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REPÚBLICA BOLIVARANA DE VENEZUELA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIÓN

LICEO NACIONAL “HUMBOLDT”

CALABOZO ESTADO GUÁRICO

1 REPÚBLICA BOLIVARANA DE VENEZUELA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIÓN LICEO NACIONAL “HUMBOLDT” CALABOZO

CONSTRUCCIÓN DE UN PULPO SERIGRÁFRICO DE CUATRO BRAZOS CON MECANÍSMO DE IMPRESIÓN, QUE NOS PERMITA EL ESTAMPADO DE FRANELA IMPLEMENTANDO LA TÉCNICA DE SERIGRAFÍA

Autores:

Eubieda Alayón José Ángel

C.I.: 27.695.972

Flores Cabanerio, Diógenes Edgardo

C.I.: 27.331.997

Hernández, Víctor José

C.I.: 26.752.861

Ortiz Aguirre, Andrés Antonio

C.I.: 26.920.902

Paone Sandoval, Cristian Daniel

C.I.: 28.393.903

Zerpa Ferrer, José Rafael

C.I.: 27.698.406

Tutora:

Prof.: Deuris Sánchez

5 to Año

Sección “A”

Mayo 2017

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AGRADECIMIENTO

Queremos agradecer en primer lugar a Dios, por guiarnos en el camino y fortalecernos espiritualmente para empezar un camino lleno de éxito, así queremos mostrar nuestra gratitud a todas aquellas personas que estuvieron presentes en la realización de esta meta, de este sueño que es tan importante para nosotros, agradecer todas sus ayudas, sus palabras motivadoras, sus conocimientos, sus consejos y dedicación.

Queremos agradecer a la base de todo, nuestras familias, en especial a nuestros padres, que quienes con sus consejos fueron el motor de arranque y constante motivación, muchas gracias por su paciencia, comprensión y sobre todo su amor.

Por último, mostramos los más sinceros agradecimientos a nuestras profesoras tutoras del proyecto, quien con su conocimiento y su guía fue una pieza clave de hechos que fueron imprescindibles para cada etapa del desarrollo del trabajo.

Muchas gracias por todo.

Los Autores

INDICE

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AGRADECIMIENTO .....................................................................................................................iii

INDICE

iv

RESUMEN

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INTRODUCCIÓN

1

CAPITULO I

2

EL PROBLEMA

2

Planteamiento del Problema

2

OBJETIVOS

4

Objetivo Especifico ...............................................................................................................

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Objetivos Generales

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JUSTIFICACIÓN E IMPORTANCIA

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ALCANCES

6

LIMITACIONES

6

CAPITULO II

7

MARCO TEÓRICO

7

Antecedentes de Investigación

7

Antecedentes Históricos

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BASES TEÓRICAS

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DEFINICIÓN DE TÉRMINOS BÁSICOS

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CAPITULO III

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MARCO METODOLÓGICO

21

TIPO DE INVESTIGACIÓN

21

DISEÑO DE LA INVESTIGACIÓN

22

MÉTODOS Y TÉCNICAS PARA LA RECOLECCIÓN DE DATOS

23

PLAN DE ACCIÓN

27

RESULTADOS

28

v

CAPITULO IV ............................................................................................................................

29

CONCLUSIONES Y

29

Conclusiones

29

Recomendaciones

30

REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS

31

ANEXOS

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vi REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUACIÓN LICEO NACIONAL “HUMBOLTD” CALABOZO

REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUACIÓN

LICEO NACIONAL “HUMBOLTD”

CALABOZO ESTADO GUÁRICO

CONSTRUCCIÓN DE UN PULPO SERIGRÁFRICO DE CUATRO BRAZOS CON MECANÍSMO DE IMPRESIÓN, QUE NOS PERMITA EL ESTAMPADO DE FRANELA IMPLEMENTANDO LA TÉCNICA DE SERIGRAFÍA

Autores:

Eubieda, José Flores, Diógenes Hernández, Víctor Ortiz, Andrés Paones, Cristian Zerpa, José

Tutora:

Prof.: Deuris Sánchez

Año:

2017

RESUMEN

El presente proyecto tuvo como finalidad construir un Pulpo Serigráfico de Cuatro Brazos con Mecanismo de Impresión, que nos permita el estampado de franela Implementando la Técnica de Serigrafía. La investigación se enmarcó en un diseño de investigación descriptiva y experimental debido a que a partir de la descripción de la problemática se dotó de una solución que se sometió a una experimentación. Se hizo necesaria la revisión de documentos y bibliografías con respecto al tema objeto de estudio y se llevó a cabo a través del diseño y construcción del Pulpo Serigráfico, implementándose, planos, materiales y herramientas especificas que fueron de gran ayuda para culminar el proyecto y lograr los objetivos propuestos. En cuanto al procedimiento experimental se obtuvo principalmente un presupuesto de materiales necesarios para realizar el Pulpo Serigráfico, se reunieron las herramientas para cortar, soldar, perforar y pintar el Pulpo Serigráfico, se compraron los materiales necesarios y se procedió a cortar las piezas según las medidas del diseño, para armar el mismo. Para finalizar se hicieron pruebas con la pintura sobre la tela para demostrar el funcionamiento del Pulpo Serigráfico. De esta manera se pudo concluir que a partir de la construcción del Pulpo Serigráfico de Cuatro Brazos, se obtuvo un mejor sostén para los dibujos y letras en su sitio exacto, se obtuvo una producción más rápida y eficiente en menos tiempo que el proceso manual y además se facilitó la inclusión de colores en la impresión de franelas. Palabras Claves: Serigrafía, mecanismo de impresión, pulpo serigráfico y prendas textiles.

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INTRODUCCIÓN

Con el pasar del tiempo el mundo ha sufrido infinidades de avances tecnológicos, y el campo industrial es uno de los más beneficiados, ya que permiten cambiar de manera sorprendente el modo de producción de los productos, es aquí donde entra en función el Pulpo Serigráfico al cual se hace referencia y que se estará desarrollando durante la construcción de este diseño, una máquina sumamente importante en el campo de la impresión sobre áreas textiles, plásticas, metálicas, entre otras. Ya que a través de diversos diseños gráficos y el funcionamiento óptimo de esta máquina es posible, en las prendas textiles, bolígrafos, pancartas, etc., a través de la serigrafía para plasmar ideas y diseños que se quieren, ya sean personalizados o referidos al logotipo de alguna empresa privada o pública.

Este proyecto se basará fundamentalmente en la construcción de una máquina textil, mejor conocido como pulpo de serigrafía el cual contará de cuatro brazos con dos mesas de trabajo, es decir, que en poco tiempo se realizará una producción de dos franelas con un diseño impreso de cuatro colores máximo, además de eso se adquirirán conocimientos pertinentes para mejorar el proceso de impresión de la maquina (Pulpo Serigráfico).

En tal sentido, se debe indicar que para efectos de emprender el proceso investigativo se considera la estructuración del presente proyecto en capítulos, denominado el Capitulo I: El Problema y dentro de este se plantea la problemática, interrogantes del estudio, objetivos de investigación e importancia de la misma. Acto seguido se presenta el Capitulo II, denominado:

Marco Teórico, en el cual se incorporan los antecedentes de la investigación, bases teóricas y bases legales. En el Capítulo III: Metodología de Investigación, se abordan aspectos relevantes para la organización y esquematización del estudio, incluyéndose elementos como:

método de investigación, técnicas de recolección de datos y técnicas de análisis de los datos. El Capítulo IV destaca las conclusiones y recomendaciones, se finaliza con las referencias bibliográficas.

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CAPITULO I

EL PROBLEMA

Planteamiento del Problema

En la actualidad se ha implementado la serigrafía como metodo para obtener ganancias económicas y un medio para plasmar ideales. En Venezuela podemos observar como se llevan a cabo campañas políticas a través del estampado de franelas para hacer notar sus ideas que se suponen un bienestar para nuestro país. La importancia de avances tecnológicos como la inclusión en el mercado de nuevos proyectos de pantallas o las maquinas de impresión de varios colores (2, 3, 4, incluso más) es tal que debemos adaptarnos rápidamente a esta mecánica de cambios. Lo que debe hacerse es entrar de lleno en esta dinámica, aunque conlleve un esfuerzo, necesitamos convencernos de que el cambio es fundamental y una condición de vida moderna y aprender a verlo como un aliciente constante en nuestro trabajo.

La Serigrafía es una técnica de impresión muy antigua que consiste en transferir una tinta a través de una gasa tensada en un marco. El paso de la tinta se bloquea en las áreas donde no habrá imágenes mediante una emulsión o barniz, quedando libre la zona donde pasara la tinta. Esta técnica se ha perfeccionado pero no podemos olvidar que la serigrafía es un proceso artesanal con unas exigencias de tiempo. Una problemática referente a este proyecto la vamos a conseguir en la obtención de los materiales que necesitaremos para la construcción del pulpo serigráfico ya que los mismos son costosos, como todo lo que incluye la serigrafía en sí, ya que la técnica de serigrafía es costosa para pequeñas producciones, el tiempo de producción es mayor que cualquier otra técnica. Si queremos sobrevivir en esta sociedad de hoy, tenemos que ser más flexibles ante todo lo que nos rodea. Hoy en día el que

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sobrevive ante todo es el que más sabe y mejor lo aprovecha. En consecuencia, surgen las siguientes interrogantes:

¿Se podrá construir un pulpo serigráfico de cuatro brazos para un mejor sostén de los dibujos o letras en su sitio exacto?

¿Se logrará una producción más rápida y eficiente en menor tiempo utilizando el pulpo serigráfico, en vez del proceso manual?

¿Se facilitará la inclusión de más colores en una impresión?

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Objetivo General

OBJETIVOS

Construir un Pulpo Serigráfico de cuatro brazos con mecanismo de impresión que permita el estampado de franelas, implementando la técnica de Serigrafía.

Objetivos Específicos

Obtener conocimiento acerca del estampado de franelas implementando la técnica de serigrafía.

Construir

un

Pulpo

Serigráfico

con

mecanismo

de

impresión

para

facilitar

el

estampado de franelas.

 

Evaluar

pruebas

con

el

Pulpo

Serigráfico

para

obtener

resultados

positivos

o

negativos con la implementación de la técnica de serigrafía en el estampado de franela.

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JUSTIFICACIÓN E IMPORTANCIA

En la actualidad la población estudiantil del Liceo Nacional Humboldt, se ve en la necesidad de plantear proyectos que solucionen una problemática en una determinada sociedad, preservando el medio ambiente, debido a los nuevos sistemas educativos implantados por el gobierno venezolano, es por ello que se realiza el presente trabajo, de tal manera que este proyecto de construcción se va a basar fundamentalmente en la solución de un problema coléctivo, cumpliendo con el actual regimen de estudio que es el de contribuir con la comunidad aplicando nuestros conocimientos como estudiantes al desarrollo de su mecanismo que directa o indirectamente mejore la calidad de vida de las ccomunidades, y otro individual que se fundamenta en mejorar el sistema de impresión y registro de la maquina de serigrafia textil.

La solución del problema colectivo se basará en contribuir con aportar a la comunidad una serie de conocimientos acerca del lenguaje mecánico y manufactura. Y de igual manera también trabajaremos en mejorar la capacidad de impresión y producción de la maquina textil o pulpo de serigrafía ya que en la actualidad se trabaja con una maquina de serigrafía líneal, y esta hace un poco lento el proceso de producción. Debido a este problema se tiene la iniciativa de realizar la construcción del pulpo serigráfico que será un mecanismo para mejorar el sistema de impresión, el registro no se perderá y tendremos un producto de mejor calidad.

La idea de la elaboración del pulpo serigráfico es muy buena, porque se trata de una maquina de diseño, la cual permite trabajar de forma práctica y rápida los estampados, y aunque su elaboración requiere de tiempo y de un buen presupuesto para conseguir los materiales esta máquina es un gran impulso para montar un negocio de estampados en un futuro próximo. Apoyando a la sociedad ya que se podría realizar el estampado de franelas para el patrocinio de una empresa, la promoción de una institución educativa, etc.

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ALCANCES

Lograr un mejor manejo del dibujo mecánico, tanto en dibujos convencionales como asistido por computadora, a través de la representación de cada una de las piezas de la máquina serigráfica textil, además de un mejor desempeño en la utilización de las herramientas como cortadora, taladro, compresor, lijadora, soldadora, etc., ya que este proyecto no sólo será planteado en diseño, sino que será fabricado por el grupo.

LIMITACIONES

Entre las limitaciones se encuentra la obtención de los materiales, ya que debido a la dificultad para conseguir la existencia de los mismos en las ferreterías se empleó mucho tiempo en reunirlos todos, reciclando partes de motores y tapas de tractores viejos para fabricar el plato central entre otras partes del Pulpo Serigráfico.

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CAPITULO II

MARCO TEÓRICO

Una vez realizado el planteamiento del problema y precisado los objetivos que determinaron los fines de la investigación, es necesario establecer los aspectos teóricos- conceptuales que conforman los constructos sobre los cuales se apoya el estudio en cuestión. En consecuencia, dentro del marco teórico se presentan las bases de las diversas teorías y conceptos relativos a los valores que orientan al presente estudio. Resulta evidente, que ante cada tema de investigación ya se poseen referentes conceptuales, así como informaciones, aun cuando estas sean difusas o sistemáticas, cuyo propósito es dar al estudio un sistema coordinado y coherente de conceptos y proposiciones que permitan integrar al problema en un contexto donde éste cobre sentido.

Antecedentes de Investigación

Los antecedentes según Hernández y Díaz (2.003), se refieren a “aquellos trabajos de

investigación que anteceden al estudio que se emprende para el momento determinado, es decir, trabajos donde se hallan manejado las mismas variables o se hayan propuesto objetivos

similares” (p.14). Es por ello, que los antecedentes que se presentan en este estudio

corresponden a investigaciones que guardan relación con el estudio que se realiza, de las cuales se han tomado sus hallazgos como aportes significativos a esta investigación y que es objeto de estudio.

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Primeramente, se cita a Lozada (2012), quien realizó un trabajo de investigación

denominado “Proyecto para creación de una Empresa de Estampado de Camisetas mediante el Arte de Serigrafía en la Provincia de Orellana”, la investigación se realizó con el propósito

de aportar formación en el oficio y generar fuentes de empleos para la gente en situación de desempleados, para elaborar productos originales empleando técnicas de estampado innovadoras y ecológicas, promoviendo un oficio que escasea. El contexto en que se desarrolla este proyecto está en el campo de la serigrafía y seguidos de todos los procesos

que intervienen para la estampación serigráfica. En la actualidad, son muchos los diseñadores en obra gráfica, pero no todos conocen los procesos de estampación, por lo cual, su elaboración se encarga a talleres especializados. La expresión personal y la creatividad a través de la serigrafía requiere un conocimiento previo del vocabulario que se va a utilizar, por lo cual mayor será la potencia expresiva como la libertad y riqueza de la utilización de los medios serigráficos. La intención es analizar, desde su misma esencia que la serigrafía es un medio de expresión donde existen características importantes y circunstancias que facilitan a acceder a estos lenguajes expresivos.

Según Maya, Ramírez, Herrera y Morán (2010), quienes realizaron un trabajo de investigación denominado “Uso y Manejo del Pulpo Serigráfico y Guía de Usuario”, cuya finalidad era implementar un taller serigráfico con los elementos necesarios para que los docentes impartan de una manera clara y práctica sus conocimientos en esta área, este proyecto también tiene mucho que ver con el sector educativo ya que con esta implementación los conocimientos serán puestos en práctica por los estudiantes haciendo de esto una herramienta muy útil y de gran vialidad.

De igual manera Chirgüita, Carmona y Figueredo (2011), en su proyecto “Rediseño de un Pulpo Serigráfico de Cuatro Brazos con Mecanismo de Impresión”, trabajaron en base a

que la tecnología ha generado cambios significativos y satisfactorios para el mundo, especialmente en el campo industrial. Gracias a la tecnología se pueden realizar trabajos más eficientes y de mayor producción a través de maquinarias. De tal manera que proyectamos ideas que mejoraran el rendimiento académico y profesional y a su misma vez un mejor desarrollo industrial y semi-industrial en Venezuela. Basándose en el mejoramiento de un

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pulpo serigráfico de cuatro brazos o de cuatro colores esto para un mejor rendimiento de producción y una mejor calidad de impresión en las prendas textiles, ya que la misma presenta ciertas deficiencias en cuanto a su funcionamiento de impresión y registro.

Antecedentes Históricos

La Serigrafía o estampados es una técnica de las artes plásticas que permite, mediante instrumentos muy sencillos y de fácil consecución, reproducir una imagen o dibujo en gran cantidad de veces a costos muy bajos.

Los antecedentes más antiguos de este sistema se han encontrado en china, Japón y en las Islas Fidji, donde los habitantes estampaban sus tejidos usando hojas de plátano, previamente recortadas con dibujos y que, puestas sobre los tejidos, empleaban unas pinturas vegetales que coloreaban aquellas zonas que habían sido recortadas. Posiblemente la idea surge al ver las hojas de los árboles y de los arbustos horadadas por los insectos.

En Egipto también se usaron antiguamente, ya 2500 años a.C. los estarcidos para la decoración de las Pirámides y los Templos, para la elaboración de murales y en la decoración de cerámica y otros objetos. Lo mismo sucedía en Grecia.

Sin embargo, no se conoce con precisión el lugar, ni la época ni quien inventó el sistema de impresión, muy diferente de todos los sistemas convencionales que se han ido desarrollando a partir del descubrimiento de la imprenta.

Se concluye que esos fueron sus comienzos ya que la serigrafía es un procedimiento de impresión muy antiguo y versátil, que consiste en el paso de la tinta a través de una plantilla que sirve de enmascaramiento, unida a una trama tensada en un bastidor. Desde este planteamiento, siempre se ha pensado que el origen de la serigrafía es el estarcido, es decir, la impresión de dibujos o imágenes, elementos decorativos, letras, etc., dibujados previamente sobre una plantilla que, colocada sobre una superficie, permite el paso de la pintura o tinta a través de las partes vaciadas, pasando por encima una brocha, rodillo o racleta.

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El descubrimiento del estarcido se remonta a miles de años antes de Jesucristo, pues se ha comprobado que muchas pinturas encontradas en cuevas prehistóricas fueron hechas espolvoreando tierras coloreadas muy molidas sobre bases puestas previamente sobre las paredes.

A

partir del

año

1.600

llegan

algunas muestras de arte japonés, esto permitió

comprobar que no habían sido hechas con el sistema de estarcido, sino con plantillas

aplicadas sobre cabellos humanos muy tensados y pegados sobre un marco rectangular.

Tanto en el procedimiento de la serigrafía como en el estarcido, la mayor dificultad era la necesidad de puentes para sujetar las partes interiores de dibujos o letras en su sitio exacto, ésta solamente podía ser evitada con un segundo estarcido.

La aplicación del sistema de impresión por serigrafía como base de la técnica actual, empieza en Europa y en Estados Unidos a principios de nuestro siglo, a base de plantillas hechas de papel engomado que, espolvoreadas con agua y pegadas sobre un tejido organdí (algodón) cosida a una lona, se tensaba manualmente sobre un marco de madera al que se sujetaba por medio de grapas o por un cordón introducido por medio de un canal previamente hecho en el marco. Colocada encima de la pintura o la tinta, se arrastraba y presionaba sobre el dibujo con un cepillo o racleta de madera con goma de caucho, y el paso de la tinta a través de la plantilla permitía la reproducción de las imágenes en el soporte.

Con esta técnica se empezó, en un principio a estampar tejidos, sobre todo en

Francia, dando origen al sistema de “estampación a la Lyonesa”, con características parecidas

pero diferentes al sistema de serigrafía.

En 1907, el inglés Mánchester, Samuel Simón patentó un sistema de impresión de esténcil con una pantalla de seda. Unos pocos años después John Pilsworth mejoró esta técnica desarrollando un método de impresión multicolor y fue Anthony Velonis el artista plástico que le puso el nombre de serigrafía para diferenciar la aplicación artística de la comercial, conocida silkscreen.

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El proceso de serigrafía moderna ha evolucionado a partir de ideas aprobadas por John Pilsworth en 1914 en San Francisco, California. Esto es conocido por el primer material de referencia sobre cómo usar la serigrafía multicolor para formar impresiones.

La invención de una laca o emulsión que permitía sustituir el papel engomado sobre el tejido con una mayor perfección en la impresión, inició el rápido desarrollo de este procedimiento.

Esta tecnología adquirió popularidad en el “Movimiento Pop Art” de la década de 1960. En la actualidad, este método se utiliza cada vez más en bella artes y en impresiones comerciales de pequeña tirada.

Al principio, pequeños talleres en Europa y en Estados Unidos que aparecían con gran rapidez, empezaron a realizar los primeros trabajos. Inicialmente, lo que parecía un sistema elemental de reproducción animó a muchas personas a empezar estos trabajos; sin embargo, la falta de técnica y de medios y el no proseguir con las investigaciones necesarias para la mejora del procedimiento, los desanimaba hasta que lo dejaron definitivamente.

En

el transcurso de

la

2 da

Guerra Mundial, los Estados Unidos descubrieron lo

apropiado de este sistema para marcar material bélico tanto en las fábricas como en los propios frentes de guerra, habiéndose encontrado restos de talleres portátiles una vez acabada la contienda.

El desarrollo de la Publicidad y el trabajo industrial en serie a partir de los años 50, convirtieron a la serigrafía en el sistema de impresión indispensable para todos aquellos soportes que, por la composición de su materia, forma, tamaño o características especiales, no se adaptan a las maquinas de impresión de tipografía, offset, huecograbado, flexología, etc. La impresión por serigrafía es el sistema que ofrece mayores posibilidades, como iremos viendo posteriormente, pues prácticamente no tiene ningún tipo de limitaciones.

La palabra serigrafía tiene su origen en la palabra latina “secicum” (= seda) y en la griega “graphé” (= acción de escribir, describir o dibujar). Los anglosajones emplean el nombre se silk-screem (pantalla de seda) para las aplicaciones comerciales e industriales, y el

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de Serigrafía para las reproducciones artísticas, aunque en la actualidad se ha impuesto este último para todas las técnicas de impresión que tienen su origen en el tamiz, sea material que sea: orgánico, sintético, metálico, etc.

Este sistema, por sus especiales características, permite imprimir sobre cualquier soporte blanco, transparente o de color grueso o fino, áspero, rugoso o suave, de forma regular o irregular, mate, semimate o brillante, pequeño o grande, de forma plana o cilíndrica, y se pueden emplear todo tipo de tintas, previamente formuladas de acuerdo con los materiales que se va a imprimir, con diferentes gruesos de capa por deposito de tinta, calidades opacas, transparentes, mates, semimates, brillantes, fluorescentes, reflectantes, barnices y lacas, vinílicas, acrílicas, gliceroftálicas, catalépticas o de los componentes, al agua, etc. Se aplica sobre cualquier tipo de material: papel, cartulina, cartón, cuero, corcho, metal, madera, plástico, cristal, telas orgánicas o sintéticas, fieltro, cerámica, etc., y sin ninguna limitación en el número de colores planos o tramado, pudiendo hacerse la impresión manual o por medio de maquinas.

La perfección de este sistema es prácticamente absoluto, teniendo mayor calidad cromática y resistencia que otros sistemas más conocidos y la única limitación en la impresión de colores tramados o cuatricomías que la lineatura que se emplee en la selección.

La aparición de los tejidos de poliéster, mallas metálicas de gran finura y resistencia, emulsiones y películas para clichés, ha permitido lograr una perfección en la impresión que la coloca en igualdad de condiciones con otras técnicas más sofisticadas y costosas.

La Serigrafía tiene un campo de acción enorme, de hecho nuestro hogar está lleno de objetos producidos o estampados por esta técnica.

Las máquinas de serigrafía comenzaron a usarse como prensas serigráficas con métodos sumamente básicos y domésticos para el estampado, de hecho la primera máquina de serigrafía fue llamada de tipo libro ya que se constituía de una mesa con un soporte de madera y el shablon con el diseño del estampado iba sobre la mesa tomado por bisagras. En otras palabras la producción era realmente mínima en relación al tiempo y no había una

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extensa producción, pero gracias a la evolución a la que hacemos referencia hoy en día la producción es mucho mayor ya que se cuenta con máquinas automáticas.

BASES TEÓRICAS

Se refiere a conceptos, características generales y teorías que son utilizadas como marco referencial para diferenciar los hallazgos plasmados dentro del estudio. Al respecto,

Pérez, (2002) plantea que, “las bases teóricas son el conjunto de conceptos, definiciones, principios entre otros, que explican la teoría principal del total a investigar”. (p.29). En

concordancia, se considera que las bases teóricas constituyen el corazón del trabajo de investigación, pues sobre él se construye todo el trabajo. Se podría decir, que una buena base teórica formará la plataforma sobre la cual se construye el análisis de los resultados obtenidos en el trabajo.

SERIGRAFÍA

La serigrafía es una técnica de impresión empleada en el método de reproducción de documentos e imágenes sobre cualquier material, y consiste en transferir una tinta a través de una malla tensada en un marco. El paso de la tinta se bloquea en las áreas donde no habrá imagen mediante la emulsión o barniz, quedando libre la zona donde pasará la tinta.

El sistema de impresión es repetitivo, esto es, que una vez que el primer modelo se ha logrado, la impresión puede ser repetida cientos y hasta miles de veces sin perder definición.

USOS DE LA SERIGRAFÍA

13 extensa producción, pero gracias a la evolución a la que hacemos referencia hoy en día

El procedimiento de impresión es muy utilizado para hacer reproducciones de arte y de anuncios; en la reproducción de obra de arte, pinturas, dibujos, carteles, etc.

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  • En el estampado de tejidos, camisetas, vestidos, telas, corbatas, materiales de deporte, calzado, lonas, y en todo tipo de ropa.

  • En la impresión de plástico. Marquesinas, paneles, elementos de decoración, placas de señalización y marcaje, tableros de control, etc.

  • En la impresión de madera y corcho, para elementos de decoración, puertas, muebles, paneles, etc.

  • En la impresión de calcomanías y etiquetas. Calcomanías de agua y secas, etiquetas en complejos o materiales autoadhesivos (papel y policloruro de vinilo (PVC), calcomanías vitrificables para la decoración de azulejos, vidrios y cerámicas.

  • Decoración de cristal, para espejos y material, para todo tipo de maquinas recreativas y de juego, y en cilíndrico para frascos, botellas, envases, jeringuillas, ampollas, vasijas, etc.

  • Para el flocado de todo tipo de materiales, en este caso el adhesivo se aplica también por serigrafía.

  • En la producción de cartelería mural de gran formato, las vallas de publicidad exterior, por la resistencia de las tintas a los rayos ultravioletas.

  • En todo tipo de materiales para decoración de escaparates, mostradores, vitrinas, interiores de tiendas, y, en cualquier escala, elementos de decoración promocionales y publicitarios.

  • Decoración directa por medio de esmaltes y vitrificables de barro, cerámica, porcelana, etc.

  • Etiquetas en aluminio, cartulinas, cueros, tejidos, etc.

  • Producción de circuitos impresos.

  • Decoración de corcho y madera.

  • Rotulación y marcaje con transportadores para vehículos y material de automoción.

  • Impresión de cubiertas para carpetas, libros, etc.

  • Impresión de artículos mercadotécnicos. Lapiceros, llaveros, etc.

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Las impresiones serigráficas pueden detectarse porque cada color tiene cierto relieve, y en los contornos de las imágenes de los trazados, como los textos, si los aumentamos, aparecerán con una forma que recuerda a los dientes de una sierra.

Sería difícil llegar a un detalle completo de todas ellas, ya que evoluciona de forma continua precisamente por sus posibilidades de aplicación en cualquier tipo de soporte.

Algunos ejemplos de técnicas para la serigrafía en textiles son:

  • Selección de color: impresión a todo color sobre la prenda, ya sea con fondos claros u oscuros,

  • Discharge Printing: por corrosión del color de prenda,

  • Foil: utilizando láminas de papel metalizadas,

  • High Density (HD): serigrafía de alto relieve, estas se pueden aplicar combinando también las láminas metalizadas,

  • Glitters: purpurinas, escarchas y efectos de destello,

  • Flock: que ofrece un acabado parecido al terciopelo, etc.

Cada día las empresas que se dedican a la industria textil, obligan a los fabricantes de tintas serigráficas, a explorar nuevas técnicas, inventarlas o renovarlas.

MAQUINAS DE SERIGRAFÍA TEXTIL

Las Maquinas de Serigrafía Textil son aquellas que sirven para estampar imágenes o motivos sobre camisetas cualquier pieza textil. El proceso consiste en trasferir un a tinta de serigrafía a través de los poros de una malla tensada en un marco (pantalla de serigrafía) a modo de negativo. La tinta entrará en contacto con el tejido de la pieza de ropa fijándose en ella después de un curado o secado. De maquinas de serigrafía textil existen de toda clase de complejidad (desde un simple brazo serigráfico hasta un pulpo de serigrafía de varios brazos y estaciones de trabajo móviles automático). La complejidad de estas maquinas dependerá de factores como número de colores que se deseen serigrafiar o el volumen de estampados que hay que realizar en el trabajo serigráfico.

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Dependiendo de su uso existen diferentes tipos de maquinas de serigrafía:

  • Máquina para serigrafía CD y DVD: resultados de impresiones excelentes y efectos de alto brillo con impresión en offset seco y curado ultravioleta. Para los soportes de datos más diversos como DVD, CD, MiniDisc, Óptica Business Card o para formatos especiales para altas velocidades de producción. Óptima producción hasta 7.200 ejemplares en una hora; el cambio de planchas semiautomático se realiza en 5 minutos y mantiene el registro sin más ajustes, lo que permite unos tiempos de preparación breves y un nivel de utilización de la maquina elevado, incluso funcionando a varios turnos. La transmisión de la tinta se controla mediante temperatura, de manera que mantiene constante en toda la anchura de impresión. Frente a la impresión offset convencional, se han suprimido muchos ajustes, como por ejemplo el de las zonas de color.

  • Máquinas modulares para impresión de tarjeta de papel y de plástico: sistema modular personalizado “All-in-One para tarjetas de papel y de plástico. Estructura modular, basada en los modulos estándar de separación, giro, impresión de chorro de tinta, estampado en caliente y salida. En aplicaciones especiales puede integrarse según las necesidades un modulo de etiquetado o un codificador de banda magnética.

  • Máquina cilíndrica semiautomática PC: Para imprimir objetos rígidos, redondos, elípticos, ligeramente cónicos y planos. Las características de esta máquina son las siguientes: 1) Funcionamiento con motor monofásico, a 220 v. 2) Cuadro eléctrico con funciones de: IMPULSOS, CICLOS Y AUTOMÁTICO. 3) Porta-pantallas con movimientos micrométricos de juste lateral, axial y nivel. 4) Porta-objetos con regulación micrométrica de subida-bajada. 5) Regleta con regulación lateral y de presión. 6) Regleta con movimiento de impresión y entelado. 7) Pedal de mando.

  • Máquina de Serigrafía cililíndrica: es un concepto diferente al de las prensas planas estas máquinas están compuestas por un tambor de vacío y perforado que tiene la

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guía en la parte superior del cilindro. La regleta y el racle permanecen fijos, mientras que lo que se mueva es la pantalla. El agarre y el ajuste del material funciona por medio de cintas que los lleva hacia el tambor, donde es agarrado por las pinzas, estas lo sostienen en contacto mientras se imprime. Debido a que el cilindro rota de debajo de la pantalla y esta se mueve a través de su ciclo de impresión forzando el racle a la tinta a pasar a través de la pantalla.

EL PULPO DE SERIGRAFÍA

El Pulpo de Serigrafía se utiliza para la impresión textil. Es una herramienta básica, no es indispensable pero si tenemos un pulpo el trabajo será mucho más rápido para estampar camisetas, blusas, etc. Es el soporte donde instalamos las pantallas con las que se realizan los trabajos serigráficos, ya sean de u color o de varios colores. Podríamos decir que es un elemento básico en un taller de serigrafía.

La finalidad de esta máquina es producir mayor volumen del trabajo que si se haría con un proceso manual. Puede sacar 5 veces o más producción que con un sistema de mesas. Es un proceso que se hace desde la idea del diseño, pasando por la impresión hasta llegar al revelado, después ya podemos estampar en el pulpo.

Tienen sus diferencias las maquinas de equipos industriales para serigrafía. Algunas traen sus accesorios para facilitar otras labores, un ejemplo es la adaptación de una máquina para estampar gorras con sólo cambiar una tabla. Los pulpos pueden comprarse o fabricarse con diferentes características en los brazos de estampación y en las bandejas porta-prendas. Cada uno es calculado según la necesidad del que va a elaborar en él, otros serán automatizados para levar aun más la producción diaria.

TIPOS DE PULPO DE SERIGRAFÍA

Existen multitud de configuraciones del pulpo según el número de brazos y estaciones (soporte donde se coloca el objeto a serigrafiar) que se precisan. Normalmente para

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serigrafías monocromáticas, se usan soluciones de un brazo y una estación, sin embargo para serigrafías de varios colores más complejos y de más valor añadido se usan pulpos con varios brazos, para instalar en ellos las diferentes pantallas correspondientes a los diferentes colores, y una o más estaciones de trabajo. Con ello se optimiza el rendimiento de la producción y se mejora la ergonomía o comodidad en la realización de la tarea. Las configuraciones más comunes son los pulpos de serigrafía de dos brazos y una estación, pulpos de 4 brazos y dos estaciones y pulpos de 6 brazos y dos estaciones, pero estas configuraciones pueden cambiar según las necesidades.

Los pulpos de serigrafía pueden ser manuales y los automáticos.

  • Los Pulpos de Serigrafía Manuales: son aquellos pulpos que es el operador quien gira los brazos de forma manual para acomodar la pantalla de serigrafía sobre el objeto a estampar o imprimir. De pulpos manuales existen de diferentes calidades dependiendo de los materiales de fabricación y de la presencia de los sistemas como el micro-registro que permiten realizar trabajos de serigrafía de más valor añadido. También encontramos pulpos de serigrafías manuales de mayor o menor complejidad según su número de brazos y estaciones de trabajo. Como de más brazos y estaciones de trabajos disponga el pulpo de serigrafía manual más eficiencia se consigue en el serigrafiado de los productos.

  • Los Pulpos de Serigrafía Automáticos: ofrecen la posibilidad de conseguir altos rendimientos en serigrafía. Se utilizan para lograr altas velocidades de serigrafiado y para trabajos de media y alta producción. Son realizados con materiales de alta resistencia para soportar años de trabajo diario y ameritan poco o nulo mantenimiento. Poseen una facilidad de programación y operación mediante programas intuitivos y han sido diseñados para que se pueda realizar ajustes sin necesidad de herramientas.

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DEFINICIÓN DE TÉRMINOS BÁSICOS

Estarcidos: es una técnica artística de decoración en que una plantilla con un dibujo recortado es usada para aplicar pintura, lanzándola a través de dicho recorte, obteniéndose un dibujo con esa forma.

Cuatricromía: Los cuatro colores estándar de offset (cyan, magenta, amarillo y negro) usados para la impresión a todo color.

Tramado: es una técnica usada en computación gráfica para crear la ilusión de profundidad de color en imágenes con una paleta de colores limitada (reducción de color).

Tipografía: arte de disponer correctamente el material de imprimir, de acuerdo con un propósito especifico: el de colocar las letras, repartir el espacio y organizar los tipos con vistas a prestar al lector la máxima ayuda para la comprensión del texto escrito verbalmente.

Offset: es un método de impresión (reproducción de documentos e imágenes sobre distintos soportes), que consiste en aplicar una tinta, generalmente oleosa, sobre una plancha metálica, compuesta generalmente de una aleación de aluminio.

Huecograbado: es un procedimiento de fotograbado que se realiza con planchas o cilindros de cobre adaptables a las máquinas rotativas, con trazos y las figuras grabadas en hueco.

Flexología: es una técnica de impresión en relieve, puesto que las zonas impresas de la forma están realzadas respecto a las zonas no impresas.

Gliceroftálicas: se conocen popularmente como “oleorresinas”. El grupo alquídico (pintura en aceite) se aplica a una serie de productos con base de resinas de poliéster, modificadas con glicerina o un ácido graso.

Flocado: es una aplicación de fibras de materiales textiles como algodón, lana u otros materiales que se utilizan para dar un acabado muy similar al terciopelo. No suele utilizarse para imprimir pero existe la opción, se utiliza sobre todo en la estampación en caliente.

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Reflectantes: son pinturas que reflejan tienen la capacidad de reflejar la luz.

Shablon: marco de madera que contiene una tela micro porosa en la cual se graba, como si fuera en negativo, el motivo que se va a imprimir, mediante una exposición a la luz ultravioleta, luego la pintura pasa por sobre la tela de shablon, quedando impreso la leyenda o motivo sobre la superficie que queremos imprimir también se le dice matriz.

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CAPITULO III

MARCO METODOLÓGICO

De acuerdo a los preceptores de los procesos investigativos y fases organizacionales, se hace necesario enmarcar la metodología empleada en el abordaje de la información correspondiente a cualquier estudio, de allí pues, que el marco metodológico de la investigación hace referencia indiscutible de los aspectos metodológicos abordados por los investigadores ante la recopilación de la investigación y análisis de los mismos. En concordancia con tal situación, Balestrini (2.001) define el marco metodológico como:

La instancia referida a los métodos, las diversas reglas, registros, técnicas y protocolos con los cuales una teoría y su método calculan las magnitudes de lo real. El fin esencial de situar en el lenguaje de investigación los métodos e instrumento que se emplearan en el trabajo planteado, desde la ubicación a cerca del tipo de estudio y el diseño de investigación, su población, su muestra, los instrumentos y técnicas de recolección de datos, la medición, hasta la codificación, análisis y presentación de los datos (p.114).

De acuerdo a este planteamiento, el marco metodológico recoge los lineamientos a seguir en una investigación desde el inicio hasta el final de la misma.

TIPO DE INVESTIGACIÓN

Por el nivel de conocimiento que se adquiere la investigación es descriptiva, ya que mediante este tipo de investigación que utiliza el método de análisis, se logra caracterizar un objeto de estudio o una situación concreta, señalar sus características y propiedades. Combinada con cierto criterio de clasificación sirve para ordenar, agrupar o sistematizar los objetos involucrados en el trabajo indagatorio. Al igual que la investigación que se describe

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anteriormente, puede servir de base para investigaciones que requieran un mayor nivel de profundidad.

Según Tamayo y Tamayo Científica, la investigación descriptiva

M.

(Pág.

46),

en

su libro Proceso de Investigación

“Comprende la descripción, registro, análisis e interpretación de la naturaleza actual, y la composición o proceso de los fenómenos. El enfoque se hace sobre conclusiones denominantes o sobre grupos de personas, grupo o cosas, se conduce o funciona en

presente”.

Según Sabino (1986 Pág. 51)

“La investigación de tipo descriptiva trabaja sobre realidades de hechos, y su

característica fundamental es la de presentar una interpretación correcta. Para la investigación descriptiva, su preocupación primordial radica en descubrir algunas características fundamentales de conjuntos homogéneos de fenómenos, utilizando criterios sistemáticos que permitan poner de manifiesto su estructura o comportamiento.

De esta forma se pueden obtener las notas que caracterizan a la realidad estudiada”.

Por la clase de medios utilizados la investigación también es de tipo experimental porque obtiene su información de la actividad intencional realizada por el investigador y que se encuentra dirigida a modificar la realidad con el propósito de crear el fenómeno mismo que se indaga y así poder observarlo.

Según Tamayo y Tamayo Científica, la investigación descriptiva

M.

(Pág.

47),

en

su libro Proceso de Investigación

La investigación de tipo experimental se presenta mediante la manipulación de una variable experimental comprobada en condiciones rigurosamente controladas con el fin

de describir de qué modo o por qué causa se produce una situación o acontecimiento

particular”.

DISEÑO DE LA INVESTIGACIÓN

Según Sabino (1992 Pág. 69) en su libro de El Proceso de La Investigación

“El diseño de la investigación se ocupa precisamente de esa tarea: su objetivo es

proporcionar un modelo de verificación que permita contrastar hechos con teorías, y su

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forma es la de una estrategia o plan general que determina las operaciones necesarias

para hacerlo”.

La presente investigación es de carácter mixto porque se utilizarán referencias bibliográficas y experimentación; la investigación es de tipo descriptiva y experimental, debido que a partir de la descripción de la problemática se dotará de una solución, sometiendo dicha solución a una prueba de experimentación. Durante la investigación se hará necesaria la revisión de documentos y bibliografías relacionadas con el tema objeto de estudio, particularmente la documentación pertinente disponible en los sitios web de la internet.

A su vez la parte experimental se llevará a cabo a través del diseño y construcción del pulpo serigráfico, implementando planos, materiales y herramientas específicas que serán de gran ayuda para la culminación del proyecto y lograr los objetivos propuestos.

MÉTODOS Y TÉCNICAS PARA LA RECOLECCIÓN DE DATOS

Sabino (1996), expone que

“Un instrumento de recolección de datos es, en principio cualquier recurso del que

pueda valerse el investigador para acercarse a los fenómenos y extraer de ellos la información. Los datos secundarios, son registrados escritos que proceden también de un contacto con la práctica, pero que ya han sido recogidos, y muchas veces

procesados, por otros investigadores, suelen estar diseminados, ya que el material

escrito corrientemente se dispersa en múltiples archivos y fuentes de información”.

La metodología es fundamentalmente práctica, basada esencialmente en la tarea de construcción de un pulpo serigráfico de cuatro brazos y el procesado y estampación de matrices serigráficas, con el consiguiente apoyo de explicación teórica. Pero también, y de modo importante, implica aspectos de concepción y capacitación para la realización plástica y artística y a la vez para la tarea de tiraje y edición.

Los contenidos de la programación serán teórico-prácticos dentro de un progreso de técnicas y procesos cada vez más complejos. Las nuevas tecnologías serán desarrolladas para tener un conocimiento actual y una posible experimentación personal. El pulpo serigráfico como elemento de creación propia es importante.

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  • Información, mediante explicaciones teórico-prácticas de los fundamentos de la materia.

  • Previa explicación del contenido por parte del profesor tutor, señalando los objetivos principales del tema propuesto.

  • Estudio de las normas para la realización del trabajo en equipo.

  • Descripción de los procedimientos y técnicas a utilizar en el montaje del Pulpo Serigráfico. Mostrando ejemplos prácticos, de libros, de otros cursos, diapositivas, videos, etc., obteniendo a través del internet información bibliográfica referente al tema de la serigrafía y sus métodos y máquinas para la impresión.

  • Después de la explicación, hasta su total comprensión, utilizando los medios que se consideren oportunos, se efectuarán por parte del grupo la construcción del Pulpo Serigráfico de la siguiente manera, utilizando los siguientes materiales:

1 Viga de 2x1 de 6 metros de largo, 1 Platina de 6 metros, 1 Angulo de 6 metros, 16 Tornillos de 3/8 con tuercas, 1 mecha de 3/8, ¼ de Anticorrosivo, 16 Arandelas de 3/8, 1 Lija de 180, 20 Electrodos, 2 Rolinera, 4 Resortes largos, 1 Tabla de 2,5 metros para los marcos, 1 metro de tela de poliéster, Pintura para el Pulpo Serigráfico.

Procedimiento con gráficos aproximados a la Construcción del Pulpo Serigráfico:

*Se cortará de la viga de 2x1, una pieza de 65 cm.

* Se cortará de la viga de 2x1, una pieza de 65 cm.

*Se cortarán 2 travesaños de 50 cm cada uno.

* Se cortarán 2 travesaños de 50 cm cada uno.

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*Se soldarán los dos travesaños con la base piso dejando un saliente de 42 mm, para dejar tolerancia a la hora de colocar los tornillos de la guía. Perforando todos los agujeros necesarios y colocando 2 platinas a los extremos de cada lado de la viga base.

* Se soldarán los dos travesaños con la base piso dejando un saliente de 42 mm,

*Se soldará el eje y se atornillará a la basé del pulpo.

* Se soldará el eje y se atornillará a la basé del pulpo.

*Se

colocará la primera chumacera y se

* Se colocará la primera chumacera y se

asegurará el soporte para la tabla con dos

tornillos.

*Se colocará el soporte de la tabla para una mejor visualización, colocando a su vez el plato con la chumacera superior.

* Se colocará el soporte de la tabla para una mejor visualización, colocando a su vez

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*Se colocarán y se aseguraran los soportes para brazos del Pulpo y la tabla de madera para estampar

* Se colocarán y se aseguraran los soportes para brazos del Pulpo y la tabla de

*Se soldará la platina y el tubo para formar el brazo asegurándolos con los tornillos, se harán los cuatro agujeros donde irán las argollas para colocar los resortes,

* Se soldará la platina y el tubo para formar el brazo asegurándolos con los tornillos,

*Se colocarán los cuatro soportes para colocar los bastidores, colocando además los tensores para los resortes

* Se colocarán los cuatro soportes para colocar los bastidores, colocando además los tensores para los

Nota: Estas imágenes son referenciales aproximándose al verdadero proceso que se realizará para la construcción del Pulpo Serigráfico de Cuatro Brazos.

26 * Se colocarán y se aseguraran los soportes para brazos del Pulpo y la tabla

Se realizará una exposición en grupo de los ejercicios realizados para la aclaración de dudas.

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PLAN DE ACCIÓN

Propósito General: Construcción de un Pulpo Serigráfico de cuatro brazos con mecanismo de impresión que permita el estampado de franelas, implementando la técnica de Serigrafía.

PROPOSITOS

ESTRATEGIA DE ACCIÓN

TECNICA E INSTRUMENTO

RECURSOS

RESPONSABLES

EVALUACIÓN

ESPECÍFICOS

DE RECOLECCIÓN DE INFORMACIÓN

Obtener conocimiento

Realizar reuniones

* Investigación Documental

* Laptop

 

Análisis de la

acerca del estampado

periódicas

sobre la Serigrafía

* Internet

Investigación

de franelas

del grupo, para llevar a

y las distintas técnicas de

* Impresora

Bibliográfica

implementando la

cabo las

impresión sobre tela.

* Lápices

técnica de serigrafía.

respectivas investigaciones y análisis de las mismas

* Cuadernos

Construir un Pulpo

Obtener Presupuesto de

*Construcción del Pulpo

* Viga de 2x1

Experimentación

Serigráfico con

los materiales

Serigráfico a partir del

* Platina

en la

mecanismo de

necesarios para la

Procedimiento y Pasos

* Angulo 2x1

Construcción

impresión para facilitar

realización del Pulpo

redactado por el

* 16 Tornillos 3/8

del Pulpo

el estampado de franelas.

Serigráfico.

grupo.

* 1 Mecha 3/8 * 1/4 de

Euvieda A. José Ángel

Serigráfico

Reunir las Herramientas para cortar, soldar, perforar y pintar el Pulpo Serigráfico.

Anticorrosivo * 16 Arandelas * 1 Lija 180 * 20 Eléctrodos

Flores C. Diógenes E. Hernández C. Víctor J. Ortiz A. Andrés A. Paones S. Cristian D.

Compra de los materiales.

* 1 Rolinera * 4 Resortes * Tabla de 2.50

Zerpa F. José R.

Proceder a la Construcción del Pulpo Serigráfico

metros * 1 metro de Poliester * Pintura

Evaluar pruebas con el Pulpo Serigráfico para obtener resultados positivos o negativos con la implementación de la técnica de serigrafía en el estampado de franela.

Hacer Pruebas con el Pulpo Serigráfico.

* Estampar franelas para observar y determinar dudas en el acabado de la impresión

* Pulpo Serigráfico * Franelas * Pintura de Tela

Observación

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RESULTADOS

  • Se construyó un pulpo serigráfico de cuatro brazos para un mejor sostén de los dibujos o letras en su sitio exacto.

  • Se logró una producción más rápida y eficiente en menor tiempo utilizando el pulpo serigráfico, en vez del proceso manual.

  • Se facilitó la inclusión de más colores en una impresión.

ANÁLISIS DE LOS RESULTADOS

Una vez construido el Pulpo Serigráfico, se observa que se obtuvieron los resultados que se querían, en cuanto a que los dibujos y letras se mantienen en su sitio exacto al momento de imprimir logrando así un acabado limpio y sin que se rueden cuando se realiza el cambio de colores. Además se trabaja de manera más rápida obteniéndose una mayor producción en menos tiempo, al contrario de lo que sería si se hiciera con el proceso manual, ya que sería un proceso tedioso y llevaría mayor cantidad de tiempo realizarlo. También se pudo comprobar que se pueden incluir más colores en una impresión debido a la cantidad de brazos que tiene el Pulpo Serigráfico y sabiendo que cada brazo tiene un marco serigráfico que contendrá un color distinto cada uno para el debido uso sobre la franela, tela, etc.

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CAPITULO IV

CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

Conclusiones

El proyecto que realizamos ha contribuido de manera muy importante en el aprendizaje, ya que se considera como el primer paso a dar para los futuros proyectos que se emprenderán a lo largo de la vida como estudiantes, considerando que realizar este proyecto investigativo tiene etapas y métodos que seguir para llevarlos a cabo, se obtuvieron conocimientos en base a los tipos de investigación, de cómo deben realizarse y como se deben redactan según las normas que impongan las instituciones que lo requieran. Además la gran experiencia en la fase experimental donde se trabajó con herramientas como máquina de soldar, taladro, cortadora, lijadora, esmeril, entre otros y se construyó el pulpo serigráfico.

  • Se construyó un pulpo serigráfico de cuatro brazos para un mejor sostén de los dibujos o letras en su sitio exacto al momento de imprimir logrando así un acabado limpio y sin que se rueden cuando se realiza el cambio de colores.

  • Se logró una producción más rápida y eficiente en menor tiempo utilizando el pulpo serigráfico, en vez del proceso manual.

  • Se facilitó la inclusión de más colores en una impresión, debido a la cantidad de brazos que tiene el Pulpo Serigráfico y sabiendo que cada brazo tiene un marco serigráfico que contendrá un color distinto cada uno para el debido uso sobre la franela, tela, etc.

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Recomendaciones

Como recomendaciones se sugiere lo siguiente:

  • Además de tener la programación de obra es necesario realizar una ruta crítica, ya que con ella se puede observar que actividades se pueden aplazar sin ningún problema de retraso o que otras actividades definitivamente no se pueden recorrer y que esto ocasionaría que el proyecto no se termine en tiempo y forma.

  • Tener siempre presente cuales son los recursos con los que se cuenta para realizar cierta actividad, es decir, el material y el equipo para poder ejecutarlo de una manera eficiente. Esto es de suma importancia ya que si no se toman en cuenta estos recursos la programación puede sufrir modificaciones provocando el atraso para la culminación del proyecto.

  • Tener siempre la mayoría de las veces un control de costos, es decir, manejar un formato en el que se especifique que actividades hay por realizar, que actividades se realizaron y que avance se obtuvo de cada una de ellas, esto es para tener un control más minucioso y poder aplicar medidas o acciones correctivas a tiempo.

  • En todo momento se tenga amplia comunicación entre el grupo, tutores y supervisores del proyecto para evitar malos entendidos y realizar la ejecución del diseño de una manera eficiente sin tener que detener la ejecución del mismo. Siempre trabajar en conjunto con las mejoras y modificaciones en base al diseño para obtener un mejor resultado del mismo.

  • Una última recomendación sería tener pequeñas reuniones al menos una vez por semana para ir verificando desde la programación de la obra o diseño hasta inquietudes u opiniones que tenga el grupo que está realizando el proyecto. Esto es para tener retroalimentación en base a lo que se está trabajando y así evitar contratiempos, además el efectuar estas reuniones se prestan también para planear los trabajos que se van a realizar en la semana o incluso a un mes.

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REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS

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ANEXOS

32 ANEXOS Foto del Grupo Algunas partes del Pulpo Serigráfico ya cortadas.

Foto del Grupo

32 ANEXOS Foto del Grupo Algunas partes del Pulpo Serigráfico ya cortadas.

Algunas partes del Pulpo Serigráfico ya cortadas.

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33 Comienzo de Armado del Pulpo Serigráfico Armando el Pulpo Serigráfico

Comienzo de Armado del Pulpo Serigráfico

33 Comienzo de Armado del Pulpo Serigráfico Armando el Pulpo Serigráfico

Armando el Pulpo Serigráfico

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34 Soldando El Pulpo Serigráfico Lijando las partes del Pulpo Serigráfico

Soldando El Pulpo Serigráfico

34 Soldando El Pulpo Serigráfico Lijando las partes del Pulpo Serigráfico

Lijando las partes del Pulpo Serigráfico

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35 Pulpo Serigráfico casi terminado El Grupo en la Construcción del Pulpo Serigráfico

Pulpo Serigráfico casi terminado

35 Pulpo Serigráfico casi terminado El Grupo en la Construcción del Pulpo Serigráfico
35 Pulpo Serigráfico casi terminado El Grupo en la Construcción del Pulpo Serigráfico

El Grupo en la Construcción del Pulpo Serigráfico