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R.NAVARROG.

Estudioycomentario


ResumendetodosloscaptulosIyIIParte




DONQUIJOTEDELAMANCHA




MigueldeCervantesSaavedra







Edicin:

BibliotecaDidcticaAnayan24y25




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R.NAVARROG.












NDICE
A ESTUDIO/COMENTARIO
1 Introduccin 2
2 Gnesis.Fuentes 3
3 Intencionalidad 4
4 Temas 6
5 Personajes
DonQuijote 6
Sancho 6
RelacinQuijote/Sancho 8
DulcineadelToboso 8
Otrospersonajes 9
6 Estructura 9
Estructuraexterna 9
PrimeraParte 9
(1605)
SegundaParte 10
(1615)
Ordenacincclica 10
Estructurainterna 11
Unidadestructural 13
7 HumoryParodia 14
8 Atribucindelafuncinnarrativa 15
9 Estiloylengua 16
10 Tiempo 17
Eltiempohistrico 17
Eltiempodelanarracin 17
Eltiempodelaescritura? 17
Elanacronismocomoforma 18
pardica
11 Espacio 19
Espacioitinerante 19
Funcionalidaddelespacio 19
novelesco
12 Realidadyficcin 21
13 Latcnicanovelesca 22
14 LanarrativadelsigloXVIenelQuijote 23
15 El
QuijotedeAvellaneda 24
C RESMENESDETODOSLOSCAPTULOS 25

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ELQUIJOTE

1.INTRODUCCIN

Cervantestena 57 aos cuando aparecila primerapartedelQuijote. Llevaba20


aos sin publicar nada (desde la aparicin de La Galatea ) aunque haba
compuesto algunas novelas ejemplares, que no se imprimieron, y algunas
comedias que no se estrenaron en su mayora. Por ello, caus ms sorpresa y
envidia entre los escritores que reconocieron, sin embargo, el valor de esta
extraa novela. El pblico la acogi con inters, y en seguida se sucedieron las
ediciones, (seis en el mismo ao de 1605), impresas por Juan de la Cuesta, y
editada por el librero Francisco de Robles En 1612, se tradujo al ingls, y, al
francs,en1614.
Diez aos despus, Cervantes hizoimprimirla segundaparte.En 1614, un autor
desconocido, Alonso Fernndez de Avellaneda, public en Tarragona una
continuacin del Quijote con el ttulo Segundo tomo del Ingenioso Hidalgo don
QuijotedelaMancha ,encuyoprlogoatacaCervantesquien,conlaindignacin
de lo que consideraba una usurpacin de la obra, acab precipitadamente la
segundaparteconalgunosepisodioscambiadosconrespectoalplaninicial.

2.GNESIS.FUENTES .

No todala crticaestdeacuerdoenlasposiblesfuentesdelQuijote. Losestudios


sonvariadsimosynada concluyentes. MenndezPidal ha sostenidoquelapieza
teatral annima, Entrems de romances, est en la gnesis del Quijote. Te
ofrecemosunostextosparaquecompares:
EnelQuijote :

El hidalgosevuelvelocoleyendonovelasdecaballera,yselanza,solo,enbusca
deaventuras. Despusde serarmado caballeropor el ventero, intenta libraraun
muchacho de ser azotado por su amo. Da con unos mercaderes toledanos a
quienes exige que proclamenla bellezadeDulcinea. Enla refriegacon ellos,cae
del caballo, y un criado de los mercadereslo apalea.Quedatendido sinpoderse
mover, y empieza a recitar el romance de Valdovinos y el marqus de Mantua
("Dnde estis, seora ma/ quenote duele mi mal...?) que lepareceadecuado
para su situacin. Un labriego de su mismo pueblo lo socorre, y don Quijote lo
tomaporel marqus.Cuandoel labrador lo lleva haciasupueblo, donQuijote se
cree el moro Abindarraiz, e imagina que el labriego es el alcalde de Antequera,
RodrigodeNarvez.
EnelEntremsderomances :

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Bartolo se vuelve loco leyendo romances y se hace soldado. Adopta como


escudero a Bandurrio. Pretende defender a una pastora asediada por un zagal.
ste apalea a Bartolo. Una vez en el suelo, maltrecho, se cree Valdovinos, y
empieza a recitarel mismo romanceque don Quijote, eldel marqus de Mantua.
Cuando es llevadoala aldea,creeserelalcaldedeBazaquedialogconelmoro
Abencerraje.

El mismo Menndez Pidal defiende, a pesar de lainfluencia,el genio creadorde


Cervantes en cuanto a la transformacin a que someti esta fuente. Cervantes
cre uncomplejo cosmos depersonajes,situaciones, temas,tramasysubtramas.
En la obra se advierten multitud de circunstancias que revelan a un autor que
quiere serlibreparacrear.Deahlasvariaciones,losaadidos,los"olvidos"aque
someteelartedenovelar.

Otras posibles fuentes son las apuntadas por Dmaso Alonso en la novela de
caballera
Primalen en laqueelhidalgoCamiloteestenamoradodelagrotesca
Maimonda, o la tragicomedia de Gil Vicente, Don Duardos,obrasque Cervantes
debi de conocer.Notableinfluenciadebitambinejercerloslibrosdecaballera
que en la obra se parodian: Amads de Gaula y el resto de la saga de los
Amadises, Palmern o Tirant lo Blanch , todos, inspiradores del Quijote. Por
ejemplo, Torres Alcal en El realismo de Tirant lo Blach y su influencia en el
Quijote(1979) dice queCervantes,noslo aprendilatcnicadelaobra,latrama
( el ideal caballeresco frente a una sociedad aburguesada), sino en punto
concretos: los topnimos, los paralelismos de personajes y situaciones, la
descripcindetallada,eldilogovivo,etc.
Tambin se ha apuntadoque existieronpersonajes realesque pudieronservirde
modelo.El siglo XIXsemuestrapartidario delosmodelosreales.MenndezPidal
comenta, sin embargo, la aportacin quesera alestudio delQuijote si unda se
descubriera un ser real, Quijana, Quesada o Quijano, que fuera loco. En
conclusin,lacrticamsactualdefiendelosmodelosliterariosdelaobra.
Algunos crticos, entre los que se encuentra el crtico cervantino Jos Manuel
Martn Morn, creen queCervantesnoconcibielQuijotesegnelresultadofinal.
Pudo escribir una novela de menor envergadura y despus ir desarrollando e
interpolando pasajes.Es decir, elQuijotese escribira en fasesunaobraquefue
modificndose altiempoque su autorla iba escribiendo.Estecrtico,apoyndose
en otros estudios, mantiene la hiptesis que las fases de construccin podan
habersidostas:
a. Divisinencaptulos.d.Retoquealadivisinenpartes.
b. Divisinenpartes.e.Nuevasinterpolaciones.
c. Interpolacindepasaje.
Sobre cualquier hiptesis se plantean todas las dudas posibles, dada la
complejidaddelaobra.

3.INTENCIONALIDAD
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Aunque laposteridadhaanalizadoeinterpretadoestaobradesdelasperspectivas
ms inauditas,el caso esqueel finltimodelaobraeslaparodiadeloslibrosde
caballera.Gracia ycomicidadhicieronque"... losnioslamanoseen,losmozosla
lean, los hombres la entiendan, y los viejos la celebren" (dice Sansn Carrasco,
personajedelanovela).
La segunda parte acaba con las siguientes palabras: " No ha sido otro mi deseo
que poner en aborrecimiento de los hombreslas fingidas y disparatadas historias
deloslibrosdecaballera..." (Serecomiendaleerestefragmento)
Cervantes comparta con los detractores de los libros de caballera sus ideas
sobre moralidad (enseaban obscenidades), sobre lgica (enseaban cosas
absurdas) y sobre estilo (estaban mal escritas).Pero, aunque su estructura
pardica es innegable, tal vezvayams alldelo queel propioautor imagin.El
Quijoteabunda enintencionesytienen un profundo sentido. Su validezestalque
se ha impuesto universalmente a travs de los siglos y de todos los hombres.
Menndez Pelayo dice: "La obra de Cervantes no fuede anttesis,ni desecay
prosaica negacin,sino de purificacin y complemento. Novino a matar unideal,
sino a transfigurarleyenaltecerle. Cuanto haba depotico,nobleyhumanoenla
caballera,seincorporenlaobranuevaconmsaltosentido..."

A lo largo del siglo XVI, moralistas y autores graves censuraron los libros de
caballera (as como La Celestina). La lista de detractores es muy larga: Luis
Vives, Juan de Valds, Fray Luis deGranada, etc. El pblico, evidentemente,no
escuchaba las censuras tampoco, los autores e impresores. Algunas de las
acusacionesquesevertaneran:
a. Losescritoressonpersonasociosas.
b. Soniletrados(escribenmalyhanledopoco).
c. Sonmentirosos,enemigosdelaverdadydelahistoriaautntica.
Deloslectoresdecan:
a. Sonincitadosalasensualidadyalocio.
b. Hacenperdereltiempo.

"Mira, hermano dice el cura al ventero, que no hubo enel mundo FlixMarte
(...), ni otros caballeros semejantes que los libros de caballera cuentan, porque
todoescomposturayficcindeingeniosociosos... "(I,32).(pg.492)

"No he visto ningn libro decaballera diceel cannigo al cura que hagaun
cuerpo de fbula entero con todos sus miembros, de manera que el medio
corresponda al principio, y el final alprincipio y almediosino quelos componen
contantosmiembros,quemsparecequellevanintencinaformarunaquimerao
monstruo que hacer una figura proporcionada. Fuera desto, son en el estilo
duros..., necios en razones...y, finalmane, ajenos de todo discreto artificio..."
(I,47)(pg.735736)

Detodoslosaspectoscensurados,hayejemplosenlanovela.
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Porconsiguiente,loslibrosdecaballeradeberanserprohibidos.
Respectoa algnaspectocensurado comoquenocuentahistoriaverdaderas,los
escritores ya lo saban no engaaban a nadie. Aplicaban los principios de la
Potica de Aristteles segn la cual "la misin del poeta noesreferir las cosas
sucedidas,sinocosasquehubieranpodidosuceder..."
Quienesapelaban a lainmoralidad,simplementeenfrentabanla literaturadoctrinal
y la mundana o de entretenimiento. La crtica en este aspecto no recay slo
sobre los libros de caballera, sino tambin sobre la novela pastoril, sentimental,
etc. Si bien en Espaa no se llev a cabo las prohibiciones que proponan los
censores, en Amrica, s. Una real orden de 1531 prohiba pasar a las Indias
"librosderomances,dehistoriavanasodeprofanidad,comolosAmads..."

4.TEMAS

a. Elhombre comounserencontinuaevolucin:
DonQuijote:cuerdo,loco,lococuerdo,cuerdo.
Sancho:simple,discreto.
El hombre en conflicto entre larealidadylaficcin entrelarealidadinternadel
personaje y la realidad exterior. Este contraste produce, en muchos pasajes,
efectos cmicos. Lo que parece desprenderse del Quijote es que el mundo del
hombre, la vida humana es , ante todo,
equvoco que no hay certeza posible,
que elmundoessusceptibledevariasinterpretaciones.
b. El amor , perounamoridealporpartede donQuijote,yunamormsrealpor
parte de otrospersonajes quepuede traducirseen deseo,impotencia,frustracin,
fantasa,consumacin...
c. Lalibertad ."Por la libertad,as como por lahonra,sepuedeydebeaventurar
lavida"(II,58).Otrosideales:elvalor,lajusticia.
d. La vida : el placer y el dolor. La constante transformacin de la realidad a
travs de la locura. En la primera parte, es don Quijote quien transforma la
realidad, y, en la segunda, son los dems los que pretenden que vea la
realidadinventadaparaburlarsedel.
e. El honor . La dignidad del hombre no depende de circunstancias externas
(fama,opinin...),sinodelaintimidaddelavirtudindividual.
f. Laliteratura.En elQuijote se habla de poesa,librosdecaballera, teatrode
lasletrasengeneral.
g. Amistad entredonQuijoteySancho.Surelacinescadavezmsestrecha.

5.PERSONAJES

En torno a 700 personajes pululan por los mltiples episodiosdel Quijote. Es un


mundo social muy complejo. Nos centraremos en los principales. Don Quijote y
Sancho no son, al principio, personajes acabados. Van madurando y
transformndose a medida que avanzalaobrainclusolalocuradedonQuijoteva
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cambiandohacialacordura.
DonQuijote

Eslafiguramsconocidadelaliteratura.Unamunodecaquetenamsfamaque
supropioautor.Es,juntoaSanchoyDulcinea,mitohispnico.
Personaje del que se sabepoco,aunquel,almorir,sedeclaraAlonsoQuijanoel
Bueno. Pertenece a la hidalgua. Su formacin intelectual viene por la lectura,
sobre todo, libros de caballera que le llevarn a una locura discreta discreta
porque,aveces,razonamejorqueuncuerdo :"...lehevistohacercosasdelmayor
loco del mundo, y decir razones tan discretas, que borran y deshacen sus
hechos..." . No se sabe hasta dndellegasu locura. Su facilidadparasoaryvivir
en la ficccin, que le proporciona lo que no puede aportarle su vida montona,
hacequesecreeunmundoimaginarioenelqueDulcineaeselsmbolo.
Es un personaje que siente gran atraccin por la actividad, la aventura y al que
todos admiran. Cervantes ha creado un loco activo que pasa de la clera a la
melancola. El autorpsiquiatra ha indagadoenla racionalidad e irracionalidaden
sus estados intermedios y ha presentado a un ser que sufre, como ya se ha
apuntado,unprocesodetransformacin quelellevaaperdersufeenlacaballera
y a comprobar que la realidad es cruel, que la felicidad y el dolor van juntos "
porquenoes posible queel mal y bienseanperdurables..."Aestaevidenciallega
porlaconvivenciayelafectodesuamigoSancho.
Cmosenospresentaalolargodelanovela?
Lacrticahaapuntadodiversoscambios:

PrimeraparteSegundaparte

_Escolrico _Esmelanclico
_Velarealidadcomounlibro _Ellibrodeolvidaleeporobligacin
_Nuncapaga _Reconoceelvalordeldinero
_ Su mxima preocupacin: Dulcinea _Su mxima preocupacin ya no es Dulcinea, sino
Sancho.
Sancho

Cervantespudo inspirarseenalgnpersonaje deobrasconocidas. En el Librode


proverbioso refranes glosados ,deSebastindeOrozco,apareceunSanchocuyo
comportamientoessemejantealpersonajecervantino.
Sutransformacin es ms evidente. En el (I,7)diceque"eraunhombredebien_
si es que este ttulo se puede dar al queespobre_ pero de muy poca salen la
mollera". Es posible que el propio Cervantes no hubiera proyectado lo que este
personaje darades. Se demostrara que Sancho no es tan simple comosenos
quiere presentar. Rasgosque locaracterizan: su hombra debien,su fe,fidelidad
adonQuijote,susentido delhumor y dela realidad,su prudenciaygracejoenla
conversacin,sucapacidadparacreerlo todoydudardetodo,preocupadoporsu
situacin econmica. l mismo se califica de algo malicioso, pero es un hombre
natural se declara cristiano y enemigo de los judos. El propio don Quijote lo
consideraelmejordelosescuderosportodassuscualidades.

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En la primera parteesel personaje acompaante de donQuijote. En la segunda,


adquiere ms importancia, incluso protagoniza muchos episodios. Destacacomo
gobernadordela nsulaBaratariaporsusensatez.Seacentatambinelproceso
de quijotizacinyreclamala importanciaquecomopersonaje le corresponde.En
sntesis,lasfuncionesdeestepersonajeson:

a. DelimitaelmundodedonQuijote,sealandoelmundoexterno.
b. Ayudaadescubrirlapersonalidaddesuamo.
c. Aportaelelementocmicoalaobra.

RELACINQUIJOTESANCHO

Si es importante cada personaje por separado, ambos se enriquecen en su


relacin que da lugar a los ms sorprendentes contrastes. La pareja ha sido
interpretadadelasmsvariadasformas:
Idealismo realismo caballerovillano lococuerdo espritumateria,valor
cobarda,etc.

Por el contraste quealumbrala obra en todos losaspectos, unloco,don Quijote,


se convierte en el dechado de los ms altos valores humanos: fe, el ideal, la
libertad,la justicia y hasta de laraznporsusdiscretosrazonamientossobreque
el mundo sera mejor si fuera como l lo imagina en su locura. Y Sancho,
interesado, malicioso a veces, se convierte en dechado de sencillez, bondad
natural, de lealtad a prueba de desgracias, de sentido comn y de la ilusindel
hombresimple(eselnicoquecreelaslocurasdedonQuijote).
Pero su relacin es ms compleja. Los aparentes contrastes se vantrocando en
unaprofundaamistad.Sehanidoconociendoatravsdeldilogo.Sancho,consu
gracia, ha ido dulcificando la melancola de don Quijote ste, a su vez, ha
educado a su escuderoconsuconocimientoysusconsejos,detalmaneraque,al
final, se nos presenta como un tipo inteligente.Los consejos de don Quijote a
Sancho estn enotrasobrasdelsigloXVIloquemuestrasuformacinhumanista.
AmricoCastro, en su obra El pensamientodeCervantes ,citaaIscrates(orador
ateniense,siglosVIVa.C.)cuyosconsejospuedenapreciarseenelQuijote.Ej.:

IscratesQuijote
_ Teme siempre a Dios _Primeramente,ohhijo!,has
detemera
Dios(II,42)
_ Todognerodemurmuracincontratidebesevitar _Debenacompaar lagravedad
del
cargo...unablandasuavidad
que...lolibredela
murmuracin
maliciosa(II,42)

DulcineadelToboso
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No es un personaje real,sinoliterario,engendradoenlamentededonQuijote.l,
como caballero, tiene necesidad de una dama, y la inventa. Su amor, como es
propio en las novelas de caballera, es platnico.Su dama posee toda labelleza
quelospersonajesfemeninostienenenlapoesabuclica.
Este personaje es visto delas msvariadas formas por los demspersonajes.El
propio autor la ve bajo el prisma del humor. "Esta Dulcinea del Toboso tena la
mejormanoparasalarpuercosquehabaentodalaMancha(I,9).Seacualseasu
interpretacin,haquedadocomoladamaidealqueimpulsaanoblesideales.

Otrospersonajes

En el Quijote hay una amplia gama de personajes con sus virtudes, defectos,
contradicciones,etc. Cervantes opt porel ser humano tal como es, y encontinua
evolucin. Destacamos lo paradgico de algunos personajesque,noslo entran
encontradicciones, sinoquetratandeimponernossulgicaysumoral.Cervantes
ha transformado a sus personajes al margen de prejuicios y condicionamientos
socialesyeconmicos.As,recrealabellezadeunasimplemozaolagenerosidad
de un aristcrata. Sansn Carrasco, el cura, elbarbero, elventero,la sobrina, el
ama...sonalgunoshabituales.
Cabra mencionarla amplia galeradepersonajesdelasnovelitainterpoladas.Sin
ellos, elQuijotecaballerosloencontrarapersonajesdeclasesocialeinstruccin
inferiores a l. En estas narraciones desfilan representantes de la nobleza, la
administracin,elclero,losterratenientes,etc.
En cuanto a la tcnica de caracterizacin, podra hablarse de descripcin
impresionista en muchos retratos con breves trazos se nos sita a estos
personajesenrelacinunosconotros.

6.ESTRUCTURA

EstructuraExterna .

El Quijote es una novela ensartada, con una sucesin de episodios (novela


abierta, semejante a la novela picaresca ) a veces interrumpidos por la
interpolacindenarraciones breves quenorompen, sinembargo, lalinealidad.El
hilodelrelatodelosdosprotagonistaspuedeinterrumpirse,peronodesviarse.
Loselementosqueintegranlaobrapuedenordenarseentresplanos:
a. La realidad visible, es decir, la natural e histricosocial. A ella pertenecen
Quijote, Sancho y otros muchos personajes: el cura, el barbero, el ventero,
duques,galeotes,etc.,ylascosas:venta,molinos...
b. El plano literario o realidad imaginada. A este pertenecen los personajes y
elementosdelasnovelasinsertadas.
c. El plano simblico, psicolgico y espiritual que es la realidad sentida la del
mundodelosvalores.

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ElQuijoteconstadedospartes.

PrimeraParte(1605)

Laprimera intencin seraunanovelamsbreveyparodiarloslibrosdecaballera


a imitacin de el
Entrems de romances (abarcara6cap.).Trascomprobar las
posibilidades de lahistoria,planeara una segundasalida en buscadeaventuras,
pero ahora con Sancho, personaje que aportar otra perspectiva de la realidad.
Las aventuras que abarcaran seran las siguientes: Aventura con los molinos
gigantes (cap. 8)Peleacon elvizcano(cap. 89) Pelea conlosyangeses(cap.
15) Llegada a la ventacastillo y el manteamiento de Sancho (cap. 1617)
Enfrentamiento conelrebaoejrcito(cap.18)Elencuentroconelcuerpomuerto
(cap. 19) El episodio de los batanes (cap. 20) La ganancia del yelmobaca de
Mambrino (cap. 21) La liberacin de los galeotes (cap. 22). No relacionado con
aventuras se inserta el captulo 11 con el discurso que don Quijote da a los
cabreros sobre laEdaddeOro,ylahistoriapastorildeMarcelayCrisstomo(cap.
1214).Trasla liberacinde losgaleotes(cap.22), donQuijotehade huiraSierra
Morena en donde lleva una vida en soledad. Pero, como no se resiste a ceder
protagonismo, Cervantesincluyeelfamosodiscursodelasarmasylasletras(cap.
3738).A partirdeaqu,laestructuradelaobracambia,yseinsertanunaseriede
novelitas en las que el protagonista no interviene. Esta parte carece de la
creatividad deloscaptulosenlosqueintervienenlospersonajesprincipales,pero,
sin embargo, se apuntaunvalor importante: elqueen el Quijote,segnafirmaba
MenndezPelayo, estaban incorporadatodalaproduccinnovelescadelapoca.
(novela pastoril, sentimental, psicolgica...). El mismo Cervantes explica (II,46)el
porquintrodujo estos relatos ajenosa lahistoria:evitarlamonotonay,portanto,
elaburrimientodellector.
Engaado por el cura y el barbero, vuelve a casa, si bien, en el camino, vive
algunaaventura.

SegundaParte(1615)

Diez aosdespus de publicar la primeraparte,sepublica lasegunda Cervantes


esyaconocidoyconsiderado entre los mejoresescritores de lapoca.Diezaos
es un tiempo suficiente como para que Cervantes reestructure, corrija y
enriquezca su mundo literario. En parte lo hace para definirlo, y diferenciar a su
Quijotecomo"verdadero"conrepectoalpublicadoporAvellaneda.
Entre las correcciones ms visibles estn la supresin de las novelitas que no
tenan relacin con el protagonista, y la presentacin de episodios menos
grotescos.
Algunos de los episodios: El enfrentamiento con el bachiller Sansn Carrasco
(caballero de los espejos), la cueva de Montesinos, el episodio del caballo de
maderaClavileo,nombramientodeSanchogobernadordelansulaBarataria...

En esta parte, Cervantes hace su aportacin ala novela moderna. Suscaptulos


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seenriquecen conlaconversacin,elcontrastedepareceres,msimportante que


enla primera parte. Slo hay unasalida, pero importamssupreparacin quela
sucesin de aventuras. Los dos protagonistas son ms reflexivos ya no actan
por impulsos,sino queseimponen objetivos.Las aventurasyanosucedenenlos
caminos, sino en casas, castillos...Se incorpora unpersonaje quepretendecurar
la extraa locura de don Quijote: el bachiller Sansn Carrasco (caballero de la
BlancaLuna que levenceenBarcelona).Enlasartimaasdeestepersonajepara
engaar a don Quijote y que vuelva a la aldea en donde muere se resume el
argumentodeestasegundaparte.

Ordenacincclica.

Las andanzas del caballero se ordenan en tres salidas que constituyen otros
tantos ciclos aventureros. Las dos primeras salidas se desarrollan en la I parte
mientrasquelaterceraabarcatodalaIIparte.
Cada una de las salidads responde al esquema de presentacin (preparacin y
salida), nudo (aventuras) y desenlace (preparacin del retorno y retorno a la
aldea).
La reiteracin de este esquema ha llevadoaafurmarquela novela presenta una
estructura circularque describeespiraleslosrecorridosdeDonQuijotecadavez
ms amplias. La estructura sera circular tambin en el sentido psicolgico, por
cuanto,alfinaldelaobra,elcaballerovuelvealacordura

EstructuraInterna .
(Sinodeseasprofundizar,puedespasaraUnidadestructuralpg.13)
Presenta tres planos principales: (1: Pardico, 2: Metapardico. 3:
Interpolar)

1.
Pardico . Recordemos que el Quijote
es el relato de un caballero
andante loco, escrito con la intencin de parodiar las novelas de caballera.
Parodia de los motivos caballerescos, parodia de los propios personajes...
EPISODIOS PARDICOS queel autorintroduce en labiografa deDon Quijotey
cuyo esquema se reproducen en una serie de episodios anlogos. El esquema
comn, a la serie de episodios que siguenundeterminado modelo adquiere,por
reiteracin, una funcin estructurante. El modelo pardico bsicoes la "aventura
andante"Esquemadeestosepidodios:

1.Presenciadeunestmuloexterno .
2.
Asimilacinentrelarealidadobjetivaylarealidad
caballeresca.
3.
Descripcindelarealidadsubjetiva.
4.AdvertenciasdeSancho.
5.Retoodesafo.
6.CleradeDonQuijote
7.InvocacinaDulcinea
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8.ObligacindepresentarseanteDulcinea
9.Intervencindelosencantadores.

Enlas aventuras andantessedantodosocasitodoslosmotivosaludidos,aunque


no tienen por qu aparecer exactamente en ese orden. Son ejemplos en la
primeraparte:,lasaventurasde: Losarrieros3 AndrsyJuanHaldudo4
MercaderesdeToledo4 Molinosdeviento8 Benedictinos.8
Rebaos18 Cuerpomuerto19 YelmodeMambrino19
Galeotes22 Disciplinantes52
Enlasegundaparte: RetablodeMaesePedro26 Barcoencantado26
Vacada58

Por negacin de este modelo se crea el de las "aventuras de villanos":


"molimientos" y "peleas cuerpo a cuerpo". En estos episodios los protagonistas
sonsujetospasivos.Algunosejemplos: yangeses15,peleaconCardenio24,
manteamientodeSancho17.

2. Metapardico . Motivos y episodios internos, generados dentro del


Quijote. Para establecer la secuencuia metapardica se produce un nuevo
proceso de seleccin, pues aquellos motivos pardicos que ya previamente
haban sido seleccionados, son puestos en cuestin. En la secuencia
metapardica, lospersonajes ofrecenopinionesacercadetaleshechos,opiniones
que suelen contradecir la versin inicial con ello se pretende introducir una
pluralidad de perspectivas enel relato.Los principales motivos seleccionadospor
elautorparaestablecerelplanometapardicoson:

LaexistenciadeDulcineaysucaracterizacin.
La actuacin de los encantadores, y, en relacin con ellala autora
delmanteamientodeSancho.
Laembajada fingida,quedesencadenaeleencantamientofingidode
Dulcinea y su desencantamiento a travs de los azotes, tamnbin fingidos, de
Sancho.
LaposibilidaddelgobiernodeSancho.
El baciyelmo. La penitencia de Sierra Morena. El descenso a la
cuevadeMontesinos.ElvuelodeClavileo.

Estos motivos se configuran como hechos ciertos, pardicos,perociertos


pero los lectores sabemosdesdeelprimermomento aquatenernos:Dulcineano
existe. El manteamiento lo hace quien lo hace. El yelom siempre es yelmo y
Clavileojams vuela. Pero el autorhacequelospersonajeshablenyreflexionen
aposterioricreandonuevasperspectivassobreesosmotivos.Estasidasyvenidas
acerca de si un hecho tuvo lugar o no (Baj o no a la cueva de Montesinos?)
tienenla virtualidad deafectarala certidumbre deloshechos,eincluso consigue
que el lector se plantee el contenido pardico de la obra. Esta inestabilizacin
explicaquedondeunosvenaunlocootrosveanaunidealista.
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El episodiobsico delaestructurametapardicaeslaaventurafingida,construido
porinversindelmodelodelasaventurasandantes:

Aventuraandante Aventurafingida
IniciativadeDQ Iniciativadeterceros
Bsquedadelafama Aceptacindelafama
DespropsitosdeDQ Despropsitosdeterceros
Sublimacindelarealidad Aceptacindelaapariencia
Realidadsubjetiva Realidadcontrahecha
Episodiosvividos Episodiosrelatados
Predominiopdelaaccin Predominiodelooral
Actividad.Accin Pasividad.Contemplacin
Simultaneidaddelaaccin Retroactividaddelaaccin

Aventurasfingidas :

Suplantacindecaballeros:
Cab.delBosque(II,.14)Cb.delaBlancaLuna(II,64).
Suplantacindedoncellasodueas:
Prin.Micomicona(I,2730)TrifaldiyClavileo(II,3841)
Encantanientosfingidos:
DeDonQuijote(I,46)
Anunciodesencant.Dulcinea(II,35)
DesencantamientoAltisidora(II,53)
Otrosepisodiosfingidos:
AmoresfingidosdeAltisidora(II,4546)
Ataquenocturnoalansula(II,53).

FUNCIN DEL PLANO METAPARDICO: Mientras que el plano estructural


pardico se caracterizaporlacontinuidad,laverosimilitudylacertezaargumental,
lo caractersticodel planometapardicoesladiscontinuidadylaincertidumbre. La
introduccin de los elementos metapardicos torna ambiguos ciertos aspectos
fundamentales de la historia del caballero loco. Con ello, el autor viene a
cuestionar, en ltimo trmino, la existencia de una realidad nica ymonoltica, y
consiguequeellectornosepaaquatenerse.

3.
Interpolar: Los motivos y mecanismos de las interpolaciones entroncan
conlatradicinliterariamsartificiosateatrodelenredoynovelapastoril
Cervantes suele parodiar los abusos de este tipo de literatura. Esto se aprecia,
por ejemplo, en la descripcin del reencuentro de don Fernando, Dorotea,
Cardenio y Luscinda en la venta, llena de exclamaciones, desmayos, suspiros y
abrazos.
Motivos reiterados: Suicuidioporamopr,Locura de amor, matrimonbio de inters,
promesadematrimonio,honestifdadmujer,mujerdisfrazadadevarn...
Las dos novelas moriscas, presentan personajes y motivos caractersticos del
gnero. Las historias de Marcela, el Curioso y Claudia Jernima tienen un
desenlacetrgiconotantolasdeLeandraydoaRodrguez.
13
R.NAVARROG.

El hilo narrativo de la historia principal se ve interrrumpido por el relato o


lectura, por parte de algn personaje, de historias independientes de laprincipal
(las interpolaciones). La secuencia narrativa de estas interpolaciones tampoco es
continua: Si las interpolaciones interrumpen el hilo del relato principal, el hilo
narrativo de la mayora de lasinterpolaciones es, a su vez,interrumpidoporotras
interpolaciones o por el retorno del narrador a la historia principal. Mediante el
procedimiento interpolar, el autor dosifica la materia narrativa actuando sobre la
atencin del lector y potenciando losaspectosdel relato quems le interesan en
cadamomento.

UNIDADESTRUCTURAL .

A pesar de esta complejidad estructural, el Quijote es una obra
substancialmente unitaria. El itinerario y la evolucin del caballero andante Don
Quijote de la Mancha confieren unidad al relato por encima de sus divisiones
externas las dos partes, publicadas con un lapso de diez aos, de su
organizacin interna las tres salidasociclosaventureros, del carcter episdico
acumulativo de la mayora de los hechos argumentales, y de la proliferacin de
relatos interpolados dentrodelrelato. Considerando quela historiadelQuijotees
la historia de la locura de Alonso Quijano, la secuencia estructural de la novela
reproduce los clsicos momentos de presentacin
descripcin del proceso que
lleval hidalgo ala locura (I, 1), nudo
aventurasdelcaballeroloco,organizadas
en tres salidas (I, 2 II, 73) , y desenlace muerte de
Don Quijote al recobrar el
juicioAlonsoQuijano,ymuertedelpropioQuijano(II,74)

7.HUMORYPARODIA

Amplio debate ha suscitado el planteamiento de si el Quijote es obra seria o


cmica. Hoy an se mantiene el planteamiento que hicieron los romnticos que
redescubrieron la interpretacin simblica y filosfica: Don Quijote era un
personaje romntico,yCervantesuncreadororiginalequivalenteaShakespeareo
Goethe. Don Quijote y Sancho era una pareja que representaba la poesa y la
prosa de la vida antinomia entrelo ideal y lorealentre esprituymateria, como
ya se ha indicado. El amor platnico hacia Dulcinea lo consideraban como una
huida de la realidad.EstainterpretacinseriahainfluidoenelsigloXX:Unamuno,
Menndez Pidal, Amrico Castro, entre otros. Pero esta interpretacin romntica
empez a discutirse en los aos 40 por elhispanistainglsAlexanderA.Parker,
quepedareaccionar contralaexaltacindelquijotismo.Lesigueunacorrientede
crticos. Se aboga por restituir la primera interpretacin: el Quijote es una obra
divertida. El Quijote hace rer a sus contemporneos, y esa fue la primera
intencindeCervantes:elentretenimiento.Losltimosestudios(1978)seinclinan,
sin negar la simbologa romntica, por defender el Quijote como obra cmica.El
debatesigueabierto.

14
R.NAVARROG.

La comicidadbrota por elcontrastede loinesperadoyvaevolucionando.Esms


simple en la primera parte, y ms variado en la segunda parte.Contraste en los
personajes,en suscaracteres,eneltratamientoquecadaunodaalarealidadque
observa (caballeroventero gigantesmolinos), ensulengua(ampulosa y arcaica
rsticaeincorrecta).
Puede haber mucho de su autor en el personaje de don Quijote. Amargura y
fracaso, pero Cervantes sonre con melancola antelas desventuras de su hroe
y, aunquelas situaciones sean cmicasylaparodiaesinnegable,elpersonajeno
se percibe como serridculo,sino revestido denoblezaquedespierta lasimpata
dellector.

Segn Juan Ignacio Ferreras, la obra se organiza en estructuras burlescas o


cmicasenlaquedestaca:
a. El intramundo, lo que don Quijote cree ser, basado en los ideales de la
caballera.
b. Elextramundoorealidadobjetivaexterna.
c. El mundo transformado que surge del interior del Quijote, quese funda en el
encantamiento.
d. Elmundofingido,queseorganizaparainfluirenelhroe.

Paraconseguirlosefectoscmicos,sehaceusode:

a. Construccindesituacionescmicas,equivocaciones...
b. Reproduccindeaventurastpicascaballerescasconsentidoburlesco.
c. Introduccin de alguna nota discordante en una aventura caballeresca que la
destruyeyladesautoriza.
d. Usodecuentos,chistesoancdotas.
e. Alusinapersonajesocircunstanciasdelapoca(burla).
f. Empleodisparatadooinesperadodeexpresiones,refranes...
g. EquivocacionesdeSancho.
h. EmpleodeanacronismosporpartededonQuijote.
i. Empleodeadjetivoscmicosquemuevenalarisa.

8.ATRIBUCINDELAFUNCINNARRATIVA

Quijote
Al hablar del nos referimos a autor y narrador como conceptos
diferenciados.Elautor es lapersona, externa altexto,queseleccionalosgrandes
criterios narrativos aquel que determina quin es el narrador y cules son sus
caractersticas,qu es loque se relata,yel modo en queserelata,mientrasque
elnarrador,alquenosreferimosahora,eslavozquenosrelatalaaccin.
Entre las mltiples posibilidades a su alcance , el autor del Quijote ha
querido que su historia seas relatada por un
narrador omnisciente aquel que
sabemsquelospersonajesypuedeaccederasuspensamientos.
No obstante, a pesar de su omnisciencia,este narradorno ha sido testigo
directo de los hechos quenarra, sinoque reelabora la historia a partir de diversa
15
R.NAVARROG.

fuentes orales y escritas, la ms importante de las cuales es la Historia deCide


HameteBenengeli.
Por otra parte, en cierto tipo de situaciones, basadas en intervenciones
oralesdelospersonajes,elnarradorcomparteconstoslafuncinnarrativa.
Finalmente, el narrador pasa a un segundo plano en las frecuentes
ocasiones aventuras fingidas e interpolaciones en que el autor utiliza el
procedimeinto del relato dentro del relato por el cual se inrtroducen historias
narradasdirectamenteporlospersonajes.
DurantelaprimerasalidadeDonQuijote(I,1a6) elnarradortieneunpapel
prcticamente exclusivo en la conduccin de la historia. Acta como narrador
omnisciente, aun cuando dice valerse de diversas fuentes a las que
ocasionalmentealudeparasealarsuscontradicciones.
Al iniciarse la segunda salida (I,7) seintroduceuna novedadsignificativa
Sancho Panzaacompaa ya aDon Quijoteyseiniciaentreambosundilogoque
semantendralolargodelaobra.Establecidoestedilogo,las intervencionesdel
narradorsehacen,lgicamente,menosfrecuentes.
A partir del hallazgo del manuscrito de Cide Hamete (I, 9) el narrador se
presenta como segundo autor de la historia lo que ratifica que no conoce de
primera mano los acontecimientos y hace frecuentes refeencias al texto y alos
comentarios del primer autor Cide Hamete , as como a las contradicciones de
lascrnicas.
Aunque ello noleimoideseguiractuandodeformaomnisciente,elnarrador
invoca frecuentemente lapresunta autoridaddela crnicaoriginal,especialmente
con referencia a ciertas cuestiones de la construccin literaria de la obra su
verosimilitud,eldecorodelospersonajes,larazndelasinterpolaciones.
Enciertassituaciones, basadasenintervencionesoralesdelospersonajes,
estos asumne funciones descriptivas y narrativas. Ejemplos: En las aventuras
andantes, DQ narra la realidad subjetiva para queSancho pueda"verla", aunque
este ve y narra la relidad objetiva. Sancho relata "su" realidad cuando (II, 10)
transforma a la labradora del Toboso en Dulcinea. Estassituacionesaluden, en
ltimo trmino, a una doble realidad que tiene existencia simultnea y en cuya
descripcin concurren elnarrador principalyun personajenarrador.Ellectorllega
a representarse los dos aspectos de la realidad, el objetivo formulado por el
narrador principal y elsubjetivo formulado porel personaje narrador,yantesus
ojos ambos aspectos adquieren la misma relevancia literaria. A pesar de llo el
narradorprincipalconservaelpuntodevistaomnisciente.

9.ESTILOYLENGUA

Hay que tener en cuenta que Cervantes empez a escribir en un perodo


conflictivo en que dominaban dos tendencias opuestas: los etimologistas, que
defendan laescritura derivada dellatn, y losdefensores dela escriturafontica,
la de loserasmistas, defensoresdelcastellanoprimitivo,admiradoresderefranes,
lanaturalidad...Cevantesestenestalnea.
El estilo de Cervantes responde, sobre todo, a los ideales renacentistas:
16
R.NAVARROG.

exaltacin de lo espontneo y natural. l mismo critica la afectacin y


artificiosidad.Aunqueestosrasgossepercibanenlospasajesidealistas,buclicos
y sentimentales, este estilo pomposo se ha de interpretar como una parodia del
estilo de lasnovelasdecaballera.Cervantessabearmonizarelestilobarrocoyel
natural.

Enel Quijoteaparecenlosdiversosestilosdelaprosadelapocaconpredominio
delestilofamiliar,llano,peroescogido.
Lalenguasecaracterizaporlapolifona,esdecir,porlagranvariedadlingstica:
a. Lalenguadegermanas(lenguadelosdelincuentes)(I,22).
b. Parodiadelaliteraturamercantil(I,22).
c. Epstolacaballeresca(I,25).
d. Lenguadelaoratoria(I,11).
e. Discursodelasarmasydelasletras(I,2728).
f. Amplio uso del refranero, sobre todo, en boca de Sancho. A veces, usa los
refranesen circunstanciaimprevistaydemododisparatadoolosmodificapara
acomodarlosal momento. Esla acumulacinderefranes,msqueelrefrnen
s,loquecaracterizaalalenguadeSancho.

En el prlogo de la primera parte, el amigo con quien dialoga le aconseja "con


palabras significativas,honestas ybiencolocadas",en"oracinyperodosonoroy
festivo" que pinten la intencin y los conceptos "sin intricarlos y escurecerlos".
Llama Rocinante a su rocn, Dulcinea a Aldonza Lorenzo... por ser ms
significativos y musicales. Las palabras deban estar subordinadas a la
honestidad,al decoro.Respectoala sonoridad,alamsica,destacaelritmodela
prosa. Y, junto a sta, la llaneza y la claridad. Lengua, en fin, para todos. La
lengualiterariaesricaenlosmsvariadosrecursos.

Destacamoslosmssignificativos:
a. Uso de tpicos . Incorpora la lengua popular con sus msvariados refranes,
fraseshechas,etc.quemodificaasuantojo.
b. Comparaciones :"IbaSanchoensujumentocomounpatriarca".
c. Metforas(tropos ): "Llegaron a lamitaddelasentraasdeSierraMorena".A
veceseljuegometafricoesunaparodia.
d. Anttesis .
El recursomscomnenla obra .Aparece en el hablacultayenla
popular. "El ventero, por verle ya fuera de la venta, con no menos retricas,
aunqueconmsbrevespalabras,respondialassuyas."
e. Sinonimia . Usa sinnimos con profusin enla primera parte, y bastanteenla
segunda. Era comn en la poca el desfile de palabras por parejas. En
Cervantes no es un recurso de alarde retrico, sino de realce expresivo y, a
veces,intencinburlesca.
f. Repeticin . No es descuido, sino que responde al juego expresivo. El
redoblamiento de palabras era propio de la lengua potica. Las formas son
muy variadas: se danacomienzo,enelinterioroa finaldefrase.Aveces,con
el polptoton: "Desde que Apolo fue Apolo, y las musas, musas" "Vestidade
17
R.NAVARROG.

finsimabayetapor frisar,queavenirfrisada(polptoton).
g. Elipsis . Muchospasajesqueparecenincomprensiblesoincorrectosseaclaran
si se tiene en cuenta este recurso: "S,tan cierto como ahora es deda, que
Durandarteacablosdesuvidaenmisbrazos"(losdas).
h. Juego de palabras : "Os ruego que escuchis el cuento, que no le tiene, de
mis aventuras" (No "tener cuento" era serincontable)"Enesetiemposolicit
donQuijote a un labradorvecino suyo, hombrede bien(siestettulosepuede
daralqueespobre)...
i. Paronomasia, aliteracin, rima .Eljuego fnicoocupa lugarespecial:" Cosas
y
casos acontecen a los tales caballeros" (paronomasia) "Como no hall
de rr
umbade r
o ni ba rranco de donde despea r y despena r el
amo..."(aliteracinyparonomasia).
j. Niveles de habla . Cada personaje habla como le es propio a su condicin y
cultura. Pero,aveces,Cervantesintroducela palabra,la expresinque no es
propia al discurso delpersonaje.Estamezcla de niveleslingsticosesunode
losaspectosmssobresalientesdelestilo.

10.TIEMPO

Eltiempohistrico
El autorcomenta quepuestoquealgunosdeloslibrosexaminadosporelCura
en el primer escrutinio eran muy modernos, tambin debera ser moderna la
historiade DonQuijote (I,9).Conelloda a entender que laaccindelaIPartees
contemporneaasusprimeroslectores.
Martn de Riquer sita laaccinunosquinceaosantesdelaprimeeraedicin
basndose en que "en la biblioteca de Don Quijote no figura ningn libro escrito
conposterioridada1591ysesuponequeelcautivonarrasusaventurasen1589".
Efectivamente,ensurelatoel capitnViedmaalude, "veinteydosaos" despus,
alpasoaFlandesdelDuquedeAlba,quetuvolugaren1567.
En la II Parte , Don Quijote llega a ver impresa la historia de sus aventuras
(1605) y hojea el quijote
de Avellaneda (1614). En consecuencia la accin es
tambin contempornea a los hechos, ya que la edicin de la II Parte data de
1615.
Lasreferencias temporales a hechoshistricos son escasas,salvoenelrelato
deViedma, cuyas avebturassiguenuna secuencia histrica realista, marcadapor
sucesosperfectamentedatables.
En otros pasajes se alude a laexpulsin de losmoriscos(1609), de la que se
encarg a Bernardino Velasco, conde de Salazar al bandolero Roque Guinart ,
indultadoen1611,etc.

Eltiempodelanarracin .

El estudio de la secuencia temporal delQuijote llev a un estudioso a afirmar


queCideHameteera "unmaestrodelanacronismo" (anacronismo:Errorqueconsisteen
suponeracaecidounhechoantesodespusdeltiempoenquesucedi...).
Vemoslo:
18
R.NAVARROG.

Don Quijote hacesuprimerasalidaenverano,unda"deloscalurososdejulio",y


regresa tres das ms tarde. El retorno de la segunda salida tiene lugar
aproximadamente dosmesesdespus,segnlospersonajes.Ytranscurreunmes
yalgunosdashastaqueDonQuijotesalepiorterceravez.
Esta tercera salida debera hacerse, por tanto, entradooctubre. Sinembargo,
la fecha de la carta de Sancho a Teresa es lade 20 dejulio de 1614. Yanhay
ms: Don Quijote llega a la playa de Barcelona la vspera de San Juan (24 de
junio).
Laestancia en Barcelona,yelregresoalaaldealetomanotromes,porloque
AlonsoQuijanodebimorirel20dejulio.
Seconsideraqueelanacronismodelaserie esintencional .Y,entodocaso,es
muy sugestivoel que la historia comience un da de julioytermineentornoal20
de julio de ese mismo ao. Atenindonos a ello, parece que el tiempo no ha
transcurridotodo lo vivido porDonQuijotepodra, portanto,habersidounsueo
deAlonsoQuijano.


Eltiempodelaescritura ?

Tras la aventuradel rebuzno(II,27), Sancho insisteensu deseo devolver ala


aldea. Don Quijote le dice entonces que calcule el salario que le debe(II, 28,
pg.347348): "Esta muy bien replicdon Quijote (...),que ha veinte aosque
teprometlansula".
En la cita comprobamos que mientras DonQuijote afirmaquetodoel ciclo de
sus aventuras le tom apenas dos meses, Sancho mantiene que el,caballero le
haba hechopromesadelansulaveinteaosantes.(Recordemosquealansula
sealude por primera vez cuandoDonQuijotellegaaunacuerdoconSanchopara
quelesirvacomoescudero(I,6).
No se dea ninguna otra explicacin al aparentemente gratuito pasaje. Pero
confome al procedimiento, habitual en el Quijote, de aludir irnicamente a los
procesos internos de la escritura la ominisciencia, la seleccin narrativa, etc.
podra ser que mientras Don Quijote se refiere al lapso de accin dosmeses ,
Sancho se retrotaiga al tiempo de la escritura veinte aos antes que fijara el
comienzodelaprimeraparteentornoa1595.

Elanacronismocomofrmulapardica
Don Quijote identifica laedad de las caballerasconla edadideal, la edad
deoro,ysupropiapocaconlaedaddehierro.
Aun cuando los usos caballerescos impregnaron la vida social y militar de la
Edad Media, en el momento al que se refiere la accin finales del siglo XVI,
principios del XVII el intento de resucitar la caballera andante cuyo origen se
remonta a la fundacin de la Orden de la Tabla Redonda por el legendario rey
ArturodeBretaaconstituyeunflagranteanacronismo.
El narradorinsiste enponerdemanifiesto el hecho. Yaldescribirporejemplo,
losprolegmenosdelduelodeDonQuijoteconTosilos,diceque:
Habaacudido(...)infinitagente,averlanovedaddeaquellabatallaquenunca
19
R.NAVARROG.

otra tal no haban visto, ni odo decir, en aquella tierra los que vivan ni los que
habanmuerto.(II,56)

Adems de esta descontextualizacin temporal, que afecta globalmente a la
novela, el autor utiliza el anacronismo como una forma de ruptura pardica del
discurso caballeresco. Sancho apunta, por ejemplo, que el pual con el que
Montesinosextrajoel corazn de Durandarte "Deba deser(...)deRamnHoces,
el Sevillano", a lo que Don Quijote replica que "no sera dese pualero,porque
Ramn de Hoces fue ayer y lode Roncesvalles, donde aconteci esta desgracia
(l
lamuertedeDurandarte) hamuchosaos" (II,23).

Por otra parte, el lenguaje de Don Quijote aparece lleno de arcasmos en
imitacin del lenguaje caballeresco, procedimiento que responde tambin a una
intencinpardica.

11.Espacio .

Espacioitinerante

El propio oficio del protagonista, caballero andante , nos da idea de la


dimensinitinerantedelaobra.
Ladenominacin de cadaunodelosciclosaventurerosdeDon Quijote, salida,
es igualmente elocuente y adquiere, adems, un valor connotativo, ya que el
hidalgo sale de s y de su aldea, de la realidad rutimaria que le circunda, para
cumplireldestinoalquesesientellamado.

Funcionalidaddelespacionovelstico .

El autor no atribuye demasiada importancia a las descripciones de lugar. Se


limita a situar la accin mediante las escasas pinceladas que le son necesarias.
Enestesentido,lodespaciossonsignificativosenfuncindeltipodesituacinala
quesirven,perono ensmismos.Y,porlamismarazn,adquierenrelevancialos
objetosque,ocasionalmente,sirvenalaaccin.
Las aventuras surgen al paso de Don Quijote y sedesarrollan al aire libre,en
espaciosnaturales:caminos,bosques,campos...
Lasaventuras fingidas son, porel contrario,sedentarias y se sitanentornoa
los espacios humanos ventas, viviendas o palacios en los que don Quijote se
detiene.
Hay, por tanto, una oposicin bsica entre espacios naturales o andantes y
espacios humanos osedentarios . Si cuandoDon Quijotevade camino laaccin
es fluida, se remansacuando elcaballeropermanecebajotecho o sedemora en
algn espacio humano, momentos en queseintroducen,adems, losprincipales
episodiosdialogadosylasprincipalesinterpolaciones.
Las interpolaciones presentan una mayor variedad espacial, en la que cobra
relevancialaambientacinmorisca,urbana,ruralobuclicopastoril.
20
R.NAVARROG.

Laalteracin de la realidad que es requisito de lasaventuras fingidas se basa


en la puesta en escena de ciertos detalles que recrean los ambientes literarios
caballerescos.
La descripcin adquiere entonces relevancia las alusiones a la luz, los
carruajes, los ruidos y sonidos, la msica, el fsico y los atuendos de los
personajes son autnticos apuntes escenogrficos recordemos que se trata de
una representacin delarealidadcaballeresca:(Ej.II,34pg.424)(ver)
En eso se cerr ms la noche (... hasta)... don quijote se valiese detodo su
coraznparasufrirle.

Enalgunasaventurasandantesp.e.,laaventuradelosbatanes(I,20)elautor
recrea un atmsfera amenazante basndose slo en la descripcin de los
elementosdelanaturaleza.
Encuantoa los espaciosdestacanlas topografasdelamAnacerenel puerto
de Barcelona descripcin del ambiente
y la que reina en las galeras cuando
comienza la actividad del da (Atencin! Leed con detenimiento es importante)
(II, 61pg. 716): "...vieron el mar hasta entonces dellos no visto pareciles
espaciossimo...(... hasta)... pg. 717: ...yengendrandogustosbitoentodaslas
gentes.
Ladescripcinsehace costumbrista enel episodiodelasbodasde Camacho,
enel que sealude ala msica, lasdanzas, y el trajeyaspectodelosdanzantes,
ascomoalosalegrespreparativosdelbanquete.
El lago en elque sumergeel caballerodelmismo nombre(I,50)ylacuevade
Montesinos (II, 23)son espaciosimaginarios inventadospordonQuijotesobreel
modelodelosespacioscaballerescos.
DQ describe el maravilloso castillo del fondo del lago para ambientar lo que
podrahabersidounlibrodecaballerasaluso.
Lacueva, espacio siempre sugestivo, unido alsueo de donQuijote,creanun
clima que estimula la fantasa del caballero. Algunos autores haban visto en el
episodio de la cueva de Montesinos ,una parodia del motivo,caractersticodela
picadeldescensodelhroealosinfiernos.
La nsula
, pasar de ser un
espacio utpico cuyo gobierno hubiesecolmado
las aspiraciones del escudero, a ser un espacio fingido hasta el punto de
encontrarseenelcorazndeAragn,muylejosdelmar.

Laliteratura caballerescasecaracterizaporsulocalizacinutpicaoideal. Por


el contrario, el autor del
Quijote sita la accin en espacios reales que resultan
familiares para sus lectores y a los cuales se alude como si fueran espacios
caballerescos. La traslacin de lo caballeresco a un espacio realista cosntituye
unaformadedescontextualizacinquerespondeaunaintencinpardica.

12.REALIDADYFICCIN

El hecho de que en los siglos XV y XVI se descubrieran lugares y


civilizaciones exticas fue una delas razones para quela gente creyera,aveces,
21
R.NAVARROG.

como natural, lo que eraimaginario. Avanzado elsigloXVI,empezasentirsela


necesidad dedistinguirlo queera historiaylo quenoera. Aunque an la historia
se revesta de ficcin, y la ficcin se disfrazaba de historia, se abra paso el
caminodelainvestigacin.Enesteambienteintelectualdecredulidadtradicionaly
necesidad deinvestigacin (confusin) se cre elQuijote, tambinconunamente
confusa.
Cervantes critica las novelas de caballera por su falta de verdad potica.
Las pretensiones del autor al afirmar que su libro deberaserconsiderado como
verdadero se refieren a la verdad de su libro en elnicosentido posible:el dela
verdad potica. El lector percibe como verdaderas las aventurasde don Quijote,
dentro de laficcin. Sien elsigloXVIhabauna totalindiferenciahaciasierareal
o fbula lo que se trataba, Cervantes no deja a la capacidad del lectorsi puede
habermalentendidos. Por ello,insiste eneltemadeverdadyficcin.Loslibrosde
caballera tienen realidad dentro de la fantasa de don Quijote, elcual, a su vez,
gozadeindudableexistencia.
Enel prlogo y,paraquenadieseengae, avisaquenotieneintencinde
exponer ni verdad histrica, ni lgica. Don Quijote es un hroe verdadero que
pertenece a un tiempo y a una historia los hroesdelas novelas de caballeras
eran fingidos, fuera del tiempo (inmersos en elementos maravillosos, si bien, el
elementomaravillostambinpuedeformarpartedelarealidad).

13.LATCNICANOVELESCA

Cervantesincorporaal Quijotelas diversasmodalidadesde lanarrativadel


sigloXVI. Enl encontramos, pues, unaantologadetodoslosgnerosnarrativos
que se lean entonces. Sin embargo, sera error pensar que el Quijote es una
mera recopilacindelos gnerosexistentesenlapoca.Lalecturadelaobranos
advierte que estamos ante una nueva forma de entender elarte novelesco.Esto
significa que Cervantes supera todas las formasnarrativas contemporneas que
resultaban ser formas parcelarias, segn ha indicado Pedro Salinas. Cervantes
crea un vasto universo en el que se mueven pcaros, caballeros, moros,
bachilleres, burgueses, doncellas, etc. en una sntesis personalsima. Los
personajes de lasotras novelas respondenaunarquetipo y han dereponder de
una forma determinada, segn el propsito para el que han sido creados. Los
personajes del Quijote son seres vivos, llenos de humanidad que se presentan
ante nosotros con tal fuerzaque lossentimoscercanosanuestra propia realidad:
fracaso,fantasa, ilusin, injusticia,burla...todoformapartedesuvidadenuestra
propia vida. Unamuno, incluso llega a negar que don Quijote sea un ente de
ficcin, "como si fuera hacedero dice a humana fantasa parir tanestupenda
figura".YtambinlaopininquesuponeaCervantesinferiroasupersonaje.

Todo en el Qujoteest controladopor la mano de su autor. Lanaturalidad


conque el ambiente,personajessecundarios,latramadelaaccin, etc.brotande
los dos personajes principales ha llevado a pensar que Cervantes ha llevado a
22
R.NAVARROG.

cabo todo este complejo proceso por intuicin potica, y no es as. lvaro
Fernndez Surez dice,en su obra Los mitos del Quijote, que Cervantes utiliza
unastcnicas deelaboracinquehanllevadoaeseprodigiodenaturalidad.Seha
hablado de los "olvidos" de Cervantes, que, naturalamente, no lo son. En el
captulo primero "olvida" ellugar de laMancha(posibleapunteliterario paracrear
la atencin del lector) y hasta el nombre de su protagonista (Quijada?
Quesada?...). El labrador que recoge a don Quijote al trmino de la primera
salida lo llama Seor Quijana (que asdeballamarse cuandoestabacuerdo). Al
final de lanovela,elmismoescritorlollamaAlonsoQuijanoelBueno.Estasdudas
sedeben,segn crticos comoelanteriormentecitado,aqueelautorquieredarla
impresin de falta de documentos fidedignos y con ello persuadiral lector de que
norelatauna ficcin(elcreadordeuna ficcinnoolvidaralosnombres),sinouna
historiaverdadera. Elepisodiodelvizcano,por ejemplo,quedainterrumpidohasta
queCervantesencuentralospapelesdelautorrabequecuentaesahistoria.

En la obra aparecen muchos ejemplos de ambigedad, contradicciones


cronolgicas,etc., todas ellas son tcnicas en pro de esa bsqueda de verdad
potica.

ElartedeCevantesparaconducirallectorporuncomplejolaberinto,lograndoque
sus pesonajes se vayan engrandeciendo humanamente antenuestros ojos no se
debeaunamisteriosainspiracin,sinoaunaactituddecreadorvigilante.

Cervantesposee, adems, una intuicingenialparacaracterizaracadapersonaje


detalformaque,conbrevespinceladas, loconvierteenunservivo.Igualpotencia
creadora se advierte al describirlas cosas,lospaisajes.Lanaturalezanoaparece
estilizada,sinoqueposeerealidadconocida.

Edward C. Riley, en su Teora de la novela en Cervantes apunta algunas


consideraciones sobre el tema. Enel siglo XVI, huboescasaatencin crticaala
novela, a diferencia de la poesa y el teatro. S hubo, sin embargo, comentarios
sobre novelas de caballera, pastoril, bizantina pero no, verdaderos tratados de
crticanovelesca.

El primer escrito terico sobre prosa novelesca fue la introduccin de


FranciscodeLugoyDvilaasu Teatropopular (1622).

La teora literaria en la Espaa del Siglo de Oro empez un lento, pero


seguro desarrollo en los estudios sobre poesa. Elconocimiento por partede los
Potica
crticositalianos de la ,deAristteles,diounimpulsoimportantealacrtica
entre los escritores espaoles. En tiempos de Cervantes era ya especialmente
notable la influenciade lacrtica italiana.Elprimero quepropag conlafuerzade
los italianos el contenido de la Potica (hasta 1626 no hubo traduccin de esta
obra) fue Lpez Pinciano en su dilogo Filosofa antigua potica (1596). Este
tratado se ha considerado como la fuente principal de la teora de la novela en
23
R.NAVARROG.

cervantes. Existen, no obstante, varias dificultades cuando se quiere precisarde


dndevienelateoranovelsticadeCervantes:

a. Cervantesnohacereferenciaaningunaautoridadquelehayainfluido.
b. Faltan en sus libros pasajes extensos que sean transposicin de obras de
teora literaria o de otra clase. Pocos pasajes pueden asignarseauna fuente
especfica.Escomosielautorseesforzaraendisfrazarlasfuentes.
c. Losprincipalesdogmasliterarioserandeldominiopblico.

Cervantes pudo haber recurrido a las fuentes de la Antigedad de las que


dependantanto losescritores espaoles como italianos.Hayquetenerencuenta
queobrascomo Institutio Oratoria Deoratore
,de Quintiliano, ,deCicernoel
Ars
potica ,deHoracioestabanensuformacinbsica.
Cervantes comparte con loscrticosgriegos tardos unamismapreocupacinpor
larelacinentrelahistoriaylaficcinpotica.
En sntesis, la teora de laprosanovelesca enCervantesespredominantemente
neoaristotlica ,aunqueinfluenciasdeotrosautoresnoestndefinidas.(Duranteel
largo perodo que va desde 1569 a 1575 estuvo en Italia donde las discusiones
literariasehallabanenplenoapogeo).

14.LANARRATIVADELSIGLOXVIENELQUIJOTE

Puesto que en ninguno de los captulos obligatorios aparecen novelitas


insertadas, es difcil que losalumnos se haganuna idea. Puden mencionarselos
gneros: Marcela y Crisstomo ,episodio
pastoril almododelanoveladelmismo
gnero La Galatea . Marcela y Crisstomo haban ledo tantas novelas pastoriles
que vivan como verdaderos pastores (algo parecido a don Quijote con las de
caballera)novela morisca ,enlahistoriadelcapitncautivoyZoraida.Enlalnea
de sus novelas ejemplares, estn la serie de historias que intercala en los
captulos 28 y siguientes de la primera parte, y del gnero sentimental o
amoroso ,Elcuriosoimpertinente quesenarraentrescaptulos.

_15.ELQUIJOTEDEALONSOFERNNDEZDEAVELLANEDA

En 1614, un ao antes de publicar Cervantes su segunda parte del


Quijote,apareci en Tarragona unacontinuacinde laprimera partede lanovela.
Pareceque Alonso FernndezdeAvellanedapudo serun seudnimopuestoque
nadie sabeanquinfueestepersonajequefirmabacontalnombre.Loseruditos
lo han atribuido a varios escritores: Lope de Vega, Tirso de Molina, Ruiz de
Alarcn,entreotros.
Esta segunda partenotiene,ni aproximado, elvalor humano y literariodelaobra
cervantina: en ella, don Quijote es un loco vulgar, y Sancho un rstico
desagradable. Pero,lejosde lascomparaciones,el QuijotedeAvellanedaesuna
novelaaceptable,yhastadivertidaenciertosmomentos.
Cervantes contest en el prlogo de su segunda parte a los insultos de
24
R.NAVARROG.

Avellanedaqueseburlabadesuvejez(verenlalectura).

NOTA:

Sobre la importancia mundial del Quijote, creemos que no es necesario insistir.


Baste con mencionar algn ejemplo sobre su actualidad como la propuesta de
otra traduccin al ingls que realizar Adith Grossmann, traductora de Garca
Mrquez, Vargas Llosa, entre otros. Grossmann se muestra entusiasmada con
unanovelaqueha ledo muchas veces. Dice serel proyectomsimportantesde
su vida y elsueo de cualquier traductor porque "Cervantesnos diola definicin
delcastellanomoderno".(agostode2000).
OlapuestaenescenaenPeraladade"ElQuijote"porelRoyalBallet,cuya
primerabailarinamsjoveneslaespaolaTamaraRojo.



ElingeniosohidalgodonQuijotedeLaMancha.
(1605)

25
R.NAVARROG.

Resumen

Primeraparte.
Captulosdeobligatorialectura:Prlogo1789202122253144.

Dedicatoriayprlogo.

Eltextoseabreconunadedicatoriaal
DuquedeBjar ,enlacualCervantespidealnoble
quepongalaobrabajosuproteccin.
En el prlogo, el autor se dirige al "desocupado lector" dicindole que aunque hubiese
querido que sulibro fuese hermoso, gallardo y discreto, suestrily mal cultivado ingenio slo pudo
engendrar unhijoavellanado, antojadizoyllenodedisquisiciones.Loengendr"enunacrcel donde
todaincomodidadtieneasiento,ydondetodotristeruidohacesuhabitacin".
El amor poneunavendaenlosojosaquienestienenunhijofeoy singraciaperoCervantes,
que aunque parece padre es padrasto de Don Quijote, nopide disculpaspor susdefectos. Puesto
queellector est ensucasa,delaqueesdueo yseor,podrdecirtodoloquequieraacercadela
obra.
El autor tom muchas veces lapluma para escribir el prlogoymuchas ladejpornosaber
quescribir. Elprlogo esloquems trabajole dio dela obra.Un amigolepreguntporqu razn
estaba pensativo.Cervantes ledijoque temaqueconlahistoriadeDonQuijoteibaaofreceralvulgo
unaleyendasecacomounesparto...

El amigoleaconsejqueinventaralmismolosepigramas,poemasyelogios preliminares,y
salpicase la obra con algunos latines que supiese de memoria o fueran fciles de encontrar. Y
termin recomendndole queprocuraseque leyendosuhistoria... El melanclicosemuevaarisa,el
risueolaacreciente, elsimple noseenfade, eldiscreto seadmire de la invencin,elgravenola
desprecie, ni el prudente deje dealabarla.En efecto, llevad la mira puesta aderribarla mquina
mal fundadadestoscaballerescos libros,aborrecidosde tantosyalabados demuchosmsquesi
estoalcanzsedes,nohabradesalcanzadopoco.

Cervantes entendi que los consejos de su amigo eran buenos y escribi el prlogo
refirindoseprecisamenteatalesconsejos.

(POEMAS ALLIBRODEDONQUIJOTEDELAMANCHA)

Sesigueunaseriede poemas burlescos dedicados por algunospersonajes delos libros de
caballerasalospersonajesdel Quijote.
Estos poemas son los dedicados por Urganda la Desconocida, Amads de Gaula, Don
Belians deGrecia, OrlandoFurioso,elCaballero delFebo ySolisdn, aDonQuijoteel dedicadopor
Oriana a Dulcinea el dedicado por el Donoso poeta entreverado a Sancho Panza yRocinante,y,
finalmente,undilogoentreBabiecayRocinante.

* .
C.IQuetratadelacondicinyejerciciodelfamosohidalgodonQuijotedelaMancha.

1. Presentacin delprotagonista: Caballerohidalgo(delabajanobleza,pocosrecursos), de


unos 50 aos, de complexin fuerte , pero enjuto en carnes. No precisa elnombrereal, pues esa
polionomasia favorece el perspectivismo narrativoy acrecientalasensacindeverdadhistrica dela
obra.
2.Justificacindesuestadomental,enloquecidoporlalecturadelibrosdecaballeraa
travsdelaenumeracindeciertaselucubracionesque,apropsitodeesaslecturas,pasanporsu
mente.
3.Informaacercadelaresolucindehacersecaballeroandante:
a/Transformalarealidadexterior,aceptandocomo"celadadefinoencaje"unaburda
componendadecartnyhierro.
b/Tras4das,danombreasucaballo:Rocinante(antesrocn...ahora...

26
R.NAVARROG.

(retrucano)).
c/ Tras 8 dasseimpone unnombre: Don Quijote deLa Mancha("Don" en desuso
remite a losantiguoscaballerosandantes."Quijote"esunametonimia,puessetratadelnombredela
partede la armaduraque cubre lapierna.Elsufijoremiteaotroshroes:Lanzar ote,ono tanhroes,
comoCamil hidalgofeoyridculodellibrodecaballeras
ote, PrimalenyPolendos.
d/ Elige una dama de quin enamorarse: Aldonza Lorenzo que ser Dulcinea
("Dulce",nombrecultolatinoqueequivalealrudoyvisigtico"Aldegundia").

Nos cuenta la historia, en tercera persona, un narrador que menciona a" unos autores"
previos (pg. 57:
Quiere decir quetena elsobrenombre de Quijadao Quesada, que en esto hay
alguna diferencia en los autores que deste caso escriben )
. El narrador conoce todo cuanto
acontece, inclusoenlamente delprotagonista,puestoquenoscuentasusalucinaciones,espues,un
narradoromnisciente.
Untonode fina ironapresideesteprimercaptulo: Tuvomuchasvecescompetenciaconel
cura de su lugar que era hombre docto , graduado en Sigenza (Cuando Sigenza era una
Universidadmenorquenotenaprestigioalguno).
Los juegos de palabras retrucanos, dilogas... contribuyen a ese tono irnico que se
precisaparaentablarese"juegocontinuo"entrelarealidadylaficcinqueelprotagonistacreereal.

C.II.QuetratadelaprimerasalidaquedesutierrahizoelingeniosodonQuijote.
Don Quijote, en una calurosa maana del mes de julio, huye de su casa en busca de
aventuras.perose dacuentaqueno ha sido investidocaballero ya puntoestderegresar,aunque
sulocura le hace seguir. En su viajeelucubraacercadeltratamientoquedarelautor quenarre sus
grandes hazaas. Ve una venta que su imaginacin transforma en castillo dos prostitutas, se
transforman en damas: El venteroseor castellano(amo el castillo"),por temoro porafn de burla
sigue el juego a don Quijote. Acaba el captulo con una escenacmicaen la que DQcenaconla
celadapuestayconlaayudadeunadelas"damas".

C.III.DondesecuentalagraciosamaneraquetuvodonQuijoteenarmarsecaballero.
D.Q suplica al ventero quelearmecaballeroaqulconfirma conellosuestadomentalperodecide
seguirle lacorriente,haciendo galadeunaenormesocarronera.El propioventerosepresentacomo
un caballero queahora reposaensucastilloyquehatenidoaventurasenloslugaresmsconocidos
de la picaresca espaola. La irona y la burla esmxima.Ensu vela enun corral, afalta decapilla,
ataca a unos arrieros que van a dar agua a sus animales ante el alboroto acuden todos los
pobladores delaventaque apedrean a DQ.Elventero decideacelerareltrmiteeinvistecaballero a
DQaquellamismanoche.Hastaesemomentolas"aventuras"deDQtienenuncarctercmico.

C.IVDeloquelesucedianuestrocaballerocuandosalidelaventa
Ante las recomendaciones del ventero sobre la conveniencia de llevar camisas y dinero
(hechas en el captulo anterior), DQ decide volver a casa para, adems, "acomodarse de un
escudero".En su viaje de regreso,topa conunmuchachoatadoaunrbolqueestsiendoapaleado
por su amo que lo acusa de perder ganado. Juan Haldudo, el amo, promete "por su honor de
caballero",pagar cuantodebealjovenynoseguirmaltratndolo.EncuantoDQ marcha, contentopor
haber "desfecho" su primeragravio JuanHaldudoatadenuevoaAndrsy loapaliza.Ensucamino
se encuentra con un grupo de mercaderes con sus criados ymozos,a losque exige que declaren
que no hay mujer igual que Dulcinea, stos dndose cuenta la condicin de DQ, le siguen la
corriente, pero seniegana reconocer talverdad sino conocen aladama,llegandoaponer enduda
la belleza delamisma,locualenfurece detal modoalcaballeroquearremetecontraelque lohaba
dicho, cayendo Rocinante yquedandomaltrechoy sinpoder levantarse,ocasin que aprovechaun
mozode mulasparaapalear a DQ,que as, molido y deshecho, acaba susegundaaventura,como
recompensaasusideales.

C.V.Dondeseprosiguelanarracindeladesgraciadenuestrocaballero

En sus desvaros, recita un romance en el que el protagonista es el marqus de Mantua
27
R.NAVARROG.

cuando , casualmente, pasa por all un labrador vecino que, por supuesto, DQ identifica con el
marqus. El labrador le ayuda, pero no le acepta que ste se identifique como Pedro Alonso, su
vecino ( Torrente Ballester: "DQ contina la representacin, aunque su oponente no lo acepte").
Pedro Alonso lo lleva hasta su casa en la que el cura Pero Prez y elbarbero maeseNicols
hablan conla sobrinade DQacercade la desaparicin del mismoy lo pernicioso que la lectura de
libros de caballera, hasidoparal justocuandoellabradorgritaparaquele abranlapuertay,as,
se percaten de su presencia. En ese instante, en el que Pedro Alonso sigue la farsa de DQ, se
confirma la sospecha de la sobrina su totieneembebidolos sesos. Lo acuestan e intentanhablar
conl,peronadaconsiguen.

C. VI. Del donoso y grande escrutinio que el cura y el barbero hicieron en la librera de
nuestroingeniosohidalgo.

El captulo es un repaso a diferentes ttulos y autores de libros de caballera, con


comentarios sobre el estilo, los personajes enrealidadestodoun tratadode crtica literariaque en
bocadelcurayelbarbero,Cervantesdaantesdesometeraesoslibrosalahoguera.
Cabe destacar, por curioso e impreciso, el pasaje que dedica a la Historia del famoso
caballero Tirante el Blanco , puesto que si bien al principio parece que lo ensalza, laspalabras
finalesparecenquecontradicenloyaexplicado:" ...por su estilo el mejor libro del mundo (...)
mereca el que lo compuso, pues no hizo tantas necedades de industria, que le echaran a las
galerasportodoslosdasdesuvida..."(pg..111112)(leednotaapiedepginaAnaya.
Tambin cabesealar la autocrtica de LaGalatea :
"Sulibrotienealgodebuenainvencin
proponealgoynoconcluyenada:esmenesteresperaralasegundapartequepromete..."

*C.VII.DelasegundasalidadenuestrobuencaballerodonQuijotedelaMancha.

DQ interrumpe el escrutinio de libros, entrandoa gritosen la estancia. Viendoel cura yel


barberoque es prcticamenteimposiblequeDQabandonesuslecturas,decidentapiarlabibliotecay
decirle que un encantador en una nube se ha llevado la estancia ylos libros. Tras quince das de
relativo sosiego, pero manteniendo " la cosa de que ms necesidad tena en el mundo era de
caballerosandantes y de que en l se resucitaselacaballera andantesca establececontactocon
un labrador vecino... de muy poca sal enla mollera (Sancho)que persuadidopor las promesas de
DQ,(sobretodo,ladesergobernadordeuna nsula)decideacompaarle.
Pertrechados ya con todo aquello queelventerole habadichoqueeranecesario, comienza
elsegundoviaje.
Eneste captulo,con lainvencindeSPcomienzaeldilogoentrecaballeroyescudero,uno
delosmsimportanteshallazgostcnicoestilsticosdelaobra.

*
C.VIII. Del buen suceso que el valeroso don Quijote tuvo en la espantable y jams
imaginadaaventuradelosmolinosdeviento,conotrossucesosdefelicerecordacin .

Justo al comenzar suandadura, DQ cree ver a3040gigantes quenosonmsquemolinos
de viento tal y como SP no cesa de advertirle ( Ha comenzado ya el desarrollo de la doble
perspectiva de ambos personajes en la visin de la realidad: DQimagina vergigantes ySPve
molinosdeviento). DQatacaaun molino, yes derribadoantela realidaddeloshechos,DQdauna
nueva "vuelta de tuerca" y afirma que es el sabio Frestn quien ha metamorfoseado la realidad
volviendo los gigantesen molinos. Eldescalabroquehasufridoprocededeunfactordescartadoo
ignoradoporlnoesperaqueelvientomuevalasaspasdelmolino .
Prosiguen su camino y en su conversacin, DQ, magullado yroto,afirmaque nosequeja
"porque no es dado a los caballeros andantes quejarse de herida alguna... SP replica que l se
quejar de lo ms mnimo si es que las leyes de caballera no implican tambin al escudero del
caballero.
28
R.NAVARROG.

Dos frailes de la ordende San Benito quemontan sendas mulas, son vistos por DQcomo
dos caballeros sobre enormes dromedarios ( la hiprbole es otro de los recursos estilsticos ms
eficacesenlaobra.mulas = dromedarios ms tarde sehablade "castillode buena mula), ambos
compartan marcha con una seora vizcana que sediriga a Sevilla, acompaada por susmozos.
DQ denuevo transforma larealidad, anteelasombro deSP,que denuevole advierte peroa DQ le
basta con fijarse en las apariencias que enmascara la realidad: "... son sin duda algunos
encantadoresquellevanhurtadauna princesaenaquelcoche.Nosirvendenadalasexplicaciones
de ambos frailes,puesDQ arremete contra uno deellos SP, movidoporlacodicia,seolvidade su
sentido comn y decide despojar al frailede todas sus posesiones ,ya que a l letocaba"... como
despojode labatalla desuseor ..."losmozoslodesnudanylo apaleanmientras,DQsedirigeala
dama para manifestarle el nombre de su liberador , cuando un escudero, vizcano, se le encara
(Cervantes recrea aqu el tipo cmico del vizcano, cuya figura y peculiar manera de hablar
castellano era un tpico literario del Siglo de Oro . El hiprbaton desordensintctico caracteriza
esemododehablar).Delaspalabras,sepasaalos hechos....aunque Cervantes(comosolanhacer
losautoresde los libros de caballeras)fingequese estlimitandoaescribirloqueunautoranterior
e imaginario haescrito lesel "segundoautor"yjustoenelmomentodela pelea"... enestepuntoy
trmino dejapendiente el autordesta historia estabatalla,disculpndosequenohallmsescrito
destas hazaas de DQ de las que deja referida. Bien es verdad que el segundo autor *
presumiblemente, l, Cervantes....porque el fingido historiador arbigo, al que se referir en el
siguientecaptulo,CideHameteBenengeli,eselprimero.
Esta sbitainterrupcin, adems deparodia delsuspense delasnovelasdecaballeras,es
bien ilustrativa del movimiento continuo en la dinmica narrativa de la obra y tambin de la irona
generaldellibro,aqullamado apaciblehistoria.

C.IX.Dondeseconcluyeydafinalaestupendabatallaqueelgallardovizcanoyelvaliente
manchegotuvieron.

Atencin!Aunquenoeselsegundolibrosegundaparteaquafirmaquecomienzauna"segunda
parte",laqueencuentraescritaenarbigo.


El narradornosrecuerdacmofinaliza la que lllama"primeraparte"yafirmaquele parece
imposible que las historias de este caballero no hayan sido contadas por algn sabio ( Reaparece
aqula burladela costumbre,frecuenteen los libros de caballeras, de atribuirsuautoraaalgn
sabiodelaantigedad), ironizaacercadeDQal quepresenta como "Luzy espejodelacaballera...
amparador de doncellas, de aquellas queandabancon toda su virginidad acuestas...que se fue
tan entera a la sepultura como la madre quele habaparido ."Cervantes exponeconuna malicia
irnicocmicaunasuntoqueanhoyendaencuentralacomplicidaddeloslectores.
Nos informa cmo yendopor unacalledemercaderes, observaque unmuchachollevaunos
cartapacios para vender a unsedero, escritos en caracteres arbigos,decide recurrir a untraductor
morisco aljamiado, que hablaba castellano lo encuentra y, nada ms comienza la lectura, el
traductor sonre anteuna anotacinhecha al margen que habladeDulcineayla definecomolaque
"...tuvo mejor mano para salar puercos..." (Cervantes inventa el primer anotador de su obra, ylo
presenta como unejemplo denecedad.Encontraste,larisadelmorisco,elprimercomentaristadela
obra, parece destacar la comicidadde la misma).Al comienzo, aparece el ttuloy el autor quedice
ser un tal Cide (seor) Hamete (castellanizacin de "Hamed", "el que alaba ") Benengeli
(deformacin cmica de la palabra rabe que significa "berenjena"). La irona y la comicidad son
palpablesenestenombredelautor.
Ante tal hallazgo, el narrador decide comprar la obra y llevrsela a casa para que la
traduzcan:

La estrategia narrativa del Quijote se complicamuchomscon elartificio delmanuscrito
encontrado: a) CideHamete Benengelieselprimerautor delQuijote b)El morisco aljamiado es
su primer traductor c) Cervantes queda, por tanto, como segundo autor, quien por medio del
narrador, entrega aloslectores unahistoriaacercade lacual puede comentary opinar cuantole
vengaengana .
29
R.NAVARROG.

Cervantes sigue "rizando el rizo", y l mismo plantea dudas sobre la verdad desupropia
historia ya que , segn l, los rabes son mentirosos por naturaleza y ademsquingarantiza la
fidelidad de la traduccin... Autor moro, traductor morisco y narrador cristiano hacen posible
cualquierperspectivaimprevista.

Disculpndose sobre las posibles faltas, que atribuir al "galgo" ("perro", insulto frecuente
entremorosycristianos)dapasoala"segundaparte".

Justo en el momentoen el que el colrico vizcano, descargaun golpe sobre DQquien no


habindole dado de lleno, reacciona encolerizado con tal furia que deja al vizcano en el suelo
sangrantey aturdido ante las demandasde rendicin de DQ.Finaliza elcaptulo con la promesade
lastemerosasydesconcertadas damas dequeelescuderoira"rendirpleitesa"alasinpary,para
ellasdesconocidaDulcinea.

C. X.Deloque leavino adonQuijoteconelvizcano,ydelpeligroquesevioconuna turba


de yangeses * Este
epgrafeesundespropsito,pueslaventuradel vizcanoyaestterminaday
ladelosyangesessecontarenelcaptuloXV .
Tras el incidente con el vizcano, SPreclama sunsula, pero DQleinforma queesano ha
sido aventura de ganar nsulas, sino de "sacar rota la cabeza o una oreja". Se entabla una
conversacin entre ambos DQ le informa sobre el milagroso "blsamo de Fierabrs" que se
proponencrear.DQseenfurecealverrota sucelada yprometevengarsedenuevodel vizcano,pero
SP le hace entenderqueya habrcumplidosu pena yendoa"rendirpleitesa"a Dulcinea. Llega el
momento decomeryseproduceunepisodioque recuerdaaLazarillo deTormeselcriado,SP,debe
alimentar asu amo. DQse amparaenlaausteridadyenlos ayunosquedebenseguirloscaballeros.
Nopudiendollegarapobladoalguno,decidenpasarlanochejuntoaunacabaadecabras.

C.XI.deloquesucediadonQuijoteconunoscabreros*
*
Los cuatro captulos que siguen (XIXIV) forman la primera de las novelitas intercaladas enel
Quijotede1605.

Los cabreros invitan a ambos a compartir su comida, DQ una vez satisfecho y ante la
contemplacinde unpuado de bellotasqueleevocanelmundorsticoylavidanatural,comenzar
un discurso que se conoce como el Discurso de la Edad Dorada en el que aorar los tiempos
pasados en el discurso se detecta de inmediato el tpico literario delUbisunt? ("Dichosaedad y
siglosdichososaquellos... " (pg.156)en contraposicin "a enestosnuestrosdetestablessiglos"
(pg. 160). Tpico quesecomplementaconeldel locus amoenus lugar ameno,agradable. Todo
en aquella poca era bello, agradable. "Las claras fuentes y abundantes ros...sabrosas y
transparentes aguas... DQ justifica que en estos detestables siglos es necesaria la orden de los
caballerosandantes"... paradefenderdoncellas,ampararviudas..."

Cuando DQ acaba su discurso un rstico zagal recita un romance. Sancho insta a DQ a
retiraseadormir,pueslnoestparamsicas...

C.XII.DeloquecontuncabrerodelosqueestabancondonQuijote.
Llega entonces un mozo ,que suministraba los comestibles ,y cuenta que ha muerto
Grisstomo y que todo el mundo murmura que ha muerto de amores por el rechazo de Marcela.
Deciden todos, incluso DQ, asistir al entierro que se ha de celebrar en el lugar en el que el
desdichado conoci a la hermosa joven. Uno de los cabreros, Pedro, informa a DQ sobre los
personajes de estahistoria: Ambos de familiarica decidieron enunmomentodesuvidacambiarsus
vestimentas y convertirse en pastores, a pesar de que l era un rico y sabio hijodalgo y ella una
hermosa hurfana que habiendo rechazado a todos cuantos pretendientes se le haban acercado,
decide unda "irsealcampoconlasdemszagalasdellugar"."Despussevinoaentenderqueel
haberse mudado Grisstomo de traje no haba sido por otra cosa que por andarse por estos
despoblados en pos de aquella pastora Marcela..." Todos muestran hacia Marcela un desprecio
absoluto,puestoque,segnellos,sualtivezeslacausantedestayotrasmuchasdesgracias.

30
R.NAVARROG.

C.XIII.DondesedafinalcuentodelapastoraMarcela,conotrossucesos.
Al da siguiente y de camino hacia el lugardelentierro,topan con unos gentiles hombres
quetambinsedirigenalmismo .Vivaldo entablaconversacin con DQy ,deinmediato, sepercata
de su locura, incitndolea queexpliquequeessercaballeroandante, alocualDQrespondeconuna
amplia disertacin en el que aparecen mezclados caballeros reales yde ficcinsiguesudiscurso,
incitado por Vivaldos, comparando la vida del caballero andanteconlade losfrailes cartujos,para
terminar manifestandoloconsustancialque es en uncaballerotener una enamorada, y,ensucaso
,esta es Dulcinea. Todos escucharon esta larga conversacin , pero slo Sancho "pensaba que
cuantosuamodecaeraverdad"( Pg. 183) (QuijotizacindeSancho?Cabepensarlo, puesnilos
cabrerosselocreen).
Aparece el cortejo fnebreysedirigenhaciaellugarenle que "vioporprimeravezaaquella
enemiga mortal" (pg. 184). Tras el canto fnebre,VivaldosintentapersuadiraAmbrosio,amigodel
difunto, de que no destruya unos escritos : Cancindesesperada "el ltimopapelqueescribiel
desesperado". (pg.184).

C. XIV. Dondeseponenlosversosdesesperadosdeldifuntopastor,conotros noesperados


sucesos.

Comienza elcaptulo con esa cancin(Ver notaapie depgina, pg.188191ysobretodo
193 enesta se nos informa que posiblemente la cancin fuese compuestaantes que elQuijote yla
figura de la protagonista no se corresponda plenamente a la de Marcela de ah que Cervantes
intente remediarlo:Vanidosayarrogante,s,...nidebenipuedeponerlefaltaalguna.

Ante la sorpresa de todos, aparece Marcela que esincrepada porlos asistentesal funeral.
Ella se defiende y argumenta que no puede ser culpable de ser bella ,
nunca ha dado falsas
esperanzas a ninguno de esos hombres y que a Grisstomo "antes lo mat su porfa que su
crueldad". DQquedacautivadoyconvencidode laspalabrasde ladamapastorayseconvierteensu
defensorcuandoyatodossehandispersado,decideseguirelcaminoqueellahabatomado.

C. XV.Donde secuentala desgraciadaaventura que setopdonQuijoteentoparconunos


desalmadosyangeses.

Se detienenen unidlicolugary dejan sueltos a los animales,creyendo queno hay peligro
algunoperoRocinante detectalapresencia deunasyeguasylasarremetelos arrierosyangeses
acuden a "socorrer" a sus yeguas y muelen a palos a Rocinante. DQ clama venganza, ante la
desesperacin de Sancho queleadvierte queellos son ms de veinte,no ceja ensu empeo ylos
ataca, tambinlohaceSPperoambosvana recibir una soberana paliza, quedandotendidos en el
suelo y demandando SP "aquella bebida del feo Blas..." (Se refiere al blsamo de Fierabrs)
achacaDQ la derrotaahaber luchadocontrahombresqueno son caballeros,peronoconsideraque
sea una afrenta pues no utilizaron armas nobles sino palos SP no quiere saber nada sobre la
propuestade su amo dequehadeserl quienseenfrentealagentede bajaestofa, DQlerecuerda
que para ser gobernador de una nsula no puede adoptar esa actitud tranquila y contemplativa y
apela a queno siga en esa actitudde queja pues "lasferidasque se recibenenbatallaantesdan
honraquelaquitan...". Ensucaminolleganaunaventacastillo.


Loslazosafectivosentre DQ ySPempiezanafortalecerse: DQ leresponde"conelmesmo
tonoafeminado ydoliente"ySPiniciaunlento procesodequijotizacin,puesactacomoincitado
y movido del ejemplo de su amo (contagiado de su valor, al principio de la aventura luego...)
empleaSPelarcasmodecaballero"feridas"ypideelblsamodeFierabrs...

C.XVI.Deloquelesucedialingeniosohidalgoenlaventaquelimaginabasercastillo.
Enla ventalafea asturiana Maritornes("gentilmoza")curaaDQdesusheridasylositaen
un lecho enelpajar,juntoaun arrieroquehacomentado con aqullaunencuentrocarnal.Laquietud
y silenciode la nocheincitan aDQ a imaginarsequelahijadelseordelcastillopretendeconseguir
sus favores. As cuando Maritornes entraen el pajar para "verse" con el arriero,DQ la recibeentre
sus brazos yleexplica laimposibilidad desatisfacerla,porsuestadofsicoypor fidelidadaDulcinea.
La prostituta, sorprendida, intenta escapar, el arriero la defiende y se produce una escena en la
31
R.NAVARROG.

oscuridad entre stos y, adems, el ventero y un cuadrillero dela Santa Hermandadqueest all
hospedado escena que no desmerece, en absoluto, a las mejores quepodamos habervisto enel
cinecmico.

C.XVII .
Dondese prosiguenlos innumerablestrabajosque el bravodon Quijote y subuen
escuderoSanchoPanzapasaronenlaventaque,porsumal,pensqueeracastillo.
DQ narraaSanchosuversin"fantstica"sobreloshechosocurridosesanochedenuevol
transforma la realidad: Unmoro encantado guarda la"honra" de la"fermosa"dama.Decide elaborar
el famoso "blsamo de Fierabrs", mandaa Sancho enbusca delos ingredientes,cuando topa, de
nuevo,conelcuadrillerostesedirigeaDQ,alquecreamuerto,llamndole"buenhombre",frmula
empleada para dirigirseaun inferior.DQ,enfurecido,arremetecontralperoelcuadrillerolegolpea
con un candil y de nuevo lo deja descalabrado. Elventero facilitalos ingredientes yDQ elaborael
"blsamo" que a continuacin toma, producindole grandes vmitos,perotras tres horasde sueo
reparador,DQ despiertaaliviadsimo,dandoporacertadalafrmulaempleadasinembargo,SP,que
tomatambin del bebedizo,enferma. DQloachacaalhecho de"noserarmadocaballero".Cuando
deciden marchar enbusca denuevasaventuras,el venterorequiereelpagodelosserviciosDQque
afirma no saber quese encontraba en unaventa sino enun castillo,huye, dejandoatrs aSP,que
tambin seniegaapagarporloquees manteadoportodoslos"selectos" huspedes.Lograescapar,
ayudado por Maritornes (que tiene unaactuacinsemblante alade M Magdalena enlapasin de
Cristo)pero,antes,elventerosehaceconsusalforjas.

C. XVIII: Donde se cuentanlas razonesquepasSanchoPanza consuseordon Quijote,


conotrasaventurasdignasdesercontadas .
DQ intenta justificar tanto suaccin : no haayudadoasuescuderoenelmanteo,comotodo
el episodio para ello, recurre, de nuevo, a los encantadores. SP no acepta en esta ocasin tales
explicaciones, pues no ha habido encantadores ,sino hombres de carne y hueso con nombre y
apellidos:Sudolorestanrealcomoquienesselohancausado.
Ven a lo lejos unapolvareda queselevantapordospuntosenfrentados:paraDQestclaro
que son dos ejrcitos enemigos dispuestos aenfrentarse , cuandoen realidad nosonms que dos
rebaos de ovejas y carneros. SP llega a creerse las afirmaciones de su amo que abre una
disertacinsobre los contendientesquel"ve"queseestnenfrentandoenestabatalla(" "viendoen
suimaginacin lo quenoveanihaba ...""...y destamanerafuenombrandomuchoscaballerosdel
unoydelotroescuadrn,quelseimaginaba...") .
SP que no ve a tales caballeros duda y afirma que quizs se trate de un nuevo
encantamiento. DQ no hace caso a SP que al final le advierte claramente sobre la realidad: son
ovejas y carneros. Elcaballero arremete contralas ovejas, los pastores comienzana tirarlepiedras,
quedandoDQ,de nuevo, tendido y descalabrado. SP loauxilia y otra vezDQatribuyeaFrestn(" el
sabiomienemigo...") el cambiodelarealidadperoenestaocasinnodeja,porsiacaso,aSP,que
siga al "ejrcito" de ovejas para comprobar la nueva transformacin. Se produce entonces una
vomitonareciproca querecuerda otropasajede deTormes
Lazarillo .Maltrechos ydesdentadoDQ,
continansucaminoenbuscadecobijo.

C. XIX. De las discretas razones que Sancho pasaba con su amo, y dela aventuraque le
sucediconuncuerpomuerto,conotrosacontecimientosfamosos.
Llegada la noche observan a lo lejos unas luces que creen sern de unos encamisados
(gentes de armas que se ponan unas camisas por encima del traje militarpara reconocerse en la
empresas nocturnas) que transportan a algn herido, cuando en realidad se trataba de unos
pacficos sacerdotesque conducan un cadver.Al nodarrespuestainmediata a los requerimientos
de DQ, stelesataca yhuyentodos,exceptounoquecuentalaverdaderahistoria.SPseapropiade
losalimentosdeloscaminantes,puesellossehabanquedadosinnada.
SP,imitandolenestaocasinlasformasdeloslibrosdecaballeras,informaalsacerdote
quesuamotambinesconocidocomo elCaballerodelaTristeFigura sobrenombrequeSPaplica
dadaladeplorableaparienciadesuseor,peroqueesteaceptadebuengrado.
Al final de este captulo, SP comienza a usar en su habla, refranes
("...unodelosrasgos
32
R.NAVARROG.

ms caractersticosdelescudero...`elmuertoa lafosaday elvivoalahogaza("Elmuertoalhoyo


yelvivoalbollo").

Lasedleshaceirenbuscadealgoconqusaciarla.

C. XX.Delajamsvista nioda aventuraquecon mspocopeligrofueacabadadefamoso


caballeroenelmundo,comolaqueacabelvalerosodonQuijotedelaMancha .
En su bsqueda de agua, oyenun gran estruendo,que parece proceder de una corriente,
que iba acompaado de unos golpes a comps "con un cierto crujir de hierros y cadenas" que
produjeron ungranespanto, sobre todoenSP.DQdecide,aunsiendoyanochecerrada,acudirpara
solventartal enigma yemplazaasuescudero para quesi alcabo detresdasnohavuelto, acudaa
darnoticia desu muerte a Dulcinea, lo cual produceunagrancongojaenSPqueintentapersuadira
su amo para que, al menos, espere a que llegue el da, pero como ste no est dispuesto a tal
espera, (Sancho va acumulando razones para que DQnole abandone: lo mismoechamanode
una mxima bblica quien busca el peligro perece en l que de una expresin proverbial la
codicia rompe elsaco ,e inclusoel lenguajearcaico non se mefaga, y despus fecho ) decide
atar las patas de Rocinante para dejarlo inmvil ( Sancho empleaahorael recurso supremo, que
nunca lepodra fallar:"encanta"a Rocinante atando suspatasy, naturalmente,donQuijote aslo
entiende yacepta) .Enlatensaespera dela noche, SP narraaDQ"elcuentodenuncaacabar"en
sunarracinSPutiliza unaexpresin lentayconfusaqueescriticadaporDQ elcuentonotienefinal,
pues Cervantes echa mano de una tradicin literaria desarrollada tanto en la tradicin oral como
escrita.
SP , acurrucado junto a DQ y muerto de miedo, se siente indispuesto y sigilosamnete se
dispone adefecar sinmoverse dellugarque ocupapues el miedose lo impide. DQoyeprimeroun
ruidoextrao una ventosidad ydespus suolfatoleconfirmaque el miedoleha jugadounamala
pasadaasu escudero al querecriminaelmenosprecioeneltratoqueesaaccinsupone (Cervantes
aborda aspectos desagradables de la realidad: no se recrea en ellos emplea el recurso
alusivoelusivomedianteperfrasiseufemsticasylaltoteoatenuacin"huelesynoambar) .
El da se acerca y SP desliga a Rocinante que vindose en libertad comienzaamoverse,
apreciando DQ que ha desaparecido el supuesto "encantamiento". DQ leemplaza, denuevo,para
que al cabo de tres das, si no hay noticias, le d por muerto y acuda a Dulcinea SP llora
desconsoladamente y el narrador en un alarde de sarcasmo nos dice de l que a buen segurose
trata de "cristiano viejo"(Cristianoviejo era lapersonaquenodescendademoros nidejudos.Es
sta otra manifestacin de la irona cervantina: hacer que elautor moroCide Hamete Benengeli
alabeaSanchocomohombrelimpiodesangre ).
SP determina seguir a su amo y juntosseacercanal lugaren el que el gran estruendo de
agua y los golpes se hacen ensordecedores y descubren que: "...aquel horrsono y para ellos
espantable ruido, quetan suspensosymedrosos toda la nocheloshaba tenido . Yeran sinolo
has, oh lector!, por pesadumbre y enojo seis mazos de batn, queconsusalternativosgolpes
aquelestruendoformaban "(pg. 282) .
(Los"batanes"sonmazosdemaderaque, movidosenuna
rueda por una corriente de agua, golpean los paos para desengrasarlos y darles la forma
adecuada"batn"eslamquinahidrulicacompuestadetalesmazos).

Ante el hallazgo, SP comienza a rer y contagia la risa a su seor pero las risas cesan
cuandoSP, imita a DQy stemuy enojadoleda dos palos ylereprende ste sedisculpa yledice
quelatensinacumulada por el miedolehahechoactuardemodotanimprocedente yaunquele ha
golpeado sabe que "quien bien te quiere te har llorar".DQ , a su vez, tambin se disculpa pero
advierte queen lo sucesivo deben mantenerselas distancias entreambos, puesno conoce librode
caballera alguno enelqueelescudero estsiempre de conversacin con el amo. ("As quedesde
hoy en adelante, noshemosde tratar conmsrespeto...")S Pafirmaque" ...deaquenadelante no
despliegue mislabiosparahacerdonaire delascosasdevuestramerced,sinofuereparahonrarle
comomiamoyseornatural..." (pg.286).
Todo este captulo est dominado por la irona, que yase manifiestaen el epgrafe,donde
jamsvistayoda ,msquealudiraalgoextraordinario,bienpudieraequivalerainexistente.

C.XXI. Que trata delaaltaaventura yricagananciadelyelmodeMambrino,conotrascosas


33
R.NAVARROG.

sucedidasanuestro invencible caballero .


Ironaquesiguedemanifiestoenelepgrafedeestecaptulo
("invencible").

DQ ve a lo lejos unhombrea caballo,asno en realidad, quellevasobrelacabezaunobjeto
que l identifica con el valioso yelmo de oro de Mambrino, pieza legendaria que DQ cree tener
derechoa poseer (DQ se fija, una vez ms,enlasaparienciasunacosaquerelumbratantocomo
si fueradeoro y actacomo sieso fuese la realidad,adecuando staa su sueo caballeresco ).
Sancho vuelveaadvertir a su seor, pero steno admite las advertencias SPcalla, a pesarquela
realidad noera otraque unbarberoque sedesplazabadepuebloenpueblose habapuestolabaca
vasijaparaprotegerelsombrerodelalluvia,yesoeralo quebrillabaperoDQ "todaslascosasque
vea con mucha facilidad las acomodaba a sus desvariadas caballeras y malandantes
pensamientos" (pg. 289) (Hiplage doblerecurso estilstico ,consistente en el desplazamiento
recproco de los adjetivos: desvariados pensamientos y malandantes caballeras). Arremete
contra el pobre viajante quehuye atemorizado, dejando tirada la baca,con locualse contentDQ.
SP recoge el/la yelmobaca ( Mand a Sancho que alzase el yelmo, el cual, tomndola en las
manos dijo... pg.290 En esta aparente alteracin gramatical se muestra la genialidad de
Cervantes, conlafalta deconcordanciadegneroelyelmo:tomndo la
seexplicasutilmenteque
DQmandacogerelyelmo(loqueimagina)ySPcoge labaca(loque ve)) .Sancho,antesemejante
cambio, re, pero recordando la irade suamo,reconduce la situacinhacialos caminosquesondel
gustode DQquien explica quelamitaddelyelmodebe habersidofundidoparabeneficiarsedeloro,
y con la otra mitad ha quedadoeste objetoque recuerdalabacade unbarbero. Sancho pretende
cambiar suasno porel del barbero,peroDQledicequeesonolo contemplanlasleyesdecaballera
y,comomximo,puestoquenadacitasobreello,ledejacambiarlosaparejos.
Continan sucamino SPpide permisoaDQ para entablar conversacin,puestoque se lo
haba anteriormente prohibido.ste le concede permiso.SP dice a su seorque antelas aventuras
sintipo algunodeganaciaqueestnviviendo,seramejorponersealserviciodeunnoblecaballeroo
de unemperador quetenga alguna guerra,encuyoserviciovuestramercedmuestreelvalordesu
persona... (pg.295) DQ afirmaque noes malasolucin , pero antesde ello debenadquirir fama,
para,de ese modo, encontrar todaslas puertasabiertas.ComienzaentoncesDQ unlargaexposicin
queno esms queunasntesisdelashistoriasnarradasenloslibrosdecaballeras,acabalahistoria
con la muerte del rey: ".. .murese el padre, hereda la infanta, queda rey el caballero en dos
palabras.Aqu entraluego elhacermercedes asuescuderoyatodosaquellosqueleayudarona
subir a tanaltoescao..." (pg.301).DQreivindicasu buenaposicinparaconseguirlosfavoresde
un rey pues ...yosoyhijodalgodesolarconocido. SPescucha asuamoypierdemomentneamnete
ese sentido comn que lo caracteriza suea, como l, poder alcanzar las ms altas cumbres de
nobleza y DQ leincita a ello pues siendoyorey bientepuedodar nobleza(pg.303)aloqueSP
responde quesin duda l sabradar autoridadal litado
DQlecorrige: "dictado"ttulode dignidado
seoro, de esemodosenos presenta comodefensorentodacircunstanciadela justezaverbal,
comoenemigodelostuertosdelenguaje,ycorrigeladeformacinlingsticadeSP.
Acabaelcaptulo cuando SP inclusosuea entenerunbarberoasudisposicin.Pareceque
elprocesodequijotizacinseacelera.
C. XXII. De la libertad que dio donQuijote amuchosdesdichados que,maldesugrado,los
llevabandondenoquisieranir.

Comienza el captulo, aludiendo el narrador al presunto autor Cide Hamete Benengeli ,


momento que aprovecha para, en un juego de contraposiciones, calificar a "su" historia como
"gravsima, altisonante, mnima, dulce e imaginada historia " (pg. 306) e informarnos cmo DQ
observa queseaproximan doce hombres a pie,ensartadoscomo cuentas enuna grancadenade
hierro por los cuellos (pg. 306) son unos "galeotes"( gente que porsus delitos va condenada a
servir al rey en las galeras barcos pg. 307). Segn el estudioso Mart de Riquer, "...en este
episodio DQ interpretaelementalmenteunodelosfinesdela caballera(darlibertad alforzado o
esclavizado)... enunclarodesquiciamientodelconceptodejusticia,unaautntica "quijotada"(Nota
a piedepg.319) .Yparececlaroque ases,puestoquesin saberanlosmotivosquehan causado
su condena DQ yaavanza: "...aqu encaja laejecucin demioficio:desfacerfuerzasy socorrer y
acudir a los miserables ... (pg. 307). Sancho realizalafuncinde "hacer ver la realidadsi bienen
34
R.NAVARROG.

esta ocasin nolavisible y audible,sinolajurdica: "Adviertavuestramerced...,quelajusticia,que


eselmesmorey,nohacefuerzani agravioasemejantegente,sinoqueloscastigaenpenadesus
delitos...
(pg.307).

DQ se va a interesar por los motivos por los que los diferentes encadenados han sido
enviado agaleras, lo cualvaafavorecer queelcaptulo seconviertaenuncuadrosatrico enelque
serepasanalgunas cuestiones sociales delmomento. El dilogoesextraordinariamenteingeniosoy
est lleno de juegosdepalabras(canta/llora)ydepalabras quepertenecenalargotpropiodel mundo
deladelincuenciaqueseconocecomo germana ,veamosalgunosejemplos:
El primer galeote diceque ha sidocondenado por "enamorado" , locierto es quese
enamordeunacestallenaderopaylarob.
El segundo, dice el guarda que por "canario" (msicoy cantor ), enrealidad haba
"cantado"confesadosu delito. DQafirma,utilizandoel lenguajedelosrefranesquetantovaacriticar
en SP, que el "que canta su mal espanta", replicando el galeote:
"aqu quiencanta unavez, llora
todasuvida..."

Y as sigue preguntando, el cuarto va a galeras por corredordeoreja... y aun de todo el


cuerpo en realidad por alcahuetemediador de amoros oficio que DQ defiende porque quizs
recuerda notables ejemplos dealcahuetera realizadospor medianeras enlibroscaballerescos. este
cuarto galeote, ancianoy enfermo "...tvole tanta compasinSP quesacunreal deacuatrodel
senoy selodiodelimosna" . (Otro estudioso del Quijotenosdice que "...ntesecmocaracteriza
Cervantes a Sancho: codicioso y generoso, astuto e ingenioso, pacfico y dispuesto a pelear
cuandoseletocaunpelomaterialista,perounidoaDqporelcario... pg.312).

Otro delos que vacondenado pordiezaosesGinsdePasamonte,hombre arroganteque


segn el comisario queloconduce "l mesmo haescritosuhistoria..." (pg. 314).Yademsafirma
queestanbuenaque "...malaopara LazarillodeTormesypara todoscuantosdeaquelgnerose
han escrito oescribieren... "( pg.315).Lapresuntaobrasetitula LavidadeGinsdePasamonte.
Conesto tenemos unaprueba dela conciencia artsticade Cervantes, quien,por bocade Gins de
Pasamonte, descubre la importancia literaria del gnero de la novela picaresca, iniciada por el
annimo Lazarillo de Tormes (1554),y consagrado con el Guzmn de Alfarache (1599, laprimera
parte,y1604,lasegunda),deMateoAlemn

Trasescucharatodoslos reos, DQiniciaunparlamentorecogiendotodaslasquejasqueha


odo,expone despussu opinin sobrela libertady lascondenas,y acabaconelcontrasteentresu
pacfica peticin de liberacin de los galeotes y su amenaza si sta no se produce de modo
voluntario. "Donosa majadera!" ser la respuesta del comisario que incita a DQ a arremeterle y
derribarlo, momento que aprovechan los presos para soltarse de sus cadenas y comenzar una
refriega queacabarconlaliberacin detodosellos yla posteriordemandade DQdequetodosse
encaminen alToboso a rendir pleitesaa Dulcinea, antelanegativade los reos(queproponenunos
rezos a cambio), DQ ataca verbalmente a Gins de Pasamonte que junto con sus compaeros
apedrearn a los cuatro infatigables compaeros de viaje Cervantespersonaliza tanto al jumento
comoa Rocinante ya querecibentantos palos comosusdueos,inclusolosanteponeaaquellosen
elltimoprrafodelcaptulo:

SolosquedaronjumentoyRocinanteSanchoyDQeljumentoc
abizbajoypensativo ,(...)
pensando que an no haba cesado la borrasca de las piedras... Rocinante,
tendidojuntoa su amo, que tambin vino al suelo deotrapedrada: Sancho, en pelota...
DQ,mohinsimo (apesadumbrado) deversetan malparado por los mismosaquien
tantobienhabahecho
(pg.321) .

El episodiodelosgaleotesesunodeloscaptulosmsimportantesdel Quijotede1605.Con
lterminaelgrupocompactodeaventurasanterioresalaentradaenSierraMorena.
35
R.NAVARROG.

C. XXIII.Deloque aaconteci al famosodonQuijoteen Sierra Morena, que fueunade las


msrarasaventurasqueenestaverdaderahistoriasecuentan.

SP sugierea DQlaretirada, por estavez acepta el consejo y ambos se adentranen Sierra


Morena ,paraevitar aloscuadrillerosdelaSantaHermandadquelos buscaranporhaberliberadoa
losgaleotes.

Apartir deeste captulose producenclaros desajustesen tornoalasno de SP: unasveces


est presente yotras se dapor robado.En estemomento,SPsiguea suamo sobresurucio,cuando
aqulrecoge una maleta con piezasde ropa,poemasydineroqueDQentregarasu escuderoque
dar por bien empleados todos los malos ratospasados.Cuando estn leyendolas composiciones
poticas, ven a un hombre casi desnudo que saltaba de roca en roca. Deciden seguirlo, ante la
desesperacin de SP, pues sin dudaes el dueode la maleta.Topanentonces con unospastores
quecomienzan arelatarelencuentro queyahantenidoconeseextrao"loco"queensusmomentos
de lucidezhaba manifestado quesehallabaall yde talmanera paracumplirciertapenitenciaque
por sus muchos pecados le habasido impuesta pero queen sus arrebatos delocura losatacay
robaporellohandecididollevarloalavilladeAlmodvarparaqueseintentesucuracin.
DQ deseasaber mssobre aquel desdichado, cuando aparece en lasierra,se les acercay
saluda. DQ le volvi las saludes... y apendose... le fue a abrazar, y le tuvo un buen espacio
estrechamente entre sus brazos. Este prrafo con este abrazo del Roto de la Mala Figura
(Cardenio) y el
CaballerodelaTristeFiguraplasmauna situacinmudaenlacuallosdos"locos"se
atraenyseentienden.

C.XXIV.DondeseprosiguelaaventuradeSierraMorena.


Tras el encuentro y el agradecimiento del Caballero del Bosque, por el recibimiento y la
comprensin mostrada por DQ, aqul pide algo para comery prometecontarsuhistoria, poniendo
como nica condicin el no ser interrumpido (condicin que recuerda a DQ "el cuento de nunca
acabardeSP):
Dice llamarse Cardenio, ser deAndalucayhaberseenamoradode Luscinda alaquesolicita
en matrimonio, pero el padre de ella considera que es el padre del novio el que debe solicitar la
mano cuandoCardenio va a comunicar estoasupadre,noledejahablaryleentregauna misivaen
la queRicardo, duque dellugar, requierelapresenciadeCardenioensucastillo para sercompaero
de su hijo mayor, aunque intimarconelsegundohijo, Fernandoque lecontarsuloco amorporun
vasalla desupadre Cardenio,ante la decisinfirmede Fernando,selocomunica alpadredeste
,para que tome medidasaunque por aquelentonces, Fernandoyahaba obtenido losfavores dela
vasalla y haban desaparecido sus deseos al contrario,pretendahuir yas el plan de volver a las
tierras andaluzas deCardenio, bajolaexcusa de lacompra de unoscaballos,sirveperfectamente a
Fernandoparahuir delasituacinquesehabaplanteado.LaconfianzahacequeCardeniocuentea
Fernando el amor que siente por Luscinda, ste la conoce y queda locamente enamorado de la
muchacha. Se produce uninciso,contraviniendo losdeseosde Cardenio,puesDQ nopuedeevitar
comentar la favorablecircunstanciade queLuscindaseaamante de Amads y,porlotanto, delos
libros de caballeras pero esto deriva en un comentario quesobre unpersonajede ficcin ,hace
Cardenio comentario que disgusta a DQ y llama "bellaco" a ste, que aun dndose cuenta de la
locura de DQ, lanza piedras contra DQ, derribndole comienza as una refriega que es un buen
ejemplo del propsito cervantino de "ficcionalizar" la dificultad de las relaciones humanas sobre la
basedelapalabra.
DQ, a pesar de todo, disculpa a Cardenio ( ...yo s que no tiene ninguna culpa de losucedido.),
apaciguaalcabreroquese "ha batido" con SPy preguntacmopodranencontraraCardenio,pues
deseasaberelfinaldesuhistoria

Recapitulemos desde su comienzo los segmentos de esta novela intercalada , basada en la


36
R.NAVARROG.

fragmentacinquenohahechomsqueempezar:
1.Hallazgodelamaleta. 2.Visindeunhombresaltandoderiscoenrisco 3.
Hallazgodelamulamuerta. 4.Relatodelcabrero. 5. Aparicin de Cardenio y narracin
parcialdesuhistoria(cuyainterrupcinyaestabaprevista,puesseanunciaconantelacin).

C. XXV. Que trata de las extraas cosas que en Sierra Morena sucedieron al valiente
caballerodeLaMancha,ydelaimitacinquehizoalapenitenciadeBeltenebros

SP informa a DQ de su deseo de volver a casa, pues aora a su familia y, adems,


argumentaquenopuedecontinuarcallado,puestoqueDQleprohibilaconversacin.DQlevantala
prohibicin, entonces,SPaprovechapararecriminarquesehayaenfrentadoaCardeniopordefender
el honor delareina Magimasa Madsima, enrealidadnielde aquelabab Elisabatsiguiendocon
sus habituales prevaricaciones idiomticas DQ mantiene que aunque est claro que en aquel
instante Cardenio habaentradoen su estado de locura,debe cualquiercaballeroandantea volver
por las honra de las mujeres ...(contra cuerdos y contra locos) (pg. 354). Este comienzo del
captulo con la discusin sobre losamores delareinaMadsimasirve para enlazarconelcaptulo
anterior y dar paso acontinuacinaltemadelapenitenciayelamorplatnicoqueDQconfiesa tener
porDulcinea.
A los argumentosde DQ, respondeSP con unasartade refranesque enervan aDQ yque
realzanelcontrasteentrela fablacaballerescadeDQylasprevaricacionesidiomticasdeSP,consu
acumulacinderefranesyfrasesproverbiales:

Nosnadademisvias:
Nohaberpresenciadounmalhecho.

Muchos piensan que hay tocinos y no hay siquiera lasestacasdedondestoscuelgan:
Pasarporrico(opormalo)sinserlo.
Ponerpuertasalcampo:
Algoimposible.
Digan, queDios dijeron:
SiDiosconserDios, dijeron mal sus enemigosdequinno dirn
mallossuyos?

A continuacin DQ informa a SP que piensa imitar al mejor y ms grande de todos los


caballeros: Amads de Gaula que bajo elsobrenombre deBeltenebros seretiralaPea Pobre a
hacer penitencia, desdeadopor su seora Oriana.Vemosen estaaccinelafnde DQde convertir
su vida en obra de arte por ello, decide imitar al mejormodelo. Su penitencia durareltiempo que
SPtardeenllevarunacartaaDulcinea( ...sivuelvespresto...seacabarmipena pg.356).

DQ insiste eneltemadel yelmodeMambrino,locualhacedesesperaraSPqueveenello y


en ese evidente desajuste delarealidad,un motivo demuy seriaduda (...nopuedosufrir...alguna
cosa que vuestra merced dice,y porellasvengo aimaginarque todocuantome dice... debeser
cosa de viento y mentira . pg. 360). DQ le responde en un alarde de perspectivismo: Los
encantadoreshan conseguidoquetodosveanelyelmocomounabaca,paraevitar,as,elpeligrode
hurto.
Ante los desajustes sobre el asno de SP, se introduce aqu unpasaje en el que Gins de
Pasamonte roba al jumento al despertar SP llora desconsolado, DQ le promete que firmar una
cdulaparaquesusobrinaleentreguetresdeloscincopollinosqueDQtieneensucuadra.
Llegan al lugar que DQ ha decidido que sea el escogido para su penitencia y DQ, para
completar el personaje "artstico" que su imaginativa ha creado, considera que ahora debe fingirse
loco y desesperado la intervencin delprotagonista (pg.363: steesel lugar,ohcielos!...hasta
pg. 364: la causa de todo ello) est presidida por un tono grandilocuente, hiperblico, con
constantesexclamacionesretricasque expresanlasquejasdeun desdichadoamante,aquienuna
luenga ausencia y unos imaginados celos han trado a lamentarse entre estas asperezas (pg.
363).
En el paralelismo que DQ establece con Amads de Gaula , Dulcinea pasa a ser, sinserlo,
...la causa total de todo ello (pg. 364) como Orianalofue conAmads.Porello,se transmuta la
37
R.NAVARROG.

realidad: el apacible lugar se convierte en inhabitable lugar, lleno de


asperezas y repleto de
imaginados celos .Y todose llena con cuidado de elementosmitolgicos o literarios quecumplenla
funcin indispensable de crear el teln ms adecuado para vivir la vida como una obra de arte:
npeas, driadas,( ninfasde los valles ybosques, respectivamente)y stiros(semidiosesconcuerpo
y patas de macho cabro) incluso a Rocinante, en el colmo ya de la hiprbole cabe recordar el
estado lamentabledelcaballo se le iguala aloscaballos mitolgico Hipogrifo(
caballoalado, hijode
grifo mitad guila mitad len y yegua) y
Frontino (caballo de Bradamante, heronadel Orlando
furioso)


DQ indica asu escuderoque debe esperar almenostresdasparaqueobservelas grandes
locurasque vaa realizar,para,deesemodo,contrselasaDulcineaaloqueSPreplica quenohace
falta esperartres dasparavertales locuras que l le contartantas queladejar ms blanda que
unguante.

Sedispone aescribir lamisiva enellibrilloquesehabadejadoCardenio,conordenexpresa
de trasladarlo de manera adecuada, posteriormente cuando SP se entera dequin es enrealidad
Dulcinea: Aldonza Lorenzo, hija de Lorenzo Corchuelo... moza de chapa valerosa , hecha y
derecha ydepeloenpecho...( pg.368). Ante la actitudsorprendida ylas dudasdelacondicinde
"seora" de SP, DQ, en una muestra del hbil juego de ficcin, afirma: ..por lo que yo quiero a
Dulcinea... , tanto vale como la ms alta princesa de la tierra... (pg. 370)... y pntola en mi
imaginacincomoladeseo...( pg.371).

Redacta y lee la carta que tanto en su contenido como en su lenguaje y estilo (sentires
archifinos, frases rimbombantes, proliferacin dearcasmos...),es una parodia deltpico enquese
habanconvertidolasepstolascartasamatoriasenloslibrosdecaballera.
Posteriormente,lee y redactala cdula de los tres pollinosque es unadivertidaparodiadel
lenguaje del los documentos comerciales. DQ no firma la cdula,puestoque sifirmacomo DQ,el
documento carece devalidezlegalyconelnombredelhidalgoAlonsoQuijano,sedestruiraeljuego
delaficcincaballeresca.Porello,slolarubrica.
Cuando se dispone a partir, y tras recibir el consejo de dejar ramas enelcaminoparano
perderse enelregreso, SPpide asu amoque haga alguna desus locuras( que veasiquierauna)
DQ se desnuda y salta y brinca... SP sedio porcontentoy satisfecho deque podajurardequesu
amoquedabaloco .

C. XXVI. Donde se prosiguen las finezas que de enamorado hizo don Quijote en Sierra
Morena .

Laaccinsebifurca:
Por una lado, DQ se queda solo en su penitencia, rasga sus vestimentas, reza, graba los
rbolesconpoemas...
Por otro, SP llega a la puerta delaventaen la quefuemanteado, all seencuentra con el
cura y el barbero, que obtienen, bajo amenaza, la verdad sobre dndese encuentra DQ. SPse da
cuenta que se hadejadotantolacartacomolamisiva.,y la intenta recordar, convirtindose enla
parodiadeunaparodia.
El curay el barbero decidenque debensacar aDQ deaquella intilpenitencia,paraellose
vestirn dedoncella,afligidaymenesterosa,yescudero,y alrequerirle undon,nose podrnegar:el
donseraquelasiguiese.

C. XXVII. De cmosalieronconsuintencinelcura yelbarbero,conotrasdignasdequese


cuentenenestagrandehistoria .
Tanto el venterocomo laventeracaen enlacuentade quin esellocoy suescuderoyles
suministran los elementos necesarios para su disfraz. Se dirigen hacia la sierra en la que se
encuentra DQ, cuando oyen unos lamentos es la voz de Cardenio que va a contar al cura y al
barberosu historia enel segmento sexto deestanovela intercalada:Loscincosegmentosanteriores
38
R.NAVARROG.

hanquedadodescritosenelcomentariodelc.XXIV.

C. XXVIII. Que trata de la nueva y agradable aventura que al curay barberosucedi enla
mismasierra.

Comienza elcaptulo conunajustificaciny defensadelashistoriasintercaladas


(Ver notaa
pie de pg. 414). Se encuentran a una persona vestida de hombre, pero que resulta ser una
hermossima mujer que, al verse sorprendida decide narrar su historia (sigue, pues, la historia
intercalada con la aparicin de este, de momento, misterioso personaje): Hija de unos ricos
labradores fue requeridaenamoresporuntal Fernando(Vernotaapie depg.421), laaparicin de
este nombrees unasealinmediata querecogentantoCardeniocomoloslectores:Ellaes,sinduda,
la labradora ultrajadaporFernando .Ases, en eltranscurso desu relato descubre su identidad:Es
Dorotea quien cedi, ante las falsas promesas de amor y matrimonio, a los requerimientos de
Fernando, que una vez obtenidos supusieron el alejamiento. CuentaDorotea la boda deFernando
con Luscinda, y de su boca nos enteramos, yseentera Cardenio,de la continuacin delos hechos
narrados por esteen el captuloanterior: Luscinda se hadesmayadoy ensu pechohanencontrado
unanotaescrita enlaque declara suamor por Cardeniotambin, encuentran una daga con loque
queda claro su intencin de suicidarse.Don Fernando furioso yofendido, inclusointentamatarla,la
abandona. Doroteaconfiesa queesolehizoabrirunamnimapuertaalaesperanza. Acabasurelato
en este captulo, informando sobre cmo debi de esconderse y disfrazarse tras las rdenes de
bsqueda que sus padres han dado y cmo su condicin de mujer le ha trado problemasconsu
criadoyconamo,alqueservadisfrazadodezagal.

C. XXIX. Que trata deladiscrecin delahermosaDorotea,con otraspocasdemuchogusto


ypasatiempo.

Cardenio descubre a Dorotea su identidad y le promete que har todo por conseguir que
Cardeniocumplaconsupromesa .Elcuralessugierequevayanasu pueblopara repararlascosas
que les faltaban cuenta,entonces, el motivode suviajey la locurade DQ cuandoapareceSP al
que le dicen que la princesa Micomicona Dorotea, en realidad precisa de los serviciosde DQ a
pesar del evidente tono irnico, SP se cree lahistoria, el propio narradorloreconoce pg.443,el
proceso de quijotizacin deSanchoavanzanotablemente eneste captulo.Montan,pues, todauna
farsa(ficcin dentrodela ficcin)enlaqueDoroteaMicomiconacaealospies deDQ suplicandoque
la socorra ya la ayude a vencer a quienj se ha apoderado de su reino. DQ promete seguirla y
defenderla,conloqueelsquitoemprendelamarcha...

C.XXX. Que trata del gracioso artificio y ordenque se tuvo ensacara nuestro enamorado
caballerodelaaspersimapenitenciaenquehabapuesto.
SP desvela quequienha liberado a los galeotes (pasajequeha contado el curaalfinaldel
captulo anteriorconla intencin de ver lareacin deDQ)hasidosuseor,locualindinaaDQque
se ve descubierto en esa dudosa accin. DoroteaMicomicona relata su fantasiosa e inventada
historia, siguiendo el habla y losparmetrospropios delosrelatoscaballerescosSPoyeemmbebido
(y credo) el relato e incita a su amoparaque se caseconlaprincesaDQreacciona con violencia
puesSPhaolvidadoaDulcinea,suseora.
SeintroduceaquunpasajeenelqueSPrecuperaasuasno
En la conversacin entre el cura y Cardenio este se sorprende de la historia (...tan raray
nunca vista pg. 476). Cervantes, en boca de Cardenio, reafirma la fe en su obra y muestra,
claramente,laconscienciaqueltenadelagrandezayoriginalidaddesunovela.
Acaba el captulo con el reconocimiento, por parte de SP, deque se le olvid la carta que
llevaba a Dulcinea,de locualua eraconscienteDQ aunquelamemorialepermititranscribirlapero
ahoramanifietayahaberlaolvidado.

C. XXXI. De lossabrososrazonamientosquepasaron entredon QuijoteySanchoPanza,su


39
R.NAVARROG.

escudero,conotrossuceso .


DQ vuelve a insistir y pregunta a su escudero sobre cmoencontr a Dulcinea,SP debe
inventar toda una historia en la que constantemente contrasta la versin imaginada por DQconla
versin, tambin inventada de SP invencin que sebasa en las vivenciasde un hombresencilloy
rstico como l es de ah que la imagen de DQ : ... Dulcinea estara ensartando perlas , se
contrapone la de SP: no, estaba trillando... DQ:... Trigo cuyos granos eran perlas (yde la mejor
calidad)... SP: ...Al contrario , trigo rubin
de poca categora. DQ: delicioso olor ambar... SP:
olorcilloalgohombruno
... (asudor).

Traspreguntarlepor lacarta y decirle que l sela cont, puesellano sabe leer,continael


juegode contrastes.DQdiceasuescuderoquesindudaDulcineahabrdadoaSP algunaricajoya ,
como es costumbre en el mundo caballeresco cuando un escudero porta noticias la imagen del
presente que SP imagina es muy distinta: ...un pedazo de pan y queso ovejuno. Queda clara la
adecuacinconstantequeSPhacedesusmentiras,almundoquelconoce.

DQ est sorprendido por larapidez delviaje deSP yloatribuye a algn encantador quelo
debillevar"envolandillas" Parece evidente que DQes conscientede lasfalsedadesconstantes de
SP y si nolas descubrees por miedoalas consecuencias: unamentira destruidapuededestruir el
inverosmil, maravilloso edificio de DQ pero frgil, endefinitivahecho de palabras. Incluso eneste
captulo parece queDQ es consciente,tambin,que Dulcinea no esmsque unagenialconcepcin
potica si no fuese as no se entenderaque dudase entreelservicio a MIcomicona ylaorden de
regreso de su seora duda que expresa ante SP: Si Dulcinea fuese un ser real, nocabra duda
segn las normas del amor corts DQ es su vasallo ydebe obedecera sus requerimientos... pero
como en el fondo sabe que es una invencin puede permitirse servir primero a otra dama. Sin
embargo DQ s va a utilizar el cdigo de amor corts y el concepto de servicio paradesechar la
reiteradapropuestadeSPconsistenteenaceptarmatrimonioconMicomiconayasserrey
Sigue un episodio cargado de comicidad y humor, no exento de amarga irona: Aparece
Andrs,elmozode Juan Haldudo, aqul queensuprimerasalida,ansinSP,creyhaberliberado
de su amo cuando steleazotaba atadoaun rbol.Andrsrefierelahistoriareal ycmotras haber
abandonado DQ el lugar, su amo tom despiadada venganza en suscarnespor lo que maldice la
intervencin "salvadora" que tuvo. DQ reacciona queriendo ir en busca de Juan Haldudo, pero
DoroteaMicomicona le recuerda la promesa dadade satisfacer sus demandas sininterferir ninguna
otra aventura. Finaliza el episodioconlahuidadelmozoquetrasaceptaralgodecomida,recuerda a
DQ que no vuelva a intervenir aunque vean que mehacen pedazos. DQno lo puedeatrapary se
queda all avergonzadsimo y ante la expectacin de todos que no osan rerse, temerosos de la
reaccindelcaballero.

C.XXXII.QuetratadeloquesucedienlaventaatodalacuadrilladedonQuijote.

Llegan todos a la venta en la que fue manteado Sancho se alojan, comprometindose a


pagar.El barbero devuelveeldisfrazy,juntoalcura,cuentanalventerolacausa delenloquecimiento
de DQ: lalecturade librosdecaballeraalaqueresulta, tambin, seraficionadoelventeroquetiene
tresocuatro deesoslibrosquealgn segador,quesiemprehayalgunoquesabeleer,losdeleitacon
la lectura de esas historias.DoroteayCardenio sedancuentaqueleventeroestcasitanlococomo
DQ ( "...poco le falta ... para hacer la segunda parte del Quijote) . Entre los libros que tiene el
ventero se encuentrauno titulado Noveladelcurioso imperitnente queelcuraseproponeleer(Esla
introduccinaesta historiaintercalada)

C:XXXIII.Dondesecuentanlanoveladelcuriosoimpertinente .

40
R.NAVARROG.

NOVELADELCURIOSOIMPERTINENTE:

Dos amigosflorentinos,AnselmoyLotario,sonconocidos como losdosamigos, debido alos


estrechos lazos que los unen . Anselmo conoce a Camila, bella y principal dama, y contrae
matrimonio.Lotariofrecuentamenoselhogar deAnselmo,peroste noquiere quesu matrimoniose
interpona en su amistad e insiste en que Lotario acuda a su casacon absoluta libertad dejandoal
margen las posibles murmuraciones. Anselmo pide a Lotario, ante su estupefaccin, queponga a
prueba la honestidaddeCamilayquelarequiebreparacomprobar sufirmezaLotarioseniega,pero
ante la insistencia ylaposibilidad deque Anselmiocedael"encargo"a cualquierotro,decide decira
suamigo queacepta, aunquelnovaadecir nipalabraaCamila.Anselmodescubre,mirandoporel
ojo de la cerraaura, que Lotario no le estcontando la verdad yque lospretendidosrequiebros no
han existido. Ante el enfado de Anselmo, Lotario se compromete, esta vez s, aponera pruebaa
Camila para ello Anselmo se ausenta unos das de su hogar y exige a su esposa que atienda a
Lotarioensuausenciaantelaextraezaydesesperacindelamujer.
La continua observacinde la dama, su convivencia con ella van a favorecerqueLotariose
enamoredeellayquesusrequiebrosseanrealesynoobedezcanalavoluntadinicialdesuamigo.

C.XXXIV.Dondeseprosiguelanoveladelcuriosoimpertinente
La insistencia de Lotario da su fruto Camila cede pero Lotario nodescubre el plande su
amigo Anselmo. ste es informado de la honestidad de su esposa a quien dice que su amigo ha
cado enamorado de una dama que denomina Clori, a la que dedica unos encendidos sonetos.
Leonela,lacriada, est alcorriente delas andanzasdesuseorayaprovechaesacircunstaciapara
introducir asu amanteen sus aposentos, ante la desesperacin de Camilaqueno osa reprenderla.
Unanoche,Lotariove salir al pretendiente deLeonelaycreequeCamilatieneotroamante.Celosoy
perturbadoacude ante Anselmo al queinforma que sumujer hacedido,de momennto depalabra,a
sus pretensionesy lo conmina aesconderseen lasalaenlaque dasmstardehanconcertadouna
cita. Camila informa a Lotario sobre el problema que le planteaLeonela ysu amante entonces es
cuando Lotario cae en la cuenta de su error y explica a Camila que , celoso, ha contado todo a
Anselmo. Camilaidea unplan por el quesu marido,escondido,oyecmo Camila selamentadelos
intencionesde Lotarioy desupropsitode darle astemuerteatacaaLotarioyellamisma,paradar
mayor verosimilitud a la accin, se autolesiona.Anselmo queda totalmente convencido de la
honestidaddesuesposa.

C. XXXV. Que trata delabravaydescomunalbatallaquedonQuijotetuvoconunoscueros


devinotinto,ysedafinalanoveladelcuriosoimpertinente.

Interrumpe el relato la sbita entrada deSanchoqueinformasobre labatallaquesu seor


DQ est librando con un gigante. Acuden todos y ante la desesperacin del ventero y su esposa,
observan cmo DQ, en sueos, ha arremetido contra unos cueros de vino que han esparcido su
lquido, en lo que SP crey que era sangre. Despiertan a DQ con un jarro de agua fra. Cuando
retornalatranquilidad,elcuraprosigueconlalecturadelanovela...
Anselmo, al fin, descubre lascorreras de Leonelay cuandosta creeque va a matarla, le
promete que le ha de contar asuntos que sern de su inters, la encierra y vuelve a su estancia
donde cuenta a Camila lo sucedido, que temerosa dequealdasiguientesedescubra todo, huye,
llevndose sus joyasy dineros. Acude a Lotario quelallevahastaunconvento.stetambindeja su
casa. Aldasiguiente, Anselmodescubre que Leonela hahuidopor la ventana, perosusorpresaes
anmayorcuandovecmosuesposalohaabandonado y,tambinsu amigo.Soloytristeseentera
porun aldeano dela huidade ambos yacudea casadeunamigodondesumidoenlams profunda
tristezaysiendoconscientedelerrorcometido(porlaimpertinenciadesucuriosidad)mueredepena.
Asfinaliza la historia,a la queel cura nopuededarcrdito, pues no creequepuedahaber
maridotanneciocomohademostradoserAnselmo.

C.XXXVI.Quetratadeotrosextraossucesosqueenlaventasucedieron.

41
R.NAVARROG.

Llegan alaventanuevoshuspedes,entreellosuncaballeroyunaseoraque nodescubren


susrostros,peroquecuandoaquellasuspiraesreconocidaporCardeniocomosuamadaLuscinda
Eneste captulo seda fina estahistoria. Luscinda viajaprcticamentesecuestradapor don
Fernando. Dorotea reconoceasteyleimploralareconozcacomosuesposa puesellaseleentreg
en cuerpo yalma yle conmina a que nosiga con su loco empeode tomarpor esposa aquien ya
tiene marido: Cardenio.Talessonlos razonamientos deDorotea quedonFernando por finabrelos
ojos y comprende que ella Dorotea es su verdadero amor. Todo se soluciona y todos lloran de
alegra, hasta lloraSPqueeneseinstantehadescubieroquenoexistelaprincesaMicomiconay, por
lo tanto, se devanecen las posibilidades de alcanzar tanto su seor DQ como l, las ms altas
cumbresdenobleza.

C. XXXVII. Donde se prosigue la historia de la famosa infanta Micomicona, con otras


graciosasaventuras.

Sancho despierta aDQ ylecuentalo sucedido:Micomicona no esreina,tanslounadama
llamadaDorotea.
Mientras SP habla con DQ, don Fernando, enterado ya de todo el asunto, insiste en que
Dorotea prosiga en su papel de Micomicona y as se lo hace saber a DQ que estalla de furia en
contradeSP,pueslehadadounainformacincontraria.
Llega entonces a la venta unos viajeros: Una hermossima mora,Zoraida, juntoaun joven
cristiano. Esa noche preparan una gran mesa que presideDQ quecomenzar a hablar en un tono
certero ysabio suspalabrassorprendern a loscomensalesquenoentienden comounlocopuede
decir cosas tan atinadas. Comienza aqu un discurso que se conoce como el Discursosobrelas
armasylasletras: El findelasletraseslajusticiadistributiva: dara cadaunolo queessuyo.El finde
lasarmaseslapaz.(Estediscursoprosigueenelsiguientecaptulo).

C.XXXVIII.QuetratadelcuriosodiscursoquehizoDQdelasarmasylasletras .
Prosigue el largo discursoen el que DQ defiende medianteargumentos lapreeminenciade
las armas sobre lasletras. Todos lo escuchan embelesados ycuandoDQ dafin a su discurso, don
Fernandoruegaal Cautivo (cristianoque viaja con ZoraidaMaraquiere que la llamen as,dadosu
deseodeabrazarlafecristiana)quenarresuhistoria.

C.XXXIX.Dondeelcautivocuentasuvidaysucesos.
(NOVELA DEL CAUTIVO,novela morisca,bizantina).Elcautivonarra cmo fue voluntad desupadre
quecadauno de loshemanos selabrase unfuturo endifrentes campos:lareligin, elcomercio,las
letras, la guerra.l deciciseguir esteltimo camino.Sehacesoldado yescapturado enlabatalla
de Lepanto.Condenadoa galeras,trasdiversasvicisitudescoincide enunadeellacondonPedrode
Aguilar,quedonFernano,queestoyendoatentamentelanarracin,reconocecomosuhermano

C.XL.Dondeseprosiguelahistoriadelcautivo .

Don Fernadio recita unos sonetos que su hermano, ahora yalibre y biensituado, hizoas
comienzaelcaptulo.Trasla muerte deunode sus amos,elcautivo abandonaConstantinioplayse
traslada a Argelen donde lo sitan enun lugar conocido como baos ,que esellugardondesolan
llevar a loscautivos pendientes derescate.Justoencimadel lugar,viva unmoro rico (AgiMorato)
lospresosobservan comomediante una caa recibenmensajes dealguien, un"renegado"harde
traductor.Enuno deesosmensajesZoraida,hijadeAgiMorato,lesinformadesusdeseodeabrazar
la fe cristiana pues est en contacto conlaVirgen Mara(a quienella llama LelaMarin)y les pide
ayuda a cambio de convertirse en esposa de quien se la preste.Zoraidales enva una importante
cantidaddedineroparaquepuedancomprarsulibertadytrazarelplandcehuida.

C.XLI.Dondetodavaprosigue elcautivosusuceso.
El renegado compra una barca para huir, el cautivose citacon Zoraidaen sujardn al que
acude con la excusade buscar yerbas yquedaprendadode suhermosura.Llega eldadelahuida,
el padre se despierta y debenllevrselo,entooncesseenteradequetodoelplanesttrazadoporsu
42
R.NAVARROG.

propia hija, lo abandonan desesperado y triste en una isla. Mstarde unoscorsarios franceseslos
abordan y desvalijan. Al final los abandonan en las costas espaolas y all son auxiliados por la
caballera de la costa que reconoce entre los cautivos cristianos a suto Pedro de Bustamante(la
ANAGNORISIS o reconocimientoes uno de losrasgosdelanovela bizantina).Trasunaestanciade
seis da enVlez,se dispersan yZoraidayelcautivosiguen solossucamino.Dapor finalizada aqu
suhistoria.

C. XLII. Que trata de lo que ms sucedi en la venta y de otras muchas cosasdignas de


saberse

Llegaa la ventaun
oidor(juezmagistrado de la Audiencia )queelcautivo,deinmediato,va
a reconocer como su hermano(ANAGNORISIS).El cura se compromete a contar a Juan Prez de
Viedma,eloidor, que aqueles su hermano, trasreferirle, primero, todas laspenalidadesde ste.Al
fintodos se abrazan ,ante la mirada de donQuijoteque estabaatentosinhablarpalabra. .Acabael
captulocuandotodosestnoyendoladeliciosavozdeunmozodemulasqueestcantando.

C.XLIII. Donde se cuenta la agradable historia del mozo de mulas, con otros extraos
acaecimientosenlaventasucedidos.

Quien canta es don Luis, un muchaco, 16 aos, principal, pretendiente de Clara, hija del
oidor, y queleacompaa ensuviaje. sta sufrepues enamoradade don Luisno creequeel padre
delcaballeropuedaaceptartaluninpuesellanoseconsideradesuficientecategora.
Mientras, DQvelaarmasyla hijadelventeroyMaritornesdecidenburlarsededeDqaquien
pidenuna mano (literalmente)que l,trassubirseen Rocinante, introduceporun agujero deltecho.
Ellas atan la mano y all lo dejan hasta que al amanecer aparecen unos caminantes que son
rechazados por DQ, pues segnlno son horasde llegar a uncastillo. Rocinante que es olido por
otrocaballosemueveydejacolgadoaDQenunaincmodaposicin.

C.XLIV.Dondeseprosiguenlosinauditossucesosdelaventa

En este captulo se acelera el ritmo narrativo, un tanto remansado por la introduccin de


historiassecundarias.
Loscaminantes preguntanal ventero por donLuis. Los cuatrossoncriadosdesupadreque
losha enviadoparahacerloretornarasuhogar.Unodeellosloencuentra yleconminaa volverasu
casa, un mozo demulas que estescuchandolaconversacin acudea donFernando y aCardenio
para ponerlesal caso dela situacin.Dorotea lescuenta,tambin,laotrapartedelahistoriaqueles
ha referido Clara. Los criados no logranpersuadira donLuisparaque esteregrese a casayafirma
que slo lo har muerto. El oidor reconoce en don Luis a su joven vecino, habla con l y stele
descubreelamorquesienteporsuhijaClaraysusintencionesdecasarseconella.
Mientrastiene lugareste encuentro,laaccinsebifurca:Doshuspedesintentanmarcharde
la venta sin pagar y cuando son requeridos por el ventero inician una lucha desigual. La hija del
ventero y Maritornes piden auxilio a DQ quien afirma no poder entrar en batalla sinelpermisode
Micomicona (Elpersonaje,quizs elautornarradorcometen unatremendaincoherenciapuesahora
se empecina en "pedir licencia" y parece haber olvidado su anterior y "fantstica" batalla con los
cueros de vino y la "muerte" del gigante entonces nola solicit).Dorotea accedera losdeseosde
DQ, pero cuando se dispone a ayudar al ventero, encuentraotro inconveniente: son gentede baja
estofaynolecorrespondealenfrentarseentodocasotendraqueserSP.
Tras seguir el captulo con el episodio final delencuentro entre donLuisy el oidor,senos
refiere ahora cmo llega a la venta el barbero a quien DQ quit el "yelmo de Mambrino" ySP los
aparejosdel asno. El barbero arremete contra SPy le pide su baca ysus aparejosSPdefiendela
legitimidad de laaccindesuseorantelasatisfaccindestequeincluso veenSPlascondiciones
necesarias para ser investido caballero. DQ defiendequeganen buena lid "lo que fue,esy ser
yelmo de Mambrino..." (p. 696). Manda a SP que saque el yelmo y en una accinde gestos casi
43
R.NAVARROG.

litrgicosreafirma, mostrndoloatodos,queaquelloesel yelmodeMambrino. SPacabarefirindose


a l,en una muestra prodigiosa de genialidaden la que Cervantes se liberade laslimitacionesdel
lenguaje,como "baciyelmo" (p.697).

C.XLV.Donde se acabade averiguar laduda delyelmo deMambrino yde laalbardayotras


aventurassucedidas,contodaverdad.

El barbero,vecino deDQ,intervienepara darlaraznasupaisano,antelasorpresadelotro


barbero, el burlado. Se inicia un lucha en la que intervienen todos, hasta unos cuadrilleros recin
llegados. Enmitaddel caos, DQdetiene la contienday parece llamar areflexinatodosperonoes
ms queeso,una aparienciasereafirma enquesetratadeunyelmoy nodeunabacayprosiguela
pelea. Vuelta la calma,don Fernando persuade a los criadosdelpadre dedonLuis para questese
vaya con l aAndaluca. Viendolabuenacondicinde don Fernando, losservidoresaceptan ytres
de ellos decidenviajarhasta su seorparaexplicarloacontecido mientrasqueelotropermanecer
junto a don Luis. Los cuadrilleros recin llegadoseranmiembrosde laSantahermandadyentresus
cdulasllevaban unaconorden de aprenderaDQ.quereacciona violentamenteal sentiirse tratado
comounvulgarsalteadordecaminos.

C. XLVI.Delanotable aventurade los cuadrilleros,y delagranferocidaddenuesterobuen


caballerodonQuijote.


A instancias del cura y tras ver la actuacin de DQ, los cuadrilleros se dan cuenta de la
locura de DQ y aceptan que sus amigos se hagan cargo de l. El barbero burlado recibe unas
monedas por su "baciyelmo". El ventero es resarcido de todas sus prdidas. Estando tdoo ya
sosegado, DQ cree llegado el momento de emprender nuevas aventuras, dirigindose a la reina
Micomicona para que ordene qu se ha de hacer. SP , harto ya de tanta farsa,insiste a DQ que
aqulla no es tal reina sino una mujer que va besuquendosepor las esquinas.DQ se enfurecey
recriminaaSPlamismaDoroteaintercederenfavordeSP,diciendo aDQquesin dudalos"hados"
deaquelcastillosonlosculpablesdelaspalabrasdeSP.
Ante la estupefaccin de Sancho, unos seres misteriosos se dirigen aDQ yle dicen estar
encantado, lo encierran en una jaula tirada por bueyes. Esos "seres misteriosos" no son msque
todos los amigos y gentes de la venta , incluso los cuadrilleros, que han montado esta farsa,
disfrazndose,paraengaaraDQydevolverloasuhogar.

C. XLVII. Del extrao modo con que fue encantado don Quijote de la Mancha, con otros
famosossucesos.

DQ, enjaulado, no comprende elextraosistemadetransporte,ni tampocolo comprendeSP


que ve en todo este asunto algo raro que no acierta a comprender (no acaba de enterarse del
engao). Ante talsituacin,deciden partir el curay el barbero se despidende donFernandoysus
camaradas,delcapitn,deDorotea yLuscindaprometiendoescribirse para mantenerseinformados .
El venteroentregaalcuraotranovela: NoveladeRinconeteyCortadillo. Parteny enelcaminoseles
acercan unos caballeros que se interesan por DQque les dice ir encantado, antela incredulidad y
ciertoenfado deSP.Lasituacinfavorece queunodeloscaballeros,uncannigo,viendolasituacin
de DQy la cercana aelladeSP,disertesobreloslibros decaballeras,convirtindoseelcaptuloen
un tratadode teora y crticaliteraria (Que seguiren lossiguientes tres captulos).Esteaspectoes
unodelostemascentralesdelQuijote(Hablardelaliteraturadentrodelaliteratura).

C. XLVIII. Donde prosigue el cannigo la materia de los libros de caballeras, con otras
cosasdignasdeingenio.

44
R.NAVARROG.


Sigue el dilogo entre el cannigoy el cura. En boca deste, Cervantes defiende el teatro
renacentistaque lmismohaba practicadoycriticalaslibertadesaportadasporla renovacinteatral
deLopedeVega.
Deciden parar en un prado a descansar, momento que aprovecha SP para dirigirse a su
seor e intentar que se d cuenta de que va "embaucado" y no "encantado", Para mostrarle tal
circunstancia, SP le pegunta si ha sentido necesidad de hacer "aguas mayores" o "menores"
(muestra de que no est encantado, los encantadosno orinan...) DQ confirma que s hasentido y
queenesejustoinstantesienteganas...

C. XLIX. Donde se trata del discreto coloquio que Sancho Panza tuvo con su seor don
Quijote.


Aunque SP, en una extraordinaria adaptacin y aplicacin del mtodo socrtico, en forma
dialctica,obliga, casi,alcaballeroaadmitirqueno vaencantado ste, que sabe desobra adnde
va y quin lo lleva, segir manteniendo el juego de su ficcin, y con estas palabras expone su
argumento supremo: " Elmundo escomo yo quiero" .En todoesteprocesosepuede comprobarque
si el procesode quijotizacinparece ya consumado, seha iniciado,levemente, ellasanchificacin
deDQ.
Una vez liberado,el cannigo se le acerca y habla con DQ intenta hacerle comprender la
falsedad e inexistencia detodo ese mundocaballerescoquel imaginaalocualreplicaDQconuna
intervencin en la que mezclando heroes reales y ficticios, se reafirma en la existencia de sus
"amadises"...

C. L. De las discretas altercaciones que don Quijote y el cannigo tuvieron, con otros
sucesos.

DQ reafirma, ante el cannigo, la veracidad histrica yel valor delos libros decaballeras,
improvisando una rpida reivindicacin esttica y recreando el clebre episodio del Caballero del
Lago , tomado del libro segundo del Amads de Gaula. Insistealcannigo para que lea y conozca
esos libros, en sus palabras (... soy caballero andante, soy valiente,comedido... sufridor de
trabajos... y aunque ha tan poco que me viencerradoenunajaula comoloco pg. 766767)
vemos otrode losfamosos"guioscervantinos", ya quehastaahorano se nos habadichoqueDQ
supiera que lo llevaban por loco. En la conversacinmenciona a SPy duda sobrelacapacidad de
ste para actuar como gobernador , a lo que SP replicar, en un alarde de quijotizacin, y se
autoafirmarcomounbuengobernante.
Estando todos reunidos, aparece un pastor que persigue a una cabra. Es invitado por el
cannigo. El cabrero va a dar inicio al relato de una nueva historia intercalada, en la que l es
protagonista porlotanto, esunahistoriaparalelaala delcautivo(el narradorprotagonizabaelrelato)
ynoabsolutamentealmargen,comolofueladel Curiosoimpertinente.

C.LI .
QuetratadeloquecontelcabreroatodoslosquellevabanadonQuijote.

El cabrero cuenta cmo un labrador que tiene una hermosahija,Leandra,decide questa


elija entreAnselmo yelpropio narrador,Eugenio pero,mientrasse produce tal decisin, regresa al
puebloelsoldadoVicentede laRosa, queaosatrsmarchconuncapitn.Sushermososvestidos,
sus formasseducen a Leandra que, robando a su padre,huye con l.stelaabandona,llevndose
todas sus pertenencias (Ella afirma que NO la ha posedo). El padre la encierra enun convento y
ambos candidatos se unen en su desgracia y se retiran a esosparajes alos que ,posteriormente,
hanacudidootrosamantesdespechadosdeLeandraconvirtindoseellugarenuna pastoral Arcadia
que llora la ausencia de Leandra (Anselmo) o bien arremete contra la mala condicin del gnero
femenino(Eugenio).

C. LII. De la pendencia que don Quijote tuvo con el cabrero, con la rara aventura de los
45
R.NAVARROG.

deceplinantes,aquiendiofelicefinacostadesusudor .


Acabaelcabrero surelato,ante la satisfacinde todos.Repara enDQ,yalenterarsedesu
aficin por los libros de caballeras , ya que DQ ha manifestado que si nofuera porqueno puede
comenzar aventura alguna, l sacara a Leandra del convento manifiesta que DQ debe tener los
sesosvacos.DQreaccionayseenzarzanenunapeleaenlaquevaallevarlapeorparte.

Aparecen unos disciplinantes (una procesin en rogativa de lluvia) que DQ va a tornar en


secuestradoresde una dama (laimagendelaVirgenquellevanenandas).DQarremetecontraellos
y sale mal parado. SPacude yhaceun cmico "planto"alcreerque suseorestabamuerto.Ensus
exclamaciones, SPafirma quelleva ochomesesde servicio ( "porsolo ocho meses deserviciome
tenas... pg.788) cuando,en realidad, tan slo hace dos semanas queha comenzado elsegundo
viaje.Elmismo DQpide regresaralcarro yaceptavolveracasa a esperartiempos mejores.Siguen
camino,yalcabodeseisdaslleganasualdea.
El amay la sobrina vuelvenamaldecirloslibrosdecaballeras,mientrasintroducenaDQen
sulechoquien,ido,apenassiseenteradedondeest.
Acude la esposa de SP ( a quien ahora se llama Juana Panza, otro claro ejemplo de
polionomasia: antes la llam Juana Gutirrez y Mari Gutirrez) y al explicarle su experiencia
percibimos un Sancho absolutamente quijotizado (Ver: pg. 791: Slo te sabr decir...quenohay
cosamsgustosaenelmundo...).

El Curapide al amay a la sobrina quecuiden queDQ se restablezca yno intente denuevo
salir,pueshansidomuchoslosesfuerzosparatraerleacasa.

El autor afirma que no pudo hallar escrituras autnticasde la tercerasalidade DQ. Slo la
famaguard enlas memorias delaManchaque,enestatercerasalida,acudiDQ aunasjustasque
secelebraronenZaragoza.(anuncia,pues,lasegundaparte).
Por suerte, un antiguo mdico hall en los cimientos de una ermitaque se renovaba una
caja de plomo conteniendo unos pergaminos escritos enletrasgticas, con versoscastellanosque
hablaban delas hazaasde DQydeotros personajesde suhistoria,yalgunosepitafiosyelogiosde
su vida y costumbres.Losque se pudieronleer son los quea continuacin setranscriben y cierran
estaprimerapartedelQuijote.

ELQUIJOTEDEAVELLANEDA.

En1614, mientras Cervantes compone susegundaparte(queapareceren1615),aparece,


editado en Tarragona, un sefundo tomo firmado con el pseudnimo de Alonso Fernndez de
Avellaneda,naturaldeTordesillas.


ARGUMENTO


Don Quijote marcha a Zaragoza (tal como se haba anunciado en la primera parte) con
lvaro Tarfe y otros caballeros que se han alojado en su casa camino de la celebracin de unas
"justas" (torneo), acompaado por SP. Se hace llamar el "Caballero Desenamorado" porque ha
renunciadoa Dulcinea . En Alcaly enMadrid, sesucedenincrebles aventuras.Sanchosequeda
enlaltimaciudadsirviendoaunmarqus.TarfehacerecluiralcaballeroenelmanicomiodeToledo.


COMENTARIO.

Seleeconinters,perosenotaque
noson
losmismospersonajes.
InsultaaCervantesdetalmodoquequedapatentealgnresentimiento.
Seignoraquineselautor,peroporlalecturasepuedededucirqueeraaragons,muy
piadosoyungranadmiradordeLopedeVega.

46
R.NAVARROG.

ELINGENIOSO CABALLERO DONQUIJOTEDELAMANCHA


(Segundaparte)(1615)

Captulosdeobligatorialectura:Prlogo3102329414862647374.

PRLOGO.

Cervantes presume que el lector espera su venganza contra el "autor del segundo Don
Quijote,manifiestaquenolovaahacer, pero mstardeentrardellenoenesarespuesta(utilizando,
pues la figura retrica conocida como
pretericin, que consiste en aparentar que se quiere omitir
unacosa).
Se conforma con que al apcrifo (supuesto, fingido) le castigue su propio pecado. Se
lamenta,esos, de queAvellanedaletachedeviejoydemancopuestoquelo primeronosepuede
evitaryla"manquedad"la"gan"enlabtalladeLepanto,delocualsesientemuyorgulloso.
Niegahaber escrito su obra para burlarse deLopede Vega, al quedicerepetaryadmirary
ruega a los lectoresquesiconocenalautor apcrifoletransmitanquenose sienteagraviado,puesto
que es una de las mayores tentaciones del diablo hacer creer a un hombre que puede escribir un
47
R.NAVARROG.

buenlibro con el que conseguirlafama (porsupuesto,unafinaironasedestilaenestaspalabras) .


Para ello, instaallectoraque expliquealautorapcrifoelcuentodel locodeSevillaquecuandovea
a unperro le introduca uncanutopuntiagudopor"partequesoplndoleleponacomounapelota"y
luego "le daba dos palmaditas en la barriga, y le soltaba, preguntado "Pensarn ustedes que es
poco trabajo hinchar un perro?. Cervantes formula parecida pregunta dirigida a Avellaneda:
"Pensarn vuesamerced ahora que espocotrabajohacerunlibro?".Aadeel cuento dellocoydel
perro del que Cervantes extrae que el autor apcrifo "noseatrever asoltar msla presa de su
ingenioenlibrosque,ensiendomalos,sonmsdurosquelaspeas"(pg.14).

Agradece luegto la ayuda al Conde de Lemos yal Arzobispo de Toledo.Finalmente afirma
queesta II parte "escortadadelmesmopaoquela primera"yqueenellaDQ muereparaquenadie
seatrevaa levantarle falsos testimoniosy anuncialaterminacinde Persilesydelasegundaparte
dela Galatea

DedicatoriaalCondedeLemos

C.I.Del oqueelcurayelbarberopasaroncondonQuijotecercadesuenfermedad .

Tras un mes sin visitarlo (por lo tanto ha transcurrido un mes desde la finalizacin de la
primera parte) el cura yel barbero"prueban"elestadomentalde DQ, se confirma lacontinuidadde
susideascaballerescas.

C. II. Que trata delanotable pendencia queSPtuvocon lasobrinay amadeDQ,conotros


sujetosgraciosos .

LlegaSP quiendiscute coloquialmente con elamay la sobrina.Yacon>DQ,hablanacerca


de su relacin y, posteriormente, DQ pide informes sobre la fama alcanzada popr sus hazaas.
Sancho le pone al corrientedelasdiferentesopiniones, algunasmuchaspoco favorables,entonces
DQ relaciona unaserie de personajes histricos a losquetambinse ha intentado calumniar. (Julio
Csar,ambiciosso.AlejandroMago,borracho.Hrcules,lascivo...).
Sa NCHO INFORMA DE QUE SUS PRIMERASAVENTURAS YAHAN APARECIDOPUBLICADAS
ENUNLIBRO.

C. III. Del ridculo razonamiento que pas entre don Quijote, Sancho Panza y el bachiller
SansnCarrasco.

Sansn Carrasco, bachiller que ha informado de la existencia dellibro sobrelas aventuras


del Quijote , acude a hablar con ste que, socarronamente, se postra a los pies del "insigne
personaje". Informa sobrelas innumeralbles ediciones. Sehaceun repasodelosprincipales pasajes
y DQ se queja de que se haya contado todas las acciones que acaban en apaleamiento aloque
Carrascocontesta,tambinentonosarcstico.
Cervantes,en voz de DQ, autocritica latcnicadeintroducindenovelascortas(sobretodo,
la de curioso impertinente
El ) .Al final,SansnCarrasco enumeralosolvidoseincongruencias dela
primeraparte.

C. IV. Donde Sancho Panza satisface al bachiller Sansn Carrasco de sus dudas y
preguntas,conotrossucesosdignosdesaberseydecontarse.


SP explic el robo del jumento y el destino de los escudos. Oyen relinchar a Rocinantey
consideran que eso esun buenaugurio:decidenemprenderunnuevoviajetrancurridostresocuatro
das.
Pide el Bachiller que componga unos versos de despedida para Duclinea al fin acuerdan
saliralcabo de ochodas.DQruegaalbachillerquenodiganadaalcura,albarbero,asusobrina,ni
48
R.NAVARROG.

alAma.

C. V. De la discreta y graciosa pltica que pas entre Sancho Panza y su mujer Teresa
Panza,yotrossucesosdignosdefelicerecordacin.


El traductorde la historia piensaque estecapyulo es apcrifo,porque enlSP habalacon
unestiloquenocorrespondea"sucortoingenio".
Tras notificar a su esposa la nueva salida, emprenden una cmica y muy profunda
conversacin: ,Sancho, absolutamente quijotizado en su lenguaje, habla sobre los peligros de la
andante caballera y planifica el futurode Sanchica, su hija, a la que quisiera casar "tan altamente,
que no la alcancen sino con llamarla seora"
opinin que no compartesu esposa que quiere que
casseconunigual.
Teresa termina llorando. SP la consuela prometindole que haracondesa a la nialo ms
tardeposible.

C. VI. De lo que pas adon Quijoteconsu sobrina ysu ama,y esuno delos importantes
captulosdetodalahistoria.

La sobrina y el ama haban comprendido que DQ proyectaba su vuelta a la "malandante


caballera"yprocuranapartarledetalideasugirindolequevayaaserviralreyalaCorte.
DQ compara los caballeros cortesanos y los andantes l se considera andante, pero su
sobrinaafirmaquenoexistencaballerosandantespobres.
DQ leexplica lascuatroclase delinajequehayenelmundoyafirma quesloporelcamino
de las letraso porel de las armas podaun hombre llegar aserricoyhonradosuiclinacin,yaque
naci bajoelsignode Marte, sonlasarmasyesecaminohadeseguir,aunconla oposicindetodo
elmundo.
Llega entonces SP, DQ sale a recibirle con los brazos abiertos y se encierran en su
aposento.

C.VII.DeloquepasdonQuijoteconsuescudero,conotrossucesosfamossimos.

TanprontocomoapareceSP,elamavaenbuscadelbachillerparaqueimpidalasalida.
SP pideaDQunsalario,ste rechazatal ideayafirmaqueno"handefatarleescuderosms
obedientes, ms solcitos y no tan empachados ni tan habladores".SP se queda suspenso y
pensativo.
El bachiller, alcontrario deloprevisto por el ama,anima aDQa comenzarsutercerasalida
incluso se ofrece a acompaarle, por supuesto en tono socarrn, de escudero lo cual implica la
reaccin inmediata de SP que, llorando, se ofrece a seguira DQconformndose con lasmercedes
que le quisiere hacer y con que se acordara de l en el testamento. Ambos se abrazan, y con el
beneplcito del bachiller acuerdan que la salida sea al cabo de tres das ante el asombro y la
desesperacindelamaylasobrinaquemaldicenmilvecesaSC,elbachiller.
Sedespidendetodoseiniciansutercerviaje.

C. VIII.Donde se cuenta lo quesucedi a donQuijoteyendo a ver asu seoraDulcineadel


Toboso.

Camino del Toboso, hacia donde se dirigen para recibir labendicin ylicencia de Dulcinea
amo y escudero hacen el camino dialogando.Sancho intenta calmar a su seor antelas imgenes
idealizadas de ste y, aunque no la ha visto,sabe queella no est en un palacio,si acasoen una
cuadra.DQsugiereaSPquenosigaporesecaminoyquenosigasujuegosinoeldeDQ.
SP hace conjeturas sobre cmo habr quedado su honra en la historia de sus aventuras,
piensaqueloshistoriadoresdebenhaberletratadobien.
DQ haceentonces undiscurso sobre"el deseode alcanzar lafama",contando ancdotasy
ejemplos para acabar diciendo que el caballero cristiano msdebebuscarla"gloria"eternaque la
efmera famaterrenal.DQ pasa entonces a explicar cmolos caballerosandantes dominan consus
actos lospecadoscapitales .SP proponeasuseorintentaralcanzarlasantidadpuesesuncamino
49
R.NAVARROG.

msbreve,ycmodo,paraalcanzarlafamaquepretenden.
Al dasiguiente, al anochecer,divisan ElToboso .DQ decide entrar,avanzadayalanoche
mientrastanto,descansanjuntoaunasencinas.

C.IX.Dondesecuentaloqueenlsever.

AmedianocheentraronenElToboso.DQpidiaSPqueledirigiesealpalaciodeDulcinea.
Anduvieronbuscando un palacioquenoconocan. "Topanconlaiglesia".Nosabendarcon
la casapalacioDQ afirma nohaber vistonunca a suamada, sino"quererladeodas".Aello,replica
SP que el tampoco conocelacasa puesto quefuede" odaslavista"(sigueeljuegodesuamo) .Al
fi, Sancho persuade aDQde abandonarelpuebloyesperar alaluzparaaveriguarelparaderodesu
amada. Elescudero intenta, en todomomento, evitarla visitaparaquenosedescubra lafalsedadde
laentregadelacarta,enlaprimeraparte.
C. X. Donde se cuenta la industria (habilidad) que Sancho tuvo para encantarala seora
Dulcinea,ydeotrossucesostanridculoscomoverdaderos.



DQ pideaSPquesefijeenlosmovimientosyactitudesdeDulcineaparaluegocontrselosy
quelpuedainterpretar"loqueellatieneescondidoenlosecretodesucorazn..."
SP estaba tan confuso que en cuanto se alej lo suficiente, se sent al pie de unrboly
mantuvoconsigomismoun dilogo que ,en sntesis ,deca losiguiente:miamoestlocodeatary
yono le voy alazaga y soymsmentecatoquel,porquelesigoyle sirvopuestoquesulocurale
hace tomar unas cosas porotras,noserdifcilhacerlecreerquelaprimeralabradoraqueencuentre
eslaseora Dulcineasinolocreeyose lojurar,y, siinsiste,insistir yoms...yno meenviarcon
estas"mensajeras"opensarquealgnencantadorhacambiadolafiguradelaseoraDulcinea.
Este soliloquio en forma dramtica que es un prodigio literario es, adems, una
aproximacinalatcnicadelmonlogointerior,esbozadoaqudeformarudimentaria.

En este monlogo se hace palpable, en voz de SP, el uso deexpresionesexclamativas y


expresiones figuradas delhablapopular: Oxte puto!(imprecacin proverbial usadaparareferirseal
diablooparaapartar algo de unomismo (fuera! Vaderetro Satans!). All darsrayo! :(encasa
de Tamayo o tambin, queno es misayo): maldicin proverbial queprolonga la anterior. Buscara
"MaricaporRvena"( ciudaditaliana)oalbachillerenSalamanca:bu8scaralgodfcildehallar.

Pone en prctica su plan, idealizando a tres labradoras que por el camino venan, antela
estupefaccindel propioDQquenovemsquetresrudas labriegasque, sorprendidas,losrechazan
conburlas yexpresionesmalsonantes. DQaceptaelencantamiento ysedirigeaellaenunlenguaje
caballerescoqueproducehilaridadenlapretendidaDulcineaqueleresponde:
"Tom qu, mi agelo !
Amiguita soy de or resquebrajos! Aprtense y djenmos ir y
agradecrselohemos.
El empleodemltiplesydiversosregistrosdelalenguacomoelemento decaracterizacinde
lospersonajes esunode losgrandeshallazgosde Cervantes.De ahlaacumulacinderusticismos
enelhabladelasaldeanas

Con este episodio se avanza unpaso msen la novela en la transformacin de larealidad


que en ella se hace: Si antes era DQ quien deformaba larealidaden su imaginacin caballeresca,
ahora sern los dems quienes se la darn deformada. SP en la presentacin que hace de la
supuesta Dulcinea se muestra como un alumnoaventajado enlasartes declamatorias , aunque no
puede evitar deformar y vulgarizar ciertos vocablos con ello se consigue una presentacin de
carctergrotesco.

La labradora echa a correr con su borrica que acaba por tirarla a tierra, solcito, DQ se
acercaaayudarla,perodeunhombrunobrincomontaahorcajadaselrucioyhuye.
DQ se queja de la malquerencia de los encantadores que le privan del gozo de ver a su
seora tal cual era y sobre todo, que le hubieran quitado "lo que es tan suyode las principales
50
R.NAVARROG.

seorasqueeselbuenolor".
SP impreca a los encantadores cargando la mano sobre la metamorfosis de Dulcinea. Y,
disimulandolarisayfelizdehabersalidoconbiendelpaso.
Finalmente, montaron y siguieron el,camino de Zaragoza para llegar a tiempo a unas
solemnesfiestasqueallsecelebrabancadaao.

C. XI.Delaextraaaventuraquele sucedialvalerosodonQuijoteconelcarroocarretade
LasCortesdelaMuerte


Se encuentranconun carroconcmicosdisfrazados para representar un auto sacramental
(Las Cortes de la Muerte ).Uno de ellos, el bufn, espanta a Rocinantey coge al rucio. DQquiere
vengarse,pero SP le hace ver que no son de su categora . DQ sugiere que sea SP quien tome
venganza, pero ste rehusa el ofrecimiento ya que "no es de buenos cristianos tomarla de los
agravios".
"Pues esta es tu determinacin responde DQ Sanchobueno,. Sancho discreto,Sancho
cristianoySanchosincero(...)volvamosabuscarmejoresymscalificadasaventuras.

C. XII. De la extraaaventura que le sucedialvaleroso donQuijotecon elbravoCaballero


delosEspejos.


Cuando DQ compara la vida auna comedia, SP ,enun alarde dediscrecin,afirmaquela
comparacin es buena, pero muy conocida. Comienza una disertacin de SP en un tono
grandilocuente que incluso hace sonrer a DQ que ve la mejora de Sancho, no exenta ( Aunque
intentasehablar a locortesano)de "cadas "constantesensussocorridosrefranes,viniesenono a
cuento.
SenosexplicalagranamistadentreelrucioyRocinante.
DQ y SP duermen , les despierta un ruido producido por un caballero, el Caballero del
Bosque, que as se llamaba el desconocido que se lamenta de la ingratitud de su amada el del
Bosque calla al or que hablaban cerca y pregunta que si quien lo haca era caballero afligido o
dichoso. DQsepresentante lcomoafligido,yambosse pusierona hablardesusamoresmientras
elescuderodelrecinllegadosellevaaSanchoa departirescuderilmente.

C. XIII.Donde se prosigue laaventura del Caballero del Bosque,conmeldiscreto, nuevo y


suavecoloquioquepasentrelosescuderos.

Seproduceunaconversacin entreescuderosandantes:

Hablaronde losachaques delacaballera .Del canonicatoprometido asu escuderoporsu
seor,elC.del B..Desusrespectivasfamilias:alintentarelogiara lahijadeSanchodiciendo: Ohhi
deputa, puta, yqurejodebetenerlabellaca... SPreaccionaindignadodefendiendoasuesposay
asuhija,afirmandoquesonhonradasynoputas.
Al hablar de sus respectivos seores, se produce uno de los pasajes ms tiernos y
conmovedoresdelaobra:SPdescribelossentimientosquesientehaciasuseor:


"...no tiene nada debellaco,antes tiene un alma comouncntaronosabe hacermal en
nadie, sino bien a todos,nitienemalicia alguna unnio le har entenderquees denoche en la
mitad del da, y por esta sencillez le quiero como a las telas de mi corazn, y no me amao a
dejarle,pormsdisparatesquehaga." (pg.157).
Comenybebenysequedanalfinaldormidos.

C.XIV.DondeseprosiguelaaventuradelCaballerodelBosque.


El Caballero del Bosque afirma habervencido ainnumerablescaballerosa losqueobliga
afirmar que sudama,Casilda,. eralamsbella.EntrelosvencidosafirmaqueestuntalDon Quijote
quien, sorprendido,intentaaveriguarel origen detalmentira,intentandoquereconozcaquesetrata
51
R.NAVARROG.

de obra de encantadores. Al no conseguirlo, DQ se presenta como tal y reta al Cdel B.con el


compromisodequeelvencedorobedecerlasrdenesdelvencido.
A la maana siguiente, el Cdel B. aparece ya montado, con unas enormes narices. Al
producirse el lance, su caballo hace un extrao movimiento y queda a merced de DQ que logra
derribarlo. Al abrir la celada, SP comprueba, unavez desaparecida la narizquelodisfrazaba,queel
caballero no es otro que Sansn Carrasco y su escudero no es otro que Tom Cecial, vecino y
compradedeSP..
DQ obliga a SC a declarar a Dulcinea como la dama ms bella y, tambin, a acudir al
Tobosoarendirpleitesaalamisma .

El Caballero del Bosque (tambin conocido como Caballero de los Espejos) se aparta y
nuestrosprotagonistascontinanviajehaciaZaragoza.
C.XV.DondesecuentaydanoticiadequineraelCaballerodelosEspejosysuescudero.
Se nos informa
ahora cmo el bachiller anim a DQ para esta nueva salida, en comn
acuerdo con el cura y el barbero, para obligar al protagonista a regresar, tras haberle vencido en
enfrentamiento , al hacerse pasar SC por caballeroandantey Tom Cecialpor su escudero. Como
hemos comprobado,los planesse tuerceny ,al finaldel captulo, el bachiller afirma quelovolvera
intentarperoyano conelpropsitodeayudaraDQ,sinopor venganza.Esteaspectoesimportante
paraelposteriordesenlacedelaobra.

C.XVI.DeloquesucediadonQuijoteconundiscretocaballerodeLaMancha .
Comienza el captulo con lasdisquisicionessobre el motivopor el que el caballero andante
del anteriorepisodioadoptaselaformadeSansnCarrasco hechoqueDQvaaatribuir, denuevo,al
encantamiento(aunqueparecequeel"sabe"laverdad).
Posteriormente,se encuentra enelcaminoconelfamoso caballero delVerdeGabnalque
pone al corriente de su condicin de caballero andante y personaje denovela.A requerimiento de
DQ,dicellamarsedonDiegodeMirandaynospone alcorrientedesuapaciblevidaburguesaycmo
siendo padre de un hijo, no est muy conforme con lasinclinaciones poticas deste. Aloqueel
hidalgo, enun brillantemomento delucidez,responder haciendo unadefensa delalibreelecciny
delapoesa.

DonDiegode Miranda esel modelode nuevo burgus(reflejo delasociedaddelmomento):


caballeroacomodado,discreto,devidaapaciblecontrasteclaroconelmododevidadeDQ.

EnlaintervencindeDQseabordantemasimportantes:
* La libre eleccinde loshijos. stosdebenserconducidos, asesorados pero no forzados.
IdeaquelosilustradosdelS.XVIIIharnsuyaMoratn Elsdelasnias.
* Eneldebate:pragmatismo versus(contra)poesaDQ insisteenlossiguientesaspectosen
defensadelapoesa:
Lapoesaenriquece,puleyadornaotrasciencias.
Lapoesaconviertelotrivialenarte.
Hayqueevitarlasobrasdemalgusto.
Lapoesaesobradepoetassenacepoeta.
Sialacondicinnaturalseuneelcuidadodelaobra,surgela obra
dearte.

Debeutilizarselalenguamaterna(romance),noellatn.

C.XVII.Dedondesedeclarel ltimo punto yextremoadondellegypudollegarelinaudito


amigodedonQuijote,conlafelizmenteacabadaaventuradelosleones.

Comienza el captulo con el episodio cmico en el que don Quijote, al disponerse a


enfrentarse con una carreta que por el camino vena, se coloca la celada en la que SP haba
guardadounosrequesones.Elhidalgocreer,enunprincipio,queselehareblandecidoelcerebro.
Al aproximarser la carreta, observaque transporta a unos leonesenjaulados(regalo parael
rey) alos quedecide enfrentarse apesar delosrequerimientosdeSanchoydonDiegode Miranda.
52
R.NAVARROG.

Al serabierta lajaula, ellenhacecasoomiso delhidalgoynosale.ElleonerolograconvenceraDQ


de que la hazaayaest consumada. Al regresar,don Diego se muestraperplejoante lasactitudes
de ese "cuerdoloco" que esDQ. ste intenta convencerlo sobrelaoportunidad delenfrentamiento,
echandomano,denuevo,alosidealesdecaballera.
Puede considerarse sta , la primera aventura "real", puesto que en ella DQ no ha
desfiguradolarealidad.

C.XVIII.Deloque sucedia donQuijoteenelcastilloocasadelCaballerodelVerdeGabn,


conotrascosasextravagantes.

Llegan a casa de don Diego de Miranda donde son recibidos por suesposay su hijo,con
quien departe acerca de la caballera y la poesa,(lee sus poemas) llegando el muchacho a la
conclusin que DQ era "un entreveradoloco, llenode lcidosintervalos". DQ decide abandonar la
casaparanohabituarseavidatanplacentera,anteladeseperacindeSP.

C. XIX. Donde se cuentalaaventura delpastor enamorado,conotrosen verdad graciosos


sucesos.
Siguen su camino yse encuentrancondos"comoclrigos ocomo estudiantes"queibancon
doslabaradores. unode losestudiantes les invita aasistiralas bodasdel rico labradordeveintids
aos ,Camacho, que se desposa con Quiteria la Hermosa de quien Basilio est locamente
enamoradoytodosestnpendientesdesureaccinantetalboda.
En el camino hablan sobre el correcto uso del lenguaje y el Bachiller Corchuelo y el
Licenciado debaten, y llegan a enfrentarse, sobre la preminecia del arte de la esgrima sobre la
fuerzavenceel Licenciadoquedefiendeloprimero,porloquesedemostr eltriunfodelarte sobrela
fuerza.
Al llegar al lugar, habiendo ya anochecido, DQ prefiere pasar la noche al raso ante el
disgustodeSP.

C.XX.DondesecuentanlasbodasdeCamachoelricoconelsucesodeBasilioelpobre.

Se nos cuentan los esplendorosos y desmesurados preparativos de la boda: Al pedir ,SP,


mojar un mendrugo de pan en las ollas para desayunarse, un cocinero le da tres gallinas y dos
gansos. Se narra, con detalle, la belleza de las danzas y finaliza el captulo con un dilogo entre
escuderoyseorsobrelamuerte,enelqueSPhizounbreveyjuiciosodiscurso.

C.XXI.DondeseprosiguenlasbodasdeCamacho,conotrosgustosossucesos.


Sevaacelebrarelmatrimonio,cuando apareceBasilioquien afirmaquevaaquitarse lavida
para no estorbar esa bodaaunque l tena promesade Quiteria. Basilio se clavaun estoqueypide
queQuiteria sedespose con l in articulo mortis.
sta acepta y en cuanto se hacelebradolaboda,
Basilio se levanta, se desprendedelestoqueyse descubrequetodohasidounartificioparacasarse
conla dama que,aunque el curaylosasistentesinsistenenconsiderar elenlacenovlido,aceptala
boda con Basilio. Camacho quiso que se celebrase la fiesta como si nada hubiese pasado, pero
Basilio,QuiteriaysusamigosseretiraronalaaldeaaconmpaadosdeSPyDQ.

C. XXII. Dondese dacuentade lagrandeaventuradelacuevadeMontesinos,queestenel


coraznddLaMancha,aquiendiofelicecimaelvalerosodonQuijotedelaMancha.


Al principiodel captulo, yapropsitodelaboda,DQelucubrasobreelamor,y trastresdas
de estanciase dirigenhacialacueva deMontesinos,acompaadospor elprimopdellicenciado que
desweaserescritor,donde seintroduce el protagonistatras un granespaciode tiempo,lorescatan
dormidoysedisponeacontarlovisto.

53
R.NAVARROG.

C. XXIII.Delas admirablescosasque el extremadodon Quijote cont que habavistoenla


profunda cueva de Montesinos, cuya imposibilidad y grandeza hace que se tenga esta
aventuraporapcrifa.

DQ relat suencuentro con Montesinos,primo yamigo de Durandarte ydijoqueeste ltimo


yaca en carne y huesoen unsepulcro de mrmolencantado por el magoMerln.Tambin estaban
all, encantados por Merln desde haca ms de quinientosaos,Belerna, dama de Durandarte,su
escudero Guadiana, convertido en ro, la duea Ruidera con sus siete hijas y dos sobrinas,
transformadas todasen lagunas, y otrosmuchos conocidosyamigosdeDurandarte.Ytodolo relat
condetalladasdescripcionesdepersonas,vestimentas,paisajesypalacios.
SP nose atrevaa creerquesu seormentaypensque,unavezms,habanmediadolos
encamtadores. Pero crey morirse de risa cuando DQ le dijo que haba visto en la cueva a tres
labradorasenlas quereconoci aDulcineaysusacompaantesdelToboso.Una delaslabradorasle
trajo el recado de su seora de que le prestase seis reales a cambio de un pauelo de algodn,
porque tena mucha necesidad, DQ ledio loscuatro reales que llevaba ypregunt a Montesinossi
conoca a aquellas labradoras. Montesinosledijo queno lasconoca,peroquedeban ser seoras
principalesencantadasquehabanllegadoallhacapocosdas.
Al orlos disparates deDQ,SP le rog que no diese crditoaaquellaas invencionesquele
tenan desacabalado el sentido.Le contest DQdiciendo queaquellas cosas leparecanimposibles
porque tena poca experiencia en las cosas del mundo,y que,andandoeltiempo,lecontaraalguna
de las queen la cueva haba visto queno admitan rplica y queleharancreerlasqueacababa de
contar.
Eneste captulo ,elnarradorcedelapalabra adonQuijote,convertidoas enelresponsable
mximo y nico de su narracin, que comienza con una elaboracin muy esmerada. Puede
sorprenderen esteinicio quealpresentaraMontesinios,noslo dibujeconunaindumentariapropiade
un colegial estopuedeexplicarse como unaadecuacin al mecanismohabitual delos sueos que
incorporaalmismolasltimasimgenespersonasvistas.
En cuanto al tiempo, hay un desajuste evidente: mientras que el tiempo realtranscurrido y
cronometrado por los personajes externos a la cueva (primoy SP) secifra enapenas una horael
tiempoilusorio,soadoesdecuatrodas,puessoncuatrolosamaneceresnarradosporDQ.
En el captulo se alternan intervenciones directas tanto de DQ como de los dos
acompaantes queescuchansu narracin (elprimo dellicenciadoySP)conlasintervencionesqueel
narrador DQ, cuenta de los personajes del relatosueo de la cueva: el propio DQ, Montesinos,
Durandarte,laaldeanacompaeradeDulcinea.
En la conversacin inicial con Montesinos , DQ le plantea ciertas dudas acerca de las
hazaas que se le atribuyen en esta incredulidad, ante lo que siempre tuvo por cierto, podemos
apreciarunacierta evolucin interioraunms, laactuacinenelsueodeMontesinos,Durandartey
Belernanoestnalaalturadeesosimportantespersonajeslegendarios.

Otrosaspectosimportantesenestecapulo:
DQincorporaaDulcineaasuparticularmitologa.
Mezcla la realidad vivida burla sde las tres labradoras con la fantasa aprendida en
romancesylibrosdecaballeras.

Este episodio ,de marcado carcter imaginativo, adquiere una importancia vital en la
evolucindelpersonajeprincipal:eselpuntodesdeelquecomienzalacadamoraldelmismo.

C. XXIV. Dondesecuentanmilzarandajastanimpertinentes comonecesariasalverdadero


entendimientodestagrandehistoria.

HablaCideHamete Benegeli, justificando el captulo anterior.Encuentran enelcaminoaun


soldadoqueafirmahabervistolasmismasvisionesdelacuevadeMontesinos.
54
R.NAVARROG.

Lleganauna venta (Atencin!:Nocastillo.)

C. XXV. Donde se apunta la ventura del rebuzno y la graciosa del titiritero, con las
memorablesadivinanzasdelmonoadivino.


Un caminante les cuenta en la venta la historia del pueblo del rebuzno: Buscan un asno
rebuznando.
Llega luego a la venta un titiritero con un mono adivinador. Es clebre eneste captuloel
fragmento en el que a travs de una acumulacin de sinnimos, logra transmitir la conmocin y
asombrodetodos,alavezqueproduceuninnegableefectocmico:
Qued pasmadodonQuijote,absorto Sancho, suspenso elprimo,atnitoel paje,
abobadoeldelrebuzno, confuso el ventero y, finalmente, espantados
todoslosqueoyeronlasrazones...(p.312)
DQ creequesetratadeobradeldemonio pero,ainstanciasdeSancho,lepreguntasobrela
certezadeloshechosdelacueva,lerespondequesonenparteverdadyenparteno.
El hecho de interrogar al mono sobre la verdad de sus aventuras es un sntoma de la
bancarrotaespiritualenblaquehaentradoDQ.

C. XXVI. Donde se prosigue la graciosa aventura del titiritero, con otras cosas en verdad
hartobuenas.


El titiritero acta. Los tteres representan una historia de aventuras sobre el caballero
Gaiferos. DQ en el momento que el protagonista va a sufrir un castigo arremete contra sus
enemigostteres,destrozndolotodo.Denuevoloatribuiraobradeencantamiento.

C. XXVII. Donde se dacuentaquines eran maesePedroy sumono,conelmalsucesoque


don Quijote tuvo en la aventura del rebuzno, que no la acabcomolquisieray comolo
tenapensado.

Se nos aclara quePedro, el titiritero, no esotro queGinsde Pasamonte (galeote liberado
porDQenlaprimeraparte)yladrndelruciodeSP,ycmosehadedicadoaesteoficio.
Llegan al pueblo del rebuzno y DQ intenta convencer asuspobladoressobrelanecedadde
sentirse ofendidosporlasrisasdelosdemsantesusrebuznos.Trasel grandiscurso,SPmanifiesta
gran rebuznador
ser una , y lo pone en prctica, viendo los aldeanos enellounaburla, porlo que
resultarapaleadoanteelintilintentodedefensadedonQuijote.

C.XXVIII.DecosasquediceBenengeliquelassabrquienleleyere,silasleeconatencin.

SP,traselapaleamiento, estresentido por la huida deDQ(


lavalenta sefundaenlabase
de la prudencia) ymanifiesta quesera mejorabandonar y volvera casa ya queelbeneficio es
poco. DQ le responde que se quede con su dinero y que regrese a casa. Tras un enardecido
discursodeDQ,Sanchoaceptacontinuar,yanocomoescuderosinocomorucio,sihicierafalta.

C.XXIX.Delafamosaaventuradelbarcoencantado .

DosdasdespusllegaronalroEbro.Atadoauntroncodelaorillaencontraronunbarcosin
remosnivelas.DQpensquesetratabadeunbarcoencantadopreparadoparaquelacudieraen
socorrodealgnnecesitadoseor.ApesardequeSancholeadverta"endescargodesu
concienciaqueerabarcodepescadores,lehizoatarlascabalgadurasysubieronenelbarco,
apartndosepocoapocodelaribera.
La suave corrienteles llev hacia unas grandes aceas quehaba enla mitaddelro,yque
DQ crey ser fortaleza donde se encontraba la persona quel venaa socorrer. Los molineros,que
vieron que el barcose ibasobre lasruedasde lasaceas, salierona detenerlr con largasvaras. Al
hacerlo,DQYSPcayeronalaguaylosmolineroshubierondearrojarsealropararescatarlos.
DQ haba credo que los molineros, cuyos rostros y vestidos estaban cubiertos de harina,
55
R.NAVARROG.

eran los follones y malandrines que tenan prisionero al caballero alque vena a liberar. Alorque
deba pagareldestrozoalos pescadoresdueos delbarco,pusocomocondicinque lossupuestos
raptoresliberasen asu prisionero alverquenole entendanpensquelosencantadoresguardaban
aquellaaventuraparaotrocaballero.PagSPlosdestrozosdelbarcoyvolvieronasucamino.

Estaaventura esunaparodiadeepisodiossimilaresfrecuentesenlasnovelasdecaballeras,
y se singulariza entre las d e la segunda parte por ser la nica en que la imaginacin de DQ
metamorfosealarealidad(enlasdemsselepresentayatransformada).
Pg.356357(inicio):Derrochedecapacidaddecontaminacinlingstica,Sanchoha
deformado lnea lea
en Ptolomeo(
, astrnomoygegrafoegipciodelsigloII)en men o
meo,
cosmgrafo gafo
en (leproso),ycmputo enputo...
Pg.361.(final):"Diosnoloremediequetodoestemundoesmquinasytrazas,
contrariasunasdeotras. Yonopuedoms .DesdelabajadaalacuevadeMontesinosel
derrumbamientovitalyespiritualdedonQuijotesevaintensificandoprogresivamente.Estaconfesin
expresala"rendicinverbaldelcaballero",yconellolaimparable"desintegracindelavoluntadde
donQuijote"

C.XXX.DeloqueavinoadonQuijoteconunabellacazadora.
Seapartarondelrosinhablarsepalabra.DQpensandoensusamoresSPenquequizse
volvieseasucasaporquelasmsdelashazaasdesuamoerandisparates.
Al anochecer del da siguiente hallaron unos cazadores al acercarse vieron a una seora
muy ricamentevestidadeverde,enunsillndeplata,sobreunpalafrnblanco.DQ enviaSanchoa
pedirlicencia a la seoraparair abesarlelasmanosy servirlaenloquequisieramandarle.La seora
y el Duque se fueron a recibir a DQ, cuya historia conocan por haber ledo la primera parte.
Pensaban tratarle como un caballero andante lo das que pasasen juntos, cumpliendo con las
ceremoniasdeloslibrosdecaballerasalosque,tambinellos,eranmuyaficionados.
DQ correspondiconsu habitualcortesa a la acogida de los duques SPse les uni yse
fueron los cuatro hasta el castillo. El Duque dijo que all dara al Caballero de los Leones el
acogimientodebidoatanaltapersona.

C.XXXI.Quetratademuchasygrandescosas.

Estandoen el castillo,SPtiene unadisputaconuna delasdueas.Enlacena, elescudero
seempeaen contar unahistoriaque por su dilacin enhacerlo alteraaDQ yauneclesisticoque
hay en la mesa que, posteriormente, arremeter verbalmente contra DQ, convirtindose en elms
imperdonabledetodoslos"antiquijotes".

C. XXXII.Delarespuestaquediodonquijoteasureprehensor,conotrosgravesygraciosos
sucesos.
DQ responde exaltado al clrigo ytambin lo hace SP, ya
totalmentequijotizado . El duque
promete a Sancho el gobierno de una de sus nsulas. Al acabarlacena, las criadas no ofrecenel
lavatorio de manossinoquelelimpianla barba(episodio cmico).Laconversacinabordaeltemade
Dulcinea,yaqueladuquesaleplanteadudassobresuexistenciarealaloquedir:
Dios
sabesi hayDulcineao no enel mundo,. osi es fantsticaonofantstica" (pg.396397).Finaliza
el episodio con elasediode los criadosa SP, loscuales pretendenlavarlasbarbasconaguasucia.
La intervencin de la duquesa lo impide, ante lo cual SP "se rinde a sus pies" en un lenguaje y
formas,absolutamentequijotizadas.

C. XXXIII.Delasabrosapltica quela DuquesaysusdoncellaspasaronconSanchoPanza,


dignadequeseleaysenote.

La duquesa interroga a Sancho sobre la persona y circunstancias dedon Quijote, creando
granconfusinensumente( Recomendablelecturapg.414).

C. XXXIV. Que dacuentade la noticia quesetuvode cmosehabade desencantarlasin


parDulcineadelToboso,queesunadelasaventurasmsfamosasdestelibro .
56
R.NAVARROG.

Estandode cazacon los duquesse presenta con todo boatoun emisario delDiabloque da
orden a don Quijote de cmo ha de ser desencantada doa Dulcinea. Presencian toda una
"cabalgata"decarruajesenlaqueaparecenunaseriedepersonajesdelasnoveladecaballeras..

C. XXXV. Donde se prosigue la noticia que tuvo Don Quijote del desencanto deDulcinea,
conotrosadmirablessucesos.

En el carro mayor vena una hermosa ninfa con el rostro tapado que ,al descubrirlo,
descubri ser Merln que impone como condicin para el desencantamiento de Dulcinea que SP
reciba tres mil azotes y trescientos en las posaderas de propiavoluntad. Ante la intervencin dela
supuestaDulcinea ylaamenaza delduquede que perderel gobiernodelansula,SPacepta,ante
lasatisfaccindeDQ,yelmalavadoregocijodelosintrigantesduques.

C. XXXVI. Donde se cuenta la extraa y jams imaginada aventura de la duea Dolorida,aliasla


condesaTrifaldi,conunacartaqueSanchoPanzaescribiasumujerTeresaPanza.
Sancho muestra ante la duquesa su escepticismo ante los azotes que debe darse para
desencantar aDulcinea.MuestralacartaqueenvaaTeresa,suesposa,enla queleanunciaqueva
a ser investido gobernador de una nsula. La Duquesa le indica quese muestra muy codicioso y" el
gobernadorcodiciosohacelajusticiadesgobernada".

Aparece el mismo mayordomo del Duque que anteriormente se haba hecho pasar por
Merln, y que dijo ser Trifaldn, escudero de la condesa Trifaldi, por otro nombre Duea Dolorida.
Vena a pedir permiso para que entrase la Condesa a contar sus cuitas al famoso caballero don
QuijotedelaMancha.
ElDuqueyDQaccedieronalapeticindelaCondesayquedaronesperndolatodos.

C.XXXVII.DondeseprosiguelafamosaaventuradelaDueaDolorida.

Hablan SP, DQy doa Rodrguez sobre las dueaso mujeres delaservidumbre encasas
principales.

C.XXXVIII.DondesecuentalaquediodesumalandanzalaDueaDolorida.

LlegalacondesaTrifaldiesrecibidasolemnemente:Comienzaa contarsuhistoria:Cmose
ha dejado engaar yestandoalcuidadodelainfantaAntonomasia,hapermitidoqueelcaballerodon
Clavijoseduzca(einclusodejeembarazada)asuseora.

C.XXXIX.DondelaTrifaldiprosiguesuestupendaymemorablehistoria.


Ante tal hecho, muere la madre deAntonomasia, doa Maguncia, debido al disgusto ysu
primo hermano, el gigante Malambruno, tomavenganzaconvirtiendoalamuchachaenunamonade
bronce y al amante en eun espantoso cocodrilo de un metal desconocido. El encanto slo
desaparecer cuando el valeroso manchego libre una singularbatalla.Trasesto,Malambruno vaa
vengarse enlas dueasperoante lassplicasdecide castigarlas " Nocon lapenacapital" sinocon
unamuertecivilycontinua": Lescrecenlasbarbas.

C.XL.Decosasqueataenytocanaestaaventurayaestamemorablehistoria.


La duea Dolorida informa que Malambruno ha dispuesto que para trasladarse al reino de
Candaya,paralibrar lasingular batalla, donQuijote utilice el caballo demaderallamadoClavileoel
Algero.SPnosemuestramuydispuestoasemejanteviaje.

C.XLI.DelavenidadeClavileo,conelfindestadilatadaaventura.

Al llegar la noche, cuatro salvajes vestidos de yedra entraron al jardn con el caballo a hombros.
Dijeron quealmover la clavija delcuello, el caballo se elevara por losaires ydeberancubrirse los
57
R.NAVARROG.

ojosparanomarearseporlaaltura.Cuandoelcaballorelinchaseserasealdeque habanllegadoa
sudestino.

Les vendaron losojos subieron al caballo y almoverDQ la clavija todos empezaron a despedirse.
Para hacerles creerqueatravesabanpordistintasregioneslesdieron aireconfuellesylescalentaron
la cara con estopas encendidas colgadas de una caa. Finalmente, le pegaron fuego ala colade
Clavileo que, al estar lleno de cohetes, vol por los aires con extraoruido y derrib aDQ ySP.
Mientrastantolasdueassehabanretiradodeljardn.

Al levantarse, DQySPsevieronenelmismolugary, desmayadosasualrededor,vieronalDuque,a


la Duquesa yalos dems. Se admiraron an msalverunalanzahincada enelsueloquellevaba
escrito con grandes letras de oro que DQ haba acabado con slo intentarla que Malambruno se
daba por satisfecho y que quedaban desencantados Antonomasia y las dueas, lo mismo que
quedara desencantada la blanca paloma _Dulcinea cuando Sancho cumpliese con su "escuderil
vpulo".

Volvieron enslos desmayados fingiendoadmiracin yespanto.El Duqueley elcartel yfeicita


DQporsuhazaa.

Sancho conta la Duquesa quedurante el viajesehaba apartado elpaueloy habapodidoverla


tierraera como ungranode mostaza yloshombres comoalmendras. AlensearlelaDuquesaque
eso era imposible, dijo Sancho que por va de encantamiento no lo era. Tambin dijo que haba
estado a palmo y medio delsol y querealmente era muygrandey que habanpasado cerca dela
constelacin delas sietecabrillas, y comol habasidocabrero, bajdeClavileoy seentretuvo con
ellas,queeran"comounosalhelesycomounasflores".

C.XLII.De losconsejos quedio Don Quijote a SanchoPanza antes que fueseagobernarlansula,


conotrascosasbienconsideradas.

Se inicia otra broma: SP va a ser enviado como gobernador a una nsula.Esel momento
oprtuno para que DQ aconseje a SP. No sin antes manifestar cierta envidia al considerar poco
merecido tal ofrecimiento.En susconsejos desciribeelidealcervantinodeautoridad:TemordeDios,
reconocer su propia condicin (linaje) como persona, ser ecunime y no dejarse llevar por las
apariencia, tener misericordia, no cegarse con lapasin propiaserpiadoso ydecente (que esuna
sntesisdetodoloanterior.

C.XLIII.DelosconsejossegundosquedioDonQuijoteaSanchoPanza.


En este captulo, continan los consejos de DQ ahora sobre cmo haba de gobernar su
persona y casa: Serlimpio, noandar desceido yflojo, nocomerajosnicebollas, andar despacio,
hablar con reposo, comer pocoycenarmenos,sertempladoenel beber,nomascaradoscarrillosni
eructar antenadie. Peroelconsejo en el quese detiene msdon Quijotees el que dice "no hasde
mezclar en tus plticas la muchedumbre de refranesque tienes" a loque responde SPensartando
una retahila de ellos que desesperan al protagonista. Prosigue con los consejos (elegancia en la
montura, diligencia contra la pereza) que , al ser tantos, SPcreeimposiblepoder recordarlos...La
conversacin siguey vuelveaplagarsederefranes.AntelosgravesreparosqueDQponeaSP,ste
manifiesta quesi sergobernadorlehadellevaralinfierno,prefierecontinuarsiendoSanchoeir
alcielo.Anteestaltimasentencia,DQafirmaquehademostradosuficientementesuvala.

C. XLIV. Cmo Sancho Panza fue llevado al gobierno, y de la extraa aventura que en el
castillosucediaDonQuijote.

SP y DQ se separan ya que aqul se dirige a la nsula. A ste le invade una profunda
nostalgia. Una doncella, Altisidora, con la intencin de mofarse, canta en la ventana de DQ sus
amoresporsteperolreafirmasuamorporDulcinea.
58
R.NAVARROG.

Simulteanismo temporal enla historia de lanovela.


:Atiende a loqueocurreadonQuijotey
luegoaSPenfasesalternativas:


"Deja,lectoramable,irenpaz yenbuenahoraalbuenSancho...atiendeasaberlo
quelepasasuamoaquellanoche"(pg.513)

"
...
se acost en su lecho, donde le dejaremos por ahora, porque nos est
llamandoelgranSanchoPanza,quequieredarprincipioasufamosogobierno".(pg.525).

C. XLV. De cmo el gran Sancho Panza tom la posesin de su nsula y del modo que
comenzagobernar .


SP llegaenolordemultitudalansulaBarataria,islaque noestalisla. All,nadamsllegar,
seleplantearn unaseriedeconflictosalosquedebedarsolucinparaque,de esemodo,elpueblo
formeopininsobresunuevogobernador.
SP no se va a comportar comoun lerdo e ignorante sino comoun hombre dotado degran
ingenionatural.Seleplanteanlossiguientescasos:

El del satre y las caperuzas


. Trata sobre la desconfianza de un hombre y el exceso de
confianzadeotro.
Eldelosviejosyelbculo
.Tratasobreunviejoqueengaasinmentir.
Eldelganaderoylabarragana
.Tratadelaavariciadeunamujerdelavida.

La resolucinque SPdaatodosloscasoscausa admiracin,tantoalosquesonsabedores


delartificiocomoalosqueloignoran.

C. XLVI.Del temeroso espanto cencerrily gatunoque recibi donQuijoteeneldiscursode


losamoresdelaenamoradaAltisidora.


Retoma la historia de Altisidora y don Quijote. ste, para no desairar aladoncella,decide
cantarle por la noche unas canciones que apacigen sus ansias amorosas. Mientras DQ canta,
descuelgan por la reja,en la queestabael caballero, uncordelconmsdeciencencerrosusueltan
un saco de gatos que, asimismo, traan cencerros. El estrpito y la confusin es enorme.Los
"encantadores" hanvuelto. Un"encantador"gato ataca a DQquedebeserrescatadoporlosduques
desusgarras.

C.XLVII .
DondeseprosiguecmoseportabaSanchoPanzaensugobierno.

SP ve cmo se le van presentando manjares a la mesa y le son retirados por orden del
mdico,alqueecharsincontemplaciones.
Recibe una carta del duque que le avisa de un "complot" en su contra. Se presenta un
labradorque tras contarle unalargahistoriasobre la boda desu hijo,le pideseiscientosducados,lo
echa,encolerizado, ylaemprendeconlospresentes, hastaqueeldoctorlehizopromesadedarlede
comeraquellanoche.

C.XLIX.DeloquesucediaSanchoPanzarondandosunsula.

Reemprende la historia de SP. Todos estn admirados por el modo elegante de hablar
adoptadoporSP,yporsusbuenosrazonamientos.
Llegada la noche, Sancho decide salir de ronda para vigilar y supervisar su nsula. Le
suceden diferentes incidentes . En primer lugar topa con dos individuos quediscuten acerca dela
costumbre de dar una limosna cuando la suerte havisitadoa alguien.Posteriormente, unmancebo
59
R.NAVARROG.

huye ante la presencia de la justicia, por miedo a las preguntas y ya, por ltimo,encuentra auna
muchacha disfrazada de hombre que les cuenta que ha intercambiado su identidad con la de su
hermano (que al final ,tambin aparece) para podersalir alexteriory ver elmundo,yaquesuviudo
padreseloimpideenunexcesodelmantenimientodeldecorodeunadoncella.

C. L. Dondese declara quienfueron losencantadoresyverdugosqueazotaronaladueay


pellizcaron y araaron a don Quijote, con el suceso que tuvo el pale que llev la carta a
TeresaPanza,mujerdeSanchoPanza.

Cuenta Cide Hamete que los encantadores autores de la paliza a la duea y el caballero
fueronlaDuquesa y Altisidoraque, avisadas dequedoaRodrguezhabaentradoenlaestanciade
DQ se acercaron a la puerta a escuchar, y, al or las intimidades que de ellas contaba, llenas de
cleravapulearonaladueayalcaballerobuscandovenganza.
Eneste captulo tambin senarra la llegada delemisarioconlascartas(Sanchoyduquesa)
a TeresaPanza que recibeorgullosa las buenasnuevas yqueacuderaudaacomunicrselaatodos
susvecinosporsupuesto,tambinlacura,albarberoyaSansnCarrasco.

C.LI.DelprogresodelgobiernodeSanchoPanza,conotrossucesostalescomobuenos.


ASP seleplantea lasiguientecuestin:En unrosehaestablecidounahorcaparaaquellos
quealserpreguntados no digan la verdad acerca desu destino. Uncaminantemanifestqueiba a
morirenaquellahorcaconlocualeldilemaesgrande.SP,trasrecvordarlosconsejosdeDQ,dice
queencasodedudaslajusticiadebeserbenevolente.
Sanchorecibe una carta de DQ con una fuerte dosis de irona. Aqul se la devuelve
(Recomendableleerpg.603,605).
Mientras, los conspiradores deciden cmo echarlo pero hasta que llega ese momento
"orden cosas tan buenas, que hasta hoy se guardan en aquel lugar, y se nombran : "Las
constitucionesdelgranSanchoPanza."

C. LII. DondesecuentalaaventuradelasegundaDueaDoloridaoAngustiada,llamadapor
otronombredoaRodrguez.

Acude, de nuevo, doa Rodrguez (la nica que cree verdaderamente en DQ) a pedir que
interceda para lograrqueunmancebo,Tosilos, cumplaconlos"favores"hechos asuhija.Acuerdan
daparaelduelo.PosteriormentellegancartasdeTeresaPanzaparaladuquesaySancho.

C.LIII.DelfatigadofinyrematequetuvoelgobiernodeSanchoPanza.

Sancho esvctimade una burla :La nsulaes "asaltada", consonesdecampanaygrandes
voces . SP esdespertadoen susptima nochede estanciaen la nsula, dicindole quese prepare
para defender la villacontraelenemigoquehabaentradoenella: Leconvencierondeque sedejase
armary le emparedaronentre dos escudos, delos quesobresalenapenas losbrazos.Alosprimeros
lances,cayalsueloyqued"comogalpago,encerradoycubiertoconseisconchas..."
Tras la batalla , SP decide renunciar y se consuela con surucio quees quien le evoca su
vidapasada.
Antesussbditos,SPdirundesganadoydignodiscursodedespedida.

Esteepisodio,enaparienciacmico,adquieretintesdramticos,puestoquelosburladores
envilecenaSancho.
Queda claro que la novela no es una simple burla de los libros de caballeras la
humanidadqueirradiaelpersonajedeSanchoestremenda.Tampocoesunlibrocmico.

C.LIV.Quetratadecosastocantesaestahistoriaynoaotraalguna.

Sancho se encuenta, cuando ya regresam, a Ricote, morisco (o sea, descendiente de los
moros quequedaronen la pennsulaalterminar laReconquista) conocido,que vuelveaEspaapor
laaoranzaquesiente.lmismojustificalaexpulsin.

60
R.NAVARROG.

C.LV.DecosassucedidasaSanchoenelcaminoyotrasquenohaymsquever.

Enel camino, SPcaeen unasima (paralelismo con el episodiode la cueva deMontesinos)
all cre que ha llegado su fin. DQ, casualmente, oye sus lamentos posteriormente es rescatado.
Rindecuentasdesugobiernoantelosduques.Denuevo,ambosprotafgonistasestnjuntos.

C. LVI.DeladescomunalynuncavistabatallaquepasentreDonQuijotedelaManchayel
lacayoTosilos ,
enladefensadelahijadeladueaDoaRodrguez .
DQ se disponeaenfrentarseaTosilos enelpleitopendienteplanteadoporDoaRodrguez.
El lacayo seenamora deladama al verla por lo que decide noentraren combate,anteelenojodel
duque(elburlador,burlado).
DQcrellegadoelmomentodereemprenderlamarchayabandonarelpalacio.

C. LVII. Que trata decmo Don Quijote sedespididelDuque yde loquelesucedi conla
discretaydesenvueltaAltisidora,doncelladelaDuquesa .
DQ ySP acudena la plaza delcastillo para despedirse de los duques.Altisidorarecitarun
poemaburlescoenelqueacusaraDQdehurto"desfecho"elentuerto,partenhaciaZaragoza.

C. LVIII. Que trata de cmo menudearon sobre Don Quijote aventuras tantas, que no se
dabanvagarunasaotras.

Ensumarcha, topan con unos labradoresque ocultan trasunas sbanas unos cuadrosque
DQ irdescubriendo y comentarcircunstancias delos diferentes personajes quevanapareciendo:
SanJorge,SanDiegoMatamoros...
Charlan sobre Altisidora y el amor. Caen een unas redestendidasporloshabitantesdeuna
ciudad que han creado su propia Arcadia (paisaje buclicopastoril). Estando con ellos, aparecen
unos jinetes con unos torosque aremeten aDQ,cuando steha reafirmado lasuprema belleza de
Dulcinea.

Elpasajeesunastiradelanovelapastoril.

C. LIX. Donde se cuenta el extraordinariosuceso, quesepuede tenerpor aventura, que le


sucediaDonQuijote.

Llegan a una posada en la que Sancho mantiene una cmica conversacin acercade las
posibilidades de la cena ( no tienen nada) . Estando all , oyen cmo unos caballeros enjuician
negativamente la segunda partede lasaventuras del Quijote(Avellaneda). Elcaptulo se convierte,
de ese modo, en un ataque a ese Quijote apcrifo que seguramente llega manos de Cervantes,
justo en el momento en el que escriba este captulo. Lo que ms molesta a Cervantes es que
aparezca como el "caballerodesenamorado",rompindoseas la sutil tramapsicolgicatejida en la
primera parte. Sancho aparece como unpersonajesoez,glotnyordinario,muyalejadode"nuestro"
actualSancho.
Enterados que el Quijote de Avellaneda celebra unas justas en Zaragoza, Cervantes, a
travs desus personajes, manifiesta que cambia suintencininicial yharquesusprotagonistasse
dirijanhaciaBarcelona.

C.LX.DeloquesucediaDonQuijoteyendoaBarcelona .
DQ intenta, mientras SP duerme, "adelantar" el nmero de azotes que debe darse el
escuderoparaqueDulcineadejedeestarencantada.SPsedespiertayseenzarzaenunapelea.
Topan con elbandolerocatalnRoqueGuinartque reconocealpersonaje de DQ. Mientras
estnen supresencia,apareceClaudia Jernima, muchacha quedemandaauxilioya que sesiente
perseguida por loshombres deVicente Torrellas, pretendiente alque ellaha disparado al enterarse
queiba a contraermatrimonio con otra, faltando alapromesadada.DQseofrececomoadalid,pero
necesitancomprobarcules la situacindel caballero. Sedirigenhacia ally,moribundo,manifiesta
el error cometido por la muchacha quevemorir a su amadoentre susbrazos.Desesperada,decide
retirarseaunconvento.
Tras esta historia, intercalada, se nos muestra la justicia distributiva del bandolero y su
"noblezaygallardadisposicin",alabordarelsquitodeunagranseora.
61
R.NAVARROG.

Roque Guinartescribeuna carta aun amigo deBarcelona, dndole cuentadelfamosodon


QuijoedelaManchaydesullegadaaesaciudad.

C. LXI. De lo que sucedi a Don Quijote en la entrada de Barcelona, con otrascosas que
tienenmsdeloverdaderoquedelodiscreto.

Llegan a Barcelonadondesonrecibidosen "olorde multitud" ,aunque deunmodountanto
burlesco,pordonAntonioMoreno(receptordelamisivadeGuinart)ysusamigos.

C. LXII. Que trata delaaventura dela cabezaencantada, conotras nierasque nopueden


dejardecontar

Don Antonio era un caballero "rico y discreto, y amigo de holgarse a lohonestoy afable".
Aloj en su casa a Don Quijotey "andaba buscandomodoscomo, sinsu perjuicio, sacaseaplaza
suslocuras".
Aquel da comieronconvarios amigos dedon Antonio.TodostrataronaDonQuijotecomoa
caballero andante, por lo queno caba ensde contento.Ante las bromas deDonAntonio, Sancho
tuvo que aclarar que l tena "ms de limpio que de goloso" y afirm que quien dijera que era
"comedor aventajadoy nolimpio" noacertaba.Lo confirm Don Quijote que dijo queSancho coma
"apriesa yadoscarrillos",peroqueeramuylimpio, yquecuandofuegobernadorincluso"aprendia
comeramelindroso".
Al acabar la comida,llam donAntonioaparteaDQ ylemostrun bustoqueestabasobre
una mesa. Le dijo que aquella cabeza la habaconstruidoun encantador polacoy querespondaa
cuanto selepreguntase pero que losviernesestabamuda ycomoaquel da eraviernes,nopodra
demostrarlessushabilidadeshastaeldasiguiente.
Por la tarde llevaron a DQ a pasear, despus de colocarle en la espalda, sin que l lo
advirtiera, un rtulo de pergamino que deca: "Este es DQ de la Mancha". Al or que todos le
nombrabanDQcreyqueera yafamosoentodalatierra"porquehastalosmuchachosdeesaciudad
sinnuncahabermevisto,meconocen".
Uncastellano queleyelrtulo yconoca su historia,interpel al caballero,dicindole que
eraun loco y que mejorhara volviendo a casa a cuidarde suhacienda.DonAntoniolerecriminla
intromisin a la vez que lo desmenta. El hombre replic que le daba gran lstima , pero que no
volveraadarconsejoanadiesinqueselopidiese.
A la noche hubo un "sarao de damas" . Dos de ellas sacaron a bailar a DQ y, mientras
bailaban, le hacan requiebros. DQ reacciona reivindicando a Dulcinea. Molido de tanto baile, es
retiradoporSPasusaposentos.
Al dasiguiente, todos hacen preguntas al bustoparlanteysteresponda.Eltrucoconsista
enquela,cabezayelpiedelamesaestabanhuecosyocultabanuntubodehojalataatravs delcual
setransmitalavozdelsobrinodedonAntonioqueallabajoestaba.
DQ y SP quedanatnitos al or responder a la cabeza.Alas preguntas de DQ,contestel
busto que haba mucho que decir acerca de la realidad de lo que el caballero vio en la cuevade
Montesinos quelos azotesdel "desencantamiento" irandespacio, pero steseproducira alfinal.A
laspreguntas del,escudero, el busto contest: "Gobernars entucasay sivuelvesaella,versatu
mujer y a tus hijos y dejando de servir, dejars de ser escudero (respuesta que segnSP ,y en
verdadquetenarazn,eradignadelprofetaPerogrullo).
Dice Cide Hamete que, al divulgarse por la ciudad que en su casa tena una cabeza
encantada, don Antonio secur en saludanteunaposibleacusacindebrujeradeclarandoculera
el artificio delbusto antelos inquisidores, loscuales lemandaronquelodeshicieseynopasasems
adelanteconlabroma.
Al ir de paseo conSPy dos criado, DQquiso entrar en una imprenta. En ella opina sobre
obras y traducciones. Vio que estaban corrigiendo un libro que se llamaba La segunda parte del
Ingenioso Hidalgo don Quijote de la Mancha, escrita por un vecino de Tordesillas. .Dijo que
pensaba que tal libro ya estaba quemado, dando aentender quelas historiasde ese librono eran
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R.NAVARROG.

verdaderas.

C. LXIII. De lo mal que le avino a Sancho Panza con la visita de las galeras, y la nueva
aventuradelahermosamorisca

Enlaplayavisitanlas galeras.DQsugiereASPquesedejeazotarjuntoa losgaleotesnpara


cunplir con el desencantamiento de Dulcinea. Se acerca unbrgatn corsario que ataca, mata a dos
cristianos. El arraez(capitn delanave)resultaserAnaFlixqueantesdeserahorcadapidecontar
sus historia:Ha venidoen buscadel tesoro desu padre, huyendoenrealidadddel rey deArgel(Ella
le habl de estetesoro para queno la requebrase e importunase, debido asu belleza)cuentaque
all se ha quedado su prometido, disfrazado de mujer , y aun as result tan belloa que est
retenidoa. RTodos se conmueven al or su historia, el Virrey noslo nola matasinoque promete
rescatarasuprometido.

C. LXIVQue tratade la aventuraquems pesadumbredioadon Quijote decuantas hasta


entonceslehabansucedido.


Unade aquellasmaanas paseaba DQ armadopor la playa cuandoviovenirhaciala un
caballero que llevaba en el escudo una luna resplandeciente. El Caballero de la Blanca Luna se
present a Don Quijotey le dijoque vena a combatir con l,parahacerlereconocer que sudama,
fuese quien fuese, era ms hermosaqueDulcinea del Toboso. Si Dqconfesabaevitara la muerte.
Pero si peleaba y era vencido debera permanecer una ao retirado en su lugar viviendo
sosegadamente sin echarmano a la espaday sivenciereDQ decidira sobrela vidadel vencidoy
seransuyossusdespojos,armas,caballoyfama.
DQ acept eldesafo con sus condiciones,excepto ladeque lafama delcaballeropasase a
DQsistevenca,porque,segndijo,noconocatalfamaysecontentabaconsuspropiashazaas.
Se dispusieron para el combate. El de la Blanca Luna, que llevaba una cabalgadura ms
ligera, alcanz aDqadostercios delacarreray,auncuandoevitgolpearleconlalanza,le encontr
contantafuerzaquederribacaballoycaballero.
Se acerc al cado y ponindole la lanza sobre la visera le conmin a que confesara lo
establecidoen lascondiciones deldesafo. Pero DQ no quiso faltar alafequedebaasudamayse
reafirm, aunquelecostase lavida, enque era lamshermosamujerdelmundo. (Pasajede honda
tristeza.DQ, presodeldesfallecimientovitalprogresivopreludiodelamuertedesdelabajadaala
cueva de Montesinos, ni siquiera en tal amargo momentorenunciaa lareafirmacin desuideal,
Dulcinea) .
El caballero de la Blanca Luna se content con que DQ volviese a su aldea porun aoy
permaneciese alejado de la caballera. DQ se ofreci a cumplir como caballero lo quelemandase
siempre queno fuese enperjuicio de Dulcinea.Finalmente,alorestoelelaBlancaLunasediopor
satisfecho,yseretiramediogalopealaciudad.
El virrey y don Antonio haban presenciado el combate sin impedirlo por pensar que se
trataba de una broma. Al acabar, pidi aqul a don Antonio quesiguiesealcaballero de la Blanca
Lunaparaaveriguar quinera, ya quenadie supodecrselo.Sancho,apesaradonosaba quhacer.
FinalmentesellevaronaDQenunasillademanohacialaciudad.

Comentarios :

Pg. 757. "Temasi quedarao no contrechoo no contrechoRocinante, odeslocado suamoque


nofueraspocaventurasi deslocado quedara..."


Ntese el uso dismico
cruel juego de palabras basado en el de
deslocado :
"dislocado"ydespus"curadodesulocura".

C.LXV.DondesedanoticiaquineraeldelaBlancaLuna,conlalibertaddedonGregorio,y
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R.NAVARROG.

otrossucesos.


DonAntonio,quehaidotraselcaballero delaBlancaLuna,averiguaqueste noesotroque
Sansn >Carrasco que ha vuelto a repetir el intento que como Caballero de los Espejosresultara
fallido. Don Antonio se lamenta de que personaje tan gracioso sea retirado de la circulacin, pero
promete a Sansn Carrascoque nole descubrir. Tras seis das en el lecho"triste pensativo y mal
acondicionadoy dos msde preparativosse volvieronhaciasustierraas:DQdesarmadoySPapie,
pues el rucio ibaconlas armas. En esteintervaloha regresadode Argel elprometido deAna Flix,
donGasparGregorio.

C.LXVI.Quetratadeloqueverelqueloleyere,olooirelqueloescuchareleer.

Enel camino de regreso, entranen unpuebloen elqueSP mediaenunconflicto entredos
aldeanos, uno gruesoy otrodelgadoquesehanretadoaunacarrera.Aldasiguienteencuentranen
el camino a Tosilos, lacayodelduque,que les diceque lhabapreferido casrseconlahijade doa
Ropdrguez, ante el enojo del duque. La muchacha era monja, doa Rodrguez ya no estab en
CastillaylibahaciaBarcelonacomomensajerodelduque.

C. LXVII. De la resolucin que tom don Quijote de hacerse pastor y seguir la vida del
campo, en tanto que se pasase el ao de su promesa, con otros sucesos en verdad
gustososybuenos.


Siguen su camino,alpasar por el prado enquelosmozos habanqueridorenovarlapastoril
Arcadia,DQ sepropone, eneste su aode obligado retiro, convertirseaesavida.Aplicandistintos
nombres "pastoriles" a todos los paisanos de su aldea: Cura (pastor Curiambro), barbero (pastor
Miculoso), Pastor Sansonino o Carrascn , a Sanson Carrasco...El captulo termina con una
conversacinsobrelosrefranesqueSanchoyDonQuijotedeslizanensuhabla.

C.LXVIII.DelacerdosaaventuraqueleaconteciadonQuijote.

Discuten sobre los "noazotes " de SP ste le contesta en un conceptuoso discurso que
sorprende a DQ. SP le recuerda que otras veces le rieporusar refranes. Son arrollados por una
piara de cerdos. Al amanecer unos hombres armado losdetieneny losconducen al palacio delos
duques.

C. LXIX. Del ms raro y ms nuevo suceso que en todo el discursodestagrande historia


avinoadonQuijote.

LLegan a palacio, en un altar est Altisidora, pretendidamente muerta los "jueces del
infierno", ante la mirada de los duques , dicen que la muchacha resucitar siSP recibe alfilerazos,
mamonas, y pellizcos.SPno entiende que l tengaque sufrir para lograr ese objetivoalfinal,tras
lassplicas deDQ,accedealasmamonasy pellizcosperonoalosalfilerazos.DQ recriminaaSPy
lesugiereque,aprovechandolaocasin,sedunoscuantosazotesparaeldesencantodeDulcinea.

C. LXX. Que sigue al de sesenta y nueve, y trata de cosas no excusadas paralaclaridad


destahistoria.
DQy SP,antesdedormir,conversan.
CuentaCideHamete queelbachiller Sansn Carrasco habasabido de losDuquesatravs
del pajequehaballevadolascartasa TeresaPanza. Cuandollega alpalacio,DQyahapartido, pero
Sansn cCarrasco se comprometi a informar a losduques. sansn C. informa delregresode Dqa
su aldea y deciden hacerle la ltima burla. Cide Hamente afirma quetanlocos eran losburladores
comolosburladosyquelosduquesestabanadosdedosdeparecertontos.
En una conversacin con Altisidora sale a colacin el Quijote de Avellaneda. Uno de los
"diablos"dijoeratanmaloquesilmismohubiesequeridohacerlopeornolohubieseconseguido.
DQrecuerdaaAltisidorasufidelidadaDulcinea.

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R.NAVARROG.

C.LXXI.DeloquedonQuijotelesucediconsuescuderoSanchoyendoasualdea.

Charlan sobre losazotesyDqdecidepagrselos. SPseretiratrasunrnbol yempieza,pero
le parecen baratos DQ sube el precio....SP se da cuenta quemejor es quereciban los azotes los
rboles...cuando ya lleva ms de mil, DQ pide que pare. LLegan a una venta (
(Que no castillo,
porquedesdequelevencieron"conmsjuicioentodaslascosasdiscurra") .

C.LXXII.DecmodonQuijoteySanchollegaronasualdea.

Encuentran eloelmesna donlvarodeTarfe,nombrequedonQuijoterecordhaberledo
en la segunda parte.Conversan y donlvaro dice estar convencido de queellossonlos verdaderos
Quijote y Sancho. SP acaba de cumplir su penitencia. Al alba divisan su aldea. SP se hinaca de
rodillas invocando alapatriaa lacual volvan..."si nomuy rico,muybienazotado"yD!Q" vencidode
los brazos ajenos", pero
"vencedor de s mismo(...)queesel mayor vencimiento quedesear se
puede.".

C. LXXIII.Delos ageros quetuvodon Quijote al entrarensualdea,conotrossucesos que


adornanyacreditanestagrandehistoria.

Lessalen a recibirelCuray Sansn Carrasco.A lapuerta decasaestlaSobrinayel Ama,
enteradasde su regreso.Teresa Panza sepreocupaporelaspecto de"desgobernado" msquede
gobernadordesumarido.
DQ les cuenta suderrota y supropsitodevivireseaosiguiendolavidapastorillaSobrina
y el Ama que han escuchado eso, recomiendan a DQ quelodeje estar puuesesoes actividadde
hombresrobustos.

LXXIV.DecmodonQuijotecaymalo,ydeltestamentoquehizoysumuerte.

Como las cosas humanas no son eternas (...) y como la vidade DonQuijote no
tuviese privilegio del cielo para detener el curso de la suya, lleg su fin y
acabamiento cuando l menos lo pensaba porque o ya fuese de la melancola
que le causaba el verse vencido o ya por la disposicin del cielo, que as lo
ordenaba,selearraigunacalenturaqueletuvoseisdasenlacama
(pg.836).


Todos le visitaron, SP no se separ de su cabecera. Procuraban animarle a comenzar su
".fue el parecer del mdico que melancolas y desabrimientos le acababan
"pastoril ejercicio".. ".
(p.837)

Rog queledejasen slo ydurmi ms de seishoras.Aldespertar,oyeroncmoagradeca


a Dios el bien que lehaba hechoy reconoca lospeligros enque lehaba puesto la lectura delos
librosdecaballerasdiciendo:


Yo tengo juicioya,libreyclaro, sin las sombras caliginosasdela ignorancia,que
sobre l me pusioeron mi amarga y continua leyenda de los detestables libros de
caballeras (...)yome siento,Sobrina, apunto demuerte querahacerlade tal modo,quediesea
entenderquenoha habasido mi vidatan mala,que dejase renombre de locoquepuestoquelo
hesido,noquerraconfirmarestaverdadenmimuerte .(pg.838)

Y pidi que llamaran al Cura, al Bachiller y al Barbero porque quera confesar y hacer
testamento.
Al verlos, dijo que deban felicitarle porque
ya no era Don Quijote de la Mancha ,
sino
Alonso Quijano, a quien mis costumbresme dieron renombrede Bueno" ( Aldeponer su nombre,
Dqha renunciado asu voluntad pero ntese quediceya nosoy don Quijotenoquenolohaya
sido
Vuelve a ser Alonso Quijano, "cuya muerte personal nada tiene que ver con DQ, pues el
personaje,.queyaandaenlashistoriasnopuedemorirTorrenteBallester ).
Unavez ms,quisieronsusamigosanimarledicindole queestabadesencantadaDulcinea y
65
R.NAVARROG.

quehebanhecholospreparativosparahacersepastores:perollescortdiciendo:

Siento que me voy muriendo a toda prisa: djense burlas aparte y



triganme un confesor que me confiese y un escribano que haga mi testamento
(pg.839).

Pidi, pues, al Cura que le confesara, y que, en tanto, llamasen al escribano. Acabada la
confesinsalielCuradiciendo:

verdaderamente se muere y verdaderamente est cuerdo Alonso


...
QuijanoelBuenobienpodemosentrarparaquehagasutestamento
(pg.842).

Los acertados trminos del testamento causaron la admiracinde todos.A Sancho le hizo
donacindetodoslosdinerosquedelguardaba

Y si como estando yo loco fui parte para darle el gobierno de la



nsula, pudiera agora,estandocuerdo, darleel de unreino,sele diera, porque la
sencillezdesucondicinyfidelidaddesutratolomerece. (pgs.842843)

Sanchorespondi(llorando):

Ay!. No se muera vuesa merced (...) sino tome ni consejo, y viva



muchos aos porque lamayorlocuraquepuedehacerunhombreenestavidaes
dejarsemorir,sinmsni ms, sin que nadie le mate, ni otras manos le acaben
quelasdelamelancola(...)vmonos al campo vestidos de pastores (...)
quiztrasdealgunamatahallaremosalaseoradoa Dulcinea
desencantada,quenohayamsquever(...) (pg.843)

Insisti en ello Sansn Carrasco, pero don Quijote par la cuestin


diciendo:

Seores, vmonos poco apoco,pues ya en losnidosdeantaono


haypjaros hogao .
Yo fui loco y ya soy cuerdo: fui Don Quijote de la
Manchaysoy,agora,comohedicho,AlonsoQuijanoelBueno. (pg.843)

Ycontinuconeltestamento ylas mandas delAmay delaSobrina encomendando que, si


sta se casara, lo hiciese slo con un hombre que no supiese de la existencia de los libros de
caballerayque,delocontrario,perdieselaSobrinatodoloheredado.

Suplicasus albaceas el Curay Carrasco que si llegasena saber quineraelautordela


Segunda Parte delashazaas de DonQuijotedela Mancha lepidiesen perdnpor haberledado
ocasin de escribir "tantos y tan grandes disparates como enella escribeporque partodestavida
conescrpulosdehaberdadomotivosparaescribirlos".

Cerrado el testamento se desmay los tres das que todava vivi se desmayaba muy a
menudo.

Andaba la casa alborotada pero, con todo, coma la Sobrina,



brindaba elAmayseregocijaba SanchoPanza que esto deheredaralgoborrao
66
R.NAVARROG.

templa en el heredero la memoria de la pena que es razn que deje el muerto.


(pg.845)
El fin de Don Quijote lleg despus derecibir lossacramentos y"dehaber abominado con
muchas y eficacesrazonesde los libros de caballeras" y "entrecompasiones ylgrimas de losque
allsehallaban,diosuesprituquierodecirquesemuri".

Viendo lo cual el Cura, pidi al escribano le diese por



testimonio cmo Alonso Quijano elBueno, llamado comnmenteDon Quijotede
laMancha,habapasado desta presente vidaymuertonaturalmente yqueeltal
testimoniopeda para quitar la ocasindequealgnotroautorqueCideHamente
Benengeli le resucitase falsamente y hiciese inacabables historias de sus
hazaas.
Este fintuvo elIngenioso Hidalgo de la Mancha
,
cuyolugarnoquiso
poner
Cide Hamete puntualmente, por dejar quetodas las villas y lugares de la
Mancha contendiesen entre s por ahijrsele y tenrsele por suyo, como
contendieronlassieteciudadesdeGrecia porHomero.
(pg.845).

CideHamete colgsuplumadirigindoseaellaledijo,entreotrascosas,quecolgadavivira
"muchosaos,sipresuntuososymalandrineshistoriadores,notedecuelganparaprofanarte".

Cuandotaleshistoriadoresseacercasenaelladebadecirles:

Para m sola naci Don Quijote, y yo para l l supo obrar, y yo


escribir solos losdossomosparaenuno,adespechoypesardelescritorfingidop
y tordesillesco"que se atrevi a escribir torpementelas hazaasde "mi valeroso
caballero". (pg.846847)

TerminadiciendoCideHametequeconelloquedara

Satisfechoyufanodehaber sidoel primero quegozelfruto


desus(de Don Quijote) escritos enteramente, comodeseaba,pues no ha sido
otromideseoqueponer en aborrecimiento de los hombres las fingidas y
disparatadashistoriasdeloslibrosdecaballeras,queporlasdemiverdaderodon
Quijotevanyatropezando,yhandecaerdel todo sinduda alguna. Vale (Adis
,enlatn).(pg.847)

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