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FILMOTECA DE CANTABRIA

CINE CLUB # 224, SBADO 20 DE MAYO DE


2017, 17:00h

SESIN JULIUS RICHARD


Con el estreno de la pelcula
"Me gusta bailar pero no en el aire".
El programa de la sesin ser el siguiente:

- Presentacin del libro "La requetemodernidad - Ensayos cinemticos 2010-2015"


(Amargord Ediciones, 2016), por parte de su autor Julius Richard

- "Rostrojo" (cpsulas kino-poiticas, 3)


(mini-dv/color/silente/5min/2014)
- "Flor r(ec)omp(on)indose" (cpsulas kino-poiticas, 14)
(mini-dv/b-n/sonora/6min/2016)
- "Me gusta bailar pero no en el aire" (Versin 3)
(mini-dv/color/sonora/51min/2016)

La sesin (presentacin y coloquio) ser conducida por Rubn Garca Lpez, dentro del Cine Club
dirigido por Jos Luis Torrelavega.
Me gusta bailar pero no en el aire
Nawman como Billy el Nio
Zoilo como Pat Garrett
Guin: Walter McCunninghum
Directora de fotografa: Julia Richardson
Msica: LOK/ \CUS / Nawman
Productora Ejecutiva: Miriam Martnez Martnez
Realizacin: Will Mayer

SINOPSIS

Me llamo Will Mayer y hago westerns. MGBPNEEA es un western. Post-metafsico.


Tardo-romntico. Requetemoderno. Mnimo-estructuralista. Homo-ertico y trans-gnero.
Cursi-junguiano. Fants(m)tico. Cinemstico. Aluzinado.

El film, realizado en mayo de 2016, compuesto slo con primeras tomas (la pelcula consta
de 21 planos) y montado en cmara, prolifera en multipljicas versiones, idnticas en su
diferencia, opuestas en su mismidad.
Billy y Pat, por Rubn Garca Lpez
Billy el Nio es blanco y Pat Garrett es negro. Pero estos colores no son categoras
ticas: el blanco de Billy es el del cielo al que se dispone a marchar (como suele ser
norma en las pelculas de Julius Richard, las fechas son importantes y esta se abre
con la del da anterior a la muerte del bandido), ese cielo que abre la pelcula y al que
las imgenes de Billy caminando por New Mexico (Almera y Murcia, por supuesto),
parecen tender constantemente a travs de constantes saturaciones que borran la
materia, las rocas y la tierra, las montaas y el mar y, por supuesto, al propio Billy,
que camina despreocupado, libre, inmerso pero a la vez independiente de los paisajes,
las ocasionales flores o las casas desvencijadas que momentneamente ocupa. Todo
en l parece provisional, como si la pronta desaparicin estuviese ya inscrita en su ser
o, mejor dicho, su imagen. Mientras camina su sombrero se cae, pero l no se detiene.
De vez en cuando, tan solo la imagen se interrumpe cortada por uno, dos segundos de
pantalla en negro. Es el negro que anticipa a Pat, que camina a caballo, un caballo
falso de opereta, una cabeza y un palo agarrado entre las piernas, que llega antes del
anochecer, que blande su arma en medio de la noche y come un filete ante el fuego y
cuya sombra sobre la pared de piedra, cuando l se deja dormir, prosigue
desenfundando su pistola, y quitndose el sombrero como presentando sus respetos al
muerto que crear al da siguiente.
Pat es una sombra que trae la noche y se afirma en ella, se une a la piedra
transfigurado por la luz del fuego, que todo lo tie con el color de una sangre que
nunca aparecer, en ningn momento. Me gusta bailar pero no en el aire es un
western sacro, limpio, donde la muerte no es sino un accidente de la luz, o un deber
de la ficcin, o ms valdra decir de la leyenda, esa ficcin devenida necesaria, es
decir entregada a un ciclo perenne (que no es lo mismo que decir eterno) de
repeticin. Pat es la oscuridad y Billy la luz. En la oscuridad de la noche, apagadas la
hoguera y sombra del asesino, brillan una estrella y un cigarrillo, que ilumina la cara
de Billy antes del sueo. Y el sueo de Billy es el mar y el cielo y es el tiempo de
todos juntos. El tiempo pasa por el cuerpo del joven (el nio) que duerme y su cuerpo
y sus manos tiemblan, temblor del cuerpo dormido que es el temblor del sueo y del
tiempo (el sueo va sobre el tiempo flotando como un velero) y el de la luz y la
materia. En el plano quiz ms hermoso que haya rodado Julius, el sueo, el tiempo y
la luz, el hombre, la roca y el mar, todos vibran a la vez como si el mundo fuera el
sueo del nio y el nio sueo del mundo. Y ello, sin que la cmara desaparezca
(Julius la mueve a pesar del sacrosanto timelapse, como Mekas en Cassis).
Y con el nuevo da llega la muerte. El mar y el cielo vuelven a inundarse de esa luz
que parece querer borrarlos y aparece la segunda fecha: 14 de julio de 1881. El
bandido contempla ensimismado y un tanto perturbado (y no lo sabemos porque
veamos su rostro al final del plano, sino porque vemos su pelo siendo movido por el
viento entre el rostro y la imagen, y porque tambin vemos al viento mover al mar
contra los acantilados tras ambos) un retrato femenino, y Pat sale del interior de la
roca hacia la luz de su amigo, hacia el mismo mar y el mismo cielo. Y se encuentran.
No es ninguna sorpresa que no haya sangre o crueldad en el encuentro, aunque Pat
parece siempre burln, sin duda porque el rol es el rol y Julius no pretende ser tan
esencialista (o acaso quienes no lo son son sus amigos/actores) como para borrar los
aspectos contingentes de las figuras, que son los que tratan precisamente de anudar la
leyenda a la vida y al mundo mudable de los seres sublunares, que dira Aristteles. A
estas alturas, sabemos que Pat y Billy, da y noche, luz y oscuridad, tierra y aire,
sern amigos pese a la muerte, pese al asesinato o incluso que el crimen es la
condicin esencial de esa amistad, y que Pat tan solo ayuda a Billy a cumplir con su
destino (pues el destino de la luz es arder y el lugar natural del fuego y el aire
est arriba: Julius justifica el orden de la leyenda a travs del de los elementos, en un
movimiento que le es muy propio, el de incardinar lo ms abstracto o etreo en lo
ms concreto o material aunque en no pocas de sus pelculas el movimiento sea el
contrario: Julius es un tipo ambivalente).
Los dos juegan al pker: Billy tiene la mano del muerto, la que tena otra leyenda,
Wild Bill Hickock, en el momento de su muerte (el ltimo as lo toma del mazo
entregado por el otro), pero no por ello la mano de Pat deja tambin de ser perdedora.
Hablan y sobre todo se miran, y sobre todo la cmara se pone entre ellos para que
cada primer plano sea subjetivo. Los dos hombres se miran a travs de la cmara,
mirndola a ella miran al otro como se dan el uno en el otro, como se crean
mutuamente a travs de la leyenda que les hace eternos. Pero sobre todo aparecen dos
miradas y dos rostros, dos humanidades y dos personas, y un plano/contraplano! en
una pelcula (y un cine, el de su autor) que tiende a la fuga en la luz y el paisaje. Y
entonces lo que importa es ante todo cmo los dos hombres se miran, o cmo nos
miran a nosotros, o cmo miran a la cmara de su amigo (las pelculas de Julius se
hacen con amigos, familiares o amantes, que yo dira son para l tres formas de lo
mismo), tan poco dada a mirar rostros humanos de frente. Es raro mirar tan de cerca a
alguien, observar los gestos burlones de Pat o los bromistas o absortos de Billy,
mirarles tan de frente, intentar conocerles, saber quines son solo mirndoles, sin
saber qu dicen, sospechando que a pesar del juego son algo ms que sus personajes,
que se vislumbra a los amigos que juegan, atendiendo a las diferencias entre los
rostros, el pelo suelto de Billy, el sombrero en el que a veces Pat oculta la mirada (el
cine nos ensea que para eso se inventaron los sombreros), los gestos burlones de Pat,
que a veces pareciera cantar o balbucear, los tambin bromistas pero muchas veces
serios, graves, de Billy, y la alternancia de todo esto con el paso de un rostro a otro
por corte o por barridos de 180 (entre uno y otro, por supuesto el mar), que establece
una arritmia tensa por el que el encuentro entre amigos, o entre principios
naturales/simblicos, se ve surcado por disonancias, molestias que preludian la
muerte, anuncian un asesinato que, pese a ser un acto violento, ser mostrado como
uno natural, o dicho de otro modo: un ritual.
En cierto momento Billy niega con la cabeza (no sabemos qu, en el otro lado Pat no
dijo nada) y el barrido hacia su amigo se ralentiza, difumina, funde consigo mismo
extendiendo al infinito el mar para finalmente hundirlo de nuevo en la luz. Luz de la
que emerge Billy de pie, erguido frente a Pat, y la cmara gira primero entorno y
luego entre ellos, una y otra vez uno frente al otro, y la tierra a un lado y el mar al
otro, y mientras gira Pat desenfunda, y Billy no se mueve y Pat sigue igual y Billy
tambin y parece que as quedarn para siempre, pero de repente por una esquina de
la imagen vemos a Billy desaparecer, y la cmara gira y Billy est muerto, tendido en
el suelo, pero la cmara sigue girando y le vemos levantarse, y poco a poco la cmara
tambin levanta su mirada, y vemos a Billy caminar hacia Pat y la cmara asciende
definitivamente hacia el cielo y es el Sol el que ahora gira, y luego desaparece y
queda la luz que baila con el objetivo, hasta definitivamente detenerse en el
resplandor. Y en efecto de l emergen los dos amigos, caminando juntos de nuevo,
hacia la playa, hacia el mar. Cmo sera posible separar a ambos, pese a la muerte, si
de hecho es la muerte la que los hizo estar juntos para siempre, nombrados siempre
uno al lado del otro? Eso s, finalmente Billy desaparece y Pat queda solo. Insisto,
Julius no borra la historia, que un amigo mat al otro: esa soledad de Pat, del asesino,
forma parte de la leyenda que siempre se repetir. Luego, Pat tambin desaparece. Y
Billy reaparece, poderes de la sobreimpresin, bailando sobre el mar, mitad superior
del encuadre. Baila en el aire? Es l quien dice el ttulo? (no he querido preguntar
al autor) Si fuera as, entonces Julius tampoco perdera de vista el hecho de que, si
Pat es asesino, Billy es vctima. Baila ahora en el aire, que no es donde le gusta
bailar. Julius no entendera de lugares naturales (yo tampoco, dicho sea de paso), y la
inmersin de la leyenda en la eternidad del mundo fenomnico no borrara la
naturaleza en s escabrosa, triste, de la historia real. Los fantasmas repiten su leyenda,
una y otra vez, y es hermoso pero tambin es triste. En cualquier caso, nunca consigo
entenderlo todo en las pelculas de Julius, as que podemos dejarlo aqu. Dejmoslo
en que los pies como mnimo parecen estar en el mar
Publicado en Marginalia, 14-X-16
http://marginaliafragmentos.blogspot.com.es/2016/10/billy-y-pat.html
JULIUS RICHARD filmografa (intento)

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