Cuerpo y descontextualizacin en el espacio

escnico
Como norma general percibiremos que el intrprete ingresa al espacio con la incomodidad de
la situacin solicitada y sin poner en accin el proceso de descontextualizar su cuerpo. No hay
una conciencia inmediata de que el cuerpo est siendo encuadrado, por tanto visualizado
desde otro lugar y que en virtud de este proceso escnico l deviene signo, es decir, un
cuerpo que representa.

Aparecern una serie de movimientos perifricos, definidos como aquellos gestos

inconscientes de la kinsica corporal (movimientos de dedos, cejas, balanceos, tensiones) que
no controlamos y que expresan la incomodidad de estar sobre un escenario. Producto de la
nocin de ser visto, de estar expuesto, de sentirse descontextualizado.

Esto sucede ya que en primera instancia se aplican las conductas cotidianas del cuerpo en un
escenario, reiteradas sin mayor reflexin sobre una escena: la tendencia es que el intrprete
no tendr claridad en sus focos, ni en el ritmo de caminar. No hay conciencia de un cuerpo
que est expuesto para ser descifrado en su accionar.

Las relaciones del cuerpo con los planos espaciales, hace conciencia de que ste determina el
encuadre y subraya con su foco la interpelacin. Segn la composicin que orgnicamente el
cuerpo asuma, siempre ser percibida como un estado emotivo. El manejo del cuerpo en
relacin al espacio genera presencia y determina como desea ser visto, ledo o significado.

Lo que tradicionalmente catalogamos como "presencia escnica" es el magnetismo que un

cuerpo genera al estar descontextualizado. Esta presencia responde a una serie de factores
que por intuicin o estudio un cuerpo en escena pone en accin. El intrprete, al apropiarse de
las mltiples relaciones de su kinsica, con el espacio, al lograr el manejo de la
descontextualizacin emotiva-corporal, comienza a darle peso, misterio, a su estar,
provocando que la mirada del espectador se centre en su accionar.

El actor desarrolla en su interpretacin un manejo corporal-dramtico del espacio. El cuerpo

se encuentra dentro de un rectngulo que est siendo encuadrado en relacin a aqul, y sus
composiciones y focos nos entregan una forma y un contenido.

El cuerpo como signo construye estilos y estticas en relacin a las formas de cmo se
encuadra, compone, se desplaza y genera ritmos en el espacio. En el espacio escnico es el
cuerpo del actor el que construye sus propios encuadres hasta lograr transformarse
(analgicamente) en el visor de una cmara que gua la percepcin del espectador.

Estos son principios generales en relacin a las formas de composicines orgnicas, grficas
o conceptuales y como stas interactan con los diferentes focos, los planos de la escena,
ritmos de desplazamiento, direccin, interrelacin, espacio-cuerpos y asociatividad entre las
composiciones.

Ramn Griffero