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Licenciatura en Enfermera

Ciclo complementario curricular

Materia:
PSICOLOGA SOCIAL Y DE LOS GRUPOS

PELCULA
ANTES DE PARTIR

Profesor:
PATRICIA BALEIJA

Autores

Perrone, Claudia
Santos, Valria
Osorio, Cristina
12 de Mayo, 2016
INTRODUCION
En este filme trataremos de relacionar temas de la materia de Psicologa social y
de los Grupos de cmo la vida cotidiana, la crtica de la vida cotidiana, Institucin,
grupos y descubrir que estos conceptos pasan en la vida real y muy poco lo
reconocen.
Antes de Partir, retrata de forma dramtica y al mismo tiempo cmica, la historia
de la vida de dos hombres de distintas clases sociales y con una enfermedad en
comn que es el cncer. Uno es un ejecutivo millonario Edward Cole (Jack
Nicholson), un hombre que construy un hospital donde su filosofa siempre fue de
que todos los pacientes internados deberan compartir los mismos espacios. Pero lo
que Edward no esperaba era de que l terminase siendo hospitalizado en su propio
hospital y obligado a seguir su propia regla. Compartiendo el cuarto con el mecnico
Carter Chambers (Morgan Freeman), l encuentra en este hombre, que renunci
sus sueos por la familia, algo en comn. Yendo en contra de las ordenes mdicas,
los dos resuelven entonces dejar el hospital y partir hacia una gran aventura,
pasando sus ltimos meses de vida en la realizacin de sueos, que por motivos
diferentes, nunca tuvieron la oportunidad de concretar. Siguiendo una lista de
deseos que ellos mismo hicieron, como saltar de paracadas, visitar pirmides del
Egipto, El Himalaya, Taj Mahal, etc.

Antes de exponer las distintas caractersticas relevantes del filme, abordaremos


primer sobre el significado del cncer y su diagnostico.

El cncer es la alteracin de las clulas (que son pequeos tabiques que forman
nuestros rganos). De manera normal, todas las clulas de nuestro cuerpo se
renuevan en forma constante y mueren; si este proceso se altera, entonces
comienzan a formar tumores. Los tumores pueden ser benignos y malignos.
El cncer puede causar dolor intensa, adems de otros sntomas fsicos, sufrimiento
emocional y espiritual profundo, que pueden tornar la vida insoportable. Sabemos
tambin, que existen tratamientos y tcnicas para cuidar y apoyar estos pacientes, y
que pueden, significativamente, mejorar su calidad de vida.

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El principio tico ms adecuado para atender esos pacientes requiere la adopcin
de medidas que no propone ms curar, pero, aliviar el sufrimiento. La Institucin
hospitalaria en eso sentido, tiene que proveer los cuidados paliativos, que
representan la mejor opcin para eso grupo de pacientes. Una de las principales
razones de la necesidad de cuidados paliativos es tener como prioridad el valor
moral de la dignidad de la persona. Eso implica considerar la persona integralmente
no solamente del punto de vista del diagnostico, pero tambin en el aspecto del
tratamiento de la enfermedad.

El cncer supone un impacto no solo para el afectado, sino tambin para su


entorno. An cuando el enfermo es quien recibe las consecuencias fsicas de esta
dolencia y de su tratamiento, las consecuencias psicosociales repercuten en todo el
ncleo familiar. En el filme aborda todo ese aspecto familiar y su entorno social, de
cmo esa enfermedad va cambiando su estructura y la dinmica en distintos roles.

Despus aparece Edward, una persona sin preocupacin econmica, millonaria,


blanco y arrogante, que est en un tribunal (resolviendo con sus abogados
problemas legales en su gestin hospitalaria), vestido de forma inadecuada para
estar delante de un juez. Pero las otras personas parecan que estaban
acostumbrados a su extravagancia, por la su posicin social que ocupaba (dueo
de hospitales), y consecuentemente un hombre poderoso que pensaba que todo
giraba alrededor de l, y de que los otros lo necesitaban y no al contrario.

Toma de forma natural e imponente su caf, caro y nico en el mundo, con orgullo y
arrogancia. La escena del inicio del filme cuando su abogado prueba el caf y no
muestra inters, y en la parte en el hospital en que pregunta a Carter si conoce ese
caf y l dice que no y hace poco caso del mismo, Edward lo mira con desprecio
porque no tiene la capacidad de valorar una cultura refinada y rica como la de l, y
la oportunidad nica que est dando a esas personas de probar de un poco de la
misma.
LA VIDA COTIDIANA Y CRTICA DE LA VIDA COTIDIANA

Escena 1:

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Una maana, en un taller mecnico, se encuentra Carter, de origen afroamericano,
aprox. 65 aos de edad, Mecnico desde hace 45 aos. Escucha la radio. Un
programa de preguntas y respuestas sobre historia general, mientras con una llave
en sus manos realiza arreglos al motor de un auto, y un cigarrito en la mano.
Debajo del auto, su ayudante. Un muchacho joven de 25 aos de edad, de nombre
Mcanny realizando tambin arreglos, saca inesperadamente un libro de sus manos
y comienza a hacerle preguntas a Carter:

Ayudante: - Aqu te tengo Quin invent la radio?


Carter: - Que difcil, Solo que no si quieres que te diga quien dice que invent la
radio, o quien en verdad la invento. Marconi dice no? Pues ese es quien dice que
invent la radio. Es ms, le dieron un premio nobel en 1909, de hecho fue un tcnico
croata quien patent la idea bsica para la radio en 1896. Fue la idea que Marconi
us para su patente unos aos despus. (Suena el telfono.)
Marconi muere en ao 1943, ao en que la suprema corte, declara que su patente
es invlida. Reconocido a Tesla como el inventor de la radio.
Carter: - Hola Gennie , ya era hora. Qu dijeron? Eso qu significa?
Carter se encuentra sorprendido, desconcertado. Suelta el telfono con expresin
de extraeza, miedo y desolacin. Deja caer el cigarrillo, y sale a paso lento por el
pasillo del taller con el ruido de los autos de la calle.

Esta escena se relacin con la vida cotidiana de Carter. La vida cotidiana es la


forma de desenvolvimiento que adquiere da tras da, la historia individual. Implica
reiteracin sistemtica de acciones vitales, en una distribucin diaria del tiempo.
Por eso decimos que cotidianidad es espacio, tiempo y ritmo, que se manifiestan en
forma inmediata, las relaciones que los hombres establecen entre si, configurndose
as condiciones concretas de existencia.

El trabajo que realiza Carter, mecnico. Una accin previamente planificada y social,
que produce los objetivos destinados a satisfacer sus necesidades, el modo de vivir
se transforma en un mecanismo irreflexivo y no consciente de la accin. Los hechos
se aceptan como parte de un todo conocido. Realizar el mismo trabajo por 45 aos,
leer muchos libros, y tener amplios conocimientos de historia general, lo cotidiano
como autoevidente surge de un sistema social de representaciones o ideologa que

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lo cubre y lo vela a travs de la naturalizacin, ocultando la verdadera esencia de la
vida cotidiana, que en esta escena se ve quebrantada por una noticia inesperada.

Crtica a la vida cotidiana

Segn A. Quiroga, la vida cotidiana es la manifestacin inmediata de un tiempo, con


un ritmo y un espacio, de las complejas relaciones sociales que regulan la vida de
los hombres en una poca determinada. Por otra parte A. V. Barro dice que segn
A. Quiroga se puede definir a la vida cotidiana como el espacio y el tiempo en que
manifiestan en forma inmediata las relaciones que los hombres establecen entre s y
con la naturaleza segn sus necesidades. Adems A. Quiroga seala que la vida
cotidiana se puede caracterizar como la manera en que se organiza material y
socialmente la experiencia humana en un contexto histrico social determinado. Es
decir, la vida cotidiana muestra un aspecto subjetivo -la experiencia personal de
cada uno- y al mismo tiempo, presenta un aspecto intersubjetivo: el mundo social y
compartido en que cada persona participa con otras, ya que vive en comunidad.

Por otra parte A. Quiroga entiende que la "crtica a la vida cotidiana" debe
efectuarse desde la indagacin de la misma vida cotidiana misma y que debe
operar, sabotear y cambiar las formas de relacin que impone la hegemona y que
moldean la cotidianidad de los sujetos que componen la sociedad.
Simplificando puede establecerse:
Que la vida cotidiana es el mundo de las relaciones entre los hombres con
otros hombres y con la naturaleza y que constituye un orden natural,
preestablecido e inamovible que no debe ser cuestionado, y que,
La crtica de la vida cotidiana debe poner en duda, modificar y cambiar las
formas de relacin hegemnicas que prevalecen en un momento dado entre
los hombres.
Planteados as el significado de la vida cotidiana y el de la crtica a la misma, puede
verse que la crtica propone una ruptura de la cotidianidad modificando relaciones,
actitudes y maneras de sentir y hacer de modo que se establezca una forma de
relacin diferente a la anterior.

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ORGANIZACIN HOSPITAL, CONTRATO PSICOLGICO Y
RELACIN DE PODER.

Escena 2: Compuesta por Carter, Edward, el asistente Toms, el mdico y la


enfermera.
Carter se encuentra en la habitacin del hospital. Yace en su lecho, conectado a
oxgeno. Permanece tranquilo, se escucha la tele de fondo, y un cortinado lo separa
del resto de habitacin. En ese momento se abre la puerta de la habitacin y entra
Edward en una camilla, acompaado por su asistente, el mdico y la enfermera.
Entra gritando y dando rdenes de cmo deben tratarlo:

Edward: - Dganle al idiota de mi mdico que me diga que tratamiento est


haciendo, dicen que daa el pulmn. No quiero dar una conferencia con tubos en la
garganta.
Medico: - Pues no es eso lo que hace
Intentan pasarlo a la cama, y se niega. Diciendo que puede solo. Al tratar de hacerlo
cae al suelo, y su ayudante le da la mano. En ese momento, lo ve a Carter y
pregunta:
Edward: - Quin demonios es usted?
Carter: - Quin demonios eres t?
Edward: - Qu quin soy yo? Por dios! Dnde estoy? En la morgue?
La enfermera rapa la cabeza de Edward y le dice que pronto vendr el mdico.
Edward: - No quiero pasar un das ms en la habitacin con este que est medio
zombi (no te ofendas.) y no me digas que no puedes hacerlo
Tomas (asistente): - Dirige hospitales, no hoteles, por lo tanto, la regla es, son dos
camas por cuartos, sin excepciones. Eso lo incluye a Ud. tambin. Una habitacin
privada traera problemas y mayores costos. Debe hacerlo para no tener problemas
legales como discriminacin. Por ejemplo.
Edward: - Haba hecho esa norma porque nunca haba estado enfermo.

LA ESCENA SE ARTICULA CON EL CONCEPTO DE ORGANIZACIN


HOSPITAL

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La organizacin es una construccin deliberada, un proyecto acordado por alguien,
Que se puede fechar, es decir su inicio y finalizacin. Adems se puede ubicar
espacialmente. El hospital es una de ellas, creado con el fin de asistir a los
pacientes.
La estructura de los hospitales se encuentra diseada para cumplir las funciones de
prevencin, diagnstico y tratamiento de enfermedades. La idea bsica que subyace
de la organizacin es entonces, la idea de esfuerzo coordinado para la ayuda
mutua. Y la segunda idea lograr objetivos a travs de coordinacin de actividades.
En este caso en la divisin del trabajo en el mdico, enfermera, y el dueo. Del
hospital Edward. Que est ligada claramente a diferenciacin de funciones.

CONTRATO PSICOLGICO

El contrato psicolgico implica la existencia de un conjunto de expectativas, que


opera en miembros o dirigentes de la organizacin, el dueo del hospital tiene una
expectativa de pertenecer a la organizacin y por eso trata de que le den una
posicin preferencial, la mejor habitacin y estar solo en ella y cambia con el tiempo
en la medida que cambian las necesidades de los empleados y dirigentes, Edward
tiene otras necesidades ahora que est enfermo. La modalidad de contrato
psicolgico es la calculadora. Ya que no posee identificacin con la organizacin,
pertenece para cumplir objetivos financieros.

Escena 3:
Esta escena est compuesta por Carter, Edward y Virginia (esposa de Carter) de
aproximadamente 55 aos de edad, de profesin enfermera:

Carter y Edward estn en su habitacin compartida del hospital, cada uno en sus
respectivas camas vestidos con sus robes propios, no se escucha ruidos, apenas
de la movimiento del personal hospitalario afuera del cuarto, en la pared del lado de
Carter hay varios papeles con dibujos y notas pegados de su familia intentando
poner un ambiente menos fro, mas acogedor, Carter acostado, sereno y casi
dormido, cuando inesperadamente Edward observa en el piso algunos papeles
tirados como reseas escritas de algo, agarra uno y empieza a leer, lo que llama la

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atencin de Carter que inmediatamente se empieza a incorporarse en la cama y
pregunta:

Carter: Que estas haciendo?


Edward: Qu es esto aqu?
Carter ahora sentase en la cama y ordena: - Devulvame esto!
Edward con expresin de que contina sin entender la pregunta: - Pero,
esto que es?
Carter muy enojado ya levantndose de su cama intenta agarrar el papel: -
Dame esto aqu!
Edward se niega y empieza a contestar irnicamente: - Estaba en el piso y
no sabia que era secreto de Estado.
Carter en ese momento se resigna y como que no sabe que decir, respira
hondo y comienza a hablar: - buenomi profesor de primer ao de filosofa,
para un trabajo sobre planear el futuro que se llamaba Antes de Partir
debamos hacer una lista de todas las cosas que queramos hacer antes de
partir
Edward en ese momento lo corta irnicamente y dice: - Morirque lindo!
Carter con su irona dijo resignado: - En finescrib por ejemplo: ganar un
milln de dlaresprimer presidente negrobueno, sabe como eslos
deseos de un joveniba rehacer la listaperoah
Edward no le deja concluir y le interrumpe empezando a leer el papel: -
Ayudar un completo extrao por bondadCarter empezar a balancear la
cabeza como que afirmando, Edward continua leyendo irnicamente y como
que burlando de la lista: Llorar de tanto rerseEdward para de leer y dice
con una tonada de superioridad - No quiero ser crtico, peroson objetivos
tontos!
Carter le sonrer resignado y contesta: -Tontos? en ese momento levanta
los hombros como que me importa y dice - intil es ahora!!
Edward entonces gira para agarrar una lapicera y empieza a escribir en la
lista al mismo tiempo diciendo taxativamente y sin perder su irona: - Ahora?
Es muy importante! Hummmbuenovamos ver

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Carter pregunta mirndole sin entender lo que el escriba en el papel: - Que
estas haciendo?
Edward sin sacar los ojos del papel y sin parar de escribir, contesta: - Estoy
solo rescribiendo! Y en ese momento le mira rpidamente y mientra escribe
le pregunta - Vos no quiere morir con cierta osadase detonando
divirtindote un poco? Carter en ese momento se levanta de su cama y
empieza a acercarse a la cama de Carter que estaba sentado al borde de la
misma y escribiendo.
Carter enojado y irritado contesto: No es nada de esode salir detonando
o cosa del gnero! Vos no entiendes nada!!!
Edward ignorando su enojo y lo que deca, leyendo el papel pregunta a
Carter: - Que quieres decir en vislumbrar una cosa grandiosa?, en ese
momento Carter suaviza su expresin en su mirada como soando y una
pequea sonrisa pregunta: - Vos ya estuviste en las montaas del Himalaya?
Edward sonre irnicamente, piensa que es un deseo tonto y prdida de
tiempo, ignora la pregunta y empieza a leer otro deseo de Carter y dice: -
Dirigir un mustang! Nada maltengo uno y lo dice de forma de superioridad.
Y empieza a leer lo que escribe en el papel: - Paracaidismo! Ahora estamos
progresando
Carter espantado le pregunta: - Progresando? Dame la lista! Vamos
Edward resignado la entrega y dice: - Bueno
Carter empieza a leer las cosas escritas por Edward y empieza a rer
bastante y sonriendo lo mira y pregunta: - Besar a la chica mas linda del
mundo? Cmo espera lograr eso?
Edward lo mira y piensa por algunos segundos y contesta con su famosa
irona: - Valium!! y ambos empiezan a rerse.
Carter continua leyendo la lista con expresin descontrada mostrando que
mira todo como algo absurdo: - Un tatuajeesa es su mayor ambicin?,
Edward lo mira con una expresin que puede ser, que tiene demasiado? Y
Carter sigue de forma recriminativa: - Edward, sos muy superficial!!!
Edward lo mira y con su superioridad y aire irnico contesta: - Es fcil ser
profundo en el primer ao de filosofaNuestro mdico dijo que tenemos
meses de vida, no?

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Carter mira hacia el papel con la lista y consternado dice: - Siun ao tal
vez
Edward sigue con su mirada y pregunta: Piensas que 45 aos pasan
volando?, en ese momento Carter levanta la mirada del papel y lo mira con
aire triste, Edward entonces complementa sacndole el papel de las manos
de Carter Podemos hacer esto! Debemos hacer!, empieza a levantarse
de su cama y Carter al mismo tiempo se desespera y empieza a hablar
negando a esa locura de Edward: - nonoyono Edward lo
interrumpe taxativamente y dice No...no pienses en el dinerotodo lo que
tengo es dinero!
Carter empieza a caminar nervioso por la habitacin sin saber qu pensar y
decir y contesta: Noyo no syo noEdward lo interrumpe con voz
alterada y firme y pregunta Que no sabes?
Carter ya enojado contest: Edward! Era solo una metfora!! Solo estoy
intentando descubrir
Edward lo interrumpe bruscamente enojado y dice: Bla, bla, bla
metforas??! Estas arrepentido de no ser ms osado!, en ese momento
levanta el papel y muestra a Carter y dice de modo seguro - Esta es su
chance!
Carter casi gritando por su irritacin y pregunta con furia: Mi chance de
que? De hacer papel de idiota?

GRUPOS Y SUS ROLES

Edward y Carter antes completamente dos personas desconocidos, sin afinidades,


pero debido la enfermedad y al compartir el mismo cuarto de habitacin, empieza a
formar un grupo mismo que de dos personas, porque estn en conjunto y generan
procesos psicolgicos con determinados efectos, los dos interactan uno con otro,
estn psicolgicamente consciente uno del otro y se perciben como grupo. Cumple
roles de produccin y mantenimiento para lograr el objetivo y unin grupal de ellos
que es la realizacin de la lista de deseos. Aqu no se observa roles parsitos. En

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ciertos momentos hay problemas grupas donde Edward se muestra individualista en
momento que Edward comenta:

Edward ahora tranquilo le dice: Nunca es tarde, Carter empieza a


aclamarse y sentase en su cama resignado y en ese momento sosteniendo
aun el papel, Edward tambin senta en su cama de frente a Carter y dice
Que piensas que va pasar ahora? Q voy retomar mi vida y hablar con
personas sobre financiamiento, mi deudafingiendo que me importo con
dinero intil? , Carter mantiene la mirada y a cada pregunta baja la misma,
Edward continua - Vos espera volver a su casa, para su familia con todos a
su rededor observando morir al pocos, mientra vos consola los ellos? Es eso
que vos quiere? Quedarse cercado de pena y luto?

Carter se mantiene en silencio, pensativo

Edward continua: pero yo no! Y tambin pienso que en su interior, vos


tampoco lo quiere!, los dos se miran por algunos instantes y Edward
complementa: - nosotros dos estamos en el mismo barco!, y irnicamente
acrecienta: Gusto de esa metfora?

Porque en la realidad Edward quiere tambin cumplir los deseos de la lista para
sentirse til y que tenga sus deseos propios realizados. Edward tambin hace el
papel de lder porque sostiene un vinculo donde Carter se sienta representado, sea
de modo econmico como tambin lo incentivando como lder positivo, mostrando
que Carter es capaz de dejar toda su frustraciones de la vida y realizar o que no
pudo en sus 45 aos.

RELACIN DE PODER

En la continuacin de la escena siguiente vemos a relacin de poder que es un rol


productor de acciones y se constituye en un principio estabilizador de las relaciones
de Edward, que usa unas de las caractersticas del poder que es la Intencionalidad
en el ejercicio, que es el dominio de las relaciones, los participantes (en caso

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Edward) usa el poder para conseguir algunos propsitos personales, influye sobre
Carter.
Edward ahora tranquilo le dice: Nunca es tarde, Carter empieza a lamentarse
y sentase en su cama resignado y en ese momento sosteniendo aun el papel,
Edward tambin sentado en su cama de frente a Carter y dice Que piensas
que va pasar ahora? Que voy a retomar mi vida y hablar con personas sobre
financiamiento, mi deudafingiendo que me importa con dinero intil? , Carter
mantiene la mirada y a cada pregunta baja la misma, Edward continua - Vos
esperas volver a tu casa, para tu familia, con todos a tu alrededor observndote
morir de poco, mientras vos no puedes consolarlos? Es eso lo que vos quiere?
Quedarse cercado de pena y luto?
Carter se mantiene en silencio, pensativo
Edward continua: pero yo no! Y tambin pienso que en tu interior, vos
tampoco lo quieres!, los dos se miran por algunos instantes y Edward
complementa: - nosotros dos estamos en el mismo barco!, y irnicamente
acrecienta: te gusto de esa metfora?
Carter le sonri afirmando con la cabeza resignada
Edward dice: - Nosotros tenemos una ptima oportunidad...
Carter le interrumpe y ya empezando a enojarse otra vez y contesta:
Oportunidad?? Eso es algo bien distorsionado, hasta para sus conceptos!
Edward responde como que desafiando: Nosotros aun tenemos salud,
no es as? Estamos recuperando nuestra energa en remisin, el medico dijo
entonces para mi, o podemos quedarnos de brazos cruzados, esperando un
milagro en un tratamiento experimental O (en ese momento, Edward hace
movimiento con los hombros como bailando y dice sonriendo de modo
convincente)o podemos tomar una iniciativa!
Carter lo mira pensativo, baja la mirada
Edward dirige su mirada hacia a el tomar una decisinen ese momento
Carter levanta los ojos, da un leve sonrisa, respira hondo y de Edward rindose
dice: - Eso!!! y los dos se ren.
En ese momento entra Virginia (la esposa) a la habitacin.
Virginia: - Qu tipo de hospital es este, no puedo encontrar a un solo
mdico.

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Carter pide hablar con Virginia y Edward se retira.
Virginia: - Qu te dijeron?
Carter: - No es bueno.
Virginia: - Quiero otra opinin. Toma en telfono para hablar con otro mdico
y Carter se lo saca abruptamente de las manos. Hace un profundo y largo
silencio
Carter: - Me voy a ir un tiempo. Edward y yo nos vamos a ir. S que es difcil
de entender.
Virginia: (est enojada, molesta. Habla fuerte y con tono alto). - Tienes razn
no entiendo cmo te das por vencido as. Como dejas de luchar. Que les vas
a decir a tus hijos cuando sepan que los abandonas.
Carter: - Abandonarlos? Llevo 45 aos trabajando como mecnico para que
no les falte nada. Creo que merezco un tiempo libre.
Virginia: - Largndote con un extrao!!!. Soy tu esposa!
Carter: - y yo soy tu marido, y padre y abuelo. Y un pobre mecnico.
Virginia: - Eres un tonto si as piensas que se te va quitar el cncer.
Carter: - Lo siento. Virginia se va furiosa de la habitacin. Se encuentra con
Edward afuera y le dice que su marido no est en venta.
Fin de la escena.

LIDERAZGO Y SUS CARACTERSTICAS

Pudimos hacer una conexin con la escena anterior con el contenido de la pelcula
en los estilos de liderazgo, cada uno de los cuales lleva su camino, de modo que
ambos se descubren en el curso de su historia. Edward como lder de carcter
participativo donde la direccin surge del grupo por consenso (Carter), las
decisiones y los planes se hace mediante la discusin reflexiva. Como lder de
carcter comunitario, por la presencia de un fuerte e intenso compromiso afectivo,
desarrollan slidos vnculos (Edward hacia a Carter al punto de hacer el viaje).
Analizando todos los puntos de esa escena de la lista de deseos, el propsito aqu
conseguido fue que Carter lo acompae en las realizaciones de sus deseos que
tambin puso en esa lista. Uso la base de la recompensa, premiando a Carter
pagando tambin todos los costos de la realizacin de sus deseos en la lista. Se
puede decir que uso tambin la base del poder referente que es la identificacin con

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alguna persona (de Carter hacia a Edward) por su condicin poderosa, a pesar de
su arrogancia, tiene ese poder de atraccin y convencimiento

CRTICA DE LA VIDA COTIDIANA

La primera parte donde Edward y Carter se plantean como son sus vidas ahora que
tienen una enfermedad terminal, que hicieron durante el transcurso de su vida
cuando eran sanos, y ahora que quieren para ellos, como quieren satisfacer sus
necesidades. Es la crtica a la vida cotidiana. Podran seguir en tratamiento cada
uno por su lado, Edward ayudado por su asistente, Carter acompaado por su
familia, es lo que hara normalmente un paciente al cual le diagnostican en cncer
terminal, y que dentro de un tiempo ya no vivir.
Pero ambos no quieren seguir con sus vidas cotidianas, se plantean que eso fue lo
que hicieron por mucho tiempo y ahora es necesario dar vuelta la pgina y correr el
velo, se articula con el concepto de Quiroga sobre critica de la vida cotidiana que el
anlisis objetivo y cientfico de las condiciones concretas de existencia, y se
despliegan en la crtica del orden social, de las organizaciones sociales, del vnculo,
la crtica y anlisis de los roles adjudicados y sumidos por la persona en las
diferentes esferas de su vida. [2]
La crtica de la vida cotidiana es hurgar en la profundidad de lo obvio, lo de
incuestionable, en establecer una ruptura ante los mitos que se han establecido de
sociedad en sociedad, patrones prefijados de manera irreflexiva (si est enfermo,
debe seguir un tratamiento acompaado por la familia, someterse a procesos
invasivos, dolorosos y con efectos negativos en su cuerpo).
Esta crtica a vida cotidiana se produce con un conflicto que genera reflexin sobre
algn hecho de nuestra vida, o en un momento de crisis, justamente porque esta
rompe la familiaridad encubridora de los hechos y permite cambiarlos, en este caso
es la enfermedad de ambos que lo llevan a plantearse como fue su vida hasta ahora
y como quieren que contine.

CRISIS DE LA INSTITUCIN FAMILIA:

La institucin es un organismo estable que tiene ciertas reglas de funcionamiento y


persiguen fines sociales con roles establecidos. Una institucin vive y existe porque

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hay personas que la ponen en prctica. En la vida cotidiana vemos la reiteracin de
instituciones, que se originan por hbitos, externalizaciones de la persona, que se
transforma en habitaciones, cotidianidad, que con el tiempo, y en proceso no
deliberado, ni automtico, forman las instituciones 1, la institucin que se observa en
la escena la familia

La segunda parte de la escena se articula con el concepto de crisis de la institucin


familia.
La familia es la base estructural de la sociedad y una parte esencial en el conjunto
de las relaciones humanas.

Tiene la tarea socializadora, donde cumple con la funcin de preservar y transmitir


los valores y las tradiciones. Riviere define a la familia como una estructura social
bsica, que se configura por el juego de roles diferenciados, padre, madre e hijo, el
cual constituye el modelo natural de interaccin grupal.
El cncer supone un impacto no solo para el afectado, sino tambin para su
entorno. Aun cuando el enfermo es quien recibe las consecuencias fsicas de esta
dolencia y de su tratamiento, las consecuencias psicosociales repercuten en todo el
ncleo familiar.
Existe una agona muy grande en ver el sufrimiento del otro. Muchas veces, el
cuidador tiene la impresin que no va a conseguir lidiar con la situacin y con todos
los sentimientos conflictivos del paciente, como la negacin a la enfermedad y
agresividad.
Esas etapas tambin enfrentadas por la familia deben ser medidas y acompaadas
por el equipo que conduce el tratamiento. El diagnstico del cncer o la simple
posibilidad de su confirmacin, que pasa a ser sentida como una muerte
amenazada, rompe con el equilibrio individual o familiar.
En esta escena Virginia la mujer de Carter, se muestra disconforme en cmo acta
l, tal vez por el hecho de ella tener trabajado como una enfermera y enfrentado con
muchas situaciones similares, pero, mismo teniendo un bagaje profesional, es difcil
cuando se trata de un miembro de su propia familia, en este caso su marido Carter.
La familia de Carter puede ser clasificar como biolgica, los lazos familiares y
parentescos es el de la vinculacin biolgica.
1
La construccin social de la realidad, Berger y Luckman

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La institucin familia, gnero en Carter a lo largo de los aos que el ideal de yo que
el tena de s mismo quedar inconcluso (su meta personal). Quedando en tensin
la meta individual.
El contrato narcisista, el trueque de felicidad por seguridad, que vivi Carter en su
familia, le produjo sufrimiento institucional por exceso. Por el control de esta
institucin, que ocasion coartar las pulsiones, entra en crisis la misma y tambin
las personas. La institucin cumple una funcin de sostn de la identidad, cuando
entra en crisis aparece la angustia y la agresividad. Como se observ en el dilogo
que tuvieron Carter y Virginia.
En muchos casos la base de una estructura familiar por ms unida que sea, termina
por desestructurar frente a un cncer de que muchas otras enfermedades fatales, la
impresin es que las otras matan y el cncer destruye.

CONTRATO NARCISISTA

Los dos personajes empiezan a formar un grupo con objetivos compartidos. Un


grupo es una estructura, una organizacin de personas que interactan, comparten
normas y elaboran experiencias mutuas de conducta y poseen un sentimiento
grupal.
La formacin de vnculos entre esos dos, actu positivamente, disminuyendo
sufrimientos referentes a la soledad vividas en el periodo de internacin,
principalmente de Edward, ya que nadie lo visita. Sus comportamientos,
pensamientos y sentimientos fueron modificndose durante el proceso de su
internacin, y muchos fueron determinados por la misma, se torn menos arrogante
y ms humano, pero sin dejar de lado su irona cmica.
Edward y Carter estaban juntos por la misma situacin en comn del cuerpo fsico
llegando a su finitud, y al estar muriendo, el miedo a la muerte los uni, como
normalmente lo hacen los seres humanos, pero de cierta forma fue necesario existir
esa experiencia de finitud para surgir esa ligazn estrecha entre dos personas
transformando sus diferencias en algo especial y nico.
Ellos adems de su condicin econmica, social, color de piel y familia, son
opuestos en todo, Carter crea que acredita en Dios, sin cuestionamientos, es decir
y Edward crea que no acreditaba en Dios, cuestionndolo. Pero esas diferencias de

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cierta forma los unieron por una lista donde pusieron cosas que no pudieron hacer
en sus vidas por motivos diferentes y que ya era hora de hacerlo.
Podemos observar esa lista como un contrato narcisista que es un contrato
simblico que muestra el encadenamiento general enlazando a esa dos personas
(Edward y Carter) en un intercambio del ser humano por la satisfaccin, que seria la
realizacin de esos deseos y donde los miembros tendra que respectar todos los
tems acordados de la lista para que caso no se cumpla, no genere conflicto entre
los dos. En la seguirte podemos observa como va se formando ese roles, acordes
y vnculos:

GRUPO INFORMAL

Consideramos que Edward y Carter forman un grupo, es un conjunto de personas


que tienen un objetivo o meta en comn, que comparten e interactan en un mismo
tiempo y espacio y que tiene una imagen de s mismos como grupo (mutua
representacin interna) Edward tiene un rol centrado en la tarea y liderazgo positivo
(favorecer la tarea grupal), es decir. Cumplir una lista. (Progresin del grupo) es
decir, estimular al grupo, aportar ideas, concernientes al objetivo, dar su opinin
personal, reformular las opiniones mejorando su formulacin, actuar y coordinar las
ideas. Todas estas actividades las propuso Edward al mejorar la lista. Y Carter tiene
un rol de mantenimiento ya que observa y comenta la marcha, mantiene los canales
de comunicacin abiertos, es el que sigue la corriente, y acepta las decisiones del
grupo.
Este es un grupo informal, ya que la meta del grupo no est vinculada con el
objetivo de la organizacin, sino que persigue fines particulares los que pueden ser:
sociales, recreativos, culturales y otros.
Tienen un objetivo en comn, la lista, que consiste en deseos que Carter quera
realizar antes de morir al tomar conocimiento de la misma, Edward propone que
ellos la realicen, y hace tambin su propia lista y en ella constaba un viaje alrededor
del mundo para aprovechar sus ltimos meses de vida.
Incluye a Carter en esa aventura y lo invita con todos los gastos pagos. Carter al
principio no acepta, porque le gustara pasar sus ltimos meses de vida al lado de

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su familia, y la familia espera lo mismo. Pero Edward lo convence, y ambos
embarcan en ese viaje.
Cumple una funcin Psicolgica porque este grupo es un medio para satisfacer una
necesidad de afiliacin, es decir amistad, apoyo moral en un momento difcil de la
vida de ambos con una enfermedad terminal, tambin sirve para reducir la
sensacin de incertidumbre que llevan ambos, la realidad de saber que tiene poco
tiempo de vida.

GRUPO FORMALES E INFORMALES

Escena 4:

GRUPO INFORMAL

Se visualiza la mesa tendida para una cena familiar. Se distingue las variedad de
platos y una cantidad numerosa de comensales. Antes de comenzar la cena
Virginia realiza una accin de gracia que incluye el alimento que se van a servir y el
regreso del esposo y padre de la familia.
La comunicacin es no verbal ya que se realiza a travs de gestos y actitudes de
los comensales. Eso mismo gesto y actitudes permiten inferir que si hay
comunicacin verbal aunque la misma no es audible. El agasajo transcurre en un
clima cordial y festivo.

Los grupos informales surgen de la combinacin de factores que hacen a las


necesidades humanas.
Casi siempre se puede asumir que la tendencia a conformar grupos informales
existe porque el ser humano tiene necesidad de relacionarse con otra persona. Los
grupos informales se forman en forma espontnea.
El grupo informal est constituido en este caso por la esposa de Carter, sus hijos,
nueras, yernos y nietos.

Escena 5

GRUPO FORMAL Y GRUPO OPERATIVO

El quirfano:

Se observa un plano general del quirfano. All hay, adems del sujeto de atencin,
cinco profesionales de la salud realizando la ciruga a Edward. De ste se ve

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solamente el rostro ya que el resto del cuerpo est cubierto por el campo estril. El
sujeto de atencin se encuentra en decbito lateral derecho.
Una voz en off dice: por la maana de su ciruga, el cncer ya se haba esparcido
demasiado por todo el cuerpo de Edward. Tanto que los mdicos solo le daban un
5% de posibilidades de sobrevivir. Para entonces, ellos no contaban con cuanto lo
haran enojar.

La escena termina con un primer plano del rostro de Edward.

El grupo formal es un conjunto de personas ligadas por constantes de tiempo y


espacio y articuladas de una manera para cumplir una tarea que constituye su
finalidad.

Un grupo operativo se caracteriza por estar centrado, en forma explcita en una


tarea grupal.

Con relacin a la escena de la pelcula que se ha descrito el equipo de ciruga


constituye un grupo operativo ya que l mismo ha sido creado nicamente para
realizar tareas especficas de ciruga en el quirfano.

CONCLUSION

Observamos a lo largo del film que todo el tiempo trabaja la emocin de los
protagonistas como estructura de pensamiento, La formacin de grupo formal e
informal, de liderazgos, de la vida cotidiana y su crtica, contrato narcisista y
psicolgico, organizaciones, instituciones, relacin de poder, una vez que estn en
fase terminal de una enfermedad grave, nada ms natural. A travs de la lista hecha
por cada uno de ellos queda claro tambin la singularidad defendida por el autor y

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para filosofa clnica. Cada uno tiene su singularidad, mientras uno vive para la
familia y en funcin de la misma, el otro vive para el trabajo y diversin.

La pelcula empieza afirmndonos cuanto es difcil entender la suma de la vida de


una persona, y que algunas de ellas les diran que es medida por el pasado. Otros
creen que es medida por la fe. Algunos dicen que es por el amor y otros no
encontraran sentido alguno. Finalmente el autor nos dice que cree que la medida es
hecha por aquellos que se miden a partir de usted. Termina la pelcula dicindonos:

Lo puedo decirles seguramente, es que en cualquier medida, Edward Cole, vivi


ms en sus ltimos das de lo que muchas personas gustaran de vivir la vida
entera, que Carter ayud mucho a Edward a descubrir a si mismo
Y que los ltimos tres meses de vida de Carter fueron los mejores de su existencia
y por fin tachar de su lista el tem: Ayudar un extrao para el bien.

Una linda e interesante pelcula que nos ayuda a reflexionar y hacer pensar ms en
nuestras vidas, los logros que queremos o realizamos, las frustraciones y deseos.
Hacernos las mismas preguntas que Carter hizo para Edward:
Usted encontr alegra en su vida? y Usted proporcion alegra para los
otros?. Y, dependiendo de la respuesta, la persona era acepta en el paraso. Pero,
el filme, indcenos a contestar una pregunta ms profundaCules son las cosas
que quieren hacer antes de partir?. Una bella historia realmente emocionante que
mustranos el valor de la familia y amistad en momentos difciles y la alegra que
deberamos sentir en vivir cada minuto.

BIBLIOGRAFIA

DIAGNSTICO DE CNCER:
https://www.todocancer.com/ESP/Informacion+Cancer/El+c
%C3%A1ncer/Como+se+diagnostica.htm
EQUIPO INTERDISCIPLINAR:
http://inspeccionuvmi3.iespana.es/inde7236.htm

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FINAL DE LA VIDA. CONTEXTO SOCIOLGICO. ETAPAS.
NECESIDADES ESPIRITUALES Y FSICAS:
http://html.rincondelvago.com/la-muerte_2.html

LA PSICOLOGA SOCIAL COMO CRTICA DE LA VIDA COTIDIANA : Ana


Quiroga, Ed. Cinco. Ao 1981

LA CONSTRUCCIN SOCIAL DE LA REALIDAD: Bergen y Luckman,


Editorial Amorrortu. 1991 cap, II la sociedad como realidad objetiva

QUE ES CNCER?
http://webcache.googleusercontent.com

APUNTES DE PSICOLOGA SOCIAL Y GRUPOS Lic. Baleija Patricia


Monica

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