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Los fundamentos de la creacin en
Joo Penalva provienen de su formacin y
experiencia como bailarn y de la pintura
que, en un primer momento, correspondi
INTANGIBLE, INCORPREO E INMATERIAL
a su entrada en la escena de las artes
Maria de Ftima Lambert visuales.
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AMARILLO Y NEGRO ambiente que simula una tpica sala de cine
336 PEK (336 Rios) (1998) (ahora en Portugal, cada vez ms difcil de
La primera vez que me di cuenta de la encontrar), siendo proyectado la pelcula/
pregnancia del color en las imgenes de narrativa, respetando hechos, intenciones y
Joo Penalva, en que aisl lo mucho que el concepto, as configurando la relacionalidad
efecto insuperable del cromatismo destacaba intrnseca entre palabras e imgenes.
las palabras escritas o habladas, sucedi En el caso de 336 PEK, y de acuerdo con
al visionar los subttulos y al or la voz del el testimonio del propio autor en entrevista
narrador en la pelcula de 1998, titulada a Francis McKee, la referencia del ttulo
336 PEK (336 Rios). El amarillo que recorta corresponde a una numeracin probable
las figuras y paisajes negros densifica los por la mitologa que subyace en la geografa
contenidos semnticos contenidos en los y, por otro lado, la pelcula se concibi a
subttulos, articulando la complicidad con partir de una metodologa apropiada y para
la voz del narrador que tambin adquiere implementar una estructura preestablecida.
colores, por as decirlo. Los colores La imagineraLas imgenes ganan una
propician la edificacin de un escenario fisicidad imperceptible agarradas en el negro
en perpetuum mobile, en un desarrollo de las unidades significativas bajo auspicios
ininterrumpido que asegura al espectador, de un estado gaseoso y amarillo, donde se
pues parece que nunca cesar, todava lo afirman fabulaciones y dominios.
desasosiega... exactamente por el mismo La pelcula es muy intensa en trminos
motivo. La duracin de los dos colores sonoros, desafiando lo que sera, en una
domina la experiencia de ver, configurando primera conviccin, subrayar como nico,
un producto, aparentemente desnaturalizado, el primado visual, atendiendo a la fuerza
del que sobresalen visiones consecutivas, constante que domina la narrativa. Siendo las
plasmando un magma polismico imgenes potenciales razones de palabras, el
336 Rios es un vdeo/pelcula que conflicto no existe, sino que se concatenan
comienza, se desarrolla y termina en amarillo esfuerzos para que las palabras dictadas
y negro. La pelcula debe visionarse en un en lengua indescifrable para la mayora le
confieran una evocacin sustantiva, prxima
a una convocacin icnica que Tarkovsky
336 PEK, 1998. Fotograma del vdeo. Cortesa del artista / Collection podra habernos enseado.
Museu Nacional e Arte Contempornea-Museu do Chiado, Lisboa / En esta pelcula, paisaje y figura se implican
Collection Frac-Languedoc-Roussillon, Francia
sobre filtros bicromticos que intensifican
el pathos indescifrable y casi inapropiado.
El trabajo del autor/narrador se asocia a un
crescendo que es imprevisible y aparenta una
neutralidad, por veces insoportable. La voz
desdobla las imgenes, estimulando una deriva
que cada espectador puede desencadenar. La
voz soporta el paisaje y figuras que certifican la
existencia de sombras y siluetas casi estticas.
Generan una conciencia de tiempo y espacio
que traspasa las estipulaciones filmogrficas,
adquiriendo un valor ontolgico, radicadas
en una ciertas perspectiva en Godard o quiz,
incluso, Wim Wenders.
MAGENTA:
ARCADE (2000)
En Agosto de 2011, quien visitase el Centro de Arte
Moderna de la Fundao Calouste Gulbenkian, se
entretenan, por cierto, en la muestra individual de Penalva,
bajo el ttulo de Trabalhos com texto e imagem. En uno de los
corredores centrales, definidos por el montaje, se extenda
una especie de larga alameda magenta.
Una vez ms, la naturaleza de la insercin en la arquitectura
manifestaba la condicin necesaria de que el cuerpo del
visitante sea obligado, en el buen sentido del trmino, a
recorrer el espacio para conseguir acceder al conocimiento
ms total posible de los contenidos de las fotografas/
imgenes fijadas a los paneles. Por cierto, el impacto del color
no era inocuo, el visitante se enfrentaba con la extraeza
(o no) y la proliferacin de un nmero aparentemente
interminable de imgenes secuenciadas, suscitando ritmos
e intervalos dinamizadores. Una lnea divisoria defina el eje
central, diseando una fraccin de dos trminos: superior e
inferior. En la alineacin superior las fotografas en blanco y
negro, y que fueron impregnadas del colorante fotogrfico
magenta, se desarrollaban, acompaadas, en la alineacin
inferior en hojas con anotaciones, tambin enmarcadas. A su
vez, las anotaciones se presentaban, dividida la caligrafa en
las hojas, por la utilizacin de tinta de dos colores diferentes,
el azul para el texto en portugus y el magenta para el texto
en ingls.
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LMM44/EB61,1995. Foto: Jozef Rosta. Cortesa del artista / Coleco Fundao de Serralves, Oporto
El color magenta rojo violceo posee parte roja del primero se superpone la
propiedades teraputicas relevantes, as parte azul del segundo. Algunos tericos
como simblicas. La propia designacin del color la designan alternativamente
comercial del color atribuida por el ingls como fucsia o rosa ndigo. Ser un color
Edward Chambers est asociada a un regenerativo, denotando intensidad y calidad
episodio histrico y blico, la Batalla de dispares: afrodisaco, paliativapaliativo,
Magenta, ocurrido en 1859 en esta localidad vulnerable y fantasmagrico, subsumiendo
italiana. Fue una importante victoria de vivencias profusamente impregnadas de
Napolen III en la senda emprendida equivocaciones interpretativas.
contra los Austracos. Este color habr sido Los contenidos de las imgenes remiten a
inventado, entindase denominado/ puntos de vista, fragmentos arquitectnicos,
rotulado, en cuanto pigmento qumico, como rebatiendo el ambiente que las recibe,
a mediados del siglo XIX. Es un color en una composicin reflectora, pudiendo
de visin nica, rara invulgar e irregular extrapolarse esta perspectiva en trminos
en el arcoris, pues justo slo cuando conceptuales. Al caminar, se acompaaban
surge en el cielo un segundo arcoris se las doscientas fotografas expuestas en el
verifican las condiciones que propician alineamiento del polptico, reconocindose
que el color se destaque, entonces, en algunos de los extractos locales registrados
la naturaleza. Esto sucede cuando a la por el artista, o imaginndonos que algo
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ante la instalacin son efectivamente En los tres casos, la pintura de Matisse y
complementarios; quiz cada persona se las instalaciones de Cildo Meireles y Joo
encuentre con este grand verre (reminiscencia Penalva, se est ante concepciones plsticas
de una exigencia autoral, por parte de (ficticias) concretadas y situadas en espacios
Penalva, que recuerda a M. Duchamp) cerrados: habitaciones, salas en simulacros
necesite desarrollar este doble ejercicio de casas, tienda en un edificio o lugar similar
de aprensin individualizada y gregario; (Penalva correspondiendo al lugar donde
quiz sea un procedimiento dinamizado y ocurri el crimen)1. Los desvos polismicos,
algo barroco en trminos cognitivos que parafraseando a Meireles, concuerdan en su
pretenda la fusin en una obra externa a la disonancia, salvaguardando su identidad y
persona/pblico entre el imaginario personal la de los respectivos autores, atendiendo al
y sus miedos y el imaginario colectivo y sus incomparable contexto, ambiente, situacin,
arquetipos. condicin y circunstancias de cada uno
Se sabe que el desvo de Cildo Meireles de ellos.
se relacionaba con un recuerdo de infancia
ocurrido en Goinia, cuando a los cinco aos AZUL
de edad, su padre le seal una frase pintada Five light bulbs, clear and blue (2013)
en rojo en la pared de un edificio, donde se Si el rojo congrega las atenciones de
lea aqu muri un joven defendiendo la artistas y espectadores en modo transversal,
libertad de prensa. Segn el testimonio de el azul asume ser la materia del aire y el agua
Cildo Meireles, la frase habra sido escrita, por simultneamente, designando una potica
sus amigos, con la propia sangre del joven de la imaginacin favorecida y singularizada,
asesinado. La narrativa de este caso marc recordando siempre las reflexiones de G.
definitivamente al joven Cildo, que muchos Bachelard. Tambin Sin embargo, cabe
aos ms tarde evocara mediante una recordar que el azul fue un color bastante
alegora a la situacin del pas bajo dictadura. ignorado durante la Edad Media, lo que ya
Es curioso relacionar esta conviccin suya haba acontecido sucedido en la Antigedad
con los fundamentos de Penalva relativos Clsica. Para los griegos, el cielo era blanco
a aquello que el color significa/instituye, y no azul. En el siglo XIII, su valor cambia,
una cierta acepcin en cuanto a los casos adquiriendo una relevancia que nunca ms
aqu en foco: la esencia descontaminada ira a disolverse como el color majestuoso.
(tambin) del color en s mismo, exento El azul pasa a designar y dominar bien el
de significaciones, o sea, el color como reino de los cielos, simbolizando la piedad
sustancia en s, territorio neutro de s mismo, religiosa, bien la fuerza y dominio soberano
potencialidad cualitativa per se. de los monarcas en la tierra. El historiador por
La levedad feliz de la composicin excelencia del color azul, Michel Pastoureau,
pintada por Matisse coincide por choque subraya que el origen sagrado de este
extremo irrevocable en la densidad trgica color reside en la figura de la Virgen que lo
de Meireles o de Penalva, exactamente por invent, en una cierta acepcin, al vestirse
el motivo que encima mencion al invocar de luto por su hijo y no de negro, sino de
la idea de Cildo: el color rojo en s mismo. otro color oscuro, precisamente el azul. As,
Independientemente de las funciones que el azul se convirti en el color que evoca
las respectivas creaciones tengan, puedan afliccin y sufrimiento. Por otro lado, en las
tener o potencien todava, subsiste la vidrieras de las catedrales, los azules son
primaca del color como tal, en su propia intensamente luminosos, instaurando una
materia (inmaterializada o materializable...). nueva vehemencia esttica.
GRIS
Kitsune (the spirit of the fox) (2000)
Los zorros son de color fuego y destacan en el paisaje,
pero su espritu no, se disuelve en l. Apenas se configuran,
por convocatoria o exigencia de las fuerzas cosmognicas,
muy probablemente volvindose grisceas, que es el color de
KITSUNE, 2000. Foto: Mrio Valente.
Cortesa del artista / Collection KiASMA
la luz y la sombra. El gris da profundidad, como otra identidad
Museum, Helsinki / Coleco Fundao de a los colores que de l se alejan o aproximan. Las evidencia
Serralves, Oporto
en la continuidad de s mismas, provocando por la ilusin
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ptica sombras coloridas como nos ense pensar Kitsune (O esprito da raposa). Durante
Goethe a travs de sus reflexiones, y como cerca de cincuenta y siete minutos perdura
se desprende a partir de las experiencias una videncia esttica, elogiada por la quietud,
que relata. El gris dimensiona la imagen, lentitud y demora. Estas tres cualidades
otorgndole una cierta dimensin escultrica, definidoras del tiempo que se convierte en
reconocindole profundidad. Hace ms espacio (lo contrario es reversible) alimentan
profunda la existencia en abismos/secciones la memoria que nos arrulla despus de haber
de superficialidad espordica, cargada de visionado la pelcula. Las imgenes son
una supuesta neutralidad que el crculo captadas por una cmara fija.
cromtico reclama. La memoria se transfigura en
Kitsune (O esprito da raposa) ser una tipologas estancadas as se pretenden
pelcula diurna/nocturna, especie de arte las racionalizaciones exacerbadas que
combinatoria, donde estos dos planos categorizan que encuentran capas de
profundos se interfieren y coexisten. El conexin entre s. En la conversacin atrs
intersticio de lo diurno/nocturno, horario referida,citada anteriormente entre Penalva
crepuscular que irrumpe por las ilusiones y Joo Fernandes, el artista afirma que
pticas, tambin incentivadas por la neblina y memory as we all know but tend to forget
el encubrimiento parcial del horizonte visible, is a construction. Los elementos naturales
es lo ms ajustado a la potica de lo ficticio captados para el video corresponden a
basado en la captura real. extractos poticos, prximos a una espesura
Joo Penalva, en la entrevista publicada en esttica romntica. A travs de este filtro
el Catlogo de la Exposicin de 2005, Museu que regula la neblina o la humedad, el
Serralves, consider que la ficcionalizacin aire interviene en la capacidad de ver del
de lo real en respuesta a Joo Fernandes espectador, volviendo an ms indirectas
sera ...el lenguaje del propio medium. las imgenes. La espera, expresada en la
Qu color mejor que el gris para simbolizar temporalidad de la pelcula, pasa a ser el
la zona de superposicin, o por lo menos tiempo que el espectador puede tomar
de interseccin, entre la realidad y su para s mismo, no solamente en cuanto
ficcionalizacin y/o viceversa. Parece cronometrado, sino subjetivado, sentido.
evidente que los grises, distendindose y La naturaleza (probablemente
prolongndose son tantos, que suman ms circunscribiendo un rea urbana, de los
de cien aos. Encuadramiento perfecto para alrededores de una ciudad o villa) escogida
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que es un poco pardo, pues unos rboles se recordando el escenario de Seis personajes
insinan, al ser recortadas en el paisaje por en busca de autor, con afinidades a Beckett
tonalidades ms altas. y su Fin de partida (Acab, est acabando,
Manlio Brusatin considera que, en trminos esto se va a acabar, tal vez esto acabe).
etnolgicos, los colores primitivos a considerar Puntuada por extrapolaciones
son el negro, el ocre y el blanco, sin que dramatrgicas, sillas, bancos, sillones o
ignore que los esquimales consideraban sofs, son todas variaciones de las Sillas
siete tipos de blancos y los maors reconocan de Ionesco estando Esperando a Godot
varias centenas de rojos. El blanco es el color (Beckett de nuevo). Las sillas personifican
originario del agua y del aire, mientras que el personas, ausentes a la conciencia actuante
negro era considerado por Empdocles, en la de s. Recurdese la inconfundible presencia
filosofa presocrtica, el color que encerraba en escena de esas piezas de mobiliario
en s mismo el Kaos de los elementos. arquetpico en el clebre Caf Mller de Pina
Retomando a Goethe, recurdese cabe Bausch, autora con quien Penalva trabaj
recordar que este contrapona el carcter como bailarn.
primario de la luz blanca a las sensaciones El blanco habitado de la pelcula, donde
cromticas a las cuales imputaba carcter las formas errantes (encontradas) son voyeurs
secundario, aproximndose al valor unitario en el paisaje, armoniza con la justicia potica
que Newton haba atribuido al blanco. de restitucin introspectiva. Perturbadora
En la ontologa, el blanco es el color que o lenta, esta potica de tendencia
expresara la substancia transcendental, monocromtica, manifiesta la identidad
asociada por cierto a la inmanencia de la autoral de Penalva, sin eximir al espectador
luz. En la historia de la pintura del siglo de proyectar y ser un alter ego transitorio.
XX el blanco se asocia a las reducciones
fenomenolgicas que presiden la bsqueda, CODA:
bien plstica, bien esttica, para conseguir Lo equvoco y/o la multiplicidad semntica,
la radicalizacin de la pureza, de la esencia, pronunciada en los colores, enfatiz planos
en fin, para acceder al ncleo de la pintura, singulares de lectura aplicada a las obras
convirtindolo en sustancia y cualidad, escogidas. Los colores seducen y empujan
materia y forma autnomas, sin carecer de lo las creaciones hasta ser, hasta llegar a ellas.
representacional: el blanco como paradigma Asumen, en ciertos autores modernos y
monocromtico. contemporneos, funciones responsables,
Dokumentarfilm (Doshi, 12. April 2003, concretando un pensamiento tico y visual,
13.34 Uhr) de Penalva es una pelcula que lleno de reminiscencias de distinto origen.
sobrevino en circunstancias de azar en el Donde, al finalizar, recordar dos notas
decurso de otras pelculas en la isla de de referencia en el escenario de autores
Madeira, como l mismo nos revela. La portugueses del siglo XX. En el modernismo
circunstancia visual impuls su anlisis, de Orpheu interesa la coherencia de
considerndola una pelcula donde nada expresiones literatura, ballet, poesa,
ocurre. En contexto expositivo, debe crearse dibujo y teatro piedra de toque de Almada
un ambiente, y la pelcula debe mostrarse Negreiros que escribi la Histria Verde.
en un televisor antiguo, con dos sillas de En ese enredo, el mismo protagoniz el color
brazos localizadas una frente a la otra, en verde. Las figuras femeninas del Club das
una posicin abierta. Entonces, en una cinco cores eran la violeta, la blanca, la azul
interpretacin que me parece plausible, nos y la roja. La idea de personificar en colores
encontramos ante un palco pirandelliano, surgi como consecuencia del Ballet de
DOCUMENTARFILM, 2004. Instalacin. Foto: Todd-White. Cortesa del artista / Coleco CAM-Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa
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Um nmero significativo de criaes
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AMARELO (e PRETO) o que seria, numa primeira convico, salientar
336 PEK (336 Rios) (1998) como nico, o primado visual, atendendo
A primeira vez em que me apercebi da fora constante que domina a narrativa. Sendo
pregnncia da cor nas imagens de Joo as imagens potenciais razes de palavras,
Penalva, em que isolei quanto o efeito o conflito no existe, antes concatenam
insupervel da cromaticidade destacava as esforos para que as palavras ditadas em
palavras escritas ou faladas , aconteceu lngua indecifrvel para a maioria lhe confiram
ao visionar as legendas e aos ouvir a voz uma evocao substantiva, prxima a uma
do narrador no filme de 1998, intitulado convocao icnica que Tarkovsky possa ter-
336 PEK (336 Rios). O amarelo que recorta nos ensinado.
as figuras e paisagens pretas densifica os Neste filme, paisagem e figura implicam-se
contedos semnticos contidos nas legendas, sobre filtros bicromticos que intensificam o
articulando a cumplicidade voz do narrador pathos indecifrvel e quase desapropriado. O
que tambm adquire cores, por assim trabalho do actor/narrador associa-se a um
dizer. As cores propiciam a edificao de um crescendo que imprevisvel e aparenta uma
cenrio em perpetuum mobile, num desenrolar neutralidade, por vezes quase insuportvel. A
ininterrupto que assegura o espectador, voz desdobra as imagens, estimulando uma
pois parece que nunca cessar, todavia o deriva que cada espectador pode desencadear.
desassossega exactamente pelo mesmo A voz suporta a paisagem e figuras que
motivo. A durao das duas cores domina a certificam a existncia de sombras e silhuetas
experincia de ver, configurando um produto, quase estticas. Geram uma conscincia de
aparentemente desnaturado, dele sobressaindo tempo e espao que ultrapassa as estipulaes
vises consecutivas, plasmando um magma cinematogrficas, adquirindo um valor
polissmico. ontolgico mesmo, radicadas numa certa
336 Rios um vdeo/filme que comea, se perspectiva em Godard ou qui, mesmo, Wim
desenvolve e termina em amarelo e preto. O Wenders.
filme deve ser visionado num ambiente que
simula uma sala de cinema tpica (agora em MAGENTA:
Portugal, cada vez mais rara de encontrar, ARCADE (2000)
sendo projectado o filme/narrativa, respeitando Em Agosto de 2011, quem visitasse o Centro
factos, intenes e conceito, assim configurando de Arte Moderna da Fundao Calouste
a relacionalidade intrnseca entre palavras e Gulbenkian, demorava-se, por certo, na mostra
imagens. individual de Penalva, sob ttulo de Trabalhos
No caso de 336 PEK, e de acordo com o com texto e imagem. Num dos corredores
testemunho do prprio autor em entrevista centrais, definidos pela montagem, estendia-se
a Francis McKee, a referncia do ttulo uma espcie de longa alameda magenta.
corresponde a uma numerao provvel pela Mais uma vez, a natureza da insero na
mitologia que subjaz na geografia e, por outro arquitectura manifestava a condio necessria
lado, o filme foi concebido a partir de uma do corpo do visitante ser obrigado, no
metodologia apropriada e para implementar bom sentido do termo, a percorrer o espao
uma estrutura pr-estabelecida. A imagtica para conseguir aceder ao conhecimento mais
ganha uma fisicalidade imperceptvel agarrada total possvel dos contedos das fotografias/
no preto das unidades significativas sob imagens fixadas aos painis. J agora, o
auspcios de um estado gasoso e amarelo, onde impacto da cor no era incuo, o visitante
efabulaes e domnios se afirmam. O filme deparava-se com a estranheza (ou no) e a
muito intenso em termos sonoros, desafiando proliferao de um nmero aparentemente
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LMM44/EB61,1995. Foto: Mrio Valente. Cortesia do artista / Coleco Fundao de Serralves, Porto
vidncia nica, rara e irregular no arco- visual da obra, no tanto ou talvez, para a
ris, pois, apenas quando surge no cu um vivncia/emoo esttica que possa suscitar.
segundo arco-ris, se verificam as condies Penalva pretendeu construir uma rua, onde
que propiciam que a cor se destaque, ento, plasmou excertos de edifcios, relgios, pontes
na natureza. Isto sucede quando a parte e a casa onde Strawinsky escreveu Sacre du
vermelha do primeiro sobreposta pela parte Printemps (bailado de subttulo Tableaux de
azul do segundo. Alguns tericos da cor la Russie Paenne). No reflexo, simetrizando
designam-na, alternativamente, por fcsia as caixas de texto antes mencionadas
ou rosa indiano. Ser uma cor regenerativa, inscrevem-se as correspondentes narrativas
denotando intensidade e qualidade dspares: em termos morfolgicos , pois o que se
afrodisaca, paliativa, vulnervel e fantasmtica, sabe na sua maioria so textos fictcios. As 200
subsumindo vivncias profusamente fotografias intensificam a razo arquitectnica,
impregnadas de equivocidades interpretativas. desalojada de figuras/pessoas. No entanto,
Os contedos das imagens remetem para elas justificam as construes; quer os prdios,
tomadas de vista, fragmentos arquitectnicos, as casas (j no apenas em pormenores, mas
como que rebatendo o ambiente que as recebe, como todo), quer igualmente os relgios que
numa composio reflectora, podendo atribuem significado contagem do tempo.
extrapolar-se esta perspectiva em termos O tempo que o compositor tambm demorou
conceituais. Ao caminhar, acompanhavam-se a compor, quanto me lembro, entre 1910 e
as 200 fotografias expostas no alinhamento 1913 o bailado estreou em Paris, no Thtre
do polptico, reconhecendo-se alguns dos des Champs lyses. Impossvel no projectar
excertos dos locais registados pelo artista, ou nessa alameda (rua) os gestos ritmados e
imaginando ns que algo se reconhece o abruptos de excertos de algumas frases
que na realidade indiferente para a recepo coreogrficas emblemticas de Vaslav Nijinsky.
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de Cildo Meireles e Joo
Penalva, est-se perante
concepes plsticas
(fictcias) concretizadas
e alocadas em espaos
fechados: quartos, salas em
simulacros de casas, loja
num edifcio ou lugar similar
(Penalva, correspondendo
ao lugar onde ocorreu
o crime)1. Os desvios
polissmicos, parafraseando
Meireles, concordam na sua
dissonncia, salvaguardando
a sua identidade e a dos
respectivos autores,
atendendo ao incomparvel
contexto, ambiente, situao,
condio e circunstncias de
cada um deles.
AZUL:
Five light bulbs, clear
and blue (2013)
Se o vermelho congrega
as atenes de artistas e
espectadores em modo
transversal, o azul assume
ser a matria do ar e da gua
simultaneamente, designando uma potica A breve cronologia do
da imaginao favorecida e singularizada,
azul, mapeada em obras
relembrando sempre as reflexes de G.
Bachelard. No entanto, relembre-se que o azul paradigmticas da arte,
foi uma cor bastante ignorada quer durante estar, subsumida, no meu
a Idade Mdia, quer na Antiguidade Clssica. imaginrio, nas emanaes
Para os gregos, o cu era branco e no azul. No
que Five light bulbs, clear
sc. XIII, a sua valorizao muda, adquirindo
uma relevncia que nunca mais iria dissolver- and blue me sugere e
se, considerada como a cor majestosa. O azul oferece de forma generosa
passa a designar e dominar, quer o reino dos
cus, simbolizando a piedade religiosa, quer
a fora e domnio soberano de monarcas na
terra. O historiador, por excelncia da cor azul,
Michel Pastoureau, sublinha que a origem
1 Para um relato desta instalao, leia-se Pedro Lapa, Joo
sagrada desta cor reside na figura da Virgem Penalva, a repetio contra a lei, Joo Penalva, Lisboa,
que a inventou, numa certa acepo, ao vestir- IAC/Electa, 2001 [caderno traduo portuguesa], pp.15-16.
CINZENTO:
Kitsune (the spirit of the fox) (2000)
As raposas so cor de fogo e destacam-se da paisagem, mas
o seu esprito no, nela se dissolvendo. Apenas se configuram,
por convocao ou exigncia das foras cosmognicas, muito
provavelmente tornando-se cinzentas, que a cor da luz e da
sombra. O cinzento d profundidade, como uma identidade-
outra s cores que dele se afastam ou aproximam. Evidencia-as
na continuidade de si mesmas, provocando pela iluso ptica
sombras coloridas como nos ensinou Goethe atravs das suas
reflexes, e como se depreende a partir das experincias que
relata. O cinzento dimensiona a imagem, outorgando-lhe uma
certa dimenso escultrica, reconhecendo-lhe profundidade.
Aprofunda a existncia em abismos/seces de superficialidade
espordica, carregada de uma suposta neutralidade que o
crculo cromtico reclama.
Kitsune (O esprito da raposa) ser um filme diurno/nocturno,
espcie de arte combinatria, onde estes dois planos
profundos se interferem e coexistem. O interstcio do diurno/
nocturno, horrio crepuscular que irrompe pelas iluses pticas,
tambm incentivadas pela neblina e o encobrimento parcial do
horizonte visvel, o mais ajustado potica do ficcional baseado
na cativao do real.
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Joo Penalva, no decurso da entrevista publicada no Catlogo
KITSUNE, 2000. Foto: Mrio Valente.
da Exposio de 2005, Museu de Serralves, considerou que a Cortesia do artista / Collection KiASMA
ficcionalizao do real em resposta a Joo Fernandes Museum, Helsinki / Coleco Fundao
de Serralves, Porto
seria a linguagem do prprio medium. Qual a cor melhor do
que o cinzento para simbolizar a zona de sobreposicionalidade, DOCUMENTARFILM, 2004.Fotograma
do vdeo. Cortesia do artista / Coleco
ou pelo menos de interseco, entre a realidade e a sua CAM-Fundao Calouste Gulbenkian,
ficcionalizao e/ou vice-versa. Os cinzentos, a distenderem-se Lisboa
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Manlio Brusatin considera que, em termos As cadeiras presentificam pessoas, ausentes
etnolgicos, as cores primitivas a considerar a conscincia actuante de si. Relembre-se a
so o preto, o ocre e o branco, sem ignorar que inconfundvel presena em cena dessas peas
os esquims consideravam sete tipos de branco de mobilirio arquetpico no clebre Caf
e os maoris reconheciam vrias centenas de Mller de Pina Bausch autora com quem
vermelhos. O branco a cor originria da gua Penalva trabalhou enquanto bailarino.
e do ar, enquanto o preto era considerado por O branco habitado do filme, onde as formas
Empdocles, na filosofia pr-socrtica, a cor que errantes (achadas) so voyeurs na paisagem,
encerrava em si o Kaos dos elementos. coaduna-se justeza potica de restituio
Retomando Goethe, relembre-se que este introspectiva. Perturbadora ou lenta, esta
contrapunha o carcter primrio da luz branca potica de tendncia monocromtica, manifesta
s sensaes cromticas s quais imputava a identidade autoral de Penalva, sem isentar
carcter secundrio, aproximando-se do valor o espectador de se projectar e ser um alter
unitrio que Newton atribura ao branco. Na ego transitrio.
ontologia, o branco a cor que expressaria a
substncia transcendental, associada j agora CODA:
imanncia da luz. Na histria da pintura A equivocidade e/ou a multiplicidade
do sc. XX, o branco associa-se s redues semntica, pronunciada nas cores, enfatizou
fenomenolgicas que presidem pesquisa, planos singulares de leitura aplicada s obras
quer plstica, quer esttica, para atingir a escolhidas. As cores seduzem e empurram as
radicalizao da pureza, da essncia, enfim, para criaes at serem, ficam nelas. Assumem, em
aceder ao mago da pintura, convertendo-o certos autores modernos e contemporneos,
em substncia e qualidade, matria e forma funes responsveis, concretizando um
autnomas, sem carecer do representacional: o pensamento tico e visual, preenchido por
branco como paradigma monocromtico. reminiscncias de origem distinta. De onde,
Dokumentarfilm (Doshi, 12. April 2003, 13.34 ao finalizar, lembrar duas notas de referncia
Uhr) de Penalva um filme que sobreveio nas no cenrio de autores portugueses do sc.
circunstncias de acaso no decurso de outras XX. No modernismo de Orpheu, interessa a
filmagens na ilha da Madeira, como o prprio coerncia de expresses literatura, bailado,
nos revela. A circunstncia visual impulsionou poesia, desenho e teatro pedra de toque de
a sua anlise, considerando-o um filme onde Almada Negreiros que escreveu a Histria
nada acontece. Em contexto expositivo, um Verde. Nesse enredo, ele prprio protagonizou
ambiente deve ser criado, sendo o filme a cor verde. As figuras femininas do Club
mostrado num televisor antigo, duas cadeiras das cinco cores eram a roxa, a branca, a
de braos localizadas em frente, numa posio azul e a vermelha. A ideia de personificar
aberta. Ento, numa interpretao que me em cores surgiu na sequncia do Bailado de
parece plausvel, est-se perante um palco 1918, coreografado por Almada (que danou)
pirandelliano lembrando o cenrio de Seis intitulado O Jardim de Pierrette.
personagens procura de um autor, embora Na 2 metade do sc. XX, Ruben A., autor
com afinidades a Beckett Fim de partida portugus radicado em Londres, escreveu
(Acabou, est acabado, isto vai acabar, talvez um pequeno livro de contos intitulado Cores,
isto acabe.) onde branco, roxo, amarelo, azul, pardos,
Pontuada por extrapolaes dramatrgicas, vermelho, preto e verde se sucedem em estrias
cadeiras, bancos, maples ou sofs, so todos personalizadas que so fbulas, alegorias,
variaes das Cadeiras de Ionesco estando metforas, efabulaes e, sobretudo derivas
espera de Godot (Beckett de novo). dirigidas (passo o pleonasmo) definio quer
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