde mo- mucetas, flores, rosas, ves- hbilmente la irrigacin arti- CULTURA TAYRONA que, teniendo que alcanzar su color negro, rojizo o ha-
raban los caciques principa- tidos de colores vistossimos, ficial, conduciendo por cana- un blanco a distancia, arroja- bano.
les, y que podan albergar abanicos; inclusive mante- les el agua de los ros hasta Las relaciones comerciales ban las flechas a lo alto para
cmodamente trescientas nan en cautiverio guaca- sus sementeras. se efectuaron interna y ex- que al caer se clavaran en su En cermica roja aparecen
personas. Las calles estaban mayas y tominejas para ex- ternamente. Los grupos de enemigo. Tenan cerbatanas principalmente vasijas culi-
bien trazadas y para llegar a traerles el plumaje cada ao Como no tenan rebaos, la Sierra daban oro y mantas curiossimas que, con sutiles narias y de almacenamiento
la ciudad se ascenda por an- y utilizarlo en sus trajes de sino que vivan principalmen- a cambio del pescado y la sal flechas, mataban toda clase mas bien toscas, urnas, co-
chos caminos de piedra y por ceremonia. te de vegetales y frutas, su de los costeros. Las esteras, de aves. pas grandes, platos y vasi-
escaleras hasta de novecien- vecindad al mar determino los collares de oro y cuentas jas en forma de copas para
tos escalones. Encima de tan lujosa indu- para los Tayrona una alimen- de piedras semipreciosas, CERAMICA TAYRONA macerar alimentos. Algunos
mentaria se ponan sus joyas tacin a base de pescado, sirvieron de elementos de de estos recipientes estn
VESTIDOS Y ADORNOS de oro, consistentes en nari- mientras que sus montaas trueque con otras culturas, decorados con incisiones
CULTURA TAYRONA gueras, chagualas como pa- les dieron cuantiosa cace- inclusive con las de las tie- de puntos, rayas, muescas
tenas o medias lunas, petos, ra de venados y aves como rras altas de Cundinamarca e impresiones angulares, y
En sus trabajos los Tayro- collares de caracoles y cuen- paujiles, trtolas y pavas. y Boyac, de donde llegaron otros presentan caras huma-
nas acostumbraban estar tas. Para las mujeres haba, Tambin el mar les sumi- esmeraldas a la Sierra Neva- nas modeladas en la parte
casi desnudos. Pero cuando adems, brazaletes, ahorca- nistraba la sal, no slo para da. superior.
salan de sus faenas usaban das y gargantillas. condimentar sus alimentos,
trajes de telas firmes de al- sino para conservar el pesca- ARMAS En la cermica negra las
godn. Las mujeres, adems AGRICULTURA do seco, del cual hacan co- CULTURA TAYRONA formas son muy variadas, y
de la falda, se echaban sobre CULTURA TAYRONA mercio con las tribus que les algunas de ellas tuvieron, sin
las espalda una especie de provean de oro. Sus principales armas eran duda, carcter ceremonial.
chal o paoln de tela blan- Los Tayronas eran exce- arcos, dardos, flechas, car- Por lo general, el color de la
ca. Hombres y mujeres se lentes horticultores y, favo- Complementaban su nu- cajs y macanas; tambin La mayor parte de los es- superficie externa es negro
adornaban con joyas de oro, recidos por la diversidad de tricin con la miel de abejas, tensores de arco, flechas sil- tudios arqueolgicos actua- brillante, mientras que el de
penachos de plumas y man- sus climas, pudieron cultivar que supieron cultivar con bantes y flechas incendiarias les referentes a esta rea se- la pasta es el mismo de la ar-
tas pintadas, adornadas con e intercambiar casi todos los gran esmero y en abundan- con las puntas envueltas en alan que la cermica que se cilla. Las vasijas ms carac-
cristales de cuarzo, coralina, frutos que se cosecharon cia tal, que cierto soldado es- algodn que disparaban ar- conoce como clsica Tayrona tersticas son las siguientes:
jaspes y otras piedras engar- en Precolombia. En ninguna paol contaba haber visto en diendo. Las puntas de los procede de una poca proto- copas, que varan mucho de
zadas en oro. otra cultura de nuestro terri- tierras Tayronas hasta 8.000 dardos eran de madera o de historica muy prxima a la acuerdo con sus elementos
torio aparecen tan claros los colmenas. De frutas y granos espina de raya y estaban ge- conquista denominado pe- constitutivos, base, cuerpo
Los Tayrona fueron hbiles procedimientos para man- supieron fermentar muchas neralmente envenenadas. riodo Tayrona II. Segn una y cuello; vasijas globulares
sencillas, con una cabeza caras de felinos; hay aves y tos eran de varios crculos, grupo importante de artesa-
o dos cabezas pareadas de reptiles, discos repujados, mientras que la base de los nos y comerciantes Intertri-
animales adosadas al vien- cascabeles, brazaletes, nari- pobres era de un slo crculo, bales, agentes de intercam-
tre; vasos de cuello alargado, gueras y otros objetos, en su lo que las haca ms frgiles. bio cultural.
que a veces lleva una efigie mayor parte hechos de cobre
antropomorfa elaborada con dorado o de tumbaga. Un ejemplo de lo que fue el Durante el siglo XVI, la
una tcnica mixta de mo- sistema de una urbanizacin poblacin indgena de cultu-
delado, pastillaje e incisin. TALLADO EN PIEDRA Tayrona es Ciudad Perdida o ra Tayrona tenia su asiento
Tambin aparecen silbatos TAYRONA Buritaca 200, la cual fue des- principalmente en pueblos
con representaciones huma- cubierta en 1975. Se desig- nucleados y, al parecer, exis-
nas que muestran personajes Los Tayronas trabajan ad- na con ese nmero por haber ta, un particularismo poltico
ricamente ataviados, los cua- mirablemente la piedra, no sido el poblado doscientos pronunciado, arraigado en
les llevan mascaras, coronas estaba en pleno apogeo en solo para extraer y labrar de esa cultura hallado con grupos locales cuyas autori-
e insignias de mando. La de- los comienzos del siglo XVI ya grandes bloques destinados a las caractersticas propias de dades polticas residan en al-
coracin adicional consiste en que posean bastantes talle- las obras pblicas, sino tam- las ciudades Tayronas, tales gn pueblo central donde se
incisiones poco profundas. res de fundicin, cuando los bin para confeccionar obje- forma los situ como una de como plataformas curvas y encontraba la mayor parte de
aborgenes tuvieron el primer tos de culto o de uso comn, culturas precolombinas ms revestidas de piedra para las la poblacin.
Se han hallado urnas, silla- contacto con los espaoles. como bastones ceremoniales, adelantadas de Amrica. En casas situadas en las lade-
res ofrendatorios de ms de mscaras, hachas rituales o lo urbanstico se destacaron ras, escaleras de piedra, mu- La estructura poltica de
un metro de altura en forma La orfebrera Tayrona se utilitarias, cinceles, piedras por la construccin de pobla- ros de contencin para evitar estos grupos locales indica
cilndrica y esfrica decora- caracteriza por la perfeccin y manos de moler, cuentas dos o ciudades en forma cir- deslizamientos, canales y sis- que todos los pueblos tenan
dos con figuras zoomorfas o tcnica que lograron al elabo- para collares o para fijar a los cular en las zonas planas de temas de drenaje tanto para un cacique, los cuales depen-
antropomorfas; cantidad de rar sus trabajos; emplearon vestidos, pendientes, placas las estribaciones de la Sierra la parte urbana como para las dan a su vez, de otros caci-
pitos, vasos, ocarinas, platos, la fundicin a la cera perdida colgantes y rodillos para es- Nevada, a las cuales se lle- zonas agrcolas y una plaza ques principales. Se mencio-
jarras, alcarrazas, etc.; en complementado con el mar- tampar tela. Para la elabora- gaba por medio de caminos pblica para transitar y para na que algunas poblaciones
las cuales se puede observar tillado, el repujado, la solda- cin de todos estos objetos empedrados y/o puentes col- ceremonias especiales. estaban divididas en barrios,
un gran dominio de tcnicas dura y la fundicin en moldes emplearon principalmente gantes. que eran ms, un grupo de
como la firmeza de su pasta, abiertos o cerrados. granito, esquistos, cuarzo, ORGANIZACION SOCIAL casas o aldeas dependientes
la perfeccin de su acabado y comalina, jadeita y nefrita, Estos poblados contaron Y POLITICA TAYRONA de otra poblacin. Cada ba-
la variedad de estilos. En la metalurgia Tayrona, entre otras. con canales de desage, zo- rrio tenia su propio cacique, y
los objetos son variados en nas pblicas y residenciales A la llegada de los espao- el conjunto de varios barrios
ORFEBRERIA cuanto a la forma y a las tc- INGENIERIA TAYRONA con casas de ricos y pobres, les la sociedad Tayrona haba tenia un cacique principal.
TAYRONA nicas empleadas en su elabo- que se diferenciaron por el evolucionado hacia un siste-
racin. Existen figuritas fan- Los Tayronas sobresalieron tipo de base sobre la cual se ma de clases, en el cual los En la cspide de la pir-
Se considera que el desa- tsticas que llevan grandes por su destreza urbanstica construyeron. En el caso de factores econmicos tenan mide social estaran los ca-
rrollo de la orfebrera Tayrona atavos de plumas y ms- en ingeniera, lo que en cierta las casas de ricos los cimien- mayor importancia. Haba un ciques, de quienes descansa
la responsabilidad poltica y metindose a ayunos. bradas, tumbas de pozo con ros y montes aledaos, ade- torales de aves y penachos que fue fechado en 310 d.C.
religiosa. Entre el pueblo co- cmara lateral y algunas fo- ms de cultivar maz y otros se relacionan con el sol y con Gracias a que un profesio-
mn, en la base de la estruc- Entre las dioses de los Taio- sas simples, encontrndose productos. Desde 200 d.C. serpientes de dos cabezas nal registr cuidadosamente
tura social, se encuentran los ronas figuran: Gauteovan, adems, urnas de cermica fueron expertos orfebres y que los sostienen. esta asociacin de objetos de
especialistas de oficio, tales madre de todas las cosas, generalmente tapadas. Se hbiles artesanos de la talla orfebrera, cermica, piedra
como agricultores, artesanos creadora del sol y de los es- tiene noticia de que guarda- de conchas y piedras semi- En la orfebrera Nahuange y concha, los arquelogos
y mercaderes. pritus causantes de todas las ban los huesos y cenizas de preciosas. sobresalen las piezas marti- pudieron identificar el tipo de
enfermedades. Peico, quien sus antepasados en urnas y lladas en aleacin de cobre y adornos y utensilios usados
RELIGION TAYRONA lleg del mar y les enseo a vasos grandes de tierra co- En recipientes cermicos oro, denominada tumbaga. durante el perodo al que de-
trabajar el oro y la tierra a cida, y que a algunas perso- y en colgantes o pectorales Tienen superficies muy pu- nominaron con el nombre de
Es muy escasa la informa- tejer mantas y chinchorros. nas, al morir, las desecaban de concha, piedra o metal, lidas, muchas de llamativas la baha.
cin sobre la religin de los Crean en el ms all y se al fuego. representaron de forma rea- tonalidades rojizas. Puntos,
Tayronas. Rendan culto a comunicaban con el naoma lista mujeres, aves y felinos. crculos, tringulos, animales Hacia el ao 900 d.C. la
las estrellas, adjudicndoles o sacerdote, quien, adems, PERIODO NAHUANGE Las ranas y los lagartos re- esquemticos y serpientes forma de vida del perodo
identidades masculina o fe- presida las ceremonias reli- TAIRONA pujados en lminas de metal de dos cabezas se combinan Nahuange cambia y se da
menina y suponiendo en ellas giosas que se celebraban con muestran cierta esquemati- en motivos decorativos que inicio a lo que se denomina
relaciones carnales; adora- cantos y danzas acompaa- zacin. adornan narigueras y pecto- perodo Tairona.
ban a un nio nacido de una das de msica. rales emblemticos.
virgen, el cual permaneca La escena de seores prin- PERIODO TAIRONA
debajo de la tierra, sin crecer Practicaban la homosexua- cipales o hroes mticos lle- En excavaciones arqueo-
ni menguar. Entre sus mitos lidad como ritual en los tem- vados en andas por persona- lgicas realizadas por Alden
figuraba el del diluvio. plos y las representaciones jes auxiliares fue plasmada Mason en 1922 en la baha
flicas fueron corrientes en en diversos pectorales. Per- de Nahuange se hall una
Contaban con casa cere- esta cultura, lo que espan- sonajes adornados con pec- sepultura construida con la-
moniales y con centros re- taba la mentalidad medieval jas de piedra que fue impor-
ligiosos a donde acudan en del conquistador y de los mi- tante para definir el estilo
romera a solicitar beneficios sioneros, al punto de consi- de orfebrera Nahuange. La
de sus dioses. All oficiaban derarla la nacin mas desho- tumba inclua objetos simi-
sacerdotes, hechiceros y nesta de estas tierras. Las primeras comunidades lares a los expuestos en la
agoreros que adivinaban por de orfebres, agricultores y reconstruccin museogrfi-
el vuelo de las aves y ha- Se han hallado cemente- pescadores que habitaron las ca realizada en el Museo del
ban recibido instruccin en rios en los que se observa costas de las vertientes norte Oro, y que hoy se preservan
un aprendizaje de diecisis diferentes tipos de sepultu- y occidental de la Sierra Ne- en el museo Field de Chica- En los afilados contrafuer-
a veinte aos, encerrados en ras; tumbas rectangulares vada de Santa Marta explo- go. Uno de los colgantes me- tes y los valles profundos cu-
casa especiales, sin ver la luz cubiertas con loza, bvedas taban diversos recursos del tlicos de la tumba, una figu- biertos de bosque de la esqui-
del da ni las mujeres, y so- de piedras con cubiertas la- mar, la playa, las cinagas, ra femenina, contena carbn na noroccidental de la Sierra
Nevada, la gente del perodo traen las propias joyas que rial y espiritual de la comu- tancias entegenas, los par- de Santa Marta y descubridor
Tairona levant ciudades so- los varones. nidad. En mltiples objetos ticipantes se transformaban de la desembocadura del ro
bre cimientos de piedra, ca- se los ve representados en el en los ancestros mticos para Magdalena, quien emprendi
minos enlozados y drenajes. En 1514 el cronista Gonza- trance de la transformacin, mediar por el equilibrio del primero la conquista de los
En terrazas de cultivo escalo- lo Fernndez de Oviedo escri- como en la emblemtica fi- universo. En ceremonias de tairona, segn la Recopila-
nadas cultivaron maz, yuca ba asimismo que los indge- gura del hombre-murcilago, ofrenda o pagamento fueron cin historial de fray Pedro
y aguacate. Una orfebrera nas de Santa Marta tenan seor de la noche y el infra- depositadas piedras talladas de Aguado.
recargada en adornos distin- joyas de oro, penachos de mundo. y otros objetos dentro de
gua a los caciques, dotados pluma y mantas con muchas templos, viviendas, caminos, Bastidas con la mitad de la
de poder poltico y religio- pinturas entretejidas, y en La figura de los hombre cultivos o lagunas, con pro- gente espaola que haba en
so. Colgantes y pectorales ellas muchas piedras corna- transformado en murcilago psitos de fertilidad y cura- Santa Marta, metindose tie-
en forma de aves con alas linas, esmeraldas y casido- puede verse en pectorales, cin de enfermedades o para rra adentro por los pueblos
desplegadas demuestran la nias y jaspes y otras. colgantes y campanas met- obtener proteccin para la de los indgenas, los cuales
continuidad de algunas ideas licas, en remates de bastn familia y la comunidad. le recibieron en PAZ y le die-
del pensamiento simblico tallados en hueso y en obje- ron presentes de las riquezas
de estas sociedades desde el tos de cermica. Pero tam- Los grupos tardos de la que tenan en cantidad de
perodo Nahuange hasta la bin se encuentran en las Sierra Nevada, de lengua 18.000 pesos de oro fino.
Conquista. tumbas de los personajes im- chibcha, tenan conceptos y
portantes del perodo Tairona creencias comunes con otras Despus, Garca de Lerma
Los taironas resistieron la los atuendos que les servan sociedades de la misma fami- y el teniente Palomino salie-
Conquista con guerras que para simbolizar esta trans- lia lingstica. Con los habi- ron a pacificar algunas pro-
duraron ms de 75 aos. Va- formacin. Los adornos de tantes de la Cordillera Orien- vincias de los indios. Como
rios cronistas espaoles los sus viseras metlicas aludan tal compartieron el smbolo pueblos situados en la misma
conocieron y escribieron ma- a las membranas internas o e ideologa del ave con alas costa que reciba las naves de
ravillados relatos y descrip- tragus de la oreja del animal; desplegadas y el sentido de Espaa, los taironas fueron
ciones. Fray Pedro de Agua- las narigueras cilndricas le- las ofrendas. sometidos a la servidumbre y
do relat en 1573: Durante el perodo Tairona vantaban la nariz como la rpidamente desapareci su
los destinos de la comunidad hoja nasal de algunas espe- CONQUISTA cultura en la regin limtrofe
Traen sus personas muy eran regidos por una podero- cies y los adornos sublabiales CULTURA TAIRONA con los conquistadores para
adornadas con piezas y joyas sa lite de chamanes que de- imitaban las carnosidades de refugiarse en las cumbres de
de oro. Los varones traen can tener control sobre las su labio inferior. Los tairona fueron los pri- la Sierra.
orejeras y caricures pues- fuerzas esenciales de la na- meros habitantes del territo-
tos en las narices y grandes turaleza, el ordenamiento del Durante el ritual se re- rio colombiano que sufrieron
chagualas en los pechos. Al cosmos y las acciones huma- creaba la historia mtica de la trgica presin de la con-
cuello muchos gneros de nas. Eran los encargados de la sociedad. En un ambiente quista espaola. Fue don Ro-
cuentas Las mujeres casi velar por el bienestar mate- especial, y gracias a las sus- drigo de Bastidas, fundador
El nororiente del departa- municipios de Inz, San An- cinta sobre la frente, con los
mento del Cauca tiene una drs, Belalczar y vitonco, en extremos colgados en la par-
topografa de nudos monta- el actual departamento del te de atrs de la cabeza; se
osos y profundos caones; Cauca. cubran con una especie de
los espaoles lo llamaron Tie- camisa sin mangas, y la falda
rra adentro porque se sen- RASGOS FSICOS era corta y lisa. Tambin usa-
tan encerrados entre monta- CULTURA ban carreteles en las orejas,
as. Desde el ao 1000 a.C. TIERRADENTRO adems de collares, pendien-
y a lo largo de los perodos tes y pulseras, que debieron
Temprano, Medio, Tardo y Las condiciones de acidez ser de oro.
Moderno, vivieron all socie- de los suelos y de humedad
dades de agricultores y cera- ambiental hacen que, hasta Los volantes de huso indi-
mistas que labraron cmaras la presente, haya sido impo- can que se ejercitaban en el
mortuorias, tallaron estatuas sible aislar restos seos para hilado y, consecuentemente,

CULTURA
de piedra volcnica y traba- determinar caractersticas en el tejido, que sin duda ha-
jaron la orfebrera de forma fsicas de los antiguos habi- can de las fibras del algodn
sorprendente. En la actuali- tantes. Es tambin la esta- y del maguey, que crecen
dad este territorio esta habi- tuaria el nico indicador de en la regin. Es posible que

TIERRADENTRO
tado por los indgenas pae- su forma de vestir. practicaran la pintura facial y
ces, quienes llegaron a la corporal aplicada con pince-
regin luego de la Conquista, Los hombres usaban cubre les o pintaderas de cermica,
y no cuentan con ninguna re- sexos escalonados, y tocados puesto que estas ltimas se
lacin de sangre o de heren- formados por dos bandas an- han encontrado en varios si-
cia cultural con los antiguos chas, superpuestas, que ce- tios.
habitantes. an la parte alta de la cabeza
y caan sobre la nuca o sobre VIVIENDA CULTURA
UBICACIN la espalda. Se adornaban con TIERRADENTRO
GOEGRFICA collares y pendientes antro-
CULTURA pomorfos, pulseras en una o La vivienda estaba situada
TIERRADENTRO ambas muecas y un adorno en pequeas planadas artifi-
circular en el tobillo. En las ciales construidas en las la-
La cultura de Tierradentro orejas lucan grandes carre- deras de las montaas, con
esta localizada en las sierras teles incrustados en agujeros vista hacia el ro o hacia los
y valles que descienden a abiertos en el lbulo. valles bajos. El poblamiento
lado y lado de un sector de encontrado hasta ahora es
la cordillera central, en los Las mujeres llevaban una disperso, es decir, cada casa
est separada de las dems, nera que cermica, tumbas tamao de las tumbas e hi- bres sentados en bancos, cuentas de collar, manos y En el piso de la cmara del
lo que se explica por las ca- y casas forman un conjunto pogeos de Tierradentro tuvo, rodeados de lagartijas y ser- piedras de moler, aislndolo hipogeo se colocaban las ur-
ractersticas de la topografa unitario. sin duda, una organizacin pientes; no llevan armas ni del pozo mediante la coloca- nas, cada una con los huesos
de la regin y tambin por la social compleja y estratifi- ornamentos, parece que su cin de losas que tapaban la de un individuo, pero tam-
conveniencia de tener la vi- ECONOMIA CULTURA cada. Posiblemente el clan categora esta expresada por entrada de la cmara. bin se abran agujeros para
vienda cerca de los campos TIERRADENTRO fue uno de los componentes la relacin con esos animales poner all los restos seos de
de cultivo. No se descarta la principales de la organiza- simblicos. Todo ello induce Este primer entierro du- varios individuos. Se apre-
posibilidad de que existieran Empleaban el maz como cin familiar y social, como a pensar que la religin pue- raba un tiempo aun no de- cia un tratamiento diferente
poblados. alimento; este grano, con lo indica la representacin de considerarse la institucin terminado, pasado el cual para los muertos, que refle-
la calabaza y el frjol, fue la reiterada de animales en la principal de aquella sociedad se sacaban los restos seos jan una diferenciacin social
Los hallazgos de viviendas base econmica de los pue- pintura, la talla de piedra y la que tuvo como rasgo carac- para llevarlos a otro recinto. entre los vivos: en las urnas
en varias localidades, como blos precolombinos. Una cermica. terstico su pacifismo, lo cual guardaran los restos de los
Patucue, Turmin Coscuro, produccin agrcola eficiente contrasta con la belicosidad Iniciando la segunda etapa, gobernantes, sacerdotes o
Inz y San Isidro, evidencian permiti la dedicacin de un El poder poltico lo asuman de otras culturas, entre ellas es decir el entierro secunda- personajes notables, y en las
el asentamiento de grupos grupo de individuos tareas los sacerdotes. Seres huma- la de los indgenas Pez, que rio y colectivo, se ponan los fosas comunes los de la gen-
humanos en la regin. Las diferentes de sembrar y co- nos que tienen la serenidad les sucedieron. restos dentro de una urna de te del pueblo.
casas, eran de planta circular sechar, lo cual trajo la es- de los soberanos, pero sus cermica sin tapa, para lue-
u oval, y con piso de tierra, pecializacin del trabajo. La adornos son pectorales, pul- RITUAL FUNERARIO go colocarlos en otra tumba Las lagartijas como repre-
estructura y paredes de ma- caza y la pesca proporciona- seras y tocados, y muy pocos CULTURA mas profunda, denominada sentacin de lo masculino
dera, caa y techos de paja, ban la variacin en la dieta. llevan armas o escudos. TIERRADENTRO hipogeo, que presenta esca- y el cien pies como su con-
tenan, en el centro, un fo- Plantas como el maguey y leras en el pozo y una amplia traparte femenina aparecen
gn con tres piedras, y en el algodn daban la materia Las tumbas demuestran El rasgo arqueolgico es- cmara lateral de planta oval repetidamente como temas
algunas se ha hallado una prima para los tejidos, y es- tambin por su nmero y ca- pecifico y diferenciador de y techo cncavo. Los hipo- decorativos en las urnas fu-
zanja interna para la conduc- tos, junto con la cermica y lidad, que aquel pueblo tuvo Tierradentro es el hipogeo o geos mayores tienen esca- nerarias y estn acordes con
cin de agua, con desage al la sal obtena de las fuentes una honda preocupacin por tumbas de entierro secun- leras de caracol en el pozo, los conceptos duales que
exterior. subterrneas que manan a lo sobrenatural, por el culto dario. Las investigaciones cmara con nichos anexos y caracterizan a las religiones
orilla del ro Ullucos, servan a la muerte o a los antepasa- de los ltimos tiempos han dos o tres columnas centra- Prehispnicas de toda Am-
Utilizaron barbacoas para para el intercambio comer- dos, todo lo cual configura un permitido diferenciar, en esa les, as como una decoracin rica.
lechos y estantes, y en el ex- cial con los pueblos vecinos. sistema de creencias cuyos cultura, dos etapas del ritual interna de pintura geomtri-
terior ubicaron el telar verti- principales representantes y funerario; la del entierro pri- ca en rojo y negro sobre fon- Las tumbas de Tierraden-
cal, los semilleros y los pos- SOCIEDAD Y POLITICA mantenedores fueron los sa- mario e individual en fosos do blanco. La forma de la c- tro son construcciones sub-
tes para sacar el fique. Los CULTURA cerdotes. cilndricos o en tumbas de mara del hipogeo es similar a terrneas, talladas en la toba
fragmentos cermicos en- TIERRADENTRO pozo no muy profundo con la de las construcciones que, o ceniza volcnica endureci-
contrados en el piso relacio- En la cermica, los pocos una pequea cmara late- en la actualidad sirven como da que forma el subsuelo de
nan estas viviendas con los Un pueblo que construy ejemplos de representacio- ral, acompaado de cermi- casas ceremoniales. la regin. Entre pozo y c-
enterramientos, de tal ma- monumentos de la calidad y nes humanas muestran hom- ca domestica, hachas lticas, mara se colocaba una losa
grande para impedir que, al lneas, zigzag, tringulos y pies y la figura humana. Esta, de ejemplares de menos de nas, animales anfibios, sm- lar y la cabeza cubierta por
rellenarlo con tierra, esta en- rombos, y con escasos ejem- la figura humana, es menos un metro, de talla rudimen- bolos del agua y la tierra, o dos cintas que caen una so-
trara a la cmara. A veces la plos de pintura, modelado y corriente y se halla a veces, taria, y el segundo, obras sea la fertilidad, que ade- bre la otra en la nuca o en
separacin no se hacia con aplicacin. en forma muy semejante a la que alcanzan hasta dos me- ms anuncian la lluvia con su la espalda. Una caracterstica
losas sino con una valla de de las caras gigantescas ta- tros y medio de altura, cuya canto, son la materializacin especfica de Tierradentro es
troncos o guaduas colocada La cermica denominada lladas en la parte alta de las tcnica de fabricacin denota que hizo el hombre de aque- la oreja destapada, adornada
a manera de puerta. Hasta ceremonial, debido a su ma- columnas y pilastras de los mayor precisin y ms deta- llas fuerzas, y forman parte con grandes pendientes en
el presente no se ha rodea- yor y mejor decoracin y a hipogeos. Tambin hay figu- lle en el acabado de rasgos e de la estatuaria en piedra, de forma de carretel.
do la boca de los hipogeos, a la colocacin en las tumbas ras mticas, mezcla de hom- implementos de figura. proporciones monumentales
pesar de que se supone que e hipogeos, se relaciona, en bre y animal. para destacar su importan- La estatuaria de Tierraden-
hubo una manera de cubrir- cuanto a la forma, con re- Es evidente la relacin de cia, como los ejemplares que tro es la representacin de
las, mientras se cumpla el cipientes en forma de cala- Otros artefactos de cermi- esta estatuaria con la de se encuentran actualmente dioses, hombres, animales y
trabajo de su construccin y bazos y, principalmente, las ca encontrados en las tum- San Agustn. Las esculturas en la plaza de Inz. seres mticos, con similitudes
el del ritual funerario. urnas funerarias. Estas ur- bas son pequeas ollas que de ambas regiones tienen en forma y proporcin a la
nas se fabricaron con arcilla debieron usarse para comida como caractersticas princi- Algunas de las estatuas Agustiniana, pero sin alcan-
CERAMICA CULTURA amasada con trozos diminu- ritual, cuencos en los cuales pales el ser simtricas y re- son pequeas y sencillas, zar su perfeccin en cuanto
TIERRADENTRO tos de cuarzo y mica, para se pona resina o grasa para presentar figuras hierticas representan seres humanos a tcnica de trabajo y detalle
evitar el resquebrajamiento la iluminacin de esos recin- que impresionan por su esta- desnudos y casi sin adornos. en el acabado.
Existe concordancia gene- de la vasija en el momento tos, y recipientes ceremonia- tismo, rigidez y frontalidad, Otro grupo de esculturas son
ral entre la cermica de San de la coccin, la cual se hacia les de fino acabado, llamados representada en personajes de mayor tamao y mejor El hecho de que muchas
Agustn y la de Tierradentro. al aire libre y con lea como alcazarras, que representan importantes en su cultura: tcnica, se catalogan como estatuas se encuentren rotas
En la cermica domstica, combustible. A los hipogeos aves, mamferos y frutas. dignatarios, sacerdotes, gue- masculinas o femeninas por- intencionalmente, casi siem-
predominaban los cuencos pequeos y sencillos corres- rreros y seres mitolgicos. que varias de ellas tienen cu- pre con la cara destrozada,
y platos sencillos, las vasi- ponden urnas sin decoracin; ESTATUARIA CULTURA bierto el pecho y la espalda parece indicar que hubo un
jas sin asas y las copas. Se en los grandes hipogeos to- TIERRADENTRO Para un pueblo agricul- con una especie de poncho enfrentamiento de pueblos
define como tpica la forma talmente pintados, las urnas tor, las lluvias son un fac- o blusa, usan faldas cortas y que ocasiono la destruccin
de la vasija trpode, de pa- funerarias estn colocadas En diversos sitios de Tierra- tor primordial: influyen en tocado de cinta que circunda de sus smbolos religiosos o
tas altas, diseadas espec- sobre bases de piedra, unas dentro se han encontrado es- las cosechas, y de la misma la frente y dobla por detrs polticos.
ficamente para colocar entre en forma cilndrica y otras tatuas de piedra, la mayora manera que pueden traer de la cabeza formando dos
ellas la lea para la coccin semejantes a pequeos ban- enterradas, cadas en las ca- beneficios, pueden ocasionar espirales superpuestas las ORFEBRERIA CULTURA
de los alimentos. En cuanto cos de tres patas. adas o escondidas entre las prdidas; el pueblo necesita cuales corresponden a mu- TIERRADENTRO
a la decoracin, tambin hay races de grandes rboles. En que las fuerzas que las cau- jeres o diosas, los varones
similitud, con predominio de Los motivos mas comn- cuanto a forma, dimensiones san les sean favorables, por llevan el pecho descubierto, Hasta ahora no hay ningu-
engobes, incisin, escisin y mente representados en la y rasgos, podemos dividir la lo que representarlas es in- cubren el sexo con un gua- na evidencia de que en Tie-
empaste en blanco, con dise- decoracin de urnas son, la estatuaria en dos grandes dispensable para el ritual de yuco escalonado, tienen en rradentro se trabajara en or-
os geomtricos, simples de serpiente, la lagartija, el cien grupos: el primero compren- propiciacin. Por eso las ra- los tobillos un adorno circu- febrera. Los objetos hallados
pertenecen a excavaciones
clandestinas sin informacin
fiable. Se trata de colgantes
con formas humanas y ani-
males, pectorales circulares,
pinzas depilatorias y nari-
gueras de torzal y de argolla.

Tres ejemplares se desta-


can por su tamao y factu-
ra: una pulsera ancha, tra-
bajada en lmina delgada,
decorada con cuatro caras
antropomorfas repujadas, de
rasgos muy similares a las
de San Agustn; una mscara
que representa una cabeza
con facciones mezcladas de
hombre, murcilago y felino,
y otra cuyo rostro, de nariz
aguilea, lleva decoracin
curvilnea sobre los pmulos.
Estas piezas debieron ser lle-
vadas a la regin como botn
de guerra o como resultado
de trueque comercial.
LA GRFICA
DELDISENO
PRECOLOMBINO
LA GRFICA EN EL DISEO sentado, lo cual permite su reconocimien- que determinaremos como figurativo al es- con fines didcticos, en situaciones donde la
PRECOLOMBINO to. Existen autores del mbito de la crtica tilo de aquellas piezas de nivel iconogrfico imagen iconogrfica coadyuva a la compren-
artstica que denominan este tipo de repre- suficiente que permite observar la represen- sin de la informacin. Tal es el caso de las
Antes de abordar el anlisis de la grfica sentacin naturalista debido tal vez a que tacin de elementos naturales. instrucciones para operar un aparato elctri-
esquemtica del diseo precolombino, es el motivo representado mantiene niveles de La otra categora, la abstracta, usualmente co o la visualizacin de informaciones en los
conveniente hacer precisin sobre algunos iconicidad suficientes para permitir una re- se ha determinado para las formas geomtri- mapas. Por lo tanto, su apreciacin habra
trminos utilizados en el presente estudio. lacin directa con la realidad natural. sta cas o para las orgnicas que aparentemente que reconocerla desde el contexto de su libro
Primero nos referiremos a las categoras condicin ha permitido que en arte se defina no tienen relacin de semejanza con algn La esquemtica(1998), en el cual expone
morfolgicas tradicionales en el arte y el di- tambin como estilo realista a aquel que pre- objeto, por lo que lo abstracto podra estar de manera pragmtica, los tipos de visuali-
seo. Posteriormente haremos alusin a los senta niveles de iconicidad alta, por lo que se ms bien en los dominios de la mente y la zacin de conceptos, datos o procesos. Pero
trminos ornamentacin y decoracin, y lue- ha utilizado el trmino realismo como sinni- imaginacin. Sin embargo, tambin se han en cierto modo este autor reconoce la exis-
go al concepto de estilo. Nuestra finalidad es mo de naturalismo. definido como abstractas las imgenes ico- tencia del razonamiento esquemtico desde
poner en contexto esta terminologa, dado Sin embargo, para los objetos precolom- nogrficas con alto nivel de sntesis que pese la prehistoria, desde los dibujos rupestres,
que en las categoras hemos decidido utili- binos esta clasificacin podra ser limitada, a esto podran mantener alguna relacin con hasta los esquemas complejos de la ciencia y
zar mejor el vocablo esquemtico en lugar de dada la relacin simblica que probablemen- el objeto representado. Siendo un tanto am- la tecnologa.
abstracto. Sobre los trminos ornamentacin te guardan en s mismas. Al respecto, Bar- biguo el sentido del trmino, pues tambin Finalmente, para determinar nuestra de-
y decoracin, haremos mencin de ellos con- ney Cabrera (1964) hace una crtica a los in- est relacionado con un tipo de estilo artsti- cisin de utilizar el trmino esquemtica en
siderando que es as como se ha valorado el vestigadores del mbito arqueolgico, por la co de mediados del siglo XX, en el cual pre- nuestro contexto, con la intencin de diluci-
diseo de la superficie de piezas precolombi- utilizacin del trmino realismo para definir dominaron las formas geomtricas y/o las dar qu representara la grfica, tomamos la
nas, motivo de nuestro inters. Por ltimo, el uno de los estilos (categoras formales), del orgnicas sin evidente analoga o evocacin primera parte del texto de Costa sobre los
concepto de estilo ser valorado porque tiene arte sanagustiniano pues le parece impreci- naturalista, en el presente estudio hemos antecedentes de la visualizacin: Visualizar,
que ver con uno de los propsitos de este so determinar que el naturalismo objetivo y preferido nombrar como forma esquemtica esquematizar y abstraer son acciones en al-
estudio, tratar de encontrar si hay un estilo la habilidad tcnica que busca la represen- a aquella que presenta sntesis de los ele- guna medida sinnimas. O implicadas la una
precolombino. Pero ms que eso, constatar tacin de la realidad circundante se pueda mentos pertinentes que pueden hacer reco- en la otra. Desde siempre el hombre ha que-
si pervive un estilo indgena en el entorno considerar realista por cuanto las represen- nocible un elemento natural. rido <ver ms all> de lo que es inmediato
cultural colombiano. taciones de dicha cultura, no obedecen a la De antemano sabemos que el trmino es- y patente; imaginar y mostrar aquello de lo
imitacin de la naturaleza sino al reflejo de quemtica se aplica al medio por el cual se que tiene alguna certidumbre, una ilumina-
Categoras morfolgicas la generalidad religiosa tipificada por el artis- hace posible visualizar la organizacin y la cin, una vaga intuicin o un deseo
ta de acuerdo con su propio sentir, o con las estructura de hechos que no implican ele-
Usualmente en el arte y en el diseo se reglas imperantes en la respectiva vigencia mentos iconogrficos, por ejemplo, las grfi- Diseo ornamental o decorativo
han establecido dos categoras morfolgicas esttica(op.cit.:179-181). cas estadsticas o los organigramas adminis-
en general: la figurativa y la abstracta. La De acuerdo con lo anterior, en la determi- trativos. Utilizamos el trmino, en el sentido Los trminos decoracin y ornamentacin
figurativa pertenece al orden iconogrfico, nacin estilstica del arte precolombino se de sntesis visuales de carcter iconogrfico. usualmente se aplican a esos elementos que
es decir, la forma que presenta algunas ca- debera tener en cuenta el carcter simb- Joan Costa establece que este tipo de es- agregan valor esttico al objeto o al espacio
ractersticas esenciales que mantienen una lico. No obstante, este aspecto va ms all quemtica es <dbil> pero hay que tener en fsico. No obstante, determinados elementos
relacin de semejanza con el objeto repre- de nuestros propsitos y posibilidades, por lo cuenta que hace referencia a la empleada pueden adicionalmente portar un sentido, un
simbolismo, una pretensin, un fin. Como el que habita en el Departamento del Choc, la que ataen a, una sola poca, a una sola re- geomtrico naci espontneamente en toda
objeto es portador de valores ms all de su cual se utiliza para varios fines: proteger de gin, a un solo departamento de la cultura. la superficie terrestre, lo que quiere decir
apariencia fsica, nos parece pertinente indi- enfermedades, o procurar su curacin, ena- Y, los <estilos de cultura> los que son per- que los motivos fundamentales geomtricos
car que aunque los diseos de la cermica morar y lgicamente para embellecer30. manentes y determinan las manifestaciones aparecen en distintos lugares y sus estructu-
precolombina pudieron ser decorativos, tam- Por lo tanto, trataremos de no utilizar los de la cultura en su totalidad (1944:67 y68). ras primarias son comunes. El segundo prin-
bin pudieron ser algo ms que eso, de lo trminos decorativo u ornamental y ms bien En nuestro caso, nos suscribimos al segundo cipio, que nos parece un tanto relativo, es:
contrario, porqu hay reiteracin de algunos nos referiremos a los diseos, los motivos, estilo en cuanto que se trata de comprobar si Los ms simples e importantes motivos ar-
motivos zoomorfos? Quizs porque algunos las formas y la grfica como entidades indi- el estilo o los estilos del diseo precolombi- tsticos del estilo geomtrico surgieron primi-
animales fueron simblicos. viduales. no de la cermica analizada permanecen en tivamente de las tcnicas textiles de la tren-
Gombrich, en El sentido del orden (1999), el repertorio de imgenes en el contexto vi- cera y tejedura. Teniendo en cuenta que en
hace referencia a la posibilidad de encontrar Definicin de Estilo sual identitario de Colombia. Para lograr esta el arte rupestre aparecen diseos geomtri-
en los diseos ornamentales algn signifi- pretensin, es necesario tomar una mues- cos cuya datacin es tan antigua que hace
cado: No hay hechizo ms poderoso que el La definicin de un estilo se da por la fre- tra representativa de formas que muestren improbable que se hubiese desarrollado la
ejercido por smbolos misteriosos cuyo signifi- cuencia o reiteracin de rasgos en un lugar o ciertas constantes del diseo. Este aspecto tcnica textil, nos permitimos dudar de este
cado haya sido olvidado. Quin puede expli- cultura determinada. Existen diversos estilos lo resume el mencionado autor de esta ma- principio, aunque estamos de acuerdo con la
car qu antigua sabidura tal vez est conte- en el arte, la arquitectura o el diseo. Pero lo nera: los productos del espritu, como los posibilidad de que las formas resultantes de
nida en esas formas y perfiles enigmticos? que realmente define un estilo es su carcter productos de la naturaleza, se realizan en de- la trama y la urdimbre del tejido, pueden dar
Y en la va de nuestro estudio seala que: identitario. Las cualidades ms notables de terminadas formas, es decir en determinada origen a diseos geomtricos rectilneos en
La bsqueda de orgenes, de conocimiento un estilo permiten separarlo del resto, den- concrecin, que no corresponden al concepto otros sustratos. Quizs, Riegl, como conser-
y de sabidura primitivos, persigue el apoyo tro de un mismo mbito, y por ende permi- de cantidad ni al de calidad, sino al de orden vador en el Museo de las Artes Decorativas
de cualquier seal visible con la que pueda ten su reconocimiento. Al respecto Eugenio o disposicin. de Viena, donde permaneci por 12 aos en
asociarse. Al respecto, ya anteriormente ha- DOrs, autor de mediados del siglo XX al que Quizs una de las condiciones ms comu- el cargo desde 1886, por su dedicacin a la
bamos sealado que la interpretacin de la ya hicimos mencin, hace gala de escritura nes del llamado <arte decorativo> es su ca- clasificacin y catalogacin textil, direccion
grfica, podra ser relativa de acuerdo con la fluida y buen humor, en el texto sobre los rcter geomtrico. Pero esto no es ms que sus apreciaciones en se sentido.
propia realidad de quien la observe o analice. estilos en la arquitectura, en el cual, parece un estilo. Alois Riegl, en Problemas de es- Terminamos con un texto del mismo au-
En nuestro caso, se trata de establecer que un tanto coloquial, pero en realidad inserta tilo(1980) se refiere a esta clase estilstica tor, que tiene que ver con nuestro anlisis
la grfica esquemtica precolombina podra pensamientos de gran profundidad filosfica, de la ornamentacin dentro de la categora sobre las formas esquemticas precolombi-
tener correspondencia con elementos de la haciendo nfasis en la necesidad de objeti- de <artes representativas de superficie> (la nas: todo arte, y por tanto tambin el arte
naturaleza, ms all del sentido que podra var la apreciacin de las formas artsticas. En otra categora son las <artes plsticas>). decorativo, est en indisoluble comunin con
haber tenido. principio vale la pena sealar que el autor Su intencin es fundamentar la historia de la naturaleza. Todo producto artstico traduce
Considerando que las formas contenidas no slo se dirige a la concrecin de los con- la ornamentacin, especialmente la derivada uno natural, ya sea en el estado inalterado
en dicha cermica no son simple adorno sino ceptos inherentes a la determinacin de los de formas vegetales. Llama la atencin que en que lo ofrece la naturaleza, ya sea trans-
que podran contener conceptos expresados estilos, que como reseamos anteriormente este autor, adems de categorizar el estilo formado por el hombre para su beneficio o
grficamente nos permitimos referir como es bastante relativa en cuanto a la interpre- geomtrico dentro de la grfica de superficie, placer.
ejemplo los diseos de la pintura corporal in- tacin, sino que delimita los estilos en dos lo cual se acerca a nuestro estudio, provee
dgena de los emberas, comunidad indgena clases: los <estilos histricos> que son los dos principios. El primero dice que: el estilo
Estilo precolombino sustrato que permita un anlisis global de las
constantes estilsticas, de acuerdo con la cro-
Definir un estilo precolombino sera una nologa y lugar especficos. No obstante, es
tarea bastante compleja y dispendiosa. Ni conveniente tener en cuenta que la mues-
siquiera tratndose de un slo pas sera f- tra sera arbitraria en cuanto que depende
cil, por cuanto el repertorio de imgenes es de la mirada de quien selecciona las piezas a

LAS FORMAS
inmensamente variado. tratar. Esta seleccin estar determinada en
Si tomramos representaciones zoomor- primera instancia por el mbito profesional
fas, antropomorfas o vegetales, ya de por s y por el inters personal de quien la realice.
tendramos problemas, primero por los nive- As se trate de un antroplogo, un muse-
les de iconicidad que son mltiples, segun-

ESQUEMTICAS
grafo, un crtico de arte, un coleccionista o
do porque tendramos que tener en cuenta un diseador, siempre privilegiar unos obje-
las diferentes tcnicas que condicionaran la tos sobre otros y sus apreciaciones tendrn
apreciacin de las formas. Y qu decir de las que ver con estas condiciones. Tambin pue-
representaciones antropozoomorfas de ca- den existir otros condicionantes como los si-

DEL DISEO
rcter mtico? En Colombia por ejemplo, hay guientes: si se trabaja para una institucin,
reconocidos ms de diez grupos culturales y o una persona, qu objetivos persiguen los
en cada uno de ellos encontramos caracters- agentes de esa institucin?, cules seran
ticas morfolgicas individuales que permiten los fines: econmicos, culturales, etc.? En fin
su reconocimiento dentro de una muestra de los condicionantes seran mltiples, incluso

PRECOLOMBINO
piezas relativamente numerosa. Pero tam- el factor econmico y los cronogramas entra-
bin es cierto que se presentan similitudes ran a formar parte de tal pretensin.
entre los grupos, en el tratamiento del mate- Acotando nuestro campo a las formas es-
rial, en la volumetra y en la grfica. quemticas de la grfica presente en objetos

DE COLOMBIA
Entonces, cmo podramos establecer cermicos de Colombia, presentamos una
un estilo precolombino con tantas variables clasificacin de motivos por cultura y catego-
morfolgicas? Seguramente haciendo clasifi- ras morfolgicas, para luego determinar las
caciones, estableciendo categoras y deter- constantes estilsticas en general y en parti-
minando los rasgos ms destacados en cada cular.
grupo cultural. Pero no slo esto sera su-
ficiente, se trata de piezas orfebres, cer-
micas u otras? Como podemos ver, la tarea
es bastante compleja, por lo que para tratar
de definir un estilo o los estilos, es necesa-
rio acotar el estudio tomando una muestra
representativa de cada cultura y en un solo
Formas esquemticas San Agustn: lagartos, ciempis y serpien- Un remate de bastn donde se representa
figurativas tes. Tolima: murcilagos. Muisca: serpientes al ave Ajaia ajaja o pato cuchara, llamado
y venados. Esta relacin es general y no pre- de esta manera por la caracterstica predo-
Se considera figurativo al diseo icono- tende ser exhaustiva ni especfica, sino que minante de su pico aplanado y ensanchado
grfico de nivel tal que permite el recono- intenta dar a conocer la variedad de repre- en la extremidad. Esta especie se mantiene
cimiento de elementos de la naturaleza. En sentaciones, el poder de sntesis y as mis- generalmente en grupos, situacin que se
las piezas precolombinas es predominante la mo para apreciar la adaptacin de la forma al observa en las series de patos en otros re-
representacin de la fauna. Anteriormente, material y la tcnica. mates de bastn.
en el apartado sobre el poder de la grfica
(pg. 80) mencionamos que ya se han lo- En las formas esquemticas de aves que
grado identificar varias especies animales en presentamos, podemos apreciar lo siguiente:
piezas cermicas y orfebres. Esto no habra en el plato Nario es evidente la representa-
sido posible si los niveles iconogrficos que cin de guacamayos, aves que an subsis-
presentan las piezas no fueran altos. No obs- ten en la amazonia colombiana. Sus rasgos
tante habra que reconocer que algunas figu- predominantes son el pico encorvado y las
ras poseen niveles de esquematizacin bajos plumas largas. Es notable la adaptacin de la
pero, a pesar de esto, la sntesis presenta los serie de aves al crculo y el nivel de contraste
atributos esenciales que permiten reconocer por la expresin en negativo.
de qu elemento se trata. Por ejemplo en la
figura 34 fue posible identificar un quirptero
de la siguiente manera: Se dise una silue-
ta de murcilago, siendo evidente una cola
expuesta desde el uropagio, diagnstica en
murcilagos de la familia Molossidae (Rodr-
guez Bastidas:1992:74)
Algunas figuras zoomorfas fueron ma- El ave ms representativa de los Andes,
yormente representadas tanto en objetos el cndor. Sus rasgos predominantes son el
tridimensionales como bidimensionales. A pico ganchudo y la representacin del collar
continuacin mencionamos algunos de los que, en esta especie, lo conforman plumas La representacin de un ave no sera tan
animales ms frecuentemente representa- blancas alrededor del cuello, caracterstica evidente. La vista frontal, no proporciona
dos, en correspondencia con cada cultura que lo diferencia de otros de su misma es- referentes claros de esquematizacin pues
precolombina. pecie, lo que le ha valido el ttulo de Rey de debe observarse de lado para ver en la parte
Tairona: serpientes, ranas y murcilagos. los gallinazos. Destacan en la pieza, las alas superior de la pieza una especie de pico corto
Sin: felinos, aves y caimanes. Quimbaya desplegadas, pequeas en proporcin con el que permite su identificacin. Lo que quie-
y Calima: aves y ranas. Tumaco: felinos y cuerpo, y la representacin del collar con un re decir que la representacin es de la vista
caracoles. Nario: monos, aves y caracoles. diseo trenzado en tcnica de falsa filigrana. superior del ave. La clave para determinar
Sus representaciones son variadas y se
encuentran en diferentes soportes. En San
Agustn en monolitos de gran tamao, en
Tumaco y Calima en vasijas rituales y en el
rea Sin en orfebrera . Los atributos ani-
males ms sobresalientes de las representa-
ciones son: las fauces de colmillos cruzados,
las garras y las manchas. En stas ltimas
encontramos gran variedad de formas adap-
tadas a los soportes. As, en la orfebrera las
manchas se representan con espirales y en
la cermica, con mltiples y diversas formas
geomtricas: puntos, tringulos, cuadrados,
tringulos con espirales interiores y hasta
perforados.
Los felinos muisca presentan dos particula-
ridades: el bigote y la actitud agresiva o lista
para la accin.
que la pieza representa al guila tijereta es En otras figuras tambin se notan clara-
la cola bifurcada. De hecho Reichel Dolmatoff mente los atributos animales. Observemos
(2005) relacion diferentes aspectos cultura- gadas, es decir, est en actitud de vuelo. De- al ciempis y su representacin en una cer-
les de los indgenas vivos con los de la poca bajo de las alas hay dos aves que podran ser mica de San Agustn o al lagarto en vasijas
precolombina. En sus investigaciones en la las aves auxiliares del chamn. Pero la par- San Agustn y Muisca con diferentes niveles
comunidad Tukano, encuentra que este tipo ticularidad ms relevante para la interpreta- de esquematizacin.
de guila est vinculada con la fertilidad y cin es el cinturn de la pieza, que segn el Podemos notar niveles bajos de esquemati-
su llegada augura comida abundante, lo que autor, adems de parecer la representacin zacin en las figuras, sin embargo los monos
podra sugerir un simbolismo probable. En de la serpiente venenosa entre los Koguis, y el caimn son reconocibles. En cambio, en
cuanto al diseo, es evidente la simetra bila- es un elemento cultural que humaniza al p- los colgantes Tairona y Tolima consideramos
teral y llama la atencin, la esquematizacin jaro lo que significa que no se trata de una que si son observados aisladamente pudieran
de las plumas en forma escalonada. representacin <creativa> o imaginada, sino no ser reconocidos como una rana y un mur-
Existen adems piezas orfebres zoomorfas la del propio chamn transformado en ave. cilago respectivamente. Lo mismo sucede
que han sido interpretadas como rituales. Es Los felinos fueron animales de gran im- con el diseo final de un desarrollo esquem-
el caso de la figura que Reichel Dolmatoff, portancia simblica para los indgenas pre- tico convencionalizado del caimn tomado de
describe como la representacin del vuelo colombinos, especialmente el jaguar que ha Gombrich, en el cual podemos observar que
chamnico. Su apreciacin se basa en varias sido denominado el tigre de Amrica. si no tuviese relacin con los dos diseos ini-
consideraciones. El ave tiene las alas desple- ciales, sera difcil su reconocimiento.
La grfica esquemtica lgicos y geogrficos determinados. Estamos
geomtrica de acuerdo con Read en lo siguiente: En al-
gunos casos es posible trazar el curso com-
Esta categora est referida a las formas pleto de la evolucin de un diseo abstracto
geomtricas sin aparente relacin iconogr- desde su prototipo naturalista(op.cit:39);
fica. Sin embargo, al abordar el estudio, ha lo que significa que, existe la posibilidad de
de notarse que la grfica esquemtica podra investigar, dependiendo de los contextos, si
tener un origen figurativo. Aunque no podra- hubo un desarrollo en la simplificacin de las
mos llegar a afirmarlo en todos los casos, formas hasta llegar a la esquematizacin.
pues depende de varios factores, como ha- De la representacin de la rana, lo ms pre-
bamos anotado anteriormente. Entre ellos, el dominante es la forma romboide. El cuerpo y
ms significativo es el cultural. No obstante, la disposicin de las patas tienen esta confor-
en algunos elementos esquemticos se pue- macin, hecho que Triana (1972:268) desta-
den percibir las unidades pertinentes para el c, proponiendo que: muchas derivaciones
reconocimiento representacional. La sntesis de la figura matriz (rana-rombo) parecen sig-
que presenta la grfica motivo de anlisis, se nificar al individuo con su sexo y modalida-
podra categorizar como iconogrfica, debido des, al grupo familiar, a la tribu, a la entidad
a la existencia de referentes analgicos con nacional y a la especie . Sus apreciaciones
la realidad visible. no slo se basan en la morfologa sino tam-
Herbert Read en Arte y sociedad (1973), bin en la condicin simblica de la rana, que
trat de encontrar algunas causas que inter- para este autor, represent el alma muisca y
De acuerdo con lo anterior, podemos deducir que el reconocimiento de los animales repre- vienen en el desarrollo del estilo geomtri- fue el alimento del sol: Ie, sa, como se de-
sentados, depende de las siguientes tres condiciones: la muestra esquemtica de los atribu- co: en ciertos casos puede demostrarse que nominaba al batracio, se traduce en lengua
tos esenciales, la convencionalizacin de la forma (ya sea bi o tridimensional) y el contexto. el modelo geomtrico se deriv de una re- chicha como alimento del sol. Nez Jim-
presentacin naturalista, aunque tales casos nez, en su libro Facatativ, santuario de la
pertenecen a las fases de decadencia de los rana (1959:48 a 53), toma algunos concep-
perodos naturalistas. Una segunda causa tos de Triana a los cuales agrega, de acuerdo
que tiene que ver con la prdida de los re- con entrevistas realizadas a meterelogos y
ferentes de los diseos geomtricos: Otros marinos, que la rana es un animal capaz de
artistas copian y posteriormente descompo- detectar los ciclones y prevenir de la llega-
nen sus diseos, de tal manera que puede da de lluvias con su croar intensivo. Factores
llegarse a un nivel en que el artesano va re- que seguramente fueron tenidos en cuenta
pitiendo un motivo cuyo significado descono- en la cosmovisin muisca.
ce (op.cit.:39) sin llegar a cuestionar tales
planteamientos debido a que las afirmacio-
nes se deberan situar en contextos crono-
En la figura, podemos observar diversos Atenindonos a nuestra premisa de encon-
tratamientos de la forma. En la primera l- trar referentes morfolgicos de formas na-
nea hay dos formas (3-4) que demuestran turales en las figuras esquemticas, nuestro
que la estructura romboidal es expresin del propsito no deja de ser pertinente.
batracio. En la ltima lnea en una figura que Antes de abordar el anlisis morfolgico,
parecera antropomorfa, pero que por la dis- queremos hacer mencin de dos estudiosos
posicin de sus miembros inferiores parece del tema, Luis Alberto Acua y Ronald Dun-
tratarse de una rana, contiene en medio de can, quienes se aproximaron a determinar
las patas un rombo. Este rasgo se ha inter- algunas constantes del diseo precolombino
pretado como la definicin del sexo femeni- colombiano.
no, puesto que en otra figura de similar for- El artista Acua (1942:52-53), recopil al-
ma se puede ver un tringulo invertido que gunos motivos de la cultura material chibcha
podra representar el sexo masculino. y caribe, a los que llam ornamentales. Ade-
Otras piezas precolombinas confirman que ms estableci una constante en la repre-
el rombo puede ser representacin de la sentacin de signos en las piedras pintadas
rana. En un sello y en una pieza orfebre sin muiscas: Abundan entre estas pinturas (ru-
que presentamos en las figuras 105 y 106 pestres) los tringulos, los rombos, los cr-
podemos observar este rasgo. culos, las espirales, las figuras concntricas,
Basten estos ejemplos para poder llegar a las paralelas y meandros, y representaciones
considerar que la grfica geomtrica puede en extremo esquematizadas de la figura hu-
haber emanando de formas naturales, si te- mana, del sol, la rana, la serpiente y otros
nemos en cuenta que un nivel de esquemati- Dado lo cual, para nuestro anlisis, des- animales.
zacin alto, tiene un nivel iconogrfico bajo. pus de una amplia bsqueda, se tom la de- Refirindose a las figuras antropomorfas Por su parte, Duncan establece dos catego-
Determinar las constantes de utilizacin de cisin de escoger dentro de las formas ms chibchas dice el autor: Pecan contra toda ras de signos segn el grado de figuracin:
formas geomtricas en la grfica de las pie- frecuentes representadas aquellas que, de- lgica concepcin de la figura humana. Y Cuando la representacin es conceptual hay
zas cermicas es un trabajo que requerira bido a su configuracin, tuvieran correspon- sin embargo la estilizacin de los rostros de mayor estilizacin, llegando a la abstraccin;
entre otros factores tiempo, recursos y per- dencia con los elementos bsicos del diseo. estas imgenes es tan apreciable y singular y cuando la representacin es ms narrativa
sonal capacitado. Adems el inters personal Estas son: las formas radiadas, el rombo, la que revela en aquellos artfices primarios un o descriptiva, hay mayor realismo o natura-
es definitivo para llevar a trmino cualquier espiral, la cruz, el zigzag y la figura compues- muy alto acierto en el uso de los recursos lismo(1989:226). Este planteamiento est
empresa de este tipo. No obstante, es posible ta por dos tringulos simtricos enfrentados figurativos ms simples, con lo que hace dado desde el punto de vista de un sistema
aproximarse a las constantes, seleccionando por un vrtice. una descripcin del uso de la sntesis formal de signos, pues las representaciones figura-
dentro de las mltiples formas, las ms fre- Pudiera considerarse que algunas de estas o esquemtica. Adems les da sentido a las tivas narrativas o descriptivas tienen un nivel
cuentes. Pero hay que tener en cuenta que figuras no seran representativas en una cul- figuras en la siguiente frase: lograron dar a iconogrfico alto o naturalista por lo que de-
si la muestra es de varias culturas, en unas tura en particular, pero si se toman en con- los rostros que modelaron una perfecta ex- ban estar categorizadas como cdigos ic-
habr mayor cantidad de las formas seleccio- junto, se puede notar que en menor o mayor presin de serenidad y de placidez interior nicos, segn los ejemplos que da del tipo de
nadas y en otras podr ser escasa. escala estn presentes en cada una de ellas. representaciones con diversos elementos o
signos en un contexto dado. El carcter del queolgica o antropolgica. Algunos han in-
signo connota la reduccin de elementos tentado esclarecer los mensajes ocultos de
pertinentes que devienen de la convencin las formas de una manera emotiva y por lo
social. De acuerdo con lo anterior, Duncan tanto algo subjetiva37 y, por otro lado, hay
distingue cuatro signos abstractos geom- autores que han abordado el tema en la base
tricos bsicos comunes en las Amricas. Los estructural de las figuras precolombinas en
identifica como conceptuales y no narrativos cuanto que contienen preceptos geomtricos
debido a que son signos que comunican inherentes a la condicin esttica38. O bien
elementos de la cosmologa y tienen que ver algunos han tratado de esclarecer su simbo-
con fenmenos naturales y categorizacin lismo39, pero queremos insistir en que nues-
cognoscitiva 1.-la espiral/disco/crculo. 2.- tro enfoque es particular: la grfica de la cul-
el escaln. 3.- la cruz estrella/diamante y 4.- tura material precolombina de Colombia. El
la lnea demarcadora. anlisis est dado desde los condicionantes
En la figura 52 podemos observar las varia- del diseo grfico. No obstante, acogeremos
bles de su categorizacin; ms adelante nos algunas relaciones de la grfica con el senti-
referiremos a las relaciones conceptuales de do.
estos signos en el contexto de nuestro anli- Por otro lado, queda entendido que el an-
sis. Es interesante que Duncan rena en una lisis est enfocado a la grfica esquemtica
sola categora la cruz, la estrella y el diaman- geomtrica. Sin embargo, considerando que
te. Debido quizs a la base mnima estruc- la seleccin que presentamos no se regulari-
tural de las tres formas: el centro. Del dia- z geomtricamente con el fin de conservar
mante dice que se forma cerrando la periferia la expresin grfica original de cada motivo,
de la cruz, lo que confirmara lo anterior. As en adelante nos permitimos no utilizar el tr-
mismo, cabe anotar que la cuarta categora, mino geomtrico.
la lnea demarcadora, es considerada un sig-
no. Si la tomamos como parte de un sistema
de signos, se constituye en componente in-
dispensable. Por el contrario, si se toma in-
dividualmente, podra tratarse de contornos
que se pueden considerar figuras o signos.
Es necesario advertir que tomamos refe-
rencia de los anteriores autores por su direc-
cionamiento hacia la grfica precolombina de
Colombia, sin desconocer que existen otros
estudiosos que se han referido a los smbo-
los precolombinos desde una perspectiva ar-
Anlisis morfolgico y relaciones

GRFICAS
ESQUEMTICAS
PRECOLOMBINAS
Condicionantes del anlisis nas y diseadores grficos, para establecer La cruz generados por formas cerradas o por la ret-
las relaciones formales y conceptuales y as cula tal como en la figura 53, donde podemos
Las muestras de la grfica se obtuvieron determinar algunas conclusiones. La forma que fundamenta la radialidad es notar en la parte superior de la copa sin,
de la superficie de objetos de cermica y se La grfica que presentamos es una muestra la cruz. Su base estructural est en la lnea que el espacio generado por la retcula es
tomaron de las fotografas de catlogos y al- representativa, considerando que el Museo horizontal cruzada por una vertical que origi- complementado por signos cruciformes.
gunas de los dibujos del archivo personal to- Arqueolgico Marqus de San Jorge posee la na en el punto de toque un centro. La vertical El cuadrado est asociado al territorio, al
mados en museos. ms amplia coleccin de cermica precolom- se ha determinado como el principio activo espacio demarcado, y la cruz determina cua-
Se determin la inclusin de 100 motivos bina colombiana. y la horizontal el pasivo. Existen numerosas tro partes dentro de un espacio dado. Por
esquemticos, clasificndolos segn su mor- variables de la cruz, en sus proporciones o en ejemplo en diseos sobre platos Nario, el
fologa: Formas radiadas, espirales, rombos, Categoras morfolgicas los elementos adicionados a sta, siendo mo- crculo est delimitado por medio de dos l-
figuras angulares y escalonadas y tringulos tivo simblico importante en varias culturas, neas cruzadas vertical y horizontalmente,
simtricos. Dadas las variables morfolgicas de los pero por lo comn se relaciona con los ejes cuatro partes de las cuales en varios casos
Los motivos determinados para el estudio diseos, fue necesario establecer, desde la centrales de algn hecho o representacin y estn en color plano o resueltas por lneas
no se encuentran en la misma proporcin en base fundamental de la forma, dos catego- con los opuestos en unidad complementaria. cruzadas.
cada cultura debido a las preferencias for- ras: formas radiadas o en expansin y for- La estructura en cruz posibilita la divisin Es posible encontrar similitudes formales
males, derivadas quizs de factores como la mas angulares. del espacio en cuatro partes como se pue- en culturas distintas y en lugares lejanos,
cosmovisin y otros no determinados an. Estas categoras se refieren a las propie- de ver en la distribucin convencional del tal es el caso de la pieza cermica sin con
Toda la grfica se traslad al plano bidi- dades particulares que son comunes en cada espacio geogrfico, en las coordenadas que el tambor mapuche kultrun, el cual es de
mensional mediante el dibujo en negro para uno de los conjuntos, basados en nuestras definen los cuatro puntos cardinales: nor- uso exclusivo de la machi, su duea, quien
facilitar el anlisis, procurando la fidelidad a apreciaciones sobre el lenguaje visual que te, arriba, sur, abajo, este, izquierda y oeste lo emplea en curaciones chamnicas. Al to-
las piezas originales. Se notar que los moti- est determinado en este caso por la lnea y derecha, esta divisin se aprecia de manera carlo, el sonido colabora en el trance y es
vos no son iguales en sus dimensiones pues por la direccin. Mediante la lnea se pueden grfica en la rosa de los vientos de los mapas tranquilizante para el enfermo. Este tambor
dependen de la proporcin respecto a la su- originar contornos, es decir formas, y pode- y en las brjulas. en ocasiones tiene variados dibujos pero se
perficie en donde estn contenidos. En todo mos trasladar los conceptos y asociaciones Sin embargo el diseo en cruz puede res- conserva la estructura cruzada y los semicr-
caso, se debi adaptar el dibujo de superfi- de las diferentes clases de lneas a las formas ponder a la necesidad de llenar los espacios culos de los extremos que entre los mapuche
cies cncavas o convexas al plano y los dise- representadas grficamente.
os lineales que rodean las vasijas se acon-
dicionaron a la horizontal. Formas radiadas o en expansin
Mediante el anlisis morfolgico, tratare- Se propone esta categora de acuerdo con
mos de establecer las caractersticas ms dos elementos conceptuales: la presencia de
destacadas de cada categora y las constan- un centro que puede ser percibido visual-
tes de representacin. Posteriormente, ha- mente o puede intuirse y los elementos que
remos referencia a los diversos conceptos sugieren expansin, ya sean las lneas ex-
o <sentidos> atribuidos a las formas dados ternas a la forma como se presentan en los
por los estudiosos del tema precolombino as crculos radiados o la forma misma, como en
como lo expresado por informantes indge- la espiral.
parecen indicar los cuatro puntos cardinales tratado de encontrar algn trmino que fuera
o tierra de las cuatro esquinas o lugares (Es- similar pero ninguno ha resultado satisfacto-
psito 2004:164 y 167). Similar estructura rio por lo que nos referiremos a las formas
est en una vasija muisca junto con otras se- de estrella y hemos preferido nombrar como
ries de formas en diseos lineales. crculos radiados a figuras similares a la ya
La cruz andina es muestra de la conjuncin codificada como sol.
de la cruz con el cuadrado. Segn Zadir Milla As, las lneas proyectadas desde cualquier
Euribe (1990:77-78), quien ha estudiado la forma sugieren expansin y, podran suge-
semitica del diseo andino, este smbolo es rir luminosidad y calor. Lo mismo sucede con
la sntesis del sistema de leyes de formacin las formas externas de una figura que estn
armnicas, las cuales corresponden a los fac- equidistantes de su centro. Joan Costa se re-
tores simblico, estilstico y funcional, por lo fiere a los los universales de la cotidianidad
que el significado propio de la cruz cuadra- que responden a esa lgica de la mente que
da se expresa geomtricamente como una es ms intuitiva que intelectual. Entre ellos
operacin mediante la cual se logra la cua- est el valor de la principalidad: lo que est
dratura de la circunferencia y agrega que el en el centro o est arriba en la composicin,
simbolismo tiene que ver con el dualismo o y la idea general de lo radial como emergen-
unidad de los contrarios. Es curioso que esta cia centrfuga desde un centro.
forma que domin el ideario andino no est En sntesis, las lneas o formas que conflu-
presente sino en unos pocos casos aislados yen en un centro y las lneas o formas sim-
en la cultura Tumaco y en las tumbas de San ples dispuestas a partir de un centro pueden
Agustn, puesto que el dominio incaico lleg indicar expansin.
hasta el sur de Colombia. La consecuencia de
este hecho, podra trasladarse ms profusa- Tabla morfolgica
mente a la cultura material precolombina de
las regiones aledaas. En el diseo precolombino, las cruces reti-
A partir de la interseccin de lneas sobre culadas Nario, figuras 1 y 2, corresponden
la base cruciforme se obtienen otras figuras a la expresin de cruz cuadrada, llamada
que sugieren <expansin>. Estas son la for- as por tener medidas iguales, tanto verti-
ma de estrella y la del sol. Al nombrarlas de cal como horizontalmente. Estas cruces es-
esta manera corremos el riesgo de direccio- tn sobre el exterior de vasijas pero hay una
nar nuestro anlisis, pero reconociendo que figura antropomorfa donde se puede notar
estas formas estn codificadas culturalmen- la intencin de sealar o resaltar un centro,
te, por lo cual sera difcil apartarnos de estos en cuyo vientre se dibuj una cruz (58). Sin
cdigos aprendidos, utilizaremos el trmino embargo, la codificacin como cruz cuadrada
estrella para estas formas radiadas. Hemos andina corresponde a la cruz que en su es-
tructura incluye la superposicin estructural nada. La figura 6, muestra la cruz en un for- Para efectuar una comparacin entre las
de un cuadrado como vemos en la fig. 4. La mato circular adaptndose a la curvatura en La estrella diversas expresiones de estrellas precolom-
figura 3 combina la cruz con la cruz diagonal cuartos de crculo. Y la 7, presenta la misma binas, se realiz una secuencia de sntesis. Es
en un diseo lineal, el cual rodea una vasija. estructura formal y aparece en una vasija en Otra forma radiada es la estrella. Se carac- necesario advertir que algunas formas estn
La segunda lnea de la tabla muestra un diseo modular. teriza por los elementos grficos que parecen pintadas en color claro sobre fondo oscuro
diseo tomado del pecho de una figura antro- Las dos ltimas figuras 8 y 9, muestran la coincidir con un centro, lneas o tringulos pero las presentamos en negro para facilitar
pomorfa calima que est junto a otras formas adaptacin de la forma de cruz, al vaco de- principalmente. Este centro puede ser visible el anlisis morfolgico.
esquemticas en composicin modular alter- jado por la estructura primaria. o simplemente imaginado debido a la con- La estrella de ocho puntas o Sol de los
fluencia de elementos que dependen de l. Pastos es figura reiterada en la cultura ma-
Aunque las representaciones de estrellas son terial precolombina del sur de Colombia.
mltiples, en la mayora de casos se presen- Esta particular forma est determinada por
tan puntas, siendo ste otro rasgo particular. el cuadrado y su construccin a partir de las
La estructura ms simple de estrella es la de prolongaciones de dos pares de lneas ho-
tres puntas y parece que la de cinco puntas rizontales y verticales cruzadas son la base
posee un cdigo de reconocimiento iconogr- para proyectar desde el centro de cada uno
fico que trasciende lugares y tiempos. de los lados del cuadrado los ngulos o pun-
tas. El matemtico Victor Albis (1987:110-
134), estudi las proporciones geomtricas
de esta figura, encontrando la simetra di-
nmica partiendo de la circunferencia, en la
cual se trazan un par de paralelas equidis-
tantes determinando un cuadrado. Luego se
trazan lneas de los extremos de las paralelas
a los centros de la medida del cuadrado ob-
teniendo de esta manera la forma estructural
del Sol de los Pastos.
La estrella de ocho puntas presenta sime-
tra bilateral y los ngulos pueden ser varia-
dos. Aparece en numerosos objetos cermi-
cos Nario, especialmente en copas y platos,
siendo el centro visual de la forma circular.
En la figura 8 de la tabla morfolgica pode-
mos apreciar la estructura primaria que est
compuesta por dos pares de paralelas en in-
terseccin, formando una cruz que origina
un espacio cuadrado en el interior. Si obser-
vamos las precedentes, Figs. 1 a la 7, po- mana... y que el sol es un dios que ve, que inca se puede notar esta herencia.
demos notar esta estructura, diferenciadas tiene alas y que contiene un man abundan- Pero la estrella puede tener variada forma.
por el nmero de elementos en el interior del te. Demostrando con ello las diferentes aso- Podemos apreciar algunas en las seales de
cuadrado central o por los ngulos. Sin em- ciaciones simblicas de esta forma. los indgenas Aparahoe, Skidi Pawnee y Hopi
bargo, la ltima serie, las figs. 9 a 12, no Los Pastos, actuales habitantes indgenas de Norteamrica. En la primera lnea estn
cuentan con esa estructura. Es particular que en Nario, la tienen como smbolo primordial las seales aparhoe donde se nota la persis-
slo la figura 11, la estrella de cinco puntas, que siempre ha estado representado desde tencia del diseo en cruz, excepto la figura
est en el centro del plato. Las otras tres for- donde empieza la cordillera de los andes has- exagonal central que denominan estrella ma-
man parte de diseos compositivos con otros ta el lugar llamado el nudo de los pastos y de tutina, las dems tienen forma de cruz. Las
elementos. ah el nombre el sol de los pastos segn lo dos primeras de la segunda lnea correspon-
refiere el informante indgena William Gua- den a figuras de estrella de los Hopi, segui-
Tabla morfolgica dir44, quien dice que uno de sus significa- das por la cruz perteneciente a un conjunto
dos habla de que cada punta est denotando pintado sobre la piel de ante de los indgenas
En la tabla morfolgica se muestran estre- la rotacin del gobierno poltico propio tra- Skidi Pawnee.
llas de la cultura Nario, es decir este ras- dan la sensacin de intermitencia de luz, pul- dicional, como tambin la conformacin de Queremos destacar con estos ejemplos las
go solamente se encuentra en sta aunque saciones capaces de producir estados no or- nuestro territorio. Esta figura se encuentra constantes de representacin en el diseo in-
encontramos similar estructura en un plato dinarios en el contemplador. grabada en piedra desde tiempos remotos en dgena: la cruz, como generadora de la per-
guane (60), no podemos afirmar que el dise- El diseo de estrella o Sol de los Pastos la localidad de Cumbal en Nario, llamada la cepcin de expansin y la presencia de un
o tiene las mismas bases, ya que se realiz permanece en el repertorio de formas de la piedra de Machines. En este lugar reciente- centro en cada figura.
a partir de cuadrados concntricos y porque artesana Nario y de sus vecinos los otava- mente, el 21 de junio de 2008, se celebr No obstante los ejemplos anteriores, for-
las puntas parecen derivarse de las franjas leos del Ecuador. Osvaldo Granda estudi la fiesta ancestral del solsticio de verano. En mas similares no corresponden a representa-
que emergen de stos. Podemos s afirmar las relaciones de este diseo precolombino las fotografas de esta celebracin se puede ciones de estrellas. En el estudio iconogrfico
que no es una composicin derivada del di- con la artesana actual, encontrando que es apreciar este smbolo, en el vestuario y en de Romn Pia Chan (1993) sobre la simbo-
seo en cruz. una forma utilizada principalmente en los te- objetos portados por los celebrantes alrede- loga de las esculturas olmecas del antiguo
Existen otras expresiones de esta forma en jidos de Colombia y del Ecuador, siendo en dor de la piedra Los Machines. Mxico, se refiere a ellas como caracteres
la orfebrera Nario. Un colgante que presen- este medio donde la estrella se presenta ms Otras formas de estrellas precolombinas que seran hoy pictogramas e ideogramas,
ta diseos angulares en el interior de la for- comnmente42. Adems considera que esta podran representar calendarios para Gonz- que acompaados de imgenes o figuras re-
ma y una estrella de seis puntas en uno de figura se aproxima a su significacin original lez Vargas (1984), segn su estudio sobre producen una informacin especfica, pero
los discos giratorios de metal a los cuales se como una deidad solar. Los coleccionistas, las formas angulares de vasijas mapuche. hay que memorizar para poder repetir la in-
atribuyen funciones rituales. Los discos po- muselogos y arquelogos que lo han encon- En ste, adems mostr ejemplos de tejidos formacin, que se vuelve tradicin oral. Los
seen un orificio central por el cual se pue- trado coinciden en afirmar que esta estrella indgenas de Norteamrica, Mxico, Per y pictogramas e ideogramas son, as, ayuda
de introducir una cuerda, lo que hace pensar de ocho puntas inscrita en un crculo, repre- Chile, en los cuales las estrellas de ocho pun- mnemotcnica. Es decir que reconoce en la
que se colgaban en el techo. Clemencia Pla- senta o simboliza el sol. Granda hace refe- tas sugieren la existencia de cierto difusio- iconografa un lenguaje codificado. En la fi-
zas y Jaime Echeverri41 en un estudio sobre rencia en el texto a Haro Alvear, quien dice nismo cultural no esclarecido an. En un di- gura, la forma 14 es una variante de la estre-
estas piezas con diseos geomtricos radia- que las estrellas de ocho puntas son dibujos seo compuesto por mdulos <tocapus> de lla sencilla y representa el <agujero u hoyo>
les manifestaron que: Estos discos al girar solares pasto con alas de sol o el ojo amay- una manta inca o <unku> de la figura.textil que se hace para depositar las semillas con
el bastn plantador. En la nmero 16 est Los crculos radiados que no sabemos a ciencia cierta qu sentido
representado el <agujero con la semilla o tendran es un rasgo identitario del diseo
grano de maz. Hemos escogido crculos como figuras prin- precolombino muisca, salvo el caso aislado
Esta forma no siempre puede interpre- cipales, aunque otras tambin pudieran estar en una vasija Tolima.
tarse como representacin de estrellas. en esta categora, sin embargo contamos con Es de notar que en el diseo 5 los crculos
Para tener una idea de las cualidades de la fuerte relacin convencional que deriva se encuentran fragmentados en una adapta-
esta forma en otras funciones. Otro ejem- en la representacin del sol. Independiente cin a la forma rectangular de la composi-
plo son los mazos usados por los comba- de este factor, que trataremos en las rela- cin lineal con otras figuras, separndose de
tientes incas, cuyo extremo tiene forma de ciones conceptuales, los componentes bsi- stas y motivando a su vez la percepcin de
estrella, con un orificio central para encajar cos de esta configuracin son: el crculo, los encuadre de la composicin.
un madero que permitiera su utilizacin. elementos circundantes y la presencia de un
Las puntas coincidentes con las asociacio- centro que puede ser percibido visualmente
nes agresivas de la forma, posibilitaron el o puede intuirse. Usualmente los elementos
impacto severo de esta arma. En la figura utilizados son las lneas pero tambin las for-
podemos apreciar varias formas de estrella mas triangulares aluden al mismo principio.
de mazos incas. Sin embargo veremos que algunas de las
Por lo anterior, podemos inferir que las formas expuestas no corresponden a este
formas no siempre representan lo mismo concepto. Nuestro inters, es observar que
en las diversas sociedades, se necesita un independientemente de las atribuciones de
lenguaje iconogrfico codificado para po- sentido, las caractersticas notables sugieren
derlas entender en un contexto dado. expansin.

Tabla morfolgica

En la primera lnea de la Tabla morfolgica


No. 3, podemos apreciar crculos que corres-
ponden a la imagen convencional del sol. La
figura 3, es comn en el diseo muisca, y
aparece tanto en dibujos rupestres como en
dibujos pintados sobre telas como, lo pode-
mos ver en la figura 71. En la segunda lnea,
aparece un rasgo distintivo que es el remate
de las lneas en expansin con lneas cortas
horizontales a manera de T. Este rasgo se
encuentra en motivos rupestres de la meseta
cundiboyacense y en textiles muisca y aun-
La ltima figura de la lnea expresa la ra- Las figuras de este tipo tambin se han in-
dialidad con pequeas puntos redondeados terpretado como representaciones de deida-
alrededor del crculo. des solares y se encuentran en el arte rupes-
Es interesante observar que las figuras 7 tre de Colombia, Venezuela y de las islas del
y 8 de la tercera lnea parecieran represen- Caribe.
taciones del sol, pero se trata de los ojos de Las representaciones podran estar relacio-
aves de vasijas calima. La ltima figura de la nadas con los tocados elaborados con plumas
lnea se coloc junto a las otras por razones de aves, los cuales fueron usados en las ce-
de sentido. Segn la interpretacin de la co- remonias por los chamanes. Como podemos
leccionista de arte precolombino, Luz Miriam apreciar en el dibujo de un indgena kabaga
Toro47, este diseo representa el ojo en rela- de la Sierra Nevada de Santa Marta.
cin con las prcticas que inducen al trance, Es interesante que uno de los dibujos de
las cuales modifican el iris del ojo humano. Triana, fue interpretado por ste como la re-
Esta interpretacin confirmara las mltiples presentacin del dios Suacha. Este nombre
asociaciones a que da a lugar una forma gr- en lengua chibcha est compuesto por la pa-
fica. labra sua, que se traduce sol, y cha, que se
En ltimo trmino, la figura compuesta con traduce varn. Alvaro Botiva Contreras reali-
crculos concntricos podra coincidir con la z un calco donde se puede apreciar que la
forma convencional del sol. Sin embargo, se imagen corresponde a la representacin de
nota en su estructura la distribucin de las un ave. Se puede entender la interpretacin
lneas en cruz. Este rasgo no tendra mayor de Triana, por la relacin iconogrfica con-
trascendencia si se tratara de ver las cons- vencionalizada de las representaciones del
tantes de representacin, pero si observa- sol, determinadas por las figuras radiadas.
mos las formas curvadas de las esquinas ve-
remos que en conjunto adquieren la forma
cuadrada, por lo cual este diseo pertenece
a otro tipo de representacin.
Los diseos radiados son mltiples en el
diseo precolombino colombiano, si tene-
mos en cuenta los volantes de huso para el
hilado del algodn, los sellos o las orejeras,
en estos la estructura radial est derivada de
la forma circular. Estas piezas son tan varia-
das que motivaron la publicacin de Antonio
Grass, Diseo precolombino colombiano el
crculo (1972).
La espiral d) La espiral triangular. Se encuentra en la estructura del caracol (85), el cual parece lombia. Es cuanto al valor simblico, es posi-
composiciones diversas: las figuras 16 y 18, ser uno de los elementos mayormente repre- ble hacer una aproximacin de acuerdo con
Pudiera pensarse que la forma espiral no estn en composicin modular, la figura 17 sentado en las culturas precolombinas de Co- los contextos donde se encuentre.
debera estar en la categora de formas ra- cubre la parte frontal de una vasija doble y la
diadas, pero considerada dentro del grupo de 19 hace parte del conjunto con la figura 15,
formas que sugieren expansin, junto con el en un recipiente Tolima. Como forma particu-
atributo bsico del centro, poda entenderse lar, hay una representacin de una serpiente
nuestra apreciacin. La fuerza de expansin enroscada en forma triangular en una urna
no irradia en el mismo sentido que las otras funeraria cermica de San Agustn.
figuras de la categora, sino que esta fuerza
va en progresin geomtrica. e) La espiral bajo el principio del positivo-
negativo. Estas espirales se caracterizan por
Tabla morfolgica el aprovechamiento del espacio negativo de
la composicin, recurso que permite un jue-
Encontramos seis variantes de espirales: go por el cual el espacio penetra la forma
(20, 21, 22 y 23).
a) La espiral simple de uno, dos o ms gi-
ros. La particularidad de las primeras cinco f) La espiral en simetra bilateral. Esta dis-
figuras de la serie, es que no aparecen aisla- posicin de las espirales se encuentra espe-
das, excepto la primera que est en compo- cialmente en la orfebrera calima y darin. La
sicin con otras similares sin orden aparente, figura 24 es un caso aislado de diseo lineal
las dems son figuras principales del conjun- en disposicin vertical en una vasija donde el
to destacadas por el fondo oscuro. diseo es consecuente con la altura del obje-
to. El dibujo que presentamos es un detalle
b) La espiral simple con elementos radiales girado horizontalmente para poder relacio-
est en piezas muisca y guane. La figura 9 narlo con los otros motivos.
presenta el rasgo particular de terminacin
en T, como ya lo vimos en los crculos ra- Ha de notarse que en las dos ltimas series
diales. se puede observar la audacia en la composi-
cin, es decir, la complejidad de los diseos
c.) La espiral cuadrada. Las figuras 10 a 15 al utilizar recursos expresivos variados.
de la tercera serie, tienen como rasgo comn De las semejanzas provienen asociaciones
la angularidad. Las 10, 11 y 13 son cercanas derivadas de la esencia estructural de dichos
a la forma del cuadrado y la 11 es rectangu- elementos. La base morfolgica de la espi-
lar. Las dos ltimas son de carcter romboi- ral se puede encontrar entre la gran diversi-
dal. dad de elementos naturales. Entre otros en
Formas espirales, angulares y onduladas espirales en la cresta de aves de piezas orfe-
pueden estar relacionadas con la serpiente, bres sinu. Igualmente se utiliz esta forma en
pero para afirmarlo debemos acogernos a la arquitectura funeraria de Tierradentro, en
la recomendacin de Gombrich (1999:143), las escaleras de acceso a los hipogeos, que
hay toda la diferencia del mundo entre una muestran la funcionalidad de esta forma. En
lnea ondulada y una serpiente, y debemos la orfebrera muisca, se utiliz la lnea espiral
mirar dnde tiene la serpiente la cabeza . En para representar orejas u orejeras en las fi-
la investigacin realizada sobre las represen- guras antropomorfas denominadas tunjos.
taciones de serpientes de poca precolombi- El caracol como forma primordial de re-
na, se tuvo especial cuidado en seleccionar presentacin. En la cultura Nario hay abun-
solamente las que tuvieran cabeza, porque dantes instrumentos musicales con forma de
usualmente se tiende a relacionar cualquier caracol. En la tumaco es diseo destacado en
forma lineal con sta. Presentamos algunas tocados de cabezas felnicas.
dentro de las mltiples figuras halladas. Con fenmenos naturales como el remoli-
En la pieza muisca 86 podemos ver una no en el agua o en el viento. Martha Dichiara
serpiente enroscada y otra pintada en un (1990:26), llama la atencin sobre la simili-
plato nario. En la primera se podr perci- tud de dos representaciones antropomorfas,
bir la posicin de reposo por la cabeza en el la primera del petroglifo del Diablillo de Chul-
interior y en la segunda se percibe la actitud cas en Argentina y el Hobo-Hobo, seor de
expansiva por la cabeza en el exterior. Esta los ciclones y las tormentas entre los indios
misma actitud se puede notar en las repre- pueblo de norteamrica. Por analoga, el pri-
sentaciones volumtricas. mero sera representacin del aire en movi-
Existen espirales cuadradas o grecas que miento y de los remolinos que son frecuentes
no obstante careciendo de cabeza han sido en la regin de Chulcas.
interpretadas como serpientes. Autores como Con la distincin jerrquica, en piezas
Laurette Sjourn (1984) y Miguel Covarru- antropomorfas muisca donde el tocado est
bias afirman que las grecas solas o escalona- bordeado por caracoles o es elemento cen-
das, son smbolo de Quetzalcatl, la serpien- tral en tocados tumaco que al parecer tenan
te emplumada de Mxico antigu. relacin con el poder o la jerarqua social por
Pero la espiral tambin fue un recurso for- cuanto est en la cabeza de figuras que de-
mal independiente del valor simblico. En di- notan algn prestigio social. Tambin se pue-
seos calima y quimbaya, es peculiar encon- de ver en los bastones o cetros quimbaya.
trarlo en representaciones de las manchas
felnicas, y lo mismo sucede con algunas pie-
zas orfebres de felinos sin que tienen man-
chas espiraloides. Tambin se pueden ver
Formas angulares Es importante sealar que la mayora de Rombo Escalonado
diseos se encuentran sobre superficies re-
Esta categora est dada por una condi- dondeadas (vasijas y platos) pero tambin Como habamos mencionado al principio, El cambio de direccin de la lnea tambin
cin: el cambio de direccin de la lnea, es se encuentran en tocados de figuras antro- la superposicin de dos lneas quebradas in- se da en ngulo recto o con aproximacin a
decir, por la desviacin del sentido horizontal pomorfas muiscas, calima, y sin. vertidas produce la forma romboidal, o bien, ste. La forma escalonada es caracterstica
(o vertical) de la lnea. De acuerdo con esto, el cruce de lneas diagonales en retcula. La del diseo andino y esta particular configu-
la lnea en zigzag combina la direccin as- composicin lineal est enmarcada a su vez racin est en las construcciones arquitect-
cendente y descendente de la diagonal. La por lneas paralelas, el cerramiento produce nicas de pirmides aztecas y en las terrazas
superposicin de dos lneas quebradas inver- formas romboidales y tringulos. de cultivo peruanas que se realizaron con el
tidas origina el rombo. Y la lnea escalonada, Esta condicin, es frecuente en los dise- fin de aprovechar el terreno escarpado de la
combina la vertical y la horizontal en interva- os de superficie de las cermicas. Algunos cordillera andina.
los parejos o dispuestos en disposicin recta diseos de este tipo estn clasificados en la
ascendente y/o descendente. categora de tringulos en simetra bilateral
que ms adelante trataremos.
Zigzag Pero el rombo es la derivacin del cuadrado
o del rectngulo que cambia la direccin.
La lnea quebrada, que ms comnmente Es raro encontrar sta figura de manera
se conoce como zigzag, integra dos direccio- aislada en la grfica precolombina, sin em-
nes en contraposicin. ste rasgo supone la bargo es una forma que perdura en el re-
presencia de dos fuerzas contrarias que pro- pertorio de imgenes de la cultura material
ducen la sensacin de movimiento y ritmo indgena actual.
armnico..
En algunos diseos, el espacio que deja la
lnea en zigzag es complementado por pun-
tos o tringulos. Esta necesidad de llenar el
espacio vaco originado por las lneas ha sido
denominado horror vacui. Este rasgo es
predominante en los diseos de la cermica
tairona que ms adelante relacionaremos en
el diseo indgena con la forma de serpiente.
sta configuracin se puede hallar en ob- En el diseo precolombino colombiano la
jetos de varias culturas, especialmente en encontramos en el vestuario de figuras an-
piezas tairona y tambin en la muisca, re- tropomorfas tumaco en las faldas de hom-
presentando serpientes. En Tierradentro, re- bres o mujeres, por lo que se puede de-
presentando al ciempis o cubriendo los mu- ducir que son diseos tejidos. Tambin en
ros de los hipogeos. los monolitos de San Agustn, se encuen-
tran formas escalonadas en los tocados y en verticales, podramos inferir que son diseos Espiral Tablas de frecuencia de diseos
cubresexos. Adems se presenta en piezas de mariposa. En un plato Nario (116) se Borde con lneas radiales terminadas en precolombinos
orfebres, en el contorno de tunjos tolima, cu- puede observar la figura de un chamn que T. Espirales en el espacio negativo. Espi-
yos miembros superiores e inferiores estn est acompaado por una figura de este tipo, rales redondas, cuadradas y triangulares. En La menor proporcin de diseo est en
en escuadra. En un pectoral nario el diseo lo que confirmara que se trata de la repre- composicin con otras figuras. las culturas Quimbaya y Tierradentro.
calado en el metal es similar al de las faldas sentacin de mariposa, dado que se encuen- La mayor proporcin de diseo est en la
tumaco. La configuracin escalonada est en tra aislada del personaje Angulares cultura Nario en la cual tambin se encuen-
la cruz cuadrada y es un smbolo que perdura tran todas las categoras
ms all del tiempo en el que fue concebido, Diseos lineales. Complemento del espacio Diseos escalonados slo se encontraron
especialmente en regiones andinas. Velandia con puntos y tringulos. Lneas paralelas dia- en las culturas Tumaco y Nario
Jagua (1994) reconstruy algunos diseos a gonales en zigzag en diseos de figuras de En general, la mayor cantidad de diseos
partir de vestigios de pintura sobre las pie- serpientes y en tocados de figuras antropo- est en la categora espiral
dras de las tumbas de San Agustn, entre morfas. Tringulos simtricos en simetra de
ellos est la cruz cuadrada. reflexin. Diseo en base circular. Verticales
Es importante sealar que la mayora de centradas. Diseos en serie horizontal.
estructuras escalonadas se presentan en ob- CARACTERSTICAS GENERALES DE
jetos de las culturas andinas del sur de Co- LA GRFICA PRECOLOMBINA Rombos
lombia: Nario y Tumaco, y excepcionalmen- Escasos. Derivados del cruce de lneas dia-
te se encuentra en una mochila muisca. Radiadas gonales. Algunos en figuras de serpientes
Manchas de la piel de la serpiente. En series,
Los tringulos simtricos Cruz semejantes al diseo de mariposa. En ves-
Cruces reticuladas adaptadas al crculo y tuario en figuras reticulares.
Los tringulos simtricos en reflexin, se terminadas en formas trianguladas. Recur-
derivan del cruce de la vertical y la horizon- so para llenar el espacio determinado por la Escalonado
tal, al unir las terminaciones de las lneas, retcula. En composiciones de reflexin simtrica.
o de las diagonales cruzadas en un formato En figuras antropomorfas, representan algu-
dado, resultando la divisin en cuatro partes Estrella nos tejidos.
en ngulos de 45 grados aproximadamente. Estrella de ocho puntas. Frecuencia en la
Esta estructura parece representar la for- cermica nario. Reticulares
ma de mariposa, segn podemos constatarlo Representacin de tejidos en figuras antro-
con los diseos actuales de la artesana co- Crculos radiados pomorfas. Algunos cubren la totalidad de la
lombiana que se presentan en la tabla mor- Especialmente en Nario y Muisca. Lneas vasija. Representacin de estructura del te-
folgica 13. radiales con terminacin en T. Representa- cho de vivienda. Simbolismo relacionado con
Basados en la configuracin de este diseo cin de ojos. Representacin del iris del ojo la fertilidad.
en copas y platos nario, donde los tringu- humano (interpretacin).
los simtricos estn intervenidos por lneas
La marca precolombina

Dado nuestro inters por las formas esque- Mientras la marca en tiempos precolombi-
mticas del diseo precolombino, nos enfo- nos fue indicador de identidad del individuo
caremos principalmente en el diseo de mar- y su funcin ms importante fue mgico-
cas, por ser ste uno de los mbitos donde se religiosa, en la actualidad la marca con ca-
pueden encontrar estas formas. Por lo tanto, ractersticas precolombinas es portadora de

INFLUENCIA
pasaremos de lo particular, las marcas, a lo Identidad de lo nacional. Ese sentir colom-
general, dando ejemplos de otras utilizacio- biano estuvo escondido debido a la coloni-
nes donde el concepto de identidad nacional zacin, pues la influencia europea determin
est presente. los nuevos parmetros culturales, tan noto-
rios en la nobleza criolla, quien conformaba

DEL DISEO
Influencia del diseo precolombino las elites gubernamentales, militares y cleri-
en marcas colombianas cales.
Es a finales del siglo XIX cuando comienza
En el estudio sobre la influencia del dise- la recuperacin de valores ancestrales, me-

PRECOLOMBINO
o precolombino en marcas colombianas, se diante personas ilustradas en las artes, que
logr determinar algunos aspectos relativos tuvieron la oportunidad de desplazarse fuera
a lo que es considerado por diseadores y del pas y desde all, verse frente a otros,
clientes como rasgos de la gran identidad co- buscando una identidad cultural que los hi-
lombiana que nos identifica. ciera reconocer.

EN EL DISEO GRFICO
Siendo nuestro inters buscar esas formas Un personaje importante para el tema
de influencia precolombina que de alguna que nos atae, fue Alberto Urdaneta (1845-
manera demuestren rasgos de identidad, a 1887), fundador del Papel Peridico Ilustra-
continuacin nos referiremos a algunos pre- do, editado del ao 1881 al 1887, cuya labor
cedentes de la marca con influencia preco- por recuperar estos valores est resumida en
lombina. Luego exponemos cuatro casos de las siguientes palabras: tena la conviccin
identidad institucional, en los cuales se de- de que las naciones tienen un alma como las
terminaron distintivos precolombinos. Pos- personas, y slo se puede escribir la histo-
teriormente presentamos el anlisis de 28 ria de una patria, tomndola amorosamen-
marcas que muestran influencia precolom- te desde la infancia, siguindole los pasos y
bina para finalmente, relacionar las marcas concibindola como una totalidad.
esquemticas con los mbitos tratados: el En este peridico se testimoni sobre los
precolombino y el indgena. personajes nacionales y se dieron noticias
acerca de los descubrimientos arqueolgicos,
mostrando a travs de grabados las piezas
encontradas. Y es en este sentido en el que ropea. Algunos de ellos perviven hasta hoy con diseos precolombinos al comienzo de cionalidad, poseen un valor: mostrar la iden-
consideramos pertinente mencionarlo aqu, en escudos y banderas de las regiones co- cada captulo. Este hecho lo coloca como un tidad de un pas.
en cuanto que promovi el trabajo de ilus- lombianas. pionero en el diseo de marcas tipogrficas Pero lo que aqu nos interesa destacar es
tradores que aprendieron la tcnica xilogr- A principios del siglo XX, la revolucin mexi- con carcter precolombino. el uso de las formas que han sido adecuadas
fica del grabador espaol Antonio Rodrguez, cana tuvo lugar. Durante esa poca, artistas Ya por los aos sesenta, los encargos de hacia nuevos objetivos conceptuales, pro-
contratado por Urdaneta con el fin de ense- como Diego Rivera, promovieron las culturas identidad visual institucional a diseadores, bablemente sin un lenguaje homlogo al de
ar la tcnica a los que seran colaboradores anteriores a la conquista y esto trascendi a en lugar de a dibujantes o tipgrafos, como tiempos anteriores, pero que han sido recon-
del peridico. otros pases latinoamericanos, difundiendo el haba sido usual hasta entonces, pudieron textualizadas para asignar a aqullas nuevos
Esta publicacin fue muy importante para sentimiento americanista. ser un factor importante para la bsqueda sentidos o reincidir sobre los que ya de por s
la divulgacin del arte prehispnico pues, La postura nacionalista caracteriz a un de argumentos grficos, para racionalizar nos transmiten.
mediante las ilustraciones, podemos cono- grupo de artistas ya antes mencionado en los una marca, retomados del pasado indgena. Un hecho importante que ms adelante
cer los hallazgos de piezas precolombinas en precedentes de este estudio, los Bachus Otro de los factores quizs es que, por su trataremos, es el de que varias marcas con
aquella poca. Por otro lado, en este mismo de principios del siglo XX. stos se negaron a formacin universitaria, un diseador conoce influencia precolombina no fueron solicitadas
peridico hallamos algo de mucho inters adoptar las tendencias artsticas forneas, en la influencia del arte precolombino en el arte expresamente por el cliente. Fue el disea-
para el presente estudio: los primeros sm- cuanto a temas, y decidieron hacer homena- colombiano. dor quien propuso esta solucin de diseo,
bolos de identificacin precolombinos. je a los habitantes del territorio colombiano Sin embargo, es tan relevante el trabajo especialmente en los casos de marcas de ca-
Diferentes actividades y profesiones estn de antes de la conquista. del diseador como el de quien no lo es, en el rcter nacional.
indicadas por figuras orfebres: la msica, el De alguna manera, este gusto por lo preco- sentido de buscar formas iconogrficas para Es tambin de inters el diseo de marcas
comercio, la agricultura y la embriaguez, se lombino retorn en los aos setenta del siglo respaldar un nombre de una institucin o un que no guardan relacin directa con el obje-
observan en las figuras. Las caractersticas XX, cuando el diseo de marcas cobr auge, producto de fbrica, tomando formas del di- to social de la institucin y que el diseador
que determinaron la denominacin de las fi- debido, entre otros factores, a las nacientes seo indgena prehispnico, en cuanto que supo resolver de manera adecuada para co-
guras se atribuyen al Coronel Agustn Coda- industrias en Antioquia y a la consolidacin son maneras de buscar una identidad visual municar su esencia. Asignando nuevos con-
zzi (1793-1859). Las figuras, todas antropo- de instituciones de carcter nacional, como nacional en las fuentes del pasado. Otros ceptos, sin olvidar la filosofa de la institucin
mrficas, fueron adecuadas por el grabador la Empresa Colombiana de Petrleos, ECOPE- diseadores prefieren tomar lo popular, en o la imagen que se deseaba reflejar, la marca
J. Crane, para la publicacin. TROL, que tena un identificador inspirado en formas relacionadas con el folclore, o bien era aceptada por el cliente bajo estas premi-
No se pudo definir si estas figuras se uti- una vasija precolombina. recrear las formas con que se auto-repre- sas, las cuales han resultado determinantes
lizaron con fines comerciales, ni si fue co- No podemos dejar de mencionar aqu al sentan los pueblos. Esta manera de repre- en la seleccin de marcas analizadas en el
mn su uso, pero es importante mencionarlo artista Luis Alberto Acua (1902-1992), co- sentase, no es otra cosa que una simbiosis estudio.
porque marca el inicio de una era, donde se nocido por su trabajo pictrico y escultrico, entre el pasado y el presente cultural. Por
retomaron estos iconos con el objeto de em- los cuales relacion con la mitologa indge- eso no podemos dejar de resear la multipli- Cuatro casos significativos de
plearlos como identificadores. na. No es nuestro propsito destacarlo como cidad de marcas que sealan entidades cul- identidad grfica con motivos
Por otro lado, simultneamente, el mismo diseador de marcas. Nos parece vlido se- turales o empresas del sector turstico o las precolombinos
peridico, publica los escudos de armas de alar su trabajo en cuanto que fue uno de que simplemente distinguen un negocio de
diferentes ciudades del pas, que muestran los primeros en disear letras con motivos artesana. Todos ellos portan como smbolo La identidad grfica, en cuanto que seala
una herldica tradicional, sealando la iden- precolombinos. En su libro El arte de los identificador un diseo precolombino. Siendo una serie de atributos inherentes a la estruc-
tidad con formas tomadas de la herldica eu- indios colombianos incluye letras capitales estas formas una manera de resaltar la na- tura formal, no tendra sentido si no estuvie-
ra vinculada con su aplicacin. Este sentido tacin global en sus identificadores. La herl- el marco que encierra el diagrama del to- Pero no parece que la funcin, en el sentido
se va construyendo sobre un esquema que dica ha sido tradicionalmente la manera de mo est diseado a partir de un pectoral de fsico, fuera propiamente la de proteger. Ms
comporta diversos aspectos de la comunica- aglutinar iconos y smbolos que determinen la cultura Quimbaya, cuyo contorno ha sido bien se podra pensar en una funcin espi-
cin visual integrados en un sistema sinrgico la visin global de lo que se quiere mostrar. modificado para semejar piones, con el fin ritual. Pero, qu funcin tendra? Es una
que proporciona una visin global que, con el Llamamos figuras herldicas a aquellas que de representar la tecnologa. pregunta que por el momento no se podra
paso del tiempo, provee una empata de los comportan una serie de motivos evocadores responder. Sin embargo, sabemos que los
agentes internos de una institucin que, a su de los escudos, ya sea en las formas del con- pectorales eran utilizados por los dignatarios
vez, la proyectan para verse reflejada en una torno o en la manera grfica de represen- de un grupo social. En ese sentido podramos
imagen institucional. tar smbolos. No pretendemos equiparar el deducir que la funcin corresponda, entre
Ya habamos mencionado ciertos rasgos de trmino con el sentido real que mantiene la otras no dilucidadas, a identificar a un perso-
identidad en el diseo indgena y en el diseo esencia: la representacin de dignidad me- naje con el poder. Tal es la correspondencia
artesanal. Como nuestro objeto de estudio diante armas y bienes, o colores y formas. Y con el sentido actual del escudo.
se encuentra en el marco del diseo grfico, mucho menos pretender que cumpla la fun- Pero ms all de las consideraciones ante-
a continuacin presentamos cuatro casos de cin para la que fue creada. Solamente em- riores, queremos destacar el concepto men-
identidad grfica cuyos motivos son de in- pleamos el trmino en cuanto que rememora cionado anteriormente: expresar colombia-
fluencia precolombina, y que son una mues- una manera de presentar varios elementos nitud. Esta palabra contiene a nuestro modo
tra de lo que se desea expresar como iden- dentro de la forma tradicional del escudo. De la observacin de estos elementos gr- de ver, un deseo de identificar una identidad
tidad propia a travs de la grfica. Debemos La evocacin herldica se mantiene an ficos se plantean dos interrogantes. Por qu colombiana. En cuanto a expresar la identi-
aclarar que, dentro de casos similares, se en los emblemas de ciudades y provincias se decide emplear un icono precolombino? dad de la institucin, un propsito similar lo
escogieron estos porque creemos que son de Colombia. Igualmente, universidades de Hay posibilidad de que existan otras rela- tiene la Universidad El Bosque. Su smbolo
relevantes en lo que se refiere al arraigo de gran prestigio y tradicin como la Nacional ciones? se tom de una figura Muisca , pero lo sig-
las ideas sobre la identidad colombiana. Por de Colombia, El Rosario y la Javeriana, por La primera respuesta se obtuvo sin lugar nificativo del hecho es la proyeccin que ha
tratarse de instituciones de carcter diverso ejemplo, poseen escudos desde su fundacin. a dudas: para expresar colombianitud. Tal tenido dentro de la institucin. Inicialmente,
nos permiten sealar algunas circunstancias Los smbolos que representan las diversas es el sentido que le dio su fundador, Jaime esta universidad fue una escuela de medici-
que intervienen en la creacin y manejo de la reas del saber, ya seanfacultades, escue- Quijano Caballero, quien se preocup por na. Ms adelante, la institucin ofreci otros
identidad grfica institucional. las o colegios, emplean usualmente iconos rescatar elementos de la nacionalidad, de lo programas no relacionados con tal disciplina.
de reconocimiento general: el caduceo para autctono. El tratar de encontrar otras rela- El smbolo con que se representaban en sus
Dos universidades de Bogot, asumen la medicina, el diagrama del tomo para las ciones fue tarea infructuosa en cuanto que inicios se sigue utilizando, ocurriendo que su
el diseo precolombino para su ciencias bsicas, el smbolo Pi, para las ma- no est consignado en los archivos de la uni- seleccin se debi quiz a la similitud con el
identificacin temticas, etc. Todos ellos expresan grfi- versidad, por lo que tenemos que atenernos caduceo smbolo conocido para identificar la
camente reas del conocimiento con formas slo a lo expresado verbalmente. Sin em- medicina. Dos serpientes anguladas, no en-
Las instituciones universitarias se caracte- que, agrupadas dentro de un marco, repre- bargo, podemos aventurarnos a relacionar el lazadas sino unidas por el extremo inferior,
rizan por reunir cierto nmero de reas del sentan todo un complejo significativo. escudo tradicional con el pectoral. El escu- son los elementos evocadores del caduceo.
conocimiento, impartir enseanza y promo- La Universidad Incca de Colombia, posee do tradicional rebas su funcin, devino en El distintivo tom nuevos significados. Se
ver la investigacin, entre otros propsitos. entre sus distintivos una figura precolombi- elemento simblico. El pectoral tuvo segura- encarg a un indgena la elaboracin de un
La diversidad de reas exige una represen- na. A diferencia de la herldica tradicional, mente una funcin como elemento simblico. bastn ceremonial en madera. Desde enton-
ces, ste se ha considerado como un ttem
de la institucin. Y no es difcil relacionarlo
con el bastn ceremonial que observamos
en la figura 180, que usan actualmente los
jefes indgenas como smbolo de dignidad y
objeto mgico a la vez. A un jefe indgena,
dependiendo del grupo al que pertenece, se
le denomina: chamn, jaiban o taita. Para el
comn de la gente, brujo. Y esta denomina-
cin tiene que ver con su labor: la curacin
espiritual y fsica. Por ello no es extrao vin-
cular este hecho.
Al fundar otras Facultades de diferente n-
dole, se decidi asignar motivos precolombi-
nos a cada una de ellas. Varios motivos fue-
ron tomados o rediseados a partir del libro
de Grass pero, con el concurso de diseado-
res pertenecientes a la comunidad universi-
taria, ahora se ha podido mostrar una alusin
no tan directa en los nuevos identificadores,
adecuando las formas de manera que las
propuestas refieran sugestivamente al carc-
ter precolombino.