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ELEMENTOS TCNICOS EN EL JAZZ ARIEL GOLDEMBERG

REINTERPRETACIN de la MELODA
Variantes en el RITMO y en el CONTORNO

En el jazz, el intrprete y el arreglador suelen emplear diversos recursos de transformacin de la escritura


original de una meloda, ofreciendo una perspectiva personal en la presentacin de la misma.

Variantes en el RITMO

Es caracterstico del jazz el reinterpretar rtmicamente la meloda. Escchese el siguiente ejemplo en el cual
vemos la modificacin en la ubicacin original de las notas. Ntese tambin como se desarrolla el dueto, a
partir de los nuevos valores rtmicos

BLUE MONK (Thelonius Monk)


por Jim Hall (con Ron Carter)

    
     
          



                             
versin modificada


    
  
            
                                 




original

 
 
                                    



  
    
     
                      
                                         

Pueden emplearse anticipaciones rtmicas: para Imprimir mayor carcter rtmico a melodas que originalmente
no contienen o poseen poca sincopa.

INDIANA (W.C.Handy)

 
   

 

   F








D7

 

   
G7

   






  


Gm7




 

  
C7

 
 
F

   
 
 
  
     
  








  
     
 


    

  

   
        
    
       
Tambin puede lograrse inters rtmico repitiendo una misma nota.
ALL OF YOU (Cole Porter)

por Miles Davis


repeticin

       
  
            
       
de nota



     
  
  
                



versin original

(vanse adems las modificaciones rtmicas respecto del original)

A veces tiene lugar el proceso inverso, es decir la disminucin del nmero de rearticulaciones que recibe un
mismo sonido. La siguiente es una meloda vocal en la cual el texto rearticula el G, F, D, y C de los compases
3, 5, 11, y 13 respectivamente. En la versin instrumental que se ejemplifica en el pentagrama inferior se
reduce el numero de rearticulaciones con respecto a la versin vocal, en dichos compases (con excepcin del
comps 11 en el cual nicamente hay una reubicacin de los ataques dentro del comps)

   
 















original

  
B m E 7 A D
  
  












 
    
Fm G7 C












         
      
         
You are the pro -mised kiss at spring- time that makes the lone
- ly win- ter seem long.

         
                  

versin de J. Hall y R.Carter









omisin de notas omisin de notas

   

























 



 
Cm Fm B 7 E A D7 G

       

         
                  
You are the breath -less hush of eve- ning that trem - bles on the brink of a love- ly song.


( )  etc.

omisin de notas

(obsrvense tambin en este ejemplootros tipos de transformacin adems de la omisin de notas)


Variantes en el CONTORNO (Embellecimiento)

Habitualmente el intrprete incorpora notas que decoran la meloda original sin oscurecerla. Las notas
incorporadas dependern del buen gusto del intrprete. El estudio de diferentes versiones de un mismo tema,
constituir la mejor referencia acerca de como decorar una meloda. La decoracin de la lnea original se
realizar esencialmente a partir de motivos meldicos que se adaptan bien al acorde (arpegios, etc.)y notas
de aproximacin a las notas del original (bordaduras, notas de paso, aproximaciones no preparadas,
apoyaturas, anticipaciones, resoluciones indirectas

AUTUMN LEAVES (Johnny Mercer)

   
  
  
    

por Jim Hall (con R.Carter)
  
 

notas intercaladas

  
   

 
  
   


( ) ( )

       
     
 

pedal


      

   
original
  
 1 2
 3 4 5

nota de

    

motivo meldico que incorpora las aproximacin

  

nota intercalada

  
    
  

         
notas originales


     
 
 

     


( )

  
    
    

      
            
pedal

6 7 8 9 10 11

motivo meldico cambiando las motivo meldico cambiando


notas originales las notas originales

      

  

        



( ) ( )
( )

                      
    
      
pedal

1 2 3 4 5 6

(obsrvense adems las transformaciones rtmicas respecto del original)


Grados de transformacin de la meloda

En los ejemplos siguientes puede apreciarse como el intrprete va apartndose del original gradualmente
introduciendo ms variantes de transformacin a medida que avanza la meloda. No es infrecuente que el
intrprete de jazz llegue a transformar la meloda a tal punto de cambiar notas y hasta omitir frases completas
del original.

AUTUMN LEAVES (Johnny Mercer)

por Jim Hall y Ron Carter (muy cercana al original)

        
      
     
     

a


      
     
     
    


( ) ( ) ( ) ( )


    
 
 

               

 

original 1 2 3 4 5 6 7

    
     
         
(ms variantes introducidas)

    

a
  
b

                       
   

 


 ( ) ( )
( )


   

 

  
     
     
     
        

8
  9
  
10
 
11 12
    
13 14 15 16 17

En el ejemplo siguiente el propsito de omitir la frase final parece ser el mantener el tema bierto fusionando
la terminacin de la exposicin del tema con el comienzo del solo. De este modo la conclusin original de la
meloda es reservada para la ltima reexposicin en la cual no solo cerrar el tema sino tambin el nmero
completo.

ALL OF YOU (Cole Porter)

          


     
                
por Miles Davis


                              

original 1 2 3 4 5 6 7 8


           
                    

9
                             

10 11 12 13 14 15 16

   
 

  

                      







El grado de transformacin aumenta en estos segundos 16 compases


 
  

                 
  








1
                        
  






2 3 4 5 6 7 8 9

  






             









  
 

10
 





            

11 12 13 14
  
15 16
17