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HISTORIA

DELARTE
DE LA BAJA
EDAD MEDIA
M. a Teresa Gonzalez Vicario
Esther Alegre Carvajal
Genoveva Tusell Garcia
Joaquin Martinez Pino

(@\' ~ditorial universitaria
~ Ramon Areces II

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Humanes (Madrid)

lmpreso en Espana/ Printed in Spain

fNDICE

TEMA 1. UNA MIRADA HACIA EL ARTE DE LA ANTIGUA
EDADMEDIA................................................................ .... 11

1. Del comienzo del arte cristiano al arte romanico ...... ............ .. ........ 11
2 . El primer estilo intemacional de Ia Edacl Media: el arte romanico. 25
2 .1. La arquitectura: caracterfsticas del nuevo sistema construc-
tivo ........................................................................................... 26
2.2. Rasgos generales de Ia plastica romanica: escultura y pintura 33
3. El arte cisterciense ....... .... ....... . .. ...... .. ............ ..... ..... ..... ...... ............. 37

TEMA 2. INTRODUCCION AL ARTE GOTICO ............................. 41

1. El tennino G6tico y sus valoraciones historiograficas .............. .... .. 41
2. El espacio y e l tiempo cnglobado en e l concepto " G6tico" ............ 47
3. La catedral g6tica ............. ......... .. .... ........ .. ............... ........ .. .. .. .. ....... 49
3 .1. El sistema cons tructivo del g6tico: innovaciones tecnicas y
formales .. .... .. .. .. ........ .. .......... . .. .. ... .... ........ ......... .... ........ .. .. .. .. .. 49
3.2. El proceso constructivo: medias tecnicos y metodos .............. 56
3.3. E l significado simb6lico: e l arden c6smico y la mistica de la
luz ............................................................................................ 64
3 .4. Espacios y usos de Ia catedral .. .. .... ................ .... .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . 65
4. La evoluci6n de las artes figurativas: escultura y las nuevas artes del
color............................................... .................................................. 68
S . La ciudad en la cultura g6tica.......................................................... 70
5 .1. La forma de Ia ci udad medieval .. .. .. .... .... .. .............................. 70
5 .2. E spacios y edificios ................................................................. 73

TEMA 3. LA ARQUITECTURA GOTICA EN EL SIGLO XTIT: LAS
GRANDES CATEDRALES ............................................... 75

1. Francia: migen y fases de la arquitectura g6tica ............................. 75
1.1. El g6tico preclasico, el clasico y el radiante .................. .. ....... 78

fNDICE 7

2. Oiiginaliclad del gotico ingles: el primer g6tico y el estilo dccoraclo 88
3. Espana: Ia importacion del modelo frances.... ........ .. ...................... . 92
3 .1. Las gran des catedrales castellanas .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 93
3.2 . Las peculimiclades del g6tico en Ia Corona de Aragon ........... 98
4 . ltalia y Ia tradicion ch1sica ............................................ ... ... ............. 100
5. La arquitectura gotica en Centrocuropa .................... .. ........ ............ 102

TEMA 4. LA ARQUITECTURA GOTJCA EN LOS SJGLOS XIV
Y XV............. ..................................................... .... .... ......... 105

1. La arquitectura gotica tardfa en Europa ...... .. .. .................... ...... .... .. 107
1.1 . E l gotico flamfgero frances .. .. .... ............ .................. .... .. .. .. ..... 110
1.2. El g6tico perpendicular ingles ................................................. 112
1.3. El dominio de las iglesias de salon en Centroeuropa .. ............ 11 4
1.4. Espana: el final del gotico y el reinado de los Reyes Catolicos 11 5
1.5. El gotico manuelino en Portugal .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . 123
2. E l auge de la arquitectura civil: edificios para Ia ciudad.... ............. 125

TEMA 5. LA ESCULTURA GOTICA................................................ 129

1. El renacimie nto de las ciudades y la consoliclaci6n del poder epis-
copal.. .............................................................................................. 129
1.1. La renovaci6n dellenguaje plastico ........................................ 130
2. La escultura gotica de los siglos xn y xm ....................................... 131
2.1. Escultura gotica en Francia.............. ....................................... 131
- Los orfgenes de la escultura gotica: Saint Denis , Chartres y
Parfs ..................................................................................... 131
- La escultura gotica del siglo xm. Las grandes portadas.
A1niens y Reims ............................. ..................................... 134
2.2. La difusion del gotico en el Imperio. Los modelos de Estras-
burgo y Bamberg..................................................................... 138
2 .3 . La asimilacion de los modelos franceses en Espana. Burgos y
Leon......................................................................................... 141
3. C lasicismo y originalidad del gotico en ltal ia ................................. 143
4. La escultura gotica de los siglos XJV y xv: EscuJtura exenta y espf-
ritu cortes. Francia, Inglatena, Imperio y Centroeuropa, Espana ... 145

8 HlSTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA

................................................... ....... La vidriera en Espana: Ia Catedral de Leon........ centro de un nuevo sistema de represen- taei6n ..... . 186 3........................................... ....... ... 155 1......................... La escuela de Siena: Duccio....... 169 6. 175 1............................ .... ................ El desaJTollo de Ia pintura durante e l siglo XlY........3.....1.... 165 5................... ... ...1...... Simone Martini y los hermanos Lorenzetti ............ . 162 4 ........ LAPINTURADELSIGLOXV: ELGOTICO INTERNA- CIONAL YLAPINTURA FLAMENCA..... 155 2................ ..... .... La min iatura g6tica y los libros de devoci6n durante el siglo XITT... 1............................................................ ............. El g6tico internacional y su desanollo en Europa.2........... ....... ............. 198 3... La proyecci6n del Trecento en Espana.. tecnica e iconograffa ........... un nuevo esti lo en la Europa g6tica .............. 175 2... LA PINTURA ITALIAN A DE LOS SIGLOS XIII Y XIV: EL TRECENTO Y SUS PRINCIPALES ESCUELAS .. Los Pafses Bajos................. 182 2... EL GOTICO Y LAS ARTES DEL COLOR DURANTE LOS SIGLOS XJIT Y XIV .................. ... 197 1......... . La pintura flamenca... ............................................ Las artes del color: el retroceso de Ia pintura mural frentc al auge de la vidriera y Ia escultura. 181 2.......... ..... 180 2 ... ... 156 3 .... 207 fNDICE 9 ......................... lntroducci6n .......TEMA 6................ .. 207 3............ 164 5........ ........ 167 5.... .. Hacia el g6tico inter- nacional ......... 170 TEMA 7... La miniatura en Inglaterra y Espana............. ......... ... La pintura: e l g6tico lineal o franco-g6tico ..... La escuela toscana: Giotto y sus seguidores ......................... 160 3 ........................ ........................... .............. ....................................... .... ............ La pintura italiana del Duecento: la influencia bizantina...................................................2..... .. ............ Chartres y la Saint Chapelle .... ..... ....... .. El Trecento... ........ La primera pintura g6tica .........................1.... ............ 158 3 . . el Salterio de Blan- ca de Castilla y el Maestro Honore ...... El caso de Francia: el Salterio de San Luis.. ............ 192 TEMA 8.... Cimabue y las rafces del Trecento ... ......................2....... La vidriera: simbolismo........... 197 2.................... ............

................. .............................................3. El Maestro de Flemale.............................. E lementos musulmanes y cristianos en el arte muctejar .... .......2.. ............ 231 5.............2.... Jntroducci6n: las invasiones de los pueblos africanos.......... 2 15 4... ....... El Generalife ..................... Las attes suntuarias . La Casa Real Vieja: el palacio de Comarcs y cl de los Leones 233 5.. La difusi6n del modelo flamen co en Europa......... 223 1. Jan van Eyck y Roger van der Weyden .......................... La formaci6n del rnodelo flamenco.... .... 1.. ........ .. E l AlcazardeSev ill ay laTorreclel Oro......................... ... 257 BIBLIOGRAFfA........ El mudejar cortesano ........... 247 I. Los almon\vicles: las grandcs mezquitas de Argel....... Las attes sun tuari as en la epoca de los almoravidcs y almohades . Pti ncipales ejemplos .... .......... 224 3...... 225 3 ........................... ...... .........................3....... La crisis del siglo XIV en Castilla: un factor condicionante en la d ifusi6n del mudejar ............. ................................. El mudejar popular ode per vivencia........... 232 5... 226 3.. .1 .......... 3............... ..... fort aleza y pa lacio ..... ............ ......... 223 2.............. ...... 247 2... Otros pintores flamencos. .. .. 208 3...... LAS INVASTONES AFRJCANAS Y ELARTE DEL REINO NAZARITA.... ... 252 4.............. ................................ Arte muclejar: la atracci6n por lo islamico en las cortes cristianas ........... 267 10 HISTORlA DELARTE DELA BAJAEDAD MEDIA ........ La actividad constructiva del reino nazari: el protagonismo de Ia decoraci6n ............................... ................ 252 4......... ELARTE HISPANO-MUSULMAN.................. Los alm inares almohades . .. ................................ 228 4 ......... ... 2 18 TEMA 9......................................... 248 3 ........... ............ 24 1 5. 242 TEMA 10..... 229 5........... ....... ............. La Alhambra de Granada: ciudad ................................ Los almohades: las mezquitas de Tinmal .........4..... Kutubiyya y Sevilla.......2 .................... ...2............. ........... .....................................1 ......... ..... ......................... ..... Tremecen y Fez (A l-Qarawiyyin) ................................. 249 4 ....... EL ARTE MUDEJAR ...... Pro blemas constructivos y decorati vos .. ...

la continuidad y evoluci6n de Occidente dentro de una nueva etapa de Ia Historia: Ia Edad Media. B IBLIOGRAFfA 1. 2 .1. consecuenteme nte. Roma . que se hab-fa caracterizado por su tolerancia en materia religiosa. por el hundimiento de su civilizaci6n.. Del comienzo del arte cristiano al arte romanico La cafda del Imperio Romano en el siglo v se tradujo en la ruina del mundo antiguo que vino acompafiada. 2 . 3 .. UNA MlRADA HACIA EL ARTE DE LAANTIGUA EDAD MEDIA 11 . Durante Ia primera.. 2. El arte cisterciense.------------. El arte paleocristiano.. ESQUEMA DE CONTENIDOS ')I 1. g Teresa Gonzalez Vicario . Del comie nzo del arte cristi ano al arte romanico. El primer estilo intemacional de la Ectad Media: el arte ro manico. .-. mediante el c ual se reconoci6 Ia libertad de expresion a todas las religiones y entre elias Ia cristiana . desanoll ado durante los cinco prirneros siglos de nuestra era y con el que se inicia el medieval.2. En el se distinguen dos etapas que estan separadas por el Edicto de Milan (3 13).-.. el cristianismo fue el motor que propici6.. sirvi6 de puente entre Ia cultu- ra clasica y la cristiana para originar un arte nuevo que habrfa de sentar las bases del futuro. aunque Jentamente y en un contexto muy complejo. Ia Iglesia no tuvo libertad de culto. Sin embargo . termin6 porno aceptar al cristianismo debido a las marcadas diferencias de conducta entre los cristianos y los paganos. Rasgos generales de Ia plastica romanica: escultura y pintura. La arquitectura: caracterfsticas del nuevo sistema constructivo . Tema 1 UNA MIRADA HACIA EL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA M.-. Las persecuciones y Ia necesidad que tenian los seguidores de Jesucli sto de reunirse en determinados lugares para poder practicar el culto sin ser descu- TEMA I.

is y Santa Priscila . catacumba de Santa Domitila (Roma). En Roma se encuentran las catacumbas mas importantes . en cuyas paredes se abren en sentido longitudinal unas cavidades rectangulares (locu- li). 12 HISTORlA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDlA . En Roma.biertos por sus enemigos les llev6 a utilizar las casas particulares. despues de haber sido acondicionadas al c ulto . Figura I .l ). aunque existen otras en Napoles. Sici lia y el norte de Africa . que data del siglo m. a finales del siglo n y principios del m adqui- rieron terrenos en las afueras de Roma . esta construcci6n recibe el nombre de titulus. San. Los cristianos no aceptaban Ia cremaci6n de los cadaveres. siendo este el origen de las catacum- bas que dejaron de utilizarse a fines del siglo v y comienzos del VL En elias se excavaron un conjunto de estrechas y altas ga lerias (ambulacra). En tal sentido. Este tipo de edificio se Ilam6 donuts eccle- siae. en donde se depositaban los cada- veres. ya que prefc- rian Ia inhumaci6n. Cubfculo de Le6n. . siendo Ia mas antigua Ia de D ura Europos (Siria) . los enterrarnientos situados en los lugares donde se cruzan varias de estas galerfas (cubicula) presentan un nicho sem icircular (arcosolium) bajo el que descansaba el cuerpo de algun martir (fig. cuando no conmemoraba algun suceso de la vida de Jcsucristo. Otro edificio de esta epoca es el martyrium. Santa In. de pequefias proporciones y planta central que albergaba Ia tumba de un marti. Sebastian. Santa Domitila. entre las que se clestacan las de San CalL'Cto . cerrados con losas de marmol o ladrillos .r o recordaba su martirio . siglo IV .

puesto que la palabra griega IXZUS. En este sentido. la paloma llevando en el pico una rama de olivo alude a Ia liberacion . gran patio cuadrangular y porticado . hijo de Apol. derivado del existente en la arquitectura domestica.o y de Ia ninfa Cirene. con lo que se produce la fusion entre fuen- tes bfblicas y paganas. el amigo del hombre. por lo que en ella se abrfan unas ventanas. integrado por las dos primeras letras entrelazadas de su nombre en griego . era de planta cuadrada o trilobulada yen ella se celebraban los aetas del culto cuando hubo una mayor tolerancia con los ctistianos. siendo la cen- tral de doble anchura que las laterales y tambien de mayor altura. Con frecuencia esta figura se asocia a Ia de Ia Orante. de la ganaderfa y de Ia caza. Aristeo. sabre las naves laterales se levantaron unas tribunas destinadas a las mujeres (matroneum). dios y patron de la agricultura . que representa el alma Liberada de) cuerpo y gozando del Parafso En el petiodo posterior al Edicto de Milan (313) surgen determinadas cons- trucciones. aunque las mas irnportantes por lo general tenfan cinco. por lo que Orfeo paso a ser la personificacion de Jesucristo cuando bajo al limbo. El cuerpo principal del edi- ficio iba precedido de un atrium. abier- TEMA I. la vid representa Ia sangre de Cristo. La cella m. detenninados mitos fueron incorpora- dos ala iconograffa cristiana. de pequefias dimensiones . el pez alude a su nom- bre. En ocasiones. con una fuente en el centro ll ama- da cantharus que daba paso al templo a traves del narthex. solia ser de tres naves. una joven con los brazos abiertos en la actitud antigua de orar. el ancla significa Ia esperanza del cris- tianismo y. que significa pez. UNA MIRADA HACIAELARTEDELA ANTIGUA EDAD MEDIA 13 . El primero simboliza Ia inmortalidad . nave transversal destinada a los catecumenos. X y P (ro griega). a Ia vez que Eros y Psiquis aluden al alma unida aDios por el amor. El cristianismo comienza a expresar en elias sus creencias . Dichas naves estaban separadas por columnas unidas por arquitrabes o.emoriae es una capilla construida al aire libre sabre las cata- cumbas. el ancla y la paloma. o arco triunfal. puesto que se pensaba que su came era incorruptible. sir- viendose de motivos simbolicos y de determinadas escenas del Antigua y del Nuevo Testamento con los que se inicia la iconograffa cristiana. siendo la principal de elias la basi7ica. Esta construccion. que simbolizan el principia y fin de todas las casas. Tambien se representaron temas de origen pagano a los que la nueva reli- gion les dio un contenido cristiano . con mayor frecuencia. La nave central terminaba en un gran arco. al que mas tarde se le anadieron a los Iadas la primera y ulti- ma letras del alfabeto griego (alfa y omega) . por arcadas. Las imagenes mas antiguas del arte paleocristiano se encuentran en las catacumbas . esta formada por )as cinco primeras letras de la frase lesos Christos Theou Uios Soter (Jesus Cristo hijo de Dios Salvador). esta acompafiada de un delffn . Otros sfmbolos muy empleados fueron el pavo real. se convirtio en el Buen Pastor. orientada al este. en ocasiones . La basilica. Entre dichos motivos simbolicos figuran el crisnt6n o monograma de Cris- to.

Entre las basilicas mas representativas figu- ran las de San Pedro (fig. las Epfstolas. mientras que las naves tenfan una •• cubierta de madera plana dividida en •• casetones. San Juan de Letrdn . un asiento corrido. y el mausolea de Santa Constanza. Los fieles ocupa- • •• ban las naves laterales: las mujeres a •• • la derecha y los hombres ala izquier- da . de Ia izquierda se lefa el Evangelio . cuando no era un sencillo •• tejado de madera con Ia armadura • •• visible al interior. 14 HISTORJA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . 3). E l coro para el clero menor se encontraba en la nave central. Placidia (fig. Mausolea de Gala Placidia (Ravena). Solo el abside (cabe- . San Pablo Extramuros y Santa Irufs. figuran otros edi- ficios de planta cen- t:ral: el baptisterio y el mausolea . to ala nave transversal del crucero o transeptum. Planta de la bas[/ica de San Pedro !ados. •• cera de La iglesia) esta abovedado . los ambones o pu lpitos: en el (Roma) . so lea o bema . siglo v. en Rom a. y al fondo . mientras que en Ravena se encuen- tran el baptisterio de los Ortodoxos y el mausolea de Gala Figura 3. sobre el Iugar en que descansaban los restos de un martir (confessio) . y en el de la derecha . siglo rv . cubierto por un baldaquino o ciborium . como el baptisterio de Letrdn. y a los Figura 2. en Roma. Junto a Ia basili- ca. la parte principal de Ia basilica . para los presbfteros. 2). A traves de unas gradas se llcgaba al presbiterio o cabecera. Santa Marfa la Mayor . de planta semicircular y en cuyo centro estaba situado el ora o altar.

cl de Oriente pudo resi stir la invasion de los barbaros. No obstante. y Ia tercera desde el siglo X. a partir de laPaz de Ia Iglesia su estilo se hizo mas cuida- do. lomas destacado es el relieve . Asia Menor yen las regia- TEMA I. Rorna) . tras el parentesis de la etapa ico- noclasta (726-843). Siria. y del Cristo Doctor ensefiando la Ley cristiana (Museo de las Terrnas. como habi- tualmente habfa sucedido . Figura 4. cripta del Vaticano (Roma). como el de Junius Bass us . perceptible en aque11as figuras de colores pianos con perfiles rotun- das. y aquel sirnbolismo de los primeros tiernpos fue sus6tuido paulatinamente por una iconograffa claramente cristiana. Despues del hundimiento del Imperio de Occidente en el siglo v . pucs- to que la exenta ode bulto redondo se reduce a Ia representacion del Buen Pas- tor (Museo de LetJ·an. siglo IV. en el siglo vr.lll a! XV . la segunda se desarrolla entre los siglos rx: y xu. iniciado a partir del siglo Vl y cuyo influjo llego al oeste. Sarc6fago de Junius Bassus . Sin embargo. inspirado en el moscoforo griego. 4). En cuanto a Ia escultura paleocristiana . El arte bizantino. hasta el extrema de decorar no solo los pavimcntos . La pintura de las catacumbas se caracterizo por su tosquedad y sirnplifi- cacion. transformandose en el lmpe- rio bizantino que su bsisti6 basta el afio 1453 . UNA MlRADA HACIA ELARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA 15 . en la c1ipta del Vatican a (Rom a) (fig. sino tambien las superficies de las paredes y del abside. Los mosaicos de los mausoleos de Santa Constanza y de Gala Placi- dia y los del baptisterio de Los Ortodoxos constituyen buenos ejemplos . relacionada con el Antiguo y Nuevo Testamento. Mayor importancia tienen los sarcofagos. en esta epoca el rnosaico alcanzo un protagonismo extraordinario . A lo largo de este espacio de tiempo se distinguen tres periodos o edades de oro dentro del arte bizantino: La primera corresponde a la epoca del emperador Justiniano . Roma). se genero en las ciudades griegas de Egipto.

los mosaicos mas notables son los del abside con la representaci6n de Elfas y Moises a los dos Iados de la cruz y la figura de San Apolinar con doce corderos. 16 HISTORlA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . San Vital de Ravena. Planta de la iglesia de Santa Sofia de San Vital. En el presbiterio de San Vital se encuentran los mosaicos dedicados a Justiniano y a su esposa Teodora (fig. Sus cmpujes estan contraJTestados por cCtpulas menores y grandes contrafuertes. realizada por los arquitectos Antemio de Tralles e Isi- dore de Mi leto . En tal sentido debe destacarse el gran fri so o cortejo de santos y mfutires de San Apolinar Nuevo. siglo vr.ados por sus respecti vos sequitos . siglo vr. Teodora y su sequito. 6). Figura 6. la de Santa Iren e y Ia de los Santos Ap6stoles. La decoraci6n musivatia se integra en la arquitectura con una perfecci6n inigual able. 5). en cambio . en San Apolinar in Classe . acompafi. desanollado a ambos lades de Ia nave cen- tral. La epoca de Justiniano (527-565) constituye uno de los mementos artfsti- cos mas bri llantes. estando marcado por una doble influencia: la gricga y la oriental. En Ravena se encuentran las Figura 5. nes de Anatolia cercanas a Persia . en cuyo intetior se destaca una gigantesca cupula apo- yada sobre pechinas. se y San Apolinar el Nuevo. Otras iglesias son las de los santos Sergio y Baco . En el se mezclan Ia planta basilica] y Ia centrali zada al consistir en una cruz griega inscrita en un rectangulo. San Apolinar in Clas- de Conslantinopla. todas ellas en Constanti- nopla. El edificio mas importante es Ia iglesia de Santa Soj{a de Constantinopla (fig. hoy des- aparecida.

UNA MIRADA HACJA ELARTE DE LAANTIGUA EDAD MEOlA 17 . en Atenas y los monasterios de Hosios Lukas y del Monte Athos. las de Mistra. Despues de la epoca iconoc lasta (726- 843) que supuso Ia destrucci6n de las ima- genes. Planta de San Marcos Venecia (fig. y Ia Asuncion del Kremlin . Ia Kilisse Djami (Iglesia de San Teodoro) . Figura 8. la cdtedra de Maximiano . tambien en esta ciudad. Ejemplos caracterfsticos es la Nea de Constantinopla . Durante la dinastfa macedonia (867 -1057) y lade los Comnenos ( 1081-11 85) es cuando alcanza su plena for- l 1 mulaci6n un mode lo de iglesia bizantina con p61t ico y planta de cruz griega cubierta con cupulas. La influencia de l arte bizantino lleg6 tambien a Rusia. el monasterio de Daphni . Dentro del arte bizantino deben destacar- se tambien los dipticos consulares o impe- riales de mmfil y. aunque se introducen algunas variantes e n el uso de los mate1iales y en los motivos decorativos con un claro predominio delladrillo. realizada en este mismo material durante la primera edad de oro (fig. en Grecia . En Itali a. debe destacarse la basilica de San Marcos de Figura 7. TEMA I. destacando Ia iglesia de Santa Sofia de Kiev. surge Ia Segunda Edad de Oro del arte bizantino (siglos IX-X II) . Es una epoca que no presen- ta grandes novedades. a Ia vez que se generaliz6 el uso de l tambor para hacer mas esbe ltas dichas cupu- las. 7) . apoyadas sobre tambores circu lares o poligonales. siendo un ejemplo muy representativo Ia Museo Arzobispal de Ravena . siglo VI . La pintura de iconos sobre tabla constituye otro de los capftulos mas relevan. tes. Se siguen utilizando las cupulas en las cubiertas . tiene lugar la Tercera Edad de Oro del arte bizantino que se desarrolla entre los siglos xm y xv. a partir de 1063. 8). Con la di nastfa de los Pale6logos ( 1261- 1453) . en Rusia. hoy desaparecida . Ejemplos represe ntativos son las iglesias de los Santos Ap6stoles de Sal6nica. en Ravena . Cdtedra de Maximiano . en Gre- cia . de Venecia . en Ia que se sigue el modelo de Ia Nea de Constantinopla. especialmente .

cabe destacar las aportaciones de los mcrovingios . aunque mas abier- to que el empleado posteriormente por F igUl·a 10. Ia cubierta es abo- 18 HISTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . anglosajones y. a distintas alturas . Virgen de Vladimir (Galerfa Tretiakov. Galcrfa Tretiakov. 9) . en Burgos. las rca li zadas par los visigodos. con la con secuente eli vcrsidad artfstica que en cada rcino depe ndi6 de l legado romano . Ia desaparici6n del Imperio Romano de Occidente (476) desemboc6 en una fragrncntaci6n polf- tica. El arco es de herradura . como en Quintanillas de las Vifi. del siglo XII (fig. el arte de las invasiones. En este sentido . y de las Viiias . de la cu ltura del pueblo genm'inico invasor y de Ia influencia del cristianismo . Moscu . siglo xn. Cro- nol6gicamente se desatTolla desde el siglo v hasta la invasion mu sulman a de la penfnsula Iberica e n el afio 711. dcsarro- llandosc durante esta etapa. 10). ostrogodos.as (fi g. Decorac16n esculpida de Santa Marfa de Quintanilla lo s musulmanes. y qu iza con la intenci6n de res- tar sobriedad a los muros. cenefas o frisos realizados en sillares . Se uti liz6 la piedra en sillares dis- puestos a soga y tiz6n . siglo VII. introducen en ellos. Moscu) . que com- prende desde e l siglo val V I II . El arte visigodo esta marcado por Ia tradici6n hispanonomana y palco- cristiana con influencias de l Oriente cristiano y del Norte de Africa. Virgen de Vladimil. de manera especial. Por otra prute. Figura 9. lombardos. Burgos.

Ia distlibucion de las basi- licas clistianas . Su planta puede ser basilica! o crucif01me insc1ita en un rec- tangulo. a menu- do reutilizadas. e l islamismo se difun- TEMA 1. A su muerte. en Zamo- ra. en Orense. UNA MIRADA HAClA EL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA 19 . sin que tampoco falte el capite] bizantino troncoconico invertido . bien de canon ode arista. los capiteles pertenecen al a rden corintio . en Burgos. En Ia primera mitad del siglo VII . San Juan de Balios.vedada. muy influido a su vez por las manifestaciones artfsticas de los pue- blos conquistados. La orfebre1ia constituye un capitulo muy relevante del arte visigodo. cuer- po en forma de pinlmide truncada y tam bien invertida. y Santa Marfa de Quintanilla de las ViFias. Entre los que tienen planta basi lical figuran San Juan de Bafios (fig. Pero tambien en Ia Edad Media. es frecuente el empleo de columnas. Palencia. el mundo cristiano se sinti6 amenazado por el Islam. a partir del siglo VII . en Palencia . Figura I I . 11) . El templo visigodo sigue. des- tacandose por su importancia los tesoros de Guarrazar (Toledo) y de Torre- donjimeno (Jaen). a su vez origen del arte musulman que ha sido consiclerado como el ultimo de los nacidos en el viejo mundo. se utiliza Ia b6veda de cafi6n de benadura y tam bien en esta e poca aparecen pequefios p61ticos a los pies yen los laterales de los templos. Santa Comba de Sande. tiene su ori gen en el nacimiento de la re ligion musulmana que fue predicada por Mahoma (57 1-632) . otros son cmciformes como San Pedro de la Nave. coronado por el cimacio. en Braga (Portugal). siglo vn. La aparici6n de dicho arte. se emplea el abside c uadraclo que sustituye al semicirc ular del siglo anterior. y San Fructuoso de Montelios. en terminos generales.

M uy caracteristica es tambien la decoracion colgante de mocdrabes o muqamas. supo asimilar las influencias derivadas de las tradiciones helenistica. el lobulado o polilobulado .OI·mente serfan irnitadas. que suelen ser de madera. Con respecto a los elementos sustentantes. formado por 16bulos. es ultrasemici. palacios e inclu so los de las casas particulares.lares. Las bovedas tambien adopta. este ultimo con el intrados adornado con pequenos 16bulos que se cortan en pi co. en las que junto a los aspectos comuncs del arte islamico tambien se perciben las caracteristicas propias de cada region. canon- la de intrados cilfndrico-. basada esta ultima en unas manifestaciones artfsticas realizadas a lo largo de un di latado territorio. en algunos casos. de ahf que los materiales empleados esten determinados de antemano por Ia zona. el ladri llo caracteri za a Ia arquitectura musulmana.fusion Ia utilizacion de f6tmulas coninicas con las que se decoran los muros de las mezquitas. cuyos nervios paralelos dos ados no se cruzan en el centro . el poco peso de las cubiertas. La vegetal.la que resulta de la inter- seccion de dos bovedas de canon. Por otra prute. que se origina al cruzarse dos areas de henadura. el de herradura . Este arte . existen tambien las bovedas nervadas. que consiste en la yuxtaposicion y superposici6 n de unos prismas con base concava con Ia que se decoran frisos. siendo de formas muy variadas: el de media punta o semicircular. incluso. teniendo una gran di. aunque lamas frecuente fue la boveda de. oriental y cristiana hasta ir configurando y reafirman- do paulatinamente su propia personalidad e. sin una tradicion arquitectonica signlficativa en sus comienzos . No obstante . El alfiz es una moldura de proporciones cuadradas que enmarca un area. arcos. el yeso y Ia madera. tambien llamado turnido. y cupulas de gallo- nes a la manera de los gajos de una naranja. El area es uno de los elementos arquitect6nicos mas significativos..rcu lar. el mampuesto. 20 HISTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . ademas de la de arista . definidos por volumenes cubicos y coronados. y el angrelado. La arquitectura se caracteriza por sus edificios de poca altura. capiteles. favorecio Ia delgadez de las columnas y los pi. aunque poste- ri. Es una arquitectura marcada por el media. de forma esti lizada.ron diversas formas . Ia conocida por el nombre de lacer{a es Ia integrada por complicados lazos geo- metricos que se cruzan sin solucion de continuidad. por los perfiles curvos de sus cupulas. el de henadura apuntado. Ia epigrafica es Ia que uti- liza los trazos rectos o cuficos y los cursi vos o nesjies como elementos orna- mentales. debe tenerse en cuenta que en un ptin- cipio se utilizaron las columnas de las construcciones romanas . mientras que los capiteles evolucionaron a partir del corintio. uno de los mas caracteiisticos . se denomina ataurique. con unos exteriores que ocultan celosamente el conlenido de sus espacios interiores. que ademas emple6 tambien la piedra . y ya en el siglo XTV fue cuando se creo un tipo de columna en Ia Alhambra de Granada durante la etapa nazaii. tambien podria decirse singularidad.dio nipidamente basta el extrema de llegar en poco mas de un siglo al sur de Francia y a los confines de Ia India. Los temas empleados en Ia decoracion se reducen a los de caracter vege- tal y geometrico.

Entre las mezquitas mas . Mezquita de Damasco (Siria) (fig . donde los fieles se purifican antes de entrar en Ia sala de oraci6n . aunque debe sefialarse que estos dos ultimos periodos seran estudiados en Ia Baja Edad Media. marcada por la situaci6n de La Kaaba en La Meca.b6vedas . .. . importantes figuran la Gran ". el espacio inmediato destinado al califa y. estas naves pueden ser paralelas o perpendiculares al muro de la qibla . prote- gido por canceles.. . finalmente . por lo tanto . infinita... desanoll<indose de forma continua.. El alminar o minare- te es la totTe situada en uno de los ]ados del patio . ~ . En Espana se encuentran monumentos rnuy importantes . 0 1t1 20m '--'--' Dulaf. La segunda parte es la sala de oraci6n o haram.•. y a medida que el territorio dominado por los musulmanes fue exten- diendose ... el petiodo cordobes (vm-x). aunque con el tiempo .1 2) . Junto al mihrab tambien se encuentra el mimbar o pulpito desde donde el inui n dirige Ia ora- ci6n. dividida en varias naves separadas por columnas o pilares.. .. ··!Ql·· . . ambas en Samarra (hak) . al igual que en la macsura.. el periodo nazarf o granadino (XIV y xv) .. . abierto general mente en su centro.. etapa de las invasiones de los almoravides y almohades (xu y xrrr) y.. inintenumpida e. Planta de Ia Gran Mezquita de Damasco La de Ibn Tulun (Egipto).. El edificio mas caracterfstico de arquitectura musulrnana es Ia mezquita.~ .. (Siria) .. Ia Gran Me zquita de al-Mutawakkil y la de Abu... desde donde el almuedano o muezfn llama a los fieles ala oraci6n. incluso . La mezquita de C6r- TEMA I. :· . UNA MIRADA HAC!A EL ARTE DELA ANTIGUA EDAD MEDIA 21 . siglo vm . En dicho muro se encuentra el mihrab o nicho .•. presentando el aspecto de estal actitas. construidos durante las cuatro etapas principales del dominio musulman . En esta parte de la mezquita se con- centra el mayor lujo ornamen- tal . .. En ella aparecieron los elementos esenciales de este edificio .. . Las reallzaciones artisticas en el area del Meditenaneo occidental se carac- terizan especialmente por haber aportado durante varios siglos formas orien- tales al arte cristiano occidental. cuyo otigen se encuentra en Ia casa que el Profeta Maho ma tuvo en Medina. .. Ia de Kairuan (Tunez) y Figura 12... Todos estos motivos deco- rativos se caracterizan por su reiteraci6n.J!i··--' ~ .. tambien se fue transf01mando su tipologfa al recibir determinadas ini1uencias locales ..... reinos de Taifas (XI).. . . cubierta generalmente por un templete.. ... es decir. . La mezquita se compone generalmente de un recinto rectangular dividido en dos partes: Ia primera es un patio porticado o sahn con la fuente de las ablu- ciones o sabil en su centro . . .

etapa muy significativa que debe ser considerada como Ia base de Ia cu l- tura medieval. cuando e l Papa Juan xn le coron6 en el afio 962 dando Iugar al Sacro TmpeJio Roma- no Getmanico. Medinat al-Zahara . Pedro de Pisa. que comprende el reinado de Carlomagno y termina en el aiio 877 con Ia muerte de Carlos el Calvo. Por otra parte. Figura 13. uno a los pies y otro en la cabecera. Mihrab de La Mezquita de Cordoba. ejemp los muy representatives del arte hispano- musulman. con Carlomagno se asiste a una siglo x. por Ot6n T (936-973) . La arquitectura caro lingia utili za las plantas de edificios anteriores: basi- licales o centrales. Ia coronaci6n de Carlomagno (768-81 4) en Roma por el Papa Leon Ill . englobadas todas elias bajo el nombre de arte prerromanico que se desarrolla desde el siglo vm hasta el x para des- embocar finalmente e n el Romanico. Paulo Diacono y Angilberto. No obstante. mas tarde . en ella se desarroll a tambien un cuerpo occi- dental (westwerk). el emperador bizantino Justiniano (527-565) habfa intentado imponer su autoridad al dominar el Mediterraneo en el siglo VT. En su palacio de Aquisgran fund6 una escuela para los nobles y el clero y se rodeo de hombres cultos de la talla de Alcuino de York. Ia Torre del Oro y la Alhambra de Granada son . pero sus conquistas no se conso- lidaron. que ditigi6 la escuela .13). entre otros . por lo que noes de extrafiar este nuevo intento de hacer resurgir e l Imperio protagoni zado por Carlomagno y. En Occidente. contribuy6 a la formaci6n del Romanico junto a las mani- festaciones artfsticas de otros pueblos. resulta eviden- te que Ia idea imperial de Roma per- manecfa latente. siendo muy destacable la existencia de un doble abside . Por otra parte. La iglesia sigue el modelo de planta basi lical de tres naves. integrado por dos o tres tones que le dan un aspecto de for- 22 HISTORIADELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . Con anterio- ridad a cste momento . fuc un hecho de gran tras- cendencia . el arte carolingio . Este movimiento c ultural se desanoll6 a lo largo de su Imperio . doba (fig. Desde el punto de vista cultural . en Ia Navidad del afio 800 . de manera especial en las escue- las de las catedrales y de los monasteries. la Giralda . ya que con e llo sc pre- tendfa la rcconstmcci6n del Imperio Romano de Occidente.

crucero y cabecera con tres capillas rectangulares. arcos fajones y con- trafuertes exteriores. UNA MIRADA HACIA ELARTE DE LAANTIGUA EDAD MEDIA 23 . un dibujo sobre perga- mino ha dado a conocer Ia planta del monasterio de Saint. en Sui za . La columna es de fuste sogueado con decoraeion de cuerda. E n la Capilla Palatina de Aquisgrdn se manifiesta Ia infl uencia bizantina . como en Ia abadfa de Carvey (fig. 14) . la Camara Santa. por otra parte . TEMA I. En el se manifiestan influencias paleo- cristianas . Abadfa de Carvey termina por enlazar con el arte roma. En esta epoca surgio en Ia zona mon- tafiosa de Asturias un reino cristiano que origino un arte de gran in teres desa- tTollado principalmente en el siglo IX. Exte- rim·menle este edificio es un polfgono de dieciseis lados. En su arquitectura se emplean muros de sillarejo . el claustro y otras dependencias que tendnt una gran reperc usion e n el Romani co. El arte otoniano se desanolla desde la segunda rnitad del siglo x hasta 1024. Ejemplos representatives de su arquitectura son entre otros la iglesia del monasterio de Ottmarsheim . cubiertas planas de madera. (Alcmania) . Por lo que respecta a Ia Peninsu la lbetica . siendo Godescalco una figura muy representati va e n la corte de Carlo- magna. Por otra parte. por lo que responde a un plan central.Ga /L. frecuentemente peraltados. af\o de la muerte de Enrique n.taleza. Sobre el acceso al templo se encontraba una tribuna en Ia que se manifiesta una relacio n con la arqui- tectura carolingia y. bovedas de canon. sobre Ia capilla mayor tambien se constru- yo lo que se denomino camara del tesoro. Tambien debe destacarse Ia creacion de centros artfsticos de miniaturistas (escuelas de Aquisgran y de Reims entre otras). nico . siglo IX. Ia invasion musulmana puso fin a la monarqufa visigoda en el siglo VIU. San Pantale6n de Colonia y la iglesia de San Ciriaco de Genrode. La iglesia suele ser de planta basilica! de tres naves. integrado por Ia iglesia . bizantinas y carolingias. Los arcos son de medio punto . ya que e n ella se sigue el modelo de San Vital de Ravena . Los edificios mas representatives del arte asturiano son: bajo el reinado de Alfonso n (79 1-842). y tambien se emplea el de henadura. pero Ia cupu la des- cansa sobre ocho pi lares que originan en el interior del rnismo un octogono. y Figura 14.

Oviedo. construyen- do edificios religiosos de gran interes e n territorio cristi ano. El arte mozarabe surge en el sig lo IX . cado por el alfiz. siglo LX. en la catedral de Oviedo. especialmente las tictTas del Duero . ademas de dife- rentes bovedas entre las que des- tacan Ia de nervios de tipo califal y la gallonada . pcro conser- vando su re ligion y su c ulto . Santa Marfa del Naranco (fig. de ahi que en este sentido reciba tam- bien el nombre de atte de repobla- cion. en territmio musulman. la mamposterfa y elladti llo. Muy significativa son tambien las miniaturas . muchos de estos cristia- nos 0 mozarabes terminaron por ernigrar y repoblar las zonas que habfan sido conquistadas por los reinos cristianos. Ejemplos significati vos entre otros son Santa Marfa de Me/que (Toledo) . Es el realizado por aquellos cristianos que estaban dorninados por los musulmanes. y durante el reinado de Alfonso 111 (866-910) . y San Juli6n de los Prados. San Salvador de Va /dedi6s. No obstante. Su arquitectura es el resu Ita- do de una doble influencia: la vi sigoda y la del arte musulman de los Omeyas . San Cebrian de Mazote (Vallado- lid). Ia Cruz de Ia Vic- toria y Ia Caja de las Agatas. 16) y Santiago de Peiialba (Leon) en tierra cristiana . Emplearon como materiales de construccion el sillar. aunque alcanzara el momento de mayor esplendor en e l x. IS) y San Miguel de Lillo. enmar- Marfa del Naranco. siglo x. antinaturalismo y gran expresivi- 24 HlSTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . con Rarniro 1 (842-850) . Vista interior del aula regia de Santa arco de herradura califal. caracterizadas por su Figura 16. Muy destacable fue tam- bien su Oifebretia con piezas como Ia Cruz de los Angeles. Las plantas de las iglesias son variadas y se utiliza el Figura 15. San Miguel de Escalada (Leon) . San Miguel de Escalada (Leon) (fig .

econ6mico y social instituido en Europa Occidental en el sig lo x . Con elias se ilustra- ban los Beatos (fig. Figura 17 . 17).consigui6 Ia reno- vaci6n econ6mica. La Iglesia fue la instituci6n encargada de velm· en aquella epoca por la con- tinuidad de Occidente a traves de los monaste1ios. junto a la utilizaci6n de colores muy vivos y pianos.dad. siglos XI y XII. regimen polftico. redactados por el monje Beato de Lie bana en el siglo vrn . de economfa cerrada . No obstante . ya que . capias de los Comentarios al Apocalipsis de San Juan . La mL(jer vestida de so /. 2. El primer estilo internacional de Ia Edad Media: el arte romanico La fragmentaci6n en diferentes estados del terTitorio por el que se habfa extendido el Imperio Romano de Occidente estuvo marcada fundamentalmente por el feudalismo . convertidos en focos cul- TEMA I. basada en Ja agricultura y la ganaderfa. British Library. Londres. favorecieron las relaciones comerciales entre el Mediternineo Occi- dental y el Oriental. el progreso urbana y el auge del comercio . a Ia que las Cruzadas no fueron ajenas. Beato de Silos. entre otros aspectos. tambien fue muy significativo el posterior nacimien- to de una burguesfa que al amparo de determillados cambios -el desatTollo demognifico. UNA MIRADA HACIA ELARTE DE LAANTIGUA EDAD MEDIA 25 .

de mane- ra especial. 2. reformadores y econ6micos de primer orden.turales. eran escasas y pequefias. de ahf que el templo romanico se caracterice por su solidez y escasa iluminaci6n . en Francia. se destaearan a con- tinuaci6n los elementos arquitect6nicos esenciales. Ia girola o deambulatorio es la prolongaci6n de las naves laterales en torno a la parte trasera del presbiterio . pcro. denorninandose tam bien crucero al espacio o tramo que resulta de la intersecci6n de este y la nave mayor. En el confluyen la tradici6n r9mana y las influencias orientales transmitidas a traves de Bizancio o de Al-Andalus. Desde el monasterio de Cluny se impulsaron las peregrinaciones a Tierra Santa . con deter- minadas diferencias regionales que son consecuencia de Ia desmembraci6n polftica de los estados . En primer lugru·. dotado de un le nguajc propio. Por ello el rute romanico fue esencialmente religioso .es el mas caracterfstico del romanico . como se ha dicho. el crucero o transep- to es Ia nave transversal. y. Este arte. como ya se ha indicado anterionnente. a Ia vez que las ven- tanas. La arquitectura: caracteristicas del nuevo sistema constructivo La arquitectura de este periodo es fundamentalmente religiosa . al misrno tiempo. bien circular o pol igonal. a lo que deben su aspecto abocinado . las necesidades constructivas derivadas del empleo de una c ubierta abovedada hizo necesario aumentru· c l espesor de los muros con cl fi n de intensificar su resistencia a Ia presion de las b6vedas. Tomando como ejemplo la iglesia. desruTo ll ado entre los siglos Xl y X II o cornienzos del Xnl en Ia Europa Occidental . Por lo que respecta a los elementos sostenidos. regidos por la Regia de San Benito de Nursia. el arco de medio punto - semicircular. termi- nadas en Ia cabecera en absides -capillas sernicirculares-. aunque lamas frecuente es de tres-. es considerado como el primer esti lo internacional de la Edad M edia. Su planta es generalmente de cruz latina.1. lo cual favoreci6 poderosamente la internacionali zaci6n del arte romanico. al monasterio de Saint Michel .tres o cinco. pero tambien puede ser centraliza- da. a Roma . de ahf que Ia iglesia y el monasterio sean los edificios dominantes . a la vez que la arden benedictina contribuy6 podcrosamente a Ia difusi6n y crcaci6 n del arte romanico . f01madas por arcos de medio punta en degradaci6n. aunque Ia b6veda sea el elernento arquitect6nico deterrninante. La de cruz latina esta integrada por una o varias naves longitudinales . la Iglesia desempefi6 un papel predominante. a Santiago de Compostela. en la que. como exprcsi6n de una sociedad rigidamente jerarquizada y cristiana. ya que su empleo sefiala el rasgo mas significativo de la arquitectura romanica al ser sustituida progresivamente la 26 HISTORlA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA .

sell'llcilfndrica y sue le ir reforzada por arcos fajones que di viden Ia b6veda en 1 la tramos y descargan sobre los pilares que. No obstante . La tribuna es la galerfa situada sobre las naves laterales de una ig lesia con ventanas ala nave central. presentan impostas . UNA MIRADA HAClA ELARTE DE LAANTIGUA EDAD MEDIA 27 . La arquitectura romanica emplea diferentes soluciones. los para- mentos murales. canon de Ia misma flecha. originada esta ultima porIa intcrsecci6n de dos de cr. La . es decir. esta manifiesta la falta de proporci6n clasica que caracteriza al romanico. mientras que en las late- Ia rales se empl ea lade arista . En el exterior de l templo romanico . a la vez que e l empu- J je lateral recae en los estribos o contrafuertes del exterior. se convie1te en e l soporte exento mas n adecuado para recoger los areas fajones y los formeros . TEMA l. los estribos l. pero tetminaron por recorrer vertical mente los paramentos exteriores de la iglesia . La b6veda de cafi6n es •SO . mas robusto que Ia columna. sobre el sis- tema de pi lares se apoya el empuje vertical de la b6veda . ademas de los contrafue1tes . drada en octagonal . terminados en una cornisa. a su vez. ias El tramo del cruccro se cubre con una cupula . mientras que Ia pechina es un triangulo curvilfneo sabre la el que se s ustcnta la cupula . Hay iglesias en la [as que la nave central se cubre con b6veda de canon. ambas b6vedas tienen igual altura desde Ia 6n [fnea de ananque hasta su clave o pieza superior de Ia misma. o pilastras alargadas . es decir. consecuen- IS temente . a veces con molduras.hilada de sillares algo voladiza. cuando este espacio se reduce a un estrccho pasa- di zo de circulaci6n se denomina t1iforio o andito. Su fuste ya no es troncoc6nico sino cillndrico. ya que el peso de la b6veda de cafi6n requie- ·a re Ia solidez del edificio. ya que ambos elementos permitcn cubrir el rte espacio c uadrado de l cmcero con Ia estructura semiesferica de la cupul a. a El pilru·. estan enlazados por areas paralelos al eje longitudinal de Ia nave denominados formeros. que estan unidas por arquillos ciegos en su prute superior y se apoyan en un z6ca lo en Ia inferior. los inte1iores estan escasamente iluminados. el grueso muro de sillerfa soporta Ia pesada cubierta del templo romanico . En relaci6n con los elementos sus tentantes. siendo e l mas caracterfstico e l pilar de secci6n cruciforme que paulatinamente se ira e miquec iendo. Dichos paramentos pueden estar tambien recorridos por las Jla- madas bandas lombardas . pero para clio es necesario Ia el empleo de pechinas o trampas. de cubierta de madera por una constm cci6n abovedada . Con respecto a Ia columna .tam bien con- traJTestan exteriormente el empuje de la b6veda de cafi6n y de los areas. predominando en Ia cons- trucci6n e l macizo sabre el vano .a trompa es una bovedilla semic6nica voladiza que transforma una planta cua- e. por lo que las ventanas son estrechas y.o frisos ala altura de las cubier- tas interiores. tienen basa con p linto y el capitel evoluciona desde el c ubico a l historiado. o contrafuertes -partes salientes de un muro a modo de pilastras. Estas ban- das al principia se emplearon en los absides yen las torres.

tambien tiene naves laterales . ademas de ser Ia resi- dencia del senor feudal y de atraer a su alrededor grupos de poblaci6n que habrfan de originar con el tiempo burgos o aldeas. su dintel esta reforzado por el parteluz o mainel . Muy representativo es el donjon de Hou- dan .soporte cen- tral que divide en dos la luz de una puerta o ventana-. . sirnbolo del poder sefiori al. se construyeron unos templos de grandes proporciones que tenian unas caracte- risticas comunes: las iglesias de peregrinaci6n. que sucle ser Ia principal. esta comunicado con las dependencias principales del monasterio: sala capitular. Construido lejos de las pob laciones. sostenidas por columnas adosadas al muro. o gran patio de proporciones cuadradas. refectorio o comedor. si es muy ancha. en la epoca romanica tambien destaca el castillo . por lo que a lo largo de los cami- nos que conducen a elias. La planta de estas iglesias consta de tres o cinco naves con transepto o crucero que. de Ia que solo se con- servan sus cimientos . entre otros aspectos. Mas alejados se encuentran el granero. y sobre el dintel apare- ce el tfmpano semicircular. y de manera particular los que llevan a Santiago . al igual que las ventanas y las restantes puertas. Vatias puertas comunican con el interior del templo . cabecera con deambulatorio o girola y capill as radiales. Saint-Martial de Limoges . a Ia vez que es reflejo de Ia importancia de la vida monastica en aquella epoca. de estruc- tura circul ar con cuatro torres adosadas que contiene tres niveles. Esta tiene. en donde se encon- traba Ia vivienda y otras habitaciones. y en Ia parte alta del claustra estan los dormitories de los monjes. este ultimo cerca de las cocinas y despensas . por un lado cumplfa una funcion defensiva. aunque especialmente estas dos ultimas ciudades. en Ia region de Paris (Yvelines). rodeado de gale- rfas con arcos de medio punta sabre colum nas de escasa altura que se apoyan sobre un podio o pedestal con·ido . emplazadas en los brazos del crucero y a los pies de Ia iglesia. Sainte-Fay 28 HISTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . siendo muy significativo el papel desempefiado por el monasterio de Cluny . a Ia vez que vrui os muros y dependencias defendfan tambien el donjon central o torre vigia que constaba de varias plantas. la bodega y otros almacenes ademas de Ia huerta. Ia biblio- teca . Jerusalen . Roma y Santi ago de Compostela. Junto ala iglesia el monasterio tambien ocupa un Iugar muy relevante en la arquitectura romanica.. que. Edificado en un Iugar estrategico. construido bacia el afio 11 20 . intervino en la organizacion de las percgrinaciones. se convirtieron en centros de peregrinacion. que ya no existe. Francia ocupa un lugar destacado dentro del arte romanico . Ia botica . una construccion que se hizo necesaria debido a la inseguridad reinante en aquel momenta. Aparte del monastetio y Ia iglesia . un aspecto abocinado al estar integrada por las arquivoltas -conjunto de arcos de tamafio decreciente rehundidos progresivamente-. a su vez. En el cami no que conduce a Santiago de Compostela se levantaron las princi- pales iglesias de peregrinaci6n: Saint-Martin de Tours. Construido a un costado de la iglesia. su mk leo central es el claustra. . Estaba rodeado por un pro- funda foso.

E n Ang ulema y Perigord existe un modelo de templo que se diferenc ia de los existentes en otras regiones de Fran- cia. principal. como s ucede en San Front de Perigueux (11 20-1170) y en la catedral de San Pedro de Angulema (1 10 5.~ una parte . 19) y la Sarttf. En Las naves de las iglesias de gran altura se alternan con frecuen- c ia los pilares con gruesa s columnas . L8 J.=i >:<. San Este- ban (fig . Saint-Sernin de Toulouse y Santiago de Compostela (fi g.. Existe otro tipo de iglesia . Sainte-Madeleine de Veze lay (1140. con deterrn inadas soluciones estructurales que ha n s ido cons ideradas precedentes del G6tico. debe destacarse e n pri. ~ ~tn escue las regionales de ntro de la arqui- ~· tectura francesa. siglos XI y xn.1150) (fig .. TEMA I. donde llama la atenci6n de manera especia l e l monas- '1 ID: = ll terio de Cluny.de Conques. mente en Poitou y en Ia region com. 20). UNA MIRADA HACIA ELARTE DE LAANTIGUA EDAD MEDIA 29 . Con respecto a la diversidad de las i . Ia ll mas importante de todas . 18) . siglo XI. las dos grandes abadfas de C aen . del que solo se conserva . Planta de Ia catedral de Santiago con b6vedas de arista y s in tribuna . E n Normandfa . c opulas sobre pechinas .11 50) es un templo de tres naves Figura 18...~ima Trinidad. es decir. Las cubiertas fueron de made ra e n un primer momenta . II mer Iugar Ia de Borgoiia. pero posterionnente se cons tru yero n bove das de oj iva que por su cronologfa co nstituyen un antici- po de las g6ticas de crucerfa. . de Compostela (Galicia). Figura 19. _. son ejemplos muy representatives. cuyas obras se iniciaron en e l siglo XI . se desarrollo un a arquitectura que tendra una reperc us ion especial e n Tnglaterra y Sic ilia.. Son ig les ias con c opulas que posi- ble mente son el res ultado de Ia inter- pretacion que los arq uitectos franceses hicieron de las empleadas e n la arqui- tectura bizantina . ~ . San Esteban de Caen (Francia).

del siglo xn. con interiores que se caracterizan por su sencillez y armonfa. como en Notre Dame la Grande de Poi- tiers ( 1130. siglo XII. que origina lo que se denorn. de los sig los XI y xn . Figura 2 1. se de San Pedro de Angulema (Francia) . 20m La influencia del mundo clasico 0 5 en Provenza.ina iglesia salon. debido a los monu- Figura 20. Planta de Ia catedral mentos romanos conservados . 30 HISTORlA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . San Tr6fimo de Aries (Francia) . estructuras arquitect6nicas.1145). con Ia nave central a Ia mi sma altu- ra que las laterales. 21). aunque en estc caso la nave central cs algo mas alta que las laterales . prendida entre el LoiJ·a y el Garona. tradujo en Ia simpli cidad de las siglo xn . Las iglesias mas representativas de l romanico pro venzal son San Tr6fimo de Arlis (fig. y Saint-Gilles-du- Gard.

siglo XI. y en ella. los exteriores de los templos presentan un conj unto de arquillos ciegos y franjas vertica- les o bandas lombardas que tienen un caractcr decorativo con amplia repercusi6n en Europa. apreciable e n un tipo de iglesia basilica) de tres naves con dos absides . consistente en arquerfas ciegas y bandas . Italia se caracteriza por su originalidad. En Lombardfa . San Ambrosio de Milan (Italia). integrado por diferentes influencias: bizanti- nas . a lo Iar·go del XJl . La influencia ch1sica se dej6 notar especial men- teen Toscana con la uti- lizaci6n del mannol y el empleo prefere nte de la Figura 22. se emplean tambien dos torres ci lfn- dricas a los pies yen Ia cabecera. tambien existen determinadas variantes arquitect6nicas en Europa. (Aiemania) . siglos XT y XII. de los siglos XT y XII. Las catedrales de Cefahi. 23). dos cruceros y c ubierta de madera. columna. como en San Ambrosio de Miliin (fig. b6vedas de arista en todas las naves y un ti po de decora- ci6n en e l exterior de influe ncia lombarda. Por otra parte . nonnandas y musulmanas. ademas de Ia utilizaci6n del doble abside. TEMA I. UNA MIRADA HACIA EL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA 31 . 22) . conoci- do por el nombre de arte sfculo-normando. consecuencia de Ia perviven- cia del mundo ch1sico que expli ca la incoqJoraci6n de elementos antiguos a Ia arquitectura romanica junto ala elegancia de sus proporciones. Sus principales ejemplos son las catedrales de Worms. Catedral de Spira das entre los siglos XI y XII. Monreale y Ia Capilla Palatina de Palermo son ejemplos muy destacados. uno a Ia cabecera y otro a los pies. La region renana es lamas importan- te con respecto a la ar·quitectura romanica. se car·acteriz6 por un estil o muy miginal. La isla de Sicilia. Maguncia y Spira (fig. construi. como se aprc- cia en el conj unto de Pisa que data de los siglos XI y XII. dos pres bi terios . La arquitectura romanica de Alemania sigue la tradici6n otoniana. Figura 23.

mlen- tras que Ia francesa se desarrollo e n los occi- Figura 24. tam- bien deben destacarse determinadas influen- cias musulmanas. San Martfn de Fr6mista (Palencia) . Ademas. La cate- dral de Durham (1093. Catedral de Durham dentales . tendra repercusi6n en la cole- giata de Toro y en la catedral vieja de Sala- Figura 25. Ia influencia lom- barda lleg6 a los territories catalanes.J 133) merece una especial atenci6n por su repercusi6n en Ia for- mac i6n del G6tico (fig. siglos XI y xu. Del siglo Xl son la catedral de Santia~:o que pertenece . cuyo cimbo- rrio (fig. 27). a la vez que tambien son soportadas por los pilares y columnas que separan Ia nave central de las laterales. San lsidoro de Leon. Una sol uci6n atrevida c innovadora para aquella epoca fue Ia utilizaci6n de las b6ved as de cruccrfa de ojiva . como se dijo anterionnente. En el siglo Xll se construye Ia catedral de Zamora. a las iglesias de peregrina- cion. Entre los ejemplos catalanes figu- ran la abadfa de Ripoll y San Vicente de Cardona (fig. E n la iglesia y 32 HJSTORJA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . 24). siglos XI y XII . Ia arqui- tectura romanica estuvo muy influenciada por los modelos nonnandos de Francia. a partir de su conquista en 1066 por Guillenno de Normand{a. originadas por arcos ojivales o apuntados. de influen- cia bizantina . favorec ida esta ultima por el camino (Gran Bretaf\a) . que sen\n car·acteri'sticas del G6tico. 25). En lnglaterra. manca. Las presiones laterales ejercidas por estas b6ve- das recaen sobre los potentes muros. Con rcspecto a Espana . 26). de Santiago entre otras causas . Ia catedral de Ja- ca y San Martfl1 de Fro- mista (fig.

siglo XI. es decir.que la obliga a ocupar las superficies vacfas. Surge ahora con fuerza renovada y personalidad pro- pia .2. Cimborrio de [a catedral (Barcelona) . ya que las diferencias con Ia escultura ch'isica. la escultura monumental. desaparecida pnicticame nte de Occidente en la epoca que sigui6 a Ia cafda del Imperio Romano en el siglo v. Figura 26 . exenta y preocupada por resaltar la anatornia. Ademas de su valor arquitect6nico . Rasgos generales de la pltistica romanica: escultura y pintura Durante el periodo romanico. entre las que destaca Ia musulmana . el deseo de ensefiar median- te imagenes .horror vacui. centrandose fundamentalmente en Ia decoraci6n de iglesias y claustros.claustra de San Juan de Duero (S01ia) . resulta tambien evidente al contemplar las composiciones hi sto- TEMA I. 2. siglo XJI. San Vicente de Cardona Figura 27. a par- tir de este momenta se asiste a un renacer de dicha escultura. Su finahdad didactica. tanto Ia escultura como la pintura se carac- terizan por su estrecha dependencia de Ia arquitectura. El desarrollo de la pri- mera de elias. tiene tambien un valor orn amental . de los siglos xn y xm . son notables. UNA MrRADA HACIA ELARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA 33 . Por otra parte. es consecuencia de Ia actividad cons- tructora que se inici6 en Europa alrededor del aiio 1000 . Otra de sus caracteristicas radica en su hieratismo . se perciben dife- rentes influencias . existe en ella un claro honor al vacfo . ademas de ser tambien antinaturalista y simb6lica. lo que se conoce como la " ley del marco". de Zamora . ya que con su presencia embellece al edificio . Por lo tanto . que supone la adaptaci6n de la escul- tura a los espacios marcados por la arquitectura.

buey (San Lucas). es decir. mientras que los leones afrontados. en la arqui- volta intetior o en el dintel pueden re presentarse tam bien los veiticuatro ancia- nos del Apocalipsis . representan- dose en ellos temas del Antigua y del Nuevo Testamento . Entre los numerosos ejemplos que poclrian citarse. existe tambien un repertorio de motives geo- metricos. las filas de arcos enlazados o yuxtapuestos. pieza voladiza o especie de mensula que sostiene algun elemento arquitect6nico. derivado del corintio. otras veces son histoti ados. asf. ya que los temas en eJ representados tienen una especial importancia y significado: escenas presididas par memen- tos destacados de la vida de Jesuctisto o el Pantocrator -Dios Todopoderoso-. y tambien con figuras humanas o de animales e ntrelazadas con formas vegetates.discos resaltados. en forma de piramide de poca altura. ellugar de paso. sin olvidar tampoco determinadas representaciones aleg6Jicas que haccn referen- cia a vicios y virtudes. leon (San Marcos). encen ado en Ia mandor- la -palabra de origen italiano que alude a una forma almendrada. las fieras y los monstruos . aguila (San Juan)-. ademas de estos temas. la sirena . cabezas de clava -como puntas de diamante. el tfmpano semicircular. La escultura profa- na se concentra prefercntemente en los canecillos.similar al aje- drezado. los besantes . entre otros. y cl portico de La Gloria .el baquel6n en zigzag . En oca- siones ha sido cubierta en su totalidad con f iguras esculp idas . pero con casillas rectangulares-. Pero . las arquivoltas presentan esculturas mas peque nas dispuestas radial mente.28) y de Vezelay en Francia. los pajaros con los cuellos entrel a- zados fueron conocidos a traves de los tejidos persas. las arquetas arabes o las miniaturas sirias. junto a los animales clomes- ticos.. juglarcs. 34 HlSTOR LA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . Las columnas y el parteluz o maine! de Ia portacla sue- len decorarse con estatuas adosadas. Los capiteles suelen estar decm·ados con motives vegeta- les. los billetes .y rodeado por el Tetramorfos o simbolos de los cuatro Evangelistas . del siglo x u. bailarinas . de tal manera que con frecuencia se representaron personajes de la vida cotidiana: musicos.. que nos ilustran sa bre determinados aspectos de Ia socieclad romanica .. figuran los tfmpanos de Moissac (fig. entre otros ejemplos .hombre o angel (San M ateo) . pun- tas de siena . situado sobre Ia por- tada . de proporciones mayores que el resto de las figuras. en Ia cate- dral de Santiago de Compostela . tales como el ajedrezado -el que forma cuadros como las casillas del ajedrez-. Par otro !ado.. el grifo y el centauro fueron mode los tomados de aquellos monumcntos conservados de Ia antigliedad clasica . los animales sobre los que des- cansan columnas o .riadas dedicaclas al Antigua y Nuevo Testamento y ala vida de los santos. Tampoco fa ltan . La fachada del templo romanico es especialmente significativa. los monstruos bicefalos. pero general- mente sera la portada . la zona en la que se centr6la actividad del escultor romanico .mol dura en zigzag. adquiere un marcado protagoni smo. los temas profanes tampoco son ajenos a Ia escu ltura roma- nica. e n cuya represcntaci6n se han visto determi- nadas influencias.

Junto a esta escu ltura, ligada tan estrechamente a Ia arquitectura y que con
su presencia subraya las partes mas significativas del edificio, tambien debe
destacarse Ia de bulto redondo, es dccir, exenta, aunque se reduce a Ia repre-
sentacion del Cntc~ficado (fig.29) y de la Virgen cone/ Niiio , sentado sobre su
regazo como trono de Dios .

Figura 28 . San Pedro de Moissac Fig ura 29. Majestad Batl/6, siglo XII. Museo
(Francia). Portada sur, siglo XII. Nacional de Arte de Cataluiia, Barcelona .

Por otra parte, Ia pintura romani ca es a su vez consecuencia de la pintura
y miniatura carolingia y mozarabe, pero tambi en es deudora de los codices y
de la influencia que a traves de ltalia llegaba de Oriente. AI igual que Ia escul-
tura , y a! margen de las diferencias geogni.ficas, presenta unos rasgos comunes.
Como ella se adapta tambien al marco arquitectonico , y aunque se ha destrui-
clo gran parte de la misma, se sabe que clecoraba el templo totalmente. Las
fig uras , destacadas sobre fondos monocromos o diviclidos en franjas de dis-
tintos tonos, estan represe ntadas frontal mente y dibujadas con gruesos trazos;
el modelado es convencional , a base de lineas paralelas , y en los rost:ros se
aplican en la frente, mejillas y barba manchas reclondas en un tono rojo. Los
colores, vivos y pianos , originan contrastes violentos. EI antinaturalismo de Ia
pintura romanica se traduce tambien en Ia ausencia del paisaje, al que solo se
alude de forma esguematica y convencional, por medio de una rama o de un
edificio de escaso realismo.

TEMA I. UNA MI RADA HACLA ELARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEOLA 35

En primer Iugar debe destacarse la
pintura mural real izada alfresco, es decir,
a base de colores mezclados con agua y
aplicados sobre un muro recicn enlucido
compuesto de cal y arena fi na. Los temas
reprcsentados son pn1cticamentc iguales
a los empleados en la escultura, siendo el
absicle e llugar preferente de Ia pintura,
dedicado a la representaci6n del Panto-
cnltor, como en San Clemente de Tahull
(fig . 30), del siglo XII.
La pintura sabre tabla, que exigfa la
adecuada preparaci6n de la madera con el
fin de eliminar las juntas y una aplicaci6n
posterior de una capa de yeso con cola, sc
emple6 pri ncipalmente en la decoraci6n
de los frontales de altar. Habitualmente
aparecen en ellos el Pantocn1tor y el Tetra-
morfos, j unto a la representaci6n de los
ap6stoles, o tambien la Virgen con el Niiio
y un ciclo dedicado a la infancia de Jesus
y, en ocasiones, escenas referidas a la vida
Figura 30. Pantocrdtor de San Clemente
de Tahull (Letida), siglo xn. Museo
de los santos . El frontal de la Seo de
Nacional de Arte de Cataluiia , Barcelona. Urgell , del siglo Xll, puede servir de ejem-
plo(fig.3 1).
Pero ademas
existe aquella pin-
tura con la que se
ilustraron los libros
manuscritos: las
miniaturas. Estas
fueron realizadas
en los talleres espe-
ciali zados de algu-
nos monasterios
con tintas vegeta-
les aplicadas con
plumas de ganso
sobre hojas de per-
gamino. Suelen ser
de cankter religio-
so en su mayorfa,
Figura 31. Frontal de La Seo de Urgell, siglo XJI. M useo Nacional y tambien profano
de Atte de Cataluiia, Barcelona. en el caso de que

36 HISTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA

el contenido del manuscrito fuera hist6rico o politico. Dentro de este campo
destacan las escuelas italiana e inglesa (Winchester).

3. El arte cisterciense

Durante Ia primera mitad del siglo XII, San Bernardo de Claraval (1090-1153)
emprendi6 una profunda reforma de la orden benedictina por considerar que
los c1uniacenses habfan relajado Ia regia de San Benito , debido a su afan de
poder y lujo. Su objetivo primordial fue Ia recuperaci6n de Ia austeridad que
en un principia habfa caracteri zado a aque lla regia . Esta reforma fue Ia cister-
ciense y con e lla e l m1e adopta determinadas estructuras arquitect6nicas que
suponen la transici6n al G6tico.
El origen de Ia orden del Cister se remonta al afio 1098 , cuando San Rober-
to , abad de la abadfa cluniacense de Molesmes, fund6 esta orden religiosa en Ia
abad{a de Citeaux (Cister) , e n Bor-
goiia. Mas tarde, sie ndo abad San
Esteban Harding , entre 1113 y 111 5 ,
se fundaron cuatro monasterios
filiales del Cister: Clairvaux (Clara-
val), La Ferte, Pontigny (fig. 32) y
Morimond. San Bemardo, el primer
abad de Claraval , fue el gran impul-
sor de las reformas que se realizaron
en este momento , basadas en la aus-
teridad de la regia cisterciense. Gra-
cias a el, la influenc ia que Ia arden
de Cluny habfa ejercido hasta enton-
ces pas6 a Ia del Cister.
En ellibro de Ia Constituci6n de
la Orden (Carta de Caridad) (1 119),
se dan normas relacionadas con la
edificaci6n de los nuevos templos,
defendiendo en ellos la austeridad a
traves de formas estrictamente cons-
tructivas. E n terminos genera les,
son edificios de piantas senci lias , en
los que Ia altura se ha reducido , por
lo que se suprime la tribuna y el tri-
forio . En ellos se adoptan soluciones
arq uitect6nicas innovadoras, utili- Figura 32. Mona sterio de Pontigny (Francia) ,
zandose e l arco apuntado y Ia b6ve- siglo XII .

TEMA I. UNA MIRADA HACIA EL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEDIA 37

dade crucerfa ojival. Emplean tambien los pi lares o columnas como soportes,
destacandose que las columnas adosadas algunas veces no llegan hasta el suelo,
ya que se interrumpen a una cleterminacla altura. Los cistercienses prohibieron
la decoraci6n escult6rica y pict6rica para evitar Ia clistracci6n de los monjes al
orar y meclitar, par lo que de igual forma las viclrieras fueron incoloras . No es
de extrafiar, par lo tanto, que la clecoraci6n de las portadas estc basada en Ia
repetici6n de columnas y arquivoltas La cabecera de los templos puede obede-
cer ados solucioncs diferentes: una de elias esta integrada por los que tienen una
cabecera con girola y capi llas radiates , como en Clairvaux (Ciaraval). Estc
mismo modelo se sigue tambien en otras iglesias espanolas: Vente/a (Zarago-
za) , Pohle! (Tanagona) , Moreruela (Zamora) , Fitero (Navana) y Osera (Oren-
se). El segundo grupo se caracteriza, a diferencia del anterior, por tener Ia cabe-
cera rectangular, en Ia que se abren una o tres capillas , y un crucero sal ientc
con capillas tambien rectangulares, como sucede en Citeaux (Cisler) , yen Espa-
na , en Sanies Creus (Tarragona) , La Oliva (Navarra) y las Hue/gas (Burgos) ,
entre otros ejemplos .
Los monasterios cistercienses, construidos en piedra , se establecfan gene-
ral mente en sitios apartados, aunque bien abastecidos de agua, con tienas
incultas que luego roturaban los monjes. Se caracterizan por su uniformidad,
por lo que , en terminos generales, sus dependencias se distribuyen en torno a
un claustra. La iglesia, grande y muy sencill a, esta concebida para albergar en
su totalidad a Ia comunidad , no al pueblo. Generalmente es de tres naves , con
cabecera y transepto a los que se abre n varias capil las. Este ultimo puede tener
dos puertas, una de eli as comunica con Ia sacristfa y Ia otra con el cementerio.
Un orden jerarquico claramente establecido separa a los monjes de los con-
versos o legos, por lo que la entrada a la iglesia se hani por dos puertas distin-
tas: lade los monjes se encuentra cerca de Ia cabecera, mientras que lade los
con versos se abre a un pasillo que impide el encuentro con los monjes, a Ia vez
que comunica con las habitaciones de los conversos. Existe, por lo tanto, una
clara divisi6n de ambos espacios o coros, separados por un cancel o jube.
Al este del claustra, y distribuidas en dos pisos en los grandes monasterios ,
hay varias dependencias: en el primero , y con salida al claustra, el armarium
o biblioteca donde se guardaban los Iibras piadosos; Ia sala capitular, en Ia que
se lefan los capitulos de Ia orden de San Benito y era, despues de la iglesia, una
de las dependencias mas signifi cativos del monasterio; seguidamen te, la esca-
lera que comunicaba con el dormitorio comunitario ; el parlatorium o audito-
rium, espacio muy reducido donde el abad daba instrucciones sabre el traba-
jo diario; una gran sala destin ada a los monjes estaba comunicada con las
letrinas. Otras dependencias del monasterio se encontraban en el lado opues-
to de la iglesia: el refectorio, la cocina y e l calefactorium. Esta tlltima era un
espacio con un hagar central y chimenea de grandes dimensiones . La despen-
sa y la habitaci6n de los conversos , que tenfan refcctorio y letrinas propios ,
estaban situadas en el lado occidental . El mon asterio contaba tambie n con

38 HlSTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA

enfermetia, hospedeJia, las edificaciones de la granja , los tallercs y la fmja. La
abundancia de agua permitfa eltiego de los jardines y la hucrta, alimentaba las
fuentes, ponia e n movimiento Ia rueda de palas de las maquinas de la fmja, del
molino y, a traves de colcctores, arrastraba las aguas residuales.
La arquitectura cisterciense , de gran uniformidad, es consecuencia de un
programa arquitect6n ico impulsado por San Bernardo de Claraval, quien
basandose en la Regia de San Benito organiz6 Ia estructura de los monastetios
eliminando de ellos c ualquier signo de ostentaci6n , pero buscando siempre la
austeridad y funcionalidad de los diferentes espacios en los que se desarrolla-
rfa la vida de Ia comunidad.

-: BIBLIOGRAFIA ---

OURLIAT, M.: Introducci6n a/ arte medieval en Occidente . Madrid , Catedra,
2004.
Este libro es un excelente pun to de partida para el estudio del arte med ie-
val, ya que en el se realiza un completo analisis de la evoluci6n de este
periodo arlfstico , con determinadas referencias a la vida politica , eco-
n6mica y social cuando estos aspectos son necesarios para la mejor com-
pre nsi6n del arte de la Edad Media.
GONZALEZ VICARIO, M . T., ALEGRE CARVAJAL , E . y T USELL
GARCfA , G .: Historia del Arte de la Antigua Edad Media . Madrid, Edi-
torial Universitaria Ramon Areces, 2009. En este libro el alumno eneon-
trara desarroll ado e[ contenido de este tema , junto a una bi bliograffa
indispensable que le ayudan1 a p rofundizar en el conocimiento de esta
etapa del arte medieval.

TEMA I. UNA MIRADA HAClA EL ARTE DE LA ANTIGUA EDAD MEOlA 39

INTRODUCClON AL ARTE GOTICO 41 . . 1 : El espacio y el tiempo englobado en el concepto "G6tico".l . el arte got1co . Segun_esta defllllcwn. arte. La evoJu ci6n de las artes figurativas: escultura y las nuevas artes del color. La ciudad en ]a cultura g6tica. 5 . a l a c ual admiraba y aspiraba a restaurar. B IBUOGRAFJA 1.era sin6nimo de barbara . 3. con el querfa adj etivar e} '_'oscuro". El proceso constructivo: medios tecnicos y metodos. inclu ye van os cap1tulos sobre el arte en Ia Edad Media) .3. 5 . Espacios y usos de la catedral. 4. Tema2 INTRODUCCION AL ARTE GOTICO Esther Alegre Carvajal . J . La forma de la ciudad medieval. ESQUEMA DE CONTENIDOS ~ El termino G6tico Y sus valoraciones hi storiogn1ficas.que comprend1a todo el arte de l a Ed a~ Media. l. de Ia ~~a~.2. El sistema constructi vo del g6tico: innovaciones tecnicas y for- 3 males . 52 . estaba cargado de connotaciones peyoratJVaS Y suponfa una decadencia sombria con respecto a Ia epoca clasica. 3 .Medi a frent~ _al glorioso pasado ~e Ia Antigtiedad clas1ca.-r . En realidad nada TEMA 2. El significado simb61ico: el orden c6smico y Ia mfstica deJa Iuz. La catedra l g6tica. El termino Gotico Y sus valoraciones historiograficas El termino g6tico fu~ uti~i zado P?I primera vez en 1550 por el gran histo- riador del arte ita liano Gw~·g10 Va~an (en su famosa obra de biograffas de pin- tares toscanos .4. Espacios y edificios. 2 3.

y especificamente la arquitectura. que e n los diferentes territmi os euro- peos se produce en los siglos xv y xvr. arquitectura realizada a imitac i6n de la g6tica med ieval. llcgando a instituir el esti- lo neog6tico. el arte . lo que clio lugar a movimientos como el flamf- gero . durante largo tiempo. sumadas unas a otras. en cada tcrritorio. el romanticismo pronto dcscubrirfa c l impulso de Ia fe plas- mado en las grandes catedrales. gozaron durante mucho tiempo de una valoraci6n nega- tiva al ser ente ndidas como formas degeneradas del g6tico clasico y no como una pujante. que empieza a distinguirse y separarse de otros csti los artfsticos medicvales como el romanico.como la vigorosa arquitectura civil que cubre 42 HlSTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . el isabelino o el manuelino. A partir de este momento se suefia con un rena- cimie nto del arte medieval y se llena de conten ido el termino g6tico. el arte realizado por los godos.iedad cia- sica o con el renacentista . ensalzada por Goethe . Pero el carnino hacfa el conocimiento y Ia delimitaci 6n del alcance del artc g6tico ha sido mucho mas arduo que su estricta revalorizaci6n y ha supuesto un laborioso . formas de expresi6n que. lo que se ha llamado el perfodo 'g6ti- co tardfo' . Chateaubriand o Vfctor Hugo. con asombrosa admiraci6n . Esta fructifera fase final . Sin em bargo. hacia el siglo XVT. complicado esfuerzo de los historiadores del arte por interpre tar y re unir todas sus manifestaciones. se producen una serie de interpretaciones contrapuestas (que veremos a continuaci6n) que. cste g6tico mas ornamental tuvo su peculiar forma de expresarse. variada . se vio enrique- cida por la pluralidad y complejidad que impusieron nuevas formas artisticas -entre otras manifestaciones. Posteriormente . que provocaron al hundimiento de Roma.explica mejor su menosprecio que el propio termino g6tico. Es clecir. Una vez definido y valorado el sistema arquitect6nico g6tico. ahora no comparado con el arte de la antigi. cuando el movimiento romdntico descubre . representa- do por las grandes catedrales de los siglos xn y Xlil . sino puesto en relaci6n consigo mismo . la ano- lladora fuerza y miginalidad del G6tico . rica y personal renovaci6n. El entusiasmo romantico y el mov imiento hi stori cista promovie- ron amp lias restauraciones de edificios medievales. a Ia vcz que han puesto de manificsto el calado y hondura de la epoca.que convive con las formas renacentistas italianas. belleza y espiritualidad del g6tico cl<isico. denominada g6tico tardio . y el rcchazo de su arte se mantienen hasta las primeras decadas del siglo XIX. originalidad. han ido completando el panorama y ampliando la vision. como se ha apuntado. yen muchos casos. el perpendicular. entre los diferentes eruditos se mantuvo una perspccti- va peyorativa del g6tico.sc considcr6 como Ia manifcstaci6n de la degeneraci6n y el decli ve de una cultura. frente a la pureza. La idea de la Edad Media como un tiempo de barbarie y de ignorancia . esta diversidad fue considerada una de las notas domi - nantes del estilo y se acentu6 mas a medida que este se perpetuaba . Las form as arquitect6nicas se complicaron y se enriquecieron con fines purame nte decorativos.

sc desarrolla en mementos cronologicos eli versos pero que. podemos establecer desde mediados del siglo xrr hasta comie nzos del XVI . encargos. nobiliario. segun los diferen- tes pafses y las rcgiones europeas. hasta tal punto que se pueden dife- renciar dos corrie ntcs durante mucho tiempo antago nicas: la esc uela francesa. por una riqueza documental que nos suministra una valiosa informacion sobre personalidades. y Ia escuela espiri- tualista germanica . INTRODUCCION AL ARTE GOTICO 43 . TEMA 2. o una 1ica cscultura funermi a. Cabecera de Ia catedral de Notre Dame en Par(s. Pero . procesos . Teniendo en cuenta estes matices .las ciudades de flamantes cdificios representativos de los di stintos poderes - religioso. desde c l punto de vista del historiador del arte. . una realidad historica sobre la pnictica artfstica desconocida en las fases an teriores de Ia Eclad Media. aunq ue e n su clilatada expansion ofrezca divergcncias profundas en los distintos territorios . rcgio o mun icipal-. q ue pa1te del racionalismo arq uitect6nico y Ia logica constructiva impuesta por los estudios de Vio llet-le-Duc y sus interpretaciones. y. inaugurada con Ia vision que los romanticos tenfan sobre Fi gura I . en Ia actualidad cntcndemos como g6ti- co un amplio perfodo artfstico del mundo occidental que. como hemos apuntado. el gotico no ha sido un estilo de interpreta- ciones homogeneas. sino de valoraciones y teorfas mul tiples yen gran parte contrapuestas -centradas todas elias en el significado de la arqui tectura de las grandes catedrales del perfodo clasico-. de forma general. etc.

1854- 1859) explic6 Ia arquitectura g6tica desde un punto de vista racional . entendie- ron que las estructuras g6ticas eran producto de un metodo constructivo . Ambas parten de dos propuestas decimon6nicas hi storicistas. Viollet y. aplicando un amllisis cientffico. Fundamentada su teorfa en una ingente y extensa labor de restauraci6n de edi- f1cios.el g6tico y retomada en las teorfas de Wihel Woninger. se debfan a impeca- bles soluciones constructi vas. Arbotantes de La catedral de Notre Dame en Paris.]". b6vedas de crucerfa. tras el. asf como el resto de los elementos del g6tico . establcci6 que las ncrvaduras.y asoci6 c l nuevo metodo constructivo y su 16gica a una sociedad laica.. en palabras del propio Viollet: "{.. desde la 16gica constructiva de la estructura . es decir. que daban respuesta a una estructura que cl explic6 como una correlaci6n entre pesos y empujcs . sus seguidores formados en n~:cole de Chartes. .] El arco apuntado y sus extensas consecuencias en La construcci6n aparecen en nuestros monumentos precisamente cuando el arte de Ia arqui- tectura es practicado por Laicos y sale del recinto de los c/austros donde hasta entonces exclusivamente se cultivaba [ .sin precision cuantitati- va y geometrica.arco apuntado. Viollet-le-Duc (Dictionnaire raisonne de /'architecture fran(:aise.. arbotantes-. 44 HlSTORIADELARTE DELABAJA EDAD MEDIA .que se podfa analizar de Figura 2 .en algunos momentos interpretado como revol uciona~io.

forma racional y cientffica - por lo que sus conjeturas incidieron directamente
en Ia teorfa de la arquitectura- y que en elias todos los elementos arquitectoni-
cos respondfan a una necesidad pnktica , es decir, se caractelizaban por su eco-
nornfa constructiva, supe1ior a Ia de cualquier estilo del pasado.
La interpretacion racionalista francesa se opuso durante mucho tiempo a
toda una tradicion -especialmente germanica- de interpretacion gotica en clave
espiritualista o estetica. La filosoffa romantica alemana habfa elaborado un
nuevo concepto , fundamental en Ia justificacion que se hizo del estilo gotico
en el siglo XTX: la idea de volksgeist o espfritu nacional , que es el reflejo de
cada pueblo y que permitira explicar las culturas del pasado con una absoluta
coherencia producto del espiritu nacional , reconocidas por sus propios valores,
diferentes de los clasicos pero tambien validas. Los trabajos de Worringer - hoy
superados, pero que tuvieron una tremenda repercusion- recogen este plan-
teamiento; asf, el gotico se interpreta como una creacion del espfritu de los
pueblos del norte que surge libre y opuesto al ideal clasicista de los pueblos
medi tenaneos.

Figura 3. Vidrieras de la catedral de Notre Dame en Parfs.

Destaca, entre otras , la teoria aportada por Max Dvorak, quien explica el
uso del arbotante como el recurso para crea:r una vision simbolica deliberada,
un caleidoscopio visual-cuyas imagenes seven multiplicadas simetricamen-
te- y no como un mero esqueleto estructural. La historiograffa del siglo XX
sigue esta interpretacion con especialistas como Hans Jantzen , que habla de la
estructura dicifana y del espacio como sfmbolo de Jo inmaterial. Mas adelante,
Hans Sedlmayr, apoyandose en la poesia mistica de la epoca , interpreta la cate-

TEMA 2. 1NTRODUCCION AL ARTE GOTICO 45

dral gotica como una materializacion terrenal de la Jerusalen celestial - una
imagen cercana perceptible- y establece la teorfa del "sistema de baldaquino".
Fundamental para explicar el gotico en su contexto hist6rico como un feno-
meno esteti co y cspiritual que surge para dar ex presion a necesidades religio-
sas y culturales , fu e la obra de Edwin Panofsky (Arquitectura C6tica y Esco-
lasticismo , 195 1) , donde establece una re lacion direc ta entre las catedrales
goticas y la filosoffa escolasti ca, colocando la historia del arte dentro de Ia hi s-
tori a del pensamiento. Su paralelismo esta expuesto de fom1a muy sugerente.
Al .igual que en la Summa escoldstica , Ia presentacion artfstica debia hacerse
segun metodos de rigurosa division y subdivision, en una subordinaci6n per-
fectamente definida ; asf se jerarquiza la estructura constructiva de Ia catedral ,
teorfa que comparte muchos puntas de vista con el racionalismo constructivo.
El libra de Otto von
Simson (La catedral g6tica ,
1956) sera otro destacado
trabajo e n este sentido . Su
gran aportacion es haber
exp licado Ia " luz" como
principia constructivo de Ia
catedral. A partir de comen-
tarios de los escritos de
Suger, explica el significa-
do de Ia luz coloreada reto-
mando y ampliando Ia idea
ya expuesta por Panofsky
de la influencia de Ia meta-
ffsica neoplatonica de la luz
en el abad S uger.
Ou·as propuestas suma-
ti vas han sido la de John
Summerson , que expone
como el gotico surge en
coincidencia con un aute n-
tico renacimiento cultural
que tuvo manifestaciones
de gran vigor en jurispru-
dencia, literatura y ciencia ,
una atmosfera cultural que
fomentaba Ia admiracion
por lo clasico; o la de Gl.in-
ter Binding, que ha investi-
gado la actividad de los
Figura 4. /nterior de Ia Saint-Chapelle de Paris . talleres medievales.

46 illSTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA

Mas recientemente, Georges Duby (La edad de las catedrales, 1980) reto-
ma Ia interpretacion simbolica de la lu z como principia organizador de la
catedral, y por tanto , establece Ia conexion clara e ntre espiritualidad y estruc-
tura arquitectonica, ademas de analizar el marco social en el que se produce
Ia creacion artfstica , enriqueciendo , de este modo , Ia perspectiva historica .
Asimjsmo aporta un interesante estudio sabre el crecimiento de las ciudades
y la importancia de Ia vida urbana , conectando ciudad y construcc ion de la
catedral , y destaca el nacimiento y Ia difusion de ciertas ordenes mendican-
tes como Ia de los franciscanos y los dominicos.
Las Liltimas interpretaciones del gotico ti enden a hacer complementarios
los diferentes enfoques , el racionali smo de logica constructiva con las inter-
pretaciones historicas y simbolicas , a las que se unen recientes e interesantes
estudios sabre el factor politico y Ia definicion de una determinada imagen del
poder gracias a la nueva arquitectura (D ieter K impel y Robert Suckale , Die
gotische Architektur in Frankreich: 1130-1270 , 1985).
Sin caer en los excesos , sin desdefiar ni olvidar el conjunto de aportaciones
realizadas por los diferentes autores sabre el espiritu gotico , y conscientes de que
el debate sobre Ia interpretacion del estilo gotico no esta cenado , en estas pagi-
nas vamos a acercarnos al ' problema del gotico' poniendo el acento en la tecni-
ca, en los procedimientos y eleme ntos constructivos, en los condicionamientos
estructurales , entendiendo que los eilificios, su evolucion y sus filiaciones, se
ha llan ligados de forma estrecha al desarrollo logico de los elementos cons-
tructivos, aunque sosteniendo y alimentado la idea de que el gotico se produce
cuando se encuentran en clara relacion dialectica aspectos esteticos , espiritua-
les y constructivos, asf como religiosos , economicos, sociales y politicos.

2. El espacio y el tiempo englobado en el concepto "Gotico"

El arte gotico propiamente dicho coincide en el tiempo con Ia plenitud y la
crisis de Ia Edad Media. En Europa, los siglos XII y xm fueron un tiempo de
expansion y desarrollo caracterizado por un crecimiento sustantivo de la pobla-
cion y de la economia. Las mejoras tecnicas y un mayor aprovechamiento de
los recursos energeticos permitieron una notabl e expansion de los cultivos , lo
que posibilito que la plena Edad Media careciera de hambrunas y epidemias
significativas.
La fractura feudal hizo que el poder fuera absorbido por unas incipi entes
monarquias que , aunque tambien feudales , tendfan a centralizar las prenoga-
tivas regias (sirvan como ejemplo Castilla , lnglatena , Francia, Aragon , etc.) .
Cad a vez mas asentadas, estas monarquias buscai·on su expansion territorial ,
paradigmatico es el ejemplo de los reinos de Ia Peninsula Iberica cuya recon-

TEMA2.INTRODUCCION AL ARTE GOT!CO 47

quista al Islam , efectuada desde
el siglo LX , tuvo su gran culmi-
nac16n cuando el rey Alfonso VI
conquist6 la importante ciudad
de Toledo ( 1085). Asf mismo , cl
n1pido crecimiento de los cxce-
dentes agrarios permiti6 Ia
expansion de un incipiente mer-
cado comercial. Las famosas
ferias de la comarca francesa de
C hampagne ilustran , de form a
indubitable , Ia vuc lta a Ia eco-
nomia comercial de los habitan-
tes de Europa lo que provoco , a
su vez , Ia expansion del feno-
meno urbana, es decir, cl auge
de las c iudades. Las nacientes
ciudades y los nuevos mercados
favorecieron tambien el apogeo
de las manufacturas artesanales ,
contro ladas mediante nuevas
instituciones como los gremios.
Mas adelante veremos que,
en muchos territorios , el primer
gotico esta totalmente vinculado
Figura 5. Vista de Ia catedral de Noh·e Dame en Paris. al poder monarquico , que lo
alentan1 como una expresion de
su incipiente poder, y al de los obispos , ambos asentados en una renovada cul-
tura urbana y en el florecimiento de la econornia de estas ciudades. Pero no hay
que olvidar que el gotico coincide tambien con el desanollo de las universi-
dades, de Ia filosoffa escolastica, y con la expansion de las 6rdenes religiosas-
monasticas como el Cister y mendicantes como franciscanos y dominicos-.
Esta expansion alto medieval se vio truncada cuando , en el afio I 348 , una
tcnible plaga de peste bubonica - la peste Negra- azoto el continente europeo.
La epidemia fue tan brutal que la poblacion quedo practicamente reducida a la
mitad. La peste se conviJ:tio en una pandemia, con rebrotes continuos y cons-
tantes durante los siglos xrv y xv que provocaron notables lapsos de mortali-
dad catastrofica.
As.f da inicio lo que algunos autores llaman la crisis de La Baja Edad Media,
caracterizada por el cisma de Avignon (1378), que provoco la division del
poder temporal de la cristiandad, el afianzamiento de las monarqufas feudales
y las rev ueltas urbanas: los ciompi florentinos (1 378), la rev ueltajacquerie
francesa (1 358), los tyleristas ingleses (1 38 1), los paye.~·es de remen(:a catala-

48 HISTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA

nes (1432-1462), procesos que evidencian como habian cambiado las relacio-
nes sociales a lo largo del Medievo.
Tal vez una de las consecuencias determinantes de este proceso, y una de
las que mas condiciona el periodo posterior, sea el avance continuo de las pre-
rrogativas y mecanismos de coaccion sefiorial y el afianzamiento y estataliza-
cion de las coronas europeas, ahara nacionales y ya no feudales. Ambos pro-
cesos tuvieron un alto coste: Ia guerra . La Baja Edad Media estuvo marcada por
innumerables confli ctos belicos: contra las multiples herejias que asolaron
Europa (lolardos, husitas,... ); entre diferentes reinos (Ia Guerra de los Cien
Afios o Guerra de los Dos Pedros); o conflictos de indole civil (Guerra Civil
Castellana , Guerra Civil Catalana o Guen·a de las Dos Rosas).

3. La catedral gotica

La catedral es el edificio simbolico de esta epoca gotica y es gracias al empe-
fio por con~truir catedrales como se llega a codificar el estilo -en concreto en Ia
region de Ile-de-France (Francia)- y como se produce la difusion del mismo
por toda Europa. Su construccion representa el empefio de toda la colectividad:
es el sfmbolo de Ia confianza de la ciudad en su capacidad , sus recursos, su
riqueza y su prestigio. Como simbolo politico y cfvico, Ia catedral se interpreta
tambie n como una arquitectura destinada a transmitir una ' imagen del poder ',
monarquico , obispal o ciudadano , frente a las dos formas arquitect6nicas pro-
pias de Ia Alta Edad Media y del poder feudal, el castillo y el mo naste1io.
En media de Ia ciudad, la catedral destaca sabre el resto de sus edificios por
su monumentalidad y grandeza, y marca el caracter, Ia estructura y el cantor-
no de los nucleos urbanos medieval es. Sus notables volumenes quedan escon-
didos e n juegos infinitos de arbotantes, pinaculos , haces de columnas y areas
apuntados , mientras que sus fachadas presiden plazas que se expanden al espa-
cio interior de la catedral a traves de grandes portadas flanqueadas por tones.
Por tanto , no es solo un elemento de referencia espiritual y fisica , sino que
tambie n sirve de espacio civico utilizado para la concentracion, el encuentro
e incluso el mercado , asf como para Ia liberacion de las tensiones de la socie-
dad a traves de la festividad religiosa.

3.1. El sistema constructivo del gotico: innovaciones tecnicas
yformales
La catedral se convierte e n el espacio del templo g6tico por excelencia,
donde se plasma de manera genial y asombrosa el presentirniento que el hom-

TEMA 2. INTRODUCCION ALARTE GOTICO 49

con ello . 50 HISTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . . Ia boveda de oji vas o el arbotante fueron empleados de forma sistematica. las grandes catedrales definen su espacio interior. de una manera vivencial y casi palpa- ble. Para lograr esta matcrializacion cspiritual se preciso de Ia ejccucion de una novedosa tecnica constructiva en Ia que elementos como el arco apuntado . contrafuertes. boveda de cruceria . lo que crea un esce nario irreal. . a los valores religiosos y simbo licos de Ia epoca . que queda modelada y se hace visible de fonn a original gt·acias a Ia luz coloreada que devuelven las vidtieras . planta del edificio .arco apuntado. por lo que durante un tie mpo este esti- lo fue conocido tambien como ojival.u oji- val. al igual que la romanica . pimk ulos. Secci6n de Ia catedral de Reims. exe ntos o adosados al muro.. profundi dad el espacio interior . simbolico y transfigurado porIa luz.. y tambic n por el aligeramiento de su estructura. que transforman en Figura 6. La nueva arquitectura pretende acercar los fie- les . un espacio sagt·aclo simulado. arbotante. lo que permi tio levantar estructuras esbeltas y ligeras . El estilo gotico es el resultado de un proceso constructivo que articula todos los eleme ntos arquitectonicos .a partir del proyecto de su cubierta abovedada . modifican y falsean esa luz natura l. acentuado porIa nueva ordenacion de los apo- yos . brc de la epoca alcanza del mundo sabre- natural. es rcflejo . Tambien ace ntuan la tension entre Ia materialidacl de los elementos constructi vos y el artificio de su utilizacion para lograr Ia sensacion de ingravidez y desmaterializacion. que inumpe en el espacio interior arquitectonico a traves de amplfsimos ventanales c ubiertos de vidtieras que fragmentan. Estos elementos son empleados conjuntamente para definir un espacio de elevacio n e ingravidez. como el desan ollo de los tramos de sus naves -en altura y en anchura. es una forma diferente de entender el mundo. sobre todo la romanica-.con res- pecto a las arquitecturas cristi anas prece- dentes.con el proposito de crear un espacio en el que la luz coloreada que se filtra por las vidrieras y su valor simbolico sean el prin- cipia de su significacion . tamizan. asimismo.. estructuras q ue trabajan a lraccion y no a compresion . ahora tef\ ida de colores . de una nueva concepcion del arte y. por tanto. La b6veda de crucer{a y el area apuntado La arquitectura gotica . se plantea como primer escoll o constructivo lograr un edificio sagt·ado cubierto por completo con bovedas de piedra.

las fuerzas de traccion reemplazan a las fuerzas de com- presion y el equi libria se obtiene por medio de cargas que convierten las diversas fuerzas oblicuas en verticales. de Santa Marfa del Mar (Barcelona) . el esq ueleto que da forma a los tramos de las naves . sino que dirigen sus empujes a cier- tos puntos que los recogen. Este entramado de nervios. apoyandose en los muros . pue- clen disefiarse con una esbeltez extraordinaria. en ella se transforman sus encuentros en nervios estructurales (autenticas cimbras pennanentes) sobre los que se apo- yan los plemen. es decir. B6vedas de crucer{a en Ia catedra/ y que el macizo pueda ser susti. Segun Viollet-le-Duc. arcos y soportes constitu- ye un armazon tridimensional y unitario sobre el que descansan las bovedas y es . Como ya se ha indicado . Esto permite que los pesaclos arcos fajones antiguos -embebidos en Ia bovecla y que servfan para reforzarla-. pasen a ser simples cerrarnie ntos del espacio Figura 7. confonnada por dos arcos apuntados cruzados . basta el infinito. al contrario de como se hacfa en el roman ico en que el peso de los abovedarnientos se repartia a lo largo de los muros portantes. ademas.que. Este tipo de solucion estructural se consigue gracias ala b6veda de cruce- rfa (nervada u ojival). Todos estos nervios con- vergen en los puntas de apoyo -pilares o grupos de pilares. INTRODUCCION ALARTE GOTICO 51 . de manera seriada. ante la ligereza de la cubierta. El resultado es una estructura diafana creada a base de elemen- tos verticales que pennite. que pueden ser repetidos . Par- tiendo de Ia tradicional boveda de arista. La estructura de esta arquitectura se basa en la con- centracion de los esfuerzos de las cub iettas en puntos concretos . las bovedas goticas no acruan a com presion. y mas ligera que cualquier otro tipo de boveda construida basta Ia fecha. se trans- fonnen en ligeros arcos frontales (arcos torales) y en arcos formeros laterales. liberaclos de las cat·gas.tos de las bovedas .central o laterales. TEMA 2. por una parte. las ojivas . en la cons- truccion gotica. ahora simple cenamiento sin fun - cion estmctural . el principia de 'equilibria de fuerzas ' sustituye al de 'estabili- dad inerte' . como )as romanicas. que los muros tradicionales..

crester(as . pero para ella necesitan encontrar un Figura 8. y par otra . destinados a equilibrar esta fragil estructura ya que absorbian los empujes horizontales que no podfan ser contenidos por los pilares . Mientras. tuido por el hueco. Tan complejo sistema de esfuerzos y contrarrestos delirnita completamen- te el intrincado -y a veces abigarrado. los arquitectos g6ticos disefiaron. la nave central se vio libre de las tribunas -ya no eran necesarias puesto que los empujes eran recogidos en el exterior por los arbotantes. el muro de la nave central se ruticul6. etc. repleto de botareles. Nave central de la catedral apoyo inm6vil. arbotantes y pinaculos. en altura. cuya traza es inconfundible. que se complementa con agu- jas. lejos del pilar de apoyo . sorprendentemente ligera y f lexible. se dec01·an con pindcu- los . las tensiones que ejerce la b6ve- da. los botareles o esh·ibos. Ademas. por lo que pueden ser horadados con gran- 52 HISTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . caireles. Para que estos botare- les y demas contrafuertes tengan mas peso y resistencia. aunque resistentes y ligeras. crearon o descu brieron una serie de elementos arquitect6nicos. al interior. pero tambien descubrieron que un aparejo a base de piezas pequefias y homogeneas permite construir estructu- ras complicadas . al pesar relativamente poco . elementos que reunen elfin constructivo y el estetico. gdrgolas.aspecto exterior de las catedrales g6ti- cas. traslada menos empujes laterales . gra- cias a su verticalidad . tolera que Ia altura de las naves sea superior y que se aumente Ia distancia horizontal entre sus apoyos (luces estructurales).. de Chartres. Los constructores g6ticos descubrieron que el arco apuntado es mas esbelto y ligc- ro que el de media punta ya que. asi. con un alzada que podemos deno- rninar "clasico" : arcada. lo que permite for- mas mas fl exibles y sa lvar mayores luces. triforio y claristoro. Iibera los muros de las naves de elementos de sustentantes . demasia- do altos. s6lidos pi lares que acman como un con- trafuerte aislado que absorbe el empuje del arbotante y lo descarga definitivamente en el suelo. Esta estructura. Los arbotantes son arcos exte- riores que transmiten. exte- riOl·es al edificio.

convettida en g6tica y perfectamente dorninada en Saint-Denis. No obstante. al tiempo que el dominio tecnico permite que las b6vedas cubran espacios cada vez mas amplios (expandan sus luces). En el g6tico preclasico fue habitual utilizar Ia b6veda sexpartita (tres nervios y seis plementos sobre un tramo cua- drado). hay que buscarlo en Normandia. INTRODUCCION AL ARTE GOT!CO 53 . es decir. por su elasticidad. TEMA 2. Ia estructura del tramo puede repetirse de forma seriada adaptandose a los diferentes espacios y creando ambitos unitmios y diafanos. des ventanales. Ademas . aunque su superficie sea de distinto tamafio . Figura 9. y se generali- za la denorninada b6veda estrellada yen Inglaterra las b6vedas de abanico. con nervios secun- darios y terceletes (areas que cruzan y sustentan los amplios plementos). en el periodo clasi- co se generaliz6 la b6veda de crucerfa y los espacios interiores se hicieron homogeneos por la uniformidad de sus soportes. donde las b6vedas se disfrazan con multitud de nervios secundatios y de terceletes. hasta llegar al g6tico tardio. e incluso puede seguir utilizandose con tra- mos de planta poligonal tanto en el deambulatorio o girola como en el abside. se produce el aumento de la cruceria. todavia nose habia conseguido la uniformidad y diafanidad del espa- cio y las b6vedas sexpartitas c ubrian u·amos cuadrados de la nave central que tenfan su correspondencia condos tramos de las naves Jaterales y que fijaban Ia altemancia de soportes gruesos y debi les . como ocurre con el modelo de fachada estilizada de dos torres. ahora sin sentido estmctural alguno . El origen de Ia b6veda de cruceria. perrnite cubrir espacios de planta rectangular o trapezoidal de medidas diferentes. Sin embargo . Arbotantes de La catedral de Notre Dame en Parfs. de tal forma que los u·amos de la nave central pueden corresponderse con los de las naves laterales.

Figura 10. el edificio gotico revela su estructura intema de manera que las grandes fachadas goticas se orga- ni zan de forma tJipartita . consti- tuido por un m1cleo central cilin- drico rodeado de columnillas. Incluso el prop io capite] pierde importancia haciendose cada vez mas pequefio y delicado. son las ventanas y sus vidrieras los elementos mas caracteJisti- cos del gotico. Estas se conesponden con los areas y nervios de las bovedas. por el contrario. que se corresponden con Ia divisio n entre nave central y naves latera- les la reconen. Los soportes evolucionan desde el tipico pilar compuesto romanico al pi lar gotico. de arco apunta- do . Estos ventanales evolucionan hasta conformar los amplios hue- cos goticos cubiertos de hermosas tracerias caladas de piedra . al exterior. A esta concepcion de la arquitectura corresponde tambien una vision diferente de la escultura que . en el interior. desde la c(tspide de las b6vedas. Sin duda. aunque en el siglo XIV yen e l xv llegan a ser un verdadero laberinto de curvas enlazadas. ya no retienen Ia vista como hacfan los capitelcs romanicos cargados de fi guras. tiende a diso lverse en molduras diversas yen elementos vegetales estrictamente adaptados a la clru·idad del proyecto. sino que facilitan Ia tran- sicion . o los grandes rosetones que se colocan en lo alto de las fachadas: al principia . taman la forma radiante y sencilla. 54 1-llSTORlA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . Los cap iteles que coronan las columnas adosadas presentan decoracion de follaje. o calles. en una lectura de conjun- to de las lfn eas arquitectonicas . donde se cruzan los nervios hasta el suelo. ya no di strae la mirada con proliferacion de motivos sino que. Fachadas y portadas Tal y como ocune con la catedral romanica. tres cuerpos horizontales que se con esponden con el alzada de la nave central la dividen en altura . y tres secciones verticales. segun el principia establecido en la ru-qui- tcctura romanica de que a cada pieza sostenida le debe cones- ponder su soporte. Catedra/ de Notre Dame de Paris . cada una con el suyo.

equivalentes a Ia nave central y las laterales. En estas puertas y fachadas se plasma la decoraci6n escult6rica que. los motivos vegetales. les confieren un mar- cado aspecto g6tico. a traves de sus imagenes. Las fin as molduras. cuerpo horizontal infe- rior. se constituye con las tres portadas de las fachadas . Galerfa de los reyes en La fachada de Ia catedral de Notre Dame en Parfs. INTRODUCCION ALARTE GOTICO 55 . Figura II. pero en e lla el aboc inamiento viene marcado por las multiples arquivoltas apuntadas. las tracerfas caladas. una gale- ria cone pareja a los triforios interiores. Fachada de La catedral de Reims. Sobre el . Las dos tones laterales forman parte del cuerpo de Ia fachada y se rematan con frecuen- cia por agujas o chapiteles que mm·can el sentido ascensional de l conjunto. las columnillas . Las portadas conservan la mi sm a composici6n y los mismos ele mentos que la portada roma- nica. E l imafronte . Mas mTiba se sima e l roset6n calado que se ajusta al claristorio interior. Figura 12. explica la concepcion teo- 16gica de l mundo g6tico. TEMA 2.

la mayor parte de elias son empresas constructivas que requieren de medias materiales y humanos tan ingentes que sc dilatan a lo largo de varios siglos. sustituciones . de sus obstaculos. pero tam- bien de sus dificultades. Estos prim eros edif icios estan promovidos 56 HlSTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEOlA . por lo que las obras pudieron avanzar con rapidez. durante y despues de que el edificio este terminado. tras el incendio de la antigua. Por tanto. doscientos. se produce gracias a Ia asociaci6n de intereses entre los obispos y los cabildos catedralicios con los propios de los monarcas Capetos. en muchos casos no del g6tico . La rapidez y La efervescencia de esta primera formul aci6n del estilo g6ti- co en los monumentos franceses de Ia Ile-de-France . estas grandes construcciones permitieron organizar el trabajo de una canterfa . Esta celeridad hizo posible. Pero. de sus conflictos . adicioncs . de sus recursos y de su riqueza . fue febril .Ia construcci6n de una catedral. de ahf que lo que contemplamos cs una reconstrucci6n fidedigna . de su capacidad . lo q ue favoreci6 que los progresos tecnicos se fueran sucediendo con rapidez. o Ia supresi6n de las tribunas gracias al descubrimiento y uso del arbotante. por una parte. ademas. avanzar en soluciones cons- tmctivas concretas que se plasman en los diferentes edificios: se consigue e l paso de Ia b6veda sexpartita a Ia b6veda de crucerfa simple. de una comunidad en su conjunto. Incluso muchas han permanecido inacabadas hasta el siglo xx. iniciada en 1220 y concluida en 1266. aunque contempon1nea. sino del neog6tico. de sus utopias y sus quimeras. Desde el primer g6tico de Saint-Denis -de 11 40 hasta 1220-. El proceso constructivo: medios tecnicos y metodos Las catedrales g6ticas se explican desde hace tiempo como la expresi6n mas petfecta de Ia teologfa y de Ia cosmologia medieval reflejada en piedra. es el simbolo de las posibilida- des de una ciudad.2. Sin embargo. y sus regiones cercanas. pocas son construidas a lo largo del tiempo en que estas ideas cstan vigentes. gran parte de las catc- dralcs no estan erigidas estrictamente en esti lo g6tico clasico. en un periodo relati vamen - te corto. Ia catedraL de Salisbury.3. en 11 94 y en 1220 ya se habfa termina- do. territorio de los Capetos.de una forma racional y ef. Atendiendo a esta larga historia propia de cada uno de los edificios es como cobra autenti co sentido e ntender que la catedral es el empeno de toda una poblaci6n. es evidente que el g6tico se formul6 a partir de la construe- cion de las catedrales francesas del g6tico ch1sico. sino que com- binan estilos diferentes. Sin embargo .:::iente. la acti- vidad constructiva en los territorios de la corona francesa. ya fuera del tenitorio frances . lugares del dominio de los Plantagenet. Otras sufriero n la devastaci6n duran- te las dos grandes guenas mundiales. cuando han sido tcnninadas siguiendo criterios. Sirva tambien como referencia . producto de una filosofla pura que se elabora y expresa en el siglo X IU . la catedral de Chartes se inici6. trescientos afios o mas. asf como de su busqueda de prestigio. por ejemplo. reconstrucciones y todo tipo de intervenciones y alteracioncs del proyecto original .

se puede decir que la catedral transcendfa al propio significado religioso . cuyo viejo edificio roma- nico habfa sufrido un devastador incendio . pues . Grabado de La construcci6n de la colegiata de Gandfa.por los obispos y por los propios monarcas. TEMA 2. y el temporal . donde se aplica a ed.ificios ya existen- tes. quienes fi- nanciaban la cons- trucci6n basica de la catedral. S in embargo. liturgico y o rganizativo de Ia propia Iglesia. Asi pues. Jlegando a ser un pro- yecto colectivo en el cual toda la sociedad se sentfa implicada. A patiir de estas primeras manifestaciones se produce Ia recepci6n del esti- lo g6tico en otros territ01ios europeos . solo en Amiens se formaliza un contrato de colaboraci6n -existe prueba docu- mental~ entre el ca- bildo y los ciudada- nos para erigir una nueva cateclral. De forma gene- ral se puede afinnar que eran los obispos o las autoridade1i' eclesiasticas. Se trata . representado por el monarca~ . por ejemplo . los monasterios cistercienses y. opuesta a otra importante organizaci6n . normalmente romanicas. como en Saint-Denis. Ia de las abadfas. ya que todos ellos legitiman de forma simb6lica la primacfa del dominio de la monarqufa . Nos hallamos . como ocuni6 en Sevilla . por ejemplo la catedral de Canterbury . o simplemente construir una catedral .iferentes de la arquitectura y de Ia estructura social. Ia nave cen- tral y el abside. Un motivo habitual es la renovaci6n obligada por los dafios sufridos en estructuras arquitect6ni cas anteriores . y otras catedrales castell anas mas tardfas . es clecir todo el cabi Ido cate- dralicio . 1NTRODUCCION AL ARTE GOTICO 57 . por tanto . El empefio suele estar c!at·o: levantar una iglesia mas grande y mas bella. "que los que la viesen acabucla nos hagan por locos". expresaba el cabildo sevillano. Este momenta era id6neo tambien para plan tear Ia necesidad de erigir un templo . o incluso del primer g6tico con respecto a sus etapas finales. por tanto . acorde con las reliquias que se veneraban en la ciudad . representado por el cabildo . Es una arquitectura opuesta de forma radical a otras notables arquitecturas que tam bien presentan unos principios esteticos y filos6ficos renovados frente al mundo romanico . ante dos concepciones d. de una arquitectura promovida por el dominio ~el religioso. y que tanto en el desatTollo Figura 13.

los nobles. sino un espa- cio altamente privatizado. y normalmente lo hacfan adquirie nclo los derechos sobre una zona del edificio. las capillas laterales . asf como su decoraci6n. El pueblo. Pero la catedral no fue en sentido estticto un espacio publico . Figura 14. o del obispo Mauricio en la catedral de Burgos. Recordemos la interven- ci6n decisiva del abad Suger en Saint-Denis. El arquitecto y sus medias Aunque el termino arquitecto se utili za desde la Edad Media anti gua. el monarca y la burguesfa financiaban una gran patte de Ia construcci6n g6tica. La con- cepcion de lo que debfa ser un arquitecto se elabora ahora . quienes encargaban y decidfan Ia reconstrucci6n o construcci6n de Ia catedral bajo la revolucionmia arquitectura g6tica. Mediante la cesi6n a parti- culares de las capillas de las naves que se construyeron e n los vacfos ex iste n- tes entre los contrafuertes exteriores. Vista de Ia catedral de Sevilla . del arzobispo Henry de Su ley en Ia catedral de Bourges . se financi6 una parte significativa de las catedrales de Amiens o Parfs. del g6tico como en su amplia difusi6n fue definitiva la intervenci6n de estos obispos. con donativos y trabajo. El arquitccto del siglo X III no es 58 HlSTORlA DELARTEDELABAJA EDAD MEDIA . rara vez designa algo mas que a un clerigo encargado de una construcci6n . e n relaci6n directa con la construcci6n g6tica y con su fil osoffa.

Gaucher de Reims y Bernard de Soissons. representado en una clave de Ia crucerfa del claustra de la cate- dra l de Canterbury. INTRODUCCION AL ARTE GOT!CO 59 .di vision que hemos adoptado aquf-. Sin embargo. lugar en el que habfa trabajado por espacio de 28 afios. el artista medieval no siempre pennanecio en el anonimato. donde cons- taba la duracion de sus trabajos y su contribucion a Ia fabrica de Ia catedral . poco conscientes de su capacidad de creacion y de su personalidad de artistas. est<i llena de arquitectos . autor del proyecto. o eJ del maestro Hemy Yevele . ha sido interpre- tada como una marcada diferencia entre Ia Edad Media y el Renacimiento: frente a Ia supuesta labor comunitaria del arte medieval . Sin embargo . La expansion de Ia arquitectu- ra g6tica propi cio el prestigio profesional del arquitecto . el nombre de los tres maestros de la catedral de Amiens: Robert de Luzarches. No se puede negar que el Renacimiento se caracteriza por un fuerte individualismo . la supervivenci a de tantos nombres de artistas renacentistas . el estil o gotico y Ia construccion de catedrales han sido interpretados como el esfuerzo conjunto y comunitario de una ciudad . tanto tecnica como constructiva. de comitentes y de intenciones individuates en Ia expresion de la arquitectura . desde luego. La consideracion del artista. TEMA 2. En mas de una ocasion. gracias a las inscripciones grabadas e n las cuatro esquinas del laberinto . Thomas de Cm·mont y su hijo Regnault. en el crucero de Ia catedral de Notre Dame. asf como su capacidad de innovacion . ala personalidad de los artistas-arquitectos. su capacidad para organizar la canterfa de una catedral y para llevar a cabo importantes monumentos en un tiempo corto . basado en Ia apa- ticion del capitalismo y una sociedad mas secular. Jean de Loup . favorecio la creacion de novedosos instrumentos. Algunos de estos nombres fueron recordados por sus propios colegas.y. sino un cientffico capaz de aplicar las matcmaticas y las !eyes de la geometrfa a su arte. Los estudios clasicos sobre arquitectura gotica estructuran su explicacion pedagogica a traves del anal isis de edificios que se agrupan en unidades teni- toriales comprensibles . sin embargo. Mauricio. este se podrfa acometer por personalidades concretas . gracias a su laberinto . un estilo de constructores an6nimos . e n este caso de l arquitecto . nos han llegado firmas e inscripciones. atendiendo a los comitentes . sin embargo . sf a los de Ia catedral de Reims: Jean D'Orbais. lo cierto es que la arquitectura gotica esta llena de nombres concretos y de personajes que la favo- recen y Ia extienden. es el caso de Pierre Montreuil. es decir. No conocemos a los maestros de Chartres. Tambien conocemos . puso de manifiesto sus altos conocimientos tecnicos . como el dibujo. aunque estas son escasas cuando se comparan con la importancia de Ia expre- sion personal en las obras de mti stas del renacimiento. en el pavimento de Ia nave. quien coloco su nombre junto al de su antecesor.un mero artesano . pero ello no implica el ano- nimato artfstico de la Ectad Media. muchos de renombre -abaci Suger. Jean de Chilies. del mismo modo.

fue el empefio de un obispo que conocfa directa o indirectamente otras catedrales g6ticas y que querfa construir una en su ciudad . de tecnicas. en cuanto a numero . de maquinaria. carpinteros.mpone en el tardog6tico. al que se consideraba capaz de realizar el encargo. escultores. de constructores que se desplazan de un Iugar a otro. cuyo edificio comienza a construirse bajo Ia direcci6n del arquitecto frances Guillermo de Sens. el g6tico marca una notable diferencia. herreros. Cada maestro artesano estaba al frente de un taller de su especialidad donde contaba con aprendices y peo- nes. y con las hen·amientas necesarias para realizar su trabajo. yen la renovaci6n que se i. Estos viajes permiten la transmisi6n de conocimientos. en los siglos g6ticos. vidtieros. al viaje de estos arqu itectos de unos lugares a otros. albafiiles. Roset6n del brazo del crucero de de la catedral de Notre Dame en Parfs. En muchos casos.Figura 15. alta- mente reputado . que se habfan 60 HISTORJA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . el factor que favoreci6 la llamada a un arquitecto conocido. Ya no existen grandes cuadrillas. empastadores. de utillaje. desde luego. los oficios concernientes a la construcci6n estaban muy desatTo llados y regulados por los gremios. Este es el caso de Ia catedral de Canterbury . Aunque la movilidad sea un factor fundamental para comprender la difu- si6n de los grandes estilos artfsticos a lo largo de la Edad Media. como ocurrfa en el romanico. picapedreros. Este movimiento de personas. El g6tico se extien- de por toda Europa gracias al tninsito . etc. La movilidad es un factor fundamental para comprender ]a difusi6n de los grandes estilos artfsticos a lo largo de toda Ia Edad Media. E l arte de construi.r se habfa perfeccionado: existfan canteros. de hombres .ra tambien entre las grandes construcciones catedralicias e iglesias menores. de mode- los y. tecnicas e ideas artfsticas se produci.

la obra no era tan costosa. Decoraci6n exterior Figura 17. Los arquitectos. Asf. como para acometer tan gran empresa. NOtmalmente. Figura 16. se les formaba mejor y disponfan de una experiencia constructiva mayor y mas rica que sus antecesores romanicos. La organizaci6n del trabajo . por una parte . incluso algunas veces una impor- tante parte de las naves. permiti6 que las obras pudieran avanzar con rapidez. hay que tener en cuenta que tanto en las grandes catedrales como en las obras de menor envergadura una parte de los edificios se mantenfa . del claustra de La catedral de Vic. la creaci6n de una canterfa y Ia racio- nalizaci6n de sus tareas. TEMA 2. tenia un significado simb61ico y una fuerte carga ideo16gica. lo que se pretendfa reedificar eran las cabeceras. maestros de obras y canteros del siglo xm estaban mejor orga- nizados en sus gremios. cuando se decidfa construir una catedral se podfa contar con una infraestructura de oficios y de personas suficiente . Tracer{a de una arcada de Ia catedral de Burgos. por otra. estableciendo una relaci6n directa con el pasado que tenia una doble vertiente. pero la canteria de una catedral no estaba formada por cuadrillas volantes de cons- tructores que se desplazaban de un lugar a otro. las obras de la nueva catedral empezaban sin que se hubie- ra demol ido el viejo edificio anterior.ido diversificando y perfeccionando al ritmo de las olas constructivas de epoca romaruca. Pero . es decir. ademas. INTRODUCCION ALARTE GOTICO 61 . La movilidad era necesaria. o al menos significati- va. Por lo general .

En principio . los arqu itectos y maes- tros de obras trazaban sobre e l propio suelo. fue el pc1feccionamiento del dibujo arquitect6nico y su uso gencralizado . que ayud6 a su desanollo. En principia. La geometrfa estaba en la base del arte de los constructores de catedrales. se calcul aba Ia planta y el alzado por medios exclusivamente gcometricos. naci6 el arbotante?. lo que permi- tfa acelerar el ritmo de construcci6n y disminuir los costes.6n y la racionalizaci6n permitieron el nacimiento del arquitecto individual. con ayuda de cordeles y estacas. se trataba de dibu- jos de detalles de facil ejecuci6n geome trica realizados sobre pergaminos. estaban mucho mejor preparados y su trabajo era mas racional: ahora. Pero. pero a partir de 1200 cmpezaron a pergciiar dibujos de Ia arqui- tectura que se queria realizar ode alg uno de sus detalles. el c uadrado era el modulo que perm. este d ibu- 62 HlSTORJA DELARTE DE LA BAJAEDAD MEDIA . e l arqu itecto g6tico era capaz de dcsarro ll ar proporcionalmente .itfa calc ul ar toda la estmctura. ademas . La movilidad no afectaba solamente a los hombres y sus formas de traba- jo. La profesionalizaci. aunque rapida- mente fue posible dibujar pianos completos.itentes pierden el control sobre los proyectos arqui- tect6nicos que pasan a depender excl usiva- mente de los arquitectos . el rcsto de las magnitu- des . ejecutados con compas y escuadra. Por norma. Originariamente. tal vez asf de Estrasburgo . gracias a Ia geometrfa . Esto explica por que ahora los com.jo en pergamino permitfa Ia especulaci6n sobre una posible rea- de Ia fachada de La catedral lidad mediante su representaci6n -(. cs decir. Este nuevo dibujo dejaba paso ala experi men- taci6n y la representaci6n de las ideas de forma visual . Entre 1220 y J 230 se dio un paso revolu- cionario en Ia representaci6n grafica de la arquitectura. las piedras nose tall aba n de una en una. difusi6n y posteriormente a su diver- sidad. por ejemplo. sc proyectaban las b6vedas que iban a cubrir el edificio y. Dibu. Uno de los grandes logros de Ia arqui- tectura g6tica.. A partir de una de las dimensiones basicas. tambien a los disenos arquitect6nicos. de una profesi6n que difiere de la del resto de los oficios . sino en serie. se convirti6 e n una hen amienta que Figura 18. Se trataba de un dibujo de caracter tecnico. a par- tir de eli as. los cimientos del edifi cio. su planta .

Figura 20. sino que llegaba a todas aquell as partes de la construcci6n catedralicia que fuera necesa- Jio. la diversidad g6ti- ca se podria entender como algo buscado .ino 'aemulatio'. Cientos fueron los bloques de piedra per. Libra de dibujos de Villard fectamente tall ados gracias a las plantill as de de Honnecourt . Las ultimas interpre- taciones sabre la arqui - tectura g6tica apuntan a la intenci6n de los arqui. fom1as y modelos arqmtectomcos gracias a su repre- sentaci6n. no como dependiente de los medias tecnicos o mate1iales . Ia tra~smi_si?n de id~as . Los enrejados en piedra . TEMA 2. INTRODUCCI6N AL ARTE G6TICO 63 . Libro de dibujos de Villard de Honnecourt. la propia arquitectura se supe- dit6 a su representaci6n grafica. por tanto. las fili granas de los rosetones y de los ventanales se podian pre- fabricar gracias a planti- llas dibujadas . Figura 19. pugna y superaci6n de un modelo. canteros o maestros de obras viajasen de un Iugar a otro para trasladar sus nuevas experiencias esteticas. madera. ellibro de dibujos de Villru·d de Honneco urt. De esta epoca conservamos un maravi- lloso testimoni o. La complejidad y el precio- sismo del estilo radiante fueron posibles gracias a los di bujos previos de los deta lles de la arqui - tectura. es decir. Por otra parte . Pero el dibujo no so lo era un proyecto . sino competici6n . que nos da una vision con- creta de las fun ciones del dibujo arquitect6- nico. Para expresru· esta idea existe el tenn. estas podfan ser cono- c1das gracias al dibuj o. que no significa copia. Ya no era necesrui o que arq uitec- tos. Ia invenci6n del dibujo determin6 q ue se cons- truyera solo aquello que era capaz de dibu- jarse .jo consigui6 algo fun dame ntal en el estilo g6tico. los denominados escantillones . tectos g6ticos de creru· un rute indi vidual que los diferenciara de sus colegas.

3. y se percibe como Ia sublimaci6n de la divinidad. emplear Ia luz. El arquitecto g6tico organiza una estructura que le permite .3. a Ia vez que es una luz transfigurada y coloreada mediante el jucgo de las vidrieras. c l menos material . mediante una sabia utilizaci6n de Ia tecnica. La belleza y Ia intenci6n del espacio g6tico no pueden entenderse sin Ia luz. que transforma el espacio en irreal y simb6lico. son las vidtieras las encargadas de dar una luz difusa . Las vidtieras tamizan y fragmentan Ia luz. 64 HISTORIA DEL ARTE DELA BAJA EDAD MEDIA . una luz que des- materializa los elementos del edificio consiguiendo sensaciones de elevaci6n e ingravidez. La simbologfa domina a los artistas de Ia epoca: la Escuela de C hartres cons idera la luz como el elemento mas noble de los fen6menos naturales. Sera una luz fisica . lo que dota a una compleja estructura arquitect6nica de una naturaleza trascendente. no figurada en pinturas y mosaicos . Tambien acentuan la Figura 2 1. que penetra en el espacio a traves de colores difercntes creando una atmosfera in·eal y fingida. una luz general y difusa. Vidrieras de La Saint-Chapefle de Parfs . la aproximaci6n mas cercana a la forma pura. coloreada e iJTeal que transforme ese espacio en simb61ico. no concentrada en puntos y dirigida como side focos se tra- tase. El significado simbolico: el orden cosmico y la mistica de la luz La luz es el attibuto fundamental del arte g6tico. Con ella. elemento que lo condiciona todo.

TEMA 2. el encuentro e incluso el mercado . Espacios y usos de la catedral La catedral noes solo un elemento de referencia espiti tual y ffsica. o las de la catedral de Leon.4.tension entre la materialidad de los elementos constructivos y el artificio de su uti lizacion. 3. INTRODUCCION ALARTE GOTICO 65 . por tanto . La composicion lo invade todo: se realiza sin perspectiva y con una gran precisio n e n el dib ujo y en la colo- racion. dando como resultado un a decoracion tras- lucida. Las primeras que han ll egado basta nosotros son las que el abad Suger 111 ando construir para las capillas del coro de Saint Denis . La tecnica uti- lizada en Ia conform acion de la vidriera es e l tefiido de trozos de vidrio real- zados en grisalla y uni dos mediante tiras de plomo que de li m itan las figuras y afslan los tonos . que es infinita y muy rica. permiten el juego simbolico de relacionm Ia luz con la divinidad. don de se plasm an gran des y estaticas figuras. En eli as se representan temas del Antiguo y Nuevo Testamento. sirven tambien como soporte de una iconograffa que. para lograr la sensacion de ingravidez y desmaterializacion. Ejemplos magis- tl·ales son las vidrieras de la catedral de Chartres y las de Ia Sainte Chapelle . Ala vez . Claustra de la catedral de Canterbury. sin relacion con los soportes y. sino que tambien sirve de espacio cfvico polifuncionalutilizado para Ia concentracion. conservando les su valor. con la materia. asf como para la liberacion de las tensiones Figura 22.

cada una con varios tramos. Estes sc comunican con el patio a traves de arquerfas de areas apuntados. Muy singulares son las salas capitu lares construidas en las catedra- les inglesas. cubiertos con b6vedas de crucerfa. Algunas ve- ces aparece como un espacio construido exento a Ia catedral. Sala capitular de la catedral tituci6n del muro por de Salisbury. cotizaci6n de los pafios. Por lo general . toda acti- vidad comunitaria estaba de una u otra manera rclacionada con la catedral. Al tcner cabildos sometidos a reg!as monasticas. En los espacios del edificio g6tico sucedfa todo : oficios religiosos. La cateclral es Ia ciuclad dentro de Ia ciudad. Los claustros catedralicios responden a idcnticos c1iterios que los claustros de los monasteries romanicos o cistercienses. entieiTos. normalmente seis.de la sociedad a traves de la festividad religiosa. el cora- z6n de la actividad publica. Suelen destacar por su rigurosa geometrfa y el volumen ctibico frente a la ascen- sionalidad del resto de Ia iglesia. con cubier- tas de b6veda estrel lada y de crucerfa. se necesita crear unos espacios clausurales simi lares a los de los monasteries. La sala capitular es el Iugar de reuni on del cabil- do. Los espacios y usos propios del cabildo catcdrali cio son los claustros. con cuatro pandas. y luego se incor- por6 a Ia estructura de la cateclral al constmirse los tramos de los pies. asam- bleas polfticas bajo Ia presidencia del obispo . con planta cuadrangu lar. 66 HISTORlA DEL ARTE DE LABAJA EDAD MEDIA . Desde el siglo XTII . que se con- vierten en autenticas cajas de crista[ por Ia total sus- Figura 23. etcetera. vid1ieras . el nucleo inteleetual y moral de la coleetiv idacl. se con- forma como un espacio unico' de proporciones casi cubicas. con entrada propia . las salas capitulares y los cores. Se estructuran de forma identica. discusiones acerca del precio del grano o del ganado.

La nave central es ellugar de reunion eclesial . ante todo . como hemos di cho . Estas capillas se abren a las naves laterales y natmalmente ocupan los espa- cios entre contrafuertes . para di stlibuir el tn1n- sito por el edificio de un Iugar a otro. Pueclen ser panteones inclividuales -uno de los ejem- plos mas clestacaclos es la Capilla del Condestable . poco a poco se incremento este uso funerario mediante Ia construccion de capillas privadas compradas a tal efecto. el claustra se utilizaba para personas de prestigio . TEMA 2. Pero . clerigos o nobles. Pero./nterior de Notre Dame de Paris . limitada y cortada en las cate- drales espanolas por Ia colocacion en el centro de las mismas de los coros. Ia catedral empieza a tener un progresivo uso social que se incrementan1 a lo largo del tiempo. Figura 24 . INTRODUCCION AL ARTE GOTICO 67 . Sin embargo . Ia catedral se convertin1 en un lugar de enteJTamiento . Los ciudadanos comienzan a acudir a ella a todas horas yen ella tienen Iugar multiples funci ones liturgicas.o capillas de gremios o cofradfas de uso comunitario aunque restringido. en un panteon funerario privilegiado. lo normal era el enterramiento en el atria o alrededor del propio edificio. pensacla como panteon familiar de la familia Velasco-Mencloza dentro de Ia catedral de Burgos. A lo largo del siglo XIII todavfa era excep- cionalutilizar el interior de la catedral como lugar de enterramiento. lo que provefa de fonclos importantes para la conclusion de las obras en la propia cateclral. Las naves laterales se convierten en lugares para deambular.

4. El volumen .icas. portada occidental de Ia caledral de Reims. Ia Coronaci6n de Ia Virgen o la Vida de los Santos. Se centra principalmente en las portadas. que adquieren un gran desarrollo y reproducen temas como el Juicio Final . con lo que los relieves pasan a ser trabajados mas con un aspecto de escultura de bulto redondo ado- sada que de estatuas-colurnnas como habfan sido las romti. 68 HlSTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . el movimiento y la expresividad constituye n las caracterfsti- cas de una escultura que cami na con claridad hacia un marcado n. Figura 25.n. Tanto pintura como cscul- tura rompen la llamada ley de adecuaci6n al marco . Decoraci6n escult6rica en Ia una portada de Notre Dame de Parfs. En Ia portada de Saint-Denis. pero los ancianos del Apocalipsis. el vano central sigue dedid ndo- se al tema tradicional del Juicio Final . ya no estan dispuestos de manera radial en torno al timpano. aunque sigue ligada a ella . La evolucion de las artes figurativas: escultura y las nuevas artes del color El estilo g6tico supone un paso decisivo en la liberaci6n de las artes figu- rativas respecto ala arquitectura. sino que siguen el sentido de las arquivoltas. muestra en el tratamiento del relieve una libcrtad respecto al marco arquitec- t6nico que no hubiera sido posible en el ronuinico .aturalismo . La escultura. escul- pidos en las arquivoltas. Decoraci6n escult6rica en Figura 26.

INTRODUCCION AL ARTE GOT!CO 69 . Las fi guras son planas e ingravidas. En Italia. sino que facilitan la lectura de las lineas arquitect6nicas. mientras que el ascctismo romanico es sustituido por sentimientos de afecto. AI mismo tiempo . La crisis del siglo xrv da lugar a la Hamada pintura del g6tico internacio- nctl que en muchos lugares llegara hasta mediados del siglo xv. las cortes y los nobles manifiestan su gusto por ellujo y por las obras de arte. Tambien se desanollara Ia miniatura. En esta epoca. se desa- rTolla el mte del retablo . La evoluci6n es producto de Ia nueva forma de en tender la realidad del hom- bre gotico: su preocupacion por el Dios Hombre y su naturaleza mmtal hace que cobren preponderancia escenas de su vida como La Crucifixion o Ia Pasion. Uno de los ejem- plos mas destacado es el Libra de Las Horas realizado por los hermanos Lim- bourg para el duque de Berry. en tabla o las miniaturas . En las vidrieras se reproducen temas del Antiguo y Nuevo Testamento. La invasion de las ventanas e n las paredes de los edificios goticos hace que la pintura mural pierda importancia. El nuevo senti- do de la muerte hace que surja una importante escultura funeraria . donde las figuras se ejecutan como sfmbolos de Ia realidad natural y donde el mundo sobrenatural se simboliza mediante fondos dorados que Ia luz hace brill ar. tanto lapin- tura -Giotto y la escuela florentina. La fi gura de Ia Virgen desempefia un papel funda- mental: en ella destaca el tratamiento de sentirnientos humanos como dolor. tratando de crear un espacio simbolico desvinculado del entomo. hecho que propicia un auge de la orfebrerfa y las ru. Los Santos adquieren tam bien un gran protagonismo . La naturaleza sigue siendo amplia- mente tratada . Giovanni y Andrea.tes suntuarias. donde se mezcJaran pintura y escultura para expresar programas iconograficos coherentes . aungue es mucho menos frecuente que en Ia iconograffa romanica. La pintura gotica presenta con preferencia una tematica religiosa. Ya no retienen la mirada como hacian los capiteles romanicos cargados de fi guras. gran parte de ella alojada en e l interior de las catedrales. de felicidad ode compasion. Los retablos y los coros adquieren gran monumentalidad. La Virgen se convierte en el eslab6n que media entre los bombres y Dios. EJ interes por Ia nanacion y por el naturali smo en la representacion influin1 en gran medida en esta miniatura.evoluciona con rapidez bacia un clasicismo que desemboca en el Renacimiento . Los capiteles apenas se utilizan como soporte decorativo . ter- nura o proteccion . gracias a los Pisano - Nicola. y se mantiene el gusto por los monstruos y los animales fantas- ticos . sin referencias ala realidad . importancia que pasa a ser ahora de Ia pintura en las vidrieras .como la escultura. donde se habia mantenido con mas fuerza Ia cultura clasica y donde se esta en permanente contacto con la cultura de Oriente. TEMA 2. que ira caminando hacia el detallismo y Ia minuciosidad e n las representaciones . a no ser de moti- vos vegetates. con fre- cuencia se representan historias de sus vidas.

e l centro urbana reune el conjunto de simbo los que representan Ia conciencia coleetiva de la sociedad medieval resumida en elementos arquiteet6nicos como el castillo. base econ6mica y de pro- Figura 27. arquitec- t6nicamente . Basicamente. Ambas recauda- ciones hacen viable la crea- ci6n y funcionami ento de la administraci6n municipal. por lo que la puerta se constituini en el elemento basico de control a efectos fi scales y. Francia greso de la ciudad. La plaza. surge como necesidad espacial para la instalaci6n del merca- do. pero pronto se convierte en el origen de las finanzas municipales yen la deli - mitaci6n fisica de los derechos ciudadanos. Figura 28. Lucca. el saneamiento o el man- tenimiento del sistema viario. La muralla surge como necesidad de defensa de un entorno a veces hostil . E l sistema de contribuciones que se ex ige para su construeci6n pronto se haec obligatorio y se extiencle a otras obras comunal es como los abastecimientos de agua.5. La comuni- caci6n de la plaza del mercado con las p uertas de Ia muralla establece el prototipo tipol6- gieo de planificaci6n urbana medieval: el esquema radio- concentrico. Carcasona. Ia muralla delimitani tambien las fronteras sabre el trafico de mercancfas.1. en sfmbo lo de paso al nuevo a rde n social y ciudadano. por su parte . las casas 70 HISTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . !talia las plazas mayores . los edificios administrativos y de gobierno . dos elementos fundamentales prefiguran Ia imagen urbana de Ia ciudad medieval: la mural Ia y la plaza. La forma de la ciudad medieval En el aspecto ffsico . La ciudad en Ia cultura gotica 5.

Pintura mural de Lorenzetti en el palacio de Siena. con mas de lOO ha. con las aldeas originales ahara converti- das en barrios.itas o iglesias parroguiales muy pr6ximas entre sf. y Vitoria y Pamplona en Espana. e l con- junto de ?Ideas se fottificaba por razones exc lusivamentc militares (como es el caso de Avila . A lgunas aldeas. Cittadella . Alg unas ciudades que tuvieron este origen llegaron a encerrar en su cerca grandes extensiones de terreno (como Salamanca y Soria. completa el esquema una ser. concentricas y basicamente peatonales. En general.igles. que delimitan los barrios resi- denciales agrupados por gremios y organicamente artic ulados en el resto del conjunto urbana.itar.iclades y los hospitales . situacla como control adelantaclo sobre el valle del do Tajo). Pisa y Aversa en ltalia . como las lonjas y mercados.ivers. unidos a otros que f01man la base de su economia. Cremona. Un buen numero de ciudades medievales se form a por Ia fusion de varias aldeas cercanas.ia. Lugignano .ia. INTRODUCCION ALARTE GOT! CO 71 . todo elio presidido y dominado par los sirnbolos religiosos de la . TEMA 2. todas estas urbes se expandfan y fortificaban por razones estrategicas. la construcci6n de una muralla comun con- formara un conjunto urbana un. Siena. disponer de tien·as cu ltivables y encerrar el ganado de Ia comarca . Carcasona en Francia.io . Dentro de la muralla queclaban grandes espacios vacios previ s- tos para.). podfan quedar fuera de la muralla (como sucedi6 en e l caso de Segovia y de Burgos). la colegiata o Ia cateclral. las un. San Geminiano . por su alejamiento. En otras ocasiones.gremialcs. Figura 29.ie de calles secunda- rias . Contingentes de poblaci6n de di stinta procedencia llegados a una comarca sc agrupan en pequefios pueblos. Este nucleo central se une con las puertas de Ia ciudad a traves de calles radiales principales. las sccles de justic. Nordli ngen en Alemania. son algunos de los ejemp los mas sobresalientes de esta tipologfa urbana. en caso de asedio. en torno a errn.

Sainte Foy-la-Grande y Flint. dos calles principales dispuestas de forma perpendi- c ular unian Ia Plaza Mayor -situada en su interseccion. Gattirana y Pietrasanta. con fines militares de defensa de las fronteras entre los reinos de Francia y de Ingla- tetTa. Pocos afios antes . En el campamento de Baza. Si este es un modelo que se prodiga en toda Europa . con una estruc- tura urbana de tipo regu lar.el cardo y el decumanus de los campamentos romanos-. se d istribuyen a ambos lados del camino que. aquellas que responden al antiguo trazado regular de tradi- cion helenfstica . de trazado petfectamente reguLar existen ejemplos como Villeneuve-sur- Lot. con el ticmpo. constaba de un trazado en pa. se con- vierte e n calle mayor. pobladas fundamentalmente por francos (nombre dado a los colonos extranjeros en general . en las vi llas de Brivies- ca. bastides.ies-Mortes (1240) . transmitido basta la Edad Media por los campamentos mili- tares romanos. se disponfan dos calles ptincipales perpendicu- lares . con un trazado reti cular. vfa de peregrinacion a Compostela. para la proteccion y asistencia de los pcre- grinos. En lngla- terra yen ltalia se levantan . tenia planta cuadrada defen- dida por foso y muralIa. Logrofio . pasos de montana y de rfos .JTilla ortogonal defendido por muralla y torres . A finales de La Edad Media. entre los q ue predominaban los franceses). Otra tipologia muy extendida en esta epoca es la ciudad con esquema lineal que surge a lo largo de un camino. Con un plano rectangular amurallado. a las puertas de Granada . donde se encuentran los ejemplos mas paradigmaticos. Puente la Reina . donde se concentran los equipamientos asistenciales y el comercio. en los ulti mos afios del siglo xv. reaparece el modelo de campamento romano en Las effmeras insta laciones militares de ase- dio que llevaron a cabo los Reyes Catolicos al concluir la reconquista de las tiltimas ciudades hispanomusulmanas. como Burguete. es en e1 Camino de Santiago. que unfan las cuatro puertas situadas e n el centro de los licnzos de la muralla. funda- da por San Luis como ciudad-puerto para el embarque de cruzadas. y la plaza mayor se situaba e n el centro del nucleo . Aigi. Dentro de la infinita vatiedad tipologica de las ciudades medievales des- tacan . Las calles secundari as se dispon fan en cuadrfcula paralela a la red principal. Castrojeri z y San-fa .con las cuatro puertas de acceso al campamento -situadas en el centro de los pafios de Ia muralla (este disefio urbanfstico ya se vio. Este- lla . el recinto en cuadricu la estaba rodeado por murallas con cuatro puertas. confluenc ia de las calles principales. Ejemplos de este tipo de nucleos urbanos planificados son las nuevas ciudades fundadas como apoyo del Camino de Santiago e n el norte de Espana. los Reyes Catolicos habfan fundado Ia ciudad de Puerto Real. En Francia se construye una serie de ciudades fortificadas. entre otros. Villas fun dadas en los sig los XI al Xlll en lugares estrategi- cos . las ciudades de Win- chelsea y de Portocurone. entre otras . en Ia bahfa de Cadiz. 72 HlSTOR IADELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . Castellon de la Plana o Villarreal). Montpazier. por ultimo . E l campamen - to de Santa Fe (148 1) . Santo Domingo de la Calzada .

Esta cultura de los trazados geometricos , ensayada en Espana durante
siglos , es la que servint de base, a partir d_e 1492, para el dise~o urbanfstico de
las ciudades que se funden en el subcontmente h1spanoamencano.

5.2. E spacios y edificios
Las murallas , ademas de ser elementos defensivos, se convierten en un ele-
mento imprescindible de Ia ciudad , que nose entiende sin su recinto amura-
llado . Estas identifican y simboh zan la ciudad, Ia cual, en efecto , siempre se
representa con Ia silueta de sus murallas e incluso hasta los umbrales de la
Baja Edad Media no se reproduce con su m01iologfa o topografia, sino seiia-
lada como un espacio vacfo encerrado en el perimetro amurallado. Desde la
Edad Media ciudad y murallas son un ente indisoluble.
Las murallas tienen un imp01tante papel a la hora de suscitar una toma de
conciencia ciudadana. El hecho de vivir en el interior de un recinto amurallado,
que se tiene constantemente ante los ojos,
que delimita en cualquier campo de Ia vida
social e individual un dentro y un fuera, es
esencial para el nacimiento y consolidaci6n
de un sentimiento de integraci6n en Ia misma
comunidad .
Pero las murallas tambien confonnan Ia
forma y la estructura de Ia ciudad, determi-
nando las calles principales , como aquellas
que confluyen en las pue1tas de la ciudad , y
estableciendo una cierta estratificaci6n de
espacios ciudadanos dependie ndo de la
mayor o menor cercania con respecto a los
muros de Ia ciudad. E n epocas medievales
en las que existia una cierta inestabilidad, la
nobleza y la burguesfa acomodada buscaron
la erecci6n de sus casas y palacios al abrigo
de las murallas, buscando su solidez y segu-
ridad. Eran casas o palacios a su vez fortifi-
cados , realizados para c umplir un papel de
defensa dentro de la propia ciudad. Este es
el caso de Parfs a comienzos del siglo Xlll ,
cuando el rey Felipe Augusto se vio forzado
a dictar medidas resttictivas debido a Ia ocu-
pacion permanente que Ia nobleza estaba
haciendo de los muros al construir sus casas Figura 30. Ayuntamiento de Lovaina
apoyadas en ell os . (Belgica).

TEMA 2. INTRODUCCION AL ARTE GOTICO 73

Con Ia construcci6n de Ia mural Ia queda definido el perfmetro de Ia pobla-
ci6n, se fijan los ejes de circulaci6n hacia el exterior del recinto, que confor-
maran las principales calles, sc inicia Ia urbanizaci6n de calles secundarias y
se empiezan a establecer zonas de prestigio ciudadano, las plazas , actuaciones
que condicionan e l espacio destinado a caserfoo
De forma general se puede afirmar que la plaza medieval surgi6 unida al
auge del mercado , privilegio del que las poblaciones obtenfan crecidos benc-
ficios econ6m icos y un considerable aumento dcmogrclficoo La concesi6n de
mercado conl levaba , por lo comun, un cambia profunda , ya que para su cele-
braci6n se tenfa que disponer de un amplio espacioo En la mayorfa de los casas,
el hacinarniento de las viviendas en el interior de los recintos murados supo-
nia que no existieran zonas sin edificar, y por tanto , Ia imposibilidad de la orga-
nizaci6n de plazas; en estas situaciones , los mercados se celebraban en espa-
cios extramuros, normalmente junto a alguna de las puertas de Ia ciudado
Lo habitual es que el micleo central de las ciudades medi evales se organi-
zara con Ia fij aci6n de dos espacios publicos principales: Ia plaza del merca-
clo y la plaza de Ia iglesia o catedral , ambas a escasa distancia y comunicadaso
Las plazas de mercado solfan ser amp lias, rodeadas de soportales y prefijadas
en su forma por Ia disposici6n de los edificios que las circundaban , no d ispo-
nfan de estruc turas regulares como las plazas del Renacimientoo En eli as se
ubic6 el edificio mas representative de Ia villa, Ia Casa del Concejo , y fue el
punto de confluencia de largas calles radiales que partfan de las principales
puertas del recinto muradoo

f BIBLIOGRAFiA ~
GRODECKI, Louis, et alii: Arquitectura g6rica 0Mad1id: Aguilar, 1989 0Estu-
dio sabre las bases tecnicas y esteticas de la arquitectura g6tica, apoyado
en abundantes ilustracioneso Constituye una obra de consulta obligadao
PANOFSKY, Edwin : Arquitectura g6tica y pensamiento escolcistico oMadrid:
La Piqueta, 19860
Analiza Ia re1aci6n entre las catedrales g6ticas y la filosoffa escolastica ,
colocando Ia historia del arte dentro de Ia historia del pensamientoo
SIMSON, Otto von: La catedral g6ticao 3a edo Madrid : A lianza Editorial , 19860
Analisis te6lico de primer orden que explica la " luz" como principio
constructivo de Ia catedral y, por tanto, establece la conexi6n clara entre
espirituali dad y estructura arquitect6nicao
DUBY, Georges : La epoca de las catedrales: arte y sociedad 980-1420
Madrid: 01tedra, 2002 (ultima edici6n)o
Estudio que retoma la interpretacion simb6lica de Ia luz como principia
organizador de la catedral y lo inserta en el marco social en que se pro-
0

duce la creaci6n mtfsticao

74 lllSTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA

Tema3
LA ARQUITECTURA GOTICA
EN EL SIGLO XIII: LAS GRANDES
CATEDRALES
Esther Alegre Carvajal

_- ESQUEMA DE CONTENIDOS ·11
J. Francia: origen y fases de la arquitectura g6tica.
1.1. El g6tico precl<1sico, el cl<isico y el radi ante.
2. Originalidad del g6tico ingles: el primer g6tico y el estilo decm·ado.
3. Espana: Ia importaci6n del modelo frances.
3.1. Las grandes catedrales castellanas.
3.2. Las peculi aridades de l g6tico en Ia Corona de Aragon .
4. ltalia y Ia tradici6n clasica.
5. La arquitectura g6tica en Centroeuropa.
B IBUOGRAFTA

1. Francia: origen y fases de Ia arquitectura gotica

A diferencia del arte romdnico , que tiene su origen en diferentes regiones
geogn1ficas, el arte g6tico temprano tiene como unico centro de nacimiento e
inadiaci6n el norte de Francia. Desde el punto de vista hist6tico , este hecho
viene marcado por Ia alianza que se produce entre la monarqufa francesa y la
iglesia. La region de Ile de France - estrecha zona entre Compiege y Bourgues,
con Paris como centro- , ten·itorio dorninado por la dinastfa de los Capetos ,
habfa adquirido una salida estructura monarquica que favoreci6 la formaci6n de
una clase dirigente unitaria animada por el idea l caballeresco y cortes; esta
sociedad hall6 una jerarquia eclesiastica debilitada que solo velia un renacer
en Ia reforma cisterciense propiciada por san Bernardo de Claraval y por Ia

TEMA 3. LAARQUITECTURAGOTICAEN ELSIGLO XJJI: LAS GRANDES CATEDRALES 75

clase diri gente de la abadfa de
Saint-Denis.
El primer intento de arquitec-
tura g6tica se produce, precisa-
mente , en Ia abad(a de Saini-
Denis, auspiciado por e l abad
Suger, contemporaneo de san Ber-
nardo de Clara va l, consejero de
Luis V I y luego de Luis vu.
La ahadfa de Sa int-Denis
gozaba de un profunda significa-
do simb61ico para la monarquia
francesa puesto q ue , adcmas de
ser mausolea de los reyes france-
ses y merovingios, en ella habfa
sido coronado Carlomagno (745)
como rey de todos los francos.
En la cabecera, iniciada por el
abad Suger en 11 40 , se combinan
ya tres elementos esenciales de la
arquitectura g6tica: Ia b6veda de
Figura I . Cabecera de Ia abadfa de Saini-Denis . ojivas, cuyos nervios apoyan en
haces de columnillas
que se prolongan has-
ta el sue lo , el uso
generalizado del arco
apuntado y, sobre
todo , la apertura de
amplios vanos que
dejan que la luz inva-
da el espacio arquitec-
t6ni co interior. Con
estos elementos y la
nueva planta de Ia
Figura 2. Planta de La abadfa de Saini-Denis. cabecera - un presbite-
rio con deambulatorio
y capillas radiales- , Suger busca un originallenguaje arquitect6nico , mas due-
til, sutil y elegante, que sea una manifestaci6n original y contundente del poder
real frente al clero cluniacense y la nobleza feudal (recordemos que, al tiem-
po , se esta produciendo Ia reacci6n cisterciense opuesta al camino que segufa
Ia orden de Cluny, es decir, existfa una clara intencionalidad polftica). Se trata,
por tanto , de una arquitectura concebida para mostrar el poder, Ia alianza que
una fortalecida monarqufa establece con un nuevo clero .

76 HISTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA

Suger puso todo su prestigio al servicio de la monarquia consciente de lo
debil que era la base del poder rea l. La invencion a1tfstica que supuso el gotico
tuvo, por tanto , motivaciones religiosas , esteticas y, especfficamente , polfticas.
Sin embargo , de estc primer gotico de Ia abadfa de Saint-Denis apenas que-
dan restos, hasta el punta de que hoy se cuestiona Ia verdadera dimension ,
desde un punta de vista formal , de la obra de Suger en Ia formacion de Ia arqui-
tectura gotica. No obstante, es indudable que el abad Suger, con una clara vin-
culacion al pensamiento neoplatonico , alento una teotia mtfstica novedosa que
permitio su nacimiento. Frente al ascetismo -que en m·quitectura se traduce
en desornamentacion- que en esos momentos predica Bernardo de Claraval ,
el abad Suger propane apreciar Ia belleza en las casas sensibles porque estas
participan de las propiedades divinas que ' bri llan' en eli as. La contemplacion
de Ia belleza material nos pennite elevarnos bacia Dios porque el resplandor
y Ia luz de las casas materiales son un clara reflejo de la luz divina (recorde-
mos los estudios de Panofsky y Otto von Simson).
Pero el comienzo del gotico e n
Francia esta marcado tambien por otro
edificio, Ia catedral de Sen.s, que se
conserva integra, aunque no tuvo una
gran proyeccion en la arquitectura del
momenta. En else establecen las carac-
terfsticas del primer gotico o g6tico pre-
clasico: Ia nave central esta totalmente
cubierta con bovedas de crucerfa sex-
partitas - tramos cuadrados divididos en
dos nervios diagonales y un tercer ner-
vio transversal, dividida en seis ple-
mentos-, y ya se establece el sistema de
elevacion o articulacion mural en tres
pisos: arquerfas, triforio y ventanales.
Con respecto a Saint-Denis, se abando-
nan la tribuna, que todavfa esta presen-
te en algunos edificios de este primer
gotico, y la cripta (elemento propio del
romanico que desaparece por comple-
to). Sin embargo, los nervios de las
bovedas sexpartitas todavfa descansan
sabre un sistema de sop01tes alternos,
pilares-colurnnas (soporte fuerte, pilar,
sosteniendo los nervios diagonales,
soporte debi I, columnas, sosteniendo
los trasversales) que todavfa no permi-
ten el espacio diafano y uni tario carac- Figura 3 . B6vedas sexpartitas en Ia nave
terfstico del gotico clasico. central de Ia caredral de Laon.

TEMA 3. LA ARQUITECfURA GOTICA EN EL SIGLO XIll: LAS GRANDES CATEDRALES 77

desde su extrema novedad . El gotico precldsico. convertir- se en la imagen y la expresi6n del poder monarquico -a liada con Ia autoridad de los obispos-. 1. Ia catedral de Sens presenta una gran solidez. Todos estos templos presentan. Frente a Ia ligereza y juegos de luces que se muestran en Saint-Denis. Los ultimos estudios de Dieter J(jmpel y Robert Suckale ( 1985) han puesto de manifiesto que la zona de nacimiento de Ia arquitectura g6tica y su primera difusi6n. y que se ex ti ende desde 1140 hasta 1200 . Ia mti- Figura 4. tal vez cercana al aspecto que pro- ducen las iglesias de las abadias cistercienses.los reyes capetos- por lo que ha sido interpretada por estos autores como una arquitectura al servicio del poder que pretende. coincide exacta- mente con el territorio controlado por la corona francesa . a lo que los his- tori adores han denominado el per{o- do preclasico porque sus edificios presentan una serie de caracteristicas comunes que difieren de las del g6ti- co clasico. aun con diferencias notables en Ia dis- posicion de Ia planta.1. frente a la imagen y a los poderes feuda les -cas- ti llos y abadfas-. Son las catedrales de No yon (I I50). culaci6n del muro mediante cuatro 78 1-llSTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . Sen/is ( J 153). Fachada de Ia catedral de Loon. Laon ( J 160) . en Ia segunda mitad del siglo XII se erigen varios edificios en la lle-de-France. Par(s (1163) y Soissons (1175) . un sistema constructi vo en el que se repiten la cubierta de Ia nave central con b6ve- das sexpmtitas (tres nervios y seis ele- mentos sabre tramo cuadrado). el cldsico y el radiante G6tico precldsico (segunda mitad del siglo xu) Siguiendo el ejemplo de Saint Denis.

Las continuas investigaciones para conseguir mayor elevaci6n y aper- tura de ventanales !levan a la aparici6n . Se cubre con b6vedas sexpartitas y Ia elevaci6n de Ia nave central es de cuatro pisos. una uniclad de conjunto per- fecta."invenci6n". LA ARQUITECfURA G6TlCA EN EL SIGLO XIll: LAS GRAN DES CATEDRALES 79 . utilizado por ptimera vez en 11 80 en este templo y que perm ite dirigir los empujes desde las b6vedas hasta los contrafuertes exteriores. Figura 5. la presencia de la tribuna lo impide. el prototipo de catedral g6tica es. La luz coloreada que entra por las vidrieras se convierte en el elemento dominantc en estos edificios. con lo que se consigue Ia apertura de grandes vanos. tribuna. La catedral de Laon supone. No obstante . por primera vez .de un nuevo elemento . TEMA 3. Este sistema no permite aun la apertura de los grandes vanos propios del g6tico clasico . el arbotante. trifolio y ventanales) y la alter- nancia de soportes p1 lar-columna. en su !ado oeste se proyecta y construye una fachada en Ia que Ia estructura exterior se relaciona con Ia interior y las torres coinciden con el ancho de las naves laterales. Interior de La catedral de Notre Dame en Paris . tanto en la catedral de Laon como en lade Notre Dame de Parfs se ensaya Ia elevaci6n de Ia nave central y los intentos de mayor iluminaci6n son constantes. Notre Dame de Parfs. Sin embargo . sin duda.pisos (arqueria de se~araci6n de naves.

. Figura 6. este se separa del cuerpo superior median- te un fri so corrido . a continuaci6n presenta una galerfa de areas ojivales y. rematando el con- junto. 80 HJSTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . flanqueados por dos tones. al esti lo de las romanicas nor- mandas. Se puedc suprimir Ia tribuna. y los vanos pueden ocupar casi todo el espa- cio del muro. en alzada . . lo que significa que fu eron una creaci6n te6rica propia del proyecto del edificio... Sabre el . de alrededor de 1220 ..se encontraban en e l proyecto original de Ia catedral. . t.. La fachada plincipal se estructura en tres cuerpos horizonta- les y tres verticales . se abre el gran roset6n. las tones decoradas con ventanales alargados. En el cuerpo inferior se abren las tres portadas donde se concentra un a profusa decoraci6n escult6rica. se disponen en tres ni ve les que se separan mediante haces de molduras. que coincide con el espacio de Ia nave central y esta flanqueado por dos grandes ventana- les.. Estos arbotantes -como prob6 Viollet-le-Duc. La girola y las naves laterales estan ocupadas por un total de vein- tinueve capillas.G6tico clasico (prilnera mitad del siglo Xlll) La utilizaci6n de arbotantes en Notre Dame abre una nueva etapa en Ia arquitectura g6tica .. Arbotantes en Ia cabecera de Notre Dame de Parfs .. Consta de cinco naves separadas por arquerias sabre pilares cilfndricos que. con decoraci6n escult6rica. al recogerse los cmpujes de las b6vedas en un punta mas alto . conocido como galer(a de los reyes..

y Ia disposici6n de Ia cabecera viene condicionada por la exis- tencia de una clipta original del templo rornanico. TEMA 3.senci II a galelia de circulaci6n practicada en el espesor del muro de Ia nave central.presenta naves laterales . el transepto .rece de forma definiti va Ia tribuna) . Erigida en ellugar ocupado por una catedral romanica que sufri6 un incen- dio en el aiio 1193. que se puedan horadar con grandes ventanales ocupados por vidrieras a traves de las cuales la luz se filtra y se transforma en clmidad coloreada que inunda todo el espacio interior confiriendole un simbolisrno trascendente . En esos mismos afios (1194-1220) se inicia Ia construcci6n de Ia catedral de Chartres .y vanos. por lo que es plausible que al menos Ia cabecera se hubiera concluido. Su planta es de tres naves con girola y capi- llas radiales. trifo- rio . con Ia catedral de Chartres se fija el rnodelo arquitect6nico a partir del cual se desarrolla y difunde el g6tico clasico.raci6n de naves . el uso exterior de arbotantes permite que el rnuro de Ia nave central se articule en tres pisos (como hemos indicado . Notre Dame lo habia hecho posibl e. Exterior de Ia de la catedral de Chartres. Todo ello !leva aparejada Ia reducci6n del grosor de los muros. don de se materializa Ia novedad de eliminar Ia tribuna sabre las naves laterales y Ia utilizaci6 n de b6vedas de crucerfa simple.nave trans- versal. En realidad. su sistema constructi- vo llega a su plenitud: al interior. Figura 7. LA ARQUITECTURA GOTICA EN EL SIGLO XJII: LAS GRAN DES CATEDRALES 81 . en 11 98 se consagr6 . desa- pa. en Chartres se hace realidad. arquerfas de sepa.

La rapidez con que se llevaron a cabo las obras dot6 al edificio de cohe- rencia y uniclad estilistica. por la boveda de cruceria sencilla --dos nervios cruza- dos. por tanto. la fachada situada a los pies. Figura 9. Planta de Ia catedral de Chartres. aunque el desanollo del gotico clasico fue variado . Interior de Ia catedral de Chartres. Del mismo modo . El modelo de Chartres sirvi6 para difundir la forma constructiva gotica. es cons i- derada como el punta de partida de la escultura gotica aunque todavfa este muy vinculada a los modelos romanicos. soportes f uertes y debiles en Ia separacion de naves. el edificio gotico. La unidad de composicion esta formada por el tramo con cuya adicion o suma se confi- gura el ritmo interior. que provocaba Ia alternancia de F igura 8. aunque Ia fachada principal se diferencia del con- junto por conservar gran parte de la primitiva r01minica -hito en la escultura de este estilo-. Sin embargo. El tiempo transcunido desde la rea- lizacion de esta puerta a las situadas en el transepto (1200-1260) supone el afianzamiento plena de la escultura gotica. El tramo se convierte en la unidad organica con la que se articula. salvada del incendio . denominada Puerta Real y posterior a J145 . crea un espacio continuo. sin limitaciones en altura ni en extension . La boveda de cruceria permite la intro- duccion de un unico soporte y. de triple poriada . Los expertos maestros de 82 HISTORJA DELARTE DE LABAJA EDAD MEOLA . el arquitec- to de Chartres sustituye Ia boveda sexpartita de tramos cuadrados.dividida e n c uatro plementos.

se tennin6 en el afio 1221 (nuevamen- te las bombas la destruyeron en 1914. El estilo g6tico se afianza definiti- vamente en las catedrales de Reims (1211) y Amiens ( 1220) . por su parte. TEMA 3. LAARQUITECTURA GOTICA EN EL SIGLO XIII: LAS GRANDES CATEDR ALES 83 . Planta de Ia catedral de Reims. pero fue reconstruida de forma fidedigna). En la catedral de Amiens. Figura 10. obras tendieron a utilizar y com- binar elementos diversos para conseguir una obra original. Iniciada su reconstruc- ci6n en estilo g6tico un afio mas tarde. se constmy6 sobre una fabri- ca anterior que fue destruida por un incendio en 1210. Tho- mas de Connont y su hijo Regnault. Interior de La de La catedral de Reims. En ambas se utiliza de fonna consciente la planta cruciforme y todos los elementos son combinadas en un sistema escrupuloso que busca Ia ingravi- dez. Jean de Loup . del g6tico internacional o cldsi- co. Gaucher de Reims y Bernard de Soissonsor. La catedral de Reims. Conocemos por su laberinto el nombre de sus maestros: Jean D'Orbais. la iluminaci6n ineal y Ia diafanidad. como lade Chartres. autor del proyecto . Reims tenia un significado especial para Ia monarqufa francesa ya que era ellugar en el que se consagraba y ungfa a sus reyes desde Clodoveo . trabajaron Robe11 de Luzarches . que son los mejores ejemplos Figura 11.

construidas por el maesh·o Jean Deschans. con dobles naves cola- terales . lo que permiti6 que el obispo Evrard de Fouilloy iniciara las obras de un nuevo edificio. como hemos indicado. El modelo de 84 HlSTORlA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . asf mi smo . Interior de La de la catedral estuvo sujeto a Ia tradici6n arquitect6ni- de Bourges. ca romanica y cisterciense. Su cabecera. las catedralcs meri- dionales de Francia . e l g6tico Figura 12b . ramificadas y deJivadas de Ia adaptaci6n del estilo a las tradicio- nes regionales. se convirti6 en el refe- rente para catedrales como Ia de Beau- vais o lade Colonia . ya que hay prueba documental de que para su erec- ci6n se cont6 con Ia aprobaci6n expresa del clero y del pueblo. En Borgofia. y las de Gerona y Barcelona. un incendio destruy6 su vieja catedral. Tal vez sea esta construcci6n Ia que mejor exprese Ia idea tantas veces esgrimida de Ia catedral como resultado de l esfuerzo conjunto y comunitario de una ciudad . Fig ura 12a . Exterior de Ia de Ia catedral de Bourges. las va- riedades regionales del g6tico frances fueron multiples. Pero . deambulatorio de siete tramos y capil las radiales . En Amien s.

donde el g6tico normando alcanz6 gran origi- nalidad. La vidrie. Es includable que. Su primer ejemplo destaca- do fue la catedraL de Lisieux. en Amiens y en Beauvais. en frances " rayonnant". Esta tendencia conf01ma lo que se ha denominado g6tico radiante. Figura 13. a partir de Ia tercera deca- da del sig lo xm. claustra de Mont-Saint-M ichel . como hemos visto. en Reims . termino que se refiere a Ia multi- plicaci6n de los radios de los gran- des rosetones de los muros c uyo ejemplo mas caracterfstico es Sain- te Chapelle de Parfs. Los avances tecnicos permitian que las formas fueran cada vez mas ricas y com- plejas y. excepto en Ia zona occidental . G6tico radiante (segunda mitad del siglo XIII) El estilo ya perfectarnente asentaclo evolucionan1 hacia una artificiosidad continua empeiiada en ganar altura. Arde nnes.ri6 mayor protagonismo y de Saini-Denis. se gan6 en ele- gancia y en preciosismo . etc. G6tico radiante en La abad fa ra adqui. LA ARQUJTECTURA GOTICA EN EL SIGLO X. expandir los vanos y acentuar el apuntamiento de los arcos.Chartres se sigui6 .12 14). las filigranas de rosetones y ventanas respondfan a diseiios dibujados previamente y realizados gracias a plantillas. Ambos prototipos influyeron de fonna decisiva fuera de Francia.W: LAS GRAN DES CATEDRALES 85 . Las principales rnuestras de g6tico norma ndo que se conservan son las numerosas abadias construidas en esta epoca (Saint-Pierre-sur-Dives. con sus cinco naves que se escalo- nan en altura hasta Ia nave central y cubierta con b6veda sexpartita . pero la catedral de Bourges (1 195. se consti- tuy6 en el modelo seguido en Le Mans. pero se perdi6 monumentalidad. el estilo g6tico se impuso una vez clesligada esta de Ingla- terra al ser ocupacla por los reyes capetos ( 1204). La arquitectura g6tica reci- bi6 menos influe ncia de Ia arquitectura normanda tradi cional que Ia rorm1nica. de fines del siglo XI I . TEMA 3. Fontai- ne-Guerard . en la evoluci6n propi a del estilo .) y Ia magnifica catedral de Coutances. En Normandfa .

86 HlSTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . en una enorme caja de c1istal. en Ia que el abad Suger habfa mantenido una Figura 14a. por tanto . Figura 14b.paso a cubrir todo el espacio del muro . de tal forma que la arquitectura linica- rnente servfa de soporte y marco. Uno de los primeros edificios en los que el g6tico radiante experimenta es la propia abaci fa de Saint-Denis. Interior de Ia Saint-Chape/le de Par(s . La catedral g6tica se convierte . Interior de La Saint-Chape/le de Parfs.

Ia corona de espi- nas de Cristo que servfa como elemento de sacralizaci6n de los reyes de Fran- cia . lo que aume nta su efectismo. La arq uitectura g6tico radiante cue nta con numerosos ejemplos . ·. se construy6 la capilla de Ia abadfa de Saint Germer-de-Fly. Roset6n. el foco de este arte elegante y refina- do.. Siguien- do Ia estructura de Ia Saint-Chapelfe . como en un relicario . sede de Ia corte real . afiadie ndo una escuetfsima nave e n uno de sus !ados que recoge los empujes .. en 1231 .Ia relaci6n simb61ica entre Ia corona de espinas y la de Francia es evi- dente-. lo que se consigue. ~ parte de la iglesia carolingia. El maximo exponente del prcciosismo lo encontramos en la Saint-Chape- l/e. Sin embargo . pese a su b6veda de crucerfa . una autentica caja de vidrio gracias a su articulaci6n de muro en un z6calo inferior y un c uerpo de alarga- clos ventanales . se Jevanta en medio del palac io real con Ia intenci6n de depositar en ella. el abad Eudes Clement encarga su reconstrucci6n . y una iglesia alta. TEMA 3. LAARQU ITECTURA GOTICA EN EL SIG LO XIII: LAS GRAN DES CATEDRALES 87 . de Ia Sain. ----. En el propio Parfs este estilo fue apllcado a las fachadas Figura 15 .t -Chape/le de Parfs. La arquitectura esta completamente policromada en los colores y motivos heralclicos de la familia real . Iniciada en 124 1 y consagrada en 1248. eliminando todo el edificio carolingio y con ser- vando en parte la obra de Suger. Pero fue Paris. El uso de pi lares de secci6n en cruz aparece por primera vez en esta fabrica .. El edificio tiene dos plantas segun el esquema propio de capilla palatina: una iglesia inferior de escasa altura e iluminaci6n.

iniciada en 1220 y concluida en 1266. E l early gothic se desarrolla en la primera mitad del siglo xnt. etc. Originalidad del gotico ingh~s: el primer gotico y el estilo decorado Inglaten a fue e l primer territorio no frances en adoptar el esti lo gotico. el afan de espiritualidad y de estructura diafana alcanzo el limite de sus pos ibilidades constructivas. esta sera Ia tenden- cia de los primeros edificios g6ticos: su filiacion con Ia arquitectura de Nor- mandia (hasta 1204. etc. cuyos trabajos se prolongarfan a lo largo de todo el siglo x ur. en el que son mas importantes los lfmites de los reinos bajomedievales -Castilla . italiano . Portugal. Las formas francesas se traducen en senti do ornamental. En la catedral de Beauvais. los historiadores han dividido el estilo en tres etapas: early gothic.-. formados en la Ile-de-France. Aunque lo estudiaremos por apartados geogra- fico-polfticos . en reformul arlo y dotarlo de caracteristicas otiginales y de una evolucion singular. Uno de los piimeros edificios es la catedral de Durham (J 093.1133). No hay que olvidar tampoco la transferencia de conocimientos e ideas de los arquitcctos franceses . el aislamiento insular de Inglaterra provoco su particular expan- sion y su prolongaci6n basta principios del siglo XVI. g6tico espanol . Como en Francia. como hemos vista. F landes. propio del g6tico tardio.se ensayan en una concepcion del espacio todavfa roman ica. a los que vemos viajar a los princi- pales focos c ulturales de los distintos reinos europeos.. b6vedas de ojivas. Pero desde finales del siglo XII e1 estilo norma11do fue sustituido por el goti - co y se importaron las formas constructivas de Ia lle-de-Fl·ance aunque. 2. Aragon.de los brazos del crucero de Notre Dame construidas hacia 1250. haciendo coincidir las divisiones con la separacion de estados actuales -gotico ingles . aleman. La catedral de Salisbury. no podemos olvidar que este es un sistema didactico que responde solo en parte a la dina- mica real de la difusion del cstilo. centro difusor de Ia nueva estetica. Pero a partir de mediados del siglo xm el gotico es ya un cstilo emulado en diferentcs regiones de Europa. Normandfa e Inglaten a formaron una com unidad polftica) . donde los nuevas eleme ntos arquitectonicos -arco apuntado. es uno de los mejores ejemp los de Ia particularidad del gotico ingles de este momenta. con finas tra- cerias en las rosetas . y Ia 16gica estructural gala se remi - te y combina con el romanico normando para desplegar en horizontal superfi- cies vastas y muy decoradas. Es el unico edificio de esta epoca construido de nueva planta siguiendo un pro- 88 HlSTORlA DEL ARTE DE LA BAJA EOAD MEOlA . De este primer momento es el coro c. decorated style y perpendicular style. En 1192 se empieza a construir la catedral de Lincoln . por Pierre Montreuil.y las rela- ciones que establecen con Paris.

Otra de sus marcadas peculiaridades son las denomin adas fachadas-pan- talla (screenfa~:ades). so desanol lo.yecto unitario. Exterior de Ia catedral de Salisbury. con un clara predominio de lo horizontal sobrc lo verti- cal y con ventanales de esca. LAARQUITECfURA G6TICA EN EL SIGLO XIIl: LAS GRAN DES CATEDRALES 89 . un doble crucero. El segundo cuer-po repi- te una trama arquitect6nica de arcos. columnas y gabletes que se situan sobre un a1nnque a modo de gran z6calo moldurado . Sin duda. con un marcado predominio del plano rec- tangular. par detnis del te16n de la fachada. el g6tico ingles es un cstilo mas horizontal que el frances . se concibe como un gran espacio rectangul ar clividido en tres cuerpos hotizontales que a su vez se ven recorridos por contrafuertes vetticales sal. Estas se situan en un segundo plano .ien- tes que Ia dotan de una gran movilidad. una nave central 111 uy alarga~a y dos de~e~­ dencias anep s caractenstJ- cas: claustra y sala capitular. En planta difiere de las catedrales fran - ccsas porque prese~ta tod~s los elementos que s. Planta de Ia catedral de Salisbury. reducidas puertas de acceso y una profusa ornamentaci6n de arquerfas que cobijan galerfas de estatuas.an las catedrales mg lesas: una cabecera recta. En el cuerpo inferior se situan tres por- tadas que se ven empequefiecidas y practicamente anuladas por el gran muro que las contiene y porIa decoraci6n de arcos. trifo- rio continuo y ventanales. En alzado destacan la torrc- linterna sobre el cruccro mayor y la articulaci6n del 111 uro de Ia nave central en tres cuerpos: arquerfas. cubriendo toda la superfi- cie del muro incluidas las torres. catedral de Wells. Figura 16a. columnas y gabletes que sirven de nichos TEMA 3. De grandes dimen- siones. Tal vez uno de sus mejores eje m- plos sea Ia fachada occidental de Ia Figura I6b. Su aspecto es el de un gran te16n hori zontal .mgulan- .

desa1Tollado desde 1230 y parale lo a l g6tico radiante frances .adaptado al gusto ingles como Guiller- Figura 17a. Para consegu. Se proyccta como una arqui- tectura destinada a mostrar el poder de la monarquia ingle- sa: al igua l que Reims era el Iugar de Ia coron ac i6n de los reyes de Francia.i. Ia ten- dencia decorati va del g6tico ingles se fue accntuando hasta llegar al decorated style o estilo curvil fn eo o curvili- near. Plan ta de Ia catedral de Wells . cvoluci6n y desarrollo de Ia gran escultura inglesa del siglo XUI. mo de Sens? Con posterioridad . E n Ia a bad fa de Wetsminster se desanolla un cstilo g6tico frances pelfecta- mente imb1i cado con las caractelisticas inglesas .de Reims. se pretendia que Wetsminster cump liera esta funci6n en lnglatelTa. coronando Ia zona central . capaz de competir con los prestigiosos edificios franceses. para albergar Ia decoraci6n escult6Iica . de mar- cado gusto frances. lo vertical con un predom. Fachada occidental de La catedral de Wells. o era un frances . Tras Ia construe- cion de Wetsminster .r tal fin . un friso doble rematado en pimk ulos. cuya personalidad pro- voc6 grandes interrogantes: (.nio 90 HJSTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . toda una galerfa donde se expresa la formaci6n.de Rey ns- formado e n Francia. e n 1245 E nrique lli financi6 la cons- trucci6n de este edificio que debfa ser uno de los mas nota- bles de Occidente.i. Como arquitecto actu6 E nrique de Rey ns.Era un inglcs . aunque de inspira- c i6n inglesa e hi st6ri camente marcado por Ia guena de los Cien Anos. se produ- ce una nueva tendencia hacia Figura 17b . Sobre este segundo cuerpo se sitlian las ton-es y.

que pe1111i- ten el desarrollo de estruc- turas ligeras sin arbotantes. Tiene un proyecto uni- tario y una construcci6n continua que se inicla en 1280. con su gran venta- oa central. a partir de 1350 el uso de las b6ve- das de abanico. donde se introdujeron por primera vez los areas conopiales. De este momento son dos exquisitas y singulares construcc iones -"autenticas cajas de cristal"-: la sa/a capitular de Wetsminster y la de la catedral de Salis- bury. menos acristalada.de los grandes ventanales cubiertos de tracerfa que alcanzan un extraordinario desarrollo en los absides rectos. Sin embargo . La sala capitular de la catedral de Wells . arrancan sobre robustos haces de colum- nas. dio Iugar al llamado per- pendicular style (estilo per- pendicular). TEMA 3. termin6 Ia nave y decor6 el coro. de profusas nervaduras . altura por lo q ue las b6ve- das interiores. des- taca por las nervaduras de su b6veda que descansan en un pilar central con fon11a de palmera. Esta tra- cerfa tam bien se aplic6 como ornamenta- ci6n para revestir las paredes. qui en construy6 la fachada occi- dental. Wells sala capitular. Fachadas occidental de Ia catedral de Exeter. E l edifi cio es de escasa Figura 18. Figura 19 . ambas de planta poligonal . al sudoeste del pais. LA ARQUITECTURA GOTICA EN ELSIGLO XII I: LAS GRAN DES CATEDRALES 91 . Excepcional es la catedraL Exeter. A partir de 1316 tra- baj6 en ella el maestro Thomas Witney. cubier- tas con b6vedas cuyos nervios descansan en una columna central y c uyos muros desaparecen sustituidos por vidrieras y tracerfas g6ticas.

pero el empleo del arco apuntado . En el siglo XIV. en su interior se uti- lizan Ia boveda de crucerfa y el arco apuntado. la boveda de cruceria o el arbotante por sf mismos no definen el nuevo sistema arquitectonico). Sus prime- ras formas esteticas fueron importadas de Francia. Espana: Ia importaci6n del modelo frances En Espana. habrfa que encuadrarlos dentro de Ia orbita de influencia de la arquitectura cis- terciense (recordemos el destacado papel que Ia orden del Cfster desempefio en la difusion de algunos elementos constructivos propios del gotico . daran como resultado el denominado estilo hispano-jlamenco. el denominado g6tico isabelino o arquitectura de los Reyes Cat6licos.y que . Asi. que no coinciden con las fechas de las etapas del gotico frances . este clasicismo evolucionado se funde con las fonnas ita- lianas introducidas a traves del reino de Aragon y. como el arco apuntado y la boveda de arista. La arquitectura cisterciense. vigente hasta bien entrado el siglo XVI. se produce una importacion <. se desmTOlla una ultima epoca . una variante nacional. una arquitectura abso- lutamente independiente del modelo frances. unidas a las germanicas. mientras que las estatuas-colum- nas de su portada se inspiran en modelos franceses. el gotico se desarrol la desde finales del siglo xm.3.iirec- ta del modelo constructive frances: es la epoca de las grandes catedrales espa- iiolas. no podemos bablar de transicion entre ambos estil os o de evolucion de uno at otro ya que . levantada sobre una estructura romanica con caracterfsticas cistercienses. y una ultima etapa de gotico tardio . para luego pasar a formu- lar caracte1isticas propi as. estaba muy alejada del artifi - cioso espacio gotico. Al igual q ue en otros territories . En el siglo xv se introducen fotmas bor- gofionas que mas tarde seran sustituidas por flamencas . afios duran- te los cuales conviven con formulas y estructuras romanicas. hay una serie de notables edificios en los que se modifican las trazas oti- ginales romanicas para poder incorporar arcos apuntados y bovedas nervadas. en el siglo xm . Ia influencia de la arquitectura cisterciense es concluycnte. 92 HISTORlA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . se manifiesta en las grandes construccio- nes del reino de Aragon y Cataluna. junto con la influcncia gemu1nica del gotico internacional . si bien existen una serie de edificios proyec- tados como romanicos donde se incorporan elementos propios del gotico y que ban sido considerados como comienzo y origen de las formas goticas . En la primera epoca . y como los edificios cistercienses combi- naron armoniosamente el espfritu romanico con estos elementos. Sin embargo. Por ultimo .Castilla tiene una intensa relacion comercial con Flandes. asentada en Ia pretension de aus- teridad ornamental y simplicidad constructiva. los elementos de Ia arquitectura gotica aparecen en diversas construcciones desde mediados del siglo xn. Presenta tres epocas diferenciadas en su cvolucion . mas cerca del espfritu y la construccion romanica. de finales del siglo XII . marcada por las estrechas relaciones de Castilla con Francia. En Castilla. Sirva como ejem- plo la ig lesia de San Vicente de Avila . de su luz coloreada y de su valor simbolico .

vinculadas a intereses polfticos tanto de la monarqufa como de las altas jerar- qufas ec lesiasticas. su alianza con los nuevas poderes monarquicos . considerada Ia primera catedral gotica de Ia peninsula. ~u~que Ia concepcion de su espacio y el trata- miento de Ia luz son todav1a roman1cos . Figura 20. Tarragona o Sigiienza . a una serie de edificios como las catedrales de Lerida .1. por tanto . puesto que se habfa hered~d? de las construccio~es c~rdobesas. interpretados como los primeros ensayos de arte g?tico. de edificios como Chmtres. en 1196 se inicia Ia construccion de la catedral de Cuenca . El cr6tico Uega a Ia Peninsula importado clesde los grandes centros franceses par ~eyes y obispos que imponen las nuevas fom1as en sus catedrales. Catedral de Burgos. Reims y Amiens. y como en Francia . sin que se pueda establecer un nexo de union con las realizaciones antelio- res. fueron obras impu l- sadas desde el poder. o en Ia catedral de Avila. _La fusion de las uJtimas formas del roman lCO COn las formas ClSterclenses clara lugar. LA ARQUITECTURA GOTICA EN EL SIGLO XIII: LAS GI{ANDES CATEDRALES 93 . es el momenta de Ia construccion de las g~·andes cate- drales. La preeminen- cia de obispos sabre abades . La primera fase del gotico espa- iiol deriva.El empleo de la boveda de cruceria en las construcciones romanicas no era extra- no . En ella se utilizan b6vedas sexpartitas propias del gotico primitive del norte de Francia. Una mayor comprension de lo que de novedoso y espiritual tiene el moder- no esti]o se vislumbra en Ia~ obras realizadas par el maestro Mateo en Com- postela. asf como el peso especifico que adquieren las ciuda- des sabre el conjunto de los reinos son hechos que pesaran en la cons- trucci6n de las catedrales. Tudela . Las grandes catedrales castellanas Los primeros edificios goticos. como habfa ocuniclo con el primer g6tico frances. TEMA 3. Tras estos p1imeros intentos . 3. en las postrimerfas del siglo xn y principios del Xlll .

o que fuera un arquitecto frances traf- do por el obispo. aunque e n alguna ocasi6n se ha apuntado La posibilidad de que fuera uno de los discfpulos del maestro Ricardo . con crucero resaltado en planta al que Figura 22. se convirti6 en sede de la corte con Alfonso Vlll . El g6tico pleno coincide con Ia construcci6n de tres si gnificativas cate- drales: Burgos . iniciada en 1221. avanz6 con gran rapidez como se desprende del hecho de que en 1238 el obispo Mauricio fue enteiTado bajo su abside. de Burgos. El proyecto origi- nal presentaba una planta de tres naves . La obra. 94 HISTOR!A DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . centro desdc el que se canalizaba todo el mercado de la lana hacia los Pafses Bajos. Interior de Ia catedral de Burgos. arquitecto de las Huelgas. Plan/a de Ia catedral Figura 2 1. La pujante ciudad de Burgos. que conocia las realizaciones europeas - viaj6 a Alemania para concertar la boda de Fernando m con Beatriz de Suabia- y. El rey Fernando 111 y el obis- po Mauricio fueron los promotores de Ia nueva conslrucci6n catedralicia. ciu- dad en la que habfa estudiado teologfa. las nuevas arquitecturas que sc estaban rcalizando en Paris. tal y como se habfan resuelto las catedrales de Sigtienza y Cuenca. Se desconoce el nombre del maestro que disen6 el nuevo edificio. En 1221 se comienza la catedral de Burgos por iniciativa del obispo Mauricio . E n Burgos se proyecta un edificio que sigue las directrices de Ia arquitec- tura de Bourges o Reims. ya que se advierten influencias normandas. La consagraci6n del templo se produjo en 1260. Leon y Toledo. e n concreto .

en Ia nave centra l -caracteristica de las catedrales espanolas-. de Toledo. ter- minada en el siglo xv. Tnterior de Ia catedral de Toledo. que no permitfan otra ubicaci6n. entre e l crucero y los tramos de los pies del templo. El claustra se adosa al !ado meridional . y es en el xv cuanclo se le da un nuevo impul se en el estilo caracteristico del g6tico tarclfo. LA ARQUITECTURA GOT!CA EN EL SIGLO XIII: LAS GRANDES CATEDRALES 95 . La amplitud concedida al presbiterio planteani en e l futuro un complejo problema respecto de la ubicaci6n del coro. Tras elmues- tro Enrique trabaja Juan Perez. con el que las obras llegan hasta Ia fachada . antes de mediar el siglo xrn y hasta su muerte. se hace cargo de las obras elmaestro Enrique. obligado por la topograffa del terrene y la muralla de Ia ciudad .e6~. a la que se abren cmco capillas poligonales precedidas por dos capillas ~cctangulares a cada lado . La fachada principal se dispone con tres portaclas y Lon·es Jaterales . con un profu~do presb1teno de tres tramos . Sin embargo. quien Lrabaj6 tambien en la catedral de L. tal y como se habfa realizado en Reims. TEMA 3. mientras que las fachadas del crucero lo haeen con una unica portada.se abrfan capillas laterales. acaecida en 1277. fue con la ampliaci6n y arreglos que se realizaron en e l siglo xv c uando su fisonomfa cambi6. Duran- te e l siglo xrv los trabajos avanzaron con le ntitud . Tnterior de Ia catedral Figura 23b. Figura 23a. El aspecto original de la catedral no diferia muc ho de las fra ncesas . rodeado de una amplia girola. A el coJTesponde Ia transf01maci6n ~e Ia cabecera. que acaban1 resolviendose como en Ia catedral de Toledo.

Interior de Ia Catedral de Leon. 96 HISTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . Es a partir de Ia catedral de Toledo cuando se puedc afirmar que el gotico frances se habfa asimi Iado y acomodado al gusto y las maneras tradicionales del pafs. En origen. Basicamente. la parte mas puramente franccsa de todo el edificio e inspirada en la catcdral de Le Mans. La catedral de Leon se concibe desde sus orfgcnes como una obra de nueva planta. Continuo cl maestro Petrus Petri .se debe al maestro Marlfn . Por iniciativa del propio rey Fernando m y del arzobispo Rodrigo Xime- nez de Rada . Ia catedral es una estruclura gotica salpicada con algunos ele- mentos mudejares aislados. Su traza -al menos de la cabe- cera radial. la planta tenfa tres amplfsimas naves que luego pasarfan a cinco. y tambien mas inde- pendiente de los patrones fran ceses que estas . que trabaja desde 1227 hasta 1234 en su fabrica. mayor por sus dimensiones que Ia de Burgos y Ia posterior de Leon . en I 226 se inician las obras de Ia catedral de Toledo . a qu ien sc attibuye la construccion del tiifmio y algunas modificaciones de caracter mas hispano. como Ia decoracion con areas lobulados. con doble girola y crucero sin resalte en planta. En ella se reunen todos los logros de la arquitectura francesa y se fun- Figura 24.

aligenindolo y acentuando las sensa- ciones de elevacion e ingravidez . La fecha del inicio de las obras es difusa .Leon cinco tramos. AI interior presenta un alzado tripartito . La fachacla principal se organiza siguiendo la di sposicion de la de Chartres. se incorporo a Ia fab1i ca el maestro Enrique.iniciara una cons- truccion igual de ostentosa que Ia de Burgos. Catedral de Leon. parece que los trabajos fueron lentos hasta 1254 cuando. cenados sus brazos con fachada de tres pmtadas. La catedral de Leon tiene tambien una impmtante conexion con el poder regio ya que en 1230 se produjo la union de los reinos castellano y leones. suceclido por Juan Perez. con posibilidad para ubicar Figura 25 . con un estrecho triforio sobre el que se abren amplisimos ventanales con magnfficas vidrie- ras. Esta ligera estructura es sostenida al exterior mediante gruesos contrafuertes y dobles arbotantes. Amiens y Reims. primer arquitecto documentado . Jo que dio Iugar a que el rey Alfonso x . TEMA 3. con lo que resulla una catedral de amplf- simo crucero de tres naves . LA ARQUITECTURA GOTICA EN EL SIGLO XID: LAS GRANDES CATEDRALES 97 . aunque agui ]as proporciones se redujeran con respecto a la p1imera . Reims nueve tramos-.hijo de Fernando m. Los paramentos se hacen transparentes y Ia luz coloreada que se fil- tra por las vidrieras in- vade el espacio trasfor- mandolo. con dos tramos ante Ia girola y esta con cinco capillas poligonales.den las influencias de C hartres. quien habfa trabajado en Burgos. bajo el impulso del obispo Mmtfn Fernandez . y tambien como en Burgos. situando entre los amplios vanos de las puertas unos estrechos arcos lanceolados. La traza de la catedral de Leon permite suponer que el maestro Enrique era frances y que conocfa en profundidad las catedrales de Reims y Amiens.

un amplio programa iconografico. A I mismo tie mpo. La calidad de su piedra ha hecho que desde 1631 hasta nuestros dias haya sufrido de rrumbamientos y que las intervenciones restau- radoras hay an sido frecuentes .2. sc crean espacios inte- riores de caracter unitario . siempre vin- culadas a promociones reales y maestros burgaleses. que se caracterizan por Ia adaptaci6n de soluciones procede ntes de Francia e ltali a. En el sig lo Xl V Castill a vive un period a de inestabi lidad que incide sobre la construccion de los nuevas edificio s. Las peculiaridades del gotico en la Corona de Aragon E l g6tico del siglo XlV se centra . 3. co n predorninio del muro sabre cl vano . sino de Ia voluntad de imponerlo de unos personajes notables. prescindiendo de la diferencia de altura entre nave central y naves laterales. con anterioridad . sabre todo. incluso en las grandes catedral es se paralizan los proccsos construc tivos y. Pese a ser uno de los mas bellos modelos del goti- co clasico. Astorga o Bilbao. todas de menores dimensiones . menos luminosas y e le- gantes . En este sig lo Xlll se ponclra en marcha . la elevacion de o tras tan- Las catedra les en las q ue ya no se documenta Ia presencia de arqu itectos fran - ceses . Uno de sus puntas de interes son sus vidrieras. e n las constr ucciones del reino de Aragon . Tambien se prescinde del 98 HlSTORlA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEOlA . Se construyen Ia catedral de Burgo de Osma. procedente de Burgos. En arquitectura se tiende a ]a planta de salon. Pero . Presenta tres porticos sobre los que se abre un hermosa roscton y esta fl anqueada por dos tones: Ia de las Campanas. No serfa basta el reinado de los Reyes Catolico s cuando el g6tico an aigara como estilo popu- lar debido a que . sabre todo . no habfa sido consecuencia de un proce- so propi o de evoluci6n y asimilaci6n . aunque tambien con notables intervenciones restauradoras. Pa len- cia. las eonquistas de Cordoba (1236) y Sevilla (1248) permiten las primeras construcciones goticas en estas ciudades. que estaba vivie ndo un momenta de expansion polftica y economica . conservadas en su mayor parte desde cl siglo xm . Las c ubiertas se hacen planas y se abren pequenos ventanales . asi como las de Oviedo. a lo q ue habia que anadir Ia atonfa constructiva del siglo XIV y Ia alta formaci6n tecnica que req uerfa la artificiosidad del gotico clasico. ade mas. y la del Reloj . refor- zando la f unci6n de los contrafuertes. al nort e. desde luego . que en muchos casa s desaparecen. Los nueva s proyectos se despl azan a la corona de Aragon . su influencia fue escasa en Castilla debido a Ia complejidad de su tecnica constructi va. con lo que se reduce la funcion de los arbotantes. sino que es Ia canterfa de Ia eatedral burgalesa Ia que cxpande el cono- cimiento de la nueva arquitectura. al sur. sabre todo en los siglos XIX y XX. no se producen Ia recep- ci6n y asimi lac ion del gotico en construccio nes me nores. con un tal maestro Lope.

su il uminaci6n se produce a tra- ves de 6culos laterales. Se carac- teriza por su cabe- cera recta que se proyecta como una prolongaci6n de Ia nave centra l. TEMA 3. se proyectan1 gran cantidad de ed ificios c iviles. Respondiendo a! cankter burgues de la sociedad aragonesa. La catedral de Palma de Mal/orca se inicia e n el primer tercio del siglo XIV (13 11 ) siguiendo e l mismo esquema en planta que las cate- drales catalanas. E n el interior destaca la uti lizaci6n de a lar. Las bovedas descansan sobre un esbeltfsimo sistema de pilares que se alargan dejando un pequeno espacio para e l triforio ciego y 6culos e n vez de ventanales. de Barcelona . La catedral de Santa Marfa del Mar . LA ARQUlTECTU RA GOTICA EN EL SlGLO Xl!J: LAS GRAN DES CATEDRALES 99 . consta de tres naves casi a la misma a ltura. Esta forma de adoptar y disponer los elementos de la arquitec- tura g6tica tiene su paralelismo con las realizaciones del Midi frances y con Ia arquitectura ita liana del memento. separadas por pi lares octogonales y con ausencia de arbotantes. c uya rftmica secuenc ia exterior le confiere un aire robusto de fortaleza.gran aparato decorative que habfa invadido las construcciones castellanas del siglo anterior. con lo que se gana en espacio interior yen di afanidad y se simplifica Ia construcci6 n. La catedral de Gerona se pone en ma. girola sin arbotantes exte- riores . Berenguer deMon- tagut . pero en 14 17 el arquitecto G ui lleJmO Bofill se hace cargo de la obra y plantea una simp lificaci6n: sus tres naves iniciales fueron unidas en una. deambulatorio y nueve capil las radiales. con tres naves de identica altura. in ic iada e n 1298 con un proyecto de Jaume de Fabre. sigue el mismo mode- le de planta de sa lon. tres naves y capillas laterales entre los contrafuertes. unitario y desahogado . La catedral de Barcelona. Su arquitecto. consig ue un espacio interior am pl io. con escasa inc idenc ia de Ia luz coloreada de las vidrie- ras.rcha en 1312 con un proyecto identi- co ala de Barcelona. caracteristi ca propia del g6tico catalan. pero en e l que prima e l muro e nvoi vente sobre el vano. Catedral de Palma de Mallora1. Figura 26.

el palacio Mayor de los reyes de Aragon o el hospita l de Gerona (La Alnwina). que presenta una girola cuya planta es un pentagono irregular. Ia Lonja de Barcelona . Entre los grandes nucleos de arquitectura gotica castellana y catalana se encuentra el foco navarro. construida entre 1397 y 1472. Elementos arquitect6nicos como e l arco apuntado o la boveda nervada Jle- garon ligados a modelos cistercienses -abadfas de Fossanova y Casamari- desde los primeros decenios del siglo X ILI . ya que seve superado par las nuevas forrnas pren enacentistas del Tre- cento. Ia utilizaci6n de gmesos contrafuertes exteriores Ia data de un aspecto recio. La horizon- talidad se remarca par la utilizacion de bandas hori zontales de colores alter- nados. dentro de la tradicion cisterciense. sabre todo en la Toscana. los campaniles. se reduce el numero de tramos. en Bolonia. a imitaci6n de Santa Marfa del Mar. Ejemplos claros del gotico del siglo Xl1J son las iglesias de Santo Domin- go. Italia y Ia tradicion chisica En Italia. con obras como el magnifico castillo de Bel- ver (Palma de Mallorca). que resultan mas 100 HlSTORlA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . aquf se observa una clara tendencia hacia la robustez. En los territorios de la corona de Aragon tam bien se llevo a cabo una nota- bilfsima arquitectura g6tica civil . muy vinculado al frances por razones historicas. Ia racionalidad constructiva y Ia sobriedad. AI interior busca. Ia unidad espacial gracias a que sus naves se alzan casi a Ia rnisma altura. 4. la tendencia a venta- nas de reducido tamafio y a fabricar areas ligeramente apuntados. Pese a que estos edificios coinciden en el tiernpo con el gotico radiante frances. tambien caracterfsticos del g6tico italiano. mas que Ia verticalidad y la desmaterializacion del espacio . en Florencia. dorninada por la tradicion clasica. que recogen los empujes de las bovedas. que esta- blece un modelo de iglesia de planta de tres naves y cabecera de capillas rectas. frente al preciosismo y Ia elegancia del g6tico de ese momenta . Todo ella lleva a una predileccion par la planta basilica!. aunque el desarrollo g6tico se pro- duce de la mana de las nuevas ordenes rnendicantes. el estilo g6tico no tiene tanta extension ni arraiga como estilo propio. franciscanos y dominicos que manejan una multiplicidad de expresiones caracterizadas por la tension entre la verticalidad y la horizontalidad . Su maximo exponente es la catedral de Pamplona. perteneciente a Ia arden de los dominicos.gados pilares ochavados . La arquitectura italiana. es mas hori- zontal y cercana a las masas sencillas propias del romanico. inspirada en modelos florentinos (1 221). ademas de la solidez de los muros. y Santa Marfa Nove- Lla ( 1278). donde se hacen.

TEMA 3. La reacci6n contra las fonnas g6ti- cas. es muy temprana. ambas de nave unica. dignidad del colorido de los marmoles. por tanto . y las arcadas apuntadas de separaci6n de naves apoyadas en pilares octogonales. muy cercana a estructuras basilicales roma- nicas y con una ilum inaci6n del espacio interior propia de Ia arquitectura cister- ciense . Santa Croce en Florencia (1 295). ltalia acoge. donde intervino e l arquitecto Arno lfo Cambio en 1269. Esta misma estructura se sigui6 en la catedral de Santa Marfa de las Flores . tan lejos de la tradici6n de la anti- gtiedad cl<isica. La segunda. y la articulaci6n mural de la nave central es de dos pisos: arqueria apuntada y ventanales. sino con la en Florencia. donde la horizontalidad se remarca por el juego cromatico. cubierta Ia nave central con anna- dura de madera . Los franciscanos construyen dos edificios paradigmaticos. que data de 1228. Impulsadas por el duque Gian Galeazzo Visconti y el arzo- bispo Anton io Saluzzo. Es . esta conformada por dos iglesias superpuestas . LAARQUITECTURA GOTICAEN ELSIGLO XIII: LAS GRAN DES CATEORALTIS 101 . Ia catedral de Milan. uno de los ejemplos paradigmaticos de arquitectura g6tica. en Pisa. una arqui- tectura ligada al poder y entra de lleno en el g6tico flamfgero. menos desan·o- llado el de los ventanales. y Ia basilica de San Francisco de Asis. y el campanil disefiado por Giotto e n Florencia ponen de mani- fiesto que en Italia el preciosismo y la elegancia del g6tico radiante no se inter- preta con los efectos de luz coloreada Figura 27 . en Florencia . apa- rece ya en la catedral de Orvieto cuya fachada occidental sirvi6 de inspiraci6n a Ia de Siena. Pese a esta tendencia hacia el clasicismo y el pren enacimiento. En Ia primera. Campa nil diseiiado por Giotto que producen las vidrieras . se desanoll a una planta bas ilica! tfpica. Ia baja a modo de cripta. La capill a de Santa Marfa de la Espina. aunque al norte .':!!/ ~/ "'-680~ . las obras cornienzan en 1386.anchos.

del que es ejemp lo la catedral de Limburg an der Lahn (1 2 11. Catedral de Colonia . En los territories de habla alemana la cvoluci6n de Ia arquitectura fue com- pleja: se desan·olla a partir del siglo XIll copiando en sus catedralcs.5. como ocurre e n Colonia ( 1240) . Bamberg ( 1248) . EI ejem plo mas temprano de esta ti pologia es Ia catedral de Minden. Estrashurgo o Friburgo.en el propio tiem- 102 lllSTORlA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . S in e mbargo. Pese a estas inicia- les reservas con respccto al nuevo estil o. pro nto pre- se nta unas considerables diferencias con respecto al g6tico clas ico frances. La gran diversidad de culturas locales en la Edad Media germanica .1235) . no so lo catedrales . La arquitectura gotica en Centroeuropa E l Sacro Imperio permanece re ti cente ante c ualquier innovaci6n hasta comienzos del siglo X lll . ficaran . Reims y Amiens. el que no existiera una capitalidad clara y que Im- perio y Alemania no signi- Figura 28. min fie] al uso del arco de media punto pero cubierta con b6vedas ojivales y con un alzado mural de c uatro pisos. dondc las naves dis- p uestas a Ia misma altura unif ican el espacio y pro- ducen una sensaci6n de diafanidad que no se habia conseguido e n los modelos franceses . cuando aparece un estil o de transici6n a veces lla- mado romanico-g6tico . casi de f01ma literal . y con multi ples variantes e imag inati vas y ricas solucioncs. cuando este sc asicnta . arraiga en profundidad basta convertirse en un estilo propio y popular con magnfficas realizaciones . Se crea un nuevo modelo en las iglesias de nominadas de salon . los modelos de Chartres. esta vision del espacio se aplicani en el llamado g6tico tardfo de los siglos xv y comienzos del XVI. su am- plia desarti culaci6n politi- ca .

la discontinuidad geo- grafica y politica favorece que las grandes intervenciones arq uitec- t6nicas no se centre solo en las catedrales. mas estrechas las laterales que actuan de contrapeso.unidades geografi- cas paralelas. sino que hay un considerable numero de iglesias de estilo catedralicio que no son sedes episcopates. En el arte g6tico aleman la escultura presenta una mayor independencia de la arquitectura. La mayor Figura 29. La influencia del ~6tico aleman se trasmitira hacia 0 el norte y centro de E uropa hasta Rusia. Catedral de Marburgo parte carece de transepto .Y estudiado en toda s u ampha d1- mensi6n y su riqufsima variedad. deambulatorio y de giro la . como sucedi6 e n Fran- cia . al menos a lo largo del siglo XIII y gran parte del xrv. y sus tres naves gum·dan Ia misma altu- ra -par lo general no hay t1iforio-.po del g6tico. como ocurrira mas tarde con la pintu- TEMA 3. AI me nos en once pafses de la Europa actual se conservan sin- aulares edificios asimilables al ~6tico aleman . En todas e li as hay una tcndencia hacia Ia unificaci6n espacial en e l interior y a la cen- tralizaci6n e n planta. LAARQUITECfURA GOTICA EN EL SIGLO Xlll: LAS GRA NDES CATEDRALES 103 . en Espana yen parte en lngla- terra. Par tanto. e incluso de lo italiano y lo ingles) es Ia falta de portadas monumentales cua- jadas de esculturas. Pero. En cuanto a la arq uitectura religiosa. aquf. desaJTo ll an una tipica iglesia de planta de salon o Hallenkir- chen. hacen que el g6tico de rafz alemana presente grandes problemas para ser entend!do . de (Aiemania). la construcci6n de una iglesia-catedral esta mas vin- cu lada a los poderes locales que a las altas jerarqu fas nobiliarias o monarquicas. par lo que se hacen innecesarios los arbotantes al exterior. Otra cmacterfstica que separa lo aleman de lo frances (y de lo espafiol. aunq ue en las restauraciones y reconstruccio nes historicistas del siglo XIX se les afia- diera. Rea l- me nte .

r BIBLIOGRAFIA J ERLANDE-BRANDENBRUG. 104 HISTORlA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . 3" ed. Posee estudios de diferentes especialistas y una extraordinaria colecci6n de fotograffas. Jnclu ye un diccionario de termi- nos. Arquitectura. Akal: Madrid . 1992. Obra de gran fonnato. Ullmann: Colonia . no so lo en cuanto al uso o depen- dencia de elementos formales concretos. Escultura y pintura. Madrid: Catedra. con una cuidada maquetaci6n y realizaci6n. Elje: El arte g6tico en E5paiia en los siglos XII y XIII. ilustraciones y dibujos. bibliograffa. 2004.iedad clasica. lo que individualiza al g6tico aleman es la falta de referencia a la Antigi. Imp01tante aportaci6n te6rica al estudio del arte g6tico en Espafia. Rolf (Ed. Hans: La arquitectura g6tica. pianos y dibujos. Estudio clasico sobre arquitcctura y arte. sino de clasicismo intrfnseco (frente a lo que se produce en Italia . LAMBERT. 1970 .lnclu- ye ilustraciones. TOMAN . JANTZEN.: El arte g6tico. donde las mas genuinas formas g6ticas estan impregnadas de clasici smo).) : El G6tico. 1985. Obra basica para el estudio de Ia arquitcctura g6tica a traves de su edi- ficio mas representativo: Ia catedral.ra de los ' primitivos flamencos '. A. Buenos Aires: Nueva Vision . ademas de una detail ada bibliograffa .

5. Espana: el final del g6tico y el reinado de los Reyes Cat6licos.l . Hist6ricamente es una etapa . que contempla el fracaso de los estados borgofiones de Carlos el Temerario y el despegue de las nacionalidades y las lenguas modernas . durante largo tiempo. una mirada positiva. B IBLIOGRAFfA EJ preciosismo hacia el que se habfa clirigido Ia arquitectura g6tica en su fase radiante desemboc6 desde mediados del siglo XIV y durante el siglo xv en una reinterpretaci6n del estilo y de sus elementos arquitect6nicos. Tema4 LA ARQUITECTURA GOTICA EN LOS SIGLOS XIV Y XV Esther Alegre Carvajal --. ESQUEMA DE CONTENIDOS ~ I. 1. 1. 1.3 . La arquitectura del petiodo g6tico tardio ha sido consiclerada . El dominio de las iglesias de salon en Centroeuropa. 1. asf TEMA4.4. de forma negativa al entender que se trataba de una degeneraci6n y del declive de una cultura que zozobra basta la llegada del renacimiento. La arquitectura g6tica tardfa en E uropa.que se hunde en los ultimos sobresaltos de la guena de los Cien afios y del gran Cisma de Occidente. frente a esta valoraci6n -ya superada-. se propane para el otoiio de la Edad Media .Ia Europa g6tica. El g6tico perpendicular ingles . como de forma singular la denomina el historiador Huizinga.2. una nueva expresi6n caracteti zada por un exacerbaclo gusto por Ia clecoraci6n y por reve- lar una acusada personalidad en cada uno de los ten itorios europeos. Sin embargo. El g6tico flamfgero frances . El g6tico manuelino en Portugal. l. 2. LAARQUITECTURAGOTICA EN LOS SIGLOS XIVYXV 105 . El auge de la arquitectura civil: edificios para la ciudad.

pcro que. En Espana. palacios. Asi. En Inglaterra fue Thomas R ickman quien en 18 17 acufi6 Ia expresi6n g6tico perpendicular. durante los dos siglos anteriores) . Sin e mbargo. considerado como un estilo estrictamente nacional que se desanolla en Inglaterra entre 1350 y 1500 y se caracteriza por Ia b6veda de abanico y su marcada linealidad. adquieren un marcado protagonismo. por el contrario. Realmente . como el triunfo del renaci- miento ita liano. dfa es la riqueza y Ia diversidad que alcanza e n los diferentes pafses . Desde el punta de vista arquitect6nico. y algunos autores lo contrapusieron a un g6tico fer- nandina. cs una epoca que convive con las formas renacentistas italia- nas . Cabecera del Duomo de Milcin ( 1387). total o parc ialmente . por tanto no existe un modelo . El termino fue acufiado por el historiador frances Arcisse de Caumont en 1841 (Histoire de /'architecture religieuse au Moyen Age ) y con el pretendfa apuntar al excesivo decorativismo y Ia complicada red de elementos vegetales que cubrfan los edi- ficios de esta epoca. el periodo que va desde finales del siglo XI II y hasta Ia inupci6n del renacimiento se conoce como g6tico jlamfgero o flamboyant (alu- diendo a la forma de la llama de las innumerables tracerfas) . como ocurre con Francia en el periodo ante- rior. castillos . los intentos de ofrccer un adje tivo a ese g6tico final han sufri- do mayores crfticas. en la que se ha apuntado Ia crisis de las grandes cons- trucciones rcligiosas (pensc- mos que las grandes catedrales habfan sido renovadas. Estas pcculiarida- des territoriales han motivado que este g6tico tardio se haya clasificado y adje- tivado en cada pais con un apelativo propio que sugiere su propio canicter deco- rativista.r de vari aciones regionales muy distintas. En Francia . esta de nominaci6n fue reprobada por su reduccionismo . durante much o ti empo se le ha reconocido como g6tico isabelino. ayuntam ientos . lo que finalrnente dio lugar al denominado estilo Reyes Cat6licos. termino acunado por Emil Bertau x e n 1911 . de ahf que se pueda habla. sino que en cada tenit01io se genera una nueva interpretacion del g6tico desde posiciones propias y originales . si algo caracte- riza a Ia arquitectura g6tico-tar- Figura 1. 106 HISTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDI A . dcsarrolla una destacada arquitcctura civil y militar: lonjas. con el querfa destacar el peso del mecenazgo de la reina Isabel I de Castilla e n la produc- ci6n artfstica del momenta . No existe un centro difusor.

Por ultimo . hemos segui- do utilizando esta terminologfa: f1amfgero . es la que denomina a esta epoca como estilo hispano~flam. La arquitectura gotica tardia en Europa La arquitectura de este pcrfodo se ha explicado. como hemos sefialado . por coincidir con el reinado de Manuel! (1490-1520) y por ser este el gran impulsor de Ia artes del momenta. en Portugal el estilo se denomina manuelino . LAARQUITECTURAGOTICA EN LOS SIGLOS XIV YXY 107 . Tracer(as en un ventanal de La catedral de Milan. 1. Si bien esto es asf.M. no podemos dejar de sefialar como ahara el estilo renun- cia a gran parte de Ia complejidad constructiva. Azcarate como Ia rafz hispana) y Ia influencia de los arquitectos de F landes.enco.Una terminologfa que tambien ha gozado de gran exito. estructural y simb61ica que habfa desanollado en su epoca clasica. perpendicular. manuelino y de los Reyes Cat61icos. con ello acentuaba Ia peculiaridad de las artes espafiolas de ese momenta cuyos componentes esenciales son el decorativismo morisco (considerado por J. En esta obra. frente a innovaciones estructurales. por razoncs didacticas y de claridad expositiva. sino que es un espa- Figura 2. por la abundancia de elementos decorativos . En las construcciones religiosas se abandona la mfstica de Ia luz. TEMA4. por lo que el espacio ya no se entiende ni se advierte como un espacio trascendente y transfi gurado.

sino fundamentalrnente por el distinto tratarniento del muro. los chapiteles. El interior de la iglesia g6tica cambia no solo por el acentuado decOI·ati - vismo de su arguitectura. Esta perdida simb6lica . Las cabece- ras crecen de forma desrnedida -en ellas se celebra la liturgia y se siruan los grandes retablos mayores-.la percepci6n de Ia luz varia. que ya no tiende a ser horadado en su totalidad por ventanales cubiertos por vidrieras . los edificios no solo se caracterizan por sus magnificas cabe- ceras sino tambien por las torres. convirtiendose en un estilo apto para todo tipo de edificios y cons- trucciones. se convierte en el apoyo de grandes retablos. propicia que Ia arquitectura g6tica abreviada sea mas ductil y se pueda adecuar a nuevas nece- sidades . por otra pmte . cada vez con mayor profusion.sino que. y el de mausoleos junto al altar mayor. 108 HISTORIADELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . las agujas . Boveda de crucer{a estrellada .que se generalizan- Figura 3.cio real. sin embargo. tanto en anchura como en altura . y son muchisirnas las que en nucleos menores tarnbien sustituyen las pequefias cabeceras altomedievales por grandes estmc- turas poligonales. Abundan las catedrales e iglesias principales que construyen nue- vas y desmesuradas cabeceras . pero tarn bien se convierten en el espacio privile- giado para el enterramiento: aumenta el numero de capillas p1ivadas .utili- zadas como panteones. Los interiores quedan oscurecidos y Ia 16gica de los espacios tambien cambia. Al exterior. perfectamente acotado y percibido de forma tangible.que se abren a Ia girola . la experiencia constructiva acumulada pennitin1 mayores dimensiones en las naves. y los edificios optar::'in por el virtuo- sismo de lo abrumador.

. .y portadas muy decoradas . Oxford.La decoraci6n vegetal de yedras y frondas.Los areas multiplican sus fonnas. el escarzano o el mixtilfneo. como el area carpanel . El gusto por la ornamentaci6n se refleja en elementos arquitect6nicos sig- nificativos : La b6veda de cruce1ia se desanolla hasta sus maximas consecuencias . tambien es genuina . con una fina y elegante fac- tura.como por los remates de pin:kulos y gabletes o pinjantes en Ia claves de las bovedas. Figura 4. los vanos y los rosetones se cubren de tracerfas. LAARQUITECTURA GOTICA EN LOS SIGLOS XIV Y XV 109 .Los muros. TEMA 4. unas veces en haces verticales de ner- vaduras prismaticas y otras en haces de columnas lisas . . asf . un caso particular seran las b6vedas de abanico que se despliegan en los edificios ingleses . B6vedas de abanico . creando formas estrelladas a base de nervios secundarios y de terceletes. . que tienden a complicarse cada vez mas como autenticas filigranas .Los capiteles desaparecen y el apoyo de los nervios de las b6vedas cae sin interrupci6n en los soportes. el conopial.

El flamfgero .1. como muchas veces se ha interpretado. la iglesia deja de interpretarse como una autentica caja de vidrio en Ia que el cspacio sc transfigura gracias ala luz i1Teal que sc filtra por sus vidrieras y se abandona Ia conexion entre espiritualidad y estructura diclfa- na.Dame-de-l'Epine . se pretendio hacer coi ncidir sus caracterfsticas y su crono log fa con el goti- co que se dcsarrollaba en otros territorios. y en muchos casos inte- numpida . que pnicticamente paral iza Ia actividad constructiva durante los pri- meros afios del siglo XIV . Todos estos 110 1-USTORlA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . por Ia Guerra de los C ien Aiios. El gotico flamigero frances Una vez definida esta fase final del estilo gotico en Francia como flamige- ro . aunque hay que pre- cisar que prcsenta notables diferencias en Ia concepcion del cspacio simbolico y de Ia luz coloreada. si no que incide directamente en la concepcion del espacio arquitectonico y supone una reinterpretacion del estilo. modelos mas antiguos. cuyas obras se ini- cian en 1434 y fue finalizada en J 891 en estilo neogotico. por lo tanto . de ahi que el gotico flamigero sea esencialmente frances. Habitual fue Ia finalizacion de edificios cuyas obras se habfan paralizado durante la larga guerra. desanoll ada en la epoca radiante. por lo q ue una gran parte del fl am fgero se plasman1 en las facha- das. como ya hemos indi- cado. Fachadu de lu Tl'inidad de Vendome. Ejemplo de esta situacion es Ia construcci6n de Ia iglesia de Notre . sin embargo. Arquitectura religiosa La arquitectura religiosa se vera d ificultada . de sus complejas estructuras y del gusto decorativista . cuyo cr ucero se ini cia en 14 10 pero cuyo edificio no se terrnina hasta mediados del siglo XV I . la divcrsidad . o Ia propia catedral de Nantes. 1. donde los arquitectos elaboranin infi nitas varia- ciones en las que se reinterpretan Figura 5. la riqueza de matices y Ia reinterpretacion personal son las peculiaridades de esta fase fina l del estilo . el ultimo paso en Ia construccion de edificios religiosos . Durante algun ticmpo se explico como la consccucncia logica de Ia evolucion de la arquitcctura g6tica. noes un termi no circunscrito exclusivamente a la decoracion arquitect6nica y a la ornamentaci6n monumental.

e l rey Carlos v transform6 profundamente el Louvre de Paris y el cas- tillo de Vincennes. TEMA 4. A finales del siglo xv este gusto decorativista aumenta y transforma facha- das. se cre6 una autentica c iudad admini strativa. asimismo . una residen- cia regia y una capilla palatina a imitaci6n de Ia Saint-Chapel le de Parfs .entran ya en la fachada convexa de Saint-Mar- c/ou de Rauen. la fachada-pan- ta lla de Ia cate1ral de Saint-Etienne de Toul ( 1460). LAARQUITECTURA GOTICA EN LOS SIGLOS XlV Y XV 111 . rniembros de la fami- lia real crearon cortes sate lites de lade Parfs. de la segunda mitad del sig lo xv (1 489). De l p1i mero conocemos su aspecto por Ia miniatura que los herma- nos Limbourg pintaron en e l Libra de Horas del Duque de Berry . Castillo de Vincennes en Berry (el duque de Ben y). el Libro de Horas del Duque de Berry. la del brazo del cmcero de Ia catedral de Evreux o la fachada del transepto de Ia catedral de Sens. hermano de Car. Prototipos del desarrollo desmedido de las cabeceras son e l eoro de Mont- Saint-Michel. donde se exhibe un increible virtuosismo en e l adorno y aderezo de los e lementos arquitect6nicos. con profundas capill as radiales y al exte- rior un bosq ue de eontrafuertes y arbotantes. Asf ocurri6 con Jean de Figura 6. que se proyecta con doble deambulatorio y multitud de capi llas radiales . un a estructura de areas apuntados. tanto los reyes de Francia como otros mie mbros de la fami lia real desp leganin una notable activi- dad constructiva destinada a Ia remode la- ci6n o construcci6n de nueva planta de sus residenc ias . se trata de una fachada pantalla de cinco arcadas rematadas en gabletes. y la ig lesia de Saint-Severin de Parfs . gable- tcs. E n el segundo . El juego de curvas y contracurvas que dibujan llamas ondu lantes en la tracelia de las ventanas puede verse en Ia fachada de Ia Trinidad de Vendome ( 1500). e ncen ada en un recinto amurallado rectangular. Del mismo modo . pim1culos y decoraei6n vegetal sobrepuesta ala fachada original que pre- scnta tres puertas de acceso. realizada a part1r de 1434. come nzado en 1446 . Arquitectura cortesana Desde fi nales del sig lo XUI . Asf. F-epresentativas senin. porticos y ventanas. obviando toda referencia estructural.elementos del flarnf~ero se enc u. que todavfa se conserva . donde ejercieron un activo meeenazgo y una fastuosidad que querfa competir con la de l propio monarca.

como en el decorated style. quien transform6 por completo sus residencias ayudado por su arqui- tecto . paramentos acristalados u opacos. digno de menci6n es.2. interior de la catedral de Gloucester. y se ha llegado a ha blar de un verdadero 'opus anglica- num'. una auten- tica malla g6tica superpuesta a los ventanales. a partir de 1350 el uso de las b6vedas de abanico . el de Pien-efonds. una cap. fue restau- rado completamenle por Viollet-le-Duc . con la galeria de musicos. caracterizado por estas y por su marca- da linealidad . Tal vez la actuaci6n mas significativa sea la rea lizada por Jacques Coeur. nexo de Ia residencia cortesana medieval y lo que sera Ia renacentista. conocido porIa mi niatura de su famoso Libra de Horas. Finos nervios verti- cales se cm·tan por otros hori zontales formando una trama geomettica regular que se repite en los muros y permite la apertura de amplfsimos ventanales. sino de forma homogenea. dio Iugar alllamado per- pendicular style (estilo perpendicular) . los v . conde de Valoi s. Se tratarfa de la creaci6n mas tfpica ing lesa. construy6 un majestuo- so palaeio en Bourges . el hermosa palacio de menu-sur-Yebre . tras acceder a Ia nobleza. La catedral de Gloucester Jnl CJa esta tendencia del estilo g6tico. funeionario real que. por ejemplo .illa palatina a imitaci6n de Ia de Paris y de Ia que su hermano habfa pro- yectado en Vincennes. de quien son dos de sus obras mas emblematicas . tambien. 112 HISTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . y. Ia famosa chimenea del castillo de Poitiers. en su residencia de Riom . opuesto radical mente al 'opus francigenwn ' (estilo frances) . 1. Guy de Dammartin . El Duque de Orleans. caprichosos y cambiantes. Se trata de un nuevo lenguaje fmmal con el que se pretende cubrir todas las superficies de decoraci6n pero no con motivos cur- vilineos. Esta malla es homogenea para todos los Figura 7. La relaci6n establecid a entre Ia arqui- tectura y Ia manifestaci6n del poder politico fue imitada con rapidez porIa alta aristocracia. que pe rmi- ten el desarrollo de estructuras ligeras sin arbotantes. El gotico perpendicular ingles En Inglatena. tambien llev6 a cabo importantes transformaciones en sus castillos.

donde se construyen nuevas naves centrales mas clevadas .por lo Figura 8. Las b6vedas de abanico fueron utilizadas inicialmente para pequeiios espacios.superfi- cie curva cenada por una parte y que se prolonga porIa opues- ta. Un taco actua como capite! sobre el que cargan los nervios . Tras estas construcciones. y pasaron a cubrir espacios sumamente estimados como capillas funerarias . Las b6vedas en abanico se formalizaron a partir de las experiencias acumuladas e n la reali zaci6n de b6vedas decOI·a- tivas en red. y durante el siglo xv y principios del XV I nos encontramos con construcciones mas modestas como pequeiias iglesias parroquiales y Ia serie de capillas encargadas por los reyes en las que el g6ti- co final adquiere su maximo esplendor. Suelen cubrir un espacio poli- gonal . Una vez resueltos los problemas tecnicos. pero rcsultaban excesivamente pesadas -algu- nas se derrumbaron. Capilla del King's College de Cambridge que los arquitectos ingleses descubrieron que podian utilizar materiales mas ligeros como madera y yeso. Winchester y York. las b6vedas en abanico fueron utilizadas como un ele- mento de lujo y distinci6n.distribuye las cargas . y se cierra con un plemento sobre el que proliferan las nervadu- ras creando redes decorativas. son las trans- TEMA 4. como ocune en la catedral de Glou- cester. un conoidc . la arquitectura de las grandes catedrales pierde impulso. Las ptimeras se realiza- ron en piedra. lo que permiti6 generalizar su uso a espacios mas amplios.66 m de luz). En el ultimo cuarto del siglo XIV el estilo perpendicular se utili za en las catedrales de Canterbury. y e nlazando con Ia impor- tancia que adquieren las construcciones civiles en toda Europa. La b6veda se crea a partir de una serie de fuertes ncrvios que en su ananque presentan forma de palmera o abanico. como mausoleos o claustros. LA ARQUITECTURA GOTICA EN LOS SIGLOS XIV Y XV 113 . Tal vez su mejor ejemplo sea la b6veda de abanico de Ia capilla del King:'i College de Cambridge (de 12. Fundamentales en este tramo final del g6tico .

Figura 9. y Wenzel y Johann -sus hijos-) conforman una dinastfa de arquitectos y constructores acti- vos en un amplio territorio de Europa central. donde trabaja el frances Mateo de Arras. c ubiertas por b6vedas nervadas de gran desarrollo . patrocinada por el rey Enrique VI en 1441. podemos clecir que desde mediados del siglo xrv en toda esta amplia franja tenit01ial se observa una ruptura con las actitudes arquitectonicas del pasado. eJ g6tico de rafz alemana presen- ta grandes probl emas para ser e ntendido y estudiado e n tocla su amplia d imen- sion y su riqufsima variedad ya que. presentan una trama geometrica regular de finos nervios. y las puntas de los conos cue lgan en el aire (clavcs pinjantes). se adoptan . al menos. El dominio de las iglesias de salOn en Centroeuropa Como ya apuntamos en el tema anterior. bajo esta etiqueta. se evidencia e l prestigio de los arquitectos y como determina- das personalidacles van marcando nuevas pautas. Sin embargo . 114 HlSTORlA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . importantes novedades forma les que llevan a Ia reformulacion de Ia arquitectura g6tica cia- sica y. cuyas paredes. Esta rnisma estructura se siguio e n Ia capilla de Enrique V II en la abadfa de Westminster. La tendencia ya apuntada en los siglos precedentes de crear un espacio diafano y homogeneo lleva ala definicion de la iglesia de planta de salon (hallenkirche). Los Parler (Peter. acristala- das. de nave unica que continua sin interrupcion en el presbiterio. donde se construyen nuevos edificios para alojar a estudiantes y profesores organi- zados en torno a un patio central . Por una parte. por otra . Tal vez el primer ejemplo de este prototipo de ig lesia sea Ia catedral de Praga. es un espaeio sorprendentemente homogeneo . como en el resto de Europa . Disefiada por el maestro Reginald Ely. mas destacadas del tardo-gotico aleman. iniciada en 1344. inicia la serie de las capillas rcales. Secci6n transversal y a ellos se debe la mayor parte de las obras de una iglesia de salon escalonada. que pronto es sustituido por Peter Parler. y se cubre con grandes b6vedas de abanico. aunque aquila b6veda de abanico aumenta el numero de conos . formaciones que se operan en las universidades de Oxford y Camb1idge. se agrupan las mani- festaciones arquitecton icas de . La ya mencionacla capilla del King's College de Cambridge. 1. Heimich -su padre-.3. definida por tres naves de igual altura . once pafses de Ia Europa actual.

. Sala Capitular Dependientes de arqui- tecturas anteriores . se reali- zan edificios como la cate.4. un ' lenguaje nacional'. solo aparece en algunas construcciones. estos aportarian con abso luta naturalidad sus tecnicas. Lugo y Palencia. Hay que esperar a finales del Xl V y sobre todo al siglo xv para que se rea- nude Ia actividad construc- tiva de forma destacada . o los coros de Figura I 0. como los Egas en Toledo. A estas for- mas tardog6ticas se las denomin6 estilo hispano-jlamenco porque se entendia que tan importante era su composici6n flamfgera como una tradici6n islamica espanola practicada por artesanos de formaci6n mudejar. TEMA4. Sacristla Sacristia Mayor do los cfllices dral de Pamplona . o flamencos. iniciada en 1390. que refle- jan esquemas preexistentes.que introducen las fmmas tardog6ticas europeas. LA ARQUITECTURA GOTICA EN LOS SIGLOS XIV Y XV 115 . de 1388 . como los Colonia en Burgos. que se com- binaban con las nuevas formas flamigeras y creaban un Jenguaje decorative pro- pio y miginal . frente a esta situa- ci6n. cuya construcci6n fue decidida por el cabildo en 1401 . de tradici6n ishimica. El termino ha sido muy discutido y pnk- ticamente abandonado puesto que. motivos y su habilidad attesanal . Pero la reinterpretaci6n del g6tico en Castill a se lleva a cabo a manos de artistas extranjeros . La catedral de Oviedo. se vive un momen- ta de esplendor econ6mico que favorece la construe- cion de edificios significa- tivos. Espana: el final del g6tico y el reinado de los Reyes Cat6licos A lo largo del siglo xrv Casti lla vivi6 un periodo de gran inestabilidad que no Pa11oquia permitio acometer grandes del Sagwn empresas constructivas y paralizo las que cstaban en marcha. pero no de fonna generalizada y como una constante. es la catedral de Sevilla. Planta de la catedral de Sevilla .nose termina hasta el siglo XV I. ese lenguaje hispano propio . El monumento de mayor envergadura de este momento. es el edificio en el que mejor se muestra el g6tico flamigero de mi- gen frances.alemanes. como ha quedado demostrado por estudios posteriores . como ya vimos en el tema 3.1. patente en las tracerfas del triforio yen las b6vedas estrelladas . y el mas temprano. en la Corona de Ara- gon .

Las naves se cubren con bovedas de nerva- dura sencilla. su crucero. no sobresalen de los mums perimetrales . su abside y sus capillas laterales . Juan de Hoces . no se cons- tata su participacion en las obras de Ia catedral.. Asf. y el patio como claustra. mantuvo el almi- nar arabe como torre de cam- panas. . Ia famosa Giralda. son algu- nos de sus nombres . resoluci6n que se patentiza en una famosa frase: "que los que la viesen acabada nos hagan por locos" . los grandes mecenas requirieron la presencia de extranjeros para renovar las for- mas constructi vas. Juan de Colonia (Hans von Koln) llega a Burgos requetido por el obispo Alonso de Cartagena para hacerse cargo de la conclu- sion de las obras de la catedral de Burgos. Sus cinco naves. aiTededor de 1440. Su cons- truccion. Erigida sobre el espacio de la antigua mezquita. Su plan- ta es un rectangu lo . puede hacemos suponer que fue e l foco al que llegaron los maestros flamencos o alemanes. entre los contrafuertes. unicamente sobresale la gran capilla real de Carlos v. salvo en el crucero. lo que le confiere un aspecto de caja. parali zadas durante largo tiempo . l nlerior de Ia caledral de Sevilla. donde ya se reali za una reinterpretacion de Ia arquitectura en tardogotico de influencias flamencas. Simon . Como ya habfa ocurrido en el gotico clasico. La llegada de maestros extran- jeros se debe al interes de un grupo de comitentes de atraerlos para sus gran- des empresas arquitectonicas. El obispo habia viajado por el norte de Europa (con motivo del Concilio de Basi- lea) y habfa visto las torres caladas de sus iglesias y catedrales. Ysambert . sin embargo. tras el derrumbe del primero e n el afio 1511 . que se prolongo a lo largo de todo el siglo xv. es singular tanto por sus dimensiones como por su estmctura. La existencia de un proyecto de las dimensiones e importancia de la cate- dral de Sevilla. elementos que se superponen a la obra 116 HISTORJA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . Carlin.herede- ro de la mezquita. aunque el actual es obra de Gil de Hontafion . Juan de Colo- nia disefio y construyo las dos torres.del que Figura l l . y tam bien porque no conocemos con certeza la personalidad de sus primeros arquitectos: Pedro Garcia.. que es una dependencia aparte.

los Condestables de Castill a. Las obras comenzaron en 1454 y fueron finalizadas a instancias de la reina Isabel Ia Catolica. De planta octagonal. iglesia que destino a panteon real. e inicia Ja construccion del cimbonio . Fue un arquitecto de gran actividad al servicio tanto del cablldo catedralicio como de Ia familia Velasco. LAARQU ITECTURAGOTICA EN LOS SIGLOSXIVYXV 117 . una arquitectura en la que se plasmara cl gotico fl amfgero . B6veda de Ia Capilla del Condestable en Ia catedral de Burgos. Ov iedo . a semejanza de las agujas que ya habfa disefiado. 70 afios despues este se hundio y fue sustituido por el actual. Otros comi- tentes reclamaron sus servicios en esa rnisma ciudad. requirio para Ia construccion de Ia iglesia de Ia Cartuja de Miraflores. Toledo. con boveda estrell ada y calada. Son tones de base octagonal y presen- tan un remate de agujas caladas . hija de Juan 11 . para quienes inicio el palacio conocido como la Casa del Cord6n. El rey Juan n lo Figura 12. Su origen gcrmanico y su formacion permitfan obtener el objetivo que buscaba Alonso de Cartagena . Tambicn reali- za la capilla de la Visitaci6n y la de Santa Ana . Condestables de Castilla. etc. Anticipa la propueta de las construcciones goticas del siglo XVI . y desde luego le sucedio como el arquitecto mas representativo de Ia escuela burgalesa.anteJior y q ue senin imitados pos- terionnente en las catedrales de Leon . Simon de Colonia continuo y termino muchas de las obras emprendidas por su preclecesor. en ella se consigue el concepto espacial grandioso de Ia arquitectura gotico germanica. E l exito de Juan de Colonia fue grande y la comoda posicion de su protector lc permitio quedarse en Castilla y form ar una saga de pres- tigiosos arquitectos (su hijo Simon y su nieto Francisco) . q ue tambien concluirfa su hijo Simon. por Simon de Colonia. para los que levanto Ia emblematica Cap iLia del Condestable. pensada como panteon familiar dentro de la catedral burgalesa (a imitacion de la que en Toledo se llevo a cabo para don Alvaro de Luna). en las que se mezclan formas fl amigeras con elementos de Ia tradicion isla- TEMA4. Tambien fue requerido para trabajar al servicio la casa nobiliaria mas encumbrada de Burgos.

que tiene su lejano preceden- te en modelos almonivides. supone que a partir de esa fecha se reanuden de forma activa las obras de Ia catedral primada. Las b6ve- das de los pies de la nave central se cerraron en 1493 . y los hijos de cste ultimo. Ant6n y Emiquc Egas). en la que fija un mode- lo que fue muy divulgado. mica. bajo Ia direcci6n de Juan Guas y Enrique Egas. la catedral. en 1434 . El tras- lado del arzobispo de Sevilla Juan de Cerezuela a Toledo. y con el mecenazgo y supervision del cardenal Pedro Gonzalez de Mendoza. Gregorio funeraria de don Alvaro de Luna. se construyen las fachadas denominadas "de tapiz" de las iglesias de San Pab lo y del co legio de San Gre- gorio. y con el toda la fam ilia Egas (Ant6n Martinez de Bruselas y Egas Cueman. En Valladolid. Hanequin de Bruselas . junto a Egas Cueman. son los arquitectos introductores en Toledo de las formas f lamencas. en Toledo sc produce una reactivaci6n arquitect6nica. ya como maestro mayor. Se lc cita por vez primera en las obras de la catedral en 1448. en en Valladolid. entre los que destaca Ia ple- menterfa calada en la b6vcda de cru- cerfa. Con absoluta segu- ridad es el arquitecto de Ia capilla Figura 13. capi- llas y obras suntuarias que ponen fin a Ia obra g6tica de la catedral. AI tiempo que en c l foco burga- lcs el g6tico sc renueva con los Colonia. asf como las portadas. Enrique Egas y Juan Guas (en calidad de escultor). vinculadas al taller de Burgos. Realiza la coronaci6n de la torrey la puerta de los Leones . Fachada del colegio de San. Hanequin de Bruselas debi6 de llegar a Toledo alrcdedor 1440. El g6tico de los Reyes Cat6Licos Desde finales del siglo xv y sabre todo en las pri meras decadas del siglo XVI. Ia llegada al trona de los Reyes Cat6licos y la unidad de las coronas supo- 118 ffiSTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA .

el escarzano . descubrimie nto y colonizaci6n de America-. que produjo Ia renovaci6n de muchas estructuras que se venfan an astra ndo desde epoca altomedieval. se popularice y extienda a toda Ia Peninsula. o el mixtilineo-. LAARQU1TECTURA GOTICA EN LOS SIGLOS XIV Y XV 119 . el conopial. Con los Reyes Cat6licos el g6tico se sim- plifica en estructura y se consigue una clarificaci6n en las construcciones que permitin! que . Podemos hablar de una autenti ca oleada constructiva . la utilizaci6n de todo tipo de arcos -el cm·panel. propiciada por Ia bonanza econ6mica y el crecimiento demografico . unificaci6n politica. fundamentalmen te para Castilla - conquista de Granada. sino tambien por parte de una alta aristocracia que tiene que construir su propia identidad y su imagen de poder. como e xpresi6n del poder real . Detalle de La decoraci6n Juan de los Reyes en Toledo. definiendo su papel den - tro de Ia nueva estructura mom!rquica. en estilo romanico. adem<:i. Figura 14a .nen una revoluci6n polftica y ccon6mica . interior de San Juan de los Reyes en Toledo . i nterior de La igles ia de San Figura 14b . que permite abordar y desanollar sustanciales e mpresas construc- tivas no solo por parte de la n ueva monarquia . que se caracteriza por Ia complicaci6n infinita de las nervaduras de las b6vedas. Este es el estilo que recibi6 el nombre de isabelino . actualmente conocido como g6tico de los Reyes Cat6licos (mar- cado por Ia impronta de las empresas artisticas reales). que necesita un arte que sea capaz de expresar los nuevos valores de la instituci6n momirquica y Ia unidad de las coronas.s. en su inicio. se renueva en este estilo infinidad de iglesias menores que habfan sido construidas. y la abun- dante decoraci6n de finos labrados. TEMA4.

ligado a la familia Egas) rcaliza en Tole- do . sino un perfeccionarniento del pasado. al mismo tiempo . Las dos arquitecturas eran vali- das y las dos cran novedosas . y se presenta como una expresi6n del pensamiento huma- ni sta . a partir de 1476 . Castillo de Manzanares el Real de Juan Guas. Con csta arquitectura a Lo moderno se busca configurar una imagen distinta de la mon arqufa. La vitalidad del esti lo tardog6tico en Castilla determina que las ultimas construcciones coincidan en el tiempo con las primeras renacentistas . El g6tico tardio se presenta con un le nguaje versatil y apto para responder a las nuevas necesidades al tiempo que. supone una revisi6n profunda y un planteamiento renovador. por ello . 120 HlSTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEOlA . puesto que en la rcinterpretaci6n del g6ti co de Ia epoca de los Reyes Cat6licos se enticnde que hay un abandono de las for- mas tradicionales . una referencia visual y emblcmatica del poder. en la Castilla del siglo x vr se calificaba al tardog6tico como Ia forma de construir a lo modemo. Asf. Podemos decir que esta forma de arquitectura tiene su origen en la obra que el arquitecto Juan Guas (recorde mos. no planteaba una ruptura brusca con Ia tradici6n . es imposible entender cl Renacimiento espafio l sin este g6tico fina l. el convento e iglesia de San Juan Figura 15. super- poniendose y utili zandose de manera aleatoria. Pero . creando con c lio una ' arqui- tectura oficial ' . mientras que la arquitectura clasi cista del renaci- miento italiano era dcnomi nada ala antigua o a lo romano. como sistema arquitect6nico ampliamente ensayado y experimentado. para los Reyes Cat61icos . un sfmbolo de los nuevos tiempos y de la culminaci6n de un proceso hist6rico secular.

alejado de toda sefial de identidad con la arquitec- tura fortificada (incluso carece de torres en las esquinas). su comitente. mas que a una necesidad defensiva. A partit· de 1475. fue construido bajo el patrocinio de Ia reina Isabel 1 de Casti lla con la intencion de convett irlo en mausolea real. en el que se pone en marcha Ia metamotfos is de los castillos medievalcs. en suntuosas mansiones sefioria- les en las que Ia arquitectura fortificada responde a una ' imagen de poder ' . En el se funde n las formas f lamigeras y mudejares . el palacio del lnfantado en Guadalajara. Ia exuberante decoracion propia del gotico fl amfgero .tado Mencfa de Mendoza . esta el precedente de lo que luego (1480-8 3) ha de desano ll arse ampliamente en el palacio mas osten- toso de c uantos se construyeron e n Espa na . galerfa superior y decoracio n mural .de los Reyes . y e n muchos de sus ele- mentos . con el se abandona de forma defiilltiva Ia idea de casti llo como resi- dencia sefiorial . inserto e n Ia tJ·ama urbana de Ia ciudad. Igualmente impmt ante para Ia expansion de Ia nueva arquitectura es la obra que Juan Guas realiza para Ia familia Mendoza. muy desfigurado en Ia actualidad como consecuencia de reform as y destrucciones . de Ia orden Franciscana. al tiempo que se combina con una organizacion de la iglesia redu- cida en sus elementos y proyecto. TEMA4. donde fueron enteJTados . En ptimer Iugar. La idea de construu: un mausolea real estaba muy arraigada en Ia dinastfa Trastamara (ya hemos vtsto a Jua n 11 con struyendo su capilla fun eraria en Ia Cartuja de Miraflores). Mas tarde . era en Guadalajara. En este ed ificio. obra del escultor Egas Cueman . LA ARQUITECfURAG6TICA EN LOS SIGLOS XIV YXV 121 . en conmemoracion de la batalla de Toro y del nacimiento del prfncipe Juan. Fachada del palacio del Jnfan. el d uque del Jnfantado le encarga Ia renovacion del castil lo de Manzanares el Real. los Reyes Catolicos mandaron erigit· Ia capi- lla Real de Granada . Esta simplificacion estructural y espacial de Ia arquitectura gotica permite el desarro llo de un estilo institucional que represente y legitime a la nueva monar- qu fa. a una uruca nave y una cabecera poligonal. erig ie ndose un palacio plenamente ciudadano . se uti liza como una fotmula de exaltacion de la uruon de las Coronas. Las novedades de este palacio son numerosas y concluyentes . Esta misma idea la plasma Juan Colonia en Ia Casa del Cordon de Burgos (recordemos que Figura 16. como estmc- turas preparadas para la guerra y Ia defensa .

Figura 17. su planta cuadrada. En s u interior. obras de Juan y Rod1igo Gil de Hontafion que combinan estructuras goticas con elementos renacentistas . las arquerfas conopiales del patio presentan una riquf- sima ornamentac i6n. Patio del palacio del ll~fantado en Guadalajara. y de 1525 la de Segovia. se construyen en este sig lo XVI las ultimas catedrales goticas. la proporci6n y Ia ax iali- dad propia del renacimiento. sino en 122 HISTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . Ya hemos vis to que. de 15 12 es lade Salamanca. s u fachada. Igual- mente. nos habla de una preocupaci6n por la simetrfa. nos habla de la fusi6n de las formas de l g6tico-mudejar toledano con las fla- mfgeras. Antony Enrique Egas tra- bajan en e l hospital de la Santa Cruz de Toledo yen los de Granada y Santiago. y realizan los proyectos de Ia capilla Real y de la Catedra l de Granada.rabcs y una puer- ta inspirada en los modelos toledanos mudejares con un gran escudo nobiliario . construidos en leng uaje tardogotico. En tercer Iugar. de una riqueza extraordin aria. siguien- do plantas y modelos trafdos de Ia ltalia renacentista. este tardogotico. Por otra parte. por estos mismos a nos. Juan Colonia y su hijo Simon trabajaron activamente para los Condestables en Toledo. con un mayor empeno monumental. con patio central cuadrado . Los hospitales dejan de ser simples instituciones adjuntas a comunidades religiosas para constituir- se en complejos independientes . convive y abre Ia pucrta a l renacimiento no so lo en soluciones arquitectonicas. los hospitales y centros de beneficencia fueron remodelados o se crearon nuevos. En conclusi6n . con un paramento con cabezas de clavos. de identicas dimensiones a la planta de la plaza delantera que le pre- cedfa . una riqufsima galerfa sobre comisa de moca. En segundo Iugar. de la rnisma famili a).

LAARQUITECfURA GOTICA EN LOS SIGLOS XIV Y XV 123 . fundamcntalmentc los Mendoza. tanto de Ia Coro- na como de altos miembros de la nobleza (Condestable.nave unica y cabecera poligonal-. Catedral de Segovia. unas TEMA 4. lo que permite su amplfsima d ifu- si6n desde modelos mayores a menores: capillas funerarias. aunque hay que senalar que este primer renacimiento tuvo un alcance restringido si se compara con los amplios programas g6ticos lle- vados a cabo por los Reyes Cat6licos. los encargos rca li zados por rnie mbros de Ia alta nobleza. Las iglesias simplifican su planta . apmtando dos tipologfas especifi- camente nobilimi as. palacios. Lorenzo Vazquez. sus empresas arquitect6nicas tendnln el distintivo de ser las primeras que importen el renacirniento italiano de manos de su nuevo arqui- tecto. en Portugal. etc. El g6tico manuelino en Portugal EI estilo manuelino . Figura 18. ren uevan la imagen de Ia arquitectura fortificada y transforman Ia residencia senorial en un palacio ciudadano. presenta caracteristicas parecidas al g6ti- co isabelino espafiol: un gusto decorativista propio del g6tico flarnigero.. Alvaro de Luna.. tipologfas y actitudes art{sticas: Ia esti maci6n de los arquitectos y su estrecho vincu lo con sus mecenas . y sobre todo. Pedro Gonzalez de Mendoza. . el valor que se otorga a la arquitectura como una imagen distinliva del poder y del estatus centrado en edificios caracterfsticos..5. hospitales y colegios universitarios. Ia tipologfa de hospitales . 1. ). Por otra parte.

Su peculiaridad estriba en Ia pro- pia naturaleza del imperio portugues del momento . pina- c ulos y 16bulos. nudos de cuerda que clec01·an innume- rables elementos arquitect6nicos como arcos . a partir de 1521 su ejecuci6n qued6 a cargo de Diogo Boitaca. mientras en los estilos comentados la exuberancia decorativa se cubre con moti vos vegetales . tambien sc mostraron Figura 19. Diogo se habia formado en la fabrica del monasterio de Batalha yael se deben tambien el ilustre monasterio de Jestis de Set£tbal. realizado en conmemoraci6n de Ia batalla de Aljubarro- ta. la vocaci6n marinera de Portugal y la fuetie expansion de su imperio ultra- marino . Ia Torre de Belem. era un cen- tro de recaudaci6n de impuestos para la ciudad. de fin ales del siglo XlY. cstructuras arquitcct6ni- cas simplificadas para poder repetirse con faci - lidad y una mezcla con elementos renacentistas. tuvo vigencia tras la muerte de estc. del que recibe su apelati- vo. en escu ltura yen obje- tos de artes decorativas. DesatTol lado en Portu- gal durante el reinado de Manuel 1 (1495-1521) . Aunque fue proyectada por el arquitecto Francisco de Arruda. florones de las b6vedas. 124 HISTORlA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA I _j . Situada esta en Ia desembocadura del rio Tajo. determinan que los motivos mas utilizados por este estilo deri ven de formas marinas y de los aparejos marineros: conchas. Torre de Be/em en Lisboa. E l terrni- no manuelino fue acufia- do por Francisco Adolfo Yarn hagen en su Notfcia Hist6rica e Descriptiva do Mosteiro de Belem de 1842. el magnifico monasterio de los Jer6nimos de Bele m y. anclas. c01·ales. muy proxima a el . es decir. Se caracteriza por una exuberancia de motivos decorativos y por el manteni- miento de las estructuras y espacios g6ticos. Los principales ejemplos de este estilo son el monasterio de Batalha . olas. ins- trumentos nauticos y. asi como el proyecto y Ia ejecuci6n del memorable Monasterio de los Jer6nimos de Belem. uno de los arquitectos mas representatives y activos de Ia arqui- tectura manuelina. principalmente. Aunque sus princi- pales manifestaciones fueron arquitcct6nicas.

una nobleza principesca y no feudal . LA ARQUITECTURA GOTICA EN LOS SIGLOS XIV Y XV 125 . Esta soc iedad civil tendni un pape l cada vez mayor en la definicion de las construcciones y. con el afianzamiento de nuevas c lases profesionales y de corpo- raciones organizadas de oficios. Ayuntamiento de Bruselas (Belgica). (Belgica). corporativamente. El auge de Ia arquitectura civil: edificios para Ia ciudad El final de la Edad Media se puede identificar por un florecimi ento de la vida urbana. como municipio . una forma de propaganda y un elemento de poder. Todas las instituciones publicas se dotan ahora de valiosos edifi- cios y la arquitectura se convierte en un medio a traves del cual se pone de manifiesto Ia posicion que se ocupa en la sociedad . y la disminuci6n proporcional de Ia influencia artfsti- ca del clero .que sigue siendo decisiva.. Lonja de paiios de Brujas Figura 21. Figura 20. corrien- tes sociales que habfan recorrido un largo camino y que ahora se muestran imparables. una inc ipiente burguesfa y unos grupos urba nos pujantes . una monarquia perfectamente afian- zada. lo que trae consigo la intervencion de nuevos grupos sociales en el arte y la arquitectura.2. por e l desmantelarniento Iento y progresivo de las estructuras feudales antiguas y por Ia secularizacion de Ia cultura . una influencia conside- rable en Ia composicion de los inmuebles religiosos y en el disefio de obras municipal es. TEMA 4.

lo que permitio el enri- quecimiento de comcrciantes y capas sociales urbanas.depo- sitos de mercancfas . con ambiciosos encargos de edificios civiles . se convierten ahora en imagenes renovadas de los nuevos poderes. Pero es en aquellos terri- tarim. Iugar de comercio y de reunion de ncgo- cios. unida a tempranas formas de industrializacion y capi- talismo . La necesidad de autorrepre- sentacion de estas prospcras cla- ses burguesas . Granada y Santiago. Desde el siglo X II I . Palacio ptlblico de Siena. Los hallen . los hallen (lonjas) y los ayuntamientos. esta region de E uropa habfa disfrutado de una econom fa b urguesa basada en la pro- ducc16n de lana y pafios . lonjas . Las nuevas oligarqufas urbanas renuevan por entero Ia imagen de la ciudad bajomedieval . es una de las razones de que en los Pafses Bajos el tardo- g6tico muestre una particu lar grandiosidad en sus edificios ciu- dadanos: ay untamien tos . College. En los Paises Bajos. etc . La catcdral ya no sera de forma exc lusiva el sfmbolo arquitectonico de Ia ciudad. en 126 HISTORIA DEL ARTE DE LABAJA EDAD MEDIA . donde se ha considerado como Ia expresion del orgu- llo ciudadano . donde las c iudades tienen mayor peso que las monarqufas donde Ia arquitectura civil adquiere su maxima expresi6n. ligados a Ia imagen de poder que quiere Lransmitir Ia monarquia . torres . se construinin los hospi- tales de Toledo. Estos edificios solfan disponerse en dos o tres p lantas Figura 22. lo njas. de naves unicas. En Espana. hospi tales y otras edificaciones cari tati vas. palacios aris- tocn'iticos y mom1rquicos . por su parte .. hospitales.se situaban junto a los ayuntamientos . alargadas. prcsenta su mayor desanollo y tiqucza. m ientras que e n Portugal Ia Torre de Belem es uno de los mejores ejemplos del manuelino. Ya hemos visto que en Inglaterra las mejores expres iones del estilo perpendicular son las edificaciones univcrsitarias de Oxford y de Cambridge. puertas de Ia muralla. centro politico de la ciudad. con un alto sentido politico de autoafirrnaci6n y auto- gobierno. ayuntamientos. Tres fueron las construcc io- ncs que caracterizaron las ciuda- des flamencas de esta epoca: las murallas . sobre todo Ia capilla del King :c.

que surgen del centro de Ia fachada . en Ia plaza de San Marcos Figura 23. por su parte. asf como los palacios . mercaderes y navegantes se abre n al exterior con por- ticos y logias. el de Bruselas o el de Lovai- na. habitualmente culminan en agujas caladas. La decoracion es pr~fu~a en sus fachadas.cuyos paramentos se abrfan alargados ventanales. S irvan de ejemplo Ia Ca d 'Oro .palacio de Ia Generali tat de Valencia y palacio de Ia Generalitat de Barcelona . En Ia Corona de Arag6n . entre otros muchos. donde el gotico flamfgero se mezcla con e lementos orie ntales y bizantinos. Las torres identi- fican el contorno urbano y son visibles a lm·gas distancias . o el palacio ducal.. LA ARQUITECTURA GOTICA EN LOS SIGLOS XIV YXV 127 . con doble piso de ga lerfas . de Guillermo de Sagrera ( 1426) o Ia lonja de Valencia ( 1482). Caracterfsticos son el ayuntamiento de Brujas. Como en F landes.Ia lonja de Pa lma de Mallorca . lo fueron las lonjas . con plan ta cuadrangular que en los ultimos sc hace octagonal. en Itali a. comenzado e n 1402. TEMA 4. Ia fuerza de las ciudades-estado se manifesto en Ia preponderancia de las construcc iones ciudadanas y fueron a ltamente representativos los edificios civiles. Palacio de los Dux de Venecia. cuya hor~zonta­ lidad y vol umen contrasta con Ia vert1calldad de sus tones campanano . la inferior muchas veces presenta porticos. Esta arquitectura civil consig ue una gran originali dacl en Venecia. en el que intervino Marcos Safon-. Los palacios venecia nos de patricios.

con una cui dada maquetaci6n y realizaci6n.): El G6tico. 2004. crono logias y bibliograffa. Ullmann: Colonia. . Rolf (Ed. Posee estudios de diferentes especialistas y una extraordinaria colecci6n de fotograffas . Vision global de Ia evoluci6n del estilo en difercntes pafses europeos. Escultura y pintura. comentario de obras clave y bibliograffa. Jncluye glosario de lerm inos . . Obra de gran formato . 1993.: Los Reyes Cat6licos: paisc(je art(stico de una monar- qufa. J. TOMAN. MARTINDALE. Obra rig urosa sobre eJ estilo g6tico-tardfo que incluye ilustraciones. Andrew: El arte g6tico . BIBLIOGRAFIA . 128 HISTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . YARZA LUACES. Arquitectura. Barcelona: Ediciones Destino. Madrid: Nerea. 1994.

Ia reacti vaci6n de Ia economfa. Amiens y Reims. 2. El renacimiento de las ciudades y Ia consolidac i6n del poder episcopal .2 .1. 2. Tema 5 LA ESCULTURA GOTICA Joaquin Martinez Pino . la aparici6n de corporaciones y TEMA 5. LA ESCULTURA GOTICA 129 .La escultura g6tica del siglo Xlll. La cscultura g6tica de los siglos XII y XIII. Los modelos de Estrasbur- go y Bamberg. C hartres y Parfs. 2. Inglatena. ESQUEMA DE CONTENIDO~ I. B IBLIOGRAFfA 1. Francia.1.3. La renovac i6n delleng uaje plastico. Las grandes pottadas. Escultura g6tica en Francia. La asimi lac i6n de los modelos franceses en Espana. 4 . Burgos y Leon. 3. 1. La difusi6n del g6tico en el Imperio. . Clasicismo y originalidad del g6tico e n Italia . Imperio y Centroeuropa. Asf. El renacimiento de las ciudades y Ia consolidacion del poder episcopal Tras un largo periodo de profunda decadencia iniciado con la cafda del Imperio Romano . 2. sociol 6gico y econ6mico durante la Plena y Baja Edad Media. La escultura g6tica de los siglos XIV y xv: Escultura exenta y espfritu cortes. . La ciudad medieval es el espacio en el que se clan las transformaciones mas importantes desde e l punto de vista politico.Los orfgenes de Ia escultura g6tica: Saint Denis. las ciudades del Occiclente cristiano observaro n un Iento pero continuo desarrollo clesde mediados del siglo xr. Espana.

1. volviendose e n definiti. En el ambito de Ia imagen. Mientras tanto.grernios de artesanos o la formaci6n de una nueva clase polftica -el patricia- do urbano-. Pero la ciudad medieval es tambien cl espacio en c l que se materializa un importante cambio en la jerarq ufa eclcsiastica. 130 HISTOR!A DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . supusieron un importante avance en el pensa- miento teo16gico. e n el ambito de las ins- tituciones. sc propuso dotar a Ia piedra de vida. Por eso asistimos durante estos siglos a un progres ivo natu- ralismo que tiende ala individualizaci6n de los rostros y a Ia bUsqueda de acti- tudes y gestos cada vez mas rcalistas . solo se entiende en funci6n de un sen timiento comunitario que compartfan los habitantcs de cstos burgos . Se convirtieron en "islotes de perfecci6n" desde los que se propor- cionaba al clero secular los frutos de sus mcditaciones . La raz6n humana se revaloriza como instrumento capaz de e xplorar el universo y tratar de descubrir en el el proyecto rector de Dios. somctiendo las comun idades monasticas a Ia potestad de los obis- pas de las di6cesis. E l exito de la reforma cisterciense no hace sino ilustrar esta nueva asignaci6n de responsabil idades que sc establecc entre el clero regular y el clero secular. pero sobre todo . La renovacion dellenguaje plt:i. Las fig uras ganan en expresividad. A partir de este momento. incluida Ia de las imagenes. Ia recuperaci6n de la dialectica y Ia apari- ci6n del m6todo cscolastico . sien- te n y reflejan esos sentimientos. toda vez que Ia reflexi6n teol6gica se centra ahora en Ia naturaleza humana de Cris- to. tenia tambien Ia responsabilidad de i lustrar y educar al pue blo . La Catedral . La reforma emprendida a mediados del siglo XI por Gregorio V II consigui6 restablecer Ia autmidad moral del Papado . siguiendo un cuidado programa teol6gico ocupando en estc traba- jo a los mejorcs talleres del momento.va mas humanas. La escul tura se propu so desde entonces ofrecer figuras convincentes que los fieles pudie- sen identificar por sus vestiduras o atributos. 1. sfmbolo del re novado poder episcopal .stico Paralelamente a los fen6menos sefialados . A los primeros competfa ahora Ia reflexi6n absorta y Ia oraci6n alejada de c ualquier tipo de distracci6n. La irrupci6n del ari stotelismo . las di6- ces is se zambulleron de lleno en la nueva realidad ciudadana . Desde los ultimos afios del siglo xn se fueron abriendo paso los dos in strumentos de renovaci6n c ultural mas significativos de este periodo: las escuelas episcopates y las uni versidades. esto signific6 un alejamiento de aquella idea romanica por Ia c ual todo lo q ue afectaba a Ia materia era malo. bajo c uya res- ponsabilidad se cncontraba Ia salvaci6n de las almas que poblaban las ciudades . E uropa conoci6 un verdadero despertar intelectual. la labor dcsempefiada por los monasterios se transforma. Para clio sc sirve de Ia imagen escul pida. y el aristotelismo e n la esfera intelectual.

Juez aparece sentado delante de la Cruz. rnie ntras que los batientes de las pue1tas pre- sentaban escenas de la Pasion y una estatua de San Dionisio ocupaba el parteluz.s· Parad6jicamente. aquf se impone una tendencia a Ia cla- ridad y simplificacion . Escultura gotica en Francia Los or[genes de La escultura g6tica: Saint Denis. objetos que se ere- fan depositados por el propio Carlomagno tras su peregrinacion a Jerusalen. 1729. Todos ellos Ia habfan dotado de ofrendas y reliquias entre las que destacaban los Clavos y la Corona de Ia Pasion de Cristo . La abadfa de Saint-Denis ocupaba un Iugar privilegiado en la hist01ia de la monarqufa francesa. Ia aparicion del gotico no se produce en una catedral . a una contemplaci6n Figura I . La escultura gotica de los siglos xn y xm 2. Estatuas columna serena y tranquila . LA ESCULTURA G6TICA 131 . que conservaba las reliquias de San Dionisio. habfan sido consagrados tanto Carlomagno como su padre. de la. A los pies de Cristo aparecen las figuras de los muertos que salen de sus tum bas . Fre nte a Ia sensacion de confusion y tenor que caracterizaba a las portadas clunia- censes . que creci6 proclamandose heredera del impe- rio carolingio. de Pipino y de Carlos el Calvo. las arquivoltas estan ocupadas por las figuras de los veinticuatro Ancianos del Apocalipsis . mientras que los ap6stoles se disponen en grupos de seis en un friso intermedio. Grabados rea/izados restauraciones no siempre afortunadas del por Mountfaucon. orde nando Ia composicion. propi a del romanico-. Era tambien ellugar de enterramiento de Carlos Martel . sin embargo. Las jam bas estaban ocupadas por las vfrgenes prudentes y Las vfrgenes necias . Chartres y Parf. Por eso la dinastia de los Capetos. En esta sede. convi1tio Saint-Denis en el santuario nacional de Francia. TEMA 5. sino en una iglesia abacial. con los brazos extendidos . A ambos !ados de su cabeza los angeles portan los in strumentos de su pasion .1. Pipino . Su portada central repre- senta el tema del Juicio Final. La renovacion del templo empre ndida por el abad Suger constituye el esla- b6n esencial para los orfgenes de la escultura g6tica. En ella un Cristo . La similitud iconografica no esconde .fachada occidental zos acontecidos durante el siglo XV III y las de Saint-Denis . profundas diferencias de trata- rniento entre esta portada y otras contempo- nineas . los destro.2. Por otra parte. que siguen ahora el sentido del arco -una formula que acab6 imponiendose en contraposici6n a Ia radial .

Por ello. Cristo aparece dentro de Ia mandorl a. lo que subyace a este orden sereno y nobl e de las estatuas es un ordena- miento geometrico de la fachacla que el autor de Chartres hace trans- pare nte en su compo- sici6n. que conocemos relativamente bien gracias a los gra- bados realizados por Montfaucon en 1729. Las tres portadas cxhiben estatuas-columna en las jam bas. en las que se atisba una inclividua- lizaci6n y expresi6n que se aviva progresi- vamente a lo largo del siglo . que se funden con el rfgido esquema de columnas y arquivoltas. sacrali zando y legitimando el poder monarquico (fig. f lanqueado por el tetram01j'os . nos han privado de la novedad esencial de estas portadas: las estatuas- columnas. En el tfmpano central volvemos a encontrar fa p arusfa . Son esculturas tall adas e n Ia misma piedra que las colum- nas. en un programa iconogn1fico destinado a entron- car esta realeza antigua con Ia contempon1nea. con los ap6stoles ocupando el espacio del dintel y los veinticuatro Ancianos del Apocalipsis en las arquivol- tas. para autores como Von Simson . Las tres por- tadas occidentales de esta catedral se ejecutan entre los afios de 1145 y 1155 y apenas se vieron alteradas en la construcci6n del nuevo templo tras el incen- dio de 1194. La conocida como Portae/a Real de Chartres (fig. Las f iguras de la po11ada cen- tral ejemplifican perfectame nte Ia hienltica elcgancia que caracteriza a estas imagenes. Portada Real. la venida de Cristo al final de los tiempos para el Juicio Final. tancia a Ia escuela cate- 132 1-USTORIA DELAin E DE LA BAJAEDAD MEOlA . y que estar:fa vinc ulado en ultima ins- Figura 2. Estas figuras. que represen- tan a reyes. 1) . 2) es el segundo monu- mcnto esencial de esta etapa de formaci6n de Ia escultura g6tica. representaban a profetas y a reyes y reinas del antiguo testamento. reinas y pattiarcas de la antigiieclad . ilustrando una integra- cion total e ntre arqui- tectura y escultura. Catedral de Chartres.siglo XIX. Estan ataviadas con ropajes cortesanos que caen en fin os y marca- dos pliegues.

La portada meridional de Notre-Dame de Parfs constituye el tercer gran ejcmplo de Ia etapa de formaci6n de la escultura g6tica. Conocida como Porta- dade Santa Ana. a un arden universal basado e n Ia fey Ia raz6n. la escultura g6tica francesa se caracteriza por fusio- narse fntim amente con la arquitectura . Notre-Dame de Parfs. LAESCULTURA GOTICA 133 . momenta en cl que esta 01iginal portada mariana se convie1t e en Portada de Santa Ana. Herodes y. pasamos ahara a un mundo dominado por Ia teo- logfa. (fig. galerfas. Portada de Santa Ana. aparccien- do e n gabletes. En el tfmpano aparece la virgen con el nifio . por tanto . los Reyes Magos. De un mundo dominado porIa fantasia. siempre dentro de sistema unitario que responde a una narrativa preconcebida. ubicandose en el brazo sur en torno a 12 10. c um pliendo una funci6n que se alcja de lo meramente decorativo . Invade tambien las zonas altas. la Anunciaci6n a Los pastores. Figura 3. objeto de nume- rosos afi adidos y transformaciones iconograficas durante el siglo X Ill . f inal- mente. En el f1iso lntennedio encontramos a lsa{as. a una forma de afrontar Ia escultura que entra en abierta confrontaci6n con la romanlca. junto a las figuras de un obispo y un monarca. Mas problematico es el friso inferior. a aligerar la potente presencia de los contrafuertes con su ubicaci6n en los derrames. Nos enfrentamos. seguidas de La Natividad. A partir de entonccs. A sus !ados aparecen angeles. En las fachadas. 3) esta fechada entre 1140 y 1150 y fue realizada para el edificio anterior a la f<ibrica actual . bajo un dose! de reminiscencias romanicas. TEMA 5. c uya visi6n plat6nica del unlverso otorgaba a Ia geo- metrfa y a Ia matematica Ia capacidad de trasmitir a los sentidos Ia visi6n divi- na a Ia que se dedica la fachada . con esas imagenes monstruosas con tra las que clamaba San Bernardo.dralicia de esta ciudad. La Anunciaci6n y La Visi- taci6n . rosetones o contrafuertes. la escultura contribuye a subra- yar Ia divisi6 n e ntre pisos.

En el tfm- pano . mientras que en la clerecha encontramos La resurrecci6n de Mar[a. muy deterioraclo . En e lias e l movimiento se acentua mediante p liegues que se adhie- ren at c uerpo en un complejo juego de curvas y contracurvas que conduce n a las figuras a escapar de su marco. Apoyado por los discur- sos y escritos de personajes como Pedro Abelardo o Ber- nardo de Clara val . La portacla de la fachada occidental de Ia catedral de Notre-Dame de Senl is . presenta por primera vez plenamente consumado el tema de la Virgen Coronado. 134 HJSTORJA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA .fi- ca. el mejor ejemplo lo constituye )a obra de un orfebre. En e l friso inferior. 4) construida hacia e l afio 1170. Esti1fsticame nte. Curiosamente . Ambas fi guras se enmarcan en una arcada que recuerda Ia "M" uncial. abandona su tradicional dis- posicion como sedes sapien- tae para ubicarse en un trona al mis mo nivel que Cristo . a la izquierda . Nico- las de Verdun . Las portadas analizadas avanzan una importante transformaci6n iconogni. sc representa . Ia fi gura de Ia virgen Figura 4. dando Iugar a Ia creaci6n de un modelo iconografico enteramente construido en torno a esta figura . cuyo trabajo se desarrolla entre los valles del Rin y del Mosa. Sen lis se aparta de las formas demasiado verticales precedentes e introduce un nuevo dinamismo. Este estilo de transic i6n se caracteriza por Ia recuperaci6n de las formas de Ia antigi.iedad clasica y par una tendencia a la monumentalidad. Las grandes portadas: Amiens y Reims E l cambia de siglo se inaugura con una renovaci6n estil fstica que ha reci- bido tradicionalmente eJ nombre de EstiLo 1200 . en la que Ia Virgen se asi- mila simb6licamente con Ia Ecclesia. Fachada occidental de Notre-Dame de Sen/is. La escultura g6tica del siglo XJ/1. (fig. durante e l siglo xu el cu lto a Ia Virgen Marfa se acrecienta de modo espectac ular. Ia muerte y e/ Trdnsito de La Virgen .

Juicio Final de Ia fachada occidental Reims. como en el Relicario de los Reyes Magos de Ia Catedral de Colonia . Iconograficame nte. Forma lmente . En e l registro superior de l tfmpano se situa un Cristo en Majestad que lcvanta las manes mostrando las llagas. encontramos algunas de las figuras mas c lasicas de toda la Edad Media. asf como en el modelado de l c uerpo y en los ropajes. que habia sido revita lizada a traves de las influe ncias bizantinas. la escena se cierra con las figuras arrod illadas de la Vir- gen y San Juan. acompafiado por angeles con los ins- trumentos de Ia pasi6n. En Ia escultura monumental . LA ESCULTURA GOTTCA 135 . lo que destaca en el con- junto es la transformac i6n de la fi gura de Cristo. si bien este ultimo serfa rcconstruido en e l sig lo X I X. que se lc atribuye. se observa per- fectamente en c l tratam. Ia portada central es ocupada por el Juicio Final. y que conduc iran a las esta- tuas de corte cl<:l sico de F igura 5. c uyos pliegues recuerdan los pafios humedos gricgos o las togas de los dignatarios romanos. Esta tradic i6n. de Notre-Dame de Parfs. Sus portadas se caracterizan por una mayor animaci6n y humanizaci6n de las figuras .iedad. La reconstrucci6n de la fachada occidental de Notre-Dame de Parfs (fig.Tanto en e l Relicario de Ntra. Asf.iento de los volumenes e n alto relieve. toda vez que Ia idea de lo divino no deja de subrayarse a traves de una expres i6n monumenta l. Los rcgistros inferiores estan ocupados por el peso de las almas y por Ia resu- rrecci6n de los muertos. que abandon a e l caracter de Juez que infunde temor para subrayar s u m. Sra. fec hadas entre 11 85 y 1205. 5) es fundamental para comprendcr el cambi o que se produce en este transito de siglo. Comenzada en torno a 120 1.isi6n rcdentora. TEMA 5. De Tournai (1205). Ia clmidad con la que se ordenan los registros y las fi guras demuestran Ia importancia de las inves- tigaciones realizadas en torno a la antigi. las catedrales de Laon y de Sens ilustran este cambio de tende ncia . en Sens las dovelas de la portada central de Ia fachada occidental. mues- tran un tratamiento mas fluido de los ropajes mediante el uso de Hneas c urva- das que se separan de Ia severidad caracterfstica de l g6tico inicial.

Sin embargo .spedida de los discfpulos. al ser scde de las ceremoni as de coro- 136 HlSTORlA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEOlA . primer obispo de Ia di6cesis cuya historia se nana en el tfmpano. una galerfa de reyes recotTe sin interrupci6 n las tres calles. La portada central esta dedicada nuevamente al Juicio Final. tras un incendio que asol6 Ia antigua fabrica. En Ia parte alta . La catcdral de Notre-Dame de Amiens . es uno de los edif. importanc ia de esta catedral deri vaba nuevamente Fachada sur de Noire-Dame de Ia estrecha relaci6n q ue manten fa con el poder de Amiens. otro obispo de Amiens.idad. cuya sonri sa de dulce temura transmite un a rc laci6n e ntre madre e hijo plena de human. es en el brazo sur del c rucero donde se ubica una de las figuras mas celebradas de Ia escultura g6tica: Ia Virgen Dorada (fig . En las jam- bas se situan los ap6stolcs y en el parteluz encontramos a un Cristo bendiciendo -conocido como Beau Dieu. mientras que Ia izqui erda se consagra a la figura de San Fc1mfn . construida entre 1220 y 1288. c l arzobispado de Ia catedral de Reims puso e n marcha un proyecto de reconstrucci6n que tu vo que ser interrumpido en numerosas ocasiones. tal y como observamos e n la exprcsi6n de Ia virgen . corona- cia por dos tones y un roset6n . entre los afios de 1235 y 1245. esta figura participa de una coniente que a partir de los afios cuarenta tiende a utilizar un canon mas alargado y a liberar a los ropajes de de las formas del cuerpo . y se fecha . monarquico . toda vez que inciden en Ia indi- v idualizaci6n de los rostros. La Figura 6. Se trata de una figura de porte clasico. que aparecen conver- sando animosamente de dos en dos vistiendo ropas de viaje. En el dintel destaca Ia escena de Ia de. que sujeta en su brazo izqui erdo al Nino y q ue sc que gira para contemplarlo . Cristo Bello-. Su pierna izquiercla sc ade- lanta elevando la cadera e inclinando el tronco hacia la derecha en un intento de romper con el hieratismo y dotar de movirniento a Ia figura. Virgen Dm·ada. Su fachada occidental . Esta portada meridional esta dedicada a Ia vida de San Honorato . Sin embargo . mientras que e n Ia parte baja los relieves cuadtilo- bulados y las esculturas unifican las portadas al nivel del basamento y las jam- bas. se caracte1iza porIa profunda unidad que lc pro- porciona el uso de Ia escultura. Se trata por tanto de una recuperaci6n del contraposto clasico que se extiende con gran exito durante el siglo xm. La portada dcrecha esta dedicada a Ia Virgen Coronada . al ig ua l que la portada occidenta l. La conocida como Virgen Dorado ocupa cl parteluz. En 12 10. 6).icios cumbre del g6tico frances.

para situarse en los gabletes. probablemente. Datado entre 1252 y 1275. En ella asisti- mos al desbordamiento de la escultura que invade pnkticamente toda la obra. La zona alta esta ocupada por una galerfa de reyes. una estatua de Ia Virgen con el Nino ocupa el parteluz. TEMA 5. a pesar de cstar adosadas a las columnas. Fig ura 7 . presenta un movimien- to mucho mas conte- nido .. enfatizando su relaci6n con el ele- mento arquitect6 ni- co a traves de un a mayor verticalidad y unos ropajes de pl ie- gues rectos y poco profundos. La fachada occidental se construy6 entre 1255 y 1275. e incluso se considera que pudiese deberse al mismo maestro . fecha en la que Ia fachacla estaria ya proyectada.. csta considerada el punto culminante de la recuperaci6n de la escultura clasica en la epoca medieval.. Por su parte. procede nte del crucero sur de Notre-Dame de Parfs. Este ultimo ciclo es.lo que queda claro de un analisis esti- lfstico es Ia diferencia de tal leres o maestros entre estos dos grupos. En el M useo de Cluny se conserva la figura de un Adem dcsnudo . yen las portadas las escenas abandonan el lugar del tfmpano. Mas alia de con- troversias sobre Ia dataci6n de cada una de las escenas . Por su parte. Grupos de la Anunciaci6n y de la Visitaci6n. La portada central se dedica a Ia Coronaci6n de Ia Virgen. ahora calado mediante rosetones y tracerfas. e l grupo de Ia Visitaci6n podrfa haberse realizado entre 1240 y 1245. Portadl1occidental de Reims..ciaci6n se vincula formalmcnte con Ia cscultura de Arniens. la expresi6n I so nriente del angel no puede sino recor- darnos a Ia Virgen.para George Duby.. LA ESCULTURA GOTICA 137 i . 7). los ropajes caen en profundos pliegues y. nac i6n. Dm·ada amiense. En ella. el grupo de Ia Anun. Ambas figu- ras presentan un fuerte contraposto . cl mas famoso de Ia cscultura g6tica y esta compuesto por las escenas de La Anunciaci6n y de La Visitaci6n (fig. mientras en las jambas se presentan escenas de la infancia de Jestis y de Ia vida de Marfa. donde los personajes del antiguo testamento se presentan en intima simbiosis con los antepasados de Ia monarqufa francesa. con las fig uras de Maria e Isabel. La Visita- c i6n . Se trata de una esta. Los contrafuertes y tabernacu los se destinan a acoger cscu lturas . abandonan Ia sensaci6n de ser parte del elemento sustentante.

E l timpano izquierclo acoge Ia escena del Trcinsito o Donnici6n de Marfa. debemos reconoccr nuevamentc la importan- cia de orfebres como Nicolas de Verdun . yen particular en relaci6n a las facha- das. ubicado en e l interior de esta nave del crucero. tua en bulto redondo destinada a ocupar una homacina y que formaba grupo con una Eva. Los modelos de Estrasburgo y Bamberg No fue hasta bien entrado el sig lo XJU cuando se produ- ce e n el Imperio Ia asimilaci6n de las formas g6ticas prove- nientes de Franc ia. Realizada probablementc des- pues de 1260. evidencian pervivencias roman icas junto a elementos del nuevo estilo. asi como las del conociclo Pilar de los Angeles. levantado entre 1210 y 1225 y deco- rado en torno a 1235. donde las fi guras . muy alterada tras las restaurac iones del siglo xrx. Uno de los ejemp los mas tempranos es Ia Cruz Triunfal de Ia catedral de Halberstadt. refleja Ia profundizacion en e l estudio anat6- mico del cuerpo humano y en las posibilidades del movi- miento (fig. es en Ia Catedral de Estrasburgo don de sc asiste a un cambia radical. nos encontramos con portadas en las que los programas escult6ricos se reducen de f01ma dn1s- tica. Con el se abandonaba una fucrte tradici6n roman ica que se mczclaba con un bizantinismo latente y con tradiciones otonianas. Museo de Cluny. D ura nte el siglo XIII la catedral de Estrasburgo se convirti6 en uno de los focos artfsticos de mayor relevancia por s u apertura a las novedades prove- nientes de Francia. Adam. Como consecuencia . Una de las peculiariclades q ue carac teriz6 Ia cscultura g6tica del Imperio fue su mayor autonomia respecto al ele- mento arq uitect6nico. Todas estas figuras. mientras que en el derecho se observa la Coronae ion. presenta una fachada de doble portada declicada a la Vir- gen. incrementa . que posibilitaron Ia introducci6n en los territorios del Imperio del nuevo estilo monumental frances iniciado en Sens. mientras que en los espacios interi ores su presencia se Figura 8. En 138 HISTORJA DELARTE DE LABAJA EDAD MEOlA .2. tal Ia- das en madera. 8). Tan s6lo los tfmpanos y las figuras exteriores de Ia S inagoga y la Iglesia parecen hoy originales. El brazo meridional. E J conjunto constituye uno de los mode- los mas representativos de l primer g6tico en Alemania . responden a un rnis mo estilo y se asig- nan a un mismo maestro. La difusion del gotico en el Imperio. En este sentido . 2. Y en concreto . ocupando nuevos espacios como los canceles del coro.

en el registro infe rior. levanta las manos ense- fiando sus llagas . LA ESCULTURA G6TICA 139 . que sostie ne el Cali z en su mano izqu ierda y que se apoya en el baculo de Ia Cruz. asf como las exteriorcs .ica. Este es el caso de Ia Portada del Principe. angeles con trompetas . y una segunda mucho mas cercana a los modelos franceses. La Iglesia es representacla por una mujer erguida. un grupo de angeles portan los ins- trumentos de la pasi6n . correspondiente a Ia fachada septentiional . un C risto en Majestad j unto a angeles q ue portan los instrumentos de su pasi6n . Todas las fig uras del conjun to . Cristo. que caracteriza a las portadas de Adan y de la Gracia . de los Angeles . donde se representa el Juicio Final. La escena se completa con los grupos de los bienaventurados. cuya eafda permi te observar Ia anatomfa del c uerpo. de porle majestuoso. Su mirada. mientras que de Ia izquierda parecen deslizarse al suelo las tablas de Moiscs. el conjunto de esculturas mas importante del siglo xn r e n los pafses septenhi onales . en el intermedio . entre ellas. Todos los personajes de la escena aparecen situados en un mismo plano. clos resucitados sa len sonrientes de sus sepulcros para ser juzgados. la Antigua Ley que da paso y reconoce a la Nueva Ley. en su mano derecha sujeta el cayado roto. e n el centro. Su progra- ma estatuario esta fechado e ntre los afios veinte y 1237 . Su iconograffa remite al Juicio Final y presenta. probableme nte. firme pero conciliadora. A su lado. apegada a Ia tradici6n roman. Por su parte. M uy significativas son las figuras de Ia Iglesia y la Sinago- ga que enmarcaban las portadas. La catedral de Bamberg es el segundo de los grandes foeos ale manes y reune . Las figuras de Marfa y SanJuan aparecen arrodilladas en actitud intereesora y.ellos destaca el tratamiento de los cuerpos mediante vestidos de multiples plie- gues finos y Ia gran expresividad de los personajes. a Ia derecha de Fig ura 9. se d irige hacia e l extremo opuesto. tacan por Ia gran expresividad de sus rostros y gestos y por su Interior catedra l composici6n de marcado caracter teatral. y de los condenados. en particular a Reims . Son altas y delgadas . de Estrasburgo. responden a un mismo modelo. TEMA 5. el Pilar de los Angeles (fig. Pilar CJisto . ocupanclo en sus c ua- tro lados las columnas menores del pilar. afio de consagraci6n de Ia catedral. a su izquierda. En el identificamos la participaei6 n de dos talleres o escuelas: una arcaizante. y en el superior. Todas las figuras des. en el que una joven de ojos vendados encama a Ia Sina- goga en el mome nto e n que se reconoce vencida por su oposi- tora. con un movimiento petfectamente acompafiado por los ropajes finos y sedosos. 9) se compone de doce esculruras disp uestas en tres registros. a los cuatro evang elistas.

La autonomfa espacial y Ia independencia arquitect6nica que caracte1iza la cscultura del Imperio tiene en las esculturas de Ia catedral de Naumburgo uno de sus mayorcs exponentes . A ambos !ados de esta portada se encontraban las estatuas. hoy trasladadas al interior de la catedral. conocida como El caballero o El Jinete. cuyas f01mas femeninas emergen tras un cefiido vestido casi transparente. Grupo de Uta Figura 10. En cualquier caso. 11) sorprende por su impresionante fidelidad y expresividad.. personificando nuevamente el cristianismo triunfante frente al judafsmo superado. de Ia Iglesia y Ia Sinagoga (fig. se trata de Ia representaci6n de un personaje celebre -algunos autores la identi- fican como Conrado IU. En la catedral de Bamberg sc encuentra tambien una de las figuras mas carismaticas de este periodo. en contraposi- ci6n a la Sinagoga . entre las que destacan las de Uta y Eckerhard. El conj unto de doce f iguras -se piensa q ue repre- sentaban a los dace fundadores-. 140 HISTORlA DELA RTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . (fig. por cl contrario . Iglesia y Sinagoga de la Catedral y Eckerhard . csta figura an6nima constituye el primer ejemplo conocido de escultura ecuestre desde epoca romana. Nueva- mente la Iglesia se representa como una mujer frfa y scfiorial . lO). Su ubi- caci6n aislada en uno de los pilares de la nave nos impide saber hoy dia si for- maba parte de algun conjunto dedicado a Ia Epifania o si. Son esta- Figura I I . de Naumburgo. Catedra / de Bamberg .

con Cristo en Majestad Figura 12. Aragon sc caracterizan1 durante el siglo Xlll por una menor pe1meabilidad a las infl uencias del norte.LUas robustas y pesadas . Asi. a su vez. 12). Entre 1235 y 1240 se fecha Ia portada sur. junto a la dominacion musulmana de buena parte del tenitorio .LAESCULTURAGOTICA 141 . que nos renti- ten a una estetica alejada de las corrientes francesas. mientras que Castilla se etige como principal centro polftico y protagonista. Portada del Sarmental. Burgos yLeon El estudio de Ia escultura gotica en el actual tenit01io espafiol nos revela importantes desigualdades dcrivadas de Ia especial situacion polftica del momento. sus grandes conjuntos esculpidos se situan en la zona del crucero. Levantada e ntre 1221 y 1260 bajo el impulso del Obispo Mau- licio . Su iconograffa responde al Juicio Final. de los cambios for- males que aconteccn con la entrada de maestros y talleres vinculados a Amiens y Reims. Fachada sur de Ia Catedra/ de Burgos. La Catedral de Burgos ejemplifica perfectamente esta asuncion de mode- los franceses.3. TEMAS. se hacco evidentes las diferencias cxistentes entre los reinos de Aragon y de Castilla. conocida como Portada del Sarmental (fig . La asimilacion de los modelos franceses en Espana. de volumenes firmes y rasgos realistas . 2. En este sentido.

contrasta con Ia per- elida de relevancia polftica de la diocesis a partir de Ia reconquista de SeviUa. o las estatuas de reyes y obispos que jalonan cada uno de los nichos del c laustra . al luicio Final y a !a Coronaci6n de La Virg en. En el dintel aparecen los Ap6s- toles yen las arquivoltas los Ancianos del Apocalipsis . Fachada occidental de Ia catedral de Leon. aventurados y los condenados. rodeado de los evangeli stas. y en particular con su portada occ idental. e l de Ia Cateclral de Leon (fig. Un segundo Juicio Final se obser- va en la fachada meticlional de este crucero . cuyos denames recogen las figuras de los Ap6stoles. El tfmpano esta dedicado a Cristo en Majestad. paradojicamcnte. a Ia i11fcmcia de Cristo y a esce- nas de Ia vida de Ia Virgen . por lo que es comunmente aceptada la procedencia amie nse de su au tor. La relacion del Panto- crdtor burgales con e l "Beau Dieu" cs evide nte . por Ia otra. por una parte. el "maes- tro del Juic io Final" comp leto el programa iconografico de esta portada. Su fachada occidental dispone tres p01ta- das dedicadas. cuyo autor habrfa trabaja- do e n la mencionada fabri ca. fechado entre 1260 y los ulti - mos afios de l siglo. entre angeles con los instru- mentos de Ia pasion y las fi gu- ras de Maria y de Juan. Todos los espec ialistas sefialan Ia vinculacion formal de este tfmpano con Ia escultura de Ia Catedral de Amiens . y representados como figuras trabajando en sus pupitres. Estos estan presentes en una imagen doble: mediante los sfmbolos del Tetrammfos . En un estilo cercano .. Las amplia- ciones llevadas a cabo durante la decada de 1260 denotan un in teres por ligar csta catedral ala corona castell ana que . de norte a sur. la portada que desde el crucero sur da acceso al c laustra. Las expe1i encias burgalesas estan presentes tambien en el conjunto mejor conservado de Ia estatuaria gotica en Espana. 142 HISTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . I 3). en Ia conocida como Portada de Ia Coroner/a . Consecuencia de esta actitud son las galerfas de reyes de las fachadas norte y sur. mien- tras que el din tel recoge una de las representaciones mas origi- nales y elegantes de los bien- Figura 13. La vinculacion con Ia Puerta de La Coronerfa se hace evidente en )a figura de Marfa ubicada en el maine! - conocida como Virgen Blan- ca.

Asf. ala inicial persistencia de los modelos roman ieos vend1ian a sumarse las influenc ias deri vadas del con tacto con Oriente y con Bizancio. Tras Benedeto Antelami. Ptllpito del Baptisterio sarc6fagos de Ia anti gtiedad tru·dfa. mientras que e l lenguaje forma l recuerda inevitablementc a los Figura 14.. A esto habria que afiadi. separadas por haces de columnillas. yen las esquinas esta- tuillas con las virtudes cardinales y San Juan Bautista. Clasicismo y originalidad del gotico en ltalia El estudio de la escultura g6tica italiana revela una serie de influencias y pervivencias que determinaron en gran medida el proceso de absorci6n de las formas g6ticas provenientes de l'Ile de France. se a lza sobre seis columnas externas y una colum- na central.. En Ia zona s uperior. Nicola Pisano. TEMA 5.r un interes por Ia recuperac i6n de las rafces de Ia antigi. plename nte de l espfritu de recuperaci6n de la antigi. en las enjutas aparecen profetas y evangelistas. Prutieipaba. encontramos los panales con las escenas de Ia Anunciaci6n.. que se hace evidente e n e l rechazo a Ia config uraci6n de las portadas mediante estatuas columnas y arquivoltas yen la mayor autonornia de Ia escul- tura respecto a Ia arquitectura . Natividad. Su etapa de formaci6n tuvo lugar muy probablemente en el sur de lta- lia . que marco e n gran medida e l transito de l romanico a un humanismo g6tico . Presentaci6n en el Templo. de Pisa.iedad a traves del lenguaje g6tico impulsado por Federico n. El P~ilpito del Baptisterio de Pisa (fig . el primer gran artista eono- c ido fue Nicola Pisano. La decoraci6n de estos pul- pitos entronca con Ia tradici6n franc iscana de exhibi. 3.r paneles con imagenes . Sabre los capitc les . Todo ella determina que la escul- tura en ltalia prescnte una gran independe ncia respecto a los modelos france- ses. Epifanfa. Crucifi- xion y Juicio Final. 14) esta fechado en 1260 . LA ESCULTURA GOTICA 143 . areas de medio punto aco- gen otros trilobulados. De fonna hexagonal.iedad clasica que es en gran medida fruto de Ia vo luntad polftica de l Emperador Federico 11 . Tres de las eolumnas se apoyan sobre leones . entre euyos ten·itorios se contaban el Norte y e l Sur de la pe ninsula. completada con estancias en Toscana y con viajes al norte de Francia. por lo tanto . mie ntras que Ia central lo hace sobre una basa con fi guras humanas y animales .

Durante el primer cuarto del siglo XIV podemos destacar Ia obra de Tino Camai- no y de Lorenzo Maitani. AI primero . fecha en la que c ntra al servicio de Car- los de Anjou en Roma . Su estilo se caracteriza por un lenguaje expresionista e n el que se acude a menudo a l non fin. for- mado en la obra de Ia catedral de Pisa con Nicola Pisano. Andrea Pisano ocupa un lugar desta- Figura 15 . Este progresivo acercamiento a Ia expresi6n g6tica se hace evidenle en Ia obra de G iovanni Pi sano. E l exito obtenido le perm. se debe Ia Tumba de Enri- que 11 (13 15) y la Tumba del Obispo Antonio d'Orso en la Catedral de Floren- cia (1321). Arnolfo di Cambia. La mas celebre es Ia Tumba del Cardenal de Braye (fig. El segundo tuvo un papel preponderante e n el diseno y direcci6n de la fachada de Ia catedral de Orvieto ( 1310. fallecido en 1282. de quien fu e ayudanle. las cortinas. destinado a la Catedral de Siena. 15) . o cerrar. Nicola Pisano trabaj6 pocos anos despucs e n otTo pulpito . partic ipando direc- tamente en Ia realizaci6n de algunos de los relieves de Ia parte baja. Desde 1330 trabaj6 en la obra de Ia cate- 144 HlSTORlA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEOLA . de caracterfsticas muy similares a Ia anterior. En el con to con la colaboraci6n de su hijo Giovanni Pisa- no y de Amolfo di Cambia . dentro de un a especie de tabernaculo en el que.r.iti6 hace rse con el encargo de un nuevo pCtlpito para la catedral de Pisa en 1302. c uyos paneles rcalizados para el ptllpito de San Andres de Pistoia revelan un intcres por Ia representac i6n de movirnientos y sombras viole ntas. Tumba del Cardenal de Braye . nos permite sin embargo reconocer un mayor predominio de las for- mas g6ticas en los pliegues de los mantas yen la estructura de los rostros. cado en la escul tura de l Trecento italiano.I 330). lomas original son las f iguras que se disponen a abri.ito . La figura de l difunto est a dis- puesta sabre el sepul cro . sin duda. asf como de expresiones dramaticas que nos permiten reco- nocer Ia s upcrposici6n de Ia cultura ge1manica de Bamberg a los sarc6fagos romanos. sie ndo uno de los protagonistas de Ia definicion del tipo de sepulcro m ural que se generaliza a finales del siglo xrn. La actividad artfstica de Arnolfo di Cambia sc vincula tambien a l taller de Nicola Pisano . De su producci6n destacan las obras fu neralias realizadas a partir de 1277. Esta pieza.

Se valora especialmente el mar- mol y el alabastro . La escultura gotica de los siglos XIV y xv: Escultura exenta y espiritu cortes El periodo comprendiclo e ntre los siglos X IV y xv es. sustituyendo a Giotto. los esfuerzos baldfos de Santo Tomas por conciliar el cristiani smo y el aristote- Jismo a traves de Ia raz6n dieron paso a una vision franciscana del munclo e n la que se inv itaba al fie l a identificarse con Cristo a traves del amory la com- prension . En las cor tes europeas la exhibicion de Ia fuerza militar dejo paso a una nueva escenificacion del poder manifestada a traves del lujo y del buen gusto. Uno de los aspectos que mejor ilustra esta etapa es el gran desarrollo que adquiere el sep ulcro monumental . En las puertas del Bapttsteno. En definitiva . En el interior. como las elites principescas y nobi- liarias durante el siglo xv. uno de los mas brillantes de Ia escultura europea occidental. 4. Para Georges Duby. Un segundo aspccto caracteriza Ia produccion escultorica de estos siglos: Ia consoliclacion de los poderes terrenales y el papel dinamizador que asumen tanto la monarqufa. como en Jos Pafses Bajos yen el Impe- rio. aun cuando en oca- siones siguiera formando parte de un conjunto arquitectonico. TEMA 5. Las transformaciones de Ia escultura responden a cambios acontccidos tam- bie n en el ambito de Ia piedacl y del conocimiento. que conjuga petfectamente con la tradici6n italiana y con elementos extrafdos de Ia pintura contemponinea. Andrea demuestra su conocimiento de Ia escultura franccsa.dral florentina. LA ESCULTURA GOTICA 145 . de amplia tradici6n en las catcdrales francesas . plimero como escu ltor de las ptimeras puertas de bronce del Baptisterio. y descle 1340 como ~irec~or de obras del Campanile. Durante estos afios observa- mos como tendencias que se habfan anunciado durante los afios precedentes apararen ahora plenamente consolidadas. en un primer momento . Los atiistas comenzaron a deleitarse en Ia elegancia de las formas yen Ia calidad de los materiales . Consecuencia de esto serfa la predileccion por esce- nas que ahondaban en la humanidad de Cristo. asf como a buscar a Dios en todo Jo bue no y admira ble que se encuentra en la naturaleza. Cada uno de los batientes presenta catorcc escenas de Ia vida de Juan Bautista. Entre elias. ya fuese en la ternura de su infancia o en el suplicio de su muertc. pero tambien se uti liza Ia madera policromada. las figuras sc dcspliegan en un jucgo de bajos y altos relieves que des- velan un profunda conocimiento de las investigac iones espaciales de Giotto. inscritas cada una de ell as en un marco cuattilobulado . el escultor trataba de proporcionar obje tos acordes con una cultura caballeresca que gustaba del j"uego y de los placeres terrenales . sin cluda . sobre todo en zonas donde esta es de gran calidad. Ia mas evidente fue Ia inclepenclencia de Ia escultura respecto a Ia arquitectura .

finales del siglo X IV encontra- mos la existencias de varias te ndencias. cuya ubica- ci6n origi nal ha sido ampliamente discutida . revela un marcaclo gusto por el natura- lismo e incluso por Ia monumcntalidad. Otra. conservamos los retratos de Carlos v y Juana de B01·b6n de l Museo del Louvre. en ocasiones se habla de estifo internacional. Con el se implanta una verdadera polftica artfstica diti - gida a legitimar el poder de la monarqufa. a scr recuperada por particulares que formaban parte de la familia real. Juan el Bueno. Las imagenes . Por fortuna . El aprecio por el materialllevaba a estos escultores a no policromarlas mas que con algunos ele- mentos decorativos realizados en oro. se manificsta en la aparici6n de pequefios encargos fruto de Ia piedad individual. de Ia corte o de la nobleza. Estilfsticamente . como se ha sefia lado . Ia mayor parte de los conjun- tos escult6ricos llevados a cabo por iniciativa real se han perdido. Par lo ta nto. Francia D urante Ia primera mitacl de l siglo XIV Ia cscultura fran ccsa pasa de estar al servicio del c lero . Lamentablcmente. La llegada a l trono de Carlos v supuso un gran impulso para Ia escultura francesa. rapidamente as imi - lada en tetTitorios como Borgofia. 146 HISTORJA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . BetTy y Anjou. Es el mome nto de gestaci6n de una escultura cortesana que . nos permiten acercarnos a Ia progresiva implanta- ci6n de una fig uraci6n fiel a Ia real idad. Un aspecto que afect6 tanto a la escultura como a Ia Figura 16. pcro en Ia escultura no podemos identificar una evoluci6n y cohcrencia similar a Ia que se produce con la miniatura y pintura. Parfs se convierte en el centro creador que define la orie ntaci6n de Ia escultura durante mas de media siglo . 16) o Vfrge- ncs con Nifio como Nuestra Sei'iora Ia Blanca conservada e n Ia iglesia de H uarte (Pamplona) son solo alg unos ejemplos e ntre cientos de ima- gcnes que ilustran este cam bia de tendencia. tal y como de muestra cl retrato de su del Museo de Cleveland. tal y como ocurrfa durante Ia construcci6n de las grandes catedrales . Fig uras como el Angel de Ia Anuncia- c i6n del M useo de Cleveland (fig. Una de ellas es continuadora de Ia forma elegante e idealizada cuyo origcn cstaba ya en c l siglo xm. Angel de la Anunciaci6n pintura . predecesor. que antecede en gran medida a Ia pintura flarnenca y que es propia de artistas lle- gaclos de l Norte -Fiancles y Ale mania-. Como consecuencia.

F ig ura 18. fi e les ala rea li- dad . TEMA 5. asf como la atribuc i6n de algunas figuras de peq uefio forma to-Virgen con el Nii'io de La Fundaci6n Gulbenkian (1 364)-. de Evreaux. Sin embargo. Estaban dispuestas sobre una losa de marmol negro. Abadfa de Maubuisson . en el tratamiento de las manos y en ]a matizada cadencia de los tejidos. Del segundo destaca la Catalina de Alejandrfa realizada en alabas- tro para Notre-Dame de Courtrai (fig. Catalina deAie- jandrfa. Ia fama de estos artistas proviene tambien en gran medida de su maestrfa en el arte funerario. Juan de Lieja esculpi6 . Del primero se conoce su patti- cipaci6n en Ia Gran Escalera del Louvre . Figura 17. Las fi guras son de pequefio tamafio y portan el cetro y Ia balsa que conte nfan las entrafias. Juan de L ieja y Andre Beauneveu. las estatuas yacentes de las entrai'ias de Carlos IV y Juana de Evreux para la aba- dfa de Maubuisson (fig. Juan de Lieja . 17). una f61mula que se hizo popular para los sepulcros mas ricos desde que apareci6 por primera vez en Ia Tumba de Isabel de Aragon en Saint- Denis (1275). Estatuas yacentes de Carlos IVy Juana Notre-Dame de Courtrai. LA ESCULTURA GOTICA 147 . en torno a 1370. Durante estos afios trabajan en Francia al servic io del rey dos grandes escultores. E l estilo de Lieja se manifiesta en los rostros. 18). Andre Beauneveu.

buen ejemplo senin las estatuas yacentes policromadas de los Plantagenet (1200-1256) en Fontervrau It. El rey aparece vestido como en Ia ceremonia de coronaci6n . una cruz monu- mental destinada al centro del cementerio en el claustra grande.que durante el siglo XIV no hace sino enriquecerse basta integrarse en monumentos de mayo- res dimensiones. 1380). 148 HISTOIUA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA .1412) y e) Sepulcro de Felipe el Atrevido conservado en el Museo de Dij6n. que se ornamenta con fi guras de profetas y angeles llorosos . En Ia actuali - dad solo se conserva el z6calo . Ia figura mas relevante de este momenta es Claus Sluter. fecha de su fallecirniento . La figura destaca por su monumentalidad y por su gran sentido del detalle . en el que a Ia figura del yacente se incorporan plafiideros e n los laterales. Ia amplitud del drapeado y por el marcado realismo que caracteriza el estilo de Sluter (fig. Como ejemplos mas desta- cados de esta tipologfa podemos mencionar Ia Tumba del Obispo Ramon Esca- Les. La estatua fue encargada por el monarca cuando tenfa veinti siete afios. levantado en el centro de Ia cuba de un pozo. En los primeros afios del siglo xv aparece un nuevo tipo de sepulcro que perdura basta finales de Ia Edad Media. Con este fin hizo llegar a Dij6n a Jean de Marville - escultor que habfa trabajado a las 6rdenes de Juan de Lieja y que concibi6 el programa escult6rico de Ia fachada de la Carf£~ja de Champmol-. Desde enton- ces basta 1406. acom- paiiados por San. artista que traba- j6 como ayudante de Jean de Marville hasta su muerte en 1389. destacan por el volumen de los cuerpos.Muy famoso es tambien el busto de Ja estatua yacente de Marfa de Francia procedente de su sepulcro en Saint-Denis (c. Este estilo monu- mental y pesado significaba una ruptura con Ia elegancia tradicional de Paris. Este ultimo fue encargado a Jean Marvi lle en 1384. concebidas con total independencia al marco arquitect6nico. Los sepulcros monumentales adquieren a finales de Ia Edad Media una dimension sociol6gica desconocida hasta entonces. En 1404 Claus S luter y C laus Werwe finalizaron Ia obra. Juan. En la portada. realizada por Antoni Canet para Ia catedral de Barcelona (1409. realizado entre 1364 y J366 por Andre Beauneveu. Bautista y Santa Catalina . por Io que el escu ltor lo presenta como un soberano joven que acaba de suce- der a su padre. preludiando en ello el arte de los pintores flamencos. Ia Virgen con el Niiio ocupa el parteluz. 19). Las fi guras. asumi6 la direcci6n del taller y se hizo cargo de las obras emprendidas en Ia Cartuja de Champmol. En Borgofia. En Saint-Denis se encuentra igualmente Ia estatua yacente del Sepulcro de Carlos 11. 20). Felipe el Atrevido se propuso crear un centro artfstico capaz de rivalizar con Paris . rnientras que en los den-ames aparecen las figuras aJTodilladas de los duques de Borgofia. Tipol6gicamente recogen y desarroll an un modelo anterior . portando un cetro y una corona de metal. en la que destacan las novedosas figuras de unos pl aiiide- ros que parecen circular en el espacio de una galerfa g6tica. Sin embar- go. En Ia misma Cartuja realiz6 el Pozo de Moises (fig.

Claus Jean de Marville y Claus Sluter. Sluter. lnglaterra En Inglaterra se observa una acusada falta de corresponde nc ia entre la arquitectura y la escul- tura g6tica. LAESCULTURAGOTICA 149 . TEMAS. F igura 21. 2 1). En Ia catedral de Canterbury se conserva la mas famosa de elias. Ia de l conocido como Pr{n. No obstante. Cartuja de Champmol. Ia escultura funeraria inglesa se distingue en el siglo XIV por el uso de una tecnica de fabricaci6n con anaigo antetior: el cobre dorado. El autor del Negro.1380) (fig . Sin embargo. Pozo de Moises. Figura 20. tanto en piedra como en madera policromada. Sepulcro del Principe cipe Negro (1377. Sepulcros como el del Caballero Juan t Sin Tierra en la catedral de Worcester (1225) o el del Robert Curthose en Ia catedral de Cloucester (finales del siglo Xlll) demuestran la calidad de Ia escultura inglesa. de marcado caracter iconoclasta. propici ada en gran medida por las destrucciones llevadas a cabo tras la reforma anglicana de Enrique vrn . Portada de La Cartuja de Champmol. destaca un a impor- tante producci6n de escultura funenuia ya duran- te el siglo XIII. Catedral de Canterbury. Figura 19.

E n estas figuras. e ncargada a Peter Parler desp ues de 137 1. gen de Krumlov (1400) (fig. Este material permite una gran riqueza de detalles que se hacen visibles tanto en el rostra del rey Eduar- do 111 como en Ia armaclura de l Prfncipe Negro . en el que las figuras estan animadas por un poderoso din amismo . cuya mejor ex presion son las " Bellas Madonnas". e l monumento funerario del Rey Ricardo 11 (c. En Ia catedral de Westminster se conserva otro sepulcro monumental de cobre. del Rey Eduardo 111 e n 1a catedral de Westminster ( 1386). El inmcnso programa escult6rico -en que destaca la estatua de San Wensceslao e ntre dos angeles pin- tados o los bustos de lafamJlia polftica del rey en el triforio. Un valioso ejemplo es la Vir- Figura 22 . Una empresa de primer orden en Ia nueva polf- tica artfstica fue la construcci6n de Ia catedral de San Vito . la ciudad bohemia de Praga se convirti6 e n capital artfstica del lmperio. seria el mismo que en esa epoca habfa reali zado el sepulcro. e l realismo deja paso a form as de exquisita e legancia y d iffcil eq ui librio. Siguiendo el eje mplo de Carlos v e n Parfs. Imperio y Centroeuropa Tras la coronaci6n de Carlos IV.permite observar un estilo elegante y cor- tesano . c laramente vincul ado a Ia esc ultura francesa.y se prolonga hasta entrado el siglo x v. convcrtido e n un "Arte Bello". tam bie n en cobre. yen e l que los rasgos f:fsicos responden cruelmente con Ia realidad. 22). se deja sentir tambien en ciuda- des como Co lonia . cuyos ropajes y actitudes revelan el inf lujo de Ia pintura internacional. el nuevo emperador dec idi6 hacer de s u capital un nuevo centro artistico de primer orden . E n este contexto se produjo Ia llegada de una familia que revoluc ion6la tanto la arquitectura como Ia p lasti- ca: los Parle r. La fundic i6n fue reali zada por N icolas Brother y Goddefroy Prest sobre un dibujo de Hemy Yeveley y Stephhe n Lote.tal y como de muestra en su catedral Ia portada de San Pedro de la tone meri- dional de Ia fachada. Virgen de Krumlov. sepulcro. 1397). a unque tam- bien se desarrolla en este periodo Ia iconograffa de " La P iedad". 150 HISTORlA DELARTE DE LA BAJA EDAD MED IA . identificado por algunos investigadores como Jean Orchard . Este estilo co1tesano .

en el que se combinaba pintura y escultura. En la zona del Tirol y de Austria dcstaca M ichel Pacher. dando Iugar a un arte de gran originalidad. En Ia cateclral de Barcelo na el sepu lcro ya mencionado de l Obispo Escales. al igua l que ocurre en Espana. como el de la Santfsima Sangre de Cristo e n la iglesia de Santiago de Rothe nburg. dcstaca por Ia elegancia. El sepul- cro de Obispo Fernandez de Luna. y por la aparicion de los grandes imagineros. autor del Relieve de Ia Trinidad de Fral1(. E l numero de encargos atrajo a escultores de l Norte cuya tecnica y estilo acaban fusiom\ndose con las tradiciones de cada region . Sra . una obra 1nixta con un amplio repertmio pictorico. un estilo que abandona las formas amables para ahondar en e l realismo . N uevamente. En M un ich destaca Ia figura de Erasmus Grasser.y de Ti lman Riemens- chneider. De Cracovia (1477-1489). Este periodo sc caracteriza por el auge del retablo . muchas de las mejores obras se encuentran en Ia esc ultura funeraria. de las fi guras y por el magnffico tall ado del alabas- tro. En Franconia clestacan las figuras de Veit Stoss .for (c. micntras que e n la segunda mitad de l sig lo xv se observa un desplazarniento hacia Castill a. iniciaclo en 1420. considera- do por muchos e l punto de inflexion e ntre e l idealis mo del "estilo bello" y el realismo tardog6tico. responsable de las estatuillas dan zantes de Ia sal a de fiestas del ayuntamiento. Otros cscultorcs notables serfan Adam Krafft. 1430). de cierto aire internaciona l. la escu ltura e n Espana cono- ce e n esta etapa un dcsanol lo sin precedentes . E n Catalufia Ia llegada de artistas extranjeros se vio pronto compensada por Ia conso lidacion de una escue la con personalidad propia. quien se especiali zo en grandes rctablos. Este cambio de g usto viene acompafia- do por un dcbilitarniento de la esculnu·a monume ntal y por Ia sustitucion de Ia piedra por Ia madera policromada. de A ntoni Canet. donde adquiere especial relevancia e l foco de Catalufia . dan m uestra de la perfecci6n tecnica alcanzada. Peter Vischer o Bert Notke. obra de G uillem Morey. TEMA 5. Descle mediados del siglo xrv hasta mediados del siguic ntc . Espana De Ia mi sma forma que oc urre en el lmperio . autor del Retablo de Coronaci6n de La Virgen en Ia ig lesia de Griez (1471 - 1475) y del Retablo de San Wolfgang ( -148 1). Durante Ia segunda mitad del siglo xv y hasta bien entrado e l siglo XVT se desanolla . S u obra mas importantes en el Retablo de La Catedral de Vic . los ta lleres de mayor importancia sc situan en los reinos de Navarra y de Aragon .autor del Gran Retablo de Ntm. Entre los grandes escultores de este momcnto dc bcmos mencionar a Hans Multscher. LA ESCULTURA GOTICA 151 . y los sepul- cros de mm6n Berenguer 11 y su esposa . realizado por Perc Moragues. Lo mismo poclrfamos decir de Pere O ller. qu ien eligc este mism o m atetial para s us sep ulcro s y re tablos. tanto por la c antidad de obras que se ejecutan como por la calidad de las mi sm as.

muchas de las mejores obras de otros grandes escultores estan realizadas en madera. autor del Sepulcro de Alonso de Belasco ( 1467) . y Rodri- go Aleman. del Retablo Mayor de Ia cruiuj a (fig. gran personalidad del g6tico espafiol junto a Pere Johan . Pere Johan. En Burgos. El conjunto. Sebastian de Almonacid. autor de Ia Sillerfa del coro Figura 23. Junto al pintor Diego de Ia Cmz se hizo cargo. que trabaj6 en Ia Sillerfa de la Catedral de Barcelona entre 1394 y 1399. Esta linea se acentua en el Retablo de Ia Seo de Zaragoza. Su trabajo se desarro- lla en su mayor parte en Ia Cartuja de M iraflores. 152 HJSTORlA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . E n Castilla . Las figuras . Gil de Si loe hace gala de una profunda inventiva al sustituir la tradicional composici6n en pisos por un nuevo sistema geometrico e n el que prevalece el circulo . e n Ia que de Ia caredrat de Tarragon a. En 141 8 se dio a conocer con el San Jorge realizado para el palacio de Ia Genera- litat de Barcelona y en 1429 ya se eneuentra trabajando en el Retablo de Santa Tecla de 1a catedral de Tarrago- na (fig. realizadas en alabastro. cornienza a trabajar a finales del siglo xv Gil de Siloe. Sin embargo. E n Ia primera ciudad. que realiz6 los Sepul- cros de Alvaro de Luna y su Esposa para la capilla de Ia catedral. tras Ia primacfa de Ia dinastfa de los Colonia . se complet6 en 1489 con el sepul- cro del infante Alfonso. El punto algido de la escultura catalana se produce con Perc Johan. Entre 1486 y 1489 realiza para la capilla mayor el Sepulcro de Juan 11 e Isabel de Portugal. 24). Retablo de Santa Tecla de Ia catedral de Toledo. Es el caso de Pere Sanglada. donde demuestra su eonocimiento del arte frances y flamenco . plasm6 la guerra de Granada. igual que ocunfa en Centroeuropa . donde los yacentes se situan sobre un basamento en forma de estrella de gran originalidad. el cambio se introduce con el equipo de escultores que acompafian a Hane- quin de Bruselas. encargado por Isabella Cat6lica. Entre ellos destacan Enrique Egas. se disponen en una abigarra- da eomposiei6n que remiten al gusto internaeiona l mas expresionista. a partir de 1846 . En su disefio . 23). Ia actividad artfstica durante la segunda mitad del siglo xv se desanolla con especial riqueza en Toledo y Burgos.

Aka! . El arte g6tico. Retablo Mayor de la Carn!ja de Miraflores. Madrid. B uena introduc- ci6 n al a1ie g6tico durante los siglos XII y XIII .. Historia 16 . Madlid . Barcelona . LA ESCULTURA GOTICA 153 . Excelentes reproducciones y deta- llado amUisis de las f uentes e iconograffa . El Arte g6tico (1). TEMA 5. La escultura: el testimonio de la Edad Media desde e/ siglo v a/ XV. Madrid. 1iguroso y documentado. Notable libra de sfntesis sabre el arte g6tico. A. Una excelente sfn- tesis del arte g6tico y el universo flame nco en que se resaltan los aspec- tos esenciales. ESPANOL . G. YARZA. Contiene muy buenas i1us- traciones a gran tam a no. ERLANDE . Figura 24. Gil de Siloi. J. 1989. Canoggio . El Arte g6tico (y 11). F. 1992. BIBLIOGRAFlA -~ DUBY. 1989. 1989. H ist01ia 16 .. Libra fundamental para conocer Ia escul- tura del mundo romanico y g6tico.

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un procedi- miento en regresi6n es la pintura mura l. las tecnicas y las tipologfas pic t6ricas son . La mini atura g6tica y los Iibras de devoci6n durante el siglo XTII . La pintura: e l g6tico lineal o fra nco-g6tico. si bien algunas alcan- zan un gran desarrollo . El caso de Francia: e l Salterio de San Luis . La miniatura es un arte flo- reciente e n Francia y Alcmania que extiende sus manifestaciones a distintos generos. Las artes del color: el retroceso de Ia pintura mural frente al auge de Ia vidriera y Ia escultura En los siglos del g6tico. ESQUEMA DE CONTENIDOS -~ I . BIBL!OGRAFfA 1. 3.2. Las artes del color: e l retroceso de Ia pintura mural [rente al auge de Ia vidriera y Ia escultura. Chartres y Ia Sainte Chapelle. e l Salterio de Blanca de Casti lla y e l Maestro Honore. 4.2. q ue en el romanico estuvo condicio- nada por la necesidad de ocupar grandes lienzos de pared . 3. 2. ELGOTJCO Y LAS ARTES DEL COLOR DURANTE LOS S!GLOS XIII YXIV 155 . desde ellitCtrgico a las cr6nicas hi st6ricas. 5 . ~. otras pierde n re levancia. Tema6 . La vidriera: simbolismo. La vidriera en Espana: Ia Catedral de Leon. Hacia el G6tico Inter- naciona l. 3. La primera pintura g6tica. 5. 5. en lineas generales.1 . tecnica e iconograffa. Sin embargo. La miniatura e n Inglaterra y Espana. las b6vedas y las TEMA 6. El desaJTo llo de Ia pintura durante e l siglo XTV. EL GOTICO Y LAS ARTES DEL COLOR DURANTE LOS SIGLOS XIII Y XIV Genoveva Tuse/1 Garcia y Joaquin Martinez Pino . 6. 1. las mismas que en e l arte romanico y.

adiendo un caracter decorativo a las superficies. si bien se utiliza ya en el roma- nico . 2. En 156 HISTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . fundame ntalmentc Bibl ias . que constituyen una de sus principales caracteristicas. Qucda con ell o demostrado que el edificio pucde denum- barse si el arquitccto calcu la mal Ia relaci6n e ntre Ia altura y los soportes que Ia sostienen. Hasta 1225-1230 los arqui- tectos concentran su atenci6n en Ia estructura y la tecnica constructiva. encontramos una setie de estilos regionales mas o menos entroncados con el arte bizantino que aun no pueden considerarse plenamen- te g6ticos. en el que los ropajes parecen pegarse al cuerpo dejan- do entrever sus forrnas y aii. Es entonces cuando comienza a desarro- llarse la arquitectura rayonnante. El Sacro Impetio Germanico posee ya en el siglo XTI una larga tradici6n pict6tica. tiene Iugar cuando Pmis se eJige como centro de un nuevo estilo que afecta a toda Europa. denomi nada asf por el disefio de sus grandes rosetones . Las grandcs superficies de las ventanas se con- vierten en el soporte ideal para una tecnica que . faci- litando asf Ia apertura de grandes ventanales en varias alturas del edificio. La primera pintura gotica La pintura se encuentra igualmente en un periodo de transici6n cuyo punto final.cupulas. pimkulos o b6vedas ner vadas. Es entonces cuando aparecen experime ntaciones como el denominado esti- lo de pliegues lntmedos. alcanzando una notable calidad en Ia ilurninaci6n de manusctitos muy cuidados y suntuo- sos. En el sig lo xn se rea lizan ya letras capitulares ricamente decoradas con elementos vegetales enlazados y en ocasiones grandes flores de tipo bizanti- no. solo alcanza su pleno desarrollo en cl g6tico. el arquitecto comprende que el muro ya noes necesario para sostener Ia b6veda y puedc petforarlo con ventanales. Sin embargo. si bien se acenrua la policromfa en distintos elementos constructivos como las claves de las b6vedas. En el g6tico el muro deja de ser un elemento importante en Ia cons- tmcci6n y. surgiendo una tendencia a aumentar en altura los edificios que conduce a un momento de crisis con el denumbe de las b6vedas del coro de Ia catedral de Beauvais en 1284. Solo a finales del siglo xu. propician una espectacular reduc- ci6n del tamafio y grosor de los gt·andes muros de los edificios religiosos. los espacios a decorar pasan a ser minimos. se suavizan estos influjos bi zantinos con- formando ya las bases de un nuevo estilo o g6tico temprano. com- partimentados mediante maineles y complejas tracerfas. por lo tanto .os 1 I 40 y I 200 . entre los aii. De esta mane- ra. Una vez sc domi na Ia tecnica del contrafuerte con arbotante. los avances tecnicos e n Ia arquitectura como el desarrollo del sistema de contrafuertes. o en casos como en el Sacro Imperio Ger- manico hasta bien entrado el Xlll. comentarios biblicos y salterios o libros de rezos. Frente al retroceso de Ia pintura mural . Ia arquitectura g6tica va a potenciar Ia pintura vitral. como en el caso de Ia arquitectura.

que progres. TEMA 6. Conforme se pro- duzca un avance en los aspectos tecn. Esta transformaci6n en el pensam.iqueza contribuyen a dar una luminosidad coloreada y simb6lica al temp lo. si bien aun con muchos errores y deformaciones en el espac.iento gotico llega de Ia mano de Ia religiosidad franciscana. algo que sucedeni funda- mentalmente a partir del Trecen.ir adquiliendo d.in. se va a pasar de una despreoc upaci6n in. vela naturaleza como un re11ejo de Ia divin. a una preocupaci6n espacial y la busqueda de Ia perspec- tiva.iere a Ia pintura Lm caracter expresivo y simb6lico sin precedentes . Ademas de Ia ex presion y el sentido narrati vo de sus obras.ivamente se llenan de matices y tonal. Ia rninia- tura o Ia pintura mural o sobre tabla e incluso el tapi z.Francia Ia pintura mural se destina a Ia decoracion de edificios civiles.idad que se convierte en nexo de union entre Dios y el hombre. dentro del campo de la pintura o las artes del color goticas podremos englobar la vidriera . que e n contraposic. que representan el espa- cio sagrado e indeterminado iluminado por una luz irreal. dotandolas de riqueza ornamental . sino que adquiere cada vez mas soltura y movilidad. Le Puy. el color y el espacio. cuyo bri Ll o y r. Ia luz va a . Esto se consigue al mismo tiempo que Ia conquista de Ia luz. la pintura g6ti- ca se interesa por cuatro aspectos compositivos: e l dibujo . De esta manera . La nota comun a todas estas artes senl el naturalismo gotico.to italiano .icial por Ia representacion del espacio en las primeras fases de Ia pintura g6tica. Ia representacion de Ia luz en Ia pin- tura g6tica ser realiza a traves de los fondos dorados. es importante sefialar como la pintura gotica nos va a ofrecer un compendia muy variado de tecnicas y estilos dife- rentes que refuerzan la idea de que nos encontramos ante un panorama muy variado pero enon11emente atractivo. ELG6TICO Y LAS ARTES DEL COLOR DURANTE LOS SIGLOS XI II Y XIV 157 J . Respecto al dibujo .idad. ya que los muros de las iglesias goticas francesas no son propicios para Ia pintura mural.icos. AI margen de Ia evolucion estilistica. pues conf.iza el arte.idades con los que el artista crea un modelado y una sensacion de volumen. Toulouse o Auzon . El concepto de la luz va a estar ligado a Ia divin. la luz. por eso va a ser tan importante no solo para la pintura. como veremos mas adelante. El color es . generando p untos de vista fuera de Ia obra y consiguiendo un caracter escenografico que supone un importante a vance hacia la perspectiva clasica del Renacimiento. especial mente en la vidriera o Ia rn.igualmente importante . puesto que ya no se lim ita simplemen- te a ser el contorno de las fig uras como ocurriera en el romanico. Durante el siglo xm . El artista va dorn. Es por eso por lo que Ia pintura mural experimenta una lenta evolucion en [a que lo romanico queda patente hasta los uJtimos afios del siglo X III en conjuntos como los de Lavardin . Por ultimo .i atura. que valora el sentimiento y huma- n.io . sino tambicn para el mte de Ia vidriera. Ia linea se convierte en uno de los componentes principales de Ia pintura. E n un pJimer mome nta se utilizan colores puros y pianos.inando de forma progresiva estos aspectos hasta He- gar a las fases mas avanzadas de Ia pintura gotica en las que se consigue un dominio de todas eli as.i6n al romanico .iferentes tonalidades y se crean efectos de luces y sombras.

ex. e l viclriero con- siguc sin embargo una gran riqueza cromatica armonizando los colores tenien - do e n c ue nta que. nos ofrcce uno de los tratados tecni cos mas importantes para c l Arte de Ia Edad Media. pasando porIa e laboraci6n de un boce- to de igua les dimensiones. aplicada sobre e l vidrio. La v idrie- ra se erige como un e le mento simb6lico que ofrece gran belleza desde e l punto de vista estetico y un a riqueza iconografiea comparable al resto de las artes figurativas g6tieas. a t incidir Ia luz sabre e l vidtio . El muro que cie- rra Ia construcci6n g6tica en Ia zona de los pies o en ambos Iados del transepto deja de ser un ele mento estructu ral y por lo tanto es factib le vaciarlo . pues e n algunos casos como e l frances se sigue manteniendo Ia tradici6n romanica. segun el grosor de este. La arquitectura reduce su s muros . pues los vidri os tiende n a ser mas finos y de mayor tamafio. El proceso de e laboraci6n de Ia vidriera es largo y complicado . da Iugar a efectos de claroscuro ccrcanos a los de la pintura. ttknica e iconografia Coincidiendo con la aparici6n de la nueva arquitectura g6tica comienza a desarroll arse el arte de Ia vidriera . que clan c lasticidacl al conjunto. evocando Ia divinidad. El maestro vidriero combina los vidrios de co lores uniendolos por los empl omados. La fu entc fu ndamental para e l e onoeimiento de la tecn ica vidric ra sc encuentra en los cscritos del monjc Te6filo que a principios del siglo xu. Mas adelante. e l corte del vidrio y s u cocci6n. se haee mas diafan a y el canicter tran sluciclo y coloreado de las viclrieras con vierte e l interior de Ia catedral en un espacio trascende nle que evoca la divinidad . aunque no su desaparici6n. Los vidrios de la primera mitad del siglo Xlll se siguen fabricando mediante el soplado a boca en forma de cibas o manchones. conforme se produzca un avancc tecnico en e l campo de Ia vidriera. aztlles . Ia vidrie ra transforma el espacio interior de Ia catedral.3. Se produce de esta manera un retroceso de Ia pin- tura mural. Con su caracter translucido y coloreado . en su De diversis artibus (Diversarum artium schedu/a) . A partir de Ia segunda mitad del siglo au menta Ia paleta de tonalidades . Todo e llo implica que el vidriero debe conocer y dorn. verdes y pCtr- puras.isten otros tratados que se convierten en refe- renc ia esencial para el estudio de Ia tecni ca vidriera como ll Libro deli'Arte 158 HlSTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . el emplomado y finalmente su disposic i6n en los muros de l edificio. una de las aportaciones mas importantes del g6tico lineal. que se tornan mas luminosas .inar estas tecnicas de manera mu y precisa. multi- plicando sus dimensiones y alojando en el vidrieras con programas de pro- fu nda conten ido si mb61ico. e l artista sc sirve de otros rec ursos como Ia grisalla q ue. Parti endo de una paleta reduc ida . por lo que no son muchos los pintores que realizan este tipo de obras. generando intensas tonalidades de rojos. Ademas de los esctitos del monje Te6filo . La evoluci6 n de l tipo de vidrio utilizaclo corre paralela a los avances y gustos de cacla momenta. crea cfectos luminicos. par- tiendo porIa realizaci6n de un carton. ofrecien- do una luz ir:real en un espacio trascende nte . La vidriera: simbolismo.

Proceden de un taller que j unto al de Chartres se convierte n en los mas importantes centros de produc- ci6n vid1iacla de l sig lo XIII. 2). compuestos por cuatro c uerpos rematados por trcs 6culos.de Cennino D'Andrea Cennini ( 1390. de manera que toda Ia parte s uperior del muro se dis uelve e n una sola pared de cristal. Sai nt-Denis posee tambie n e l primero de los grandes roseto- nes del nuevo estilo rayonnant.1437). Vidriera de Ia Ascension. Figura 1. Los primeros conjun- tos de vidrieras g6ticas se encuentran en las catedrales francesas deLe Mans (fig. pero son muy destacablcs por su riqueza iconografica y su crom atismo. El drbol de lese. En la cabecera de la iglesia de Ia aba- dfa de Saint-Denis se realiza un conjunto de vid1i eras que se conservan en mal estado. viclricra Catedral de L e Mans (Francia). que se asemeja a l de la miniatura o el csmalte (fig. El arquitecto de Saint-Dc ni s acristala el triiorio y lo une a los vcntanales s uperiores. que datan del siglo xn. Figu ra 2. del roset6n n01te de Ia IRiesia siglo XIL de Saint-Denis (Francia). TEMA 6. 1) y Poitiers. Aunque Ia vidriera es una de las grandes aportaciones del g6tico. Sen\ principalmente en el norte de Francia yen los lugares donde se siga su modelo constructi ve donde se llegue al maxi - mo esplendor vidriero fundiendose con la arquitectura. no esta presente en tocla Europa por igual. el Arte delle vet rate de Antonio da Pisa (finales del siglo XIV) o el an6nimo Manuscrito de Bolonia (finales del siglo xv). EL GOT!COY LAS ARTES DEL COLOR DURANTE LOS SIGLOS XU! YXIV 159 .

3). Se mantiene el rico cromatismo propio del siglo XII acentuando el co ntraste entre aw les y rojos. mientras el cspacio superior se reserva a las figuras de mayor tamafio . David. aparecen los prof etas junto a la Virgen . de Chartres (Francia . ya detltro del rose ton . real izandose en total unos 2600 metros c uadrados de vitrales. Catedral de Chartres (Francia). fechado hacia 1230 . En la parte superior. se represen- ta a Santa Ana de pie con Ia Virgen en sus brazos acompafiada a izgu ierda y derecha por Melg ui sedec . 160 HISTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . se dedica al conj unto iconografico de Ia Glorifica- ci6n de La Virgen (fi g. E l cmcero norte . Figura 4 .1. Se traza todo un programa iconogn'ifico derivado de la escul- tura monumental en el que las esccnas se situan en las zonas bajas. Se abren grandes rosetones en los hastiales de l crucero y Ia fachada occidental para aligerar el muro. se lleva a cabo un importante conjunto de vidtieras goticas con moti vo de Ia reconstruccion de la catedral de Chartres tras un incendio . Salomon y Aaron . com- pletando un programa destinado a Ia exaltacion de la figura de la Madre de Figura 3. e n e l centro. que se compleme nta con el del crucero sur dedica- do a Ia Glorificaci6n de Cristo . hacia 1220). encuadrando cada una de las figuras mediante arquitecturas . Dav id (fig. 4 ). ojiva del brazo crucero norte de Ia Catedral septentrional del lranscpto . Chartres y la Sainte Chapelle En la primera mitad de l xm . 3. La Glorificaci6n de la Vilgen. En Ia pa1te inferior.

ELGOTICO YLAS ARTES DEL COLOR DURANTE LOS SIGLOS XIII Y XIV 161 . Las vidrieras de Chartres revelan ya algunas carac- terfsticas del gotico lineal. Figura 6. 1246-48). El paso hacia delante en la evo- lucion de Ia vidriera se da en Parfs. No en vano . capilla alta . Las 15 vidrieras realizadas en Ia Sainte-Chapelle entre 1242 y 1248 nos ofrecen un efecto de homogenei- dad. interior ye a instancia de San Luis . donde se deja sentir Ia influen- cia del taller de Chartres. 6). La capi- Jla palatina de la Sainte-Chapelle consta de dos pi sos o niveles. per- diendo el hieratismo de Chartres en favor de un a concepcion mas libre y nmTativa (fig . a pesar de que se han reconocido hasta tres talle- res en su ejecucion . Figura 5. la esponja y trozos de la Santa Lanza. TEMA 6. llegaclos a Parfs como botin de guerra de los cru- zados e n Constantinop la. aunque sin perder a(m del todo el hi eratis- mo romanico. para albergar diversas reli- quias de la Pasion como la Corona de Espinas. los doce aposto les dispuestos en los frentes de las columnas (fig. Francia. el inferior a modo de cripta y el supe- rior como iglesia de Ia corte. se convierte en un increfble relicario de vidrio de gran simplicidad estructural con un programa icono- gnl. Sainte-Chapelle . rey de (Patis. parte de Ia Vera Cruz. coincidienclo con el gotico radian- te. 5). Roset6n de la Sainte-Chapelle (Parfs) .Dios que adquiere gran importan- cia en el gotico.fico dedicado ala exaltacion de la Pasion de Cri sto que se comple- ta con las esculturas de su interior. e l edificio se constru.

E n la catedra l de Toledo se realizaron mas tarde yen la de Burgos son pocos los restos conservados de l sig lo Xlll como para conocer el alcance de lo que se hizo. zacion cromatica. que Figuras 7 a y b.ien- to de l am arillo de plata . La influencia de los talle- res de Ia Sainte-Chape lle no solo se manifiesta en Paxis. el paso mas impor- tante se da a comienzos del siglo XIV con e l clescubrim. en Ia segunda mitad del siglo xrn. Ia mayorfa de ellos anon. 162 HISTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . y su escuela continua ejerciendo un influjo importante en Rauen . donde la mayor parte de los conjuntos vftreos realiza- dos durante los siglos xw al xv son obra de artistas extranjeros. si bie n conocemos el nombre de muchos de ellos. La vidriera en Espaiia: la Catedral de Leon En este ni. proceden de Ia ig le- sia del Monasterio cisterciense de las Huelgas (Burgos). e l tipo de vidriera de Ia Sainte-Chapelle en el que prima el cromatismo frente a Ia figurac ion da paso a una mas transparente y legible. Historia de . sino en distintas zonas france- sas . 7 a y b) o Lyon . como lo hace tambien en Bourges (figs. Conf01me avanza cl siglo XIII . 3. con- forme se extiende Ia nueva arquitectura gotica radiante en Ia que e l muro se conc ibe como un paramento translucido . realizadas entre los anos 1200 y 1220 . Sin embargo . Catedra/ de Bourges (Francia). Ia Catedral de Leon es Ia unica de las grandes catedrales goticas espaiiolas del siglo xm que posee un completo programa de vidrieras. ptincipalmente en Sois- sons o e n Normandfa .2.lesLis (izquicrda) e Historia proporc iona una mayor mati- de Jose (clerecha). Las vidrie- ras mas antiguas . en Cha1tres apa- rece ya la armonfa rftmica y lineal del gotico plena .imos.pido reconido por el arte de la vidriera. Beauvais o Amiens. no podemos obviar su produccion en Espana. Pero sin duda . Mas adelante. como sucede en Tours.

La denominada Vidriera Figura 8. En las capi- Jlas se representan escenas de la vida de Cristo y de Ia Virgen. EL GOTICO Y LAS ARTES DEL COLOR DURANTE LOS SIGLOS XIII Y XIV 163 . cletallc de las de Ia nave central de Ia Caledral de Le6n. TEMA 6. siendo sustituidas muchas de elias por otras de los siglos xv y XVI. 9). Las vidrieras mas antiguas de Ia Catedral de Leon. Iado norte Figura 9. si bien se conserva solo una parte. de Ia Ca!edral de Leon . 8) entre los que podemos reconocer a l monarca Alfonso x el Sabia (fig. en registros super- puestos . San los y profeta. e n Ia nave centra l y e l crucero se rcpresentan. triforio y cuerpo de ventanas. de Ia Magdalena y otros santos como San Froilan o San Ildefonso. A(fonso X e/ Sabia. proceden de las capillas de la cabecera y las realizan maestros fran- ceses entre 1270 y 1280.s. reduciendo el alzada a tres e lementos: arquerfa . A partir de ahf se traza todo un programa iconogra- fico en sintonfa con las grandes catedrales goticas del sig lo XTII. Gracias a esta solucion . En Ia iluminacion de la nave central se desarrol1a una soluci6n ya planteada en Chartres o Reims. viclrieras clellado norte de Ia nave central hacia 1270-80. hacia 1275 . ap6stolcs y profetas (fig. figuras de santos .

El movimie nto se busca a traves de una gestic ulaci6n e legante. Figura 10. tO). se atri- buyc a) maestro vidriero Pedro G uillermo. datada entre 1264 y 1279 .tam bien representado en Ia vidriera. La pintura: el gotico lineal o franco-gotico Conoce mos como g6tico lineal o franco g6tico al estilo pict6rico que se desarrolla desde los inicios de l siglo xw hasta bien entrada el siglo XIV. situada en ellado norte de Ia nave central . espacio interior en un universo i. La luminosidad de los pigmentos deriva de su apli- caci6n p lana. en c lara alusi6 n a la condici6n de sabio del monarca y por las que Carlomagno . ]ado se convierten en soporte de un norte de la nave central de la Catedral de Leon. como e lemento constituti vo de Ia forma . Real (fig. Ademas de estas ima- genes. muro translucido que convierte el hacia 1270-77 . Res- 164 HJSTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA I ~ . Se compone de pane- les procedentes de las vid1ieras de las capi llas y representaciones henlldicas y personajes que alu- den a la legitimidad de las aspira- c iones de Alfonso x al tftulo de Emperador. lo que por otra parte limita las vari aciones tonales producidas por Ia luz . Ia Aritmetica y la Dialectica . en e l caso de Ia Catedral de Leon . Su ejecuci6n. En las lfneas del d ibujo se hace uso de precisos y marcados tonos negros. Pedro Guillermo. Vidriera real. Este estilo se caracteriza por Ia primacfa que se otorga a la lfnea . 4.rreal de luz y color. procede de un taUer distinto al que ejecuta las de las capillas y presenta un esti lo en consonancia con Ia miniatura alfonsina. que responde a un ambiente y g usto cortesano.tenfa gran afici6n . La difere ncia de altu- ra entre Ia nave central y las late- rates se aprovecha para abrir gran- des ventanales con vidrieras que. aparece la re presentaci6n de Ia Gramatica. en ocasiones exagerada. frente al color. que limitan superfic ies que se colorean con un vivo cromatismo .

. desanollado en una amplia zona que inclufa Inglaterra. un acusado bizantinismo. elementos formales deri vados de Ia tradicion bizantina. a las tradiciones propias. que requerian ejemplares tanto para profesores como para estudiantes. ELGOTICOY LASARTES DEL COLOR DURANTE LOS SIGLOS XIII Y XIV 165 . se observa Ia pervivencia de fondos neutros . La miniatura gotica y los libros de devocion durante el siglo xm La creacion pictorica en el ambito de la miniatura adquirio durante el siglo x ut una nueva dimension como consecuencia de Ia transformacion de la forma de produccion..el de las escuelas catedralicias y de las unjversidades.. Desde mediados del sig lo XII. el salterio no lirurgico se con- virtio en el ejemplar de mayor exito. durante el siglo Xll1 se consolido una nueva clientela. Este estilo... Sin embargo.. Estilfsticamente. Un segundo aspecto fundamental en e l desano llo de la milliatura gotica concierne a los scriptoria. 5. pecto ala interpretacion de los temas. Sin embargo. Ia pintura y la milliatura gotica parten del Estilo 1200. los artistas romanicos ingleses habfan estudiado e incorporado . Solo a partir de Ia asimilacion de las experiencias llevadas a cabo en ltalia se abre un nuevo camino hacia la busqueda de Ia perspecti va. amable e idealizado. que repercutio tanto en Ia empresa de edicion como en el tamafio de los Iibras. tales como Ia re presentacion de los ropajes. uno intelectual . de cankter urbana . durante los anos fina les del siglo X1l y los primeros de l X IIJ cuando apmecieron los primeros Iibras de devocion de uso particular. En el siglo xm Ia il ustracion de Iibras paso de ser competencia exclusiva de clt~rigos y monjes a ser elaborados por talleres de profesionales laicos . c uyo resultado es un arte acces ible . lo que favorecio Ia generalizacion de un f01mato de gran tamafio. rein- terpretandolos. fue a fina les del siglo xn cuando una nueva generacion de mtistas protagonizo Ia consolidacion de un estilo propio que afiadfa. Ia demanda de textos miniados giro en torno a dos ambitos. Durante la epoca romanica ellibro estuvo destinado de forma cas i cxclusiva a formar pmte de las bibliotecas monacales. si bien pronto se generaliza el uso de encuadra- mientos arquitectonicos. y en su formacion Inglatena tuvo un papel protagollista. y otro cortesano. En cuanto a Ia representacion del espacio. Entre ellos. En este sentido. permiti6 alejar la pintura de los esque- mas abstractos romarucos y crear imagenes de un mayor natw-alismo y cor- poreidad. TEMA6.el de las cla- ses altas con reyes y prfncipes a Ia cabeza. Fueron estos talleres los responsables de Ia renovacion que tiene lugar durante esta centuria.. Fue por lo tanto. la pintura se impregna de un naturalis- mo ingenuo. incluso dorados . el Norte de Franc ia y los f uturos Pafses Bajos.

166 HJSTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . uno de los autores mas importantes fue el " Maestro de Ia Hoja Morgan" (fig. donde destacaron las escuelas de Canterbury y de Winches- ter. resulta excepcional por su suntuos idad. con un esti lo de pl iegues suavemente ondulados . La obra esta dedicada a esta reina de origen danes. se vincula directamen- te con la Biblia de Winchester. Este maestro ha sido identificado como autor tambien de la decoraci6n de Ia sala capitular del monasterio de Sigena. M useo Conde. 11). Salterio de lngeburge . Figura 12. S u fecha varfa segun autores entre el acto de separac i6n. Maestro de Ia Hoja Morgan.influenci a bizantina se observa perfectamente en cl tratamiento antiquizante de los amplios ropajes. la precision del dibujo y la suti leza de Ia pa leta. La . Elm anuscrito . hacia 12 13. En elias destaca Ia elegancia de form as. En InglateiTa . La influe ncia de estas escuelas inglesas pronto se hizo eviclente en obras del norte de Francia. Chantilly. acontecido en 11 93 y el momenta de su reconciliaci6n . fragmento de una obra mayor. una mujer repudiada al dia siguie nte de su boda con el rey Felipe Augusto. Biblioteca Pierpont Morgan. La miniatura. Figura l l. Nueva York. Las miniaturas se pre- sentan en series de cuadros que ocupan las hojas precedentes al tex to . 12). realizado por el taller parisino. Una de las mas representativas es e l Salterio de lnge- burge (fig.

Siguiendo este modelo. EL GOTJCO Y LAS ARTES DEL COLOR DURANTE LOS SIGLOS XIII Y XI V 167 . y que toma de la vidriera muchos de sus ele mentos mas di stintivos. el Salterio de Blanca de Castilla (fig. pasaj es del Antigua Testamento . Salterio de Blanca de Caslilla . TEMA 6. En la escena de la Cruci- fixion y e/ Descendimiento de La Cruz Ia s::omposic i6n deri va direc- tamente de la vidriera. sabre un fond a compuesto a partir de Ia combina- c i6n de colores pianos. conscrvada en Ia Catedral de Toledo. que pertenece al tipo de "B ibli as moralizadas". E J famoso Salterio de San Luis .1.5. Sus sesenta y ocho miniaturas ilustran Figura 13 . que visten ropajes en los que la te la se rompe formando picos . azules y rosas y el movimiento de los pcrsonajcs se aleja del hieratismo prccedente . Buena m uestra de lo sefialado cs la Biblia de San Luis. las eseenas se encietTan en medallones . Un estilo que se caracteri za por su vinculacion a Ia arquitectura. Entre los Iibras no liturgicos. fue probablemente un regalo del monarca frances al castellano. En e lla e ncontramos un tratamiento mas amplio y monu- mental de las figuras. Pari's. E n ella se uti- liza un sistema compositivo c laramente deudor de Ia vidriera. una de las grandes minia- turas de este periodo . 13) dcstaca como e l mas valioso eje mplo de este estilo. rea lizado e ntre 1235 y 1270. La obra . se situa en el punta culminante de este estilo. fij ando la forma casi definitiva del libra medieval. pronto se consolid6 un estilo propio que tuvo s u mayor apogeo durante Ia regencia de Blanca de Cas- tilla y el re inado de San L uis. a base imagenes inc luidas en circu los. si bien su procede ncia parisina ha sido dis- c utida. En la paleta piiman los verdes. Sin embargo . Cfrc ulos y semicfrculos enlazan ambas esce- nas con las figuras de la sinagoga y de la iglesia . El caso de Francia: el Salterio de San Luis. De mediados del siglo X I II es Ia conocida como Biblia Macie- jowski. e ntendida como la primera de las artes. el Salterio de Blanca de Castilla y el Maestro Honore Durante los ptimeros afios del siglo xm Ia rniniatura francesa sigui6 c lara- mente vinculada a los modelos ingleses . Biblioteca del Arsenal .

Parfs. e n los ropajes se hace patente una progresiva s ustituci6n de Ia lfnea por el color. 15). un tipo de libra que sc popu lariz6 a partir de entonces y que recogia los escritos doctri- nales de Fray Lorenzo de Orleans. Londres) (fi g . Parfs) (fi g. Sin embargo . Breviario de Felipe Figura 15. Figura I 4 . aparecen inscritas en un marco arquitect6- nico . desde Cafn y Abe l hasta la coronaci6n de Saul. cuya modula- ci6n cromatica penni te crear efectos de volumen. 168 HISTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . de canon alargado . El conjunto se caracteri za por un vivo encanto y por la animosidad de las actitudes. A finales de sig lo trabaja en Parfs un miniaturista que abri6 el camino al cambia en la pn'ictica pict6rica de s u ticmpo. Biblio teca Nacional. Las escenas incorporan una decoraci6n marginal caprichosa. tal y como se observa en las cabezas y rostros. el Hermoso. Museo Briu1nico. El M aestro Honore utili za un dibujo q ue en ningun caso pierde la capacidad expresiva de Ia c urva. En ambas obras asistimos a la sustituci6n de los colores pianos por una paleta mas amplia y s util . mientras que las fig uras. Entre sus obras destacan el Breviario de Felipe el Hermosa (Biblioteca Nacional . de elementos vegetales y animales. c l Maestro Honore. Londres. Somme le Roy. 14) y la Somme leRoy (M useo B1itanico .

Sobre una arraigada tradici6n bizantina .. 16). Cambtidge. Tti nity College. junto al desatToll o del salterio devocional. como se observa en los ropa- jes . Por otra parte . Winchester. ELGOT!CO Y LAS ARTES DEL COLOR DURANTE LOS SIGLOS Xlli Y XIV 169 j . Albans. lnglaterra experiment6 una apertura hacia el arte g6ti- co que se tradujo al ambito de la miniatura. en Inglate- na asistimos a Ia confluencia de numerosos centros. Figura 16. En su original estilo cncontramos reminiscencias del Estilo 1200 . m. Apocalipsis del Trinity College. consejero del rey. historiador y mtista aclscrito al scriptoria del monasterio de Saint-Alban s. Westmin ster. fundamenlalmente en lo que se refiere a Ia producci6n. TEMA 6. Albans. De gran interes cs Ia obra de Matthieu Paris. el Apocalipsis del Trinity College (fig . el parisino. Asi.que nos impiden hablar de una unidad formal tan acusada como en Francia . Tng laterra se caracteri za por la continuidad en la ilus- traci6n de lipos de li bros ya abandonados en el continente. Sus obras mas reconocidas son Ia Historia anglorum y Chronica majora.5. Oxford. que destaca por la claridad de composici6n . pronto se observa la asimilaci6n de Ia experiencia francesa en Ia composic i6n y el modelado de las figuras. junto a una delicadeza extrema e n la representaci6n de los rostros. A el se le attibuye Ia Virgen con el Niiio de la Catedral de Chic hester. religiosos y laicos -S l.icntras en Francia destaca un unico taller Jaico. se aprecia tambien en uno de los codices mas pre- ciados de St.2. fechada hacia 1250. de gran dulzura y humanidad. La miniatura en lnglaterra y Espaiia Durante el siglo XIII . e n el Corpus Christi de Cambridge. Ia delicadeza del clibujo y el gusto del modelado. perviven todav{a dife- rencias sustanciales. tales como los bes- tiarios y los apocalipsis. Sin e mbargo. etc. El estilo de Mattieu Paris.

Cantigas de Santa Marfa. EI desarrollo de Ia pintura durante el siglo XIV. Este manuscrito . fechadas en torno a 1317 . En Espana . 17). Hacia el gotico internacional Francia La linea inaugurada por el Maestro Honore se impuso durante los afios posteriores gracias ala actividad de maestros como su yerno. Ia mayor parte del siglo X III se caracteriza por una producci6n conservadora. el gran protagoni sta de Ia renovaci6n fue Jean Pucelle. nos revela una vida corta o una producci6n artistica demas iado tardfa. Cada uno de los fo lios miniados esta divi- dido e n seis o doce escenas que ilustran el texto. Esti lfsticamente. Biblioteca Todo ello con vierte a esta obra en de El Escorial. pero se perci- be tambie n que los arti stas no eran ajenos a las experiencias del sur de Italia. 1336. de especial relevancia. tenfa como objeto recoger todos los milagros atribuidos a Ia Virgen .Sin embargo. una de las mas origina tes de Ia miniatura medieval. S6Io con Ia llegada a! trona de Castilla de Alfonso X se puso en marcha una transformaci6n hacia los modelos g6ticos. tal y como obser vamos e n La Biblia de Jean de PapeleLi yen la Vida de Saint Denis. ligada a monaslerios ya en decadencia. son varios 170 HISTORlA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . se redactan e ilustran obras como Grandee general Historia . Fruto de una empresa sin prccedentes en Euro- pa . clestaca e l conoc imi. Figura 17. A pesar de e llo. 6. Especialmente carac- telistico es e l usa que se hace de numerosos elementos islamicos. Richard de Ver- dun . el Libra del saber de Astronomfa o las Cantigas de Santa Marfa (fig.ento de Ia mi niatura francesa. La fec ha de s u muerte.

y que se conserva durante el periodo conocido Fig ura 18 . Durante la segunda mitad de l siglo XIV . EL Breviario de Blanca de Francia. Formalmente. estilfsticamente se trata de un momento en e l que se observa una p1imera reacci6n contra el arte amab le representado por Pucelle. Estc u ltimo constituye quiza la obra que mejor permite apreciar los avances producidos. como G6tico lnter. junto a Ia e legancia de s us f iguras . e l estilo de Pucelle recoge la sensibilidad parisina y se vincula al maestro Honore. Su cankter como objeto de luj o se hace evidentc en las escenas marg inales que acompafian . Sin embargo .los textos ilustrados que se le atribuycn con segur idad: £/ Breviario de f3elle- vi/le. La cscena de Ia Anunciaci6n nos permite observar. el Breviario de Carlos V. la intro- duce ion de una arqu itectura en pcrspectiva. estos libros de horas sus- tituyeron durante el siglo x1v al salterio. 18). micnlras que su opci6n monocromatica se rela- ciona con la incorporaci6n de Ia grisalla al arte de Ia vidriera. fue realizado entre 1325 y J 328 por encargo de Carlos IV como regale para su mujer. Como libro de devoci6n. muc ho s de canlcter buc6lico . las Horas de Juana de Saboya. Libra de Horas de Jeanne d'Evreux. Cloister Museum . los intcntos por otorgar una espacialidad tridimensional a las escenas nos remiten al conocirniento de Ia pintura de G iotto y Duccio . son ejemplos que muestran esta influencia .ilfmetros). fundamenta lmente de Flandes. cada una de las paginas. Sin embargo. Favorecido por Ia presencia de arti stas llegados del Norte. este nuevo impulso se interesara por reproclucir de un a ma nera mucho mas TEMA 6. En e lias se advie11e e l in teres por los temas profa- nos. Ia B(blia de Robert de Billyng y el Libra de Horas de Jeanne d'Evreux (fig. ELG6TICO Y LAS ARTES DEL COLOR DURANTE LOS SIGLOS XIIIY XIV 171 . que caracteriza al arte cortesano de l sig lo XIV . nacional Hasta mediados de l siglo fueron muc hos los artistas que imitaron y pro- longaron el estilo de Pucelle. e inc luso una parte de las Peque- Fias Horas de Duque de Berry. Con un tamafio que sorprende por lo minCtsculo (94 x 64 m. sin ningun tipo de rela- ci6n. Nueva York. Parfs afianz6 su posicion como gran foco creador bajo el impu lso de los monarcas Juan e l Bueno y Carlos v.

Esta ciudad. En Ia iluminaci6n de libros. Oanqueada por cl monarca y su esposa. Ia composici6n dcriva de la tradici6n francesa aunque se percibe una inte nci6n de monumentalidad .icos consiguen dotar a las esce- nas de una espacialidad propia. modelo no esta exenta de dignidad y Pa~is. monumentalidad.igen al retrato. Respecto al Paramenia de Narbona se trata de una obra realizada mediante dibujo en gli salla sabre una tela de seda blanca. mientras que los efec- tos lumin. 1349) (fig. sicndo aun duque de Normandia. el artista -se atribuye a Girard d 'Orleans. autor de una parte del Remedio de la Fortuna. 19) cons- tituy6 durante mucho tiempo la primcra obra conocida de este genera . Biblioteca Nacional). dando or. Fue encar- gada por el rey Carlos v y su esposa Juana de Borb6n. con personajes y volumenes que se mueven libremente dentro de elias. En todo caso. de los ' 3£~tllJ ~(!~ l'1 ~dlll! profetas /sa{as y David y de las imagenes de Ia Iglesia y La Sinagoga. Es un omamento de altar. ya que todavfa no habia accedido al trono . se observa un intento por dotar de perspectiva las escenas. ala edad de treinta afios. Situado de perfil sobre un fondo dorado. Estilisticamen- te. destaca el maestro Guillermo de Machaut.nos presenta a un monarca joven . a quien el duque de Berry encarg6 las Muy Bellas Horas (Parfs. Retrato de Juan el Bueno. que desde 172 HISTOR!A DEL ARTE DE LA BAJA EDJ\D MEDIA . y al Maestro del Paramenia de Narbona. Ia fidelidad al Figura 19. Museo del Louvre. El interes por captar Ia realidad lo mas fie lmente posible condujo obviamente a Ia representaci6n de la individualidad . En ella se representa el tema de La Crucifixion . Las figuras se carac- terizan por un exprcsi6n contenida de influencia sienesa. y sin corona. Se ~ w acompaiia de cscenas de la pasi6n. El arte en Aviii6n Durante el siglo X IV la ciudad francesa de Aviii6n se convirti6 en el mas clara exponente de la apertura del Norte hacia Italia. sincera la realidad del mundo contemponineo. El retrato sabre madera de Juan el Bueno (c. De la misma forma. y podrfa fecharse en torno a 1371. una pieza que se colgaba detn1s del altar en un Iugar alto y visible.

1303 fue sede de Ia corte papal . TEMA 6. trabajaron fundamentalmente en la decoraci6n pintada de las distintas estan- cias palatinas y de los edificios religiosos Sabemos del primero que ll eg6 en 1340 a la ciudad . acompaiiado de su mujer y de su hetmano . En esta ultima. EL G6TICO Y LAS ARTES DEL COLOR DURANTE LOS SIGLOS XW YXIV 173 . a diferencia de la corte parisi na.ros estampados. tal y como se observa en el Salterio de Ia reina yen el Salterio de Roberto de Lille. Bajo los pontificados de Benedicta Xll y C lemen- te XJ il . Imperio e Inglaterra Durante el siglo XIV Inglaterra se compromete con una nueva via. y que acab6 aguf su gloriosa cancra. caracteristicas que se manti enen en la ilurninaci6n de libros. representa el mas importante foco de recep- ci6n de la coniente italiana. fueron llamados ala corte papal cutistas italianos de la talIa de Simone Martini o Matteo Giovannetti . Las fi guras son flexibles y elegantes . 20) del Museo de Cluny. A pesm de que muchas de sus obras se han perdido conservamos las sinopias de Ia portada de Notre-Dame-des-Dams (1 340. una tabla que fmmcu·fa parte de un con- junto mayor. plantean- do escencu·ios arquitect6nicos de gran cromatismo en los que destaca el fondo azul del cielo . y una pequeiia tablita con Ia Sagrada Fam ilia (Museo de Livetvoo l). El ejemplo mejor conservado es el Retahlo de La Vida de la Virgen (fig. compe ndia de la estitica trecentista de fuerte tradici6n bizantina . E n esta podemos observar Ia especial sensibilidad para e l color que atesora. Retablo de La Vida de Ia Virgen. E n la actualidad se conserva Ia decoraci6n de la Gran Sala de Audiencias (1352-1353) y de la capilla de San Marcial (1346-1348). Realizado entre 1325 y 1330. Figura 20. las escenas se desanollan sobre un original fondo de cuad. el caracter anecd6tico y amablc de la escena. lade Ia pintura de caballete. Museo del Clun y.1344) . Estos artistas . contiene el germen del g6tico internacional . Matteo Giovannetti es el elegido e n 1343 para acometer Ia decoraci6n del Palacio Papal. de canon alargado y actitudes afectadas.

Madrid . 1987. -~ ESPANOL. I£~ BIBLIOGRAFIA .. La luz. 0. La zona de Colonia se caracteriza por la influencia ing lesa . Madrid. Y. centnindose e n Ia vidriera como expresi6n del nuevo estilo. Buena introcluc- ci6n al arte g6tico durante los sig los XJJ y xm. PATCH . La Muerte de Ia Virgen del Retablo de Klosrerneuburg consti- tuye un buen ejemplo de esta segunda linea. NIETO ALCAlDE. Ali anza. mientras que la zona austriaca evidencia el conocimiento de Ia pintura ita Iiana . 174 1-llSTOR IA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA • . sfmbolo y sistema visual. Historia J 6. La miniatura medieval. En el Imperio. Detall ado am11isis formal e iconognifico. El Arre g6tico (1). 1989. F. Editorial Cltedra.. Ensayo sobre la funci6n de la Juz en las catedrales g6ti - cas .. Madrid. 1978. en espe- cial de Giotto. Riguroso estudio sobre Ia miniatura medieval. la pintura g6tica adopta corrientes diferentes en dos de sus regiones.

La arden se fundamenta e n un ideal de pobreza y su actividad principal cs Ia predicaci6n. que en 1209 es reconocida por el Papa Inocencio HI. La escue la toscana: Giotto y sus seguidores. Por su parte. TEMA 7.1.. Cimabue y las rafces de l Trecento . los " dorninicos" tienen su origen en Santo Domingo de G uzman . que predica e l amor aDios y a todas sus criaturas . S u labor marca Ia renovaci6n del pensamie nto g6tico dando Iugar a una reli gio- sidad basada en e l acercamiento al hombre como camino hacia Dios.2. La pintura italiana del Duecento: Ia influencia bizantina Con e l siglo x 111 . Tema 7 LA PINTURA ITALIANA DE LOS SIGLOS XIII Y XIV: EL TRECENTOY SUS PRINCIPALES ESCUE LAS Genoveva Tuse/1 Garcia ESQUEMA DE CONTENIDOS 1. S imone Martini y los hermanos Lorenzetti .3. tiene Iugar Ia aparici6n de un nuevo esp(ritu re li gioso que s upone un cambia trascendental en e l pensarniento europeo y se produce de Ja mano de las 6rdencs religiosas mendicantes: franciscanos y dominicos. 175 a j . 2. La escue la de Siena: Duccio . San Fran- cisco de Asfs. 2. B IBLIOGRAFIA 1. funda la Orden de los Hc1manos Me nores ode los "franciscanos" . La proyecci6n del Trecento e n Espana . creador de la Orden de Predicadores. LA PINTURA ITALIANA DE LOS SIGLOS X1JJ Y XlV: EL TRECENTO YSUS PRINCIPALES. 2. un nuevo estilo en la Europa g6tica. La pintura italiana del Duecento: Ia influencia bizantina . 2.. El Trecento . 3.

se busca relacionar la filosoffa y la doctrina cristiana. que surge de forma paralela pero muy relacionada con estas 6rdenes mendicantes.reconocida por cl Papa Honoria 111 en 1217 . La tipologfa de la Vir- gen Elousa bizantina que muestra a Maria y Jes(ts relacionandose amorosa- mente como Madre e Hijo se adapta al gusto occidental con gran cxito como vemos en escu lturas. que defiende que el hombre solo se puede elevar al mundo de lo trascendente por la fe. c uyo . con Ia creaci6n de las universidades y la traducci6n de obras aristote licas realizadas a partir del siglo XII. La Maiestas Domini . y su activiclad se otienta funda- mentalmcnte a combatir Ia herejfa. es decir. De esta manera y gracias a estas 6rdenes religiosas . en Ia que el sufrimiento de Jesus alcanza un expresionismo impensable en el romanico. surge en Ita- lia durante el siglo Xlil Ia pintura del Duecento. se crea un estilo de pensamiento y vida cristiana radicalmente distinto al de Ia epoca anterior funcl amentado en la pobreza y Ia vida cvangelica que se mani - fiesta en todos los ambitos. De forma paralela al desan·ollo de l g6tico lineal en Francia .ino se configuran en Italia dos maneras de pintar que cons- tituyen mas tarde las dos tendencias pict6ricas del Trecento y e nlazan con el Renacimiento: Una es la maniera greca. No podemos dejar cle referirnos al nacimiento de la Escolastica . En esta tendencia a huma- nizar a los personajes sagrados aparece la imagen del Cristo doloroso. incluido el artfstico. escult6ricas y pict6ricas con una nueva y tica iconograffa que tendra una impo11ante repercusi6n e n toda Europa a lo largo del siglo XIV. se gcneraran toda una serie de obras arquitect6nicas . A traves de San Agustfn . por la narraci6n de las vidas de los san- tos . De esta forma . lo que conduce a un natu- ralismo cada vez mas acusado en el campo artfstico. Ia Virgen deja de ser trono de Dios para convertirse en Madre y por tanto en la intennediaria entre Dios y los hombres. pinturas o pequef\os mmfiles . representada por artistas fieles a Ia estetica bizantina . si bien la dificultad esta en ligar Ia fe con la raz6n y la ciencia . que se manifiesta en los dos focos de Sicilia y Venecia. que caeran en 176 HlSTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA - . En este ambiente profundamente mar- cado por lo bizant. Ambas 6rdenes se instalan en las ciudades para predicar a un mayor n(tme- ro de fieles y Juchar contra Ia hcrejia .influjo se deja sentir en Roma. Todo esto culrninara con el pensa- rniento de Santo Tomas de Aquino . cuyo desmTollo fundamental tiene lugar en Tos- cana. Su principal caracteristica es su fuerte influencia bizantina. mediante la Revelaci6n divina. va a ser sustituida progresivamente por Ia Maiestas Sanctorum . heredero de Plat6n y Arist6te- les. sentando las bases de lo que despues sera Ia pintura del Trecento . Gracias a una sistematica exploraci6n de Ia naturaleza creada por Dios se puede llegar al conocimiento de algunas verdades. Del mismo modo . poniendo en pnktica las virtudes de Ia pobreza y la penitencia. Esta nueva ciencia busca conjugar la filosofia antigua con la doctrina cristiana. que ocupan la decoraci6n de las capillas privadas e n los temples.

La otra tendencia -l lamada italo-hizantina. de evasion. Figura I. cuya Coronacion de La Vir- gen (fig. Pietro Cava]lin. realizada para Ia Iglesia de Santa Marfa in Trastevere (Roma). Roma. Si bien se pcrcibe aun Ia influencia biza ntina. aparece ya una Figura 2.. Pietro Cava llini es el mas famoso de los mosaistas romanos .na. 1296). en c icrto modo . Jacopo Toniti . 2).. 177 . 1) deja entrever cierto naturalismo.n1 ele- mentos nuevos y en cierta manera revolucionarios clesde e l punto de vista tecnico. Roma es uno de los focos mas importantes del Duecento gracias a su escuela de mosafstas . La Coronaci6n de la Virgen. Jacopo Torriti. preocupaci6n por captar e l Iglesia de Santa Marfa in Trastevere (Roma). La Coronaci6n de la Virgen. pero busca Ia human izacion y el naturali smo. con una doblc i. muestra su influen- cia bizantina e n los mosai- cos que realiza para los absides de las ig lesias romanas de San Juan de Letnin ( 1292) y Santa Marfa Ia Mayor (1296) . cuya obra mas conocida es La Coronaci6n de La Vir- gen (fig. que introduci. LA PLNTURA ITALIANA DE LOS SIGLOS XJTT YXIV: EL TRECENTO YSUS PRINCIPALES.parte tambien de Bizancio. que difunde un tipo de arte amable y. Derivacion de esta estetica es Ia escuela que se desarrolla en Siena du- rante el Trecento . TEMA 7. Iglesia de Santa Mar fa Ia Mayor scguidor de la maniera greca en (Roma.i . Tc nclra s u proyecc ion en la escuela de F lore ncia durante el Trecento. una vision subjetiva y hedonis- ta de Ia pintura que busca agra- dar a l espectador.nfluencia de la antigUedad romana y Ia tradici6n bizanti.

Cristos. la Virgen y San Juan Evange- li sta en los extremos de la cruz se rcpre- senta y el Salvador e n Ia parte superior. Pietro Cavallini. algo que antic ipa ciertos aspec- tos de Ia obra de Giotto. Vamos a encon- Figura 4. asf como un naturalismo mas acusado en los rostros de los personajes. Iglesia trar una evoluc i6n esti lfstica en estes de Santo Domingo de Bolonia ( 1236). con ensanchamientos latera- les que pcrmiten e l desarrollo de escenas narrativas . La pru1e que mejor se conserva es la que COlTesponde al Juicio Final (fig . 1293). con su dcvo- ci6n a la Virgen y a Cristo crucificado es sin duda el promoto r de estos cambios . Iglesia de Santa Cecilia in iglesia de Santa Mru·ia Donnaregina. una renovaci6n iconografica ligada a1 espfritu franciscano por el que su amor a las criaturas contti- buye a redirnir e l cuerpo . espacio y los difcrentes pianos . Sin embargo. El pensamiento franc iscano. rea lizando frescos en Ia catedral y la (detalle) . Cristo. recortados sabre tabla. Cuando Ia corte papal abandona Roma para instalarse en Avifi6n.Juicia Final 1308. Trastevere (Roma . unas figuras que ya no son planas sino con volumen gracias al uso del c la- roscuro. 3). En el terreno p ict6rico . Como lo es tambien del hecho de que se trata de Ctistos desnudos. Se deja entrever ya renovaci6n estetica e iconografica en los llamados crucifijos toscanos: Cristos procesionales de gran tamaiio. pero Cris- to tiende su brazo sobre los hombros de la Virgen y gracias al ligero sombreado se consigucn fi guras no tan planas. siendo los mas antiguos unos 178 HISTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEOlA . Cavallini se manifiesta como el pintor mas destacado de Ia tran- sici6n al Trecento en el conjunto de pin- turas al fresco que rcaliza para la iglesia de Santa Ceci lia in Trastevere (Roma) en 1293. en la que vemos a Jesucristo y sus ap6s- toles. Cavallini se traslada a Napoles en Figura 3. Giunta Pisano. es en Ia Toscana del sig lo Xl ll donde se prcpara la gran reno- vaci6n pict6ti ca que va a tener Iugar mas adelante con e l Trecento. Se mantiene el caracte- rfstico fondo dorado bizantino.

Lamentable- mente . El artista mas representativo de esta COTTiente es Giunta P isano. las esccnas lateralcs han desaparecido y solo quedan los protagoni stas esenciales: la Virgen. National Gallery de Londres . Iglesia de Pescia. dondc muestra sus influencias bizantinas y San Francisco. Margaritone d ' A.. Si el espacio centralia ocupa Ia figu- ra del santo . San Juan y e l Salva- dor bendiciendo en Ia parte superior. con los ojos cerrados y el cuerpo arqueado por el dolor. Bonaventura Berlinghieri. 6) . 4) para Ia Igles ia de Santo Domingo de Bolonia (1236) presenta ya la iconograffa del Cristo muerto . Si bi en SLI Obra mas conocida es e l Frontal de La Virgen con Nifio (Nationa l Gallery de Londres) (fig. 5) que pinta Bona- ventura Berlinghieri para la iglesia de Pes- cia . F ig ura 5. El arqui - tecto y pintor Marga1itone d ' Arezzo rea li za igualmc nte retratos del santo con esta misma disposici6n . Dentro del genera de Ia pintura sobre tabla que se realiza e n Ia Toscana del Ducento . 179 . rfgidos. LA PINTURA ITALIANA DE LOS SIGLOS XIJl YXTV: EL TRECt'N/'0 YSUS PRINCIPALES. en e l que sobre un fondo dorado desta- ca Ia imagen centra l del santo que se rodea de escenas de su vida y milagros. de cuerpo esti lizado .Cristos vivos.. con cuatro clavos y con los ojos abiertos que a medida que entramos en e l Trecento se van conviJ. cuyo Cristo (fig. se pintan tambien tabl as a modo de retablos en las que se narra Ia vida de los santos. las laterales se cled ican a la plasmaci6n de escenas de s u vida con un gran cankter nanati vo. Figura 6.rezzo. que inclina Ia cabeza con un gran patetismo. Frontal de Ia Virgen con Niiio.1iendo en Cristos muertos . TEMA 7. Asf podemos verlo en el San Francisco (fig.

El Trecento. incidiendo fundamentalmente en los colores . lograndose asf Ia expresi6n del sen- timiento que en ocasiones alcan za un verdadero dramatismo. Se trata de un arte mas amable. Hay tambien una preocupaci6n por Ia fi gura. a traves de su estan- cia en Avifi6n. Se caracteliza por difundir un arte duro . Se produce un cambio en la utilizaci6n de Ia luz. Otro de los maestros florentinos del Ducento es Coppo di Marcovaldo . encabezada por Giotto . desplazandose el foco de atenci6n de Francia a Ttalia . Esta etapa se inspira en Ia religiosidad franciscana . . en que se val ora Ia belleza de lineas y Ia combinaci6n de colores . con monumentalismo . que impulsa una bus- queda de naturalismo y una expresi6n de sentimientos . que se interesa tambien en sus obras por la iconograffa de San Francisco y por los temas marianos . Ademas de Ia iconograffa de San Francisco se difunde tam bien en esta epoca Ia de otros san- tos como Ia Magdalena . enlaza con el g6tico internacional. un nuevo estilo en Ia Europa gotica AI llegar el siglo X IV se produce un cambia en el desarrollo de Ia pintura g6tica. suave .La escuela de Siena. que se reducen a nimbos o decoraci6n en las vestiduras.su interes por temas de canicter nanati vo. La ptincipal aporta- ci6n del Trecento es la utilizaci6n de nuevos recursos tecnicos. inclim1ndose por Ia Virgen Hodegetria bizantina que sostiene en brazos a su Hijo. 180 HJSTORJA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . como Ia preo- cupaci6n por el espacio . que desemboca en la utili zaci6n de un tipo de perspectiva en Ia que se yuxtaponen distintos puntos de vista que convergen en lineas de fuga fuera de Ia composici6n. que pasa a ser el centro artfstico y cultural de Europa. 2. senticlo volumetrico.La escuela de Florencia. con el consiguiente estudio del volumen y un espe- cial interes por las actitudes y los gestos. fuertemente ligada ala tradici6n bizantina . rompe con Ia tradici6n bizanti na . Se abandonan poco a poco los fondos dorados. Es una pintura idealizada y muestra preferencia por los temas marianos. acompanada de toda un a serie de episodios como su estancia a los pies de la Cruz o Ia vi sita al sepulcro . que dejan de ser pianos para buscar gradaciones cromaticas. introduciendo novedades desde el punto de vista tecnico y estetico que abriran paso al Renacimiento. Se consigue asf un caracter esceno- grafico que prepara el camino de Ia pintura renacentista. tiene como maximo representante a Simone Martini que . La pintura del Trecento presenta dos ten- dencias o escuelas: . con la que se busca dar modelado a las figuras . teatralidad y un contenido dramatico en ocasiones.

llamado Cima- bue. Cimabue. como el conservado en la Iglesia de Santo Domingo de Arezzo o el de Figura 7 .. Madonna con el Nino rodeada de la Maestd esta presente en de dngeles y San Francisco. Este ultimo desta- ca por su gran realismo y su juego de luces y sombras. se le considera como el pin- tor mas importante antes de Giotto. des- prendiendose y quedando Ia cabeza apartada del cuerpo. se convierte en la figura puente entre el Ducento y Ia escuela florenti- na del Trecento. TEMA 7. si bien allf no se conserva ninguna obra suya a pesar de que se le atribuya haber rea- lizado una serie de frescos en el atrio de Ia antig ua Iglesia de San Pedro. cia (fig . Cimabue y las raices del Trecento Cenni di Peppo . Iglesia de La Santa Ia Iglesia de Ia Santa Croce de Floren. con los que consigue un sentido volumetrico y una gran expre- si6n en el rostro. Las primeras noti cias situan a Cima- bue en Roma hacia 1272. Cristo. mostrado como un personaje real y cercano. Croce de Florencia. una icono- grafia con gran proyecci6n en el Trecento en la que ya se establece una relaci6n mater- nofilial.1. 8).2. 7). En su Madonna con el NiPio rodeada de angeles y San Francisco (fig. 181 . Iglesia inferior Ia Virgen con el Niiio que se de San Francisco de As{s. Sabemos que en sus comienzos Cima- bue realiza crucifijos a Ia manera tos- cana. El clasico tema Figura 8. Cimabue. Nacido hacia 1240 en Florencia. que realiza a! fresco para Ia iglesia inferior de Asis. Tambien realiza represen- taciones marianas.. nos muestra ya un retrato psicol6gico del santo. LA PINTURAITALIANA DE LOS SIGLOS XIITY XJV: EL TRECENTOY SUS PRINCIPALES. El Cristo casi se independiza de Ia cruz.

con un gran dominio del dibujo y valoraci6n de Ia luz en Ia matiza- c i6n de los colores . dibujando e n el campo rrtientras c uida las ovejas de s u padre. Maestci. segu n Vasari . G iotto manifiesta una preocupaci6n constante por el espa- cio . que poclemos percibi r en e l hieratismo . de rostros ovoides y ojos rasgados. se introducen ya elementos de reali smo como Ia busqueda de expresiones y un e mpleo de Ia luz que avanza como sen1la pintura posterior. En la parte inferior se representa a los profetas . gestos y miradas de los personajes. que compone no solo a traves de las figuras. Las figuras son tratadas con un caracter volumetrico. Giotto di Bondone (1267-1337) rompe de forma Figura 9. Se concede gran impor- tancia al trono . con un cierto monumentalismo . Logra un tipo de perspectiva con diferentes puntos de vista. Convierte al santo en un heroe. entre 1296 y 1300. 2. Cimabue. mientras que la busqueda del espacio se hace a traves de los angeles que se mueven alrecledor de Ia Virgen. Rcaliza un estudio de las actitudes. Su vocaci6n de pin tor surge. Mas tarde. Es e l primero de los Uffizi (Florencia). Marfa sostiene al Nino sobre sus rodillas mientras le sefiala con Ia mano derecha como camino de salvaci6n . La escuela toscana: Giotto y sus seguidores Continuando con lo inic iado por C imabue. obterue ndo en ocasiones un gran conterudo dramatico. sino con cncuadramientos arquitect6njcos de caracter escenografico.2. momento e n el que pasa por el Iugar Cimabue y le ofrece trabajar con el. pinta 28 escenas relati vas a la vida de San Francisco . destacandose ya por la novedosa vision que ofrecen estas pinturas. Sea como fuera . conserva e n la Galetia de los Uffizi (Fiorencia) (fig. Ia geometri- zaci6n y los pafios esquem alicos de sus figuras. anticipando la p intura renacentista. Galerfa definitiva con la maniera greca. consiguiendo que aparezcan como o bras vivas . como ocune en Ia Expulsion 182 H!STORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . que copia de la naturaleza . 9). que se a lcanza la categorfa de elemento arq uitect6nico dentro de Ia escena. ofrecen un canon macizo. como vemos en Ia escena de la Dona- cion de la capay lo dota de gran fuerza expresiva. Si bie n resulta includable en estas obras Ia formaci6n bizantina de Cimabue. donde realiza pinturas con temas del Antiguo y Nuevo Testamento. te nemos noticias de que entre 1293 y 1295 colabora con Cimabue y otros artistas en los frescos de Ia iglesia alta de San Francisco en Asfs.

183 . Giotto. Giotto emplea en ella una tecnica con mezcla de pintura al temple . 12). San de Arezzo. entre elias e l en Asfs (1296. pintada entre 1303 y 1305. Abrazo ante Ia Puer. Giotto.de los diablos de Arezw (fig. hijo de un famoso us urero que busca expiar los pecados patemos. EJ.pulsi6n de los diablos superior las historias de Santa Ana. Todo se desarrolla en la ciudad toscana de Are- zzo . la Ascension y Pentecostes. Su obra maestra es Ia decoracion de Ia Capilla Scrovegni o Capilla de Ia Arena en Padua . Abrazo ante La Puerta Dorado (fig. Capilla ta Dorada. Capilla Scrovegni o Cap ilia Scrovegn. E n tres registros superpuestos realiza treinta y ocho escenas de l Evangelio: e n Ia pmte Figura 10 . LA PINTURA ITALIAN ADE LOS SIGLOS XIU Y XIV: EL TRECENTO YSUS PRINCIPA LES. mientras en la infe- Figura 11. Figura 12. Iglesia alta de San Francisco Joaqufn y Ia Virgen Marfa. TEMA 7. 10). Padua de Ia Arena. Padua (1303-1 305). en la zona intermedia escenas de la vida de Jesus desde la infancia hasta Pasion y M uerte del Senor (fig . (1303-1 305).. Realizada por encargo de Enrico Scrovegni .i o Capilla de la Arena.1300). Giotto. Crucifixion. A Ia izquierda aparece el santo anodillado rezando mientras un fraile expulsa a los diablos en nombre de Dios. 11 ).. un abigarrado conjunto de edificios rocleado de una muralla que clestaca por su vertica li dacl y sc dispone hente a un cielo azul intenso.

el espacio y la lu z. se reserva para la gran nmTaci6n del Juicio Final . gran variedad de gestos y expre- sioncs . Ia armonfa cromatica o la expresivi- dad de sus personajes. Giotto regresa a F lorencia y trabaja en la Iglesia de la Santa Croce . alliempo que se sirve de volum inosas runi- cas para dotar de corporeidad a Figura 13 . F lorencia) (fig. que nos ofrecen Scrovegni o Capilla de Ia Arena . La Capilla Peruzzi se dedica a San Juan Evangelista y San Juan Bautista. en el que vemos el cuerpo muer- to de Cristo rodeado de un grupo de mujeres en cuyos rostros se refleja el patetismo en el que G iotto trasciende a lo religiose y se inte- resa mas por el sentimiento humane. sobre Ia puerta de acceso ala capilla. En esta capilla es donde G iotto cxpresa con mas acierto las preo- cupaciones de su pintura: el natu- ralismo. como Fig ura 14. Giotto. Giotto. (Galeria de los Uffizi . aunque en esta ocasi6n lo hace con una mayor abstracci6n y un carac- ter sintetico. rior o z6calo aparecen las alego- tias de las Vi rtudes y los Vicios realizadas en grisalla. Tambien realiza temas marianos. Capi/la los personajes. en 184 illSTORlA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . en Ia que se representa al propio Enrico ofrcciendo Ia ig lcsia. Virgen con Nino y vemos en su celebre Virgen con Niiio y santos santos. Padua (1303. 14) . Tras su estancia en Padua. Quizas donde mejor queda expresado el dramatismo de las figuras sea en la escena del Llanto sabre Cristo muer- to (fig. 13). En la primera aborda de nuevo el tema de San Franci sco a lo largo de seis episodios que desarrolla en los dos muros laterales de la capilla. E l espacio se construye de acuerdo a una cierta perspectiva lineal.1305). dos cl anes muy relevantes econ6mi- camente en Ia ciudad.1320) y la Cap ilia Peruzzi (1 325). Llanto sobre Cristo muerto. donde realiza la decoraci6n de Ia Capi- Lla Bardi ( 13 15. E l muro occidental. con seis escenas que se distribuyen en am bas pare- des. Galerfa de los Uffizi (Florencia) .

como demuestra en su PoUptico de Cristo en Ia Capilla Strozzi de Ia Iglesia de Santa Marfa Novella (Fiorencia). En el mural titulado El h·iunfo de Santo Tomas (fig. que di sefia y sin embargo nove concluido pues fallece en 1337 . trabaja en las obras del campanile de la Catcdral. J 5) realiza un a exa ltaci6n aleg6rica de la Orden de Pre- dicadores mediante Ia representaci6n de cada una de las Artes Liberates. En 1334. En esta iglesia trabaja tambien Andrea da Firenze. en el que vcmos Ia Virgen tfpica sienesa y el !ega- do de Giotto en el movimiento del Nifio y el interes por la arquitectura. de regreso a Florencia... Andrea da Firenze . a su muerte. La obra mas destacada de Bernardo Daddies el Polfptico q ue se conserva en el Museo de los Uffizi de Florencia. Figura 15. seran los continuadores de la escuela pict6rica florentina.la que realiza su propia interpretacion de la Virgen entronizada de tradici6n bizantina pero con un gran volumen y estudio del espacio. ofreciendo un tipo de pintura mas teol6gica e intelectual. como vemos en las escenas de la vida de la Virgen realizadas para Ia Capilla Baroncelli en la Iglesia de la Santa Croce de Florencia. en este caso en la denominada Capi/La de los Espaiioles. donde permanece hasta 1332. El triunfo de Santo Tomas. que se interesa por las arquitecturas. 185 . Tras esta actividad florentina. Capilla de los Espafioles. Iglesia de Santa Marfa Novella (Fiorencia). aunque desgraciadamente no qucda nada de esta etapa. Giotto se traslada a Napoles. TEMA 7. escultor y poeta Andrea Orcagna quiza sea su discfpulo mas sobresalien- te. LA PINTURA ITALIANADE LOS S!GLOS Xlll YXIV: EL TRECENTO YSUS PRlNCIPALES. El pin- tor. Quizas el mas conocido sea Taddeo Gaddi . los efcctos lumfnicos y traza bellos escorzos en sus figuras . Su ultima obra pict6rica es un trfptico para el Cardenal Stefaneschi que se conserva en el Vaticano y data de J 330. La figura de Giotto aglutina a su alrededor a un gran numero de discfpu- los que trabajan en comun y que .

a nverso de Ia tab la se completa. La escuela de Siena: Duccio. Duccio . Segun los especialistas el (Fiorencia). Nacido en torno a 1260 . lo que segu- ramente le proporciona mas encargos en la ciudad. Toda su actividad artfstica tiene Iugar en Siena a excepci6n de Ia Madonna Rucellai (fi g. Simone Martini y los hermanos Lorenzetti La escuela de Siena se inicia con Duccio Bouninsegna. angeles y los c uatro patronos de Ia Rucel/ai. Galerfa de los Uffizi c iudad e n primer plano . La unica o bra clocumentada y atribuida sin margen de error a Duccio es Ia tabla de Ia Maestd ( 130 8-13 12) (figs . sus obras pueden enmarcarse dentro de Ia mas fie! tradic i6n bizantina. ya que Ia tabla estaba pintada por las dos caras. Maesta . anverso . Duccio . con los ultimos episodios de Ia vida de la Vir- gen. encar- gada e n 1285 por una cofracl fa fl orentina para su ig lesia de Santa Marfa Novella. el primero le situa en 1278 pintando las cubiettas de c iertos libros de c uentas en el ayuntam iento sienes . rico conjunto icono- 186 HISTORIA DELARTE DE LABAJA EDAD MEDIA . alg unas de estas tablas se han perdido y otras estan en dife- rentes museos. Son muy pocos los datos que conocemos de su vida. perteneciente a una generaci6n intermedia entre Cimabue y Giotto. a lo largo de la base.3. Madonna fiada de santos. Su reconstrucci6n nos ofrece una compo- sici6n principal con la Virgen entronizada acompa- Figura 16. 16). Museo dell 'Opera que constituyen un del Duomo . 2. Se trata de una obra compleja. se parti6 porIa mitad y algunos episodios que Ia componfan fueron s ubdi vidi dos en pequefias tablillas. Siena ( 1308-1 3 12) . en la que represen- ta a Ia Virgen sentada en el trono con el Nino y seis angeles con un estilo todavfa cercano al de Cima- bue. dominadas por Ia temura y e l sentimentalismo . Lamentablemen- te. 17 a y b) que realiza para e l al tar mayor de Ia Catedral de Siena. con una p rede- lla con escenas de Ia infancia de Jesucris- to y. a lo largo de Ia parte superior. En el reverso se presentan temas del Evangelio Figura 17a.

Crucifixion . asf como por el color. con los que consigue provocar Ia emoci6n del espectador. Duccio. del rcverso de la Maestd . deii 'Opera del Duomo. reverso . incluyendo su Pasion. se preocupa fundamentalmente por la linea y e l aspec- to sinuoso de las figuras . por la representaci6n del espacio. Siena ( 1308-13 12). 187 . en la que. Esta es su realizaci6n mas madura . Siena. La entrada de Cristo en F igura 19. partien- do de temas bizantinos. tabla Jerusalen.. Duccio. gn1fi co con temas de la visfa de Jesuctisto. Muette y Resu- rrecci6n (figs. Museo Museo deli 'Opera del Duomo . Figura 17b. Maestd . LA PINTURA ITALIAN ADE LOS SIGLOS XIIJ YXIV: EL TRECENTO YSUS PRINCIPALES. Siena. TEMA 7. Figura 18.. Museo dell 'Opera del Duomo . Duccio . tabla del reverso de Ia Maestd. 18 y 19).

20) rea- lizada para el Salon del Consejo del Pala- cio Publico de Siena siguiendo el modelo de Duccio: Ia Virgen Figura 20. dentro del gusto sienes. Simone Martini.Asfs. Probablemente tras este e ncargo se desplaza Figura 2 1. 21). Con esta primera obra. nacido en Siena en 1284 y fallecido en Avifion en 1344. sino que se erige como maximo repre- sentante de Ia escue- la sienesa.Martini ini- c ia una can·era brillante que le llevan:l a tra- bajar a Napoles. En 13 17 es II amado a Napoles para realizar la tabla de San Luis de Tolosa (Museo de Capodimonte. e ncontramos ya una atmosfera diferente: los personajes adquieren un canicter cortesano. Las figuras ya no se disponen e n fil as superpuestas e n torno ala Virgen. y junto a el su hermano y comitente de Ia obra Roberto de Anjou. centro con el Nifio en su regazo rodeada de angeles y santos con un fuerte linealismo. Napoles) (fig. Su pri- mera obra conocida data de 1315 . (Napoles) ( 1317). Museo de Capodimonte t{n para Ia iglesia inferior de San Francisco. todo ello enmarcado por un palio que da sen- sacion de ligereza. San Luis a Asis. donde decora Ia Capilla de San Mar- de Tolosa. no solo es continuador del arte del Duccio . Simone Martini. un ciclo con diez episodios de Ia vida del 188 HISTORLA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . Salon del Consejo entronizada en el del Palacio Publico de Siena ( 13 15) . Si bien las deudas con D uccio son evidentes . una Maestd (fig. con rostros idealiza- dos. de nuevo Siena y final- mente Avifion. Maestd . Simone Martini . al que pinta sentado en un trono con capa de obispo y ricas joy as a las que renunciara para hacerse franciscano. sino en una disposicion sem icir- c ular de manera que dotan de movirniento a la escena.

Galerfa recibir el mensaje del de los Uffizi (Fiorencia) ( 1333) .. 22) . magnifico ejemplo de pin- tura profana. llenos de refina- miento como es habitual en su obra. que se conserva en Ia flo- rentina Galerfa de los Uffizi. Figura 22. que se diri ge a Marfa arrodillado . En ella figu- ra del condottiero sie nes aparece recortada sobre el fondo azul e ntre las for- talezas conquistadas de Montemassi y Sassoforte. La novedad se encuentra e n Ia fi gura del Arcangel .. LA PINTURA ITAL!ANA DE LOS SIGLOS XIII YXTV: EL TRECENTO YSUS PRINCIPALES. En 1333 Simone Mar- tini vuelve a los temas marianos ejecutando en Siena junto a su cufi. Anunciaci6n. Sa/a del Mapamundi del Palacio saje irreal y deshabitado Publico de Siena ( 1328). Ren·ato ecuestre de Guidoriccio con una apariencia de pai.ado Lipo Memmi su cele bre Anunciaci6n (fig.. 23). Pintada al temple sobre tabla. 189 . una TEMA 7. El canicter sinuoso y el movimiento del cuerpo de Ia Virgen al Figura 23. que anticipa el retrato ecuestre renacentista. En 1328 vuelve a intervenir en el Palacio Publico de Siena. . da Fogliano (detaUe). Simone Martini. Simone Martini . Martini opta por un fondo dorado que le permite concentrar la atenci6n sobre los perso- najes. en cuya Sala del Mapa- mundi realiza el Retrato ecuestre de Guidoriccio da Fogliano (fig. angel manifiestan Ia ter- nura y el idealismo propios de Ia escuela sienesa y del artista.1 santo e n los que enfatiza los aspectos caballerescos y en los que cuida espe- cialmente Ia ambientaci6n de las escenas..

continuan el estilo de Simone Martini y crean una escue la con proyecci6n en el Renac imiento . al que sin embargo se le atribuyen pocas obras con seguridad. que se conser- van en muy mal estado . como es e l caso de los frescos de Ia portada de Ia iglesia de Notre-Dame des Doms. Ambrogio se forma primero junto a s u hermano y mas adelante en F lorencia. muestra ya una simplicidad y un se ntirnie nto que no se e ntiende sin el arte de G iotto . En Asfs realiza para la iglcsia infetior e l ciclo con Ia narraci6n de Ia Pasion de Cristo ( 1326-29). que se convierte en Iugar de intercambio artfstico y cuna del deno- minado Estilo internacional. en los anos c um·enta seve ob ligado a sustitu ir a Simone Martin i como princ ipal p intor sienes al serle encru·gadas la decoraci6n de la Sa/a de Ia Paz o de los Nueve del Palacio Cornu- 190 HISTORIADEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . Sin embargo. lo que explica sus influencias de Giotto asf como su preocupaci6n por el espa- cio.6n hasta su muerte y su estancia en la ciudad resulta ser clave en Ia llegada de las inf luencias italianas. deleitanclose en cletalles descriptivos. Acompaii. donde se habfa establccido la corte papal.Pie- troy Ambrogio-. Se trata pues de una obra de caracter anecd6tico e n Ia que Martini emplea de nuevo un fondo dorado y se recrea en las expresio- nes de los personajes y e l detallismo de sus atuendos. aunque carece de Ia e legancia de Duccio o Simone Martini. Sagrada bezados por Matteo Giovanetti de Viter- Familia. Simone Martini. muchas de las obras de este momenta se p ierden . que destaca por su fuerte caracter expresivo proximo Giotto . Volviendo a la pintura sienesa de l Trecento . Tras Martini llegara una nue va hornada de pintores italianos e nca- Figura 24. En Ia Anunciaci6n del Polfptico de Arezzo . Museo de Liveq)OOL bo que se e ncarganl de Ia decoraci6n del Palacio de los Papas. La peq uefia tabla de Ia Sagroda Familia (Museo de Liverpool) (fig. Quiza como consecuencia de su viaje a Aviii. Hacia 1340 Simone Martini se trasla- da a Avifi6n. Los dos santos lateral es se atribuyen a Ia mana de Memrni . en Ia que se representa a Ia Virgen y San Jose reprendiendo a Jesus tras haberse perdido e n e l templo. los hermanos Lorenzetti . Martini per- manece en Aviii. 24) procede tambien de este momenta . uno de sus primeros trabajos realizado hacia 1320 . Pietro es el mayor.6n.a- do de su esposa y hermano. novedad iconografica g6tica.

del Palacio Comunal de Siena.. Con e l mismo cankter naturalista aborda los Efectos sabre e/ campo (fig . la providencia y otras virtudes . Ambrogio Lorenzclli. Del fresco del Mal Gobierno . Como humani sta amigo de esclitores y preocupado porIa politi- ca . LA P!NTURA ITALIAN ADE LOS SJGLOS XI[] YXJV: EL TRECENTO YSUS PRINCIPALES. 26). todas junto a una figura de mayor tamafio que rcpresenta e l Bien Com lin. que sc con- serva en peor estado .. clige como tema de su pintura mural Ia Alegorfa sabre el Buen y Mal Gobierno para Ia sala de reu nion de los gobernantes sieneses. pcrtenccientc a Ia Alegor(a sabre el Buen y Mal Gobierno. TEMA 7. Ambrogio Lorenzetti.nal de Siena. justicia esta sentada sobre un trono junto a la tem- pl anza. Sa/a de Ia Paz ode los Nueve del Palacio Comunal de Siena. Alegorfa del Buen Gobierno . La Figura 25. El Buen Gobier- no (fig. 191 . 25) nos muestra Ia ciudad con Ia catedral y su ton·e asf como su terri- torio circundante ocupados en el comercio o labores agricolas y ganaderas . Sala de Ia Paz o de los Nueve gran expresionismo. todo e ll o con un el Buen y Mal Gobierno. con los caba ll eros salie ndo de la ciudad y los campesinos trabajando. pcrteneciente a Ia Alegor(a sabre justicia . reco- nocemos a Ia figura del Terror rodeada de los Fig ura 26. Efectos del Buen vicios y sometiendo a Ia Gobiemo sobre el campo.

27). al tiempo que una preocupacion cspacial en la concep- cion del trono o un estudio anat6m ico que nos remiten a Giotto . realizadas entre 134 1 y 1346. Se aprecian eleme ntos tornados del arte de Duccio en cuanto a Ia suav idad de las lfneas . individual (fig. que se eree estuvo un tiempo exiliado en Italia. que mantiene lazos famili a- res con ltalia y relaciones comerciales con Genova y Florencia. En 192 HlSTORIA DEL AKfE DE LA BAJAEDAD MEDIA . incremcntandose posteri01mente a to largo de este siglo yen la pli- mera mitad del siglo XV. que se abre con una exaltacion del poder real ejempli - ficado e n Ia imagen de Jaime 1 entronizado bajo un dose! y rodeado de altos dignatarios. Los Bassa. que tra- baja en c l roseton de la Ig lesia de Santo Domingo. El conjunto consta de 22 composiciones al 6 leo que representan esce- nas del N uevo Testa- mento que van desde la lnfancia a Ia Pasi6n de Cristo junto con la representaci6n de dis- Figura 27 . pero a partir de 1324 establece su taller e n Barcelona y trabaj a para Ia realeza y las familias mas importan- tes de la ciudad. Es autor de una obra ex- cepcional. las pinturas de la Capi/La d e San M iguel e n e l Monaste- rio de Pedralbes de Barcelona . Un equipo de miniaturistas de origen pisano o sienes realiza tambien en Palma de Mallorca el C6dice de los Privilegios (1 334) . La proyeccion del Trecento en Espana La influe ncia itali ana se introd uce en Espana al final del piimer cuarto del sig lo XIV. que se completa con Ramon Destorrents y los he rmanos Sena como pintores mas representativos . frescos de Ia Capilla de San Miguel. Esto favorece la presencia de artistas italianos e n Ia zona como Matteo di Giovann i. Catalufia es otro foco pict6rico importante gracias a su actividad comercial y la aparici6n de una burguesfa que se conviertc en promotora de la pintura g6tica a traves de los retablos. Ferrer Bassa es un artista de temperamento intensamen- te dramatico . 3. dentro de la Corona de Aragon. son considerados los introductores de las influencias italianas en Ia pintura catalana del siglo Xlv. tintos santos de forma Monasterio de Pedralbes (Barcelona) ( 1341-1346). Ferrer Bassa. Las primcras manifestaciones de dicha influencia sur- gen en Baleares . padre e hijo .

193 . dando Iugar a una obra comparab le a los grandes conjuntos murales italianos. TEMA7. Esta doble influencia florentina y sienesa se observa en todo el arte catal an. Des- torrents trabaja para Pedro TV el Ceremonioso . R amon Destorrents y Francese Sena se convie rte n e n los principales representan- tes de la escuela catalana. S u sentido nanativo. Maestci. el interes por las arquitecturas y su sensibi- lidad hacen de este retablo su gran obra. De reducidas dimen siones . Pero su obra mas destacada es el Retablo de San Marcos (Seo de Man- Figura 28. el re tablo narra la historia del San Marcos . vemos en el retablo . No so lo en esta escena sino en tocla Ia capilla se conjugan a Ia perfec- cion la blisqueda cspacial y Ia preocupa- cion por los efectos lumfnicos de Giotto junto a Ia mmonfa cromatica y suavidad del arte sienes . Retablo de San Marcos. una Virgen entronizada con el Nino que sigue el modelo italiano. ga eJ Retablo de La ALmudaina Sea de Manresa.. que mas tarde se traslada a Manresa. representandolo en la tabla central dejando las laterales para nanar sus mila- gros como patrono del gremio.1346) .el centro destaca Ia Maestd (fig. La suavidad y el canicter sienes de Ia Virgen contrastan con la complexion fue rte y robusta del Nino . Capil/a resa) (fig. Ia rique- za del colorido.. un encargo del gremio de de San Miguel. LA PINTURA ITA LIANA DE LOS SIGLOS XIIIY XIV: EL TRECENTOY SUS PRINCIPALES. Monasterio de Pedralbes los zapateros de Barcelona c uyo escudo (Barcelona) ( 134 1. Arnau Bassa. Figura 29 . 29). si bie n es mayor la relacion con Ia escuela sienesa. Con el fallecimiento de los Bassa . 28) . Su hijo Arnau Bassa trabaja con el e n su taller y de hecho colabora ya con el en Ia capilla de Pedralbes . que le aproximan tambien al arte de Giotto . Ferrer Bassa . que le encar.

pre- sentes en la estilizacion. el caracter decorativo de las vestiduras y cl fondo dorado los primeros. que aparece en Ia tabla central junto a los donantes y con rustotias tomadas del relato de La leyenda dorada en las tablas laterales. De nuevo se unen los elementos sieneses y florent. que por otra parte reali zan encargos bajo mecenazgo aragones. Tambien se le atribuye el Retablo de Gualter (Museo Nacio- nal de Arte de Catalufia . Barcelona). De Jaume Serra es el Retablo del Santo Sepulcro (Museo Provincial de Zaragoza). que aparece en la tabla central con el donante . La actividad de Ia familia de los Sena resume Ia pintura catalana del siglo XIV . de origen a. Francese SetTa.para decorar su residencia real en Palma de Mallorca.ragones e hijos de un sastre de Barcelona. El italiano Romu lo da Firenze realiza el Retablo de Estopiiidn (Museo Nacional de Arte de Catalufia. aunque se le atribuye El Retablo de Sixena (Museo Nacional de Arte de Catalufia. A ambos lados aparecen Ia Virgen y el Arcangel Gabriel junto a Santa Catalina y Santa Barbara. Pero tambien llegan influen- cias directas a traves de Gerardo Starnina. se corona con el Calvaria yen los laterales con episodios de la vida de Matia tornados de los evangeli os apocrifos. En el conjunto hay una preocupacion por el dibujo . dedicado al Salvador. cuya escena central con Ia Resurreccion . Pere Sena se forma junto a Destonents y su obra mas destacada es el Retablo del Espfritu Santo en Ia Iglesia de Santa Marfa de Manresa (1394).pues representan Ia influencia sienesa en Barcelona extendiendola por Ia Corona de Aragon en la segunda mitad del siglo XTV. dedicado a San Esteban . La tabla centralia dedi- ca. Durante la segunda mitad del siglo XIV se produce Ia llegada de influencias italianas a Aragon debido a sus relaciones con Avifion y el intercambio de artis- tas de ambas procedencias. Lisboa). no se ha podido identificar nin- guna obra con seguridad. Los cuatro henna nos. que portan las armas reales de las tres espo- sas del monarca . difunden Ia pintura de reta- blos con un canicter eminentemente nanativo y tcmas tornados de los evan- gelios ap6crifos. Valencia es el ultimo reino de la Corona de Aragon en recibir las influencias italianas a traves de Catalufia o Aragon. caracterizado por su naturalismo. un artista italiano que se establece 194 HISTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . a Santa Ana ensefiando a leer ala Virgen (1353 . Dedicado a Ia Virgen. Barcelona). caracterizado por una notable influencia de Giotto. donde manifiesta sus influencias sienesas en los rostros suaves y la estilizacion de las figuras. pues no debemos olvidar que Destorrents realiza un retablo para la ciudad. nos muestra a Ctisto saliendo triunfante del sepulcro con unos angeles que forman en torno a el una mandorla. Barcelona) .inos. ya que aborda episodios desde Ia Creacion hasta Pentecostes. o en la busqueda espacial y Ia presencia de Ia pcrspecti- va los segundos. El influjo del Trecento llega tambien por vfa indirecta a traves de Catalufia gracias a artistas formados en los talleres de Destonents y los Serra. Del mayor. asf como en la clegancia del dibujo y Ia belleza del colorido. ademas de ofrecernos uno de los mejores repertorios de iconografia medieval . Museo de las Janelas Ver- des .

Breve pero muy aclaratorio estudio de Ia pin- tura g6tica de los siglos x w y XIV que c ue nta ademas con un importan- te banco de imagenes . M" A. 1989 . Profunda cstudio sabre la pintura g6tica en Catalufia con un capi- tu lo dcdi cado a la influencia del Trecento italiano sabre los artistas cata- lanes. Edi- torial Vicens Vives. cuya influen- cia se dejara sentir en Valladolid.. Allf realiza el Retablo del San Eugenio en Ia capi lla del mismo nombre en Ia Catedral de Toledo.B. TEMA 7. Barcelona. Poligrafa . Jose: Pintura g6tica catalana. Ed. r BIBLIOGRAFiA ) GUDTOL RICART. Barcelona. Cuenca e incluso en Andalucia. la Vida y Ia Pasion de Cristo con tipos anat6micos y composicio- nes tornados de Giotto.. 195 . donde pinta escenas de Ia lnfancia . En Castilla encontramos tambien un importante taller pict6rico e n torno a la Catedral de Toledo que decora su Capilla de San Bias.: La pintura g6tica de los siglos XIII y XN. 1986.en Valencia y mas tarde en Castilla. LA PlNTURA ITALIAN ADE LOS SlGLOS Xlli YXIV: EL TRECENTO YSUS PRINCIPALES. de entre cuyos artistas destaca el Maestro Rodriguez de Toledo . PTQUERO .

duque de Bor- gofia. La pintura f lamenca. e l joven rey Carlos vr deb io hacer frente a un interminable conflicto bel ico con su vecina lnglatetTa . Los Pafses Bajos . En la Peninsula Iberica se perfilaba Ia creacion de un nuevo centro politico y cultural cuyo resultado fue la unifi cacion de los rei nos de Castill a y Aragon y Ia expulsio n de los arabes. 3. dando final imperio Cris- TENIA 8. Introducci6n En los albores del siglo xv una profunda crisis afecta e n Europa a las estructuras mas fundamentales de la sociedad medieval. centro de un nuevo sistema de representacion. en el Este. La formacion del modelo flamenco . padece un n:ipido proceso de decadencia del que no se recuperaria hasta Ia llegada de los Hausburgo a finales de siglo. Otros pintores flame ncos .2. 2. LA PINTURA DEL SIGLO XV: EL GOTICO INTERNACIONAL Y Li\ PINTURA FLAMENCA 197 . los turcos ocuparon los Balcanes y Constantinopla. 3. El gotico internacional y su desarrollo e n E uropa. 3. tras Ia muerte de Carlos rv. M ientras tanto . lntroducci6n . La difusion del modelo flamenco en Europa.a Ia par que trataba de contener las ambiciones politicas de sus tfos Felipe e l Atrevido. y Juan de Berry.3. 1. 3. E l Imperio . Tema8 LA PINTURA DEL SIGLO XV: I EL GOTICO INTERNACIONAL Y LA PINTURA FLAMENCA Joaqufn Martfnez Pino II ESQUEMA DE CONTENIDOS ~ I . Jan van Eyck y Roger van der Weyden. En Francia. E l Maestro de Flemale .Guerra de los Cien Afios. B IBLIOGRAFfA 1. 4.

A I dec li ve de Ia autoridad papal se unio del desanollo de potentes movimientos relig iosos que pretendfan la re novacion de Ia Iglesia y que. E n el ambito religiose. por una tendencia hacia Ja cm va y el arabesco en 198 HISTORIA DELARTE DE LA BAJA EOAD MEDIA . el Gran Cisma de Occidenle. en Ia pintura asis- timos a un grado de cohesion y unidad sin precedentes basta el momenta. A Ia dcsintegracion de estas cstructuras consolidadas debemos sumar olros faetores que caracte- rizan el periodo f inal de la Edad Media y que .buen ejem- plo serfa el desarrollo de los sepulcros.tiano de Otiente. en uno de los mas importantes de la historia del arte. del que ya he mos hablado anterior- mente. ten fan tambien un marcado cankter social. La muerte se convierle a partir de esle momenta en una reali dad que invade Ia vida cotidiana. si bien en Ja mayor parte de lugares no supera tercera decada . sim- plemente . 2. a menudo. arte 1400. Esta relacion que se establece entre el artesano y el cliente es la que ha llevado a ampliar este concepto para referirsc no solo a la escultura. Ia pintura del gotico inter- nacional se encuentra estrechamente vinculada al auge de las cortes europeas y tiene como objetivo agradar a una clientela que se cleleita en lo exquisito y lo fantastico. una profunda cri sis inlema . obligarfa al Papado a trasladar su scde a Ia ciudad fran- cesa de Avifi6n. Sin embargo. Estilfsticamente. sino tam bien a tapicerfa o a Ia decoracion arquitectonica realizada durante este periodo. anuncian el final de una epoca. e n el ambito de las artes plasticas . En este sentido . en gran medicla . estilo cortesano o. y que se ofrecfan como regalo para sellar al ianzas matrimo- niales o conso lidar la amistad entre famili as. Hay que recordar que pintura y minialura se conv irtieron pronto en obje to de coleccionismo . este periodo de miseria y crisis se con- virtio . mermando hasta un tercio de Ia poblacion. para referimos a un tipo de pintura que se desarrolla en Europa aproxi madamente e ntre 1380 y mcdiados del siglo xv . imponie ndo una reflexion sobre Ja fugacidad de Ia vida que tiene sus logicas consecue ncias en el a mbito artfstico . a pesar de todo . De la misma forma que ocurre con otras artes.. Sin e mbargo. desde mediados del sig lo X IV asol6 Europa e n sucesivos brotes. mientras que e n estas artes es relativame nte facil iden- tificar las diferencias que caracterizan las distintas regiones . Ia expansion y consolidacion de l gotico internaciona l es en gran medida consecuencia de Ia actividad polftica y cortesana de sus promotores . la pintura del g6tico internacional se caracteriza por un dibujo delicado y expresivo . No pode mos dejar de llamar Ia atenci6n sobre impacto demogrcifico que supuso Ia pandemia de Peste Negra que . El gotico internacional y su desarrollo en Europa Uti lizamos los terminos de g6tico internacional.

Sociologicamente. que podfa estar acompafiado o no de un zodiaco. LA PINTURA DEL SIGLO XV: EL GOT! CO INTERNACIONAL Y LA PLNTURA FLAMENCA 199 . q ue sustituye definiti- vamente al salterio como libro de devocion de uso privado. Mas que nunca el arte parece apreciarse por el goce que proporciona . a traves de sus gradaciones . Ia linea pierde csa primacfa q ue era caracterfstica del modelo frances. aunque sigue mantenien- do su canicter como elemento constitutivo de la forma. de volu- men y cuerpo a las figuras . Tambien era comun Ia inclusion de un calendario al inicio . se aprecia un interes comun por los elementos arquitectonicos o paisajisticos que constituyen las escenas. Aunque no todos los artis- tas consideraran este un problema basico. a La Pasion. Ia formacion del estilo internacion al res ulta mas compleja .el movimiento de los personajes y ropajes . con par- tes dedicadas ala Virgen. sino en el rol que cumplfan en la sociedad . En opinion de Yarza . Ia miniatura ocupa un Iugar de excepci6n en la produccion pictorica de estos aiios. TEMA 8. Un ultimo aspecto . biblias. A diferencia del g6tico lineal . en c uyo caso toda la producci6n reali zada para las cortes de Carlos v en Parfs y de Felipe el Atrevido en Bor- goiia tendtia que calificarse como dentro del gotico internacional . Tal y como venia siendo habitual. detetminadas miniaturas o pinturas proporcionan en torno al aiio 1400 soluciones que estarfan por encima inclu- so de las e xperiencias italianas. Mas alla de las f01mas y del mecenazgo cortesano . La miniatura servfa para ilustrar cada una de estas partes con las escenas perti- nentes . y por el uso de colores blillantes que buscan armonfas llamativas. E l aprecio bacia esos libros es tal que se convirtieron en objeto de coleccion por pmte de reyes y nobles. Entre la variedad de libros que se rea- lizan -vidas de santos . De acuerdo con su caracter. debe ser tambien tenido en c ue nta . el formato de estos li bros solfa ser reducido . En la formacion de este esti lo Ia corte papal de Avifion ha sido considerada tradi - cionalmente como cllugar en el que confluyen el modelo fra nces lineal y el de la escuela sienesa con la ll egada de artistas como Simone Martini . Rcsulta diffci l precisar en que momento surge el gotico internacional. a los Difuntos . mas alla de su funcion . el color se desanolla progrcsivamente hasta dotar. e incluso libros cientfficos- adquiere un espectac ular desarro ll o ellibro de horas. relacionado con Ia busqueda de Ia espacialidad . cronicas h. Por su parte . aunque existen variaciones de tamafio. etc . este arte serfa el reflejo de una clase social que huye de una realidad demasiado dramatica para refugiarse en una vi da de lujo y de pla- cer. Alain Erlan- de sefi ala un aspecto fundamental que a su juicio caracteriza este estilo: mien- tras que los artistas de la generaci6n precedente habfan intentado individualizar los rasgos de los seres que representaban . Estas obras contenian las oraciones para cada bora del dfa. a los Santos. llegando a una sintesis que varia segun las zonas. de tal forma que los individuos no se representan en su realidad ffsica. interesandose por el retrato. En cualquier caso .ist6ticas. los pin- tares del gotico internaciona l renuncian a ello para representar personajes siem- pre j6venes y bellos . pero en c ualquicr caso hay que tener en cuenta que sus protagonistas debieron cono- cer ambos modelos.

M useo Conde) (fig. Participaron igualmente en este estilo Bohemia y Hamburgo en el Imperio . Biblioteca Real). realizando una Muy Bella y Notable Biblia (Paris. De hecho . podemos apreciar e l estilo de Jaque- mard de Hesdfn en otra obra encargada por e l duque . cuyo tamafio supera ampliamente el formato tradicional . Sin embargo . un Cristo con Ia Cruz. Respecto a los centros de producci6n . Cataluiia en Espana. pucs se pierde su pista en el aiio 14 16.un c6dice com pleto que incluye ciclos del duque de Berry. Biblioteca Real) . Desde principios de sig lo e l d uque cont6 entre s us maestros miniaturistas con tres figuras de gran importancia: los hermanos Jean. sabemos que Ia mayor parte de las inic iales historiadas con- servadas en el manuscrito fucron rea lizadas por otro maestro . Museo Fig ura I. Hermanos poco comunes. Ya hemos comentado que habia encargado al Maestro del Paramento de Narbona la iluminaci6n de unas Muy Bellas Horas (Parfs. Las Muy Bellas Horas de Notre-Dame (Bruselas . Biblioteca Nacional). Her- man y Paul Limbourg. Desde 1404 hasta su desaparici6n . M uy Ricas Horas Cloister) . De e ll os sabemos que debiero n morir j6venes.y Las Muy Lim bourg. como las letanias. Solo una escena conservada en el Museo del Louvre . de Ia que se le atri- buye b ue na parte y en Ia q ue hace gala de un gran conocimiento de Ia pintura de Siena. Sin embargo. Museo Conde. desgraciadamente. Antes de entrar al servic io del duq ue de Berry trabajaron en Borgofia al servi- c io del Felipe c l Atrevido . B iblioteca Nac ional) . Biblioteca Nacio- nal). e Inglaterra. las mejores obras de los hermanos Limbourg son Las Muy Bellas Horas (Nueva York . 1). partie i- paron en las PequeFias Horas del duque de Berry y en Las Muy Bellas H orcts de Notre-Dame (Bruse las. y que eran sobrinos de l pintor Jean Malouel . Mi lan en Italia . se mantienen como focos de primer arden Parfs y Dijon en Francia. Pronto encontramos a Jac- quemard de Hesdin . a l que se cono- ce como Pse udo-Jaquemard . parece perlenecer a este li bro y atribu irse con cerleza a Jaquemard de Hesdin. trabajando en Ia realizaci6n de Las Grandes Horas del duque de Beny (Parfs. Chantilly. Francia Entre los prfncipes franccses. 200 HJSTORJA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDii\ . se han per- dido. esta ba rica- me nte iluminado con obras de gran tamaiio que. excelentc min iaturista . e l duquc Jean de Ben-y destac6 como gran mccenas artfstico y coleccionista de Iibras miniados. Este manus- crito . Ricas Horcts (Chantilly.

el Maestro de Bedford y el Maestro de Roham . Ia actividad artfstica continuo siendo muy intensa. TEMA8. Huida a Egipto del Libro ese momenta en Bourges . Biblioteca Nacional) . que se conjugaban con una arraigada tradici6n. un amplio paisaje en el que la sucesi6n de pianos se acompafia de una degradaci6n en los colores. a la que sin embargo no duda en idealizar. que se acompafia de un zodiaco .. se separa esteticamente de sus contempora- neos con una miniatura que rechaza la espacialidad y que pone el acento en la expresividad . 201 . pintor que trabajaba para este senor. De esta forma la luz adquiere un papel pri- mordial en la con strucci6n espacial. El calendario . que qued6 inconclusa porI a muerte de promotor y mti s- tas . etc. posible- mente. El Maestro de Bedford fue.remiten a un mundo de sofisticaci6n y lujo al que ya hemos hecho referencia. donde se percibe su interes por la naturaleza. en miniaturas como la Huida a Egipto (fig. creando una perspecti va aerea . Conocemos como Maestro de Boucicaut al autor de un libra de horas pro- piedad del mariscal del mismo nombre . Para ello dispone . colaborador del maestro de Bou- cicaut. es utili zado en este caso pm·a mostrar. Las miniaturas se con- ciben como un cuadro abierto al mundo en el que se hace evidente Ia preocu- paci6n por dotar de perspectiva a la escena y el conocimiento de Ia pintura mural italiana. A partir de 1420 aparece vinculado ala familia Anjou . 2). Su obra mas conocida es el Libra de Caza del Gaston Phebus (Paris. Tres son los maestros miniatllli stas que debemos destacar en este cen- tro: el Maestro de Boucicaut. En ella se daban cita influencias n6rdicas y meridionales. Las Grandes de Horas del Mariscal Boucicaut. Los ropajes y las actitudes -damas que recogen flores. Algunos han intentado identificarlo con Jacques Coene . jinetes que participan en torneos . por su pmte. En Pmis. junto a las labores propias de cada mes. podemos reconocer las mas importantes novedades que introducen en la rniniatura. El Maestro de Rohan. E l Libra de Horas de Boucicaut (Paris. exiliada en Figura 2 .En esta segunda obra. los escenarios en los que se desan ollan las actividades de Ia corte ducal. LA PINTURA DEL SIGLO XV: EL GOTICO INTERNACIONAL YLAPINTURA FLAMENCA . Par(s. Horas de Rohan se compone de escenas Museo Jacquemart-Andre . Mu seo Jacquemart- Andre) destaca por su interes por dotar de profundidad a las escenas.

gran animador del scriptorium real. Bohemia se consolida como el gran centro artfstico hasta el cambio de sig lo. en las cons- trucciones q ue armonizan con la fig ura humana y en Ia construcci6n de los paisajes y montafias . Asi se observa en la de la Cartuja de Champmol. Ia corte de Felipe el Atrcvido no desatendi6 la producci6n de libros miniados. En el panel de la Anunciaci6n y La Visitaci6n (fig. Biblioteca Nacional) . Entre Jos pintores que podemos destacar en este periodo se encuentran el maestro del Retabfo de Treb6n (1380) . cuyas formas se mezclan con Ia tra- dici6n propia. Sin embargo. Sin embargo. en e l q ue trabaj6 entre 1392 y J 397 junto al escultor Jacques de Baerze. En Dij6n .su obra se caraeteriza por una fuerte expresividad que se entre- mezcla con detalles de estetica internacional. Melchior Broederlam. mientras que se retoma el uso de fon- dos abstractos. el a1tista con el que se intro- duce plenamente el g6tico intemacio- nal es Melchior Broederlam.en el que demuestra una mayor asimi- laci6n de las formas francesas e italianas-. Ia Gran Biblia inacabada (Viena. 202 HJSTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . autor del Liber Viaticus (Praga. La Bula de oro de Carlos tv (Viena . En elias el detalle y Ia ambientaci6n carecen de interes. clara distinci6n e ntre los espacios de arquitectura y de paisaje. se observa una predilecci6n en estos rnomentos por Ia pintura sobre tabla. Aquf trabajaron pintores como Jean Malouel o Jean de Baumetz. Anunciaci6n y Visitac i6 n delretablo cento italiano . durante los reinados de Carlos rv y de su hijo Wenceslao. cargada incluso de un lejano bizantinismo. las obras mas importantes de esta epoca se relac ionan direc- tamente con Wenceslao .y Jean de Streda . A el debemos los pane les pintaclos del Retabfo de fa Cartuja de Champmol. Ellmperio En Alemania . Sin embargo . Aquf llegan maestros de Francia e Italia. en las que se subraya una vision pate- tica y sublime. Biblioteca Nacional). 3) se hacen patentes muchas de las caracterfsticas que vin- culan esta obra a Ia pintura del Tre- Figura 3.

autor de l Retablo de San- ta Barbara (Helsinki . K un- sathall e) . 4). La obra mas representati- va es la tabl a del Parafso de Francfo rt (Museo de Francfort) (fi g. que real izo entre 1403 y 1404 el Retablo de Wildungen. en la Region de l Alto Rin . LAPlNTURA DEL SIGLO XV: EL GOT!CO !NTERNACJONAL YLAPINTURA FLAMENCA 203 . La escena presenta a varios Figura 5 . Museo Nacional. Allf trabajo desde "1 367 el Maes- tro Beltn1m . En tomo a 1400 se produce un desplazamiento del foco artfstico hacia el norte. Retablo de Santa Barbara . M useo Nacional) (fig . Aquf se une el gusto por e l arabesco y Ia elegancia del eti lo internacional con una cierta monumen- talidad. Parafso de Francfort. autor de una obra de gran relevancia. 5) . se desanolla una pintura de gusto suave y encantador. Mucha mas ex ito tuvo el arte flexible y mejor adaptado a Ia sensibilidad de la cpoca de l Maestro de Francke . Figura 4 . TEMA 8.Bib lioteca Nacional) y el Martirologio de Gerona (Gerona. a unque se man tiene ligado a Ia tradic io n en los fo ndos dorados y las proporcio- nes robustas. donde hace gala de su conoc imiento del arte sie nes en el gusto por e l arabesco . e l Retab/o de Grabow para Ia iglesia de San Pedro (Hamburgo. Mu seo de Francfort. La mayor persona lidad de l gotico internaciona l fue Conrad de Soest. Helsinki. donde destaca Ia ciudad de Hamburgo . Catedral) son algu- nas de estas obras en las que a menudo se observa la inc lusion de divisas heral- dicas y emblemas relacionados con la figura del emperador. Maestro de Francke. Alrededor de Ia ciudad de Coloni a.

Entre su extensa produccion . donde Ia corte tenia un mayor peso. en el que re interpreta una de las miniaturas de las Horas del Mariscal Boucicaut (fig . Instituto de Arte. Bernat Martorel. Paradojicamente sera muy escaso en Castil la . Pese a todo . Tnstituto de Arte) . Se trata de una region en la que hay una clara prefercn- cia de la pintura respecto a Ia escullura. fundamente expresivo y aspero nos indi- Chicago. 204 1-llSTORlA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . E l primer gran foco es el de Barcelona. ca su posible procedencia del Imperio. la presencia de Violante de Bar. y que se enriquecc en gran medida con la llegada de artistas de procede nc ia diversa. destaca el famo- so San Jorge (Chicago . su estilo pro- Figura 6. el g6tico inter- nacional se afirma sin vacilacion en Ia pintura de Lui s Borrassa. Ia Duda de Santo Tomds del re tablo de la catedral de Valencia. espo- sa de origen frances de Juan 1 de Arag6n y coleccionista de Iibras. del que solo con- servamos . e n mal estado. que seguramente conocio directamente. mientras q ue sf logra un buen desarrollo en Cataluiia. Si n duda. 6). Espana En Ia Peninsula Iberica cs imposible hablar de un g6tico internacional general izado. contribuy6 a la llegada del estilo intemacional. Valencia se convi1tio en un segundo centro de relevancia. zona burguesa por excelencia. Tras una etapa de asimilaci6n en la que debemos nombrar a Rafael Destonents y a Jean Melee. El primcro de estos maestros serfa Mar~al de Sax . San Jorge. Conocemos de este maestro una vasta producci6n que solo se explica con Ia participaci6n de un gran taller. personajes sagrados dispuestos en un bucolico jardin cenado que alude. Entre sus obras pode- mos citar el Retablo de San Pedro de Tarrasa ( 14 11) o el de Santa Clara rca- li zado para las C larisas de Vic (14 14). donde demuestra el domi- nies tanto de la iluminacion como de Ia pintura sabre madera. tanto al parafso como ala propia virginidad de Marfa -Hortus cone/usus. Pero es Bernat Martorel el que llega mas lejos en la interpretacion de los modelos franceses..

Museo de Bellas A11es) podcmos apreciar su conocimiento de la p intura de origen flamenco. Pero tambien en Florencia. de Monaco. TEMA 8. 7).iento. El tercer gran maestro de esta etapa inicial es Pere Nicolau . esta tendra lugar en ambien- tes propios de una vida cortesana. Figura 7. en Ia peninsula italiana se asiste a finales de siglo a una renovaci6n de la pintura g6tica internacional. a pesar de ser una ciudad em.Por su parte . En Valencia pm1icip6 en e l Retablo de Fray Bon(facio Ferrer (Museo de Valencia) . miniaturista y pintor de extraordi naria calidad que destaca en Ia estiliza- c6n de la forma y del color. tal y como ocurre en Milan . L6gicamente . cuya unica obra conservada e s el Retablo de Sarrion Teruel. y e l Varon de Dolores del ban- cal. algunas familias experimentaron el gusto porIa pintura amable del g6ti- co internac ional . Adoraci6n de los Reyes Magos. Gerardo Stamina es un florentino que esta a cabal Io entre el g6ti- co internacional y el renacim. A un a segunda etapa pertenece Gon~al Pmis en cuyo Retab/o de San Martfn (Valencia. Lorenzo gantes personajes . Aquf sobresa le Ia per- sonalidad de Lorenzo Mo- naco . LA PINTURA DEL SIGLO XV: EL GOT!CO INTERNACIONAL Y LA PINTURA FLAMENCA 205 .inentemente bur- guesa . Alli tiene Iugar una pro- ducci6n de libros que pretende situarse a Ia altura de los talleres del Norte. donde se hace evidente que el au tor conocerfa algunas de las obras realizadas en Bohemia. en la zona alta. debiendose a su mano las escenas de la Crucifixion y de Ia Anunciacion. Entre sus obras mas impor- tantes se encuentran la Epi- fanJa y la Coronacion de la Virgen (Ufizzi) y la Adora- cion de los Reyes Ma gos (Museo de Berlfn) (fig . Museo de Berlin. donde Ia casa de los Visconti gobierna basta mediados del siglo xv. Italia Tras las grandes aportaciones realizadas durante e l Trecento en S iena y Florencia . E l argumento se utiliza aquf para desplegar un cortejo formado por ex6ticos y ele. produ- ciendose una revitalizaci6n de la pintura sienesa entre finales del siglo XIV y los primeros decenios del siglo xv. U no de los ejemplares mas valiosos es el Libro de Horas realizado por G io- vannino eli Grassi para Gian galeazzo v.

cuya Adoraci6n de los Reyes Magos (1423) se conv icrte en un pretexto para Ia pre- sentacion de un elegante desfile cortesano . o Gentile da Fabiano. National Gallery. Dfptico de Wilton. E l cuadro. Entre ellos Antonio Pisano . 206 HISTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . El mas importante y singular es El Dfptico d e Wilton (Londres. conocfa con precision el arte frances y bohemio. Le acompafian tres santos protectores: Edmundo . destaca por la riqueza y prec ision en los detalles y porIa sutileza de Ia paleta. se presenta al rey arrodillado ante la Virgen con el Nino. National Gallery) (fig. 8). Eduardo el Confesor y Juan eJ Bautista. cuyo fondo dorado contribuye a crear un espacio si mbo lico . A partir de esta recuperacion del arte gotico. realizada durante el reinado de Ricar- do n (1383-1399) . Pissanelo . la pintura del gotico intemacional ha conscrvado pocos tes- timonios. cuyo origen ingles ha sido durante mucho tiempo discutido . autor del Gran Fresco de San Jorge y de Ia Prin- cesa Trebi. No cabe duda de que e l pintor. Figura 8.sonda en Santa Anastasia (1433-1438) . existen toda una serie de artis- tas cuya obra fluctua entre el gotico intemacional y el renacimiento. lnglaterra En Jnglaterra. Londres. E n esta obra . mientras que la Virgen aparece rodeada por angeles.

continua siendo preferentemente religiosa. de acuerdo con el canlcter comercial y artesanal de estas ciudades. gracias a la super- posicion de capas de pintura casi transparentes . Respecto a Ia tematica.1. a las calidades de los objetos. Gracias a este perfeccionamiento tecnico y al virtuosismo de su ejecucion. aun- que ya era conocida . El gusto de estos comitentes se alejaba. en los Pafses Bajos asistimos a una recuperacion del naturalismo nordico que cristaliza en una extraordina- ria escuela de pintura.3. desde media- dos del siglo XIV . No obstante. sin la intencio n de crear un sistema de perspectiva. la realidad se convierte en el unico medio disponible para llegar at conocimiento . una tecnica que . aunque en TEMA 8. fuesen del material que fuesen . de la aparicion del nominalismo. que establece que no existe ninguna rea- lidad universal fuera del alma. paradojicamente . La pintura flamenca 3. supone una reaccion a las teorfas aristotelicas. evidentemente. los flamencos perfeccionaro n hasta un grado antes inimaginable. Los Paises Bajos. del refinamiento y elegancia que pri- maban en las cortes . Se trata. La lfnea se disuelve y la figura adquiere corporeidad mediante la gradacion del color y Ia habil utilizacion de los efectos lurninicos. a la luz. LAPlNTURA DEL SIGLO XV: EL GOT!CO INTERNACIONAL YLAPINTURA FLAMENCA 207 . El camino que emprende la pintura flamenca responde a un cambio que se produce en el ambito del pensamiento y que . la decision de Felipe el Bueno de trasladar la corte ducal a los Pafses Bajos doto de un gran impulso al desarrollo del arte flam enco. creaban efectos cromaticos de gran valor. Asi sucederfa con eloleo. Un segundo aspecto a destacar es la vigencia y fmtaleza que adquiriola organizacion de los pintores en gremios que con- trolaban Ia produccion . abriendo asf una impor- tante via at naturali smo . Pero los cam bios que hacen posible este nuevo sistema de representacion provienen tambien de Ia esfera sociaL En los Pafses Bajos el desarrollo del comercio habfa dado Iugar a Ia consolidacion de una importante burg uesfa que pronto se convirtio en la mejor clientela de los pintores. y a los hombres que se mueven dentro de un espacio reaL Las experimentaciones espaciales cul- minaron con resultados en ocasiones muy superiores a los italianos. una con-iente fi losofica con- traria a Ia idea de "los universales". E l taller se convierte en el escenario en el que se ensefi an tec- nicas muchas veces secretas. o con Ia multiplicacion de veladuras que. De esta forma. centro de un nuevo sistema de representacion Mientras que en Ia mayor parte de Europa las ptimeras decadas del siglo xv pro Iongan las f()l·mas del gotico intemacional. los pintores flamencos pudieron representar la realidad en su multiple di ver- sidad: atendiendo a la representacion del espacio tridimensional . aunque al contrario de estos se realizan de un modo intuiti vo . como sefial a Erl ande .

al denominado Maestro de Flemale con Robert Campfn (1378-1444) .ale En Ia actualidad. 208 HISTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . el interes de los pintores flamencos por recrear el mundo circundante Jes conduce al desarrollo del retrato . 3. Ya en sus obras mas antiguas.. La composicion. de Ia misma forma que les lleva a incor- porar. Sl uter.de los que extrajo importantes ensefianzas tanto en la uti li zacion del color como en Ia composicion. a partir del estu- dio realizado por Panofsky. El cuadro de la Natividad de Dijon (Museo de Bellas Artes). desde 1406 . la pinntra destaca por los resultados obtenidos en la representacion del pai- saje.muchas ocasiones las escenas se desarrollan en interiores domesticos. Jan van Eyck y Roger van der Weyden El camino emprendido por la pintura llamenca tiene como principal es pro- tagonistas a tres autores cuyas relaciones no han podido ser del todo eli lucida- das: el Maestro de Flemale. el paisaje urbana o natural a los cspacios interio- res a traves de puertas o ventanas . fechado entre 1425 y 1430 . su conciencia de la perspectiva y su preocupacion por los detalles de la vida cotidiana. destaca su concepcion de Ia figura humana en terrninos de solidez y tridimensionali- dad . con Ia dispos icion oblicua del establo deri va directa- mente de la Natividad de Las Muy Ricas Horas del Duque de Berry . a todos les une una misma volun- tad por representar Ia realidad. un taller en Tournai de gran relevancia y que fue maestro de pintores como Jacques Daret y Rogier Van der Weyden. como los paneles de Fn1ncfort con las escenas de La Virgen con el Nino. como una constante. De el sabemos que dirigia . Sin duda conocio y medito sabre Ia obra de sus predecesores -Hermanos Limbourg . Sin embar- go. La Veron ica y la Trinidad. refleja claramente la influencia de los miniantristas tardogoti- cos. que Panofsky ha descrito como Ia consecuencia de Ia aplicac ion de Ia perspectiva aerea a las experiencias paisajfsticas de los hermanos Limbourg y Jacquemart de Hesdin. mientras que el motivo de los pastores adorando es de procedencia italiana . Laformacion del modelo flamenco . Maestro de Flem.2. El pequefio formato de algunas de las obras y el detallismo y precision e n Ia representacion vinculan a estos pintores con una larga y extraordinaria lradicion miniatuti sta. A pesar de las notables diferencias existentes entre ellos. Broederlam etc . la historiograffa coincide en identificar. Por otra parte. El M aestro de F lemale. Jan van Eyck y Roger van der Weyden.

. izquierda se presentan los donantes . . Maestro de Flemale.. La cesta detnis de la figura es el nimbo sagrado . El Tr{ptico de Merode (1425- 1428) (fig. El espacio refleja el intetior de una casa burgucsa a] uso. mientras que el libro abierto sobre el banco alude las profecfas de Ia virgen. tal y como se extrae del tipo de arquitectura que se ve a traves de la ve ntan a.Robert Campfn. Robert Campfn presenta aparente- mente una escena de genero . 10) constituye posible- rnente Ia obra mas celebre de este maestro. Los profetas y ap6stoles que ornamentan el mueble prefiguran a Cristo y Ia copa seria el dliz que anuncia el futuro sacrificio. Trfptico de Merode. . un analisis detallado nos permite observar Ia uti- lizaci6n de un lenguaje simb6lico similar al que caracterizarfa la obra de Van Eyck.? Londres.. Virgen con el Nino. En la tabla central se mues- tra la famosa Anunciaci6n. National Gallery. de alguna ciudad del norte.Robert Campfn? Nueva York. Sin embargo . en la que una madre da el pecho a su hijo . TEMA 8. Cloister Museum. 9) . En Ia Virgen con el Nii1o (1425) de Londres (National Gallery) (fig. LA PINTURA DEL SIGLO XV: ELGOTICO INTERNACIONAL YLAPINTURAFLAMENCA 209 . Maestro de Flemale. Figura 10. En la hoja Figura 9.

hoy dfa . que aparece trabaj ando mientras al fondo podemos observar como se desanolla la vida en Ia plaza del mercado. el Maestro de Flemale se si. Asf.lo que clemuestra el conocimiento de Ia obra de Jan van Eyck. Jan van Eyck Las mayores novedades del estilo flamenco se dieron cita. U n artista al q ue acompafi o Ia fama y el reconocimiento durante toda su vida y que. en cuya corte ocupo distintos cargos. sfmbo- los todos ellos que aludfan a la pasion. Jan van Eyck destaca por Ia complejidad intelectual de sus obras. De esta forma que se puede concluir que Santa Barbara se presenta aquf como Ia reencamacion simbolica de Ia Virgen . se aprecian algunos elementos tfpicos de Ia pintura de esle aulor: la caracterizacion de los pcrsonajes. Sabemos de el que seguramente fue miniatutista y que trabajo para el conde de Bavie- ra basta que entro al servici6 de Felipe e l Bueno. ala virginidad y a la matern idad de Maria. irregul ares y redondeados de los vcstidos. y e ntre ambos un espejo concavo c uyo reflejo revela la presencia de otros dos personajes en la estancia.atTodillados ante Ja puerta que darfa acccso a Ia estancia. de un jan·on cubie1to por una toalJ a. Esti lfsticamente. No obs- 210 HISTORlADELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . En Ia dcrecha encon- tramos el taller de Jose. no obstante . en simi lar posicion a Ia descrita e n el trfptico anterior. Tambien e ntre sus obras mas bel las se encuentra el conocido como Reta- blo de Santa Barbara ( 1438) del Museo del Prado . de aspccto plano y cara ancha. j unto al men- cio nado Maestro de F lemale. . En una de ell as se rc presenta al comitente. no siempre relacionados con Ia pintura.. se trata de dos tablas que podrfan haber sido laterales de un trfptico del que se ha perdido Ia tabla central. dedicada a Santa Bdrbara . De no ser asf habrfamos identificado Ia escena como una representacion de la Virgen debido a Ia presencia de un florero con un Jirio . su imaginacion compositi va o su capaci- dad para el retrato . duque de Borgoiia . AI igual que el cuadro antetior. Mas alla de su exquisita tecnica. en las que parece complacerse en el uso de un lenguaje de sfmbolos y metaforas cuyas lecturas van mas alia del propio encargo del cliente. el frai le Heinrich von Werl. Ia perspectiva resul - ta forzada. En realidad . Juan Bautista portando los atributos que lo identifican . o los pliegues zigzageantes.rve nuevamente de objetos extrafdos de la realidad inmediata para dotar de significacion a Ia obra. Junto al el apare- ce San. se vale de las baldosas del suelo y de los muros laterales para construir un espacio tridimensional en el que .. se encuentra entre los grandes nombres de Ia historia del arte . Tanto en esta como en la tabla vecina .l390- 1441). en la perso nalidad de Jan van Eyck (c . de una chimenea y de una jarra llena de agua. Ia c lave de la identificacion de Ia figura femenin a como Santa Barbara serfa Ia construccion de Ia torre que se observa a traves de Ia ventana -esta santa fue encerrada por su padre en una tone.

sobre esta. el pintor esc1ibi6: "Jan van Eyck estaba alii". A los lados. Catedral de San Bav6n . Ia zona alta esta presidida por Ia Deesis. Sobre el espejo. En el muro del fondo. el cuadro es mucho mas que un mero retrato. 11) . TEMA 8. realiza EL matrimonio Arno/jtni (fig . Gante. entre eJJos. Sean cuales sean las partes reali- zadas por Hubert -seguramente la zona media interior-. e l tema Figura II . El Polfptico del Cordero (fig. LAPINTURA DEL SIGLO XV: ELGOTICO INTERNACIONAL Y LA PINTURA FLAMENCA 211 . con Cristo Juez entre Marfa y e l Bautista. en el que los grupos de personajes se dist1ibuyen en torno a l Cor- dero Mfstico y a la Fuente de La Vida . 12). lo que no cabe duda es de que se tratarfa de un pintor de gran tecnica. Este juego de pianos visuales implica al espectador en la escena y le convie1te en testigo del enlace. de Ia catedral de San Bav6n de G ante (1432) es la primera obra en Ia que aparece su firma. aparecen los profetas Zacarias y Miqueas y las sibilas Eritrea y Cumana . Por s u parte. un espejo nos revela la presencia de dos personajes mas en la habitaci6n. grupos de angeles cantan y tocan instrumentos musicales.tante. mientras que en los extremos destacan por su grado de naturalis mo las figuras de Adan y de Eva.imitando estatuas. La escena di scune en el interior de lo que parece la camara nupc ial. es sobre todo una representaci6n simb6lica del sacramen- to del matrimonio. en los extre mos de Ia parte baja encontramos las figuras arrodilladlas de los donantes y. en la zona baja. Segun rcza Ia ins- cripci6n real izada por e l propio Jan van Eyck. Con el polfptico cena- do. La escena se desarrolla en un magnifi- co paisaje. Poliptico del Cordero. En Ia zona media se representa la Anun. Ia obra fue comenzada por su hermano H ubert -del que casi nada mas sabemos. En este caso . mientras que levanta la derecha en actitud so lemne. Huberty central de Ia Adoraci6n del Cordero .por encargo de J oos Vijd. van Eyck. las figu- ras en grisalla .ciaci6n. En 1343 . retrato de boda de uno de los miembros de esta familia de mercaderes y hombres de negocios de migen italiano . entre su cl ientela se encontrarian tambien altos cargos de Ia aristocracia y de Ia burguesfa. Al Abrir las tab las destaca. E l esposo recoge suavemente con s u mano izquierda Ia mano de Ia dama. y.de San Juan Bautista y San Juan Evange- li sta. Jan. don de pone de manifiesto nuevamente su capacidad para jugar con ele- mentos simb61icos y significados ocultos.

formula que alucle mas a su conclicion de testigo que ala de pintor. El Matrimonio Arnolf ini. en el cabecero de Ia cama. La escena se desarrolla en el coro de Ia iglesia de San Donaciano de Brujas. Los retratos de Jan van Eyck se caracterizan por su extremado natura- lismo. Destacan. Eva. la fruta de Ia vcntana. Asf se puede observar en obras como El hombre del turbante rojo ( 1433) (Londres. la estatua de Santa Margarita . brocados y sedas. National GalleJ)I. identificado con Ia fidelidad . Brujas. una vez mas. los pies descalzos simbolizan e l vfncu lo sagrado con el hogar. A esto se suma toda una seric de objetos y pequeiios dctalles que no hacen sino fortalecer esta interpretacion: la pre- sencia del perro . Jan van sion en el retrato encontramos en La Eyck. La misma preci- Figura 12. Ia calidad de las telas. Natio- nal Gallery) y el Retrato del cardenal Albergati (c. Kunsthis- torisches Museum). plasmados con un bri llo y plasticiclad inimitables . Virgen del can6nigo Georg van der Paele (1434-36) (Brujas.figuras de Addn y van Eyck . Stedelijk Museoum voor Schone Kusten) (fig. que alude al cstado de inocencia antes de la cafda del hombre. patrona del parto . o el marco del espejo decot·ado con escenas de la Pasion. Jamas mejora el modelo ni toma posicion ante el. La escena es rica tambien en alusiones a Ia reden- Figura 13. Stedeli:jk Museoum voor Schone Kusten. Jan cion . clonde e l canon igo se arrodilla para ser reco- mendado a Ia Virgen por los Santos Jorge y Dona- cino. La Virgen con el Canonigo van der Paele. 1431) (Viena. 13). de Cain y Abel y de 212 HISTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEOlA . Londres.

son los detalles escult6ricos los que nos perrniten dotar de significado a Ia ima- gen. Cafn y Abel. donde obtuvo Ia maestrfa cinco afios despues. Roger van der Weyden Perteneciente a una generaci6n mas joven que los anteriores. con una edad cercana ya a los treintai- tres afios. el grupo celestial. estarfa inmerso en sus oraciones cuando se le aparece la Virgen con el Nino. mundano y lo divino se dan Paris. a Ia izquierda. Levanta la vista y observa. A pesar de esta fonnaci6n tardfa. sabemos que en 1427 entr6 como disdpulo en el taller de Robert Campin en Turnai. sin atisbo de inde- cision. La representaci6n es de una osadfa sin precedentes. Nuevamente. E l cuadro serfa encargado por este canciller. TEMA 8. e n los capiteles se representa el Sacrificio de Isaac-. En un plano intermedio se enc uentra un jardin interior. coronada por un angel . Museo del Louvre) (fig. motivos todos que aluden a Ia llegada del redentor. Museo del Louvre. conocido hist6ri- camente por ser una de las persona lidades mas duras del gobierno de Felipe el Bueno. La escena tiene Iugar en la estancia de un rico palacio. En el fri so del angu lo izquierdo se representan la expulsi6n del para{so. ci ta en un mi smo espacio sin que exista siquiera una disrninuci6n del tamaiio del donante. fue pintor muy reconocido en su tiempo y sus modelos alcanzaron una gran difusi6n. La Virgen del Canciller Rolin (1435) (Parfs . LA PINTURA DEL SIGLO XV: EL G6TICO INTERNACIONAL YLA PINTURA FLAMENCA 213 . Fuera de la estancia. Lo Figura 14. el cuadro se completa con un mag- nifico paisaje que ha dado Iugar a cantidad de teorfas acerca de su identifica- ci6n real. 14) . El canciller. es el exponente mas claro de estc tipo de retrato inserto e n una escena religiosa. Jan van Eyck. La embriagadez de Noe y e/ Diluvio.Sanson con el le6n en los brazos del trono . desde cuyo adarve dos figuras contemplan e l mundo que se extiende a su alrededor. La Virgen del Canc iller Ro lin.

y Paris . EI Trfptico de La Anun.ciaci6n ( 1440) (Turin . Roger van der Weyden. Como sefiala Panofsky. 1436) (Madrid . 1450) Una de las obras que caus6 mayor admiracion fue E/ Descendimiento (h. quien la ubic6 en El Escorial. Alte Pinakotek). en cuyo panel izquierdo participo Van der Weyden. - A diferencia de Jan van Eyck . 15) denota claramente la vinculacion con e l maestro de Toumai . Fig ura 15. sin embargo . y Paris. Roger van der Weyden sentfa y expresaba emociones y sensaciones que nunca habfan sido captadas. de los reyes. O tra obra de gran impor- tancia sera la Sacra con versazion. Galleria Sabauda. el arte de Vander Weyden se caracte1i za por ser menos intelectual y mas emotivo. La escena se desan olla e n un espacio reducido. s upo potenciar cuando lo requerfa la escena. 16) realizado por encargo del Gremio de Ballesteros de Lovaina para su capilla de Notre-Dame-hors-les-murs. La obra fue adquirida por M arfa de Hungrfa unos cien afios despues de s u reali - zacion yen 1574 paso a formar parte de las colecciones de Felipe II. Trfpti co de Ia Anunciaci6n. Museo del Louvre) (fig. Galleria Sabauda. Museo del Louvre. Si e l primero habfa sido capaz de observar casas que ningun otro pintor habfa observado nunca . y el Juicio Final (1448-145 1) realizado por encar- go de l Canciller R olin para el Hospital de Beaume. en Ia que destaca Ia escena de la Adoraci6n. Entre sus composiciones mas influyentes se e ncuentran el Trfp tico de Sta. De s u form acion con Robert C ampfn hereda las formas cscultoricas y rotundas que . Columba (1460-1 463) (Munich. " mas desnudo en lo ffsico y mas rico en lo espiritual " . M useo del Prado) (fig. y en particular con e l Trfptico de Merode. Turfn. una espe- cie de marco de retablo en e l que las figuras se disponen a Ia manera de escul- 214 HISTORI A DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA J .e de l Tnstituto Stadel de Francfott (h.

para lo que se sirve de un fonda monocromo y de trace- rias en las esquinas. LA PINTURA DEL SIGLO XV: EL G6TLCO INTERNACIONAL YLA PINTURA FLAMENCA 215 . Sin embargo. Cada uno de los rostros posee una fuer- te personal idad y los tejidos reflejan perfectamente las tcxturas. 3. Descendimiento. Madrid. pintor afincado en Lovaina. La representaci6n de los personajes destaca por su realismo . En los extremos la escena se ciena con las figuras de San Juan y de la Magdalena. La composi- ci6n ha sido extremadame nte cuidada. La gesticulaci6n . lo que llama poderosamente Ia atenci6n es la presencia impresionantemente viva de los personajes. 1445) constituye una de sus TEMA 8.3. cuyas ligeras inclinaciones dotan de coherencia al conjunto . Sefiora del Museo del Prado (h. Museo del Prado. mie ntras que la relaci6n entre Madre e Hijo se enfa- tiza a traves de de una misma disposicion ob licua que contrasta con el resto de personajes. turas policromadas. y Ia expresividad de los rostros dotan a la escena de un profunda dramatismo. La tabla de La Visi- laci6n de Ntra. Otros pintores flamencos Entre los artistas que denotan la in:fluencia del taller de Weyden debemos mencionar a Thieny Bouts. Figura 16. que no pierde la mesura. Roger van der Weyden.

a traves de Ia ve ntana. e n ocasiones. Bet- sabe sale el bafio con la ayuda de una don- cella. obras tempranas. De una generaci6n mas joven fue Hans Mem Iing ( aprox . Straalsgalerie. Entre sus pinturas mas ambiciosas se encuentra el Polfpti- co del Sacramento de la iglesia de San Pedro en Lovai na. que sirve 216 HISTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . cio tramando su adulterio . posiblemente tras haber pasa- do un tiempo en e l taller de Weyden en Bruse las . MemJ ing noes Ia historia bfb lica. con citas casi literales en Ia com- posicion. destaca por la composici6n del espacio narrativo. en Ia que se evi- dencia su gran tecnica y su estilo algo duro e incxpresivo. Otra obra q ue ilustra perfectamen- te esta relaci6n maestro-discfpulo serfa el conocido como Trfptico de Carlos V (Madrid . donde se nana la vida de la santa con su caracteristi- ca sencillez que. priva de dra- mati smo a la escena. Por su parte. en 1446 esta doc umentada su presen- cia en Brujas. Museos Reales de Bellas Artes) responde a una tipologfa de cuadros que debi6 ser muy comun en los espacios en los que se administraba justicia. Al fo ndo . q ue se desarrolla en un doble plano. Straatsgalerie) (fig. S u pintura se caracteriza por un tono amable y suave que domina hasta las escenas mas dramaticas.1494). Stuttgart. en la fo1ma de la cabeza y los rasgos del rostro. La escena. Otra de las obras que nos permite profundizar en la fina sensi bili- dad de Mem ling es Betsabe saliendo del baiio (Stuttgart. el dfp- tico del Juicio del emperador Ot6n (1470-1475) (Bruselas. En ellos solia repre- sentarse algun proceso finalizado con un castigo ejemplarizante para estu viese a Ja vista de todos. En el interior de la estancia.1435. Ia continuidad de los modelos de Weyden . Mernlingmuseum) pone de mani- fiesto . se observa al rey David en el balc6n de su pala- Figura 17. Para el Hospital de San Juan de Bruj as pinta El relicario de Santa Ursula. pero en la q ue los perso najes res- pirar una claridad y sin ceridad casi inge- nuas. La Virgen con el Nifio del Dfptico de Nieuwenhove (1487) (B ruj as . 17). Museo del Prado) que constituye un tratamiento nuevo del Tr{plico de Santa Columba. Betsabe saliendo del baiio. El objetivo de Hans Memling. De origen ale- man.

En Ia izquierda se enc uentran. 1476) (Museo de Bruj as) y el Trfptico p 0 rtinari (h. El Carro del He no o el incalificable Jardfn de las D eli- cias.junto a San Antonio y Santo Tomas. H ugo van der Goes. el con- trapunto a Hans Memling. Estilfsticamente. tanto en su pintura como en su propia vida. en cie1ia medi- da. Obras como Ia Epifanfa. En La derecha se presenta a Marfa Portinari y a su hija. F igura 18. sino su trasposicion al mundo burgues de Ia epoca. Trfptico Portinari. J usto de Gante ( -1475) o Gerad David (1460-1523) son otros de los artis- tas destacados de esta segunda generacion. 1476) (fig. todas elias en el Museo del Prado . Galerfa degli Ufizzi. el punto final de esta escuela tan destacada. representante de la fami lia Medici en Brujas. una isla en la corriente de tradicion que aquf se intenta mostrar. Las figuras destacan por su rudeza. Florencia . LA PINTURA DEL SIGLO XV: ELGOTICO INTERNACIONAL YLAPINTURA FLAMENCA 217 . Todo ello se hace evidcnte en dos de sus obras mas importantes . gracias tambien a una paleta de color que no rehU- sa las tonalidades agrias. La Muerte de Ia Yirgen (h. ev idencian la extraordinaria personali- dad de este pintor imaginativo y fantastico. Este ultimo fue realizado por encargo del floren- tino Tomasso Portinari . acompanadas por Santa Mru·garita y por Marfa Magdale na. Solo algunos artistas lograron escapar. 18). Sus figuras estan dotadas de una extrana tension e inquietud que se tras lada a toda la escena . cuya obra supone. La tabla central presenta Ia adoracion de los pastores. Entre ellos. Pronto se observa una perdida de vitalidad e imaginacion q ue deJiva en una repeticion poco af01iunada de las formulas de sus predecesores . Tomasso con sus dos hijos. Io q ue sin embru·go no les hace perder solemnidad. en espe- cial los pastores. Pintar de personalidad inestable. arrodillados.como escusa para la representacion del desnudo. necesito ser trasla- dado en varias ocasiones a casas de salud a causa de sus trastomos psfquicos. TEMA 8. Hugo van der Goes es. sin duda el mas excepcional . como sefiala Panosfky. cuya obra constituye. El Bosco. se muestra innovador en su concepcion de la luz yen su vision monumental. el holandes Hyeronimus Bosch.

Ia pintura flamenca tcndlia una gran difusi6n en Europa durante Ia segunda rnitad del siglo xv. 1414. 20) . Sabemos que realiz6 un viaje a Ttalia y que esta pintura influy6 en la evoluci6n de su estilo . su obra mas conocida es el Diptico de Melun (h. Magdalena de Aix (1440) (fig. Dfptico de Melun. Bartolome van Eyck . Ia tabla de la derccha (Museo de Amberes) presenta una extrafia Virgen con elniFio.1480) y Bar- tolome van Eyck (muerto hacia 1476) . Jean Fouquet. y las diferencias cvidentes entre am bas tablas. 4. Jean Fouquet sc formalia en el circulo de ilustradores de libros flamencos y borgo- fiones. pese ala presencia de los angeles. ambos pintores y miniaturistas. Berlfn. 19). La difusion del modelo flamenco en Europa De la misma forma que habfa ocurrido con el modelo frances del siglo XII I .l450) (fig. Staatliche Museum y Museo de Amberes. en e l que es evidente el conocimiento de la pintura fl amenca. En Francia destacan1n las figuras de Jean Fouquet (h . Sin Iugar a dudas . Staatliche Museum) retrata a Etienne Che- valier acompanado de su santo patron sobre un fondo que evidencia el cono- cimiento de la perspectiva italiana. Por su parte. que podria estar emparentado con los van Eyck fla- mencos . Como miniaturista. su obra mas cono- 218 HJSTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . es casi con seguridad el autor del Triptico de La Anunciaci6n de la ig lesia de Sta. Figura 19. En la tabla de la izquierda (Berlfn. introduciendo elementos espaciales renaccntistas. Una figura cuyo equi- voco erotismo parece situarla en un ambito profano.

tras Ia cafda de Wenceslao .ci6n de Ia Virgen del Mus eo de Villeneuve- les-Avignon y de Ia Piedad de Avignon (Museo del Lou- vre). En e l Imperio . Tampoco podemos olvidar aquf a Michel Pacher. TEMA 8. cuya obra mas reconocida es La Pesca Mila- grosa del Retablo de Ginebra (Museo de Ginebra). . Ttipti co de Ia Zarza Ard ien- de Arte de Cataluna). pero adquirira una nota- ble importancia. y de En- guerrand Quartan . Catedral del Salvador. Por su parte . 2 1) para Ia catedral de San Sal vador. Su fascinaci6n por las obras de Van Eyck se evi- dencia en el Retablo dels Consellers (Museo Fig ura 21. escultor y pintor cuyo Reta- blo de San Wolfgang ha sido ya me ncionado en un capitulo precedente. sabre un texto de Rene de Anjou . mentos exactos del Polfptico de Gante. Trfptico de Ia Anunciaci6n de Aix. quicn pinta e n 1476 el Trfptico de La Zarza Ardien- do (fig. do. segura- mente el mas personal es Conrado Witz. autor de Ia Corona. Entre los artistas. destacan las figuras de Nicolas Fro- ment. esta ten- dencia tiene origen cuando Lluis Dalmau regresa desde los Paises Bajos en 1436. Iglesia de Santa Magdalena. En Provenza . La influencia de Ia pintura f lamenca se deja ver con cierto retraso. Biblioteca Nacional) . Nicolcls Froment. gran pro- motor de las artes y hombre de letras .. Aix-en-Provence.Bartolome van Eyck? Aix-en-Provence. En Valencia. Bohe- mia pierde el protagonismo que hab{a adqui - rido y se evidencian diversos centros . observamos un a disminucion de Ia impor- tancia de Catalufia y una mayor permeabili- dad a Ia recepcion de formas flamencas en Valencia y Casti lla. en Ia Penfnsula Iberica . donde rec upera frag. Figura 20.cida es el Coeu r d'Amours Espris (Viena. LA PINTURA DELSIGLO XV: EL GOTICO INTERNAC!ONAL Y LA PINTURA FLAMENCA 219 J .

Sus obras mas sobresalientes son el Santo Domingo de Silos del Museo del Prado (h. Museo de Tucson) .l474-1477) (fig. Figura 23. El primero de ellos seria Burgos. el mas popular de los maestros flamenquizantes de Ia corona. Madrid. Entre su vasta producci6n . Museo de Ia Catedral). 220 1-USTORJA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEOlA . Madrid . Nacido e n Cordoba . Retablo de San Lorenzo de Toro . 22). clonde trabaj a. el Retablo de Ia Virgen de Monlserrat (Cate- dral de Aqui Terme) y la Pieclad del can6nigo Desp/6 (Barcelona . cl Retablo del Cardenal Mella (Catedral de Zamora) o e l Retablo de San Lorenzo de Toro . su formacion parece ser cxclusivamcnte flamen - ca . Museo del Prado. Santo Domingo de Silos. junto a Gi l de Siloe. hoy en el Museo del Prado (fig. en el que destaca Ia tabla cen- tral del Salvador. lo que le permite interpretar de forma original los modelos f lamencos . el representante mas activo es Bartolome Ber- mejo. D iego de Ia Cruz. Bartolome Bermejo. Figura 22. 23). Museo del Prado. podemos destacar el Relablo de Ciudad Rodrigo (Ari zona. En Castilla encontramos varios focos importantes . En la Corona de Aragon. dondc encontramos a Fernando Gallego. Con un estilo muy apegado a lo flame nco . Fernando Gallego. Salvador. Un segundo centro serfa Salamanca. su obra mas impmtanle serfa Ia Ep!fanfa de Ia catedral de Burgos .

De Parler a Durero. El arte g6tico. H istoria 16. tiguroso y doc umc ntado . 1998. J . Conlie ne muy buenas ilus- lracioncs a gran tamafio. 1989. Akal. . Un li bra muy completo sabre Ia totalidad del siglo xv que incide en las rc laciones de la cultura de esc siglo de mancra detallada y muy completa . sobre todo con res- pccto al sentido simb61ico de sus cuadros y a las rafces religiosas y lite- rarias de su producci6n . Los primitivosjlamencos. 1992 . J. Catedra. YARZA. --. . E/ Arte g6tico (y 11). 1998. Libra esen- cial para entender el un iverso de Ia pintura flamenca . Madrid . LAPINTURA DELSIGLO XV: EL GOTICO INTERNACIONAL YLA PINTURA FLAMENCA 221 . ERLANDE. A. TEMA 8. E. BlALOSTOCKI. El Arte del siglo XII.. Madrid.J PANOSFKY. Madrid. Una excelente sin- lesis de l arle g6tico y el universo flamenco en que se rcsaltan los aspec- tos esenc ia lcs. BIBLIOGRAFiA -. Notable libra de sintesis sabre e l arte g6lico . Ttsmo . Madrid.

1. 106 1. sus sucesores. Tremecen y Fez (A I-Qarawiyyin). 2. B IBLIOG RAF(A 1.1.2. Introduccion: las invasiones de los pueblos africanos La rivalidad entre los diferentes reinos de Taifas (103 1) desencaden6 las invasiones de los pueblos africanos. Las artes suntuarias en Ia epoca de los almon1vides y almohades. 223 . Introducci6n: las invasiones de los pueblos africanos . 5.3 . Kutubiyya y Sevilla. reaccionaron contra la relajaci6n de las creencias is!arnicas que se habfa TEMA 9. 1ogrando crear una cul- tura cornun en Ia parte occidental del mundo ishimico . 5 .. LAS INVASIONES AFRICANAS YEL ARTE DEL REINO. 4. En primer Iugar llegaron los almon1vides (Marrakech-Sevilla. El Generalife. 5. un pueblo bereber que dorninaba el Magreb y conquist6 las tierras del sur de la Penin sula Iberica. La Alhambra de Granada: ciudad . Los almohades: las mezquitas de Tinm al. impulsados por su espiritu reformador e ideal reli- gioso. ELARTE HISPANO-MUSULMAN.4 . Los almonivides: las grandes mezquitas de Argel. 5.. La actividad constructiva del reino nazarf: el protagoni smo de Ia deco- raci6n. 3. Tanto ellos como los almohades . 3. LAS INVASIONES AFRICANAS Y EL ARTE DEL REINO NAZARITA MrJ Teresa Gonzalez Vicario ~ ESQUEMA DE CONTENIDOS ~~ 1. La Casa Real Vieja: el palacio de Comares y el de los Leones. Las artes suntuarias . 3.2. El Alcazar de Sevilla y la ToJTe del Oro. Los alminares almohades. 5 . Tema9 EL ARTE HISPANO-MUSULMAN.11 47). fortaleza y palacio.

y como soportes Ia columna o el pilar de ladrill o. con elemen- tos policromos de cerami ca esmaltada . En cuanto a Ia decoracion .pieza supetior del area -. con Ia pretension de conseguir una reforma basada en la interpretacion mas ortodoxa de Ia fe musulmana. Con respecto a las bovedas. 2. epigrafica y de lacerfa se hace mas rica y compleja. En sus construcciones emplearon la mamposterfa y el ladrillo . se separa de este par su clave . par lo que en este sentido pronto se dej6 notar Ia supre macfa de los musulmanes dominados par ellos en Al-Andalu s. B6veda nervada de Ia Gran Mezquita y Fez (Al-Qarawiyyin) . El alfi z. a Ia manera de los gajos de una naranja . los almoravides no tuvieron una especial rclevancia. en de Tremecen (Argelia) . form a- da par una red de rombos que esta compuesta pa r areas entrelazados lobula- clos o mixtilfneos . siglo XII. Ia de mocarabes. las mas clestaca- das son las grandes mez- quitas de Argel. de gran repercusi6n e n Ia epoca almohade. Las construcciones de los almon\vides fueron fundamentalmente fortal e- zas y mezquitas. Entre las segundas.producido en los reinos de Taifas. y aquella otra integrada par finos nervios que no se cru- zan e n Ia clave. Tremecen Fig ura 1. simi- lares a las estalactitas . las que se sigue el modelo 224 HISTORTA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . siendo tangente par los laterales. se origina Ia sebka . Los almoravides: las grandes mezquitas de Argel. se utiliza Ia de galIones . adcmas de l area t:Umido ode herra- dura apun tada y ellobulado . Ia esquifada . con calados en los sectores de Ia plementerfa entre los nervi as (fig. con cualro pafios triangulares esfericos y aristas entrantes. formada par Ia interseccion de dos b6vedas de canon . Tremecen y Fez (Al-Qarawiyyin) Desde el punta de vista artfstico . La decoraci6n vegetal. con lobul os a veces verticales. con elementos ptismaticos colgantes . o encua- dramie nlo del area . 1). cstos Ctltimos constitui dos por lfneas mi xtas.

3. de naves paralelas a este muro . circundada por un muro de bano apisonado con torres rectangulares y un Figura 2. ELARTE HISPANO-MUSULMAN. soberano del rei no de Murcia durante una segunda etapa de reinos Tai- fas.1269) . del siglo Xll . Castilleja de Monteagudo jardin central en forma de cruz. esta marcado por el protagonismo del agua que se hace presente en las fuen- tes y estanques de sus jardines . 2) . o periodo de transici6n entre la cafda de los almon\vides y Ia conquista defi- nitiva de Al-Andalus por los almohades . Planta. pudiendo servir de ejemplo la muralla de Ia ciu- dadela de Amargu en Manuecos . este ultimo ha sido identificado reciente- mente como una construcci6n de la epoca de Mu hammad ibn Mardanis (1145-72). Sin embargo . mientras que la columna fue un elemento clecorativo. 1147. en el que (Murcia). ellobulaclo con varios 16bulos verticales y elll amaclo de lambrequi- TEMA 9. hay dos pabellones situados en los lados estrechos que luego se repetin\ en el cuarto de los Leones de la Alhambra y en otras construcciones de Marruecos. Entre los escasos restos conservados en Espana de esta epoca figuran eJ con- junto fortUicado de Niebla (Huelva) y las ruinas del Castilleja de Monteagudo (fig. Kutubiyya y Sevilla Los almohades (Manakech-Sev illa . rodeado por unas estancias . reforzada con tones redondas . y como soporte utilizaron el pilar de ladrillo. Los almohades: las mezquitas de Tinmal. de planta poligonal. Este conjunto. siglo xn. a excepci6n de Ia de Al-Qaravviyyin en Fez. Dicha construcci6n es un nuevo tipo de residencia campestre de planta rectan- gular.. Desde el punto de vista constructivo recurrieron a Ia mamposterfa y allaclri- llo . terminaron con el poder de los alrnoravides en el norte de Africa y dorninaron gran parte de los reinos de Taifas en la Peninsu- la Iberica.de las mezquitas de Occidente con naves perpendiculares al muro de la qibla . LAS INVASJONES AFRICAN AS Y ELARTE DEL REINO. tribus bere beres proce- dentes de Ja region del Atlas. emplearon especialmente el arco rumido o de henaclura apuntado . que ha sido rcalizada en piedra sin labrar.. en Murcia. La mayor patte de las fmtalezas y ciudadelas defensivas constmidas por los almonivides no se conservan. 225 .

destaca par su ve1ticalidad en el conjunto de la mezquita. Con los almohades.del Patio de los Naranjos . fue un motivo ornamental muy difundido porIa arquitectura almohadc. salvo su alminar. Los alminares almohades El alminar o minarete. fonna una T con Ia que discurre parale- la a la qibla . La de Tinnwl en el Alto Atlas (11 53-54). siglo Xll .t ~ r. • w ~ • *. Ademas de Ia cerarnica vidriada. como sucede en la Kutubiyya. pero fue demolida para consh"uir en sulugar la catedral gotica . En 1172 se inicio Ia construcci6n de Ia m. .i. ademas de emplear diferentes tipos de bovedas ya utilizadas. ~-~. . se construyo la segunda sigui endo el modele de la anterior. s u estructura consta de un c uerpo pri smatico y de una pla- taforma sabre la q ue se levanta Ia linterna que termina en un yam. Mezquita de Tinmal Este modelo se siguio en Ia primera mezqui- (Marruecos). conocido par el nombre de la Giralda. decoracion integrada por una red de rombos a base de arcos entrelazados lobulados o mixti lineos. desconociendose si tam bien lo eran las intermedias. de Ia que solo se conservan sus cimientos. lamas impor- tante de las levantadas en A l-Andalus despues de Ia de Cordoba . Planta. 3. ori ginando lo que se conoce con e l 10 20m nombre de esquema en T. era de planta rectangular con una sa.ezquita de Sevilla.. Las mezquitas mas reprcsentativas de este . ~ ma par los dos costados mas cortos del patio .la de oracion dividida en diecisiete naves perpendic ulares al muro de la qibla. La nave central de la sala de orac·ion. r • . consta de una planta (fig. siendo mas anchas Ia central y las de los extremes. II. los pafios de sebka. aunque en e lla se amplio a diecisiete el numero de naves . Figura 3. . prolongandose las dos de cada extre- ~. de mayor anchura . ~ . por lo que nose conserva nada de ella.1.ur o remate 226 HJSTORlA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . 3) dividida en nucve naves perpcndicularcs al muro de Ia qibla . torre desde la que e l almuedano o m. con lo que se transforman en galerias del mismo. ~ ~ ~ ll' . siendo frccuente Ia de mocarabes. ·~ ~ *. actual- mente en ruinas. las dos de los extremes y otras dos intermedias Destruida en 11 58.. nes. ta de la Kutubiyya de M a1Takech (11 4 7) . recurrieron al alfiz separado de Ia c lave del arco pero unido a sus laterales.uecfn llama a los fieles a la oracion . y algu- nas a. peJiodo se encuentran en e l norte de Africa. con el intrados rec01tado y lobulos en distintas posiciones.rquerfas. InspiTada e n las mezquitas almohades del norte de Afri ca yen Ia de Cordoba. organizadas en cinco ejes que marcan las siguie ntes naves: la central.

considerada par los almohades la principa l de Manakech . Su cuerpo principal es de proporciones c ubicas y esta rematado par una linterna con una cupula que a su vez termina en tres esferas doradas (j1amur). Alminar de Ia Kutubiyya Figura 5. Alminar de Ia mezquita de Sevilla (Man akech). con pisos abovedados. uno interior y otro exterior. enmarcadas par areas ciegos . esta inspirado en e l de la mezquita de Cordoba. Las obras de este ultimo se iniciaron bajo Ia direcci6n del arquitec- to Ahmad ibn Baso en 1184. en Rabat. 5). E l alminar de Ia mezquita de Ia Kutubiyya (fig.. (Torre de la Giralda) . ELARTE HISPANO-MUSULMAN. pero al morir este ultimo . Esta estructura obedece a Ia existencia de dos cuerpos. El primero. 227 . sobresale en la parte superior del alminar . O tros alminares almohadcs semejantes al de Ia Kutubiyya es c l de la mez- quita de Hassdn (1 195-96) . TEMA 9. LAS INVASIONES AFRICAN AS Y ELARTE DEL REINO. Las fachadas del alminar presentan diferentes pisos de ventanas gerne- las. En su construcci6n se emple6la mampostcrfa con un revoco de pin- tura rojiza. siglo XII.de alminar con tres esferas doradas. siglo XII. pa r in iciativa de Abu Yaqub Yusuf. y entre ambos cuerpos se desarro- lla una rampa que conduce ala parte alta del mismo.. en Ia mezquita de Sevi- lla (fig. y el de Ia Giraldo. 4) . mientras q ue su parte superior esta ocupada por pafios de sebka sabre los que discurrfa una decoraci6n a base de azulejos azul turquesa. no se reanudaron hasta que Yaqub al-Mansur decidi6 que prosi- Figura 4.

con lobulos verticales. realizadas en dife- rentes epocas . Este almi- nar. lo hacen sabre columnas que fueron aprovechadas Figura 6. y reconstruicla durante el Renacimiento . La ornamentacion de su exterior es consecuencia de Ia utilizacion dellad1i llo. construido en ladJillo . S us paramentos son lisos hasta la mitad del p1imer cuerpo . E l prime- ro . el de Ia Kutubiyya es el unico que se ha mantenido intacto . donde se inician tres calles. a su vez enmarcados pa r areas de lambrequi- nes . casi cuadrado . es de planta cuadrada.2. con los alminares de otras dos mezquitas almohades: Ia Kutubiyya de Marra- kech y Ia de Hassan en Rabat. lobulados. de otro edificio del 228 HJSTORJA DELAlnE DE LA BAJA EDAD MEDJA . mien- tras que los otros. y las laterales con paf\os de sebka . Alcazar de Sevilla . E n su interior hay una rampa de subida c ubierta con bovedas de arista en torno a un nucleo central tambien de seccion c uadrada . rematado por un espigon de metal q ue estaba adornado con unas esferas de bronce dorado (yamur). La Torre de Ia Giraldo guarda una estrecha relacion . excepto en el basamento . es de pequeiias proporcio- nes. ag udo y fes- toneado . es decir. el central. conesponcle al periodo almohade el Patio del Yeso (fig. la central con cuatro pisos de ventanas geminadas y con alternancia de areas de henadura y lob ul ados. como se ha dicho . par Hernan Ruiz. en 1355 . Mientras el a/minor de esta ultima nunca lleg6 a tenninarse .11 89 . de arquerfas entrecruzadas. 6) y la b6veda del Patio de Banderas. don de se emple6 piedra sillar. con una alberca en el ce ntro y un portico en uno de sus Iadas integrado por siete areas. ya que Ia Torre de La Giralda fue destruida a partir de Ia plataforma par un terremo- to.guiesen en 1188. entre 1560 y 1568. del siglo Xll . Este afiadido sustituyo a una linterna o cuerpo de proporciones mas reducidas . dirigidas e n esta ocasion por Ali de Gomara. descansa sabre pilares. mas grande que los res- tantes. Patio del Yeso. El Alcazar de Sevilla y la Torre del Oro En el conjunto de edificac iones del A lcdzar de Sevilla . 3. siglo xn.

como el mimbar de la mezquita mayor de Argel Figura 7b. siendo destacable . consta de tramos cua- drados y triangulares abovedados con aristas. ELARTE HISPANO-MUSULMAN. La arquitectura militar tuvo entre los almohades un especial desanollo y cont6 con recintos fortificados. destacando en primer Iugar los trabajos en madera .. La b6veda del Patio de Banderas sigue el modelo de cruceria califal con cupulil la de mocarabes en el centro. existi6 otra torre parecida al otro lado del rfo . Ia presenc ia de dos ventanas con ce losias de estuco s1tuadas sobre el mencionado acceso. bloquear el puerto. siglo XII. transf01mandose en dodecagonal. por su repercusi6n en el arte nazarf y mudejar. TENlA 9. con un cuerpo hexagonal en su inte- rior donde se aloja la escalera que conduce a una plataforma con almenas. reflejos metalicos que en un tiempo decora. un doble arco de herradura da acceso a una estancia . a partir de la cual este cuerpo interior se hace visible al exterior. o de vigia sabre el Gua- dalquivir. 229 . ron su parte superior. utilizando- se una cadena entre las dos para . Planta. 4. del siglo Xll . una de elias (fig. debe su nombre a los azulejos de Figura 7a. Al fondo . Como prolongaci6n de los arcos late- rales y flanqueando a! central. siendo Ia Torre del Oro . Las artes suntuarias en Ia epoca de los almonivides y almohades Estas artes siguen en la lfnea de lo que tradicionalmente se ha venido realizando en el arte musulman de Occidente. LAS INVASIONES AFRICANAS YELARTE DEL REI NO. Torre del Oro (Sevilla). se desanollan unos paneles de rombos calados (sebka). Uno de ellos fue el de Sevilla que estuvo reforzado por numerosas tones.. Esta torre albanana. El espacio comprendido entre ambos cuerpos. Al parecer. a y b). 7. el interior y el exterior.siglo x. Es de planta dode- cagonal . una vez ten- sada.

hacia 1120. 12 12-50. 230 HISTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA _j . trazados geometricos. Figura 8. realizado en Cordoba . del siglo xn. del siglo xm. una obra muy signiiicativa de la epoca almohade es el pend6n de Las Navas de Tolosa (fig . rcalizado con seda de diferentes colores c hilos de plata y labrado por ambas caras. Museo del Palacio de Badf. que ha sido considcrado como cl mueble mas bello del arte musuhm1n . ejecutada en maderas pre- ciosas y marfil que han originado diferentes motivos decorativos: atauriques. Museo de Telas Mcdievales. Es una mag- nifica obra de marqueteria de la c poca almonivide. Con respecto a la industria textil. fragmentos de inscripciones conin icas . Tambien de procedencia andaluza cs el cerrami ento de Ia macsura de Ia Gran Mezquita de Tremecen (11 38). arquerfas de herradura sabre columnas con capiteles de marfil y areas apuntados entrela- zados. Pend6n de Las Navas de Tolosa . Ia Kutubiyya (Marrakech) . en la pmtc superior sc desarroll an unas franjas superpuestas en las que tambien se destaca una cita coranica. 8). segun consta en una inscripci6n de su respaldo. (1096) y especialmente el de la Kutubiyya de Manakech (fig. Marraquech. 9) . Monastetio de las Huelgas. La decoraci6n se desarrolla en torno a una estrella de ocho puntas envuelta en un circulo que a su vez esta inscrito en un cuadrado con inscripciones referidas at Coran y motivos de lacerfa en las esquinas. M imbar de Ia Gran Mezquita de Figura 9. Burgos.

suprimi6los ricos ropajcs de oro y seda . a veces calada. que corresponde al ultimo perio- do del arte hispano-musuhml. La actividad constructiva del reino nazari: el protagonismo de Ia decoracion La actividad constructiva del reino nazari. que se deri- va de los pafios de sebka . los primeros monar- cas almohadcs no tuvieron tiraz (taller textil dependiente de la corte). prohibi6 a las mujercs llevar telas lujosas y orden6 la venta de las ropas de seda y brocado que se guardaban en los almaccnes del Estado. 231 . TEMA 9. Resulta evidente que con los almohades la industria textil opt6 por unos moti- ves decorativos alejados de Ia fi guraci6n . Desde el punta de vista artfstico .Jatib e Ibn Zamrak.n. Muy destacables tambien son unos manuscritos conlnicos . tales como Ia mam- posteria y el tapial . Segun Ibn Jaldun . En este sentido. estucos y yesos que cubren las paredes con diferentes motivos ornamentales. se utiliz6 Ia decora- ci6n vegetal de forma estilizada de nominada ataurique . siendo el siglo XTV el momenta de mayor esplendor de este reino. de los omeyas junto a las recibidas de los reinos Taifas. el periodo nazmita se encuentra dentro de Ia tradici6n hispano-musulmana. El origen de este reino tuvo Iugar a mediados del siglo Xill. desapareciendo paulatinamente las telas adornadas con medallones en cuyo inte1io. ELARTE HISPANO·MUSULMAN. se hizo independiente y proclam6 el reino de Granada que perdur6 basta el siglo xv. junto al empleo de cen'imica. siendo sustituidos por una decoraci6n dividida en bandas paralelas con motives geometricos y epigraficos. de ahf la necesidad de ocultar las estructuras arquitect6ni- cas bajo una exuberante ornamentaci6n. por otro lado .. por lo tanto . LAS INVASIONES AFRlCANAS YELARTE DEL REINO. Ibn al. vasallo del rey de Murcia . a base de inscripciones conlnicas y versos de poetas como Ibn al-Yayyab. cuando Muhammad Ben Yusuf Ben Nasar. Tambien es fre- cue nte un complejo tipo de decoraci6n geomet1ica. de los almonlvides y almohades. Sevilla y Malaga..r se representaban habitualmen- tc ani males. Ia integrada por compli cados lazos geometricos que se cruzan sin soluci6n de continuidad o lacer(a y la epigrcif£ca. realizados en pergamino entre los sig los XII y Xlll en talleres de Va lencia. su relaci6n con el arte mudejar que sera analizado en el siguiente tema. Cordoba. sin olvidar. ya que esta epoca se caracteriz6 por la fidelidad a los principios espitituales del Islam. lo cual motivarfa que se dejaran de fabricar telas de oro y seda. se caracteriza por una arquitectura en la que predomina Ia ornamentaci6n. 5. con influencias. todas elias cort:Jbinadas de tal manera que no dejan ningun espacio libre de ornamentaci6n. Sus edificios fueron construidos con materiales pobres. adornados con magnfficas miniaturas. cuando fue conquistado por los Reyes Cat6licos en 1492 . en el siglo xn. Por otro cronista se sabe que Abu YusufYa'qub al-Mansur.

que signifi ca castillo rojo . con base c6ncava . tambien es frecuente. 10) nos ofrece e l mejor ejemplo del arte nazarita . y capite! de dos cuerpos que reposa sobre varios collarinos o molduras anulares . defendida por murallas rojas de batTo apisonado . 232 HISTORIA DELARTE DELABAJAEDAD MEDI A . fortaleza y palacio El conjunto monumental de Ia Alhambra de Granada (fig . Se siguen utilizando los arcos empleados en el arte hispano-musulman. con una gran moldura c6ncava. mientras que el segundo es cubico . aunque mas que un castillo fue ciudad . siglos XIII-XV . como podra apreciarse en deter- minadas salas de la Alhambra . que las oc ultan por medio de tablillas que fotman lacerfas. distinguienclose entre las llamaclas apeina- zadas. continuan empleandose las utilizadas anteriormente . coronadas por almenas y torres Figura 10. con basa atica. similares a estalactitas. Alhambra de Granada . pero por su belleza cobran una especial importancia las de mocdrabes . y las ataujeradas. es decir. siendo caractelistica de Ia arquitectura nazarita Ia de fuste cilfndrico . Se utiliza nuevamente la columna de Imhmol . el primer cuerpo del capite! es cilfnclri- co o poligonal. que seme- jan las cafdas de los cortinajes . fortaleza y palacio. con adornos de Lacer(a . El arco de mocdrabes de tipo angular. A Jo largo de este perioclo las cubiertas cobran tam bien una especial importancia . clecorado con ataurique y. que dejan ver las maderas que las integran. La Alhambra de Granada: ciudad. pero de manera especial el de medio punto peraltaclo y angrelado.1. el que tie ne el intrad6s adornado con pequefios l6bulos que se cortan formando picos. Es decir. y angre lado. con mocdrabes o prism as yuxtapues- tos y superpuestos verticalmente . En cuanto a las b6vedas . Su nombre se deri va del arabe al- Qal'a al-hamra . se entiende por peraltado el de medio punto mas el peralte rectilfneo sobre el que se apoya . que dominan el valle del rfo DarTo. La Alhambra se levanta sobre una colina alargada entre la vega de Granada y las nevadas cumbres de Sierra Nevada. muy fino y liso. 5. aunque ha llegaclo basta nosotros despues de haber sufrido transfmmaciones y dete- rioros que han alterado conside- rablemente su estado original. e n ocasiones .

De planta alar·gada. Muhammad I (1232-1 273 ) comenz6 su edificaci6n en el siglo xrn. el recinto palatino y una pequefia ciudad o medina de caracter cortesano .. alm·gada y estrecha. en los momentos de peligro tam bien contribuian a su defensa. Las construcciones levantadas en el Figura 11. de las lnfantas . administrativo y m1esanal. Esta ciudad responde a una complicada estructura de calles y puertas interiores que si bien estaban pensadas para facilitar la vida cotidiana. 233 . es la construcci6n mas antigua de Ia Alham- bra. labor que con- ti nuaron sus sucesores. oc upa la parte occide ntal de Ia co lina y tam bie n Ia mas elevada con el fin de fa vorecer Ia vigil ancia.2. Forma parte de un torreon y consta de un arco tumido de grandes proporciones. obra de Muhammad 1. que da paso a otro simi- lar interior por donde se accede a un espacio organizado en triple recodo . se comuni- ca con el exterior por cuatro grandes puertas defensivas. e ntre las que se e nc uentran Ia puerta del Vi no y la puer- to de La Justicia (fig.. adaptan a los desniveles del terreno . Esta ultima es Ia mas monu - me ntal y fue construida por Yusuf 1 en 1348 segun e l modelo almohade. Cuenta con una calle principal. de Comares. a cuyos lados se distribuyen los cuarteles y las viviendas de Ia guardia. ELARTE HJSPANO-MUSULMAN. Puerta de Ia Justicia interior de este recinto fortificado se (Alhambra de Granada).. La Casa Real Vieja: el palacio de Comares y el de los Leones El recinto palatino estaba integrado por palacios o c uartos (conjunto de dependencias) que desde el siglo XVI se conocieron con el nombre de la Casa TENIA 9. dividido en varios tramos abovedados. La Alcazaba . ya que dichas puertas se cen aban para hacer inaccesibles las calles a los asaltantes. . siglo XIV . pero a Ia vez complementarias: la Alca- zaba. que esta refor- zado por veintitres tones (torre de las Damas.. 5. del Cadf. am bas del siglo XIV. 11 ).. El recinto fortificado .). LAS INVASIONES AFRICAN AS Y ELARTE DEL REINO. rea li- zado e n ladrillo . de manera espe- cial Yusuf 1 (1333-54) y Muhammad v (1354-9 1). junto a otras dependencias como unos banos y un aljibe. dis- tinguiendose tres zonas independientes . de La Cautiva. que han sido considerados los grandes constructores de Ia Alhambra..

fue cons- truido posiblemente en el siglo XIV. To rre de Machuca. salvo la Carlos V.· 4 . nes ode Comares . Jardfu de Del ptimero solo quedan los cimien- Daraxa. su mayor parte datan del siglo XIV. Torre del Peiuador de Ia Rei11a.· 3.· tos. los f amiliares de este 0 era ahandonado o destruido. Ton·es Balbas.A(iibe.· 12. P/azo /eta de ingreso. en el de su antecesor pennane- cfan. Foso. Patio de Machuca . posiblemente salon del trono del palacio de Tsmaill (1314-1 325) y tam- 234 HISTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . Patio de Comares. Ruinas de mezqui- consta de cuatro patios: el de entra- ta. y esta rodeado por unas depen- 20. ambos del siglo XTV.· 2. solo se conserva la arquerfa de su lado norte y una lotTe. da. Capilla de Ia Casa Rea/nueva o Palacio de una finalidad burocratica. Patio de Ia Reja. conservandose en la actualidad el palacio o cuarto de Comares y el de los Leones .· 18. AL Llegar a/ trona. Rea l Vieja (fig. Mirador de Daraxa. Sa/a de Ia Barca.tido en el siglo XV I. y el de los Leones. La Casa Real Vieja . Patio de los Leo11es.ar un nuevo pala- cio. Con este nom- bre se les diferencia de Ia Casa Real Nueva o palacio de Carlos v. Sa/a de Dos Herma11as.· 9. Habitacioues de de la Alberca. Plano de la Casa Real por un conjunto de edificios que en Vieja. Sa/a de los Mocara!Jes.· 27. tam bien llamado del Mexuar. El primero de ellos .· dencias que posiblemente tendrfan 26. Primer patio.· 5. . En el espacio comprendido e ntre este patio y el de los Arrayanes se encuen- tra el Mexuar.· 15. que con el tiempo se fueron agre- gando a los anteriores de acuerdo con el espacio del que se disponfa. sefiala que los mon. 12) . Sa/a de Coma- res.arcas granadinos no construfan para la eternidad. Sa/a de los Abeucerrajes.· 28. Mexuar. Patio del Cuarto Dorado. el de Machuca. cons- tn. lugar en el que se encontraban las estancias en las que vivio en el siglo XVl el que fuera arquitecto del palacio de Carlos v. integrada Figura 12 .· 17. Baiio Real.· 21 . Palacio de Carlos V.. "Rawda". El p atio de Machuca. Sola de los Reyes.· 8.16. La Alhambra. organizados en torno a un patio y siempre en pe1fecta armonfa con Ja vegetaci6n y el agua . Carlos V.· 24. Calle.· 14..· 25. en su libro La Alhambra y el Gene- ralife de Granada . De dicho pati o. Cuarto Dorado. I.· II . Esto expli- ca Ia existencia de diferentes pala- cios en el recinto de la Alhambra .· 19. tam bien llamado 10.· 22. aspirahan a estren. el patio del cuarto Dorado y el cuarto Dorado .· 6 .· 13. estancia situada en el extremo sures- te que fue una mezquita-oratorio . el de los Arraya- 7.· 23.

ha suflido diferentes transformacio- nes a lo largo del tiempo. tam bie n II a- mado de la Alberca (fig. ELARTE HISPANO-MUSULMAN. tiene una fuente en el cen- tro . 14). siglo XIV. construida en el siglo X IV (fig. fue construido por Yusuf I y Figura 14.. el Mexuar fue transformado en capi lla. que fueron modificadas en tiempos de los Reyes Cat6licos. El patio de los Arrayanes o de Corhares . en el piso superior se abren dos pares de vanos geminados o gemelos . Se levanta sobre tres pelda- fios de marmol que conducen hasta dos puertas adinteladas . y unas estan- cias en su lado norte . 13). formados Figura 13. replica de la original . Patio de los Arrayanes. separados por otro central. despues de la conquista cristiana. TEMA 9. siglo XIV . 235 . lados. terminando en Ia parte superior en un fri so dec01·ado con mocarabes que da paso a un alero de made- ra. de Granada) . Ia de la dere- cha comunicaba con las dependencias privadas y Ia de la izquierda con las que estaban destinadas a los actos ofi- ciales. con inscripciones de alabanza a Dios y a M uhammad v. En uno de sus frentes se encuentra Ia fachada principal del palacio de Comares. Construido en el siglo XIV . por lo que su aspecto origi- nal se vio notablemente modificado. que cnl aza el Mexuar y el palacio de Comares. de Comares reestructurado por Muham. Los motivos ornamenta- Ies son de caracter geometri- co. LAS INVASIONES AFRICAN AS YELARTE DEL REI NO. El z6calo y los recuadros de las puertas son de azulejos esmaltados y el resto de la fachada presenta yeserfas que debieron estar policro- madas. Fachada principal. El patio del cuarto Dorado . Palacio de Comares (Alhambra los cinco por arcos peraltados y angre..bien Iugar donde se adrninistraba justicia. ode la Alberca (Alhambra de Granada). vegetal y epigrafico. a las que debe su nombre .

mad v en el siglo XIV. Es monoaxial , de planta rectangular que origina un espa-
cio en torno al cual se distribuyen las dependencias del palacio de Comares.
Una alberca, flanqueada por setos de anayanes y con una fuente en cada extre-
ma , ocupa su centro , mientras que en los lados menores se abren porticos de
siete areas peraltados y angrelados, el central de mayor tamafio que los res-
tantes; en los !ados mayores se distlibufan en dos pi sos las estancias destina-
das a las mujeres.
Al fonda del portico norte se destaca Ia torre de Comares, en cuyo inte-
rior se encuentra el sa/6n de Coma res , del Trono ode Embajadores, al que se
accede desde e l portico a traves de Ia sa/a de Ia Barca (de baraka , benclic ion)
(fig . 15) , cuya cubierta de madera es semicilfndrica, cerrada e n sus extremos
por un cuarto de esfera y con una decoracion de estrellas. El salon de Coma-
res (fig. 16) , cons truido por Yusuf 1 en e l s iglo XIV , es de proporciones cua-
dradas y tiene una rica decoracion en sus paredes , alicatados de bano esmal-
tado en las zonas inferiores y yeserfas con atauriq ues e inscripciones en el
resto. U nas pequefias alcobas con balcones se abren a esta estancia, junto a
cinco ventanas de arco de media punta con celosias en la parte superior de

Figura 15. Safa de fa Barca (Alhambra Figura 16. Salon de Comares, del Trono ode
de Granada), siglo XIV. Embajadores (Alhambra de Granada), siglo XIV.

236 HlSTOIUA DELARTE DE LABAJA EDAD MEDIA

cada !ado. La cubierta es
de madera, ataujcrada ,
con forma esquifada y
una decoraci6n con com-
posicioncs estrelladas que
se organizan en siete ni-
vcles concentricos como
alusi6n simb6lica del Pa-
rafso (fig. 17).
De Ia epoca de Ismail
1 y Yusuf 1 ( sig lo XIV) es el
baiio real , cuya disposi-
ci6n sigue el modelo
romano. Emplazado entre
e l pa/acio de Comares y Figura 17 . Salon de Comares (Alhambra de Granada),
el de los Leones , se acce- siglo XIV. Cubierta.
de a el a traves de una
esca lera que aJTanca de un vestfbulo
y conduce a un piso inferior donde
se encuentra el espacio te1m al. En el
se distinguen diferentes estancias: el
apodyterium (bayt al-maslaj), ves-
tuario y sala de reposo, es conocido
por el nombre de sala de las Camas
(fig .1 8), con c uatro column as que
soportan toda Ia cubierta, es un espa-
cio que presenta una rica decora-
ci6n; el ji-igidarium (bayt al-barid) ,
o sala frfa y de menores proporcio-
nes que las restantes, es de planta
rectangular en cuyos extremos se
enc uentran dos depe ndencias; tepi-
darium (bayt al-wastani) , sala tem-
plada y Ia de mayor tamafio, ocupa
Ia zona central, presentando en dos
estancias laterales unas arquer{as; el
caldarium (bayt al-sajun), sala
calie nte, es de planta rectangu Jar con
unos arcos de herradura que separan
dos espacios Jaterales en los que se
encuentran dos grandes pilas . Com-
pletan este conjunto te1mal otras
dependencias: caldera, lefiera y una Figura 18. Sa/a de las Camas (Alhambra
puerta trasera de servicio. de Granada) , siglo XIV.

TEMA 9. ELARTE HlSPANO-MUSULMAN. LAS INVASIONES AFRICAN AS Y ELARTE DEL REI NO... 237

El palacio o cuarto de los
Leones fue construido por
Muhammad v en el siglo x:rv.
Se encuentra situado perpendi-
culannente al eje del pa/acio de
Comares y tiene como nucleo el
patio de los Leones (fig. 19). A
el se llega desde este ultimo
palacio , a traves de Ia sa/a de
los Mociirabes, un espacio de
planta rectangu lar cubie1to por
una bovcda de mocarabes que
fue sustituida por Ia actual del
siglo XV II. Tres grandes areas
tambien de mocarabes comuni-
can esta sa]a con el patio de los
Leones, al que tienen acceso las
siguicntes estancias: la sa/a de
Las Dos Hermanas, lade los Re-
yes y finalmente la de los Aben-
cerrajes.
A di.ferencia del patio de los
Arrayanes, el de los Leones es
un patio crucero , segun el mo-
delo del que se encuentra en el
castillejo de Monteagudo (Mur-
cia) , del siglo XII, al que se hizo
referencia anteriormente. Tiene
p61ticos o galerfas en sus cuatro
Figura 19. Patio de los Leones (Alhambra frentes , aunque en sus Iados mas
de Granada), siglo XIV. cortos, situados en los extremos
oriental y occidental, avanzan
dos pabellones de planta cuadrada, cubie1tos con pequefias cupulas de madera y
una fuente en su interior. Resulta sorprendente por su efecto decorativo Ia dis-
tribucion de las columnas de marmol de finos fustes con capiteles de tipo naza-
rf que sirven de soporte a diferentes areas: de media punta peraltados, triangu-
lares y festoneados, junto a otros de mocarabes . Las columnas, que dan sensacion
de ligereza, pueden estar aisladas o agrupadas, como sucede en los angulos donde
aparecen tres o cuatro, originando una di versidad de combinacioncs rftmicas.
Las albanegas o enjutas de los areas estan cubiertas por una tupida red de deco-
raci6n geometlica (sebka) , reali zada en escayola, que se desaHolla a Ia misma
altura, contribuyendo a subrayar la ligereza del conjunto.
En el centro del patio se encuentra la fuente, integrada por una taza dode-
cagonal que descansa sabre doce leones, procedentes de un palacio del siglo

238 HISTOR IA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA

XI o realizados en tiempos de Muhammad v. En ell a hay una inscripci6n con
versos de una qasida del poeta Ibn Zamrak que explica su mecanismo y sig-
nificado. E l agua surge del centro de la fuente y de las fauces de dichos leones
para caer fin al mente en una acequi a de marmol dodecagonal desde donde dis-
cune por los cuatro canal illos que dividen el patio. En ellos se ha visto los
c uatro rfos del Parafso: Pis6n (Oxus), Guij6n (Indo) , Tigris y Eufrates . Otras
pequeiias fuentes hay en el suelo de marmol de las galerfas situadas en los
extremos orie ntal y occiden tal del patio (tres en cada una) y otra en los dos
pabellones, al igual que en las sa /as de los Abencerrajes y de las Dos Henna-
nos , todas elias comurucadas con la que ocupa el espacio central del patio de
los Leones.
La sa/a de las Dos Hermanas fue el mexuar de Muhammad v. Esta estan-
cia , cuyo nombre se debe a las dos grandes losas de matmol situadas en el suelo,
a ambos !ados de la fuente central, se comunica con unas depende ncias latera-
les. Como es habitual, tiene un z6calo de alicatados y yeserfas en los muros,
pero lo mas destacable es su espectacular cupula de mocarabes (fig. 20), de
base octagonal y tambor con ventanas. En la pared frontal de esta sala hay un
arco que comunica con otra en la que se encuentra el mirador de Daraxa oLin-
da raja desde clonde se contempla el jardfn del mismo nombre.

Figura 20. Sa/a de las Dos Hermanas (Alhambra de Granada), siglo XIV.
Cupula de mocarabes.

TEMA 9. ELARTE HISPANO-MUSULMAN. LAS INVASIONES AFR1CANAS Y ELARTE DEL REI NO... 239

La sala de los
Reyes , desti nada po-
siblementc a Ia ce le-
braci6n de fi estas y
banquetes , es rec-
tangular, dividida
en siete tramos de
planta cuadrada y
rectangular alterna-
dos, cub iertos con
b6vedas de mocl:h·a-
bes y separados por
areas tambien de
mocarabes que se
comunican con otras
Figura 2 1. Sa/a de los Reyes (Alhambra de Granada) , siglo XIV. dependencias situa-
Escena cmtesana. das al fonda, en don-
de se destacan , en
las tres estancias mayores, unas
b6vedas de madera de forma ova-
lada , fon adas de cuero y con pin-
turas de escenas cortesanas. En Ia
central se han representado los
diez primeros reyes de la dinastfa
nazati que dieron nom bre a la sala,
aunque tambien se ha vista e n ella
a Muhammad v acompafi ado por
sus cortesanos (fig. 2 1).
La sala de los Aben.cerrajes,
situada frente a la de las Dos Her-
manas , tie ne planta cuadrada con
otras dependenc ias a los lados y
una fue nte en el centro , z6calos de
azul ejos, yeserfas e n los muros y
esta c ubierta por una espectacular
cupula de mocarabes de forma
estrell ada (fig. 22) . Segun Ia tradi-
ci6n, en ell a tuvo lugar la matanza
de varios caballeros abencerrajes.
Un conj unto mas reducido , y
tambien el de mayor antig i.ied acl ,
lo constituye el palacio del Partal
Figura 22 . Sa/a de los Abencerrajes (Alhambra (portico), construido por Muham-
de Granada) , siglo XIV. Cupula de mocarabes. mad ill (1303-1309) como Iugar de

240 HlSTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEOLA

3. Es uno de los pala- cios construidos por Ia dinastfa nazarf como Iugar de descanso y el que ha llegado hasta nosotros mejor conservado. aunque suf:ri6 diferen- tes transformaciones a traves del tiempo. Jardin del Genera life. 23). El General~fe Figura 23. un Iugar en el que Ia exten- si6 n declicacla a huertas y jardines (fig. 24) era superior a Ia destinada a! espacio arquitect6nico . que originatiamente descansaban sobre unos pi! ares. Ha siclo considerado como un oasis. E l Genera life (jardfn del arquitecto). esta situ ado en la coli- na conocida con el nombre de l Cerro del Sol . Este p6rtico . en e] que aparece el modelo que fue seguido en Ia Alhambra. 241 . 5.recreo a com ienzos del siglo XIV (fig. El patio principal del palacio del Generalife es el de Figura 24.. de mayores proporcio- nes e] central . De el se con servan una gran a! berea central y una construc- ci6n con un p6rtico integrado por cinco arcos. presenta una cubier- ta de maderas e nsambladas con una decoraci6n de cankter geometrico. que precede ala torre de las Damas. sus- tituidos por columnas tras una res- tauraci6n realizada en e l siglo xx. siglo XIV . remonta a Ia epoca de M uhammad n ( 1273-1302).ICANAS YELARTE DEL REINO. de principios de l xrv . Palacio del Partal (Alhambra El origen de su construcci6n se de Granada) .. LAS INVASIONES i\.FR. ELARTE HISPANO-MUSULMAN. en el siglo Xlll. fuera de las rnurallas de Ia Alhambra . TEMA 9. siendo re- form ado en este mi smo siglo por Tsmai I 1. aunque existen determinadas teorfas que lo consideran obra de Muhanunad ill .

algunos situados en la parte alta . contribuyendo a la creaci6n de un ambien- te de paz y serenidad . a Ia que debe su nombre . par lo que estan dis- puestos en teJTazas estrechas y para lelas que se suceden par Ia ladera de Ia colina . estuvo deco- rada con valiosos muebles. 242 HISTORIADEL ARTE DELA BAJA EDAD MEDIA . tcjidos.4. Las artes suntuarias La Alhambra . cerarnicas y objetos de lujo que ponen de relieve el nivellogrado par sus arte suntuarias. de tipo cruce- ro con una larga acequia. el central mas ancho y reba- jade . tal y como se percibe. posible mente estuvo destinada a las depe ndencias de canl. Lo mas destacable desde el punto de vista arquitectonico es el edificio del extrema septentrional del patio. transformada en Ia epoca de los Reyes Cat61icos. 25). concebidos a imagen y semejanza del Paraf- so. rabes .cter piiva- do. 5. La pla nta supe ri or. con un portico de cinco arcos. La decorac i6n se repartfa entre los z6calos alicatados. Los jardines del Generalije. a Ia que sig ue un a es- tancia c uadrada situada e n el inte- rior de Ia ll amada torre de Ismail. se encuentran perfectamente integrados con Ia arquitectura. al igual que en su momenta Medinat ai-Zahara . se convirtieron en un Iugar para los scntidos donde el agua . Estos espacios ajardinados. en el centro. Patio de Ia Acequia (Generalifc) . acequi as y fue ntes dependfan del agua procedente de la acequia Real que tam bi en abastecfa a la Alhambra. las yeserfas de los parame ntos y los artesona- dos de madera con una pe rfecta combinaci6n de motivos vegetales. epigrafi cos y moca- siglos Xlll-XIV. el patio del Cipnfs de Ia Sultana y Ia escalera del Agua. Ia luz y el color tuvieron un marcado protagonismo. en e l patio de Ia Acequia . entre otros lugares. Figura 25. que da acccso a Ia sa /a Regia . ador- nada con surtidores y rodeada por unos parterres ajardinados. geometricos. Ia Acequia (fig. S u exube- rante vegetaci6n y los diferentes canales. de planta rectang ular con dos a leo- bas laterales separada par areas de mocarabes.

Muy destacable fue la cenimica . entre otras piezas. encontrado en una casa del Albaicin . Tambie n se han conservado excc lc ntes ejemplares de loza dorada. Figura 26b. Los mas antiguos son los que presentan una decoraci6n clorada. ELARTE HlSPANO-MUSULMAN. tiene unas proporciones rectangulares y adopta Ia aparienc ia de un tapiz decm·ado con motives epigraficos . clestacando entre e llos el jarr6n de las Gace/as (fig. 243 . LAS JNYASIONES AFRICANAS YELARTE DEL REINO.junto a una inscripci6n. cabezas de ave y de dragon y escudos nazarfes. como e l jarr6n de Palermo . Jarron de Palermo . 26 a). por su singularidacl . De epoca posterior (siglo xv) son los que tienen unas tonaliclacles clorada y azul cobalto . reali zados desde e l final del siglo xm y a lo largo del siguien- te. en Ia que se aprecian piezas significativas como Ia conocida por cl nombre de azulejo Fortuny (Institute Valencia de Don Juan . llispanomusulman . esta deco- rado con franjas. Su decoraci6n pre- Figura 26a. Integrado por el golle- te. cuyo plincipa l centro de producci6n fue Malaga. aunque ellos tuvieron una fun ci6n meramente omamental. Son de gran tamafio. Madrid) . De reflejo metalico . Granada. ternas de lacerfa y ataurique. vegetales. Museo Nacional de Arte Sicilia . con una forma ins pirada en las vasijas de almacenaje. Jan·6n de las Gacelas. Los !lamados jarrones de la Alham- bra destacan. del siglo x. Palermo. Galleria Regionalle della siglo xv. siglo XII I. en el siglo X IX. de principios del siglo x v . TEMA 9.w (fig. las asas y e l cuerpo ovoide que descansa sobre una estrecha base... 26 b).

Madrid. motivos epigraficos. similar a los al icatados y yeserias nazarfes. hasta el extrema de continuar con su producci6n tras Ia derrota de esta dinastfa en 1492. 244 HlSTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . 27). segun consta en determinadas cr6nicas meclievales . junto a otros objetos . EI modelo posiblcmente mas difundido desanollaba sobre un fondo rojo franjas paralelas de diferente anchura. Musco de l Ejercito. presentando una decoraci6n vegetal y epigrafica. a Marruecos y a los reyes cristianos de la Penin- sula . sobre un fondo con atau- rique. Los talleres granadinos produjeron ricas telas que. siglo xv. Segun fi gura en una inscripci6n . Espada y vaina . fueron enviadas como rcgalos. que encerraban una decoraci6n geometrica y epigrafica en di stintas tonalidades. calado y cince- lado . siglo XI v. Lampara . las figuras de dos gacelas afrontadas. Figura 27. fue encargada por Muhammad Ill . espe- cialmente los tejiclos de seda. di stribuidas en sentido horizontal . destacando en el centro. ademas de unas franjas. Arqueo16gico Nacional. Tiene Ia forma de una campana suspendida de un vastago decat·ado con unas formas esfericas de tamaiio decreciente . quienes valoraron extraordinariamente la belleza de aquellos tejidos. Madrid . M uy destacable tambien es la ldmpara de bronce fundido . La industria texti I tuvo un extraordinario auge con la dinastfa nazarf.senta una mayor complej idad . de magnifico dibujo . geometlicos y vegetales. realizada e n 1305 par los tal leres reales para Ia mezquita de Ia Alhambra (fig. Museo Figura 28.

udejar. A.. L.: Artes alnwrdvide y alnwhade.. c uero . Madrid. Ediciones Encuentro . Institute de Estudios Africanos. BIBLIOGRAFIA _I BORR. 1953. Madrid . deco- radas ambas con unos moti ves geometricos y epigrafi cos que estan realzados porIa rica policromfa de los materiales. G. :La Alhambra y el Generalife de Granada. y la vaina . plata d01·ada. Resulta obligado rernitir al alumna ala lectura de estas dos ulti- mas obras del gran historiador de arte espafiol . Madrid . 245 . esmalte e hilos de plata dorada . cuyo campo de investi- gacion se centro fundam entalmente e n Ia arquitectura hispanomusul- mana. al parecer. TEMA 9. 2004. ~. plata d01·ada . 1955. Su consulta es de gran utilidad para profundizar en el estudio del arte hispanomusulman.. En esta obra se analiza de manera rigurosa la evolucion del arte islamico en Espana ..AS GUALIS . esmalte y mmfil . del Consejo Superior de Investigaciones Cientfficas. Institute Diego Velazquez. 1997. MOMPLET MIGUEZ.M. de madera . Sflex.: EL arte hispanomusulmdn. LAS INVAS IONESAFRICANAS Y ELARTE DELREINO.: El Islam... ELARTE HISPANO-MUSULMAN. Las armas fueron tambien muy apreciadas y e ntre elias destaca por su inte- res Ia cspada del sig lo xv que . Esta espada (fig. Madrid. De Cordoba al m. por lo que se aconseja su consulta para completar e l estudio de la etapa de los almoravides y almohades y del periodo nazarf. fue arTebatada a Boabdil en la bata- lla de Lucena (1483) . E. Edit01ial P lus-Ultra. 28) es de acero. tras ser denotado por las tropas de Diego Fernandez de Cordoba. TORRES BALBAS . ademas de incluir dos capf- tulos dedicados al urbanismo y a las artes suntuarias y artes muebles. Cuenta tambien con una amplia bibliograffa. por ofrecernos un complete estudio del mismo a traves de sus diferentes etapas.

re ligiosa o jurfdica pero no artfstica. La crisis del siglo X IV en Castilla: un factor condicionante en Ia difu- sion del mudejar. ELARTE MUDEJAR 247 . 4. Tema 10 EL ARTE MUDEJAR Genoveva Tuse/1 Garcfa w-. Arte mudejar: Ia atracci6n por lo islamico en las cortes cristianas E l tC!mino mudejar es acufiado por Jose Amador de los Rlos en s u d iscur- so de ingreso en la Real Acaderrua de Bellas Artes de San Fernando en 1859.musulmana y cri stiana. El mudejar cortesano . Elementos musulmanes y cris- tianos en el arte mudejar. 3. El mudejar popular ode pervivencia. Arte mudejar: Ia atraccion por lo isl<imico en las cortes cristianas. Atendie ndo a esto. Cronologicamente se establecen los inicios del mudejar en Ia con- TEMA 10. La palabra mudejar procede de l arabe mudayyan . si bien los historiadores del arte deciden mantenerlo entendiendo el arte mudejar como una realidad a1tfstica fruto de Ia convivencia de dos comunidades . cl arte mudejar es el estilo artfstico de ins- piracion musulmana que se desan olla en Espana en la epoca medieval entre los siglos XT y XVI y por extension tambien designa e l arte hispanoamericano ins- pirado en el.2.1. tras Ia reconquista . Problemas constructivos y decorativos. 4. B TB LIOGRAFfA 1. se les permite pe rmanecer en territorio cristiano conservando su re ligion y un status jurfdico propio . Principales ejemplos.aquel a quien se La ha per- mit ida quedurse. Se trata pues de un termino que define una condicion etnica . 4 .en la Espana medieval.y se aplica a los musulmanes a los que . 2. ESQUEMA DE CONTENIDOS -~ 1.

16 10. se autoriza a la pob lacion musulmana vencida a permanecer e n estos tenitorios bajo dom. El arte mudejar es una nueva realidad artfstica separada por completo del arte hispanomusulman que nace como consecuencia de Ia convivencia de dos cu lturas en Ia Espana medieval . pero al mismo tiempo aceptan las construcciones de los ven- cidos por las que sienten fascinacion y atraccion . La conquista del territorio isla mico desvela ante los cristianos una soc iedad mas avanzada que la suya. Se ha hablado de los condicionarn. los mus ulmanes estrin no solo en ai-Anda lus. La capitul acion de Toledo ante Alfonso VI de Castilla (1085) y la toma de Zaragoza por Alfonso 1 el Batallador (111 8) son el inicio de una situac ion nueva para los cristianos. Pnkticamente. pues es un eslabon entre la Cristiandacl y el Is lam que debe estudiarse de fmma autonoma. el Hospital Real o el Pal a- cio de Carlos v. que ocupan estos grandes nucleos urbanos aunque sin potencial para repoblarlos. que no puede asimilarse ni a la histmia del arte ishimico ni al occidental.inio cristiano conservando su propia religion. mientras que las alcazabas y palacios pasan directamente a converti.inio mus ulman . le ngua y organizacion juridica siempre que paguen un tributo. Ante esta clific ultad . sino tambien e n tenitorio cristiano. Alga parecido habfa sucedido ya tanto con los mozarabes como con los judios que habfan vivido tributando bajo dorn.ientos geograficos para determinar la dificultad de expansion de la arquitectura romani ca y gotica que utiliza los sillares de 248 HISTORlA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . solo las mez- quitas eran s usceptibl es de variar Ia orientacion musulmana (sureste) por la cristiana (este). Se produce entonces la asimil acion c ultural de todo lo musulman y Ia fascinacion de los ctistianos por las construcciones ishi micas presentes en las ciudades conquistadas: los ald.quista por parte de por Alfonso vr del reino de Taifa de Toledo en 1085.rse en residenc ias de los monarcas y Ia nobleza cristiana.zares se transforman en pala- cios de los reyes cristianos y las mezquitas se consagran como catedra les o iglesias. La crisis del siglo XIV en Castilla: un factor condicionante en Ia difusi6n del mudejar Son m uy numerosas las causas que explican el exito del arte mudejar y s u expansion durante Ia Baja Edad Media por casi todo el tenitorio espafiol. como ocurre en G ranada con la construccion de Ia Capilla Real. la Catedral. Los reconqui stadores tratan de implantar en los nuevos territorios su propio arte como sfmbo lo de s u domi ni o polfti co . al tiempo que las ciudacles sometidas ofrecen edificios que pasan a ser uti lizados por los cristianos sin apenas transformaciones. s u final es bastante imprec iso ya que se establecen dos fechas c lave: 1a conversion forzosa de los musu lmanes -en 1502 en Ia Corona de Castilla y 1526 en la Corona de Aragon. 2.y la expulsion definitiva de los moriscos o con- versos en 1609. Sin embargo . De esta manera .

Sin embar- go. El sistema de trabajo mudejar ofrece una notable especializaci6n en el proceso constructivo. que ambos focos forman parte del mismo proceso repoblador. En este sentido. sin embargo la docu- mentacion existente no nos perrnite cotejar Ia diferencia de costes entre ambos sistemas de trabajo. de una crisis econ6rnica q ue exp lica Ia difusi6n de unas construcciones mas baratas o la existencia de una mano de obra n1pida . Elementos musulmanes y cristianos en el arte mudejar U na vez superada la fase de reutilizaci6n de los edificios islamicos. es importante destacar como Toledo cuenta con un sustrato islamico que no encontramos e n Leon. x u y xm sobre Ia arquitectura espanola . como vemos en edificios romanicos. El foco toledano es el principal crisol del arte mudejar en direc- ci6n norte. cistercienses o g6ticos. confonne Ia Corona de Castilla reconquista el territorio ish1rnico. Entre los elementos seleccionados figuran el mate1ial y el siste- ma de trabajo. Tan solo es desplazado por el foco sevillano a partir de la renovacion arquitectonica pro- ducida en Ia Andalucfa del Guadalquivir tras el terremoto de Sevilla de 1355. especialmente a com ie nzos del sig lo xv . tipologias y repertorios ornamentales. 3. eficaz y barata. A pesar de Ia trascendencia de este tema.piedra tan escasos en algunos puntos de Espana. Ia intluencia del exterior fue sustituida por una cada vez mas pujante arquitectura mudejar. y al sur hacia el Guadalquivir. A partir del siglo xnr. perdiendose de vista. se produce indefectiblemente un trasvase de tccn1cas . Problemas constructivos y decorativos. Otros expertos adjudican la primogenitura en el arte mudejar al foco leones de acuerdo a Ia datacion de sus primeras manifestaciones. Tgualmente . de igual manera. ELARTE MUDEJAR 249 . se puede aludir ala deca- dencia en la influencia que Francia ejerce durante los siglos XI. siendo frecuente que en Ja arquitectura palatina se adopten modelos de TEMA 10. resulta muy inte- resante el punto de vista de Manuel G6mez-Moreno. en el cual . La ci udad de Toledo. una realidad caracterizada por Ia unidad dentro de Ia diversidad. y los materiales y tecnicas mudejares de tradici6n islamica . se mantiene desde finales del siglo XI como e l foco mas anti guo en Ia recepci6n de influjos artfs- ticos islam icos. una vez bajo dominio cristiano. siendo el punto de partida para el desarrollo de todo el arte mudejar. no con- templa la posibilidad de la existencia de obras previas. Por ello se utilizan tipologfas muy diver- sas. asis- timos a un proceso constructivo en el que produce la seleccion del reperto- rio artistico mudejar. que se refiere a una com- petencia entre dos sistemas de trabajo: Ia canter1a romani ca y g6tica influida por Francia. pero se tiene en cuenta tambien Ia funci6n ala que se desti- nan las nuevas obras y la valoraci6n positiva de la estetica musulmana por los grupos sociales que las promueven. hacia el va lle del Duero .

una abundancia y un menor costo en cuanto a mano de obra . tras la etapa del califato cordobes en el que se utilizan sillares de piedra y rnillm ol.. complementandolo con el uso de techumbres de madera . Existen pues razones econ6micas en esta adec uaci6n a los materiales aut6ctonos. si bien son los mas numerosos. yeserfas y ceramica vidriada. hay que aclarar que sus alarifes no son necesariamente mudejares . la mamposteria . monasterios y conventos se rigen por patrones artfsticos europeos . este tipo Figura 1. Pueden agruparse en dos tipologfas: el alf atje. que se usa para cubrir techos pianos. Elladrillo es el material mas impor- tante del arte mudejar y se utiliza tanto en el aspecto estructural como orna- mental . los repertorios ornamentales o la estructura de las tones campanarios. la madera y la cenimica constituyen los fund amentos de la nueva arquitectura. Las techumbres de madera constituyen Ia nota mas dife- renciadora de Ia arquitectura muclejar y se utilizan en todo tipo de construccio- nes .romanicos y goticos- asociados a elementos de inspiracion islamica como las armaduras de made- ra. limas . El uso delladrillo . Veremos como detras de estas construcciones aparecen siempre dos grupos sociales . mientras que en Ia arquitectura religiosa se empleen modelos cristianos . En ocasiones. que se caracteriza por s u forma trapezoidal. a cuatro aguas o en forma de 250 HISTORlA DEL ARTE DE LA BAJAEDAD MEOlA . puesto que tambien se documenta la intervenci6n de cti sti anos y judios . el yeso. tradicion hispanomusulmana -califa l. Como consecuencia. taifa y almohade. 1) . que son ejecutados por una mano de obra mas competitiva y rnejor capacitada.nobleza y pueblo. No obstante. Catedral de Santa Mar fa (Teruel).claramente diferenciados de l alto clero -obispos y abacles. mucho mas economi cos. Ia argamasa . ya sean civiles o religiosas . Se trata de materiales de honda tracli cion hispanomusulmana .cuyas catedrales. se aiiaden en los lados menores del rectangulo otros clos faldones mas e n c uya arista se coloca un a viga a la que se denomina lima que puede ser una (lima bord6n) o doble (limas moa- mares) . para aumentar Ia resistencia de los dos fal- dones. que comportan una mayor rapidez de ejecucion. y la cubierta a dos ag uas o de par y nudi- llo (fi g. Techumbre con mmadura de par y de c ubierta se denomina armadura de nudillo. se trans- fonna a partir de los reinos de Taifas en una arquitectura de materiales pobres que son los mismos que en el mudejar. El arte hispanomusulman .

fundiendose motivos ishimicos como Ia doble palma. Estas tecnicas. e incluso la epigraffa. lazos o estrellas con otros g6ticos que incluyen hojas de vid o roble. ELARTE MUDEJAR 251 . los g uadamecfes se emplean para decorar las habitaciones preser- vandolas del flio o el calor revistiendo sus paredes . sig ue Ia tecnica islamica uti- lizada en la ceramica conocida como de reflejo metalico . En este ultimo centro se produce una de las ceramicas de lujo mas importantes de Ia Ectad Media que. Las alfombras proceden de los talle- res de Alcaraz y. arcones. A partir del siglo xv. almohadones y frontales de altar. Se trata de Ia loza de Manises. seres fantasticos o escenas cortesanas . Por ultimo . Para su ejecuci6n se emplean dos procedimientos: cl alicatado o piezas recortadas que se combinan entre sf y el azulejo o losetas vidriadas cuya deco- raci6n se establece previamente siguiendo la tecnica de cuerda seca ode cuen- ca o arista. A su vez. En Ia decoraci6n en yeso tambien tiencn cabida temas figurados como animales . ex isten una serie de escuelas vin- culadas a cada uno de los focos regionales . Ia ultima a baja temperatura y con fuego red uctor. AI ig ual que las alfombras. debemos destacar Ia existencia de otras manifestac iones artfsticas complementarias propiamente mudejares. asf como de objetos de metal y cuero . cuyo proceso de producci6n con tres cochuras. Ia introducci6n de mo tivos flamfgeros hace que se unifi- que el repertorio y las escuelas entre sf. Las yeserias constituyen verdaderos tapices decorati - vos en los muros de palacios y capill as. utilizando en su fabrica pie] de car- nero curtida dorada y po licromada. estas techumbres reciben el calificativo de armaduras apeinazadas o afat(jeradas . La cenimica vidriada cumple un doble papel om amental y f uncional al ser aplicada generalmente como z6ca los o animaderos de palacios y capillas . entre los que destacan Castilla y Andalucia porIa mayor abundancia y antiguedad de sus manifestaciones. muebles . mas ricas y dific ultosas.artesa . tejidos. Tambien se utilizan como cojines . presente en fu stes. En c uanto a mobilimio. que no debe confundirse con artesonado o decoraci6n de artesones o casetones . conservandose tam bien en algunas soleri- as. se realizan piezas en madera como areas. Un canicter menos TEMA 10. desde mediados de l siglo xv. el ataurique . Una variante de esta ceni mica arquitect6nica . como son Ia producci6n de alfombras. se aplican a objetos de lujo como cajitas. cerami- ca. es caracterfstica de Ia arq uitectura religiosa aragonesa. arquetas.ica vidriada de una gran variedad de piczas de uso domestico . es importante destacar la producci6n en ceram. Como con secuencia de todo ello . puertas y mmarios en los que se fu nden moti- vos islamicos y cri stianos. areas y sillas . Ademas de estas tecnicas y materiales arquitect6nicos . discos o pafios ornamentales . incluso . afiadiendose incrustaciones de piezas de m arfil . generalizan- dose los azulejos de cuenca o arista a partir del siglo XV I. hueso o de otras maderas de d iferentes colores . de C hinchilla . generalmente procedentes de los talleres de Paterna y Manises . Hasta el siglo xv coexiste n ambos procedimientos. aunque aparece tambien en Toledo y Andalucfa . depe ndiendo de que su decoraci6n de lazo sea ensamblada o c lavada. rivaliza con las vajillas de metales preciosos usadas porIa monarq ufa y la nobleza.

tecnica heredada del califato de Cordoba cuyos centros productores fueron Teruel . se evitan las dificultades afiadidas que conllevan otros criterios como el de evolucion artistica y cronologica . aunque esta sistematizacion es impor- tante . con e l fin de profundizar en las caracteristicas y personalidad del mudejar e n cada zona . nos impide obte ner una vision unitaria del mudejar dificultando Ia vision total y globalizadora del fenomeno mifstico y anu lando Ia influcncia ejercida por los distintos focos entre sf. castellano viejo. dando Iugar a variedades regionales agrupadas bajo dis- tintos focos: leones. Por ello optaremos aquf por seguir los criterios formulados por la historiograffa francesa y por expertos como Gonzalo Bonas. En cambio. que se encargan de introducir los nuevos repertorios. buscando una via de analisis mas sociologica que distingue entre el mudejar cortesano y el popular. aragones. Paterna y Manresa.1. Asf sucede con Alfonso Vl de Castilla 252 HJSTORIA DELARTE DE LABAJAEDAD MEDIA .Jujoso tienen las piezas cenimicas realizadas en verde y manganeso . Sin embargo. se analizan artisticamente sus construcciones de acuerdo a los distintos focos regionales. reduciendose todo en ocasiones a una rivalidad entre los focos leones y toledano respecto a Ia pri- mogenitura en el origen del arte mudejar. ni las influencias e n cuanto a tecnicas. Al conquistar las ciudades islarnicas. Esta division en focos regionales no contempla Ia posibilidad de la existencia de obras previas. toledano . tipologfas y repertorios omamentales. el mude- jar popular ode pervivencia contempla aquellas manifestaciones populares que se desarrollan de forma mas espontanea yen las que el sustrato local tiene una fuerte irnpronta. extremeno y anda- luz. el cortesano nos ofrece influencias y artistas importados por los monarcas o los grandes senores. instalandose en ellos y con- virtiendolos en sus propias residencias. De acuerdo a esta sistematizacion . 4. De esta manera. Principales ejemplos Tradicionalmente. 4. atendiendo a Ia divers idad caractcrfstica del mudejar. la clasificacion en fun- cion de sus materiales o la sistematizacion que atiende al origen de sus com- ponentes artfsticos. El mudejar cortesano Si el mudejar popular presenta caracterfsticas propias de cada foco regio- nal . el mudejar cortesano representa Ia verti ente mas uniforme de este proceso artfstico y procede del patrocinio de Ia corte o los grandes senores tenitoria- les . estos monarcas cristianos quedan des lumbrados por sus palacios.

siglo XIV. en el trabajan alarifes mude- jares procedentes de Toledo y Sevilla junto con artistas granadinos proporcio- nados por el sultan Muhammad v. los monarcas acome- ten reforma s bien adaptando obras anteriores o construyendo otras nuevas.y los palacios y Ia Almunia Real de Toledo o con los reyes de Aragon y Ia Alja- . El Alcazar de Sevi lla es el resultado de un largo y complejo proceso eonstructivo iniciado en el siglo x por Abderraman m. fachada. 2).ferfa de Zaragoza. La fachada prin- cipal del palacio mude- jar de Pedro r se levanta . a traves del cual se accede a los pa- tios interiores mediante pasillos en recodo. fiel reflejo de Ia tradicion almohade. ELARTE MUDEJAR 253 . tal como se ofrecio al rey Fernan- do 111 una vez conquista- da Sevilla. se completa con Ia actuacion de Ia dinastfa almohade en los Patios del Yeso y del Crucero. La imagen del pa lacio real musulman . que son encargados por Ia monarqufa o los g~·andes senores y se caracteri- zan por la importacion de nuevas formas. al fondo del Patio de la Monterfa. A lo largo de los siglos x n y XIV se construyen una serie de monumentos de tipologfa re li giosa y civil que se distribuyen por Leon . los reyes de Aragon convierten Ia Aljafer(a e n palacio cristiano construyendo nuevas dependencias en estilo mudejar. que despues remodela Pedro 1 y que acabani convirtiendose en el convento de Santa Clara. aunque en cualquiera de los casos e l mode la a imitar es el ishimico. Considerado como una de las obras mas importantes de Ia arquitectura mudejar. La Figura 2. en especial durante el reinado de Pedro rv. TEMA 10. que manda construir la Dar al-Imara o ptimitiva fottaleza. El propio Pedro I emprende tambien la construccion de un palacio en el Alcazar de Sevilla entre 1364 y 1366 (fig. Castilla Ia Yieja. Palacio del reyDon Pedro. Con el tiempo . A partir de 1340 Alfonso XI comienza la construcci6n del Palacio de Tor- desillas . en el que se desarrolla la tradicion formal almohade junto a una decoracion vegetal de influencia gotica. como es habitual en la arquitectura domestica hispanomusulmana . Desdc el momenta en que Alfonso 1 el Batallador conqui s- ta Ia ciudad de Zaragoza en 1118 . Toledo y Sevi- lla. Alcazar fachada se dispone e n de Sevilla. ala que se aiiaden con el tiempo distintos recin- tos y palacios o Cumtos.

muy ref01mado. adintelada con jam- bas de almohadillado al gusto cordobes . En el piso alto se abren ventanas de areas gemelos lobulados que se alte rnan con areas de media punta peraltados en los laterales. eons- truyen nuevas castillos y levantan en las ciudades sus palacios urbanos. La parte central queda rematada por un friso de ceramica rodeado por una ins- cripci6n e n caracteres g6ticos donde se indica Ia fecha del comien zo de Ia obra . Alcazar de Sevilla . ximas . en torno al c ual se abren otros espacios como el Salon de Embajadores. Queda patente ademas como Ia participaci6n de alarifes musulmanes procedentes de Sevilla introduce nue vas elementos arqu itect6nicos y decorati vos que modifican las tradicionales pnkticas locaJes . siglo XIV. La puerta. clctalle Alhambra . 4) . Patio de las Doncellas. caracterfsticas estan ple namente defini- 254 HJSTORlA DELAinE DE LA BAJA EDAD MEDIA . Los grandes senores territoriales siguen en sus residencias y palacio Ia pauta marcada por ]a monarqufa. durante los sig los XlV y xv. construida en fechas muy pr6- de Ia fachada. 3) .o el lla- mado del Rey don Pedro . Palacio del de un modelo de pa lacio mudejar e uyas rey Don Pedro . Alcc/zar de Sevilla . Eje mplo de ello son los Castillos de Escalona (Toledo) o Belmonte (Cuenca) y los Palacios de Los Ayala -actual convento de Santa Isabel de los Reyes. ambos en Toledo. Palacio del reyDon Pedro. La composici6n general de la fachada se asemeja a Ia del Cuarto de Comares de Ia Figura 3. siglo XIV. En su intetior destaca el Patio de las Doncellas (fig. esta f lanqueada por areas ciegos prolon- gados en pafios de sebka segun la tradi- ei6n almohaclc local (fig. De esta forma . tres calles enmarcadas por pilastras que se pro Iongan en zapatas para sustentar un gran alero de madera obra de artifices toledanos. se reforman las antiguas fortalezas. Este proceso constructivo cles- plegado por los estamentos mas eleva- dos de la soc iedad detetmina la creaci6n Figura 4.

Entre las capillas funerari as merece Ia pena sefialar la Cap illa Real de Ia Mezquita de Cordoba. sus muros de ladrillo y su portada en piedra en Ia que se superponen pue11a y ventana. que siguen dos modelos: e l mas habitual . TEMA 10. alrededor del cual se abren las dis- tintas estancias. Enrique 11la reconstruye para enterramiento de su padre afiadiendo una decoracion de influencia nazarf. AI igual que en los palacios. son un sirnbolo de religiosidad o responden a una nece- sidad de perpetuar la memoria de sus Linajes . como podemos ver en el Pante6n Real del Monasterio de las Huelgas de Burgos . como el de Fernandus Petri (bacia 1242) en la Capi- lla de Belen del Convento de Santa Fe de Toledo. que establece un modelo que se expande por Andalucfa - especialme nte en Sevilla. Mencion apru1e merece la comunidad judfa. es decir. En su inte- rior. primera mitad dan acometer importantes encargos artis. y otro de salon cuadrado que puede ir rodeado por habitaciones. en elias domina la impronta islamica . pues se inspiran en Ia qubba musulrnana . coronada por un alero de madera. E n los enterramientos tambien queda patente ellujo alcanzado por los tejidos hispanomusulmanes y mudejares. Ia Blanca. Este palacio se caracteriza por su canic- ter cen ado al exterior. F igura 5. Situada junto ala Capi- lla de Villaviciosa .alcanzando incluso a Castilla. en un espacio cubico cubierto por cupul a. M as tarde. monastetios . su distribucion gira en tomo a un patio. Tambien se realizan sepulcros mudejares con decoracion con yeserfas. E l ejemplo mas antiguo de estos oratorios es la Cap illa de Ia Asuncion del Monasterio de las Huelgas (B urgos). incorporadas a palacios . posee una cupula de areas cruzados y una decoracion en Ia parte alta de tradicion almohacle encarga- da por Alfonso x entre 1258 y 1260 . interior (Toledo. catedrales o iglesias. c uyos medias economicos y situa. ELARTEMUDEJAR 255 . Se busca un efecto de Jujo y riqueza revis- tie ndo todas sus estancias con un zoca lo de azu leje1ia a partir del cual se desa- rro llan las yeserias basta el arranque de la techumbre de madera y dispon ien- do alfombras y tapices en sus muros. Sinagoga de Santa Marta eion pri vi legiada hacen posible que pue.das a partir de mediados del siglo Xl v. de sala estrecha y alargada acotada en sus extremes por alcobas. del siglo XIII) . e n 1371. E n este capitulo del mudejar cortesan o no de bemos olvidar otras cons- trucciones patrocinadas por reyes y nobl es como son los orat01ios o eapill as privadas y las capillas funerarias que.

ti ca almohade a Castilla. Sinagoga del Trdnsito . 6) . Construida hacia 256 HlSTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . A partir de 140 I se consagra como templo cti stiano y en e l siglo XVI se le afiade una cabecera con tres capi ll as con decoracion renacentis- ta. 5) data de la primera mitad del siglo XIII y es fi e l testimonio de la Figura 6. detalle culto cristiano tras Ia expulsion de de las yeserias del interior (Toledo . de comienzos del XIV. obra atribuida a Alonso de Cova- rrubias . Se conservan tres sinagogas que incorporan las nuevas cotTientes art{sticas del mo- menta al haber estado pa- trocinadas por miembros v inculados a las cortes de los di stintos monarcas: se trata de las Sinagogas de Santa Marfa Ia Blanca y del Tn1nsito en Toledo y Ia Sinagoga de Cordoba. Ia Sinagoga del Trdnsito (fig. hacia 1356). presenta una planta rectangular inegular con cinco naves separadas por arcos de hena- dura soste nidos por pilares bajos con grandes capiteles con decoracio n vegetal y de pii1 as. Sobre los areas. una delicada ornamentacion cubre los muros con moti vos vegeta les y geometricos y medallones con lace- rfas. cuyo nombre deriva de su dedicac ion al Figura 7 . decoraci6n de Ia parte Lemprana llegada de la este- superior de Ia nave (Toledo . ticos en los que adoptan las nuevas formulas mudejares. se inserta en Ia corriente cordobesa que aplica una rica decoracion de yeserfas de rai- gambre almohade. La Sinagoga de Cordoba . La Sinagoga de Santa Marfa la Blanca (fig. Con un exterio r de para- mentos lisos. los judfos en 1492. Sinagoga del Trdnsito . hacia J 356). Por ultimo.

bien sean romanicos o goticos. el muro recibe una rica decoracion de yeserfas distribuida en tres cuerpos. El empleo del esquema de rombos o sebka. Tomando como punta de partida estos rasgos generales. 4. existe otra de cankter popular y erninentemente re ligiosa que toma como inspiracion los modelos cristianos .arquerfas ciegas. 7). ciegos o con celos fa s. El ladrillo va a ser e l material mas utilizado tanto en el aspecto constructi vo -muros. El res ultado es una per- recta sfntes is de tres culturas al utili zar la organizacion geomctrica y los moti- vos vegetales hispanomusu lmanes junto a Ia flora gotica tol edana y Ia decora- cion epigrafica e n hebreo. materiales. sabre la que se apoya Ja techumbre de madera con armadura de par y nudillo. el ci sterciense y almohade e n Sevi ll a . pi la- res . alojando el central una pequefia hornacina con tres areas lobulados (fig. Este mudejar popular ode pervivencia esta asociado a zonas rurales o a banios de las ciudades. frisos. segun el caso. Su uso se complementa con el de Ia madera para las techum- bres y las yesetias en su decoracion interior. elementos y motivos ornamentales nos permite hablar de una arquitectura religiosa mudejar con un canicter completamente auto- noma. asf como la utilizacion del ataurique o Ia comisa de mocara- bcs revela las influencias del arte nazarf de Granada. E l resto de las paredes presenta un ancho friso en Ia parte alta con tematica vegetal de inspiracion musulmana unida a motivos naturalistas inspirados en el gotico toledano como hoj as de vid ode roble. De mane- ra general se puede decir que el romanico prevalece en Castilla y el area tole- dana . o el influjo taifa y del gotico mediten aneo en Aragon. Para destacar este emplazamiento . ELARTEMUDEJAR 257 . lo que propicia la utilizaei6n de modelos locales que se repiten con frecuencia de forma invariable y determinan su escasa evo- lucion .como en el decorativo . sin embargo la estetica de estas cons- trucciones. este mudejar popular tiene un marcado canicter local que determina Ia ex istencia de varian- tes regional es en las que. pafios ornamentales-. El mudejar popular o de pervivencia Frente a Ia arquitectura cortesana de influencia islamica. pueden guedar mas patentes las influencias romanicas o goticas o las califales . utilizando materiales baratos y mano de obra capacitada. generalmente asociadas a sepul- cros y capillas. Por encima y rocleanclo toda la sala podemos ver una galerfa de areas lob ulados. areas o voladizos. consta de una gran sala rectangular en cuyo muro oriental se situa el tabemacu lo donde se depositan los rollos de la Torah.1356 por el tesorero y consejero de Pedro 1 de Castilla. taifas o almohades.2. TEMA 10. Esta inspiracion clistiana ha hecho que alg unos especialistas se refieran a estas construcciones como romcinico en ladrillo o g6tico-mudejar.

pero sobre todo su original torre sobre el presbiterio con arquerias abiertas. y Ia Hamada Tierra de Pinares al sur del Duero. las bandas de ladti- llos d ispuestas en vertical o a sardi ne! y los frisos de esquinillas o dicntes de sierra . Sobre unos cimie ntos de piedra romanicos se construye un templo en ladrillo con planta pseudobasil ical de tres naves separadas por arcos de medio punto (fig. C uellar. Se trata de una iglesia de planta basilica) de tres naves y cabecera de tres absides semicirc ulares que siguc el modclo romanico difundido a tra- ves del Camino de Santiago. F oco mudejar leones y caste llano viejo Con inde pendencia de que este foco ostente o no Ia primacia en el 01igen del mudejar. se genera un modelo que se difunde por toda Ia zona castellana. Iglesia de San Tirso de Sahag{in. 8) es una de las construcc iones mas antiguas de la zona. Este modelo se completa con la cubierta con b6veda de homo en los absides. Junto a estas arquerfas ciegas . siglo xu). 9). con edificios relac iona- dos con el modelo deri vado de Sahagun . Lorenzo de Sahagun nos ofrece una imagen muy similar en cuanto a decoraci6n y Figura 8. cada uno con sus rasgos especfficos. AI exterior desta- ca su decoraci6n con arcos ciegos y molduras de ladrillo. pues data del siglo XII. La Igle- sia de San. a partir del ulti- mo cuarto del sig lo Xll. su 01igen se encuentra en Sahagun (Leon) donde. con los centros de Toro. A todo esto se une n los precede ntes monumentales mozarabes y Ia mano de obra mudejar que llega desde Toledo. aparecen tamb ien como motivos ornamentales los rec uadros o rehundidos . ca disposici6n . Las iglesias mudejares conservadas se localizan fundamentalmente e n dos <1reas geograficas: la clenominada Tierra de Campos . Con pos- 258 HlSTORIA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEOlA . siempre de medio punto en un primer momento . Esta decoraci6n pasa a partir del ultimo tcrcio del siglo X II hasta comien- zos del XIV de los absides a los muros laterales y el testero occidental. los arcos de medio p unto en las naves y las arquenas ciegas superp uestas que decor·an los absides. exterior posee una ton e de identi- (Le6n . Olmedo y Arevalo. La Iglesia de San Tirso de Sahagtin (fig.

E l templo presenta una planta y alzada romanicos con tres absides. Aunquc no qucda nada del prim itivo Monasterio de San Pedro de las Duenas (fig. F ig ura 10. F oco mudejar toledano La reconq uista de Toledo en 1085 por Alfonso vr determina el punta de partida del mudejar en esta zona. siglo xu). que se extiende desde Talavera de Ja Reina hasta Guadalajara. El punta orig in ario y lugar do nde sc concentran las princi- pales edif icaciones es 16gicamente Toledo . Monasterio de San Pedro vista interior de Ia cabecera (Leon. En su interior dcstaca el sistema para cubrir los tramos de la escalera mediante canones rampantes de tradici6n romanica. como es el caso de Ia Iglesia de San Martin de Arevalo. 10). Figura 9. di11"tinutas ventanas y recuadros de esq uinillas. ELARTE MUDEJAR 259 .nos ofrcce un friso con areas ciegos de medio punta doblados. de las Dueiias. La torre de ladrillo arranca del tramo recto del abside yen ell a los alarifes mude- jares siguen el modela de las de Sahagun. su iglesia es un ejcmplo de este mudejar popular. exterior./glesia de San Tirso de Sahagtln. pcro al exterior el abside central -mayor en altura. Las Iglesias de San Lorenzo y Santa Marfa de Ia Vega en Toro presentan un exterior de ladrillo con areas ciegos simpl es o doblados. donde se conservan importantes TEMA 10.terioridad veremos como el cuerpo de estas tones aparece completamentc Jiso y se decora en ocasiones con areas ciegos.

siglos X-XJI).. que terrni- nan por eonvertirse en un motivo tfpica- mente toledano.o 999 con planta cuadrada y cubierta por nueve pequefias eupulillas. lobulados y de medio pun to separados por f1isos de ladri llos en esquina. Mezquita del Cristo de La Luz. La influencia de la Mezquita del Cristo de la Luz define el tipo de abside toledano caracterizado por: basamento de Figura II . 12). Mezquita del Cristo de La Luz. Es entonces cuando se edifica un absi - de adosado al este con basamento de mamposteria y ladrillo e n Ia parte superior con decoraci6n a base de areas de henadura. abside frente a los 260 HISTORlA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . exte1ior de Ia cabecera ei6n de un unico (Toledo. II ) . Un rasgo mas de este foco es Ia utiliza- Figura 12. mamposterfa y series de arquerfas ciegas de ladrillo - arcos de medio pun- to doblados deriva- dos del rom <:1 nieo castella no y arcos de hen adura apun- tada trasdosados por lobulados siguiendo modelos locales. yeserfas en el interior y vigas talladas en techum- bres y a leros (fig. entrada (Toledo. Tras Ia conquista de la ciudad se consagra como templo cristi ano y en I I 82 se dona a la Orden de los Caballeros Hospitalarios de San Juan bajo la advocac i6n de la Santa Cruz. Uno de e llos es la Mezquita del Cristo de La Luz (fig. precedentes islamicos. construida en e l afi. Para sostener e l ale- ro apareeen los ca- necillos de ladrillo inspirados en los modillones de rollo ealifales . siglos X-XII).

13) . San Lucas . Santa Eulalia y San Roman de Toledo. Figura J 3. tone (Toledo . TEMA JO. Las naves se cubren con te- chumbre de madera con anna. crucero y tres absides semicircu lares (figs. 14 a y b). como podemos ver en Ia Iglesia de Santiago del An-abed (fig . mediados del siglo xn). mediados del siglo XII) . .tres que aparecen generalmente e n Casti lla y en algu nos otros ejemplos toledanos.res naves de ma- yor altura que los antig uos modelos ya que sus arcos apun- tados se apoyan sobre altos pilares.J Figura 14. En un primer momenta se adopta Ia planta basilica! de tres naves separadas por arcos de he n·adura sobre columnas reu- tilizadas. Alre- dedor de mediados del siglo x m se introduce Ia influencia g6tica en las iglesias mudejares tole- danas.____L_./glesia de Santiago del Arrabal: a . II S 10m L. Asi sucede e n las Iglesias de San Sebas- titin.ELARTEMUDEJAR 261 . alzado (Toledo. planta y b./f?lesia de Santiago del Arrabal . cabecera y dura de par y nudillo y Ia cabe. con t. pilares o pilares con columnas adosadas.

. El uso practicamente exclusivo dell adrillo dete1mina que a l aplicarse de fo1ma 262 HISTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEOlA . posiblcmente se afiade en el siglo Xlll . Los exteriores responden ados mode los: e l mas antiguo . Ade- mas de Zaragoza. 15). San Sebastian-. y otro tipo . doblados con alfiz como ocurre en arcos de las naves y cubierlas (Toledo. e n el que el cuerpo superior se com pone de una superposicion de frisos de arquelias. en torno a l cual discune la escalera sostenida por bovedas en salidizo o por aproximacion de hiladas. sino tambien e l que mayor densidad monu - me ntal presenta . F oco mudejar aragones El foco aragones no solo es e l que presenta una personalidad mas acusada dentro de Ja arquitectura religiosa . Santo Tome o Ia iglesia parroquial de lllescas. e l mudejar aparece en ciudades como B01ja. capital del reino reconquistada e n 1118. realizado en mam- posteria encintada. /glesia de Santiago del Arrabal. realizado en ladrillo . con cuerpo supe- rior de ladrillo y vanos de herradura Figura 15. ya que nose conserva ningun edifi cio del sig lo xrr y son cscasos inc luso los del X III. Es posible que se utili- zara un alminar antiguo como torre . ade- mas de estar rcalizada en mamposte- rfa e n su parte inferior y posca un doble arco de herradura en una ven- tana. Tarazona. Calatayud y Teruel. En este sentido . verde y moraclo. lo que cxplicarfa e l hecho de que se e ncuentra aislada del templo . cera con boveda de crucerfa de ladri- Jio (fig. Daroca. Este foco se define por el papel fundamental que desempefia el Jadrillo frente a otros materiales. siendo poco habituales las techum bres de madera y las ycserfas. es importante sefialar como las ton·es de las igle- sias mudejares toledanas siguen el esquema de los alminares islamicos: planta cuadrada con machon central . si bien se trata de obras relativamente tardfas . San Lucas y mediados del siglo xrr) . Santiago del Arrabal. respectivamente . En estas dos ultim as existen dcsde el siglo X II importantes producciones alfareras. como vemos en San Roman. El cuerpo alto de l campanario. reali- zandose piezas de ref lejo met:Hico. fec hado en torno a finales del XJJI .

San Martin y el Figura 16. 1). 17) Salvador . discu- n e una tribuna corrida a modo de paseador o adarve defensivo. dividida en su interior en tres capillas. rodeando el templo . (Teruel). de nave (mica rec- tangular con cabecera recta . La cenimica vidriada se convierte en un rasgo singular del mudejar aragones . San Felix en Torralba de R. secci6n Figura 17.ibota o San Juan Bautista en Herrera de los Navanos. Asf suce- de con las tones cuadradas de Ateca. el mude- jar aragones recune a! modelo taifa de Ia Aljafer{a de Zaragoza. Magnificos ejemplos de esta tipologfa son las iglesias de Ia Virgen de Tobed. En cuanto a sus elemen- tos ornamental es . ornamental se utilicen una gran vmiedad y riqueza de motivos. Pueclen estar formadas por una tone que alberga otra en su interior. fabricadas a molde.. Las tones de las iglesias aragonesas tie- nen una clara inspiracion almohade . entre las cuales cliscune una escalera de acceso al cuer- po de campanas. La tipologfa de iglesia mas comun es de una o tres naves cubie11as por bovedas de crucerfa en ladrillo y. En el primer Lercio del siglo XIV se crea una tipologfa singular denominada iglesia-fortaleza. siguie ndo Ia tipologfa de la Giralda de Sevilla. TEMA 10. Torre del Salvador en Teruel (fig.. ELARTEMUDEJAR 263 . para a patiir del XIV conformar amplios pafios donde piezas de for- mas variadas. platos o azulejos. rellenan las tramas geometricas de ladrillo. parecen alminares musulmanes a los que se ha afiadiclo un cuerpo de campanas. solo de forma excepciona l. utilizandose en un primer momenta solo en piezas aisladas como fustes cilindricos... es decir. se emplean las techumbres de madera de par y nudillo . 16). como sucede en la Catedral de Santa Marfa en Teruel (mediados del siglo X III) (fig. todas elias fechadas a partir de mediados del siglo xrv. (Teruel). Torre del Salvador y la Magdalena de Zarago. al mismo tiempo que la torre interior esta compartimentada en estancias abovedadas super- puestas (fig . La arquitectura mudejar aragonesa se caracteriza tambien por Ia asimila- cion de las estructuras del goti co levantino de finales del siglo XIII y xrv. Dispone de capillas laterales entre contrafueties y sobre elias.

llo del mudejar granadino y malague- fio hasta 1492. E n el proceso de implantaci6n del muctejar podemos distinguir una p1imera etapa en Ia que predomina Ia influencia cristiana y una segunda en la que se crea ya una arqui- tectura propiamente mudejar. cubierta que se convierte en 264 HlSTOIUA DEL ARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . La pujanza del mudejar aragones es tal que pervive no solo durante el sig lo XVl . datados entre final es del siglo XII I y comienzos del XIV. completamente abovedada 0 con boveda de crucerfa en el presbite- Figura 19. mezcla de tradiciones cistercie nses y eleme ntos burgaleses. en Ia que se incorporan tfmidos detalles de tradi- cion islamica . torre del reino nazarf no perm ite el desarro- patToquial (Zaragoza). sino que se extiende en oca- sioncs hasta el sig lo xvu tras Ia expul- sion de los moriscos. Esta influencia cristia- na proviene de Cordoba y Sevill a. dando Iugar a un tipo de iglesia basili- ca! de tres naves sin crucero y con tres absides. y Ia AndaJucfa orie ntal do nde la ex istencia Figura 18. rio y techumbre de madera en las vista de Ia totTe campanario (Sevilla). za o los campanarios octogonales de San Pablo de Zaragoza ode Tauste. De esta manera . como en el caso de ton es de base cuadrada y remate octagonal como Ia de Utcbo (fig. Iglesia parroquial de Utebo . 18).lglesia de Omnium Sanctorum . F oco andaluz El proceso de reconquista y repo- blacion de esta zona nos obliga a csta- blecer dos zonas marcadamente clife- renciadas: la Andalu cfa occidental incorporada a la Corona de Castilla en Ia segund a mitad del siglo Xlll. e incluso con recuerdos romanicos . durante Ia segunda mitad del siglo xrn los conquistadores introdu- cen una arquitectura gotica arcaizante. naves.

A partir del siglo XIV. Este mode lo se difunde mas tarde por Toledo y Castilla la Vie- ja y e ntre sus mejores exponentes figuran la Iglesia de Nuestra Sei1.za por Ia uti- lizacion de capilla mayor abovedada con crucerfa . TEMA IO.r sevi- llana. 20) y San Andres. mient. con Ia incorporacion plena de la tradici6n hispano- musulmana prcdominantemente almohade. naves separadas por arcos apuntados y techumbre de madera. en la que persiste con mayor fuerza Ia influencia gotica.en por Extremadura y Canmias. y presenta una capilla mayor de planta cuadrada con cubierta ochavada . 19) . /glesia de Omnium Sanctorum. E n el testero occidental de los templos se afiade una tone que sigue Ia disposicion de los alminares almohades tanto en su dis- posicion interna como decoracion exterior (fig. e l mas original de la ar- quitectura mudeja. o las iglesias sevillanas del Omnium Sanctorwn (fig. mientras en Sevi- lla se utiliza ellacl!i llo probablemente por in11ujo almohade.ras el sevi- llano se convierte en un foco creador que difunde sus nuevas concepciones no solo por Ia Baja Anda lucfa.va gracias un uso abundante de las yeserias.habitual en la etapa posterior. El mudejar cordobes adquiere una ver- tiente mas decorati. es conocido como e l tipo del Alj arafe ya que deriva de la qubba isl<imica. se abre una nueva fase cuyos dos ccntros mantienen sus rasgos propios. Figura 20 . E n esta amp lia zona se desarrollan dos modelos de iglesias sevillanas. se caracteri. El segundo mode lo . bien sea cu- pula o techumbre de madera.o- ra del Valle e n Palma de l Condado. considera- da el prototipo . ELARTEMUDEJAR 265 . La pri. Ia Ermita de Gelo y la Iglesia pa- rroquial de Benacaz6n. Sus principales ejemplos se datan a partir del tetTemoto de 1355 y entre ellos podemos destacas Ia Iglesia de San Pablo de Aznalcdzar.mera . interior de la nave central (Sevilla). La diferenciacion entre los distintos centros proviene del mate1ial utilizado ya que Cordoba sigue Ia tradici6n califal y utiliza Ia piedra aparejada a soga y tizon. . sino tambi.

A. aludienclo a los debates y cuestiones genera les sabre las delimitaciones espacio-temporales surgidos respecto a este estilo artistico . Este libra rcali za un amllisis critico de las dis- tintas defini ciones y caracterizaciones del arte mudejar. 266 f-OSTORIA DELARTE DE LA BAJA EDAD MEDIA . este libra realiza varios reconidos por las provin- cias espaiiolas deteruendose en sus construcciones mas destacadas. contemplando las rela- ciones y conv ivencia de Ia cultura cristiana y mudejar durante siglos. 2005. Esta obra aborda de mancra pormenorizada Ia arquitectura mudejar desde el siglo xm hasta el XVI. anali zando sus caracterfsticas en Espana y su significaci6n en Ametica. Rafael: Arquitectura mudejar. 1994. Editorial EJecta y Museo sin Fronteras.: El arte mudejar.A. Madrid. Gonzalo M. Ademas de contar con un interesante pr61ogo que analiza el contexto hi st6ri co atifstico y las caracte- rfsticas del estilo mudejar.V._3 BORRAS GUALIS. Madrid . 2000. Editorial Cate- dra. La estetica ish/mica en el arte crisriano .: El Islam. De Cordoba a/ mudejar . LOPEZ GUZMAN. Editorial Sflex. Madrid. V. • BIBLIOGRAFiA .

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