Está en la página 1de 6

El método “Brouweriano”: los estudios como preparación de sus obras

Gloria Ariza Adame
C.S.M. “Rafael Orozco” de Córdoba
g.ariza.adame@gmail.com

RESUMEN
El presente trabajo pretende descubrir, a través de las conclusiones extraídas del
análisis exhaustivo de los treinta estudios para guitarra del Mtro. Leo Brouwer (los
“Estudios Sencillos” y los “Nuevos Estudios sencillos”), el motivo por el cual no ha
considerado necesaria la compilación de su técnica en ningún método guitarrístico.
Las argumentaciones serán corroboradas por multitud de ejemplos en sus obras de
concierto y las enseñanzas que Brouwer profirió en una clase magistral dentro del
Festival de la Guitarra de Córdoba en 2010.

PALABRAS CLAVE:
Análisis, Brouwer, estudios, métodos, técnica.

I. INTRODUCCIÓN ses). Brevedad, concepto entendido no como sinónimo de fa-
Es bien sabida la importancia que Leo Brouwer posee dentro cilidad, sino más bien impregnado de un sentido práctico; es
del mundo de la guitarra. Al igual que es conocida por todos la decir, Brouwer plantea sus estudios de una manera sintética
influencia de sus obras y en especial de sus estudios, dentro de facilitando los parámetros que no quiere trabajar, en pro de
la enseñanza de la guitarra a nivel mundial. Incluso, me atreve- la focalización de los recursos técnicos a los que va dirigido
ría a decir, que Leo Brouwer ha creado su propia escuela. Pues cada estudio en particular (como ejemplo de esto tenemos el
bien, teniendo Brouwer esta relevancia e importancia entre los estudio VI de la segunda serie en el que el arpegio de mano
jóvenes guitarristas que comienzan a formarse en este instru- derecha permanece fijo, mientras la mano izquierda va reali-
mento y considerándolo como uno de los mejores pedagogos zando los cambios de posición). De esta manera, quizá con el
de la guitarra de su época gracias a sus múltiples cursos y clases ánimo de ahorrar un esfuerzo innecesario, el Maestro dirige
magistrales, existen una serie de preguntas que pretendo res- la práctica hacia lo que le interesa trabajar y lo hace de forma
ponder a lo largo de este trabajo. La primera de ellas es, claro tan sutil, que realmente parece que simplemente el estudio
está ¿por qué el Maestro nunca ha compilado el grueso de su es así.
técnica guitarrística en ningún método para guitarra? Podríamos decir que la forma de los estudios, en cuanto
También somos conscientes de que, al contrario que otros a repetición de material, tiene un carácter ternario (pues en
pedagogos del mundo de la guitarra, sus estudios son, aparen- la mayoría de los casos se recupera el material que se ha pre-
temente, más sencillos y breves y, sin embargo, estos estudios se sentado anteriormente), aunque cada estudio tiene sus propias
hayan frecuentemente incluidos en programas de concierto de particularidades y, pese a la brevedad generalizada, son muy ri-
grandes intérpretes. Entonces, ¿qué características presentan cos estructuralmente ya que presentan clímax, retransiciones,
para que esto suceda? puentes, codas e introducciones.
Después de analizar cada uno de los treinta estudios si- La agrupación por compases que da lugar a los motivos está
guiendo ocho parámetros: forma, tonalidad/centro tonal, constituida por múltiplos de dos y además es habitual encon-
compás(es), número de compases, recursos técnicos emplea- trar compases intermedios entre las distintas secciones motívi-
dos, tempo, duración y diseño(s) rítmico(s), expongo las con- cas que actúan como nexos de unión. También es frecuente la
clusiones extraídas del análisis de los mismos. A continuación, utilización de compases finales que retoman material anterior
en el siguiente apartado, mostraré la aplicación de los estudios para emplearlo a modo de coda, pero sin romper el equilibrio
en algunas de sus obras de concierto a través de dichas conclu- de la forma del estudio.
siones. Cabe destacar una diferenciación entre los Estudios Senci-
Otro aspecto muy presente en los estudios concierne a la llos y los Nuevos Estudios Simples. Comenzando por el inter-
técnica guitarrística de Brouwer. Gracias a las enseñanzas re- valo de tiempo que los separa (la composición de los Estudios
copiladas en una clase magistral impartida dentro del Festival Sencillos se extendió desde 1959 hasta 1981, mientras que la
de la Guitarra de Córdoba en julio de 2010, me dispongo a composición de los Nuevos Estudios Sencillos se produjo en
desgranar las directrices técnicas que el Maestro propone, lle- 2001).
vando a cabo una recopilación de los distintos materiales em- Los Estudios Sencillos fueron compuestos en varias series
pleados. que abarcaron un período de tiempo más amplio y con un ca-
Por último, expongo las conclusiones finales de mi trabajo rácter intermitente, mientras que los diez estudios de la nue-
con las cuales pretendo arrojar un poco de luz a las cuestiones va serie fueron compuestos de una forma continua y además
planteadas en esta introducción. presentan muy claramente un orden de dificultad creciente,
hecho que no se encuentra tan presente -aunque haya también
II. LOS TREINTA ESTUDIOS PARA GUITARRA una progresiva dificultad- en los Estudios Sencillos. Algunos
En primer lugar, algo característico de estas piezas es su estudios de esta nueva serie podrían concebirse como una rein-
brevedad (la gran mayoría no sobrepasa los treinta compa- terpretación o reelaboración de las propias obras del Maestro

21

En el caso concreto del estudio nº 5. podríamos decir que sus estudios son “reutilizables”.”(Lascia Vibrare) III. El aprendizaje de este estudio nº 5 pre- pararía la asimilación de la obra de concierto anteriormente mencionada. es decir. obviamente. APLICACIÓN DE LOS ESTUDIOS EN SUS OBRAS DE CONCIERTO Podríamos considerar que el conjunto de la obra de Brouwer presenta connotaciones “cíclicas” en cuanto a materiales. la partitura ción podemos observar ejemplos de distintos matices expues. V. c. con más motivo sucederá también en los estudios. fundamentalmente El Decamerón Negro (1981) y los Preludios Epigramáticos (1981). 40 y 41: “Lirico” bas composiciones y el diferente enfoque que de ellas se puede llevar a cabo. además de caso de que un alumno de segundo de Grado Medio sería ca- indicaciones en las que Brouwer especifica el tipo de sonido paz de tocar cualquier estudio de las tres primeras series (del I que desea conseguir (un poco sul taste marcato. tanto en el ámbito de ejercicio tal cual. al XV) y podría interpretar lo que. igualmente. De este modo. que radica en el intervalo de tiempo que separa a am- Estudio XV. sino dando sen- tido a un contexto musical diferente en cada una de ellas. los cuales. 9 y 10: “L. melódico como técnico. “Omaggio Tárrega”. Estudio XIV: a) y b) a) cc. cuente dentro del concepto estandarizado que podemos tener Aun así. de manera sintetizada y. Sin embargo. Por tanto. debo hacer de nue- vo una separación entre Estudios Sencillos y Nuevos Estudios Simples. deciso…). una función concreta para el estudiante. segunda sección del estu. como en el ámbito musical. 21-26 El método "Brouweriano" (estudio nº 5: El Decamerón Negro. aunque. una rein- terpretación o reelaboración de algunas de sus obras de con- cierto. con menor complejidad. Con esta característica me refiero concretamente al de dinámicas y caracteres (lirico. cc. 13 y 14: “un poco sul tasto” sucede entre las obras de concierto. efectos… Los Nuevos Estudios Sencillos son. accelerandos. c. no a modo de collage.). los Nuevos Estudios Sencillos podrían ser considerados como el “receptáculo” donde deposita material compositivo -tanto 22 . En los Preludios Epigramáticos observa- mos multitud de reminiscencias a los Estudios Sencillos. obras de concierto aunque. realiza una compresión en tan solo dos Nuevos Estudios Sencillos (Nº 7 “Omaggio a Piazzola”). se puede ahondar mucho más. los Estudios Sencillos. Los elementos compositivos de los Estudios Sencillos son muy similares a los de otras composiciones de ese tiempo (1959-1981). Preparando los procedimientos técnicos que se desarrollarán en la pieza de concierto. sin embargo. en el sen- tido de que pueden volver a emplearse para solventar proble- mas técnicos vistos desde una perspectiva de mayor madurez musical. por tanto. 17: páginas de los recursos técnicos que aparecen en su obra “El “Legatto(vibrare tutti)” Decamerón Negro”. sino adentrándose en la riqueza melódica Estudio IV.. podría profundizar a un nivel mayor. es de- cir. con estudios es la recurrente utilización de la agógica. Esto b) cc. obviamente. reguladores y cambios dización. c. Observamos la utilización de una gran dios Sencillos. pues extrae materiales temáticos y técnicos que inser- ta en esta nueva serie. si un alumno de Grado Superior abor- tos en algunos de los estudios: dara el mismo estudio. en ciertos casos.. Sin embargo. En cuanto al compendio de los estudios. técnicamente. “Decamerón negro”: “La huida de los amantes por el valle de los ecos” (letra G de ensayo) “Por el valle de los ecos” Podríamos considerar que los Estudios Sencillos sirven como material sobre el que construir sus obras de concierto que da- tan de época similar a la génesis de los mismos. dolce. los recursos temáticos y técnicos reaparecen continuamen- te en sus composiciones. escalas. no sólo técnicamente.extraído de algunas de sus grandes dio nº 8: III movimiento del Concierto de Lieja). cada vez que se retoma un estudio de Brouwer en una etapa superior de enseñanza guitarrística. sino de un modo general. adaptado al formato Otro detalle importante a tener en cuenta dentro de estos de estudio.Revista Sexto Orden pp. tanto Estudio XVIII. Ya no sólo en detalles concretos. junto con los Nuevos Estu- de la palabra “estudio”. 3: “sempre cantando” que estas piezas presentan. se presentan como pequeños “apuntes” de lo que posteriormente será la obra de concierto en sí. recur- sos técnicos empleados como acordes. son piezas que poseen varios niveles de profun- cantidad de ritardandos. algo infre. presenta. A continua. 10: “f deciso” en procedimientos de elaboración técnica como melódica.

El Estudio IX. En este estudio dedicado a los ornamentos. 21-26 “La balada de la doncella enamorada” “Rito de los Orishas”: “Piú mosso” II. “Omaggio Villa- Estudio Nº5 (“Omaggio Tárrega”): Lobos” de la Nueva Serie. de esto es perceptible en las escalas del preludio Epigramático anteriormente mencionado. con la alternancia de partes empleando el Esto lo consigue mediante el empleo de ligados y el aprovecha- tirando y una posición estática para hacer ligados de mano iz. más empleados también en el segundo movimiento del “Rito de los Orishas”. Danza I. En el estudio IX de la segunda serie encontramos una prepa- ración del procedimiento técnico consistente en la alternancia “Concierto Elegíaco”: del empleo del pulgar para el bajo y la utilización de los de. no presenta un subtítulo. Un ejemplo quierda. Brouwer introduce al guitarrista en una preparación para dicha obra de concierto. miento de cuerdas al aire para realizar cambios. de la tercera serie. “Danza de las diosas negras”. con la diferencia de que en el prelu- nes fijas” y son estos procedimientos técnicos algunos de los dio los ligados son ascendentes y en el estudio descendentes. pero en número dos. también vemos representado en sus estudios es la “facilitación” En esta obra también se aprecia la influencia del Estudio XIII de recursos técnicos que aparentemente percibimos complejos. Danza I. Además. a grandes rasgos: Estudio XIII (tercera serie): a) Estudio XX (cuarta serie): b) Este empleo de ligados y aprovechamiento de cuerdas al aire lo podemos observar también en cadencias finales de movimien- 23 . los giros melódicos son similares y Preludio Epigramático Nº 2: también hace uso de armónicos. II movimiento: “Lento” dos índice y medio para tirar simultáneamente con carácter marcato.El método "Brouweriano" Revista Sexto Orden pp. empleados en el segundo movimiento del “Rito de los Orishas” (1993): Estudio IX( segunda serie): Estudio XVIII (cuarta serie): “Rito de los Orishas”: Algo característico del proceso compositivo de Brouwer y que II. “Danza de las diosas negras”. que parece un fiel reflejo del proceso que realiza el caso del XIII el subtítulo dice: “para los ligados y las posicio. encontramos el tema lírico del tercer movimiento del “Concierto de Lieja. Podríamos decir que el Estu- dio XIII es una síntesis de lo que sería el segundo movimiento del “Rito de los Orishas”. a) b) Dentro de la segunda sección del Estudio nº 8. en el estudio sencillo XX. quasi una fantasía” para guitarra y orquesta: Estudio nº 8 (“Omaggio Villa-Lobos”): En el estudio XVIII está presente el tema del segundo movi- miento Lento del Concierto Elegíaco para guitarra y orquesta. junto con partes más líricas arpegiadas.

93-105. pues toca el violonchelo. pero también hay que estudiar cómo sacar los dedos […] Leo plan- tea dos formas de actuación de la mano izquierda. Aunque sus directrices técnicas no se hallan re. economizando dificultades técnicas que. Además. serán más fácilmente superadas en el trabajo pero siempre ha tocado de acuerdo con su necesidad de hacerlo. me dispongo a explicar los puntos fundamentales de la técnica “brouweriana”.Revista Sexto Orden pp. Normalmente. No soy partidario de casarme con una sola técnica […] Estudio VIII (segunda serie): Pues bien.. podemos decir que la técni- ca “brouweriana” se fundamenta en cinco principios: 1. Siguiendo este propósito y toman- “Variaciones sobre un tema de Django Reinhardt”: do como fuente de información una clase ofrecida por Leo Var. tipos de pulsación. suelto el estudio. a menudo. sin embargo. cada uno de los ejemplos expuestos denotan la de instrumentos de cuerda frotada y que Leo refleja en sus en- capacidad del Maestro para sintetizar la esencia técnica de la señanzas como algo básico2. que se ve influencia por su polivalencia “Decamerón Negro”: como instrumentista.): “Lo eterno de su guitarra”. etcétera […]” Leo Brouwer nunca ha sido partidario de aferrarse a una sola técnica1. Aunque no exista un tratado o método en el que Leo Brou- wer plasme toda su técnica. A continuación. propio Maestro.”(Rey Guerra). ligados. incluida en el pro- grama formativo del Festival de la Guitarra de Córdoba. intensidad to voy a resaltar un tema de siete notas (la-mi-mi-re-do-mi-re) de sonido. etc. por nuestra condición humana de ser prensiles. Por último algo que. Cerrar es fácil. el piano. pp.. es característico en la obra de Leo: la motivo principal en el segundo movimiento del “Concierto de articulación. cantando mentalmente. es algo habitual en la técnica En definitiva.. 3. ha tenido como objetivo plasmar los conocimientos técnicos. Leo Brouwer. toqué el contrabajo. Producción de sonido con calidad. fue por encima de las escuelas. 21-26 El método "Brouweriano" tos en muchas de sus obras y en pasajes virtuosísticos que re. ción de las pautas de enseñanza que Brouwer propone per. en la guitarra. en la guitarra estamos acostumbrados a colocar los dedos. propios de la interpretación de estos instrumentos. En- tonces me di cuenta que había que respirar de otra manera en la guitarra. pero no a levantarlos de manera consciente. Podemos inducir de sus treinta Además de una preparación técnica para sus obras. Radamés copiladas en ningún método que haya sido redactado por el Giró (ed. la per- I.93-105. pp. mano derecha. a “Sobre un canto de Bulgaria” (1959) y además lo emplea como la par que importante. staccatos. Siempre estudiamos cómo colocar los dedos porque somos prensiles. TÉCNICA DE BROUWER POR BROUWER En este apartado de mi trabajo quiero hacer una recapitula. VI (toccata) Brouwer el pasado mes de julio de 2010. Direccionalidad melódica o temática. El arpa del guerrero cusión… De este modo. Volos Nº 6 para guitarra y orquesta de cuerdas” (1997). Dos formas de producir sonido: arpegios y escalas. ob- viamente. Esta ma- nera de proceder.. una vez re. a través de sus estudios nos muestra una serie de directrices sobre los aspectos que él considera de mayor relevancia en la interpretación guitarrística. “Hika” 5. vemos claramente una intención melódica a la hora tudios Sencillos y que también podemos encontrar en “Hika” de producir el sonido y que. toqué el piano y añadí muchas cosas […] Con el piano tenía que respirar con los pedales. guiándonos por estos parámetros re- levantes extraídos de sus estudios. lo difícil es sonalmente. Todo esto. como hemos podido comprobar. IV. Motivo principal por el cual elabora una técnica guitarrística propia. a través de sus frecuentes cursos quieren gran agilidad. 2 “[…] La mano humana naturalmente es prensil y tiende a cerrar. aunque el mismo Maestro afirme no seguir fiel- mente una única técnica. de maestros y de todo” (Cuqui Nicola) en Radamés Giró (ed.. 24 . Él sabía abrir muy bien su mano izquierda. gracias a la dirección de la melodía. que aparece en su estudio VIII de la segunda serie de sus Es. contienen reminiscencias puramente melódicas que aparecen como pueden ser los saltos. Respiración o articulación. 4. sus estudios estudios que hay aspectos que afectan a la mano izquierda. nos viene indicada (1996). independencia de las voces o velocidad. La primera consiste en colocar los dedos y la segunda se basa en levantar los dedos. Dos formas de accionar la mano izquierda. trémolo. dos ejemplos: y clases magistrales deja constancia de lo que sus enseñanzas guitarrísticas pretenden. Leo Brouwer. […] Toqué como los laudistas antiguos para zafarme de la an- tigua escuela de Pujol y entonces descubrí los sonidos: toque el violoncello. abrir. 1 “[…]Él conoce perfectamente bien las escuelas y las técnicas. De la misma manera que hay que obra de concierto y condensarla en el estudio. a la de una forma recurrente en sus obras de concierto. 2. como arpegios..): “Lo eterno de su guitarra”. En concre. Él se de la obra completa. él mismo. cejillas. Leo fue un maestro en abrir la mano hacia fuera. en el tercer movimiento de su obra “Tres apuntes”: III..

tos más secundarios. Si el antebrazo se carga. fuera. Podemos establecer una “dinámica de onda” o sonar. estudia [. e. Además. cuando la melodía suba la música crezca y cuando del Decamerón (v.]. mediante un movimiento de codo. hago mención a cuerdas de nylon. Yo nunca he puesto debe haber un “repertorio de ideas”. existen dos formas de del resto de las notas y. con las tros propios recursos técnicos. 4 “La guitarra tiene una articulación para cada mano[…]. con el dedo índice… finitivamente nada. 25 . Por otro lado la melodía descienda. Concretamente a las páginas 57 y Carlos Garcés: “La guitarra. el pulgar pivota. de igual gueados sufre la desigualdad de las cuerdas. ponía la mano y atacaba nivel. Calidad y Partiendo de la idea de que la fuerza de los dedos de la Resonancia Claridad Color resonancia mano izquierda la proporciona el pulgar. (El existen ligaduras para ayudar a solventar problemas técnicos3. máximo exponente de este empleo de la dinámica fue Chopin A mayor densidad. En la rea. Hay que imaginar que es un pequeño ar. sino también se debe mover el brazo dicional que yo he visto muchas veces y que he sufrido también. Los timbres y efectos son aspec. toca “bonito” o trata de tocar “bonito”. haciendo un piano si venimos de forte. pp. 21-26 levantar los dedos de la mano izquierda. sino mantenerlo recto. el primer caso no se escuche apenas y en el último caso se dis- La ligadura de mano izquierda ascendente se produce cuando torsione el sonido. Hay que limitarse a poner digitaciones momentá... Hay que encontrar el sonido personal dentro del espectro so- Dedo 4: “débil”. la música disminuya en intensidad. Brouwer propone “jugar” con los materiales de las zona de los armónicos porque estos proyectan el sonido hacia obras para relajar la mano izquierda.. Debemos levantar la mano derecha al repite[…]. En rela. Aunque haya intérpretes fantásticos Para realizar los armónicos hay que colocar la mano de ma. También es necesario separar el bajo calidad del sonido y el color. más necesidad de clarificación.. sultante se asemeja al de una trompeta. en sus articulaciones. Ahora nosotros. hay que partir de por tener un sonido débil. está haciendo […] Repertorio de ideas. pues “no hay nada definitivo en términos tambora con la mano izquierda. Además. Dedo 3: “tonto”. estilo y disposición de las obras teniendo en cuenta nues- perpendicular para buscar claridad. debido a su sonido oscuro. Existen ligaduras musicales “temáticas”. a modo de clavicémbalo o. es. para que haya “No. Eso no te sale: una relajación mayor. una vez leída la obra. noro. pero no había claridad. etc. Dedo 2: “fuerte”. En la ligadura de mano izquierda descenden. etc. debe establecer una acción-relajación de los dedos de la mano Hay que tocar siempre con tu sonido. resaltar estas cuerdas intermedias se equilibra el sonido resul- Los efectos son como el maquillaje o la ropa: no determinan la tante del acorde. te. el cual contiene cinco niveles. Cada intérprete debe po- digitaciones. ¿Cómo va a repetir? Si va a repetir la cagada que terminar el arpegio con pulgar de grave hacia agudo. Brouwer opina que los guitarristas y compositores para guita- sertados gradualmente con los timbres y dentro del contexto rra han estudiado siempre -quizá por buscar el legato. Hay que renovar la didáctica. trolar el antebrazo izquierdo intentando no moverlo hacia la derecha en las cejillas. concierna especialmente a la técnica. las digitaciones deben ser casi todas orgánicas. Además de una máticas son la tercera. tocamos perpendicularmente y el sonido re. si el ataque es diagonal el sonido no es limpio car bello. es decir. personalidad de quien los lleva. mientras mayor densidad armónica tocar: reafirmando y recordando (más piano). Los crescendos y diminuendos no deben ser “infinitos”. porque las cuerdas de tripa Aunque la elección del repertorio no es un apartado que eran muy homogéneas en la redondez. el guitarrista normalmente. y produciría “ruido”. haciendo unas pequeñas respiraciones. y la segunda. siempre. Viena […] Tocamos normalmente con la mano derecha en la ción a esto. 237-240.g. Hay que relajar la mano derecha y la mano izquierda4 le- pegio. existe una mayor necesidad de clarificación que con. buscaban en el siglo XIX un chelo.] 3 Con este concepto me remito a los ejemplos expuestos en el Sólo la guitarra pulsa de dos maneras distintas” en Radames Giró (ed): apartado número cuatro de este trabajo. lizar el staccato. hacerse un repertorio más amplio. que cambiar la manera de tocar que uno tiene. sí es necesario adaptar el Por eso Tárrega. debemos con. no debemos mover la Cuando cambiamos alguna digitación no debemos pensar mano izquierda por posiciones. claridad en el sonido. Siempre se digo”. Brouwer lo define como un “có- para la posición siguiente dejando vibrar el sonido. entre otras cosas. sin embargo. nunca se debe marcar de. se produce una mayor resonancia. vantándolas. en Existen ligaduras para ayudar a solventar problemas técnicos. Serian arriesgados el pia- nissimo y el fortissimo por hacerlos exageradamente y que. haya. en el siglo XIX). Articulación y respiración son los secretos de la interpretación. Así como hay un repertorio de obras. sino en posiciones. lización del arpegio hay que dirigir la energía hacia la mano Debemos establecer una equiparación entre el sonido apo- para no sobrecargar el antebrazo. 58. se aprovecha la vibración de la cuerda para sino graduales. Brouwer califica de una manera un tanto peculiar cada dedo: Armónico 1º Armónico 2º Armónico 3º Puente Dedo 1: “inteligente”. Hay que renovar esa escuela tra. la opinión que Brouwer tiene sobre este “arte” de programar. El equilibrio de los bloques sonoros como acordes y ras- seguimos con el arpegio. eso no está maduro: estudia. sino que es un Para explicar esto el maestro recuerda cómo Pujol y Llobet modo de enriquecerla. los acordes con el pulgar. para lograr velocidad. Siempre hay una digitación mejor. Hecho por el cual deben ir siempre in. yando y el sonido tirando para que haya una igualdad en la tamos haciendo algo mal. casi metálico. lo que no significa to- Por el contrario.. no. 55). Esa mujer”. [. aunque sea un bosque de izquierda y quitar presión cuando ya no sea necesaria.sin con- temático. Leo Brouwer. Como ejemplo “dinámica de arco” que nos permita crear un diseño dinámico de esto tendríamos el motivo principal del último movimiento en el que.. nada más que las puntuales […] seer su propio “repertorio de ideas” y además éste tiene que ampliarse continuamente estableciendo el modo en el que rea- Según Brouwer. Lo cual no implica que haya neas. Al prestar atención y tocar ligero hacia la intensidad. templar la articulación.. Esta es la forma de culturales”. Las más proble- forma. De este modo. Pero no sólo las manos.El método "Brouweriano" Revista Sexto Orden pp. Además. sino ir adelantando los dedos en notas. izquierdo. es decir. número 2 de la p. casi siempre nera perpendicular a las cuerdas para que éste salga cristalino.

Carolina. con los que. fundamentalmente. Situación que. Cuba.Revista Sexto Orden pp. La guitarra en la historia podríamos reducir la dificultad técnica y haciendo algo más III. José Amer (ed. El hecho de que Brouwer comenzara a componer se debió ——. vol. Ediciones Museo de la música. 85-90. París. Alex Fleiter (ed.html> el día 30 de cedimientos habituales de otros instrumentos en la técnica noviembre de 2010 a las 22:00. musicales transatlantiques. ciudad de La Habana. 1985. Gómez. 1984. esquemática y. se vio influenciado por las enseñanzas de línea conusltada en: <http://www. todo existe. Victoria Eli. 2010.guitarraclasica. descendiente que tiene su origen en la guitarra española.). 1988. Comparándolos con otros estudios de guitarra de gran re. Editora música de orquestal en la guitarra. Gajes del oficio. transatlantiques. sino que habría ——. son representación de su obra guitarrística en formato de mi. Córdoba de querer demostrar virtuosismo. “Brouwer sobre Brouwer”. De este modo. musicales transatlantiques. “La guitarra en la América latina mos en cada uno de los procedimientos técnicos que trabaja en moderna: guitarreos y guitarras (1800-1950)”. Max Eschig. modelos de estudios mencionados. la guitarrista cubana Clara Romero de Nicola. BIBLIOGRAFÍA El hecho de establecer una línea comenzando en Bach. sidades. pp. Brouwer. Leo Brouwer.). Revista Punto Final. Marta. 12 “agradable” al oído. vol. 1983. Chile. si pretendemos presentar a un ——. en la música de Brouwer pretenden conseguir una sonoridad ——. 2005. por el contrario.R. “Leo Brouwer y su influencia en la ta llegar al propio maestro de Brouwer (Isaac Nicola) quien.pueden ser y de hecho son. 1997. posteriormente Tárrega. "Reappraisal of etudes simples". Leo Brouwer y Córdoba. “Guitarra. Chester Music. este ímpetu por querer satisfacer las carencias técnicas de sus Calcines. Max Eschig. 2010 a las 22:00. fundamentalmente a la falta de repertorio guitarrístico de la London. al menos las primeras estilos)”. 1972. en la opinión del Maestro. “Guitarra para todos (para guitarristas de todos los sucedía. Cuba. de elegir piezas adecuadas. Rafael Andia. 2007. extrapolada a otros instrumentos. dios. como hemos visto. La Habana. julio de 2010. Leo Brouwer. no ——. Publicación en línea conusltada en: <http://www. 3. guitarrística. puntofinal. de una línea La Posada. pero nunca comenzar con este tipo de obras desde un primer ——. ——. 2010. pese a no ser considerados piezas que requieran gran Giró. Ediciones cuela tradicional procedente.L. Eusebio Rioja (coord. Gendai Guitar.org/guitarra. Estudios Sencillos. momento. piezas de estudio sistemático y carentes de valor musical. Ediciones La Posada. 1983. dinámicas y colores que Editores/Vicio Secreto 1ª ed. sino Helguera. día 30 de noviembre de 2010 a las 22:00. has. renovación”. los programas cronológicos no son interesantes. Primera y segunda serie. la elaboración de bloques. Nombres propios de la guitarra: Leo obras de concierto. 2009. "Entrevista a Leo Brouwer". Habana virtuosismo para ser interpretadas. proporcionándoles un material adaptado a sus nece. de cada estudio. 2010. Ed. Manuscrito del estudio nº 9 de los Nuevos estudios concluir lo siguiente: Sencillos. Max Eschig. sea simple. www. Sor. Estudios Sencillos. 2000. Córdoba. editions monografías. Publicación en a su vez también. pués Sor. 2010. La técnica “brouweriana” radica en la síntesis de una es. París. pues tampoco una amalgama de París. Rito de los Orishas. no es lo más recomendable. Motivo que demuestra que no son meras Brouwer. Concierto Elegíaco Nº 3. Aguado) podemos de. 2000.cl/> el su madre. 2009. 26 . época. -al igual que estos otros vieja. gramar es un arte. des. se debe en gran parte a Guitarra de Córdoba. Está en su obra y más concretamente lo descubri. El Decamerón negro. Leo Brouwer. la cual actuaría a modo de “carta de presentación” y después ——.). Juan. guitarramagazine. nº3. Clase magistral impartida dentro del Festival de la cuatro series de Estudios Sencillos.archivocubano. 2002. vol 16. no debemos empezar con él. Rodríguez. Para Brouwer. Marta María. existe la posibilidad en el caso vols. un bloque sólido que sea culturalmente interesante.htm>el día 30 de octubre de levancia pedagógica (Villa-Lobos. S. & Rodríguez. Edición homenaje por su haya sentido la imperante necesidad de editar un método de 70º aniversario. Revista de sus estudios de manera sencilla -no con esto quiero decir que Musicología. pequeñas piezas sueltas es interesante y menos aún lo son las ——. 1992. Al final. Nuevos Estudios Sencillos for guitar. “La música y lo infinito.com/> el día capacidad de síntesis y valor práctico en el enfoque didáctico 30 de noviembre de 2010 a las 22:00. Romanillos. Preludios Epigramáticos. Radamés. literatura guitarrística de vanguardia”. CONCLUSIONES Tokyo A través de todos los datos recogidos en este trabajo podemos ——.). funda. Canadá. Brouwer realiza una Ramírez. Quizá la verdadera causa por la que Leo Brouwer nunca Caminos de la creación.guitarrisimo. Del rito al mito. II Jornadas de estudios sobre la historia de la guitarra. Queipo. se basa en la inserción de las técnicas y pro. cir que. en los tiempos de La espiral eterna”.cl/650/musica. Ediciones y propia autoría. ——. 2010. Jose Luis. Por tanto. Juan Miguel. 21-26 El método "Brouweriano" Para él. 2006. Clive. 1994. pro. Hika “in memoriam Toru Takemitsu”. integración y aportación propia creando una técnica original que.com/ReapraisalTutor#simples> el día cropiezas. después Albéniz… etc. (1993). 2010. blico no mostraría todo el interés deseado. aconseja ——. Jesús (et al. sino más bien de una forma sintética. no Kronenberg. sea porque realmente ya considera que ese mé. sus estudios para guitarra Publicación en línea conusltada en: <http://www. Editions musicales compositor nuevo. También. práctica. Madrid. Leo. Publicación en línea conusltada en: <http:// mentalmente. Tercera y cuarta serie. Leo. 4. Hernández. Argel. publicaciones Autor. Isabelle. pp. pues el pú. 30 de octubre de 2010 a las 22:00. Leo Brouwer. Variations sur un thème de Django Reinhardt. Editions que comenzar con una pieza de resistencia (una gran obra).y que se encuentran reflejados en sus obras de concierto. también están presentes en sus estu. Doberman-Yppan. De manera que la génesis de. Leo Brouwer alumnos. Moreno. siendo fieles a tal terminología (estudio). Quebec. es un hecho habitual. Publicación que poseen un alto rango de profundización consistente en la en línea conusltada en: <www. RIL La riqueza de matices tímbricos. 1394-1404. Córdoba. Además de esta herencia guitarrística. V. Ediciones La Posada.

Intereses relacionados