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PREGUNTA 1

1. Texto: Continuo (crnica).


Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Made in China

Un da de verano de 1414, el emperador de China y casi toda la corte esperaban en la


puerta Fengtien la llegada de un viajero extranjero. Vena con una flota China enviada a
Malindi, en las costas ms orientales del ocano ndico. El ao anterior haba visitado la
ciudad imperial un personaje parecido, pero no se haba organizado una bienvenida
semejante. No era para menos; los barcos arribaban trayendo a una celebridad de
ascendencia divina: el mtico chilin, o unicornio, descrito por un testigo como "de ms de
cuatro metros de alto, con el cuerpo de un ciervo, la cola de un buey y un cuerno carnoso,
sin hueso, con manchas luminosas como una neblina roja o prpura". Lo que haba llegado
a China era una jirafa.

Fuente: Sabadell, M. (2002). Made in China, en revista Muy Especial, p. 28. Madrid,
Espaa.

Partiendo del texto de Sabadell es posible plantear, como rasgos caractersticos de la


sociedad china del siglo XV, el gobierno imperial, el empleo de transporte martimo y:

A. El pensamiento mitolgico.

B. La filosofa materialista.

C. La religin monotesta.

D. El culto al emperador.

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PREGUNTA 2

1. Texto: Discontinuo (aviso publicitario).


Competencia evaluada: Identificar y entender los contenidos locales que conforman un
texto (nivel literal).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN

La expresin Venga pronto! Que aparece en los anuncios publicitarios, es de tipo:


A. Dubitativa.

B. Interrogativa.

C. Afirmativa.

D. Imperativa.

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PREGUNTA 3

1. Texto: Continua (cuento).


Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Ciudad y literatura

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el inters o la


necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o
son sealados por alguna crtica como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan slo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equvocamente al pretender referirse a la ciudad a travs de una mera nominacin de
calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripcin ms o menos pormenorizada de esas pequeas geografas nos develara una
ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y


han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la materia
prima de los sueos y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han
formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el
mundo.

Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa
contempornea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente
siglo.

Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano


no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narracin puede
ubicarse legtimamente en la ciudad pero estar refirindose a una forma de pensar, actuar
y expresarse "rural o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto ltimo, lo
urbano, posee sus maneras especficas de manifestarse, sus lenguajes, sus problemticas
singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se podra afirmar que la
narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los comportamientos que ha
generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a travs de unos lenguajes peculiares.
Esta definicin no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es til para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.

Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y
el pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.

De lo dicho en el segundo prrafo del texto se puede concluir que:

A. En la realidad se construyen los mundos posibles de la literatura.

B. En la literatura se construye la cotidianidad del hombre.

C. El arte es el espejo en el que se refleja la realidad del hombre.

D. El mundo de la literatura es ajeno a la cotidianidad del hombre.

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PREGUNTA 4

1. Texto: Discontinuo (aviso publicitario).


Competencia evaluada: Reflexionar a partir de un texto y evaluar su contenido (nivel
crtico).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN

En septiembre de 1998, el Fondo de Prevencin Vial Nacional, en compaa de los


Ministerios de Transporte y Salud, lanz una campaa dirigida a los motociclistas, con los
siguientes lemas: chele cabeza, Lo importante es andar seguro y Algunos animales no
usan casco, junto a la informacin que aparece al pie de los lemas. La campaa viene
acompaada de la imagen de una tortuga, la cual mantiene una relacin visual significativa
con los lemas de la misma, porque:

A. Es animal, tiene cabeza, camina segura.

B. Hace pensar a los motociclistas en el casco.

C. Tiene cabeza, tiene casco, camina segura.


D. Tiene una proteccin natural para guardar la cabeza.

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PREGUNTA 5

1. Texto: Continuo (ensayo).


Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN

La novela policial y la polmica de elitismo y comercialismo

Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostracin. Para explicarla - aquellos que
niegan al gnero su significacin artstica - se fundan en la evidencia de que la novela
policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada cultura de masas,
propia de la moderna sociedad capitalista.

La popularidad de la novela policial sera, entonces, slo un resultado de la manipulacin


del gusto, slo el fruto de su homogeneizacin mediante la reiteracin de esquemas
seudoartsticos, fcilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera significacin
gnoseolgica y esttica; sazonados, adems, con un puado de ingredientes de mala ley:
violencia, morbo, pornografa, etctera, productos que se cargan, casi siempre, de
mixtificaciones y perversiones ideolgicas, tendientes a la afirmacin del estatus burgus y
a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del modo ms burdo e impdico.

Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en general, sino
tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus vlidas y legtimas
manifestaciones, una prostitucin de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
autnticos conformadores del gnero policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orgenes hasta nuestros das, el
gnero ha producido una buena porcin de obras maestras.

Fuente: Rodrguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polmica del


elitismo y comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras Cubanas.

El tema del texto anterior es:

A. La novela policial como producto predilecto de la llamada cultura de masas.

B. Los esquemas seudoartsticos desprovistos de significacin gnoseolgica y esttica.


C. La popularidad del gnero policial, que no es preciso demostrar por evidente.

D. La manipulacin del gusto por la novela policial y sus legtimas manifestaciones.

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PREGUNTA 6

1. Texto: Continuo (crnica).


Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
El tranva

Se anunci que So Paulo iba a tener tranvas elctricos. Los tmidos vehculos tirados por
burros, que cortaban la modorra de la ciudad provinciana, iban a desaparecer para
siempre. Nunca ms veramos, en la bajada de la ladera de San Antonio, frente a nuestra
casa, el tranva bajar solo, equilibrado por el volante del conductor. Y el par de burros
siguindolo. Una fiebre de curiosidad tom las familias, las casas, los grupos. Cmo seran
los nuevos tranvas que andaban mgicamente, sin impulso exterior? Yo tena noticias, por
el negrito Lzaro, hijo de la cocinera de mi ta, venida de Ro, que era muy peligroso ese
asunto de la electricidad. Quien pusiese los pies en las vas se quedara all pegado o sera
destrozado fatalmente por el tranva... Un amigo de casa informaba: El tranva puede
andar hasta a velocidades de nueve puntos. Pero ah se produce una disparada de todos
los diablos. Nadie aguanta. !
Es capaz de saltar de las vas! Y matar a todo el mundo... La ciudad adquiri el aspecto de
revolucin. Todos se conmovan, intentaban ver. Y los ms aventurados queran llegar
hasta la temeridad de entrar en el tranva, ! hasta andar en el tranva elctrico!

De Andrade, O. (1994). Un hombre lo predijo, en Alcal May Lorenzo, Vanguardia


argentina y Modernismo brasileo. Buenos Aires: argentina. Latinoamericano.

En el texto El tranva, el propsito principal es mostrar.

A. La reaccin popular frente al progreso.

B. Los beneficios de la energa elctrica.

C. Las tradiciones culturales de la provincia brasilea.

D. El encanto de los vehculos de traccin animal.

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PREGUNTA 7

1. Texto: Continuo (ensayo).


Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN

La novela policial y la polmica de elitismo y comercialismo

Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostracin. Para explicarla - aquellos que
niegan al gnero su significacin artstica - se fundan en la evidencia de que la novela
policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada cultura de masas,
propia de la moderna sociedad capitalista.

La popularidad de la novela policial sera, entonces, slo un resultado de la manipulacin


del gusto, slo el fruto de su homogeneizacin mediante la reiteracin de esquemas
seudoartsticos, fcilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera significacin
gnoseolgica y esttica; sazonados, adems, con un puado de ingredientes de mala ley:
violencia, morbo, pornografa, etctera, productos que se cargan, casi siempre, de
mixtificaciones y perversiones ideolgicas, tendientes a la afirmacin del estatus burgus y
a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del modo ms burdo e impdico.

Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en general, sino
tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus vlidas y legtimas
manifestaciones, una prostitucin de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
autnticos conformadores del gnero policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orgenes hasta nuestros das, el
gnero ha producido una buena porcin de obras maestras.

Fuente: Rodrguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polmica del


elitismo y comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras Cubanas.

En el texto, la referencia a: ...una manipulacin de la propia novela policial..., est


relacionada con:

A. El desconocimiento de la gran cantidad de obras maestras de ste gnero producidas.

B. La reiteracin de esquemas seudoartsticos, caracterstica de la cultura de masas.

C. El manejo indiscriminado de temas y mecanismos expresivos propios de dicho gnero.


D. La popularizacin de sta por la ausencia de significacin gnoseolgica y esttica.

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PREGUNTA 8

1. Texto: Continua (cuento).


Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Ciudad y literatura

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el inters o la


necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o
son sealados por alguna crtica como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan slo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equvocamente al pretender referirse a la ciudad a travs de una mera nominacin de
calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripcin ms o menos pormenorizada de esas pequeas geografas nos develara una
ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y


han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la materia
prima de los sueos y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han
formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el
mundo.

Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa
contempornea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente
siglo.

Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano


no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narracin puede
ubicarse legtimamente en la ciudad pero estar refirindose a una forma de pensar, actuar
y expresarse "rural o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto ltimo, lo
urbano, posee sus maneras especficas de manifestarse, sus lenguajes, sus problemticas
singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se podra afirmar que la
narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los comportamientos que ha
generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a travs de unos lenguajes peculiares.
Esta definicin no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es til para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.

Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y
el pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.

El texto anterior se ocupa fundamentalmente de:

A. La diferencia entre urbanismo y ciudad en la literatura contempornea.

B. La relacin entre narradores urbanos y rurales en la literatura contempornea.

C. La similitud entre literatura y urbanismo en la narrativa contempornea.

D. La relacin entre ciudad y literatura en la narrativa contempornea.

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PREGUNTA 9

1. Texto: Continua (cuento).


Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Ciudad y literatura

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el inters o la


necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o
son sealados por alguna crtica como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan slo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equvocamente al pretender referirse a la ciudad a travs de una mera nominacin de
calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripcin ms o menos pormenorizada de esas pequeas geografas nos develara una
ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y


han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la materia
prima de los sueos y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han
formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el
mundo.

Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa
contempornea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente
siglo.

Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano


no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narracin puede
ubicarse legtimamente en la ciudad pero estar refirindose a una forma de pensar, actuar
y expresarse "rural o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto ltimo, lo
urbano, posee sus maneras especficas de manifestarse, sus lenguajes, sus problemticas
singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se podra afirmar que la
narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los comportamientos que ha
generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a travs de unos lenguajes peculiares.
Esta definicin no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es til para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.

Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y
el pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.

Cuando en el texto se dice que la ciudad es un imperativo temtico en la narrativa


contempornea, se afirma que:

A. Es una obligacin para los escritores escribir sobre la ciudad.

B. La literatura actual no puede evadir el tema de lo urbano.

C. Es urgente rescatar la narracin de corte urbano.

D. En el futuro se producir exclusivamente literatura urbana.

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PREGUNTA 10

1. Texto: Discontinuo (aviso publicitario).


Competencia evaluada: Comprende cmo se articulan las partes de un texto para darle un
sentido global (nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN

Con el texto La vida est buena cuando tus chicos tienen ms para divertirse y vos menos
para preocuparte y la imagen de las nias sonriendo, un aviso publicitario busca que con
la adquisicin del producto el consumidor logre:

A. Facilitar las tareas en el hogar para poder disfrutar de los momentos divertidos con la
familia.

B. Integrar a los hijos en las labores del hogar.

C. Librarse de la preocupacin de la atencin a las labores domsticas.

D. Generar espacios de diversin mientras se atienden las labores del hogar.

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PREGUNTA 11

1. Texto: Continua (cuento).


Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Ciudad y literatura

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el inters o la


necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o
son sealados por alguna crtica como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan slo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equvocamente al pretender referirse a la ciudad a travs de una mera nominacin de
calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripcin ms o menos pormenorizada de esas pequeas geografas nos develara una
ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y


han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la materia
prima de los sueos y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han
formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el
mundo.

Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa
contempornea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente
siglo.

Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano


no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narracin puede
ubicarse legtimamente en la ciudad pero estar refirindose a una forma de pensar, actuar
y expresarse "rural o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto ltimo, lo
urbano, posee sus maneras especficas de manifestarse, sus lenguajes, sus problemticas
singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se podra afirmar que la
narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los comportamientos que ha
generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a travs de unos lenguajes peculiares.
Esta definicin no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es til para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.

Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y
el pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.

En el primer prrafo del texto se cuestiona fundamentalmente:

A. Una definicin.

B. Un concepto.

C. Un juicio.

D. Una explicacin.

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PREGUNTA 12

1. Texto: Continua (cuento).


Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Ciudad y literatura

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el inters o la


necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o
son sealados por alguna crtica como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan slo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equvocamente al pretender referirse a la ciudad a travs de una mera nominacin de
calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripcin ms o menos pormenorizada de esas pequeas geografas nos develara una
ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y


han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la materia
prima de los sueos y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han
formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el
mundo.

Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa
contempornea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente
siglo.

Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano


no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narracin puede
ubicarse legtimamente en la ciudad pero estar refirindose a una forma de pensar, actuar
y expresarse "rural o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto ltimo, lo
urbano, posee sus maneras especficas de manifestarse, sus lenguajes, sus problemticas
singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se podra afirmar que la
narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los comportamientos que ha
generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a travs de unos lenguajes peculiares.
Esta definicin no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es til para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.

Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y
el pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.

Del enunciado La ciudad es la materia prima de los sueos y las pesadillas del hombre
moderno se puede inferir que:

A. La problemtica y el presente del hombre moderno se pueden estudiar a partir de la


literatura urbana.

B. El hombre moderno desarrolla su capacidad para soar nicamente si vive en la ciudad.

C. El estado mental del hombre moderno depende del grado de desarrollo expresado en la
ciudad.

D. La imaginacin es una diferencia fundamental entre el hombre moderno y el hombre


antiguo.

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PREGUNTA 13

1. Texto: Continuo (fragmento).


Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Cmo nace un texto

Empieza por una suerte de revelacin. Pero uso esa palabra de un modo modesto, no
ambicioso. Es decir, de pronto s que va a ocurrir algo y eso que va a ocurrir puede ser, en
el caso de un cuento, el principio y el fin.

En el caso de un poema, no: es una idea ms general, y a veces ha sido la primera lnea. Es
decir, algo me es dado, y luego ya intervengo yo, y quiz se echa todo a perder.

En el caso de un cuento, por ejemplo, bueno, yo conozco el principio, el punto de partida,


conozco el fin, conozco la meta. Pero luego tengo que descubrir, mediante mis muy
limitados medios, qu sucede entre el principio y el fin. Y luego hay otros problemas a
resolver; por ejemplo, si conviene que el hecho sea contado en primera persona o en
tercera persona. Luego, hay que buscar la poca; ahora, en cuanto a m eso es una
solucin personal ma, creo que para m lo ms cmodo viene a ser la ltima dcada del
siglo XIX.

Elijo si se trata de un cuento porteo, lugares de las orillas, digamos, de Palermo,


digamos de Barracas, de Turdera. Y la fecha, digamos 1899, el ao de mi nacimiento, por
ejemplo. Porque quin puede saber, exactamente, cmo hablaban aquellos orilleros
muertos?: nadie. Es decir, que yo puedo proceder con comodidad. En cambio, si un
escritor elige un tema contemporneo, entonces ya el lector se convierte en un inspector
y resuelve: No, en tal barrio no se habla as, la gente de tal clase no usara tal o cual
expresin.

El escritor prev todo esto y se siente trabado. En cambio, yo elijo una poca un poco
lejana, un lugar un poco lejano; y eso me da libertad, y ya puedo fantasear o falsificar,
incluso. Puedo mentir sin que nadie se d cuenta, y sobre todo, sin que yo mismo me d
cuenta, ya que es necesario que el escritor que escribe una fbula por fantstica que sea
crea, por el momento, en la realidad de la fbula.

Fuente: Biblioteca digital ciudad Seva. (2010). Cmo nace un texto. Consultado el 07 de
julio de 2014, en:http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/opin/borges4.htm

De lo planteado en el texto, puede inferirse que, para Jorge Lus Borges, el principio y el fin
de un cuento:

A. Son los momentos en los que puede dejar a un lado su saber sobre historia.
B. Son los momentos que mayor dedicacin de tiempo le exigen al autor.

C. Son las etapas en las que debe acudir a sus conocimientos sobre literatura.

D. Son las etapas de la escritura que menos dificultad le ocasionan.

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PREGUNTA 14

1. Texto: Continua (cuento).


Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Ciudad y literatura

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el inters o la


necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o
son sealados por alguna crtica como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan slo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equvocamente al pretender referirse a la ciudad a travs de una mera nominacin de
calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripcin ms o menos pormenorizada de esas pequeas geografas nos develara una
ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y


han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la materia
prima de los sueos y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han
formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el
mundo.

Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa
contempornea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente
siglo.

Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano


no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narracin puede
ubicarse legtimamente en la ciudad pero estar refirindose a una forma de pensar, actuar
y expresarse "rural o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto ltimo, lo
urbano, posee sus maneras especficas de manifestarse, sus lenguajes, sus problemticas
singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se podra afirmar que la
narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los comportamientos que ha
generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a travs de unos lenguajes peculiares.
Esta definicin no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es til para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.

Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y
el pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.

De acuerdo con lo ledo en el texto anterior, lo urbano se define como un universo


particular, porque:

A. Tiene sus propios lmites conceptuales y territoriales que lo diferencian de lo rural.

B. Se construye en espacios naturales donde la imaginacin se manifiesta de forma compleja.

C. Se constituye a partir de pequeas geografas en las que viven y suean miles de hombres
y mujeres.

D. Posee una problemtica propia, que se expresa a travs de formas y lenguajes especficos.

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PREGUNTA 15

1. Texto: Continuo.
Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
La ventanilla del bus

Comienza a oscurecer, ya estn encendidas las vitrinas de la Carrera Trece, en los andenes
se agolpa la multitud; voy en un bus que lucha por abrirse paso en la congestin vehicular.
Entre la ciudad y yo est el vidrio de la ventanilla que devuelve mi imagen, perdida en la
masa de pasajeros que se mueven al ritmo espasmdico del trnsito. Ahora vamos por
una cuadra sin comercio, la penumbra de las fachadas le permite al pequeo mundo del
interior reflejarse en todo su cansado esplendor: ya no hay paisaje urbano superpuesto al
reflejo. Slo estamos nosotros, la indiferente comunidad que comparte el viaje.

El bus acelera su marcha y la ciudad desaparece. Baudrillard dice que un simulacro es la


suplantacin de lo real por los signos de lo real. No hay lo real, tan solo la ventanilla que
nos refleja. Nosotros, los pasajeros, suplantamos la realidad, somos el paisaje. Somos los
signos de lo real?
Un semforo nos detiene en una esquina. Otro bus se acerca lentamente hasta quedar
paralelo al nuestro; ante m pasan otras ventanillas con otros pasajeros de otra comunidad
igualmente aptica. Pasan dos seoras en el primer puesto. Sern amigas -pienso-, quizs
compaeras de trabajo. Pero no hablan entre ellas. Sigue pasando la gente detrs de las
otras ventanas, mezclando su imagen real con nuestro reflejo. Creo verme sentado en la
cuarta ventanilla del bus que espera la seal verde junto a nosotros. Es mi reflejo, intuyo;
pero no es reflejo: soy yo mismo sentado en el otro bus. Con temor y asombro, l y yo
cruzamos una mirada cmplice, creo que nos sonremos ms all del cansancio del da de
trabajo. Los dos vehculos arrancan en medio de una nube de humo negro.

Fuente: Prgolis, J., Orduz, L. y Moreno, D. (1999). Reflejos, fantasmas, desarraigos.


Bogot recorrida. Bogot, Colombia: Arango Editores.

Cuando el texto habla de comunidades apticas e indiferentes, se refiere a:

A. Todos los seres que pertenecemos a la ciudad.

B. Los usuarios del transporte pblico en la ciudad.

C. Las personas que transitan por el centro de la ciudad.

D. Algunos individuos que observan crticamente la ciudad.

1,66667 puntos

PREGUNTA 16

1. Texto: Discontinuo (aviso publicitario).


Competencia evaluada: Comprende cmo se articulan las partes de un texto para darle un
sentido global (nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN

En septiembre de 1998, el Fondo de Prevencin Vial Nacional, en compaa de los


Ministerios de Transporte y Salud, lanz una campaa dirigida a los motociclistas, con los
siguientes lemas: chele cabeza, Lo importante es andar seguro y Algunos animales no
usan casco, junto a la informacin que aparece al pie de los lemas, uno de ellos es
Algunos animales no usan casco. De aqu se puede afirmar que forma parte de una
campaa:

A. De desprestigio, cuya estrategia es ridiculizar a quienes no usan casco.

B. Cvica, cuya estrategia es condenar a los motociclistas por desobedecer.


C. Informativa, cuya estrategia es indagar acerca de causales de accidentes.

D. Preventiva, cuya estrategia es sancionar una conducta a partir del humor.

1,66667 puntos

PREGUNTA 17

1. Texto: Discontinuo (aviso publicitario).


Competencia evaluada: Reflexionar a partir de un texto y evaluar su contenido (nivel
crtico).
RESPONDA LA PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN

En el texto, la expresin unidas por el mismo amor en un anuncio publicitario donde se


encuentran una madre y su hija tomadas de la mano promocionando los perfumes "Amor"
y "Amar" capta la atencin porque:

A. Resaltan el amor que une a madre e hija.

B. Simbolizan el vnculo de amor entre madre e hija con las fragancias.

C. Hace referencia a que madre e hija estarn unidas por la misma fragancia.

D. Resaltan los nombres de las fragancias que se ofrecen, amor y amar.

1,66667 puntos

PREGUNTA 18

1. Texto: Discontinuo (aviso publicitario).


Competencia evaluada: Reflexionar a partir de un texto y evaluar su contenido (nivel
crtico).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN

En septiembre de 1998, el Fondo de Prevencin Vial Nacional, en compaa de los


Ministerios de Transporte y Salud, lanz una campaa dirigida a los motociclistas, con los
siguientes lemas: chele cabeza, Lo importante es andar seguro y Algunos animales no
usan casco, junto a la informacin que aparece al pie de los lemas, en donde se
encuentran estadsticas relacionadas con el uso de casco y las muertes por accidentes de
trnsito.

La informacin y su contenido estadstico funcionan como razones, porque:

A. Muestran hechos o acontecimientos sobre accidentes de trnsito.


B. Informan del sentido de la campaa a los motociclistas.

C. Evidencian casos que se constatan con cifras que dan veracidad.

D. Presentan soluciones a una situacin basndose en estadsticas.

1,66667 puntos

PREGUNTA 19

1. Texto: Continuo (ensayo).


Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN

La novela policial y la polmica de elitismo y comercialismo

Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostracin. Para explicarla - aquellos que
niegan al gnero su significacin artstica - se fundan en la evidencia de que la novela
policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada cultura de masas,
propia de la moderna sociedad capitalista.

La popularidad de la novela policial sera, entonces, slo un resultado de la manipulacin


del gusto, slo el fruto de su homogeneizacin mediante la reiteracin de esquemas
seudoartsticos, fcilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera significacin
gnoseolgica y esttica; sazonados, adems, con un puado de ingredientes de mala ley:
violencia, morbo, pornografa, etctera, productos que se cargan, casi siempre, de
mixtificaciones y perversiones ideolgicas, tendientes a la afirmacin del estatus burgus y
a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del modo ms burdo e impdico.

Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en general, sino
tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus vlidas y legtimas
manifestaciones, una prostitucin de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
autnticos conformadores del gnero policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orgenes hasta nuestros das, el
gnero ha producido una buena porcin de obras maestras.

Fuente: Rodrguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polmica del


elitismo y comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras Cubanas.

La relacin entre el ttulo y el contenido del texto anterior est dada por:
A. La exposicin de dos puntos de vista diferentes acerca de la novela policial.

B. La polmica planteada con respecto al elitismo y el comercialismo.

C. El anticipo de la novela popular y su popularidad, como tema a desarrollar.

D. El elitismo y el comercialismo como caractersticas de la cultura de masas.

1,66667 puntos

PREGUNTA 20

1. Texto: Continuo (crnica).


Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Lleg el automvil

Carlos Coriolano Amador. En 1899 el hombre ms rico de Antioquia trajo de Francia el


primer carro que rod en Colombia.

El carro desembarc en Puerto Colombia. Lleg en cajas desde Pars y tom el rumbo del
ro Magdalena hasta Puerto Berro. De all sigui a Medelln a lomo de mula, pero en
Barbosa la recua no pudo seguir y el final del recorrido tuvo que hacerse en andas.

El carro era un De Dion Bouton, pequeo automvil francs de dos puestos, de fabricacin
tan incipiente como lo era la industria automotriz en el momento. Carlos Coriolano
Amador, precavido, le import tambin chofer francs.

El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de 1899, da en el que


tambin estallaba la Guerra de los Mil Das. Cuando Amador sali de su casa de la Calle de
Palac, que se conoca como Palacio Amador", muchos curiosos se apostaron en la calle
para ver el extrao artefacto y su elegante chofer, contratado por Amador en Francia.

Aos despus, cuando el auto no era ninguna rareza, gracias a que varios haban sido
importados ya, se inici algo parecido a una fiebre de automovilismo. Las carreras se
efectuaban en un descampado llamado el "Frontn del Jai Alai". Para 1916, haba unos 13
automviles registrados en Medelln, frente a 60 coches tirados por caballos. En 1909, 13
pudientes ciudadanos de la naciente villa juntaron tres mil dlares para traer de los
Estados Unidos el primer Pullman que pis suelo colombiano.

Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Lleg el automvil. No. 53, 22 de julio. Bogot,
Colombia: El Espectador.
Al mencionar el estallido de la Guerra de los Mil Das en el texto, el autor pretende:

A. Destacar la importancia del automvil en las batallas.

B. Sealar el contraste con la Europa industrializada.

C. Mostrar como hecho curioso la coincidencia de fechas.

D. Destacar su influencia en la llegada del automvil.

1,66667 puntos

PREGUNTA 21

1. Texto: Continuo.
Competencia evaluada: Identificar y entender los contenidos locales que conforman un
texto (nivel literal).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
La ventanilla del bus

Comienza a oscurecer, ya estn encendidas las vitrinas de la Carrera Trece, en los andenes
se agolpa la multitud; voy en un bus que lucha por abrirse paso en la congestin vehicular.
Entre la ciudad y yo est el vidrio de la ventanilla que devuelve mi imagen, perdida en la
masa de pasajeros que se mueven al ritmo espasmdico del trnsito. Ahora vamos por
una cuadra sin comercio, la penumbra de las fachadas le permite al pequeo mundo del
interior reflejarse en todo su cansado esplendor: ya no hay paisaje urbano superpuesto al
reflejo. Slo estamos nosotros, la indiferente comunidad que comparte el viaje.

El bus acelera su marcha y la ciudad desaparece. Baudrillard dice que un simulacro es la


suplantacin de lo real por los signos de lo real. No hay lo real, tan solo la ventanilla que
nos refleja. Nosotros, los pasajeros, suplantamos la realidad, somos el paisaje. Somos los
signos de lo real?

Un semforo nos detiene en una esquina. Otro bus se acerca lentamente hasta quedar
paralelo al nuestro; ante m pasan otras ventanillas con otros pasajeros de otra comunidad
igualmente aptica. Pasan dos seoras en el primer puesto. Sern amigas -pienso-, quizs
compaeras de trabajo. Pero no hablan entre ellas. Sigue pasando la gente detrs de las
otras ventanas, mezclando su imagen real con nuestro reflejo. Creo verme sentado en la
cuarta ventanilla del bus que espera la seal verde junto a nosotros. Es mi reflejo, intuyo;
pero no es reflejo: soy yo mismo sentado en el otro bus. Con temor y asombro, l y yo
cruzamos una mirada cmplice, creo que nos sonremos ms all del cansancio del da de
trabajo. Los dos vehculos arrancan en medio de una nube de humo negro.
Fuente: Prgolis, J., Orduz, L. y Moreno, D. (1999). Reflejos, fantasmas, desarraigos.
Bogot recorrida. Bogot, Colombia: Arango Editores.

Las expresiones sern amigas y quizs compaeras de trabajo, ubicadas en el tercer


prrafo, se han impreso en letra cursiva con la intencin de:

A. Formular interrogantes del autor del texto hacia sus lectores.

B. Evidenciar la participacin de uno de los personajes en el texto.

C. Sealar dilogos entre el autor y el narrador del texto.

D. Introducir comentarios que el autor del texto hace para s mismo.

1,66667 puntos

PREGUNTA 22

1. Texto: Discontinuo (aviso publicitario).


Competencia evaluada: Reflexionar a partir de un texto y evaluar su contenido (nivel
crtico).
RESPONDA LA PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN

En el texto, la expresin para el hombre que ES DUEO DE SU DESTINO capta la atencin


porque:

A. Presenta un ejemplo de lo confiable del producto.

B. Presenta una comparacin con productos de la competencia.

C. Evoca una cuestin que preocupa a los hombres.

D. Evoca una situacin real de los hombres.

1,66667 puntos

PREGUNTA 23

1. Texto: Continuo (ensayo).


Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN

La novela policial y la polmica de elitismo y comercialismo


Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostracin. Para explicarla - aquellos que
niegan al gnero su significacin artstica - se fundan en la evidencia de que la novela
policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada cultura de masas,
propia de la moderna sociedad capitalista.

La popularidad de la novela policial sera, entonces, slo un resultado de la manipulacin


del gusto, slo el fruto de su homogeneizacin mediante la reiteracin de esquemas
seudoartsticos, fcilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera significacin
gnoseolgica y esttica; sazonados, adems, con un puado de ingredientes de mala ley:
violencia, morbo, pornografa, etctera, productos que se cargan, casi siempre, de
mixtificaciones y perversiones ideolgicas, tendientes a la afirmacin del estatus burgus y
a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del modo ms burdo e impdico.

Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en general, sino
tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus vlidas y legtimas
manifestaciones, una prostitucin de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
autnticos conformadores del gnero policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orgenes hasta nuestros das, el
gnero ha producido una buena porcin de obras maestras.

Fuente: Rodrguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polmica del


elitismo y comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras Cubanas.

La polmica en el texto se origina principalmente por la contraposicin:

A. Del elitismo y la cultura de masas.

B. De los artistas y los seudoartistas.

C. De la sociedad capitalista y la cultura de masas.

D. De lo artstico y lo comercial.

1,66667 puntos

PREGUNTA 24

1. Texto: Continuo (crnica).


Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Lleg el automvil

Carlos Coriolano Amador. En 1899 el hombre ms rico de Antioquia trajo de Francia el


primer carro que rod en Colombia.

El carro desembarc en Puerto Colombia. Lleg en cajas desde Pars y tom el rumbo del
ro Magdalena hasta Puerto Berro. De all sigui a Medelln a lomo de mula, pero en
Barbosa la recua no pudo seguir y el final del recorrido tuvo que hacerse en andas.

El carro era un De Dion Bouton, pequeo automvil francs de dos puestos, de fabricacin
tan incipiente como lo era la industria automotriz en el momento. Carlos Coriolano
Amador, precavido, le import tambin chofer francs.

El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de 1899, da en el que


tambin estallaba la Guerra de los Mil Das. Cuando Amador sali de su casa de la Calle de
Palac, que se conoca como Palacio Amador", muchos curiosos se apostaron en la calle
para ver el extrao artefacto y su elegante chofer, contratado por Amador en Francia.

Aos despus, cuando el auto no era ninguna rareza, gracias a que varios haban sido
importados ya, se inici algo parecido a una fiebre de automovilismo. Las carreras se
efectuaban en un descampado llamado el "Frontn del Jai Alai". Para 1916, haba unos 13
automviles registrados en Medelln, frente a 60 coches tirados por caballos. En 1909, 13
pudientes ciudadanos de la naciente villa juntaron tres mil dlares para traer de los
Estados Unidos el primer Pullman que pis suelo colombiano.

Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Lleg el automvil. No. 53, 22 de julio. Bogot,
Colombia: El Espectador.

El propsito del texto Lleg el automvil, es:

A. Referir la llegada del primer carro a Colombia.

B. Describir las reacciones por la llegada del carro a Colombia.

C. Rescatar la importancia histrica de Carlos Amador.

D. Presentar los inicios de las carreras automovilsticas.

1,66667 puntos

PREGUNTA 25
1. Texto: Continuo (ensayo).
Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN

La novela policial y la polmica de elitismo y comercialismo

Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostracin. Para explicarla - aquellos que
niegan al gnero su significacin artstica - se fundan en la evidencia de que la novela
policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada cultura de masas,
propia de la moderna sociedad capitalista.

La popularidad de la novela policial sera, entonces, slo un resultado de la manipulacin


del gusto, slo el fruto de su homogeneizacin mediante la reiteracin de esquemas
seudoartsticos, fcilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera significacin
gnoseolgica y esttica; sazonados, adems, con un puado de ingredientes de mala ley:
violencia, morbo, pornografa, etctera, productos que se cargan, casi siempre, de
mixtificaciones y perversiones ideolgicas, tendientes a la afirmacin del estatus burgus y
a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del modo ms burdo e impdico.

Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en general, sino
tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus vlidas y legtimas
manifestaciones, una prostitucin de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
autnticos conformadores del gnero policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orgenes hasta nuestros das, el
gnero ha producido una buena porcin de obras maestras.

Fuente: Rodrguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polmica del


elitismo y comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras Cubanas.

De quienes niegan a la novela policial su significacin artstica, se puede decir que lo hacen
porque:

A. Consideran que en ella se alimenta y reproduce una ideologa popular.

B. Reconocen que ha producido obras maestras de carcter popular.

C. Plantean una fuerte polmica entre elitismo y comercialismo.

D. Consideran que ella es producto de una manipulacin del gusto.

1,66667 puntos
PREGUNTA 26

1. Texto: Continuo (crnica).


Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Lleg el automvil

Carlos Coriolano Amador. En 1899 el hombre ms rico de Antioquia trajo de Francia el


primer carro que rod en Colombia.

El carro desembarc en Puerto Colombia. Lleg en cajas desde Pars y tom el rumbo del
ro Magdalena hasta Puerto Berro. De all sigui a Medelln a lomo de mula, pero en
Barbosa la recua no pudo seguir y el final del recorrido tuvo que hacerse en andas.

El carro era un De Dion Bouton, pequeo automvil francs de dos puestos, de fabricacin
tan incipiente como lo era la industria automotriz en el momento. Carlos Coriolano
Amador, precavido, le import tambin chofer francs.

El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de 1899, da en el que


tambin estallaba la Guerra de los Mil Das. Cuando Amador sali de su casa de la Calle de
Palac, que se conoca como Palacio Amador", muchos curiosos se apostaron en la calle
para ver el extrao artefacto y su elegante chofer, contratado por Amador en Francia.

Aos despus, cuando el auto no era ninguna rareza, gracias a que varios haban sido
importados ya, se inici algo parecido a una fiebre de automovilismo. Las carreras se
efectuaban en un descampado llamado el "Frontn del Jai Alai". Para 1916, haba unos 13
automviles registrados en Medelln, frente a 60 coches tirados por caballos. En 1909, 13
pudientes ciudadanos de la naciente villa juntaron tres mil dlares para traer de los
Estados Unidos el primer Pullman que pis suelo colombiano.

Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Lleg el automvil. No. 53, 22 de julio. Bogot,
Colombia: El Espectador.

En el primer prrafo del texto Lleg el automvil, paralelamente al relato del itinerario
seguido por el carro, se hace una descripcin de la condicin de las rutas de la poca para:

A. Disminuir la importancia del transporte fluvial.

B. Comparar a Medelln con la capital francesa.

C. Sealar la dificultad de la empresa de Amador.


D. Mostrar los avances de la industria automotriz.

1,66667 puntos

PREGUNTA 27

1. Texto: Continuo (columna de opinin).


Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
HACIA EL ABISMO?
Edgar Morin*

Hoy, el progreso cientfico ha permitido la produccin y la proliferacin de armas


nucleares y de otras armas de destruccin masiva, qumicas o biolgicas. El progreso
tcnico e industrial ha provocado un proceso de degradacin de la biosfera. La
globalizacin del mercado econmico, sin regulacin externa ni verdadera
autorregulacin, ha creado nuevos islotes de riqueza, pero tambin zonas crecientes de
pobreza, como en Amrica Latina y en China, ha suscitado y suscitar un rosario de crisis, y
su expansin contina bajo la amenaza del caos. Los avances de la ciencia, la tcnica, la
industria y la economa, que a partir de ahora propulsan la nave espacial Tierra, no estn
regulados por la poltica, la tica ni el pensamiento.

La amplificacin y la aceleracin sin control de estos procesos pueden ser consideradas


retrocesos que constituyen una ruptura de las regulaciones. As, lo que pareca asegurar el
progreso humano aporta algunos progresos puntuales y posibilidades de progreso futuro,
pero tambin contribuye a la creacin y al incremento de peligros fatales para la
humanidad. Paradjicamente, estos avances estn acompaados de mltiples regresiones
que pueden adoptar la fisonoma de una gran regresin hacia la barbarie. []

* Socilogo, filsofo y antroplogo francs, autor de la teora del pensamiento complejo,


actualmente es uno de los intelectuales ms influyentes del mundo.

Fuente: El tiempo (Agosto 2011). Lecturas Dominicales. Bogot, Colombia: El Tiempo

El autor del texto es un investigador de las ciencias sociales que:

A. Cuestiona el valor de la tica en la poltica.

B. Valora el avance en la produccin de armas nucleares.

C. Propone la teora del pensamiento complejo.


D. Defiende normativamente a las vctimas de la globalizacin.

1,66667 puntos

PREGUNTA 28

1. Texto: Continuo (crnica).


Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
El tranva

Se anunci que So Paulo iba a tener tranvas elctricos. Los tmidos vehculos tirados por
burros, que cortaban la modorra de la ciudad provinciana, iban a desaparecer para
siempre. Nunca ms veramos, en la bajada de la ladera de San Antonio, frente a nuestra
casa, el tranva bajar solo, equilibrado por el volante del conductor. Y el par de burros
siguindolo. Una fiebre de curiosidad tom las familias, las casas, los grupos. Cmo seran
los nuevos tranvas que andaban mgicamente, sin impulso exterior? Yo tena noticias, por
el negrito Lzaro, hijo de la cocinera de mi ta, venida de Ro, que era muy peligroso ese
asunto de la electricidad. Quien pusiese los pies en las vas se quedara all pegado o sera
destrozado fatalmente por el tranva... Un amigo de casa informaba: El tranva puede
andar hasta a velocidades de nueve puntos. Pero ah se produce una disparada de todos
los diablos. Nadie aguanta. !
Es capaz de saltar de las vas! Y matar a todo el mundo... La ciudad adquiri el aspecto de
revolucin. Todos se conmovan, intentaban ver. Y los ms aventurados queran llegar
hasta la temeridad de entrar en el tranva, ! hasta andar en el tranva elctrico!

De Andrade, O. (1994). Un hombre lo predijo, en Alcal May Lorenzo, Vanguardia


argentina y Modernismo brasileo. Buenos Aires: argentina. Latinoamericano.

En el texto de Oswald de Andrade, la llegada del tranva elctrico significa:

A. La extincin de lo urbano.

B. La decadencia de la provincia.

C. El auge del monopolio comercial.

D. El ascenso del proletariado.

1,66667 puntos

PREGUNTA 29
1. Texto: Continua (cuento).
Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Ciudad y literatura

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el inters o la


necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o
son sealados por alguna crtica como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan slo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equvocamente al pretender referirse a la ciudad a travs de una mera nominacin de
calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripcin ms o menos pormenorizada de esas pequeas geografas nos develara una
ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y


han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la materia
prima de los sueos y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han
formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el
mundo.

Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa
contempornea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente
siglo.

Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano


no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narracin puede
ubicarse legtimamente en la ciudad pero estar refirindose a una forma de pensar, actuar
y expresarse "rural o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto ltimo, lo
urbano, posee sus maneras especficas de manifestarse, sus lenguajes, sus problemticas
singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se podra afirmar que la
narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los comportamientos que ha
generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a travs de unos lenguajes peculiares.
Esta definicin no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es til para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.

Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y
el pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.
Segn el texto anterior, se puede afirmar que la ciudad:

A. Es el referente ms significativo en la narrativa contempornea.

B. Podra llegar a ser un gran tema literario si los escritores quisieran.

C. Ha sido siempre un tema fundamental en la literatura universal.

D. Es un escenario ambulante que reproduce sueos y pesadillas.

1,66667 puntos

PREGUNTA 30

1. Texto: Continuo (ensayo).


Competencia evaluada: Identificar y entender los contenidos locales que conforman un
texto (nivel literal).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN

La novela policial y la polmica de elitismo y comercialismo

Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostracin. Para explicarla - aquellos que
niegan al gnero su significacin artstica - se fundan en la evidencia de que la novela
policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada cultura de masas,
propia de la moderna sociedad capitalista.

La popularidad de la novela policial sera, entonces, slo un resultado de la manipulacin


del gusto, slo el fruto de su homogeneizacin mediante la reiteracin de esquemas
seudoartsticos, fcilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera significacin
gnoseolgica y esttica; sazonados, adems, con un puado de ingredientes de mala ley:
violencia, morbo, pornografa, etctera, productos que se cargan, casi siempre, de
mixtificaciones y perversiones ideolgicas, tendientes a la afirmacin del estatus burgus y
a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del modo ms burdo e impdico.

Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en general, sino
tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus vlidas y legtimas
manifestaciones, una prostitucin de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
autnticos conformadores del gnero policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orgenes hasta nuestros das, el
gnero ha producido una buena porcin de obras maestras.
Fuente: Rodrguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polmica del
elitismo y comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras Cubanas.

En el texto, con la expresin ...no es preciso demostrar que la novela policial es


popular... se quiere decir que:

A. Es intil prestarle atencin a un gnero menor.

B. Por ser un producto de la cultura de masas es muy difundida.

C. Su popularidad se debe a la manipulacin del gusto.

D. Su popularidad es tan evidente que no requiere demostracin.

1,66667 puntos

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