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Unidad IV

Las cadenas de valor en la industria musical


Al realizar las lecturas y ejercicios
Resultados del aprendizaje
aprendizaje: correspondientes a la Unidad IV, el estudiante
estar en capacidad de: 2
Reconocer la importancia y el papel de la
cadena de valor en las negociaciones
contractuales dentro de la industria
musical.
Identificar las diferentes etapas de la
cadena de valor en la produccin
fonogrfica, la comunicacin pblica y en
otras formas de uso.
Indicar las principales relaciones
contractuales que pueden surgir entre los
diferentes agentes de la industria musical.
Qu es una cadena de valor?
Una cadena de valor muestra todos aquellos agentes que intervienen en la realizacin de un producto
y los contratos que se celebran entre ellos para regular sus relaciones. En lo que se refiere a la
industria musical la cadena de valor muestra el aporte de cada uno al valor total de la obra; es ms, la
cadena de valor de esta industria comprende varias subcadenas.

Qu debe tenerse en cuenta cuando se celebra un contrato?


Es importante tener en cuenta que hay unos elementos bsicos comunes a los diferentes contratos, y
deben tenerse en cuenta al momento de suscribirlos. Estos elementos, usualmente son llamados
puntos clave de los contratos y se expresan a travs de los siguientes tems:

Independencia de los derechos. En el rgimen del derecho de autor se establece como


regla, que cada forma de utilizacin de una obra, de una interpretacin o de un fonograma es
independiente de la otra. Por esta razn, yo puedo autorizar la comunicacin de mi obra
musical a una persona y su reproduccin por medios digitale
digitales
s a otra, por ejemplo.

Interpretacin restrictiva. Esto significa que autorizar un uso no implica autorizar otro uso de
manera implcita y que para cada uso se requiere de una autorizacin previa y expresa. Por
ejemplo, si autorizo la reproduccin de mi oobra
bra musical en discos compactos, por ese hecho
no estoy autorizando su reproduccin en medios digitales.

Territorio. Hace referencia al territorio donde se ejecutar el contrato. Se pueden escoger, por
ejemplo, uno, varios o todos los pases del mundo. Algunos contratos incluyen la facultad de
coeditar, con la cual se autoriza al editor contratar con otro para la edicinedic en otros
territorios. 3
Duracin. Consiste en definir el tiempo que las partes del contrato consideren pertinente para
la explotacin de los derechos patrimoniales de autor negociados. Puede pactarse un tiempo
especfico o puede establecerse como vigenc
vigencia
ia del contrato el trmino de duracin de los
derechos patrimoniales.

Remuneracin o precio. Los contratos pueden ser gratuitos y tambin pueden ser onerosos.
En el segundo caso se dice que se pacta una remuneracin o precio, a cambio de la
utilizacin de la obra. Algunas veces corresponde a una cantidad fija y otras a un porcentaje
por el resultado de la explotacin.

Clusula de declaracin de titularidad de los derechos. Por lo general, los contratos


incluyen esta clusula donde la persona que licenci
licencia
a o cede los derechos patrimoniales sobre
una obra musical declara que es el titular de los mismos. Con ello se busca liberar a quien
adquiere o usa los derechos patrimoniales, de cualquier reclamacin o demanda que otro
haga. De esta manera, quien realiza la declaracin de titularidad de los derechos se hace
responsable. Al respecto, el artculo 183 de la Ley 23 de 1982 establece que todo acto por el
cual se enajene, transfiera, cambie o limite el dominio sobre derechos patrimoniales de autor
debe ser inscrito
rito en el Registro Nacional de Derecho de Autor ante la oficina de registro de la
Direccin Nacional de Derecho de Autor a fin de otorgar efectos de publicidad y oponibilidad
ante terceros de dichos actos o contratos. Con esto hay un deber de diligencia para
p consultar
el registro por parte de un tercero que pretenda alegar su buena fe.
Ausencia de formalidades de la cesin de derechos. Para que el contrato de cesin de
derechos patrimoniales sea vlido, la ley no establece ningn tipo de formalidad especial
espec para
que sea vlido el contrato ms all de que este conste por escrito. Basta con que el contrato
se presente por escrito para que tenga plena validez. Ahora bien, si las partes desean
otorgarle al contrato alguna solemnidad, pueden hacerlo libremente pero repetimos no es
necesario.

A la par en el contrato de licencia en el que slo se autoriza el uso de los derechos


patrimoniales, mantenindose la titularidad de los derechos no se hace necesaria ninguna
formalidad. Sin embargo cuando estas licencias impliquen exclusividad, debern inscribirse en
el Registro Nacional de Derecho de Autor para efectos de publicidad y oponibilidad frente a
terceros.

Cadena de valor de la produccin fonogrfica

El siguiente diagrama muestra cmo se relacionan los distin


distintos
tos agentes en la industria de la msica
que se ven involucrados en una produccin musical:

Grfico 1: La cadena de valor de la produccin fonogrfica


Rediseo Grfico: Raul Len.
Fuentes: Cartilla El derecho de autor y los derechos conexos en la industria de
la msica de la Direccin Nacional de Derecho de Autor, pgina. 19.
Las relaciones que se presentan entre los diferentes agentes y cmo se regula cada una de estas se
presenta a continuacin:

Relacin Autor Editor musical


Las siguientes preguntas dan luces acerca de la relacin existente entre el autor de una obra musical
y el editor musical:

Qu contrato suscriben el Autor y el Editor? Qu derechos y obligaciones surgen de


esa relacin? En qu consiste pactar regalas? Qu facultades tiene el autor frente al
editor musical?

El contrato que celebra con el editor musical se llama contrato de edicin musical. Este
contrato tiene como objeto encargar al editor musical para que procure la mayor explotacin
econmica de las obras que sea posible, reservando expresamente sus derechos.
derec La finalidad
principal de los contratos de edicin musical no contempla la posibilidad de cesin de
derechos patrimoniales; sin embargo, en la prctica muchas veces se da la cesin de
derechos a voluntad de las partes.

El autor recibir de este contrato,


rato, una remuneracin o pago equivalente a un porcentaje sobre el total
de esta explotacin alcanzada. El autor o compositor podr inspeccionar y revisar los libros del editor,
para verificar que la liquidacin que este hace de la explotacin de la obra, corresponda a la realidad.

Por otra parte, en los contratos de cesin de derechos y de licenciamiento, se observa una
remuneracin para el autor, que por lo general corresponde a cerca del 66% del resultado de la
explotacin en el pas, y un 50% del resul
resultado
tado de la explotacin en el exterior. Este precio por 5
porcentajes del resultado de la explotacin es lo que se conoce como regala. De todas formas, las
partes tienen la libertad de pactar el valor de las regalas ya que los valores en porcentajes que
hemos
os sealado es apenas una referencia que puede variar en cada contrato segn lo que se
acuerde. Igualmente, hay que tener en cuenta que para que el contrato de cesin surta efectos, este
debe realizarse por escrito.

Relacin Editor Productor fonogrfico


El planteamiento de las siguientes preguntas describir brevemente la relacin existente entre el
editor y el productor fonogrfico:

Qu contrato suscribe el editor musical con el productor fonogrfico? Cules son


sus principales caractersticas y disp
disposiciones?

Entre las obligaciones que adquiere el editor con el autor o compositor es la de realizar la
inclusin de la cancin u obra musical en un fonograma.

Para cumplir con este compromiso, la editora musical celebra con el productor fonogrfico un
contrato
ontrato llamado Contrato de inclusin en fonograma.

Este contrato tiene como objeto la autorizacin a una persona natural o jurdica, a grabar o
fijar una obra sobre un disco fonogrfico, una banda, una pelcula, un rollo de papel, o
cualquier otro dispositivo
positivo o mecanismo anlogo, con fines de reproduccin, difusin o venta,
por parte del autor o el editor de una obra musical (es decir, titular de los derechos
patrimoniales).
La autorizacin que se otorga en este contrato no incluye el derecho a la comunicacin
co
pblica, lo cual significa que para que un usuario comunique pblicamente la obra, debe
obtener la autorizacin del autor o editor, ya sea a travs de la sociedad de gestin colectiva
de derecho de autor, o directamente cuando no est afiliado a esta.

En qu consiste pactar regalas en el contrato entre el editor musical y el productor


fonogrfico?

En este contrato, las partes pueden pactar que el pago consistir en un porcentaje por la
cantidad de copias vendidas. Es lo que se conoce como reg
regalas.

En Colombia, ACODEM celebr un contrato con algunos productores afiliados a la Asociacin


para la Proteccin de los Derechos Intelectuales sobre Fonogramas y Videogramas (APDIF),
en donde se estableci como regala por la reproduccin fonomecnica un valor que oscila
entre el 7% y el 8% de las copias vendidas.

Con el fin de llevar un control de las cifras que revela el productor del fonograma, la ley
establece que este debe llevar un sistema de registro que permita al titular de los derechos,
verificar
ficar si la liquidacin de las regalas que ha recibido es correcta y acorde con la realidad.

Relacin Productor Artista intrprete o ejecutante


Las siguientes preguntas ilustrarn los aspectos principales de la relacin entre artistas, intrpretes o
ejecutantes
ecutantes de obras musicales y el productor de fonogramas.

Qu contrato celebra el intrprete o ejecutante de una obra musical con el productor? 6


Qu obligaciones tiene el productor de fonogramas? Qu relacin existe entre el
nombre de los artistas o g
grupos musicales y la propiedad industria?

Como lo hemos mencionado, el productor musical celebra con el artista un Contrato de


intrprete o ejecutante, por el cual lo contrata para la interpretacin de la obra musical.
Responde a una necesidad del produ
productor,
ctor, pues lo que por lo general recibe del editor musical
o del autor es una maqueta de la obra musical que requiere de elaboracin. Como
remuneracin, el artista puede recibir un pago nico o una proporcin sobre las regalas que
se generen, segn se pactete en el contrato.

La ley establece que el productor del fonograma debe llevar un sistema de registro que
permita que en cualquier momento el autor, el editor o su representante, compruebe la
cantidad que ste declara. Tambin establece que pueden realiz realizar
ar inspecciones de los
talleres, almacenes, depsitos y oficinas del productor, ya sea personalmente o por intermedio
de otra persona a quien se autorice por escrito. Esto se encuentra previsto en el artculo 152
de la Ley 23 de 1982.

En este contrato, el cual puede ser de prestacin de servicios, el artista autoriza la inclusin de
su interpretacin en el fonograma o mster. Por lo general, tambin autoriza el uso de su
nombre e imagen. Las partes pueden pactar exclusividad, con lo cual, el artista no podra pod
interpretar esas obras musicales para otro productor u otra persona.

El derecho de autor no protege el nombre de artistas y grupos musicales. Para hacerlo, debes
obtener el registro de una marca, el cual es un signo que sirve para diferenciar productos
producto y
servicios en el mercado y que es regulado por el rgimen de la Propiedad Industrial.
El trmite de registro de una marca se realiza actualmente ante la Superintendencia de
Industria y Comercio (www.sic.gov.co
www.sic.gov.co).

El productor puede acordar con el artista, realizar videos con fines promocionales, por lo cual,
puede o no recibir una remuneracin. Todo se sujeta a lo que pacten las partes.

Relacin artista intrprete o ejecutante representante (manager)


Las preguntas sealadas a continuacin son fundamentales para describir la relacin entre los
artistas, intrpretes o ejecutantes y el representante o manager.

Qu contrato suscribe el artista intrprete o ejecutante con el Representante? Cules


son sus principales caractersticas
aractersticas y disposiciones?

Los artistas suelen contratar un representante, quien lo asesora y promueve en el mercado, de


manera que sea finalmente este quien haga las gestiones para que el artista obtenga un
contrato con un productor de fonogramas.

Las actividades de entretenimiento sobre las cuales recaen las funciones del representante
son:

Promocionar al artista.
Aconsejar al artista sobre su imagen o presentacin al pblico.
Orientarlo en asuntos legales y financieros.
Celebrar contratos en repr
representacin del artista.
Mantener la confidencialidad del contrato. 7
Realizar la promocin, publicidad y mercadeo.
Las relacionadas con la explotacin de su imagen.
Coordinar todo lo relacionado a su contacto con la prensa.
Actuacin, participacin y pr presentacin
esentacin de concursos, programas y eventos
promocionales.

Entre el artista intrprete o ejecutante y el representante se celebra un Contrato de


representacin de artistas, que en esencia es un contrato de mandato, con el cual el
representante ejerce las
as funciones de asesor y promotor del artista, al tiempo que le brinda
asistencia en negociacin.

Generalmente, en estos contratos se pacta exclusividad a favor del Representante, quien ser
el nico autorizado para negociar y administrar los contratos qu
que
e promuevan al artista.

Qu derechos y obligaciones surgen de esa relacin?

En este contrato, el artista intrprete o ejecutante puede asumir obligaciones como:

Cumplir con los contratos que el representante realiza con terceros para su promocin.
Facultar al representante para realizar todos los pagos y actividades financieras
propias del contrato.
Informar al representante de todas las ofertas que se le presenten.
Cuidar su imagen as como la del Representante. Consultar de manera anticipada
cualquier
uier cambio de imagen.
Cumplir con las recomendaciones del Representante.
Cumplir con la exclusividad pactada con el Representante.
Informar la posible ausencia a algn evento.
Proteger el registro de su nombre y seudnimo.

En la prctica, un Representant
Representantee puede recibir entre el 20 y el 30% de los ingresos que reciba
el autor por las actividades y gestiones adelantadas por aquel.

Recuerda que estos valores son referencias, pues quienes firman el contrato lo pueden hacer
libremente segn los porcentajes qu
que ellos consideren.

Relacin productor fonogrfico distribuidor


Las siguientes preguntas ejemplifican cual es el rol de cada una de las partes en la relacin entre el
productor fonogrfico y el distribuidor.

Cmo definir la relacin entre el productor con la distribuidora?

Entre estas dos partes se celebra un contrato de licencia que autoriza la distribucin y
comercializacin de la obra musical y fonograma. En este contrato se puede pactar la puesta a
disposicin al pblico por medios digitales e IntInternet,
ernet, los cuales son otros medios de
distribucin utilizados en el comercio.

Qu derechos y obligaciones surgen de esa relacin?

Ambas partes deben realizar las diligencias que le corresponden, para lograr la ejecucin del
contrato. As, el productor d
debe
ebe entregarle al distribuidor las producciones fonogrficas, y el 8
distribuidor debe ponerlos en venta o a disposicin del pblico. Tambin puede realizar
labores de promocin. Ejemplos de estos son las tiendas de ventas de contenidos musicales
en Internet.

El distribuidor se obliga adems a liquidar los pagos, en el tiempo acordado, y de acompaar


la liquidacin de cada perodo, con un estado de cuentas que refleje los montos de las
remuneraciones, correspondientes al productor, por la explotacin de su fonograma.

Cadena de valor en la comunicacin pblica

La cadena de valor en la comunicacin pbica implica la participacin de todos los actores que
intervienen en las distintas formas en que una obra es comunicada. Cada vez que una obra musical
es utilizada
zada en un establecimiento pblico, es transmitida en medios digitales, ofrecida como un ring
ton de celular, es puesta en el sistema de llamadas de espera de los conmutadores se efecta una
comunicacin pblica de la obra. Todos estos usos implican la pa
participacin
rticipacin de una serie de agentes
que cumplen un rol especfico desde el momento de creacin de la obra hasta que esta se comunica
pblicamente.

A continuacin se ver la cadena de valor en la comunicacin pblica y cmo los distintos agentes de
la msica
ica se relacionan hasta llegar al usuario final de estas obras. Cuando se va a comunicar
pblicamente una obra musical, en la cadena de valor se relacionan tanto el autor, compositor o el
editor, con los usuarios de sus obras a travs de una sociedad de ge gestin
stin colectiva, tal y como
podemos observar en el siguiente grfico:
9

Grfico 2: La cadena de valor de la produccin fonogrfica


Rediseo Grfico: Raul Len.
Fuentes: Cartilla El derecho de autor y los derechos conexos en la industria de
la msica de la Direccin Naciona
Nacional de Derecho de Autor, pgina. 25.

Cuando lo que se est comunicando pblicamente es un fonograma se involucran tambin los


productores de fonogramas, as como los artistas intrpretes o ejecutantes tal y como se puede
observar a continuacin:
10
Grfico 3: La cadena de valor de la produccin fonogrfica
Rediseo Grfico: Raul Len.
Fuentes: Cartilla El derecho de autor y los derechos conexos en la industria de
la msica de la Direccin Naciona
Nacional de Derecho de Autor, pgina. 25.

Veamos a continuacin cada una de las relaciones que se presentan entre los distintos agentes de
esta cadena de valor:

Relacin autor editor


Como lo vimos anteriormente, el autor o compositor y el editor musical celebran un contrato de
edicin musical, el cual busca obtener la explotacin econmica de la obra. Esta es la primera
relacin que surge, tambin se hace referencia a esta relacin en la cadena de la comunicacin
pblica de obras musicales.

Relacin Autor/Editor Sociedad de Gestin Colectiva


Los autores y compositores se han unido para gestionar de manera colectiva sus derechos mediante
sociedades de gestin colectiva, las cuales son organizaciones de naturaleza privada (es decir, no
estatales), a las cuales
uales acuden los usuarios para obtener las licencias de uso y hacer los pagos
correspondientes.

Para ello, los autores o compositores celebran un contrato de mandato con las sociedades de gestin
colectiva. Estas administran los derechos de comunicacin p pblica,
blica, para lo cual hacen el recaudo que
esta utilizacin genera, para posteriormente distribuirlo entre sus asociados.
En lo que se refiere a los editores musicales, estos celebran contratos con las sociedades de gestin
colectiva en las cuales encargan n la administracin de los derechos de comunicacin pblica de las
obras musicales que los editores representan.

Relacin sociedad de gestin colectiva Usuarios


Como explicamos anteriormente, las sociedades de gestin colectiva se encargan de autorizar la
comunicacin pblica de las obras musicales, en cumplimiento del contrato de mandato que han
celebrado con los autores o compositores, o con las editoras musicales.

Las tarifas
ifas que se establecen en los contratos son acordadas o concertadas entre los usuarios
u y las
sociedades de gestin colectiva y deben ser proporcionales al uso. Esto significa que no hay una
tarifa establecida por la ley. Son los representados por esa sociedad y los usuarios de las obras
quienes determinan el valor que habr de cobrar
cobrarse en cada caso.

Qu aspectos se pactan en el licenciamiento de la comunicacin pblica de msica a


travs de la radio y la televisin? En el licenciamiento de la ejecucin pblica en
vivo de obras musicales? En el licenciamiento de la ejecucin pblica pbl en
establecimientos abiertos al pblico?

En el caso de la comunicacin pblica en la radio y televisin, si un organismo de


radiodifusin, como lo es una emisora radial, decide incluir obras musicales dentro de su
programacin, debe realizar un contra
contrato
to de licencia de uso de las obras de los titulares
representados y administrados por la sociedad de gestin colectiva. Las condiciones de
tiempo, precio, territorio y dems aspectos son acordados por las partes en cada caso.
11
De la misma manera, el artist
artista
a que desee ejecutar en vivo una obra musical y quien desee
usarla en un establecimiento abierto al pblico, como un restaurante por ejemplo, deber
obtener esta licencia.

Qu ocurre cuando la msica es comunicada en Internet? Qu derechos se generan


y cmo se administran?

Cuando una obra musical es puesta en un portal en Internet, se genera un acto de


comunicacin pblica que es llamado puesta a disposicin. Para poner a disposicin una obra
musical, el usuario debe obtener una autorizacin previa y expresa.

Adicionalmente, para que esa obra est disponible al pblico en un sitio en Internet, se hace
un acto de almacenamiento digital, el cual es considerado una forma de reproduccin, lo cual
requiere tambin de una licencia.

Por lo general, las licencias


encias las otorgan las sociedades de gestin colectiva de derecho de
autor y derechos conexos, y el recaudo se hace tambin a travs de ellas.

Cadena de valor en otras formas de uso

Las nuevas tecnologas han trado consigo nuevas oportunidades de uso de obras musicales, lo cual
significa tambin nuevas oportunidades de negocios:

Descarga. En la actualidad, los usuarios pueden obtener una obra musical disponible en
Internet y guardarla en su computador o dispositivo. Esto es lo que se conoce como descarga,
descarg
y en el entorno del derecho de autor se entiende que hay un acto de reproduccin de la obra
por cuanto sta es almacenada digitalmente en un dispositivo. El proveedor de esas obras
musicales suele poner en su sitio en Internet, apartes de esas canciones para que los
usuarios las escuchen y decidan si desean o no descargarlas. Esa puesta a disposicin
constituye a la vez, un acto de comunicacin pblica y de reproduccin por el almacenamiento
digital de la obra.

Existe tambin un servicio de msica a la carta sin descarga, es decir que los usuarios pueden
seleccionar una cancin para escucharla, pero no realizan un almacenamiento digital de la
obra en un dispositivo. En este caso, habr solo comunicacin pblica.

Streaming. Podra decirse que el Streaming es una tcnica para transmitir obras musicales e
imgenes y en algunos casos obras audiovisuales desde Internet, similar a una emisin radial
o a un programa de televisin, donde el usuario se conecta a un servidor que distribuye esa
transmisin. Para quien
ien recibe el streaming no hay lugar a un almacenamiento digital de la
obra musical. El uso que se est realizando de la obra es la comunicacin pblica de la
misma.

Webcasting. Es el streaming de obras musicales con un formato muy similar al de las


emisoras
ras tradicionales, por cuanto es posible escuchar su transmisin en lnea desde el lugar
y en el momento que se elija. En este caso, se utilizan tambin imgenes junto al sonido, de
manera que se realizan dos usos: la comunicacin pblica y la sincronizacin
sincronizaci de la obra
musical.

Simulcasting. Algunas emisoras emplean varios medios para emitir sus seales. En el caso 12
del simulcasting, el organismo de radiodifusin emplea el medio tradicional de emisin de su
seal y simultneamente utiliza Internet empleando el streaming.

Ring tones. Son melodas de canciones en distintas modalidades, que se emplean para
identificar las llamadas entrantes a los telfonos mviles o celulares. Existen variedades de
ring tones.

Ring tones monofnicos: melodas creadas con el sonidoonido de un solo instrumento.


instrumento
Ring Tones polifnicos: melodas que se construyen con el sonido de varios
instrumentos.
Back tones: son las melodas que suenan cuando se hace una llamada mientras se
contesta.
Video tones: son ring tones que combinan imgene
imgenes con melodas.
Real tones o true tone: algunos ring tones consisten en fragmentos de las canciones
originales. A estos se les llama real tones o true tones.
Cover tone: es el ring tone que consiste en una versin de la obra musical.

Precarga digital. Algunas compaas realizan alianzas estratgicas para poner en el mercado
dispositivos mviles o celulares que ya contienen obras musicales interpretadas por artistas
reconocidos comercialmente. A este uso se le llama precarga musical. Un ejemplo es el de
Movistar con el artista Train y su cancin Hey Soul Sister.

Sincronizacin audiovisual. Es un acto de reproduccin de la obra mediante el cual se


realiza la combinacin de imgenes con sonido, en este caso, con obras musicales
sincronizadas dentro de obras audiovisuales ya sean videos, cortometrajes, largometrajes,
etc.
Holding telefnico. Es la msica utilizada en los conmutadores, comnmente de las
empresas, para dejar en espera llamadas telefnicas. Este uso se define como una
comunicacin pblica de la obra musical.

Rockolas digitales. Las Rockolas digitales son dispositivos que se encuentran disponibles
en establecimientos abiertos al pblico tales como restaurantes, bares, licoreras, cafs, y que
contienen almacenadas digitalmente obras music
musicales,
ales, ofreciendo al pblico la posibilidad de
seleccionar la que desee escuchar. Esta misma regla aplica en el caso de los
establecimientos abiertos al pblico que utilizan computadores. En el caso de las rockolas,
coinciden dos usos de las obras. Por una parte, al almacenarse digitalmente canciones en la
rockola, se est haciendo una reproduccin. Al momento de ponerse a sonar la obra musical,
entonces se est llevando a cabo la comunicacin pblica de la misma.

Todas las anteriores formas de uso requieren de la autorizacin de los titulares de los derechos
patrimoniales de autor, y de los productores del fonograma. Para entender cmo se obtiene esa
autorizacin o licencia, veremos la cadena de valor que aplica a estas formas de utilizacin.
Los derechos
erechos patrimoniales del autor suelen estar en cabeza de este o de una editora musical. Es por
esta razn que para obtener las autorizaciones o licencias se acude a los titulares de estos derechos.
Sin embargo, como podemos ver en la grfica a continuaci
continuacin,
n, los autores o compositores y las
editoras musicales suelen gestionar estas autorizaciones a travs de sociedades de gestin colectiva,
las cuales, adems, realizan el recaudo de los pagos:

13

Grfico 4: La cadena de valor de la produccin fonogrfica


Rediseo Grfico: Raul Len.
Fuentes: Cartilla El derecho de autor y los derechos conexos en la industria de
la msica de la Direccin Naciona
Nacional de Derecho de Autor, pgina. 30.
Cuando la comunicacin pblica de la obra en estas nuevas tecnologas implica tambin la utilizacin
de un fonograma, entonces el usuario deber acudir tambin al productor del fonograma para obtener
la autorizacin correspondiente.La cadena de valor ser la que se describe en la imagen a
continuacin:

14

Grfico 5: La cadena de valor de la produccin fonogrfica


Rediseo Grfico: Raul Len.
Fuentes: Cartilla El derecho de autor y los derechos conexos en la industria de
la msica de la Direccin Naciona
Nacional de Derecho de Autor, pgina. 30.

En esta categora el usuario que pretenda la utilizacin para la comunicacin pblica por puesta a
disposicin del pblico de fonogramas ya sea a travs del ofrecimiento de obras para descargar en
Internet, el webcasting y simulcasting, los realtones o video tones requerir siempre la autorizacin
del productor de fonogramas, autorizacin que se puede obtener a travs de la Sociedad de Gestin
Colectiva que administra los derechos de comunicacin pblica de los productores que en Colombia
corresponde a ACINPRO. PRO. Igualmente hay que tener en cuenta que tambin se debe tener la
autorizacin del artista, la cual se adquiere en nuestro pas por medio de la Sociedad de Gestin
Colectiva SAYCO.

Para los dems usos (distintos de la comunicacin pblica), los productores de fonogramas no
acuden a las sociedades de gestin colectiva de derechos conexos para que a travs de estas se
otorguen las licencias. Debes entonces identificar el pro
productor
ductor que aparece en el fonograma o acudir
a la Asociacin para la Proteccin de los Derechos Intelectuales sobre Fonogramas y Videogramas
Musicales (APDIF) Colombia (www.apdifcolombia.com
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ZULETA Jaramillo, Alberto. Impacto del sector fonogrfico en la economa Colombiana.


Col Bogot:
Edicin Convenio Andrs Bello. Unidad Editorial, 2003. Temas: Productor de fonograma, autorizacin
para grabar fonograma, editor musical, funcin de editor musical, piratera.

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Direccin
Mara Victoria Whittingham Munevar, Ph.D.

Los cursos fueron diseados por un grupo de Elaboracin de contenidos


investigadoras e investigadores del centro de Germn Daro Flrez Acero
investigaciones para el desarrollo
desarrollo- CID de la
facultad de ciencias econmicas de la Diseo instruccional
Universidad Nacional de Colombia Juan Camilo Gonzlez Trujillo

Diseo grafico y animacin


Ral Eduardo Len Moscoso

Animacin y programacin
David Arturo Pacheco Puentes

Fotografas

Sergio Acero Yate


Juan Camilo Villareal
Unidad de comunicaciones
aciones CID
DNDA

Este curso est basado en la cartilla El


Derecho de Autor y los Derechos Conexos en
la Industria de la Msica de Juan Carlos
Monroy, Ximena a Rojas Murcia, Johanna Senz
Ardila y Camila Arias Ospina.

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