CURSO: CULTURA ARQUITECTONICA II

PROFESOR: Lic. ALBERTO GUTIERREZ REYNOSO

EL ALTO RENACIMENTO

Cambio de estilo

En Italia, desde casi comienzos del siglo XV, se inicia un intenso movimiento
intelectual que tiene como objetivo la reflexin sobre la ciudad, tanto en lo que
respecta a su disposicin y organizacin (urbanismo) como en lo que concierne a
los propios edificios que la componen. Pero el pas, por as llamarlo, estaba lleno de
ciudades y en muy contadas ocasiones se construyeron nuevas urbes completas.

La inquietud de los arquitectos se dirigi hacia lo que era realmente posible

CARACTERSTICAS DE LA ARQUITECTURA

ARQUITECTURA A LA MEDIDA DEL HOMBRE

PLANTAS DE PLAN CENTRAL Y BASILICAL

ELEMENTOS SUSTENTANTES: El muro recupera su funcin de columnas de orden

corintio.

ELEMENTOS SUSTENTADOS: Bvedas de arista y de caon, arcos de medio punto

y cpulas, cubiertas de madera.

ELEMENTOS DECORATIVOS ROMANOS: guirnaldas, medallones, grutescos,

candelieri, balaustradas, hornacinas, venerasaplicados de forma simtrica.
FACHADA: almohadillada o con superposicin de los rdenes.

ARQUITECTURA RELIGIOSA: se seculariza.

ARQUITECTURA CIVIL: palacios y villas.

EL ALTO RENACIMIENTO

Si Florencia haba sido la ciudad del Quattrocento italiano, Roma ser la del
Cinquecento; a lo largo del s.XVI la capital artstica de Italia va a "trasladarse" a
Roma, principalmente por la enorme influencia del Papado, el cual se convertir en
gran protector de los artistas y contratante de obras (adems, debido a su enorme
herencia clsica, continuaba siendo una ciudad con un enorme trnsito de artfices a
la bsqueda de aprendizaje).

A lo largo del periodo correspondiente al alto Renacimiento italiano, denominado

Cinquecento, el arte se ver obligado a adecuarse a las normas que el decoro
imponga, circunstancia derivada del hecho de que la mayor parte de las obras sern
encargos destinados a la decoracin de edificios religiosos. Junto con esto, hay que
aadir que el arte renacentista clsico alcanzar en estos momentos su
culminacin, adems de que el espritu revisionista y exhaustivo propio del
Renacimiento dar origen a la aparicin de tratados compendiosos del lenguaje
empleado, sin olvidar tampoco que sta ser una poca condicionada artsticamente
por el quehacer de grandes figuras tales como Miguel ngel, Rafael o Leonardo da
Vinci.

Equilibrio, austeridad, robustez y predominio de la arquitectura sobre la decoracin

son caractersticas principales de las edificaciones cinquecentistas clasicistas.

Se emplean ahora los volmenes con un sentido plstico, buscndose el contraste y el

juego mediante la conjugacin de las formas y el manejo de la luz (elementos cuyo uso
teatral se buscar deliberadamente, exagerndolo, durante el periodo manierista).
sta va a ser una poca de grandes construcciones y de grandes autores asimismo;
a lo largo de este siglo XVI se inicia el desarrollo y ejecucin de uno de los ms
importantes planes arquitectnicos cmo ser el destinado a la creacin de la
baslica de San Pedro del Vaticano (es preciso sealar de nuevo que Roma ostenta
la capitalidad artstica en estos momentos, adems de la cristiana, con lo que se
haca necesaria una intervencin de estas caractersticas que viniera a reforzar y
recalcar dicha realidad).

Donato di Angello di Pascucci Bramante

(Urbino 1444 - Roma 1514)

Fue un arquitecto italiano que introdujo el estilo del primer

Renacimiento en Miln y el alto Renacimiento en Roma, donde
su obra ms famosa fue el planeamiento de la Baslica de San
Pedro. Tuvo una formacin quattrocentista, pero su plenitud
artstica la alcanz en el siglo XVI. Su arquitectura est
caracterizada por la severidad y el uso de planta central cubierta
por cpula.

OBRAS:

Santa Mara presso San Satiro (Miln, 1482 - 1486)

Claustro y bside de Santa Mara delle Grazie (Miln, 1492 - 1498)

Palacio Caprini, o, como tambin se lo conoce, Casa de Rafael (Roma 1501 -

1502)

Templete San Pietro di Montorio (Roma, 1502)

Claustro de la iglesia Santa Mara della Pace (Roma, 1504)

Baslica de San Pedro, Ciudad del Vaticano (El diseo es de 1502)

Cortile del Belvedere, Ciudad del Vaticano (1506)

Como Alberti, Donato Bramante tena preferencia por los edificios religiosos de
planta central. Al escribir sobre la iglesia ideal de planta central, Alberti haba usado
el trmino latino templum, templo, Bramante lo tomo al pie de la letra,
inspirndose en los templos perpteros redondos de Tvoli para su proyecto
martyrium en honor de San Pedro. El resultado es el Tempietto de San Pietro in
Montorio.
Baslica de San Pedro

.
Miguel Angel Buonarroti
(Caprese, 6 marzo 1475 Roma, 18 febrero 1564).

Escultor, pintor, arquitecto y poeta italiano, dej impreso en el

arte su fogoso temperamento. En 1483, con 13 aos, entr de
aprendiz en el taller florentino de Ghirlandaio, con el que
permaneci poco tiempo.

Su primera escultura llam la atencin de Lorenzo de Mdicis,

jefe de la Repblica florentina, que le abri las puertas del
palacio en 1489, pasando a frecuentar entonces la academia
artstica que los Mdicis haban instalado en el jardn de San
Marcos de Florencia; aqu conoce la escultura de Donatello a
travs de Bertoldo di Giovanni que se reflejara en sus
primeras obras: La Virgen de la escalera y Batalla de Centaurus. Adquiri una
profunda formacin intelectual y humanstica.

Proyecto de la Baslica de San Pedro

El Papa Julio II encarg a Bramante el proyecto de una nueva baslica de San Pedro
Vaticano. Bramante la dise siguiendo los presupuestos de San Pietro, es decir, de
planta centralizada, de cruz griega, de 4 brazos iguales articulando los espacios
entorno al crucero que sostendr la gran cpula y en los rincones otras 4 cpulas
ms pequeas entre brazo y brazo y con torres en las esquinas.

Muerto Bramante tom las riendas de la gigantesca obra Rafael, el cual muri
tambin al poco tiempo. Entonces se hizo cargo Antonio de Sangallo, el cual vuelve
a la planta centralizada (Rafael la quera longitudinal).

Pero Sangallo tambin muri al poco tiempo (en 1546) y como nadie quera las
obras porque estaban malditas las tuvo, Miguel ngel, el cual simplific el plan para
acabar cuanto antes.
El Palacio Farnesio

El Palacio Farnesio lo empieza a construir

Sangallo y lo termina en 1546 Miguel ngel.
Hace un palacio muy normal, como todos,
palacio bloque y homogneo como el tpico
palacio florentino, Diferencia los tres pisos
por el modo de disear los vanos.

Miguel ngel quiso darle un eje de simetra

y quitarle el aspecto de bloque y por eso
puso un almohadillado en el primer piso y en el segundo un balcn como si fuera de
entrada de la casa (era el piso noble) y luego acaba en cornisa. En el primer piso los
vanos no tienen frontn, en el segundo lo tienen triangular y circular alternados y en
el tercero son todos triangulares.

La escalinata de la Biblioteca Laurentina

La concibe monumental, utiliza todo el espacio que se le

da y utiliza slo elementos arquitectnicos, sin ningn
tipo de decoracin aadida. Tiene tres tramos inferiores
que se unen en uno slo superior. La escalera se
destaca por su color gris sobre las paredes blancas.
Utiliza tambin ventanas falsas, soportes desmesurados
y una sensacin de agobio por la utilizacin del espacio,
todo ello son caractersticas manieristas.
Baldassare Peruzzi

(1481/03/06 - 1536/01/06)

Naci el 6 de marzo de 1481 cerca de Siena (Italia), ciudad en la

que se form artsticamente. En Roma, donde fue discpulo
de Bramante, se dedic a estudiar las antigedades romanas,
especialmente las arquitectnicas. Gan fama con sus frescos de
Santa Maria della Pace. Dise un palacio, Villa Farnesina (1509-
1511), famoso por sus proporciones y por sus frescos en la Sala delle
Prospettive.

En 1520 fue arquitecto de la Baslica de San Pedro por el papa

Len X.

Durante el saqueo de Roma por las tropas del emperador Carlos V viaj a Siena,
donde desempe el cargo de arquitecto municipal.

En 1532 regres a Roma y comenz su obra maestra, elPalacio Massimo alle

Colonne (1535). Baldassare Peruzzi falleci en Roma el 6 de enero de 1536.

La Farnesina

Roma inicios del siglo XVI, 1509 - 1511.

El arquitecto recibi el encargo de la

acuadalada familia de los Chigi, si bien
posteriormente la casona fue adquirida por otra
familia igualmente o ms rica, los Farnesio, de
ah la denominacin con la que se conoce este
edificio renacentista

Se trata de una villa de recreo, que tan solo se

utilizaba para pasar cortas temporadas, ya que
su situacin a las afueras de la Roma de la
poca la converta en un refugio ideal para sus propietarios, y as alejarse del
bullicio de la gran ciudad.

La villa tiene una planta en forma de U, por lo tanto no se hace necesario que posea
cortile central o patio. Los jardines de la villa cobran protagonismo.

El edificio consta de dos pisos y tambin entrepisos, que bsicamente eran

empleados por el personal de servicio.
Transmite inmediatamente sencillez, algo que se consigue
gracias a un diseo basado en las lneas rectas muy sobrias, y
al uso de elementos constructivos y ornamentales sumamente
sencillos, y tambin dominados por la lnea recta.

Palazzo Massimo alle Colonne

Roma, 1532-1536

El palacio fue diseado en un terreno de tres palacios

contiguos pertenecientes a la antigua familia romana
Massimo y construido despus de incendio destruy las
estructuras anteriores durante el Saqueo de Roma (1527).

Adems, la fachada curva fue dictada por las fundaciones

construidas sobre las gradas del estadio (Odeon) del
emperador Domiciano.

Construido siguiendo la curvatura de la calle donde se encontraba ubicado. La

fachada se va a adaptar a esta forma convexa.

La fachada se ordena en dos mbitos

distintos: dos pisos que se separan por una
ancha cornisa que se funde con la
balconada.

En el piso superior se encuentran tres

rdenes de huecos, que recuerdan a los
ventanucos ya utilizados en la Farnesina y
que no responden a ningn orden de
columnas. Toda la fachada est
almohadillada.

El piso bajo tiene forma convexa y en l, un orden de columnas toscanas se

superpone a un almohadillado caligrfico, similar al del piso superior.

Se ordena mediante pares de pilastras entre cada hueco, y a medida que se acerca
al centro, stas son sustituidas por una pilastra y media columna, y luego por dos
pares de columnas.
Los elementos que se utilizan son clsicos pero no la forma en que son ordenados.

Rafael

(Raffaello Santi, tambin llamado Rafael Sanzio o Rafael

de Urbino; Urbino, actual Italia, 1483 - Roma, 1520)

Pintor y arquitecto italiano. Por su clasicismo equilibrado y

sereno basado en la perfeccin de la luz, la armona en la
composicin y el dominio de la perspectiva, la obra de
Rafael Sanzio constituye, junto con la de Leonardo da
Vinci y Miguel ngel Buonarrotti, una de las ms excelsas
realizaciones de los ideales estticos del Renacimiento.

Desde 1504 hasta 1508 trabaj

fundamentalmente en Florencia, en donde recibi
la influencia del arte de Leonardo da
Vinci y Miguel ngel.

En las pinturas de Rafael los personajes

sagrados, dotados de cautivadores toques de
gracia, nobleza y ternura, estn situados en un
marco de paisajes sencillos y tranquilos,
intemporales.

Su maestra en la composicin y la expresin y la

caracterstica serenidad de su arte se despliegan ya en plenitud en la Madona del
gran duque, La bella jardinera o La Madona del jilguero, entre otras obras.

La Escuela de Atenas simboliza la Filosofa, situndose frente a la Disputa

del Sacramento.
 El maestro ha introducido la escena en un templo de inspiracin romana,
enlazando con la idea del templo de la Filosofa evocado por Marsilio Ficino.
Las figuras se sitan en un gradero, formando diversos grupos presididos
por los dos grandes filsofos clsicos: Platn, levantando el dedo y
sosteniendo el "Timeo", y Aristteles, tendiendo su brazo hacia adelante con
la palma de la mano vuelta hacia el suelo con su "tica" sujeta en el otro
brazo, representando las dos doctrinas filosficas ms importantes del mundo
griego: el idealismo y el realismo.